19 শতক রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে সবচেয়ে উজ্জ্বল সময়কালের একটি। এই সময়ে, রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সাহিত্যের সর্বশ্রেষ্ঠ কাজ তৈরি করা হয়েছিল, যা বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি পেয়েছে। এবং তাদের মাহাত্ম্য কেবল শৈল্পিক পরিপূর্ণতা দ্বারা নয়, মুক্তির চিন্তা, মানবতাবাদ এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের জন্য অক্লান্ত অনুসন্ধানের দ্বারাও নির্ধারিত হয়েছিল।
এই সমস্ত গুণাবলী, যা রাশিয়ান সাহিত্যকে তৈরি করেছিল, যেমন গোর্কি বলেছিল, "আমাদের গর্ব" রূপ নিয়েছে এবং 19 শতকের প্রথমার্ধে গঠিত হয়েছিল। এই সময়কালেই ভবিষ্যতে সাহিত্যের বিকাশের ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছিল। একই সময়ে, গত শতাব্দীর শুরুর সাহিত্য ছিল আভিজাত্যের সাহিত্য: লেখক এবং পাঠক উভয়ই প্রথম এস্টেটের অন্তর্গত। অধিকন্তু, একজন সমসাময়িক যেমন বলেছিল, আমাদের সাহিত্য ছিল "রক্ষীদের ইউনিফর্ম এবং কূটনৈতিক টেলকোট পরিহিত।" প্রকৃতপক্ষে, "লেখা ভ্রাতৃত্বের" একটি উল্লেখযোগ্য অংশ সেনাবাহিনীতে বা সিভিল সার্ভিসে কাজ করে, প্রায়শই উচ্চ পদে অধিষ্ঠিত হয়। কবি দেরজাভিন এবং দিমিত্রিয়েভ ছিলেন মন্ত্রী, গ্রিবোয়েডভ ছিলেন একজন কূটনীতিক, অ্যাডমিরাল শিশকভ ছিলেন ভিন্ন সময়সাহিত্যিক কার্যকলাপের সাথে রাষ্ট্রীয় সচিব, রাজ্য পরিষদের সদস্য এবং শিক্ষামন্ত্রীর পদগুলিকে একত্রিত করা; A. Marlinsky - একজন জনপ্রিয় ঔপন্যাসিক - একজন গার্ড অফিসার ছিলেন, F.N. গ্লিঙ্কা - লেখক এবং কবি - লেফটেন্যান্ট কর্নেল, ডি. ডেভিডভ - 1812 সালের নায়ক, কবি এবং কল্পকাহিনী - একজন কর্নেল হিসাবে দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সমাপ্তি করেছিলেন। এছাড়াও "অভিন্ন" ছিল - পুশকিন, করমজিন।
তবে এক বা অন্যভাবে, 19 শতকের প্রথম দিকের সবচেয়ে বিশিষ্ট সাহিত্যিক অভিজাতরা এই শ্রেণীর সর্বোচ্চ এবং সবচেয়ে আলোকিত স্তরের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এই মহৎ "আভান্ট-গার্ড" এর ধারণাগুলি সেই মহান আধ্যাত্মিক সম্ভাবনার ভিত্তি তৈরি করেছিল, যার জন্য রাশিয়ান সাহিত্য পরবর্তীকালে বিশ্বব্যাপী তাত্পর্য অর্জন করেছিল।
19 শতকের প্রথমার্ধে সাংবাদিকতা সাহিত্যিক জীবনের একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে - G.R এর উপযুক্ত অভিব্যক্তিতে। ডারজাভিন, সাহিত্যের সবকিছুই "পত্রিকাকৃত" ছিল।
এবং প্রকৃতপক্ষে, রাশিয়ান লেখকদের নতুন কাজ আলো দেখতে পায়, প্রাথমিকভাবে পত্রিকার পাতায়; তারা শৈল্পিক সমালোচনা এবং বিতর্কের কেন্দ্রবিন্দু ছিল; ম্যাগাজিনে, পাঠক দেশের সাংস্কৃতিক জীবন এবং কখনও কখনও এমনকি ইউরোপ সম্পর্কে তথ্য পেতে পারে।
পত্রিকাগুলি জনজীবনে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করে, এক বা অন্য একটি আদর্শিক দিক নির্দেশ করে। সুতরাং, I.I দ্বারা "উত্তর হেরাল্ড" (1804-1805) মার্টিনভ, "রাশিয়ান সাহিত্যের জার্নাল" (1805) N.P. ব্রুসিলভ, "উত্তর বুধ" (1805) এবং "ফ্লাওয়ার গার্ডেন" (1809-1810) A.E. Izmailov এবং A.P. Benitsky দ্বারা শিক্ষাগত ধারণার প্রচারক, S.N. দ্বারা "রাশিয়ান মেসেঞ্জার"। গ্লিঙ্কা মৌলিকতার নীতিগুলি রক্ষা করেছিলেন এবং গ্যালোম্যানিয়ার বিরোধিতা করেছিলেন ইত্যাদি।
সাহিত্য প্রকাশনার বিষয়বস্তুরও নিজস্ব বৈশিষ্ট্য ছিল। উদাহরণস্বরূপ, উপস্থাপনার এপিস্টোলারি ফর্ম (অর্থাৎ লেখার ফর্ম) খুব জনপ্রিয় ছিল। এমন একটি সময়ে যখন চিঠিগুলি একে অপরের থেকে দূরে বসবাসকারী সংবাদদাতাদের মধ্যে যোগাযোগের একমাত্র মাধ্যম ছিল, সেগুলি সাবধানে এবং দৈর্ঘ্যে লেখা হত। চিঠিগুলি কেবল দৈনন্দিন বিবরণই নয়, লেখকদের মানসিকতা এবং অনুভূতিও প্রতিফলিত করে। এপিস্টোলারি সাহিত্যের বিশাল আর্কাইভ (N.M. Karamzin, V.A. Zhukovsky, P.A. Vyazemsky, ইত্যাদির চিঠি) একজন সাহিত্যিক ঐতিহাসিকের জন্য অমূল্য উপাদান উপস্থাপন করে। সব ধরনের "চিঠি" পত্রিকায় ক্রমাগত প্রকাশিত হতো: "ভ্রমণকারীদের চিঠি", রাজনৈতিক, ঐতিহাসিক, নৃতাত্ত্বিক "চিঠি।" ম্যাগাজিনের পাতায় "কাইরো থেকে চিঠি" প্রতিস্থাপিত হয়েছে "লেটার টু টিভার", "প্রকাশকের কাছে চিঠি" এর পরে একটি উত্তর এবং তারপরে "উত্তর দেওয়ার উত্তর" ইত্যাদি।
সাহিত্য প্রকাশনাগুলির মধ্যে একটি বড় স্থান কবিতাকে দেওয়া হয়েছিল, যা পাঠকদের দ্বারা খুব পছন্দ হয়েছিল। 19 শতকের প্রথমার্ধে, গীতিকবিতা, মাদ্রিগাল, সেইসাথে এপিগ্রাম এবং প্যামফলেটগুলিকে গীতিকবিতাগুলি পথ দিয়েছিল।
19 শতকের প্রথম দিকের সবচেয়ে জনপ্রিয় সাময়িকীগুলির মধ্যে একটি ছিল এন.এম. দ্বারা সম্পাদিত "বুলেটিন অফ ইউরোপ" জার্নাল। করমজিন। ম্যাগাজিনটিকে একটি সামাজিক-রাজনৈতিক এবং সাহিত্যিক অঙ্গ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, যা রাশিয়ান পাঠকদের সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক জীবনইউরোপ। ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যার সম্পাদকীয়তে বলা হয়েছে যে 12টি বিদেশী প্রকাশনার অংশগুলি এর পৃষ্ঠাগুলিতে প্রকাশিত হবে। এটি সম্পাদকের ব্যক্তিগত স্বার্থ দ্বারা সহজতর করা হয়েছিল। তার যৌবনে, ইউরোপের চারপাশে ভ্রমণ করে, কারামজিন অনেক বিখ্যাত ইউরোপীয় বিজ্ঞানী এবং লেখকদের (কান্ট, উইল্যান্ড, ইত্যাদি) সাথে দেখা করেছিলেন এবং ফরাসি এবং জার্মান সাহিত্য অধ্যয়ন করেছিলেন।
এখন তিনি রাশিয়ান পাঠকদের ইউরোপের সামাজিক ও সাহিত্যিক জীবনের সাথে পরিচিত করতে চেয়েছিলেন। এর সাথে, ম্যাগাজিনটি রাশিয়ান সাহিত্যের নতুন আইটেমগুলিকে মোটামুটিভাবে কভার করেছে। রাজনৈতিক খবরকে আলাদা আলাদা বিভাগে ভাগ করা হয়েছিল। একই সময়ে, ম্যাগাজিনটি শুষ্ক সংবাদপত্রের তথ্য সরবরাহ করেনি, তবে আধুনিক সামাজিক-রাজনৈতিক জীবনের বাস্তবতার একটি স্বাধীন ব্যাখ্যা দেয়। সম্পর্কে শুধু নিবন্ধ নয় আন্তর্জাতিক পরিস্থিতি, কিন্তু বিদেশী বক্তৃতা রাষ্ট্রনায়ক, নথিপত্র, চিঠিপত্র ইত্যাদি এই বিভাগের গুরুত্ব বাড়াতে করমজিন অনেক চেষ্টা করেছিলেন। এবং প্রকৃতপক্ষে, তিনি কেবলমাত্র উপকরণের বৈচিত্র্য এবং প্রাচুর্য দ্বারাই নয়, তার উপস্থাপনার প্রাণবন্ততার দ্বারাও আলাদা ছিলেন। "কী বৈচিত্র্য, কী সতেজতা, নিবন্ধের পছন্দে কী কৌশল," বেলিনস্কি পরে উত্সাহের সাথে লিখেছেন, "কী স্মার্ট, রাজনৈতিক সংবাদের প্রাণবন্ত ট্রান্সমিশন, সেই সময়ে এত আকর্ষণীয়! সেই সময়ের জন্য কী স্মার্ট এবং নিপুণ সমালোচনা!" Shelgunov N.V. স্মৃতিকথা // Shelgunov N.V. Shelgunova L.P. মিখাইলভ M.L. স্মৃতিকথা। এম., 1967. টি. 1. পৃ. 113।
কারামজিন সেই বছরের সবচেয়ে বিশিষ্ট লেখকদের ম্যাগাজিনে অংশগ্রহণের জন্য আকৃষ্ট করেছিলেন: দেরজাভিন, খেরাসকভ, নেলেডিনস্কি-মেলেটস্কি, দিমিত্রিয়েভ, ঝুকভস্কি, ভিএল পুশকিন।
পঠিত জনসাধারণ পত্রিকাটির অত্যন্ত প্রশংসা করেছিল - এর প্রাথমিক প্রচলন শীঘ্রই 600 কপি থেকে 1200 কপিতে উন্নীত হয়েছিল। বেলিনস্কি কারামজিনকে এই সত্যের সাথে কৃতিত্ব দিয়েছেন যে তিনি সমাজের সমস্ত শ্রেণীর পাঠকদের "গুন" করেছেন এবং "একজন রাশিয়ান জনসাধারণ তৈরি করেছেন।"
ম্যাগাজিনের সামাজিক-রাজনৈতিক অবস্থান কারামজিনের নিজের মতামত দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। সামন্তবিরোধী সংগ্রামের উত্থানের যুগে ভবিষ্যতের অসামান্য লেখক এবং বিজ্ঞানীর বিশ্বদর্শন তৈরি হয়েছিল। শৈশবে তিনি পুগাচেভ বিদ্রোহ থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, পড়াশোনার সময় তিনি শিখেছিলেন আমেরিকান বিপ্লবএবং একটি প্রজাতন্ত্রের সৃষ্টি - মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র।
একজন যুবক হিসাবে, ইউরোপের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করে, তিনি মহানকে প্রত্যক্ষ করেছিলেন ফরাসি বিপ্লব. যাইহোক, পরবর্তী ঘটনাগুলি, বিশেষত বিপ্লবী কর্মের "চরম" তরুণ কারামজিনের নিন্দার কারণ হয়েছিল। তিনি বিপ্লবের ধারণা গ্রহণ করেননি, যদিও তিনি 18 শতকের শেষের ফরাসি দার্শনিক এবং লেখকদের প্রভাব থেকে রক্ষা পাননি। এটি তার বিশ্বদর্শনের এই প্রগতিশীল দিকগুলি যা পরবর্তীকালে তার সমসাময়িক তরুণদের আকর্ষণ করবে - পুশকিন এবং তার বন্ধুরা। একই সময়ে, করমজিন সমাজের বিপ্লবী রূপান্তর, সামাজিক সাম্যের ধারণার (নৈতিক সাম্যকে স্বীকৃতি দেওয়ার সময়) এবং রাশিয়ায় রাজতান্ত্রিক শাসনের সমর্থক ছিলেন। যাইহোক, তার রাজতন্ত্র ছিল "আলেকজান্ডারের দিন" এর রাজতন্ত্র। একটি দুর্দান্ত শুরু আছে", উদার সংস্কারের যুগের রাজতন্ত্র। ফরাসি আলোকিত এবং রাজতান্ত্রিক বিশ্বাসের ধারণাগুলি এক ধরণের সংকর ধাতু তৈরি করেছিল। এইভাবে, করমজিন ঘোষণা করেন, "স্বৈরাচার স্বাধীনতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং এই বিষয়ে বেশ সিদ্ধান্তমূলকভাবে কথা বলতে এবং লিখতে শুরু করে।" Sazhin V. The Book of Bitter Truth. L., 1989. pp. 8-9.
1804 সালে, কারামজিন, আদালতের ইতিহাসবিদ হিসাবে তার নিয়োগের কারণে, জার্নাল কার্যক্রম থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন, নিজেকে সম্পূর্ণরূপে বৈজ্ঞানিক সাধনায় নিয়োজিত করেছিলেন। করমজিনের প্রস্থানের পর, ভেস্টনিক ইভ্রপি ধীরে ধীরে তার চেহারা পরিবর্তন করে: রাজনৈতিক পর্যালোচনাগুলি ছোট এবং শুষ্ক হয়ে ওঠে, রাজনৈতিক ঘটনাগুলির একটি তালিকায় পরিণত হয়; সাহিত্যিক অংশও কম অর্থবহ করা হয়। শুধুমাত্র Zhukovsky এর সংক্ষিপ্ত নেতৃত্বের সময় পত্রিকা নতুন বাহিনী সঙ্গে আপডেট করা হয়. এ সময় তার সঙ্গে সহযোগিতায় ছিলেন কে.এন. Batyushkov, N.I. Gnedich, P.A. ভায়াজেমস্কি। 1811 থেকে ম্যাগাজিন বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত, এম. টাকাচেনভস্কি এর সম্পাদক হয়েছিলেন, যার অধীনে পত্রিকাটির দিক সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তিত হয়েছিল। "ইউরোপের বুলেটিন", ফ্রাঙ্কো-রাশিয়ান সম্পর্কের অবনতির কারণে, ফরাসি বিরোধী অবস্থান নেয়। ম্যাগাজিনটি রাশিয়ার ইতিহাসের নিবন্ধগুলিতে আরও বেশি জায়গা নিবেদন করে, যেখানে রাশিয়ান জীবনের পিতৃতান্ত্রিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে আদর্শ করা হয়েছে। গৃহীত নির্দেশনা অনুসারে, ম্যাগাজিনটি নতুন সাহিত্যিক ভাষা সম্পর্কে আলোচনায় অংশ নেয়, এ.এস. শিশকভ এবং তার সমর্থকদের প্রতিরক্ষায় দৃঢ়ভাবে কথা বলে। 20 এর দশকে, এ. বেস্টুজেভের উপযুক্ত অভিব্যক্তিতে, "ইউরোপের বুলেটিন" "পুরাতন সম্পর্কে কথা বলেছিল এবং একটি মরিচা কম্পাস দিয়ে নতুনের চেষ্টা করেছিল।" এর পাঠক হারিয়ে, ম্যাগাজিনটি 1830 সালে অস্তিত্ব বন্ধ করে দেয়।
সে যুগের মানুষের উন্নত বিশ্বদৃষ্টি গঠনে সাহিত্যের সামাজিক তাৎপর্য ও ভূমিকা ছিল সত্যিই বিশাল। বেলিনস্কি উল্লেখ করেছেন যে "কবি উপাধি, লেখকের উপাধি" দীর্ঘকাল ধরে উচ্চ মর্যাদায় রাখা হয়েছে; এটি "... দীর্ঘকাল ধরে ইপোলেট এবং বহু রঙের ইউনিফর্মের টিনসেল গ্রহণ করেছে।" যদিও জারবাদ প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে দেশের সেরা লেখকদের কাজকে বাধাগ্রস্ত করেছিল, তবে এটি তাদের প্রভাবকে থামাতে পারেনি, কারণ সেরা রাশিয়ান লেখক এবং কবিদের কাজগুলি মানুষের জীবনকে তার অবর্ণনীয় আকারে প্রতিফলিত করেছিল এবং তীব্র সামাজিক সমস্যাগুলি উত্থাপন করেছিল।
রাশিয়ান সাহিত্যের গণতান্ত্রিক ধারার লেখক এবং কবিদের কাজগুলি সম্ভ্রান্ত এবং প্রতিক্রিয়াশীল শিবিরের লেখকদের রচনা থেকে মৌলিকভাবে আলাদা ছিল।
রক্ষণশীল লেখকরা রাশিয়ায় তখনকার বাস্তব পরিস্থিতি চিত্রিত করা থেকে জনগণ এবং তাদের সেরা প্রতিনিধিদের বিভ্রান্ত করার পথ অনুসরণ করেছিলেন। ইচ্ছায় বা অনিচ্ছায়, তারা দাসত্ব, জমির মালিক এবং স্বৈরাচারকে আদর্শ করেছিল। জীবনকে বাস্তববাদী চেতনায় চিত্রিত করতে না পেরে, তারা, স্বাভাবিকভাবেই, রাশিয়ান সাহিত্যের গর্ব গঠন করে এমন বড় কাজ তৈরি করতে পারেনি। জীবনকে সুশোভিত করে, তারা প্রায়শই পুরানো সাহিত্যের ক্যানন এবং ফর্মগুলিকে আঁকড়ে থাকে।
19 শতকের প্রথমার্ধের গণতান্ত্রিক ধারার রাশিয়ান সাহিত্যের সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের কাজে। প্রদর্শিত হয়েছিল বাস্তব জীবন, দাসত্বের ক্ষত এবং জমির মালিকদের নিষ্ঠুরতা প্রকাশ করা হয়েছিল, নিপীড়িত ও সুবিধাবঞ্চিতদের প্রতি সহানুভূতি জাগ্রত হয়েছিল, কৃষকদের কঠিন পরিস্থিতি চিত্রিত হয়েছিল, তাদের আশা-আকাঙ্খা দেখানো হয়েছিল এবং মুক্তির চিন্তাভাবনা প্রচার করা হয়েছিল।
শিল্পকর্মের বাস্তবসম্মত বিষয়বস্তু, স্বাভাবিকভাবেই, সাহিত্যের সৃজনশীলতার কৌশল এবং ফর্মগুলিতে পরিবর্তনগুলিকে প্রভাবিত করতে পারে। সুতরাং, 19 শতকের প্রথমার্ধে রাশিয়ান সাহিত্যে সাহিত্যের প্রবণতায় দ্রুত পরিবর্তন ঘটেছিল।
পিছনে স্বল্পমেয়াদীরাশিয়ান সাহিত্য ক্লাসিকিজম থেকে অনুভূতিবাদ এবং রোমান্টিসিজমের দিকে যায় এবং বাস্তববাদের বিজয়ের সাথে তার বিকাশ সম্পূর্ণ করে।
18 শতকে রাশিয়ায় একটি সাহিত্য আন্দোলন হিসাবে ক্লাসিকবাদ প্রভাবশালী ছিল। তখন দেরজাভিনের ব্যক্তিতে তার সবচেয়ে বড় প্রতিনিধি ছিল। কিন্তু এমনকি 19 শতকের শুরুতেও, অনেক লেখক ক্লাসিকিজমের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এই ধরনের কাজগুলিকে অডস, ট্র্যাজেডি ইত্যাদি সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিলেন।
ক্ল্যাসিসিজমের অবস্থান গ্রহণকারী লেখকদের মধ্যে নাট্যকার ওজেরভ ছিলেন। ভি.এ. ওজেরভ পাঁচটি ট্র্যাজেডি লিখেছিলেন, যার মধ্যে সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল "এথেন্সের ইডিপাস" এবং "দিমিত্রি ডনস্কয়" ট্র্যাজেডি। তাদের মধ্যে, ওজেরভ দেশপ্রেমের থিম তৈরি করেছিলেন। ফর্মের দৃষ্টিকোণ থেকে, তিনি "তাঁর কাজগুলিতে ক্লাসিকিজমের শৈলী সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষণ করেছিলেন, তবে বিষয়বস্তুতে সংবেদনশীলতা এবং রোমান্টিকতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত নতুন দিকগুলি প্রবর্তন করেছিলেন। ওজেরভ তখন খুব জনপ্রিয় ছিলেন। কিন্তু পুশকিন দেখিয়েছিলেন যে সত্যিকারের সমালোচনার উপস্থিতির সাথে, তার গৌরব অনিবার্যভাবে ম্লান হয়ে যাবে, যা আসলে ঘটেছিল। বেলিনস্কি "সাহিত্যিক স্বপ্ন"-এ ওজেরভ সম্পর্কে লিখেছেন: "এখন কেউ ওজেরভের কাব্যিক প্রতিভাকে অস্বীকার করবে না, তবে একই সময়ে, তাকে খুব কমই কেউ পড়বে, তার প্রশংসা করবে না।"
I. A. Krylov ক্লাসিকবাদের চেতনায় তার সাহিত্যিক কার্যকলাপ শুরু করেছিলেন। সেই সময়ে, তাঁর কৌতুক, নাটক এবং কিছু উপকথাগুলিতে, তিনি ক্লাসিকবাদের বাহ্যিক রূপ এবং ক্যাননগুলি সংরক্ষণ করেছিলেন, কিন্তু তারপরেও তিনি যে বাস্তববাদটি পরবর্তীতে গড়ে তুলেছিলেন তা সেগুলির মাধ্যমে পথ তৈরি করেছিল।
এগুলি ছিল সবচেয়ে প্রতিভাবান লেখকদের অবস্থান যারা ক্লাসিকবাদের চেতনায় তাদের কাজগুলি তৈরি করেছিলেন।
তবে তাদের পাশাপাশি, ক্লাসিকিজমের অবস্থানগুলি সেই সময়ে বেশিরভাগ মধ্যম লেখক এবং লেখকদের দ্বারা রক্ষা করা হয়েছিল, যারা অ্যাডমিরাল শিশকভ, শিক্ষামন্ত্রী এবং "রাশিয়ান প্রেমীদের কথোপকথন" নামক একটি সাহিত্য সমাজের প্রতিষ্ঠাতা (1811) এর চারপাশে দলবদ্ধ ছিলেন। শব্দ।" শিশকভ এবং শিশকোভিস্টরা প্রতিক্রিয়াশীল অবস্থান গ্রহণ করেছিল। তারা কেবল ক্লাসিকবাদের ক্যাননগুলিকে রক্ষা করেনি, তবে একটি রাশিয়ান লোকসাহিত্যিক ভাষা তৈরির তীব্র বিরোধীও ছিল। রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষাকে সংস্কার করার পরিবর্তে, এটিকে মানুষের কাছে বোধগম্য এবং অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলার পরিবর্তে, তারা জীবন্ত কথ্য লোকভাষা থেকে এটিকে একটি প্রাচীর দিয়ে বেড় করার সম্ভাব্য সব উপায়ে চেষ্টা করেছিল।
তারা প্রত্নতাত্ত্বিকতা, চার্চ স্লাভোনিক বক্তৃতা, এবং রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষায় ইতিহাসের ভাষা সংরক্ষণের পক্ষে দাঁড়িয়েছিল এবং লোক ভাষার সাথে সাহিত্যের ভাষার মিলনের অমিলিত বিরোধী ছিল।
শিশকভ "যাচাইকরণের নিয়ম" প্রবন্ধটি প্রকাশ করেছেন, যেখানে তিনি দুটি ব্যক্তির মধ্যে একটি কথোপকথনের আকারে তার ধারণাগুলি বিকাশ করেছেন - "এ" এবং "বি"। উভয় ব্যক্তিই যুক্তি দেন যে সাহিত্যিক রাশিয়ান ভাষার কোনও সংস্কার হওয়া উচিত নয়, সাহিত্যিক ভাষা কোনও ক্ষেত্রেই লোক এবং আধুনিক ভাষার কাছে যাওয়া উচিত নয়। এটা হতে হবে ইতিহাস এবং ধর্মগ্রন্থের ভাষার উপর ভিত্তি করে। শিশকভ, তার একজন কথোপকথনের ব্যক্তিত্বে, নিম্নলিখিতগুলি বলেছেন: “পবিত্র বইগুলি আমাদেরকে নির্বাচিত শব্দ, সংক্ষিপ্ত অভিব্যক্তি, রূপকথার সৌন্দর্য এবং শালীনতা, চিন্তার উচ্চতা এবং ভাষার শক্তি প্রদান করবে। আমাদের ইতিহাস এবং অন্যান্য অনুরূপ কাজ থেকে তারা আবার নিজেদের জন্য অনেক ভাল এবং সরাসরি রাশিয়ান জিনিস উপযুক্ত হবে।"
শিশকোভিস্টরা কেবল রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের প্রত্নতাত্ত্বিকতাকে রক্ষা করেননি, তবে প্রতিক্রিয়াশীল আন্দোলনের প্রতিনিধি হিসাবে তারা বিশ্বাস করেছিলেন যে সাহিত্যে জীবনকে চিত্রিত করা উচিত নয়। সাধারণ মানুষ, মানুষ এটি শুধুমাত্র দেবতা, রাজা, সেনাপতি এবং বীরদের বর্ণনা করা উচিত। কিন্তু তারা সাধারণ মানুষের মতো মঞ্চে বক্তৃতা করতে পারে না এবং করা উচিত নয়। “কিন্তু আমি যদি তাদের আমার প্রতিবেশী এবং আমার প্রতিবেশীদের মতো অভিনয় করতে, কথা বলতে দেখি যাদের আমি বাড়িতে রেখে এসেছি, তাহলে আমি অবিলম্বে লক্ষ্য করি যে যিনি আমাকে মোহিত করতে চেয়েছিলেন তিনি জানেন না যে কীভাবে এটি সম্পর্কে সেট করা যায় এবং রাজাদের পোশাকে। আমি বুর্জোয়াদের চিনতে পারি - রাস্তার মানুষ।" - লিখেছেন শিশকভ। এর উপর ভিত্তি করে, শিশকভ এবং শিশকোভিস্টরা আড়ম্বরপূর্ণ সাহিত্যিক ভাষার দাবি করেছিলেন এবং ঘোষণা করেছিলেন যে সাহিত্যকর্মগুলি একটি অস্পষ্ট, পুরানো শৈলীতে লেখা উচিত। তাই তারা লেখার পরামর্শ দিয়েছিল: “বেশ অনেক” নয়, “বেশ অনেক”, “তেরো” নয়, “তেরো”, “ক্যু” নয়, “শরোপেখ” নয়, “বিলিয়ার্ড” নয়, “শরোকাত” নয় গদ্য" , কিন্তু "কথা", "দারোয়ান" নয়, "মেসেঞ্জার", "টিকিট" নয়, "ব্যাজ" ইত্যাদি।
রাশিয়ান শব্দ গঠনের মৌলিক আইন উপেক্ষা করে, শিশকভ নতুন শব্দ তৈরির প্রস্তাব করেছিলেন যেমন "ঘোড়ার মতো", "গরু-সদৃশ"। এটি ছিল শব্দ গঠনের নিয়মের চরম লঙ্ঘন, যেহেতু তুলনামূলক ডিগ্রী শুধুমাত্র গুণগত থেকে গঠিত হতে পারে, এবং আপেক্ষিক বিশেষণ নয়।
কারামজিনের নেতৃত্বে সংবেদনশীলতার সমর্থকদের পাশাপাশি রোমান্টিকতাবাদের প্রতিনিধি ঝুকভস্কি দ্বারা এই ধরনের অবস্থানের বিরোধিতা করা হয়েছিল। কারামজিন রাশিয়ান ভাষার সংস্কারের জন্য লড়াই শুরু করেছিলেন। এই প্রবণতার প্রতিনিধিরা "আরজামাস" (1815-1818) নামে তাদের নিজস্ব সাহিত্য সমাজ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যার প্রধান ছিলেন করমজিন এবং এতে ভি. এ. ঝুকভস্কি, এ. এস. পুশকিন এবং আরও কিছু লোক অন্তর্ভুক্ত ছিল। সন্দেহ নেই যে রাশিয়ান ভাষার সংস্কারের ক্ষেত্রে করমজিনবাদীদের অবস্থান প্রগতিশীল ছিল, যেহেতু তারা সাহিত্যিক ভাষাকে জীবন্ত কথ্য ভাষার কাছাকাছি নিয়ে আসা প্রয়োজন বলে মনে করেছিল, নতুন শব্দ প্রবর্তন করা প্রয়োজন বলে মনে করেছিল এবং করমজিন, বিশেষ করে, সেই সময়ের জন্য "শিল্প", "ভবিষ্যত", "মানবতা", "পাবলিক" ইত্যাদির মতো নতুন শব্দ প্রবর্তন করেছিল।
কিন্তু একই সময়ে, কারামজিন এবং কারামজিনিস্টরা রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষার সংস্কার সম্পূর্ণ করতে পারেনি। কথ্য ভাষার সাথে সাহিত্যের ভাষার মিলনের কথা বলতে গিয়ে তারা মানেনি লোক ভাষণ, কিন্তু অভিজাত চেনাশোনা সেলুন ভাষা. তাই, তারা প্রায়শই তাদের রচনাগুলি ছদ্মবেশী ভাষায় লিখেছিল, এমন শব্দগুলি প্রবর্তন করেছিল যা মূল নেওয়া হয়নি এবং অপ্রয়োজনীয়ভাবে রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষাকে নোংরা করে ফেলেছিল বিদেশী শব্দে. ছদ্মবেশী ভাষা এবং বিদেশী শব্দের প্রতি করমজিনিস্টদের আবেগ শিশকোভিস্টরা লক্ষ্য করেছিল। শিশকোভিস্টরা কখনও কখনও আবেগবাদীদের এই দুর্বল দিকটিকে বেশ সফলভাবে উপহাস করেছিল।
শুধুমাত্র মহান রাশিয়ান লেখক আলেকজান্ডার সের্গেভিচ পুশকিন রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষার সংস্কার সম্পূর্ণ করতে, এটিকে জনপ্রিয় এবং জনসাধারণের কাছে সম্পূর্ণরূপে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলতে সক্ষম হয়েছিলেন।
এ.এস. পুশকিন, রাশিয়ান সাহিত্যে সমালোচনামূলক বাস্তবতার দিকনির্দেশনার প্রতিষ্ঠাতা, আমরা আজ অবধি যে সাহিত্য ভাষা ব্যবহার করি তা তৈরি করেছিলেন। এ থেকে বোঝা যায় সাহিত্যের ভাষায় তিনি কী বিশাল বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন। অবশ্যই, এই বিপ্লবটি আংশিকভাবে কারামজিন, ঝুকভস্কি, গ্রিবোয়েডভ এবং ক্রিলোভের কাজের দ্বারা প্রস্তুত হয়েছিল। তবে মূলত, রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষাটি কেবলমাত্র এএস পুশকিন এবং তারপরে লারমনটভ, গোগোল এবং বাস্তববাদী দিকনির্দেশনার অন্যান্য মহান রাশিয়ান লেখকদের রচনায় এর সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল।
রুশ সাহিত্যে অনুভূতিবাদ (ক্ল্যাসিসিজমের তুলনায়) দ্বারা প্রবর্তিত পরিবর্তনগুলি শুধুমাত্র রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষার সংস্কারের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। তারা বিষয়বস্তুর বিষয়গুলিকেও স্পর্শ করেছে।
সংবেদনশীলতার প্রগতিশীল দিকটি ছিল যে এই ধারার প্রতিনিধিরা তাদের কাজের নায়কদের রাজা, দেবতা, সামরিক নেতাদের নয়, সাধারণ মানুষকে নিতে শুরু করেছিল। সুতরাং, করমজিনের "দরিদ্র লিজা" একজন ধনী কৃষকের পরিবারের ভাগ্য বর্ণনা করে। অনুভূতিবাদের দুর্বল, প্রতিক্রিয়াশীল দিক ছিল বাস্তবতার আদর্শীকরণ, জমিদার নিপীড়ন দেখতে অনীহা এবং দাসত্বের আদর্শীকরণ। 1798 সালে, তার কাজ "গ্রামীণ আইডিল" কারমজিন লিখেছেন:
আমরা কীভাবে গান গাইতে পারি না - আমরা খুশি,
আমরা গুরু পিতার প্রশংসা করি।
আমাদের বক্তৃতা কুৎসিত
কিন্তু হৃদয় সংবেদনশীল।
এটা স্পষ্ট যে দাস-মালিক জমির মালিক, কৃষকদের অত্যাচারী, যারা তার কৃষকদের বিরুদ্ধে বর্বর প্রতিশোধ করেছিল, তাদের পিতার ভূমিকায় বাস্তব পরিস্থিতির সাথে কোন মিল ছিল না। এটি ছিল সার্ফ ব্যবস্থা এবং দাসত্বের একটি প্রতিক্রিয়াশীল আদর্শীকরণ। এবং এখানে অনুভূতিবাদীরা সম্পূর্ণ প্রতিক্রিয়াশীল অবস্থান নিয়েছে। দুর্বল দিকআবেগপ্রবণতা এবং অতিরিক্ত সংবেদনশীলতা ছিল। করমজিন বিস্ময় প্রকাশ করতে থাকে: " বেচারা লিসা! উহু!". তার অনুসারীরা এটিকে আরও বেশি পরিমাণে অপব্যবহার করেছিল।
এই সব দেখিয়েছিল যে অনুভূতিবাদীরা বাস্তব জীবনকে চিত্রিত করা থেকে দূরে ছিল, তারা এটিকে অলঙ্কৃত করেছিল।
এবং অনুভূতিবাদের বিরোধীরা এটির এই দুর্বল দিকটি লক্ষ্য করে এটিকে আক্রমণ করেছে এমন কিছু নয়। সংবেদনশীলদের অত্যধিক সংবেদনশীলতাকে উপহাস করে, ইয়াকোলেভ বুদ্ধি করে লিখেছেন:
এই পাথরের নীচে রয়েছে ইরাস্ট চের্টোপোলোখভ,
কান্না, ভালোবাসা আর দীর্ঘশ্বাসে বুধবার তিনি মারা যান।
রোমান্টিসিজম, যা অনুভূতিবাদকে প্রতিস্থাপিত করেছিল এবং পাশাপাশি এবং এর সাথে বিদ্যমান ছিল, ভিন্নধর্মী ছিল। রক্ষণশীল রোমান্টিকতার প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন ঝুকভস্কি। ঝুকভস্কির রোমান্টিকতা ছিল অনুভূতিবাদের কাছাকাছি। ঝুকভস্কির অনুবাদগুলিও বাস্তব জীবনকে চিত্রিত করেনি, বরং ধর্মীয় এবং রহস্যময় বিষয়গুলি প্রাধান্য পেয়েছে। তার গীতিনাট্যে শয়তান এবং ডাইনি, মৃত মানুষ এবং কবরস্থান, ভ্যাম্পায়ার এবং আত্মাদের চিত্রিত করা হয়েছে। এই চেতনায়, ঝুকভস্কি লিখেছিলেন "লিউডমিলা", "এওলিয়ান হার্প", "স্মালগোম ক্যাসেল"। তিনি লোক কিংবদন্তির থিমগুলিতেও লিখেছেন ("স্বেতলানা")। তবে ঝুকভস্কির "রাশিয়ান যোদ্ধাদের ক্যাম্পে গায়ক" এর মতো কাজও ছিল যা 1812 সালের যুদ্ধকে প্রতিফলিত করেছিল এবং একটি বর্তমান অর্থ ছিল।
রক্ষণশীল রোমান্টিসিজমের পাশাপাশি, রাশিয়ায় বিপ্লবী রোমান্টিসিজমের বিকাশ ঘটে, যা ডেসেমব্রিস্ট কবিদের রচনায় প্রকাশিত হয়, বিশেষত তার সাহিত্যিক কার্যকলাপের প্রথম দিকে গ্রিবয়েদভ এবং পুশকিনের একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। বিপ্লবী রোমান্টিকতাবাদে, অভিযুক্ত নাগরিক কবিতার উদ্দেশ্যগুলি দৃঢ়ভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সাহিত্যে অভিযুক্ত প্রবণতার সূচনা করেছিলেন রাদিশেভ। তার “লিবার্টি”, “সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে মস্কোর যাত্রা” এবং অন্যান্য রচনায় তিনি দাসত্ব এবং স্বৈরাচারের নিন্দা করেছিলেন। এই অভিযুক্ত গণতান্ত্রিক অভিযোজন, যদিও রাদিশেভের মতো সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, 19 শতকের শুরুতেও অব্যাহত ছিল। Pnin, Popugaev, জন্মের কাজে।
তারা সাহিত্যের অভিযুক্ত অভিযোজনের অর্থে ডিসেমব্রিস্টদের জন্য পথ তৈরি করেছিল। ডিসেমব্রিস্টদের মধ্যে নাগরিক, অভিযুক্ত কবিতার উদ্দেশ্য প্রাধান্য পায়। ডিসেমব্রিস্ট কবিদের রচনায় - রাইলিভ, কুচেলবেকার, ওডোভস্কি, বেস্টুজেভ (মারলিনস্কি) এবং অন্যান্য - রোমান্টিকতা একটি উচ্চারিত বিপ্লবী চরিত্র গ্রহণ করে; এটি ঝুকভস্কির রক্ষণশীল রোমান্টিকতা থেকে তীব্রভাবে পৃথক। ডিসেমব্রিস্ট কবিদের সাহিত্য ছিল স্বাধীনতাপ্রিয় প্রকৃতির। তিনি আরাকচিভিজম, দাসত্ব, স্বাধীনতা, স্বাধীনতা, পিতৃভূমির প্রতি ভালবাসা, সাধারণ কল্যাণের আকাঙ্ক্ষা, স্বৈরাচারী ক্ষমতা থেকে দেশকে মুক্তির সংগ্রাম, দাসত্ব থেকে ইত্যাদির গান গাইলেন। ভিউ
সমালোচনামূলক বাস্তববাদ অনুভূতিবাদ এবং রোমান্টিকতাকে প্রতিস্থাপন করেছে।
সমালোচনামূলক বাস্তববাদ বলতে লেখকদের রচনায় জীবনকে বাস্তববাদী চেতনায় চিত্রিত করার একটি রূপান্তর বোঝায়, এর সমস্ত জটিল দ্বন্দ্ব এবং সংগ্রামের সাথে। যাইহোক, লেখকরা - বাস্তববাদের প্রতিষ্ঠাতারা - তাদের সময়ের জীবনকে কেবল প্রকৃতিবাদী চেতনায় অনুলিপি করেননি, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই এর প্রতি তাদের সমালোচনামূলক মনোভাব প্রকাশ করেছেন; তারা তাদের কাজগুলিতে জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তাৎপর্যপূর্ণ মুহূর্তগুলিকে চিত্রিত করেছে, এটি থেকে সবচেয়ে সাধারণ ঘটনা গ্রহণ করেছে; দাসত্বের যুগের সামাজিক কুফলগুলির প্রতি, প্রতিক্রিয়াশীল শাসনের প্রতি তাদের নেতিবাচক মনোভাব ছিল এবং তাদের কাজ দিয়ে, ইচ্ছায় বা অনিচ্ছায়, তারা প্রগতিশীল সামাজিক চিন্তাকে জাগ্রত করেছিল। এই আন্দোলনের লেখকদের কাজ প্রায়শই বিপ্লবী সংগ্রামের পতাকা হয়ে ওঠে।
রাশিয়ান সাহিত্যে বাস্তববাদের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে পুশকিনের সরাসরি পূর্বসূরিরা 19 শতকের প্রথমার্ধে ছিলেন। আই.এ. ক্রিলোভ এবং এএস গ্রিবোয়েডভ। এমনকি ফনভিজিন তার রচনা "দ্য মাইনর"-এ রাশিয়ান সাহিত্যে বাস্তববাদের প্রবর্তন করেছিলেন। Krylov এবং Griboyedov মধ্যে বাস্তববাদের প্রতি এই প্রবণতা আরো দৃঢ়ভাবে বিকশিত হয়েছে।
I. A. Krylov (1769-1844) প্রথম দিকে সাহিত্যিক কার্যকলাপের পথে যাত্রা করেন। পনের বছর বয়সে তিনি তার কমিক অপেরা "দ্য কফি হাউস" লিখেছিলেন, যাতে তিনি দাসত্ব প্রকাশ করেন। তারপরে তিনি তাঁর অন্যান্য কাজগুলি লিখেছেন: "ফিলোমেনা", যা কখনই দিনের আলো দেখেনি, "ম্যাড ফ্যামিলি", "হলওয়েতে লেখক", "প্র্যাঙ্কস্টারস" এবং অন্যান্য। তিনি প্রথমে ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন "মেল অফ স্পিরিটস" প্রকাশ করেছিলেন, যা 1789 থেকে 1799 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল, তারপরে অন্যদের সাথে একসাথে। লেখকদের দ্বারা, - ম্যাগাজিন"দর্শক", যেখানে দাসত্বের তীব্র সমালোচনা করা হয়েছিল; এর জন্য, ম্যাগাজিনটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল এবং ক্রিলোভকে নজরদারিতে রাখা হয়েছিল। ক্রিলোভ তার বক্তব্য এবং কাজে আরও সতর্ক হয়ে ওঠেন।
19 শতকের শুরুতে। I. A. Krylov তার কৌতুকগুলি শাস্ত্রীয় চেতনায় লিখেছেন: "Podchipa" (1800), "Fashionable Shop" (1806), "Lesson for Daughters" (1806-1817), যেখানে তিনি গ্যালোম্যানিয়াকে উপহাস করেছেন। এই নাটকগুলি বাস্তবসম্মত বিষয়বস্তু এবং ক্লাসিকবাদের আনুষ্ঠানিক ক্যাননগুলির মধ্যে দ্বন্দ্ব স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করে। ক্রিলোভ বাস্তববাদের দিকে আকৃষ্ট হন এবং তাই জীবনকে শোভিত করে এমন অনুভূতিবাদীদের উপহাস করেছিলেন। "আমাদের গ্রামীণ বাসিন্দারা ধোঁয়ায় ধুঁকছে, এবং মর্টল এবং গোলাপের ঝোপ থেকে কিছু ইভানের জন্য কুঁড়েঘর বুনতে আপনাকে উপন্যাসের ভয়ঙ্কর শিকারী হতে হবে," তিনি ঘোষণা করেছিলেন। I. A. Krylov-এর কমেডি সফল ছিল, কিন্তু সেগুলি তাকে খ্যাতি ও স্বীকৃতি এনে দেয়নি।
I. A. Krylov নিজেকে, তার শৈলী, কল্পকাহিনীতে খুঁজে পেয়েছেন। সৃজনশীলতার এই ধারায়, ক্রিলোভ বাস্তববাদ, জাতীয়তাবাদ দেখিয়েছেন এবং এটি প্রকৃত হয়ে ওঠে জাতীয় কবিএবং একজন লেখক।
I. A. Krylov এর কাজের মূল্যায়ন করে, V. G. Belinsky লিখেছেন: " Krylov এর কবিতা হল কবিতা সাধারণ বোধ, জাগতিক জ্ঞান, এবং এটির জন্য, অন্য কোন কবিতার চেয়ে, কেউ রাশিয়ান জীবনে তৈরি সামগ্রী খুঁজে পেতে পারে।"
ক্রিলোভের কল্পকাহিনীতে বাস্তবতা তাদের অভিযুক্ত ফোকাস এবং ভাষার স্বচ্ছতায় প্রতিফলিত হয়েছিল। ক্রিলোভ দাসত্ব, স্বেচ্ছাচারিতা এবং ভণ্ডামি ("ভয়েভোডেশিপে হাতি," "মাছের নাচ") নিন্দা করেন। তিনি পরজীবীতা ("ড্রাগনফ্লাই এবং পিঁপড়া"), অহংকার ("দ্য গুড ফক্স," "টিট"), অজ্ঞতা ("দ্য রোস্টার অ্যান্ড দ্য গ্রেইন অফ পার্ল") এবং অন্যান্য নেতিবাচক ঘটনা প্রকাশ করেন। যাইহোক, ক্রিলোভ এখন আর রূপান্তরের পথ সম্পর্কে সরাসরি এবং তীক্ষ্ণভাবে কথা বলার ঝুঁকি নেন না, যেমনটি তিনি তাঁর সাহিত্যিক ক্রিয়াকলাপের শুরুতে করেছিলেন এবং তার রূপকথা "ঘোড়া এবং রাইডার"-এ প্রতিফলিত হয়েছিল।
I. A. Krylov মানুষের জন্য লিখেছিলেন, তার কাজগুলি প্রত্যেকের কাছে বোধগম্য ছিল এবং তাদের কাছ থেকে এমন সিদ্ধান্ত নেওয়া সম্ভব হয়েছিল যা লেখক খোলাখুলিভাবে বলতে পারেন তার চেয়ে অনেক বেশি এগিয়ে গেছে।
I. A. Krylov-এর বাস্তববাদ তার শেষ রচনায় এ.এস. পুশকিনের সাহিত্যে যে শক্তিশালী প্রভাব ছিল তার দ্বারা পুষ্ট হয়েছিল। বেলিনস্কি উল্লেখ করেছেন: "... ক্রিলোভ পুশকিনের ক্রিয়াকলাপের যুগে ইতিমধ্যেই তার সবচেয়ে জনপ্রিয় কল্পকাহিনী লিখেছিলেন এবং ফলস্বরূপ, রাশিয়ান কবিতাকে যে নতুন আন্দোলন দিয়েছিলেন।"
সাহিত্যে সমালোচনামূলক বাস্তববাদের দিকনির্দেশনার স্রষ্টা হিসাবে এ.এস. পুশকিনের দ্বিতীয় প্রধান পূর্বসূরি ছিলেন এ.এস. গ্রিবয়েদভ।
A. S. Griboedov (1795-1829) তার বিখ্যাত রচনা "Woe from Wit" তৈরি করেছিলেন, যা ক্রিলোভের কাজের মতোই ছিল রাশিয়ান সাহিত্যে সমালোচনামূলক বাস্তববাদ গঠনের দিকে এক ধাপ এগিয়ে।
কমেডি "উই ফ্রম উইট"-এ রাশিয়ান সাহিত্য আবেগপ্রবণতা এবং রোমান্টিকতার তুলনায় উচ্চ স্তরে উঠেছিল। "উই ফ্রম উইট" এর শৈল্পিক গুণাবলী উল্লেখযোগ্য ছিল; পুশকিন বলেছিলেন যে কমেডির অর্ধেক শ্লোক প্রবাদে পরিণত হবে। "বুদ্ধি থেকে দুর্ভোগ" ছিল ডেসেমব্রিস্টদের অভিযুক্ত সাহিত্যের সংলগ্ন। চ্যাটস্কি সার্ফ সিস্টেম এবং এর সাধারণ প্রতিনিধিদের (স্কালোজুব, ফামুসভ এবং অন্যান্য দাস-মালিকানাধীন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিদের) নিন্দা করেছেন।
বেলিনস্কি গ্রিবয়েদভের কমেডি "উই ফ্রম উইট" সম্পর্কে এইভাবে লিখেছেন: "গ্রিবয়েদভের তৈরি মুখগুলি উদ্ভাবিত নয়, তবে সম্পূর্ণ উচ্চতায় জীবন থেকে নেওয়া, বাস্তব জীবনের গভীর থেকে আঁকা; তাদের কপালে তাদের গুন-গুণ লেখা থাকে না, কিন্তু তাদের তুচ্ছতার সীলমোহর দিয়ে দাগ দেওয়া হয়।”
বেশ কয়েক বছর ধরে, গ্রিবোয়েদভের উজ্জ্বল কমেডি মঞ্চস্থ করা হয়নি, এটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং গ্রিবোয়েডভের মৃত্যুর পরেই জারবাদী কর্তৃপক্ষ এটি মঞ্চস্থ করার অনুমতি দিয়েছিল, যদিও তারা তখন এটির অনেকটাই অতিক্রম করেছিল। যাইহোক, এই সেন্সরশিপের বিকৃতি সত্ত্বেও, কমেডি "উই ফ্রম উইট" তার দাসত্ব-বিরোধী এবং অভিযুক্ত চরিত্র ধরে রেখেছে। গ্রিবোয়েডভের "উই ফ্রম উইট" মহান রাশিয়ান কবি এএস পুশকিনের কাজের সরাসরি অগ্রদূত ছিল।
এ.এস. পুশকিন (1799-1837) ছিলেন নতুন মহান রুশ সাহিত্যের প্রতিষ্ঠাতা, বাস্তববাদী আন্দোলনের স্রষ্টা এবং রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষা। পুশকিন একজন মহান রাশিয়ান জাতীয় লেখক ছিলেন।
এনভি গোগোল পুশকিন সম্পর্কে লিখেছেন: "পুশকিনের নামে, একজন রাশিয়ান জাতীয় কবির চিন্তা অবিলম্বে উদিত হয়... তার মধ্যে, রাশিয়ান প্রকৃতি, রাশিয়ান আত্মা, রাশিয়ান ভাষা, রাশিয়ান চরিত্র একই বিশুদ্ধতায় প্রতিফলিত হয়েছিল ... যার মধ্যে ল্যান্ডস্কেপ একটি উত্তল অপটিক্যাল কাচের পৃষ্ঠের উপর প্রতিফলিত হয়। তার জীবন সম্পূর্ণ রাশিয়ান।"
কিন্তু একই সময়ে, এ.এস. পুশকিন কেবল একজন মহান রাশিয়ান কবিই ছিলেন না, বিশ্ব সাহিত্যের একজন উজ্জ্বল কবিও ছিলেন, যার বিকাশে তিনি অন্যান্য দেশের মহান কবি ও লেখকদের সাথে তাঁর অমূল্য অবদান রেখেছিলেন।
এএস পুশকিন আবেগের সাথে তার জন্মভূমি, রাশিয়ান জনগণকে ভালোবাসতেন। তিনি ঘোষণা করেছিলেন: "আমি আমার সম্মানের শপথ করছি, আমি বিশ্বের কিছুর জন্য আমার জন্মভূমি পরিবর্তন করতে চাই না।" তিনি আপনার মাতৃভূমির সেবা করার জন্য আপনার সমস্ত শক্তি দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন:
আমরা যখন স্বাধীনতায় জ্বলছি,
যখন হৃদয় সম্মানের জন্য বেঁচে থাকে,
আমার বন্ধু, আসুন এটি পিতৃভূমিকে উৎসর্গ করি
আত্মার বিস্ময়কর আবেগ আছে।
স্বদেশের সেবা করার জন্য তার সমস্ত প্রতিভা এবং প্রতিভা দেওয়ার পরে, এ.এস. পুশকিন সত্যিই একটি বিশাল কাজ করেছিলেন; তিনি নতুন রাশিয়ান সাহিত্যের প্রতিষ্ঠাতা, এতে সমালোচনামূলক বাস্তববাদের দিকনির্দেশনার স্রষ্টা।
বেলিনস্কি লিখেছেন: "আমাদের সাহিত্যের কারামজিন সময়কাল পুশকিনের দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল..."; "পুশকিন শুধুমাত্র তার প্রতিভার শক্তি এবং সত্য যে তিনি তার শতাব্দীর পুত্র ছিল দ্বারা শাসন; করমজিনের আধিপত্য সম্প্রতিতার কর্তৃত্বের প্রতি অন্ধ শ্রদ্ধার উপর ভিত্তি করে ছিল।"
এ.এস. পুশকিনের কাজটি এই সত্যের দিকে পরিচালিত করেছিল যে কারামজিনের সংবেদনশীলতা এবং ঝুকভস্কির রক্ষণশীল রোমান্টিকতা মঞ্চ ছেড়েছিল। সাহিত্যে, এই সময়ে মূল স্থানটি ছিল, পুশকিনকে ধন্যবাদ, সক্রিয়, বিপ্লবী রোমান্টিকতা এবং বাস্তববাদের জন্য। বিপ্লবী বা, এ.এম. গোর্কির ভাষায়, "সক্রিয়" রোমান্টিকতা ছিল অনেক ডিসেমব্রিস্ট কবির কাজের বৈশিষ্ট্য। পশ্চিমে, বায়রন এই প্রবণতার একজন উজ্জ্বল প্রতিনিধি ছিলেন।
এ.এস. পুশকিনের প্রারম্ভিক কাজগুলিতে, যার বাস্তব ভিত্তি রয়েছে, যা লোকসাহিত্যিক ভাষায় রচিত হয়েছে, কেউ বাস্তববাদের পাশাপাশি রোমান্টিকতার প্রকাশ অনুভব করতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, "ককেশাসের বন্দী", "জিপসিস", "বাখচিসারায়" ঝর্ণা" এবং কিছু অন্যান্য।
এই কাজগুলিকে বায়রনের পুশকিনের কাজের অনুকরণ হিসাবে ঘোষণা করার প্রচেষ্টা একেবারেই ভিত্তিহীন। বেলিনস্কি আরও উল্লেখ করেছেন: "এটা বলা অনুচিত যে তিনি চেনিয়ার, বায়রন এবং অন্যদের অনুকরণ করেছিলেন।" ইতিমধ্যেই রাশিয়ার দক্ষিণে নির্বাসনে তাঁর লেখা এ.এস. পুশকিনের এই কাজগুলি তাঁর প্রতি সকলের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। উত্তম ব্যক্তিদেশ, তার মধ্যে যা কিছু উন্নত ছিল।
কিন্তু এ.এস. পুশকিনের কাজের বৈশিষ্ট্য ছিল তার কাজগুলো, যা সম্পূর্ণরূপে বাস্তববাদী চেতনায় লেখা; তাদের মধ্যে, “ইউজিন ওয়ানগিন”, “বরিস গডুনভ”, “দ্য ক্যাপ্টেনের কন্যা”, “পোলটাভা”, “ব্রোঞ্জ হর্সম্যান” ইত্যাদি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে।
বেলিনস্কি "ইউজিন ওয়ানগিন" এবং "বরিস গডুনভ"কে "রাশিয়ান সাহিত্যের হীরা" বলেছেন। এবং রাশিয়ান সাহিত্যের এই "হীরা" এক সময়ে প্রতিক্রিয়াশীল সমালোচনার দ্বারা থুতু দেওয়া হয়েছিল। সাহিত্য বিভাগের এজেন্ট তৃতীয় বুলগারিন, তার ম্যাগাজিনে "উত্তর মৌমাছি" ইউজিন ওয়ানগিনের সপ্তম অধ্যায়ের একটি আক্রমণাত্মক পর্যালোচনা প্রকাশ করেছেন, যেখানে তিনি লিখেছেন: "এই জলময় অধ্যায়ে একক চিন্তাও নয়, একক অনুভূতিও নয়।" এবং মেট্রোপলিটন ফিলারেট পুশকিনের শ্লোক "এবং ক্রুশের উপর জ্যাকডসের একটি ঝাঁক" তে মন্দিরের অবমাননা দেখেছিলেন এবং এই ভিত্তিতে দাবি করেছিলেন, যেমন সেন্সর নিকিটেনকো বলেছেন, "ইউজিন ওয়ানগিন" এর প্রকাশনা নিষিদ্ধ করা হোক। এমনকি বেনকেন্ডরফকেও কৌশল করতে বাধ্য করা হয়েছিল, এবং সেন্সর তার ব্যাখ্যায় লিখেছিল যে জ্যাকডাও ক্রুশে বসে থাকা লেখকের আর দোষ ছিল না, তবে পুলিশ প্রধান যিনি এটি ঘটতে দিয়েছেন।
পুশকিনের প্রতি এই মনোভাব আকস্মিক ছিল না, কারণ তার কাজ উন্নত বিপ্লবী অনুভূতি এবং ডেসেমব্রিস্টদের কাছাকাছি দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করেছিল।
পুশকিনের কবিতা ছিল স্বাধীনতাপ্রিয় প্রকৃতির। “স্বাধীনতা” কবিতায় কবি স্বৈরাচারের পতনের অনিবার্যতার কথা বলেছেন। কবিতায় "আমি নিজের হাতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছি," তিনি লিখেছেন:
এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য আমি মানুষের প্রতি এত সদয় হব,
যে আমি আমার লিয়ার দিয়ে ভাল অনুভূতি জাগ্রত করেছি,
যে আমার নিষ্ঠুর যুগে আমি স্বাধীনতাকে মহিমান্বিত করেছি
এবং তিনি পতিতদের জন্য করুণার আহ্বান জানান।
"গ্রাম" কবিতায় কবি দাসত্বের তীব্র নিন্দা করেছেন:
এখানে আভিজাত্য বন্য, অনুভূতি ছাড়া, আইন ছাড়া,
একটি হিংস্র লতা দ্বারা প্রযোজ্য
এবং শ্রম, এবং সম্পত্তি, এবং কৃষকের সময়।
মাথা নিচু করে, চাবুকের কাছে নতি স্বীকার করে,
এখানে চর্মসার দাসত্ব লাগাম বরাবর টেনে নিয়ে যায়
একজন ক্ষমাহীন মালিক।
এ.এস. পুশকিনে আমরা আরাকচিভ, অস্পষ্টবাদী আর্কিমান্ড্রাইট ফোটিয়াস, প্রতিক্রিয়াশীল স্টার্ডজা এবং অন্যান্যদের উপর এপিগ্রাম পাই। স্বাধীনতার প্রশংসা করে তার কবিতাগুলো ছিল ডিসেমব্রিস্টদের ব্যানার।
ডেসেমব্রিস্ট ইয়াকুশকিন লিখেছেন: “তার সমস্ত প্রকাশিত কাজ - “গ্রাম”, “ড্যাগার”, “কোয়াট্রেন টু আরাকচিভ”, “পায়ত্র চাদায়েভের বার্তা” এবং আরও অনেকগুলি - কেবল সকলের কাছেই পরিচিত ছিল না, তবে সেই সময়ে কোনও সাক্ষর ছিল না। সেনাবাহিনীতে নিযুক্ত করুন যারা তাদের হৃদয় দিয়ে চিনত না।" এবং সাইবেরিয়ার ডেসেমব্রিস্টদের কাছে তাঁর বিখ্যাত বার্তাটি কেবল তাদের সাথে তাঁর আদর্শিক সংযোগেরই সাক্ষ্য দেয় না, তবে তার বিশ্বাসেরও যে ডেসেমব্রিস্টদের সংগ্রাম বৃথা যাবে না। নিকোলাস প্রথম পুশকিনকে দরবারের কবি বানানোর প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়।
তার প্রগতিশীল এবং বিপ্লবী দৃষ্টিভঙ্গির জন্য, এ.এস. পুশকিন শাসক শ্রেণীর প্রতিক্রিয়াশীল প্রতিনিধিদের দ্বারা প্রচণ্ড নিপীড়নের শিকার হয়েছিলেন, যারা তিনি রাশিয়ান সাহিত্যের একজন প্রতিভা এই সত্যটিকে আমলে নেননি এবং প্রতিটি উপায়ে তার মৃত্যু কামনা করেছিলেন।
রাজকীয় দরবার এবং তার কর্মচারীদের দ্বারা এই নিপীড়নের ফলে 1837 সালে দুঃসাহসিক দান্তেসের দ্বন্দ্বে মহান রাশিয়ান কবিকে হত্যা করা হয়েছিল।
আলেকজান্ডার কারামজিনের তার ভাই আন্দ্রেইকে লেখা একটি চিঠিতে পুশকিনের নিপীড়নের ইচ্ছাকৃত প্রকৃতির উপর স্পষ্টভাবে জোর দেওয়া হয়েছে। এই চিঠিপত্র ছিল সোভিয়েত সময়ইউরালে আবিষ্কৃত; তাদের মধ্যে কারামজিন পরিবারের চিঠিপত্র রয়েছে। আলেকজান্ডার করমজিন পুশকিনের হত্যাকারীদের সম্পর্কে লিখেছেন - দান্তেস এবং হেকারেন - এভাবে: "এই লোকদের একটি লক্ষ্য ছিল - পুশকিনের সম্মানকে কলুষিত করা।" পুশকিন এটি সহ্য করতে পারেনি, ডাচ দূতের দত্তক পুত্র দান্তেসকে একটি দ্বন্দ্বে চ্যালেঞ্জ করেছিল এবং তাকে হত্যা করা হয়েছিল।
রাশিয়ান সাহিত্যের প্রতিভার বিরুদ্ধে এই প্রতিশোধ তার সমসাময়িকদের মধ্যে হত্যাকারীর প্রতি ক্ষুব্ধ প্রতিবাদের সৃষ্টি করেছিল।
একটি বেনামী চিঠিতে gr. অরলভ লিখেছিলেন যে "সকল পদের বঞ্চনা, দান্তেসের গ্যারিসন সৈন্যদের অনন্তকালের জন্য নির্বাসন পুশকিনের ইচ্ছাকৃত, ইচ্ছাকৃত হত্যার জন্য রাশিয়ানদের সন্তুষ্ট করতে পারে না।"
পুশকিনের মৃত্যু সেই সময়ের সেরা মানুষদের হতবাক করেছিল। জেন্ডারমেরি বিভাগের প্রতিবেদনে লেখা হয়েছে যে পুশকিনের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় "শরীরের চারপাশে দর্শনার্থীদের জমায়েত ছিল অসাধারণ।" পুশকিনের অ্যাপার্টমেন্টে আসা মোট লোকের সংখ্যা 50 হাজার লোককে ছাড়িয়ে গেছে। অতএব, পুশকিনের লাশ দাফনের জন্য গোপনে গ্রামে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল।
সমস্ত প্রগতিশীল মানুষের চিন্তাভাবনা প্রতিফলিত করে, ওডয়েভস্কি মহান কবির স্মৃতির প্রতি নিবেদিত নিম্নলিখিত সংক্ষিপ্ত মৃত্যুবাণী "দ্য রাশিয়ান ইনভ্যালিড"-এর সাহিত্য পরিশিষ্টে স্থাপন করেছেন।
“আমাদের কবিতার সূর্য অস্ত গেছে। পুশকিন মারা যান তার জীবনের প্রাইম সময়ে, তার দুর্দান্ত ক্যারিয়ারের মাঝখানে! ...এটা নিয়ে আর কথা বলার ক্ষমতা নেই, আর দরকারও নেই; প্রতিটি রাশিয়ান হৃদয় এই অপূরণীয় ক্ষতির সম্পূর্ণ মূল্য জানে এবং প্রতিটি রাশিয়ান হৃদয় টুকরো টুকরো হয়ে যাবে। পুশকিন ! আমাদের কবি! আমাদের আনন্দ, আমাদের জাতীয় গৌরব! আমাদের কি সত্যিই পুশকিন নেই?... এই চিন্তায় অভ্যস্ত হওয়া অসম্ভব।"
এবং এই মৃত্যুবরণটি মুদ্রণের জন্য, প্রকাশক ক্রেভস্কি শিক্ষামন্ত্রী উভারভের কাছ থেকে একটি তিরস্কার পেয়েছিলেন, যা তাকে শিক্ষাগত জেলা ডন্ডুকভ-করসাকভের ট্রাস্টির মাধ্যমে প্রেরণ করা হয়েছিল। ডোনডুকভ-করসাকভ ক্রেভস্কিকে বলেছিলেন: “আমি আপনাকে অবশ্যই বলব যে মন্ত্রী (সের্গেই সেমেনোভিচ উভারভ) আপনার প্রতি অত্যন্ত, অত্যন্ত অসন্তুষ্ট। কেন পুশকিন সম্পর্কে এই প্রকাশনা? সরকারি চাকরির কোনো পদে অধিষ্ঠিত নন এমন একজন বে-সরকারি ব্যক্তির মৃত্যুর খবর ঘিরে এসব কালো ফ্রেম কী? পুশকিন কি একজন সেনাপতি, একজন সামরিক নেতা, একজন মন্ত্রী, একজন রাষ্ট্রনায়ক ছিলেন?... কবিতা লেখার মানে এই নয়, যেমন সের্গেই সেমেনোভিচ বলেছেন, একটি দুর্দান্ত ক্যারিয়ারের মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন।"
এখানে শাসক শ্রেণীর প্রতিনিধিদের সমস্ত মূর্খতা, জারের ঘনিষ্ঠ প্রতিক্রিয়াশীল চেনাশোনা এবং তার মতামতের প্রতিফলন স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছে।
গোগোল, পুশকিনের মৃত্যু সম্পর্কে জানতে পেরে লিখেছিলেন: "রাশিয়া থেকে এর চেয়ে খারাপ সংবাদ পাওয়া যেত না।" মহান কবির হত্যাকাণ্ডে ক্ষুব্ধ, এম. ইউ. লারমনটভ পুশকিনের স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত তাঁর কবিতা নিয়ে বেরিয়ে এসেছিলেন।
এম ইউ লারমনটভ (1814-1841) পুশকিনের কাজ চালিয়ে যান। লারমনটভ পুশকিনের সাথে "একজন কবির মৃত্যু" কবিতাটির সাথে তার ধারাবাহিকতার উপর জোর দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি পুশকিনের জল্লাদদের তীব্র নিন্দা করেছিলেন। একজন যুবক হিসাবে, 1830 সালে, এম. ইউ. লারমনটভ বিপ্লবকে স্বাগত জানিয়েছিলেন এবং রাশিয়ায় স্বৈরাচারের পতনে বিশ্বাস প্রকাশ করেছিলেন। 1830 সালে, "নভগোরড" কবিতায় তিনি লিখেছিলেন: "আমাদের অত্যাচারী ধ্বংস হবে, যেমন সমস্ত অত্যাচারী ধ্বংস হয়েছিল।" ফ্রান্সে 1830 সালের বিপ্লবের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত তার প্রাথমিক কাজটিতে, লারমনটভ রাজার বিরুদ্ধে বিপ্লবের পক্ষে বেরিয়ে আসেন:
এবং একটি ভয়ানক যুদ্ধ শুরু হয়,
এবং স্বাধীনতার ব্যানার, একটি আত্মার মত,
গর্বিত জনতার উপর দিয়ে হেঁটে যায়।
আর একটা শব্দ আমার কানে ভরে গেল,
এবং প্যারিসে রক্তের ছিটা।
অত্যাচারী তুমি কি দেবে,
এই ধার্মিক রক্তের জন্য,
মানুষের রক্তের জন্য, নাগরিকদের রক্তের জন্য?
তার সমস্ত সৃজনশীলতা, তার সমস্ত কবিতা দিয়ে, লারমনটভ তার স্বাধীনতার আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করেছেন।
লারমনটভ তার রচনাগুলিতে চিত্রিত করেছেন ("কবি", "ডুমা", "মতসিরি", "জার ইভান ভ্যাসিলিভিচ সম্পর্কে গান", ইত্যাদি) স্বাধীনতা-প্রেমী মানুষ যারা প্রায়শই মারা যায় ("মাটসিরি"), কিন্তু বাস্তবতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে। এবং এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে ডব্রোলিউবভ লিখেছেন: "আমি বিশেষত লারমনটোভ পছন্দ করি। আমি কেবল তার কবিতাই পছন্দ করি না, আমি তার প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করি এবং তার বিশ্বাসগুলি ভাগ করি। আমার কাছে কখনও কখনও মনে হয় যে আমি নিজেও একই কথা বলতে পারি, যদিও একইভাবে না - এত দৃঢ়ভাবে নয়, সত্যিকারের এবং করুণার সাথে।" প্রতিভার পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি এএস পুশকিনের একজন যোগ্য উত্তরসূরি ছিলেন। লারমনটোভের রচনা "মসিরি"-তে অস্বাভাবিকভাবে দৃঢ়ভাবে প্রকাশিত শৈল্পিক দিকটির উপর জোর দিয়ে, বেলিনস্কি লিখেছেন: "কেউ অত্যুক্তি ছাড়াই বলতে পারে যে কবি রংধনু থেকে ফুল, সূর্যের রশ্মি, বিদ্যুৎ থেকে আলো, বজ্র থেকে গর্জন, বাতাস থেকে গর্জন করেছেন - যে সমস্ত প্রকৃতি নিজেই বহন করে এবং তাকে উপাদান দিয়েছিল যখন সে এই কবিতাটি লিখেছিল।"
তার মধ্যে বিখ্যাত কাজ"আমাদের সময়ের হিরো" লারমনটভ তার নিজস্ব উপায়ে "ইউজিন ওয়ানগিন" চালিয়ে যাচ্ছেন। এম. ইউ. লারমনটোভের রচনায়, বাস্তববাদ সক্রিয় বিপ্লবী রোমান্টিকতার সাথে জড়িত। তার স্বাধীনতা-প্রেমময় সৃজনশীলতার জন্য, পুশকিনের মৃত্যুর বিরুদ্ধে প্রতিবাদ এবং তার জল্লাদদের নিন্দা, এম. ইউ. লারমনটভকে ককেশাসে নির্বাসিত করা হয়েছিল, যেখানে পুশকিনের মতো তাকেও নির্যাতিত করা হয়েছিল এবং 1841 সালে পিয়াটিগর্স্কের কাছে অফিসার দ্বারা একটি দ্বন্দ্বে নিহত হয়েছিল। মার্টিনভ।
প্রতিশ্রুতিশীল কবি এ. পোলেজায়েভ সৈনিক হাসপাতালে তার জীবন শেষ করেছিলেন। ভিজি বেলিনস্কি তাঁর সম্পর্কে লিখেছেন: "পোলেজায়েভের কবিতার স্বতন্ত্র চরিত্র হল অনুভূতির অসাধারণ শক্তি। বিজ্ঞান এবং নৈতিক বিকাশের সাথে আরও অনুকূল পরিস্থিতিতে যদি এটি অন্য সময়ে উপস্থিত হত, পোলেজায়েভের প্রতিভা সমৃদ্ধ ফল নিয়ে আসত, উল্লেখযোগ্য কাজগুলি রেখে যেত এবং রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে একটি বিশিষ্ট স্থান লাভ করত।" কিন্তু তা হয়নি। পোলেজায়েভ বেশ কয়েকটি রচনা লিখেছেন: "ইভেনিং ডন", "চেইনস", "দ্য লিভিং ডেড", "সং অফ দ্য ডাইং সাঁতারু", "বন্দী ইরোকুয়েসের গান" এবং অন্যান্য। তিনি ল্যামার্টিন অনুবাদ করেন। পোলেজায়েভ পুশকিনের কবিতা "ইউজিন ওয়ানগিন" এর একটি প্যারোডিও লিখেছেন যার নাম "সাশকা"। এই কবিতায়, মিনিং শব্দ ছাড়াই, তিনি নিকোলাস প্রথমের স্বৈরাচারী, প্রতিক্রিয়াশীল শাসন সহ অনেক কিছু স্পর্শ করেছেন, যার জন্য তাকে সৈনিক পদে পদোন্নতি করা হয়েছিল।
পোলেজায়েভের ভাগ্য তার নিজের কবিতায় প্রকাশ করা যেতে পারে:
প্রস্ফুটিত এবং বিবর্ণ না
মেঘলা দিনের সকালে,
যা ভালোবেসেছিলাম, তাতেই পেয়েছি
তোমার জীবনের মৃত্যু।
19 শতকের প্রথমার্ধে। জনগণ থেকে আসা কবিরাও সাহিত্যের ক্রিয়াকলাপের আঙিনায় প্রবেশ করেন, যাদের মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট স্থানটি একজন ধনী গবাদি পশু ব্যবসায়ীর পুত্র এ.ভি. কোল্টসভের দখলে রয়েছে। কোল্টসভের কাজ কৃষকদের জীবনকে প্রতিফলিত করেছিল। ভি.জি. বেলিনস্কি কোলতসভ সম্পর্কে আন্তরিকভাবে কথা বলেছেন; তিনি বলেছিলেন যে কোল্টসভের অনেক গান "সীমাহীন রসের সমগ্র বিস্তৃতি জুড়ে" গাওয়া হবে।
19 শতকের প্রথমার্ধের জন্য বিশেষ গুরুত্ব। এবং গদ্যের ক্ষেত্রে সমালোচনামূলক বাস্তববাদের নিশ্চিতকরণ ছিল মহান রাশিয়ান লেখক এনভি গোগোলের কাজ।
N.V. Gogol (1809-1852) পোলতাভা প্রদেশের Sorochintsy-এ জন্মগ্রহণ করেন এবং Nizhyn Lyceum-এ পড়াশোনা করেন। তার লেখা প্রথম কাজ, হ্যান্স কুচেলগার্টেন, ব্যর্থ হয়েছিল এবং তিনি নিজেই এটি ধ্বংস করেছিলেন। কিন্তু এটি এনভি গোগোলকে নিরুৎসাহিত করেনি। তিনি পরে বলেছিলেন যে এই ব্যর্থতা তাকে অনেক কিছু শিখিয়েছিল এবং তাকে সাহিত্যিক বিষয়গুলিকে গুরুত্ব সহকারে নিতে বাধ্য করেছিল। "আমি কীভাবে সর্বোচ্চ ডান হাতকে ধন্যবাদ জানাই," তিনি লিখেছেন, "আমি যে সমস্যাগুলি এবং ব্যর্থতার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছি তার জন্য। এই সময়টা ছিল আমার জন্য সেরা শিক্ষাবিদ।” এর পরে, এনভি গোগোল অবশেষে নিজেকে খুঁজে না পাওয়া পর্যন্ত অনেক পেশা পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি একজন শিল্পী ছিলেন, বিশ্ববিদ্যালয়ে সাধারণ ইতিহাসের উপর বক্তৃতা দিতেন ইত্যাদি।
কিন্তু তারপর আবার সাহিত্যে ফিরে আসেন। 1831 সালে, রুডি পাঙ্কোর পক্ষে, তিনি তার বিখ্যাত "দিকাঙ্কার কাছে একটি খামারের সন্ধ্যা" লিখেছিলেন। "দিকাঙ্কার কাছে একটি খামারে সন্ধ্যা" মূল্যায়ন করে এ.এস. পুশকিন লিখেছেন: "তারা আমাকে অবাক করেছে।"
বেলিনস্কি গোগোল সম্পর্কে লিখেছেন: "এটা অত্যুক্তি ছাড়াই বলা যেতে পারে যে গোগোল রাশিয়ান রোমান্টিক গদ্যে একটি বিপ্লব ঘটিয়েছেন, যেমন কবিতায় পুশকিন।" বেলিনস্কি গোগোলের ভাষার অসাধারণ রঙিনতা এবং চিত্রকল্পের কথা বলেছেন। "গোগোল," বেলিনস্কি ঘোষণা করেন, "লেখেন না, কিন্তু আঁকেন; তার ছবিগুলো বাস্তবতার জীবন্ত রং নিঃশ্বাস নেয়।"
তবে গোগোল নিজেই বলেছিলেন যে একটি ভাল কাজ তৈরি করার জন্য আপনাকে পাণ্ডুলিপিতে প্রচুর কাজ করতে হবে, কমপক্ষে এটি আটবার পুনরায় করতে হবে। গোগোলের কাজের প্রতিভা কেবল ভাষার অসাধারণ চিত্রকল্পে নয়, জীবনের সত্যবাদী, বাস্তব চিত্রের মধ্যেও রয়েছে। বিষয়টির এই দিকে স্পর্শ করে, ভিজি বেলিনস্কি লিখেছেন: "মিস্টার গোগোলের গল্পগুলিতে জীবনের নিখুঁত সত্য কথাসাহিত্যের সরলতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। তিনি জীবনকে তোষামোদ করেন না, কিন্তু অপবাদ দেন না; তিনি তার মধ্যে সুন্দর এবং মানবিক সবকিছু প্রকাশ করতে পেরে খুশি এবং একই সাথে তার কদর্যতাও আড়াল করেন না। উভয় ক্ষেত্রেই, তিনি শেষ পর্যন্ত জীবনের প্রতি বিশ্বস্ত।” সাহিত্যের ক্ষেত্রে গোগোলের সমালোচনামূলক বাস্তববাদের মধ্যে এটিই রয়েছে। জীবনকে সত্যভাবে চিত্রিত করে, গোগোল এর আলসার প্রকাশ করতে এবং এর নেতিবাচক ঘটনাকে নিন্দা করতে চেয়েছিলেন।
1836 সালে, এনভি গোগোল তার উজ্জ্বল কাজ "দ্য ইন্সপেক্টর জেনারেল" তৈরি করেছিলেন। দ্য ইন্সপেক্টর জেনারেলের প্রোডাকশনের পরে, নিকোলাস আমি বলেছিলাম: "সবাই এটি পেয়েছে, তবে আমি এটি অন্য কারও চেয়ে বেশি পেয়েছি।" এর পরে, গোগলের বিরুদ্ধে একটি সম্পূর্ণ প্রচারণা শুরু হয়। শচেপকিনকে একটি চিঠিতে, গোগোল লিখেছেন: “এখন আমি দেখতে পাচ্ছি একজন কমিক লেখক হওয়ার অর্থ কী। সত্যের সামান্যতম আভাস - এবং একজন ব্যক্তি নয়, পুরো শ্রেণী আপনার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে।" এই কথায়, তিনি তার উজ্জ্বল কাজের প্রতি আমলাতান্ত্রিক এবং মহৎ মহলের মনোভাব স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিলেন। 1842 সালে, গোগোল ডেড সোলস প্রকাশ করেন। এই কাজে তিনি সার্ফ রাশিয়ার একটি প্রাণবন্ত নেতিবাচক ছবি দেন। ভিতরে " মৃত আত্মাআহ” N.V. Gogol নেতিবাচক ধরনের দাস-মালিক জমির মালিকদের একটি সম্পূর্ণ সংগ্রহ আঁকেন।
মহান লেখকের এই উজ্জ্বল সৃষ্টিতে সেন্সর কীভাবে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল তা লক্ষ্য করা আকর্ষণীয়। যখন "মৃত আত্মা" সেন্সরশিপ কমিটিতে আনা হয়েছিল, তখন শুধুমাত্র একটি শিরোনাম শুনে গোলখভাস্তভ চিৎকার করে বলেছিলেন: "না, আমি এটির অনুমতি দেব না। মৃত আত্মা থাকতে পারে না। লেখক অমরত্বের বিরুদ্ধে।" এবং যখন তারা তাকে ব্যাখ্যা করেছিল যে ব্যাপারটি কী ছিল, গোগোলের এই কাজে আমরা সম্পর্কে কথা বলছিআত্মার অমরত্ব সম্পর্কে নয়, মৃত জমিদার কৃষকদের সম্পর্কে, - তিনি বলেছিলেন: "না, এটি অবশ্যই অনুমোদিত হতে পারে না, এমনকি যদি এটি পাণ্ডুলিপিতে নাও থাকে তবে একটি শব্দ ছিল: পুনর্বিবেচনা আত্মা, এটি অনুমোদিত হতে পারে না। , এর মানে দাসত্বের বিরুদ্ধে" কাজটি না পড়েই, গোলোখভাস্তভ "মাথায় পেরেক মারলেন," কারণ গোগলের "ডেড সোলস" সত্যই সার্ফডমের বিরুদ্ধে পরিচালিত হয়েছিল, এটি অত্যন্ত কুৎসিত, বাস্তববাদী আলোতে দেখিয়েছিল এবং নেতিবাচক ধরণের সামন্ত জমির মালিকদের চিত্রিত করেছিল যাদের গোগোল তিরস্কার করেছিলেন। "ডেড সোলস" এর "নায়করা" নেতিবাচক মানুষ, চিচিকভ থেকে শুরু করে। এটি আকস্মিক ছিল না, কারণ দাসত্বের নিন্দা এবং জনসাধারণের পরিস্থিতির প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করার সময়, এনভি গোগোল কৃষকদের বিরুদ্ধে জমির মালিকদের আধিপত্য ও সহিংসতাকে ইতিবাচক আলোকে চিত্রিত করতে পারেননি। ডেড সোলস-এর শেষ অধ্যায়ে, লেখক ইতিবাচকের পরিবর্তে নেতিবাচক ধরন নেওয়ার কারণ ব্যাখ্যা করেছেন: "কারণ," তিনি লিখেছেন, "অবশেষে দরিদ্র পুণ্যবান মানুষকে বিশ্রাম দেওয়ার সময় এসেছে; কারণ "গুণসম্পন্ন ব্যক্তি" শব্দটি একজনের মুখে অলসভাবে ঘুরে বেড়ায়; কারণ তারা একজন গুণী ব্যক্তিকে ঘোড়ায় পরিণত করেছে, এবং এমন কোন লেখক নেই যে তাকে চাবুক এবং অন্য কিছু দিয়ে তাকে চড়বে না... না, শেষ পর্যন্ত বখাটেকেও শাস্তি দেওয়ার সময় এসেছে। সুতরাং, আসুন বখাটেকে কাজে লাগাই।"
"দ্য ইন্সপেক্টর জেনারেল" এবং "ডেড সোলস" হল সার্ফ মালিক এবং কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে স্পষ্টভাবে অভিযুক্ত কাজ। গোগোল ডেড সোলসের দ্বিতীয় অংশও লিখেছিলেন, কিন্তু পুড়িয়ে ফেলেছিলেন।
তার জীবনের শেষ সময়ে, গোগোল স্নায়বিক ব্যাধিতে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, রহস্যবাদে পড়েছিলেন এবং প্রতিক্রিয়াশীল অবস্থান নিয়েছিলেন। এটি আগে বলা হয়েছিল যে তার কাজ "বন্ধুদের সাথে চিঠিপত্র থেকে নির্বাচিত অনুচ্ছেদ", যেখানে তিনি ভুল, প্রতিক্রিয়াশীল চিন্তা প্রকাশ করেছিলেন, বেলিনস্কির চিঠিতে তীব্রভাবে সমালোচনা করা হয়েছিল। বেলিনস্কির এই চিঠিটি গোগোলের কোনও চিহ্ন ছাড়াই পাস করেনি। গোগোল তার উত্তরে নিম্নলিখিতটি লিখেছিলেন: “আমি আপনার চিঠির উত্তর দিতে পারিনি। আমার আত্মা ক্লান্ত, সবকিছু হতবাক ... এবং আমি কি উত্তর দিতে পারি? ঈশ্বর জানেন, হয়তো আপনার কথায় কিছু সত্যতা আছে। এটি দেখায় যে গোগোল তার ভুলগুলি উপলব্ধি করার কাছাকাছি ছিল।
এনভি গোগোল অনেকগুলি দুর্দান্ত কাজ তৈরি করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে: "টারজস বুলবা" - একটি দেশাত্মবোধক কাজ, "দ্য ওভারকোট" - একটি কাজ যা ক্ষুদে কর্মকর্তাদের কঠিন জীবন এবং দৈনন্দিন জীবনকে চিত্রিত করে, "ইভান নিকিফোরোভিচের সাথে কীভাবে ইভান ইভানোভিচ ঝগড়া করেছিলেন" এবং অনেকগুলি অন্যান্য অসামান্য কাজ।
রুশ সাহিত্যে গোগোলের তাৎপর্য ছিল অসাধারণ। গোগোল দ্বারা সৃষ্ট প্রকারগুলি সাধারণ বিশেষ্য হিসাবে সাহিত্যে প্রবেশ করেছিল, যেমন খলেস্তাকোভিজম, ম্যানিলোভিজম, ইত্যাদি। বেলিনস্কি গোগোলকে রাশিয়ান সাহিত্যের প্রধান বলেছেন এবং প্রকৃতপক্ষে এটি তাই ছিল। গোগোলের কাজে বাস্তববাদ নতুন, অসাধারণ উচ্চতায় পৌঁছেছে। গোগোল পুশকিন এবং লারমনটোভের উত্তরাধিকার বিকাশ করেছিলেন। তিনি পরবর্তী প্রজন্মের লেখকদের সাহিত্যিক কার্যকলাপের উপর একটি অসাধারণ প্রভাব ফেলেছিলেন, সমালোচনামূলক দিকনির্দেশনার একটি প্রাকৃতিক বিদ্যালয় তৈরি করেছিলেন এবং বিশ্ব সাহিত্যের বিকাশে এবং বিশেষত স্লাভিক জনগণের সাহিত্যের উপর তার দুর্দান্ত প্রভাব ছিল।
পুশকিন, লারমনটভ এবং গোগলের পরে, সমালোচনামূলক বাস্তববাদের দিকটি তার প্রাপ্ত হয়েছিল সামনের অগ্রগতি N. A. Nekrasov, M. E. Saltykov-Schedrin, A. N. Ostrovsky, F. M. Dostoevsky, I. S. Turgenev, I. A. Goncharov এবং অন্যান্যদের মতো অসামান্য রাশিয়ান লেখকদের পুরো ছায়াপথের কাজগুলিতে। তাদের সাথে কম বিশিষ্ট লেখক, বাস্তববাদের সমর্থকরা যোগ দিয়েছিলেন - গ্রিগোরোভিচ, ডাল, সলোগুব, পানেভ।
এটি অবশ্যই মনে রাখা উচিত যে নেক্রাসভ, সালটিকভ-শেড্রিন, অস্ট্রোভস্কি, তুর্গেনেভ, দস্তয়েভস্কি, গনচারভের মতো লেখকদের কাজ বেশিরভাগই 40 এবং এমনকি 50 এর দশকে শুরু হয়েছিল; 1861 সালের সংস্কারের প্রাক্কালে এবং তার পরে, যখন পুঁজিবাদী রাশিয়া দ্বারা সার্ফ রাশিয়া প্রতিস্থাপিত হয়েছিল তখন তাদের সৃজনশীল কাজের উত্তম দিনটি পড়ে। এই পরবর্তী পরিস্থিতিতে, নামীকৃত বৃহত্তম রাশিয়ান লেখকদের মধ্যে ছিলেন বিভিন্ন দিকনির্দেশ, রাজনৈতিক সহানুভূতি এবং দৃষ্টিভঙ্গির পরিপ্রেক্ষিতে এই বা সেই লেখক কোন শিবির থেকে উদ্ভূত। সুতরাং, নেক্রাসভ এবং সালটিকভ-শেড্রিন 50 এবং 60 এর দশকের বিপ্লবী গণতন্ত্রীদের শিবিরের অন্তর্গত। অস্ট্রোভস্কি তাদের কাছাকাছি দাঁড়িয়েছিলেন, আই.এস. তুর্গেনেভ উদারপন্থী শিবিরে যোগ দিয়েছিলেন, এবং দস্তয়েভস্কি, প্রাথমিকভাবে পেট্রাশেভিটদের কাছাকাছি, সৃজনশীলতার একটি খুব কঠিন পথ অতিক্রম করেছিলেন এবং প্রতিক্রিয়াশীল দৃষ্টিভঙ্গি প্রচারে বিপথগামী হয়েছিলেন, যদিও তার সমস্ত কাজ এতে হ্রাস করা যায় না।
সংস্কার-পরবর্তী সময়ে এই অসামান্য লেখকদের শিবিরে এমনই অবস্থা ছিল। 19 শতকের 40-50 এর দশকে তাদের সৃজনশীলতার জন্য, তখন তাদের মধ্যে তেমন কোন স্পষ্ট পার্থক্য ছিল না। তদুপরি, তাদের সকলেই একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, দাসত্বের প্রতি একটি নেতিবাচক মনোভাব, নির্যাতিত দাস কৃষকদের অবস্থানের প্রতি সহানুভূতি এবং শহরের অপমানিত ও সুবিধাবঞ্চিত, ক্ষুদ্র লোকদের (ক্ষুদ্র কর্মকর্তা, কারিগর, সাধারণ মানুষ, ইত্যাদি)। এই সময়ের সমস্ত অসামান্য লেখক (নেক্রাসভ, সালটিকভ-শেড্রিন, দস্তয়েভস্কি, অস্ট্রোভস্কি, তুর্গেনেভ, গনচারভ, গ্রিগোরোভিচ, ইত্যাদি), যারা 40-50 দশকের যুগের সাথে সম্পর্কিত, প্রায়শই সমালোচনামূলক প্রাকৃতিক বিদ্যালয়ের প্রতিনিধি বলা হয়। বাস্তববাদ, তাদের রচনায় নিপীড়িত দাস কৃষকের অত্যন্ত কঠিন পরিস্থিতি, সামন্ত জমিদার, অত্যাচারী বণিকদের নিষ্ঠুরতা, শহর ও গ্রামাঞ্চলের ক্ষুদ্র নিপীড়িত মানুষের হতাশ পরিস্থিতি চিত্রিত করেছে। তাদের কাজে তারা দাসত্বের নিন্দা করেছে, ঘুষ, চাঁদাবাজি ও অত্যাচারের নিন্দা করেছে। এই বছরগুলিতে তারা এমন কাজ তৈরি করেছিল যা চিরকালের জন্য মহান রাশিয়ান সাহিত্যের সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত ছিল।
এনএ নেক্রাসভ এই বছরগুলিতে "সেন্ট পিটার্সবার্গ কর্নারস", "অন দ্য রোডে", "ট্রোইকা", "মাদারল্যান্ড", "রাতে অন্ধকার রাস্তায় গাড়ি চালানো", "সামনের প্রবেশপথে প্রতিফলন" এবং অন্যান্য লিখেছিলেন।
40-এর দশকে M.E. Saltykov-Schedrin লিখেছিলেন: "দ্বন্দ্ব", "একটি বিভ্রান্তিকর ব্যাপার", এবং 50 এর দশকে তিনি তার "প্রাদেশিক স্কেচ" প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন।
আই.এস. তুর্গেনেভ তার বিখ্যাত "নোটস অফ আ হান্টার" লিখেছিলেন, যেখানে তিনি জমির মালিকদেরকে নেতিবাচক এবং কৃষক হিসাবে আঁকেন ইতিবাচক বৈশিষ্ট্য. এটা কারণ ছাড়াই নয় যে শিক্ষামন্ত্রী শিরিনস্কি-শিখ-মাতোভ লিখেছেন যে আই.এস. তুর্গেনেভের এই কাজটিতে, জমির মালিকদের "সাধারণত একটি মজার এবং ব্যঙ্গচিত্রে উপস্থাপন করা হয় বা আরও প্রায়ই, তাদের সম্মানের জন্য নিন্দনীয় আকারে উপস্থাপন করা হয়। "
এফ.এম. দস্তয়েভস্কি তার "দরিদ্র মানুষ" গল্পটি লিখেছেন, যেখানে তিনি একজন দরিদ্র কর্মকর্তা, মাকর দেবুশকিন এবং তার সাথে যুক্ত ব্যক্তিদের জীবন উজ্জ্বল রঙে এঁকেছেন।
এ.এন. অস্ট্রোভস্কি, যিনি বণিকদের জীবন এঁকেছিলেন, এই বছরগুলিতে লিখেছিলেন "অস্বচ্ছল ঋণী"। পরে তিনি লেখেন “দারিদ্র্য কোনো লজ্জা নয়”, “নিজের স্লেইজে ঢুকবেন না” এবং অন্যান্য চমৎকার কাজ। আই. এ. গনচারভ "একটি সাধারণ গল্প" প্রকাশ করেছেন, যেখানে তিনি বর্ণনা করেছেন যে যুবক আদুয়েভ কীভাবে একজন স্বপ্নদর্শী এবং আদর্শবাদী থেকে একজন প্রধান কর্মকর্তা, অর্ধ মিলিয়ন ডলারের ভাগ্যের প্রতিযোগী (বিবাহের মাধ্যমে) পরিণত হন। 1859 সালে, তিনি তার সবচেয়ে বড় কাজ, ওবলোমভ উপন্যাসের কাজ শেষ করেন। ডি.ভি. গ্রিগোরোভিচ শহরের জীবন থেকে এবং গ্রামের জীবন থেকে "পিটার্সবার্গ অর্গান গ্রাইন্ডারস" গল্পটি লিখেছেন - তার দুটি বিখ্যাত কাজ: "গ্রাম" এবং "অ্যান্টন গোরেমিকা"। তাদের মধ্যে, বিশেষত শেষেরটিতে, তিনি কৃষকদের দুর্দশার চিত্র তুলে ধরেছেন।
পৃথক স্লাইড দ্বারা উপস্থাপনা বর্ণনা:
1 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
সাধারন গুনাবলি 19 শতকের প্রথমার্ধের রাশিয়ান সাহিত্য, 19 শতককে রাশিয়ান কবিতার "স্বর্ণযুগ" এবং বিশ্বব্যাপী রাশিয়ান সাহিত্যের শতাব্দী বলা হয়। আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে 19 শতকে যে সাহিত্যিক উল্লম্ফন ঘটেছিল তা 17 এবং 18 শতকের সাহিত্য প্রক্রিয়ার পুরো কোর্স দ্বারা প্রস্তুত হয়েছিল। 19 শতক হল রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষা গঠনের সময়, যা মূলত এ.এস. পুশকিন। কিন্তু 19 শতকের সূচনা হয় আবেগপ্রবণতা এবং রোমান্টিকতার উত্থানের মধ্য দিয়ে। এই সাহিত্যিক প্রবণতাগুলি প্রাথমিকভাবে কবিতায় প্রকাশ পেয়েছে। কবি E.A এর কাব্যিক কাজগুলি সামনে আসে। বারাটিনস্কি, কে.এন. বাতিউশকোভা, ভিএ ঝুকভস্কি, এ.এ. ফেটা, ডি.ভি. ডেভিডোভা, এন.এম. ইয়াজিকোভা। F.I এর সৃজনশীলতা রাশিয়ান কবিতার তিউতচেভের "স্বর্ণযুগ" সম্পন্ন হয়েছিল। যাইহোক, এই সময়ের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন আলেকজান্ডার সের্গেভিচ পুশকিন। পুশকিন আলেকজান্ডার সের্গেভিচ (1799-1837)
2 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
কবিতার পাশাপাশি গদ্যও গড়ে উঠতে থাকে। শতাব্দীর শুরুতে গদ্য লেখকরা ডব্লিউ. স্কটের ইংরেজি ঐতিহাসিক উপন্যাস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার অনুবাদগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। 19 শতকের রাশিয়ান গদ্যের বিকাশ শুরু হয়েছিল A.S. এর গদ্য রচনার মাধ্যমে। পুশকিন এবং এন.ভি. গোগোল। পুশকিন, ইংরেজি ঐতিহাসিক উপন্যাসের প্রভাবে, "দ্য ক্যাপ্টেনস ডটার" গল্পটি তৈরি করেছেন, যেখানে পুগাচেভ বিদ্রোহের সময় বিশাল ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির পটভূমিতে অ্যাকশনটি ঘটে। স্যার ওয়াল্টার স্কট (1771-1832) * ইমেলিয়ান পুগাচেভের নেতৃত্বে 1773-1775 সালের কৃষক যুদ্ধ (পুগাচেভচিনা, পুগাচেভ বিদ্রোহ, পুগাচেভ বিদ্রোহ) - ইয়াক কস্যাকসের একটি বিদ্রোহ, যা ই. পুগাচেভের নেতৃত্বে একটি পূর্ণ মাত্রার কৃষক যুদ্ধে পরিণত হয়েছিল। গোগোল নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ (1809-1852)
3 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
এ.এস. পুশকিন এবং এন.ভি. গোগোল মূল শৈল্পিক প্রকারের রূপরেখা দিয়েছেন যা 19 শতকের পুরোটা জুড়ে লেখকদের দ্বারা বিকশিত হবে। এটি একটি শৈল্পিক প্রকার অতিরিক্ত ব্যক্তি", যার উদাহরণ A.S. এর উপন্যাসে ইউজিন ওয়ানগিন। পুশকিন, এবং তথাকথিত "ছোট মানুষ" টাইপ, যা N.V দ্বারা দেখানো হয়েছে। গোগোল তার গল্প "দ্য ওভারকোট" তে, পাশাপাশি এ.এস. "স্টেশন এজেন্ট" গল্পে পুশকিন
4 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
সাহিত্য তার সাংবাদিকতা এবং ব্যঙ্গাত্মক চরিত্র 18 শতক থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিল। গদ্য কবিতায় N.V. গোগোলের "ডেড সোলস" লেখক তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গাত্মক ভঙ্গিতে একজন প্রতারককে দেখান যে মৃত আত্মা কিনে নেয়, বিভিন্ন ধরনেরজমির মালিকরা যারা বিভিন্ন মানবিক বদমায়েশের মূর্ত প্রতীক (ক্ল্যাসিসিজমের প্রভাব*)। কমেডি "দ্য ইন্সপেক্টর জেনারেল" একই পরিকল্পনার উপর ভিত্তি করে তৈরি। এ.এস. পুশকিনের কাজগুলোও ব্যঙ্গাত্মক চিত্রে পূর্ণ। সাহিত্য রাশিয়ান বাস্তবতাকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে চিত্রিত করে চলেছে। রাশিয়ান সমাজের ত্রুটি এবং ত্রুটিগুলি চিত্রিত করার প্রবণতা - বৈশিষ্ট্যসমস্ত রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সাহিত্য। 19 শতকের প্রায় সব লেখকের রচনায় এটি খুঁজে পাওয়া যায়। * ক্লাসিকবাদ যুক্তিবাদের ধারণার উপর ভিত্তি করে। শিল্পের একটি কাজ, ক্লাসিকিজমের দৃষ্টিকোণ থেকে, কঠোর ক্যাননগুলির ভিত্তিতে তৈরি করা উচিত, যার ফলে মহাবিশ্বের সাদৃশ্য এবং যুক্তি প্রকাশ করা উচিত। ক্ল্যাসিসিজমের প্রতি আগ্রহ শুধুমাত্র চিরন্তন, অপরিবর্তনীয় - প্রতিটি ঘটনাতে এটি শুধুমাত্র প্রয়োজনীয়, টাইপোলজিকাল বৈশিষ্ট্যগুলিকে চিনতে চেষ্টা করে, এলোমেলো স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিকে বাদ দিয়ে। ক্ল্যাসিসিজমের নান্দনিকতা শিল্পের সামাজিক ও শিক্ষাগত ক্রিয়াকে অত্যন্ত গুরুত্ব দেয়। ক্লাসিকবাদ প্রাচীন শিল্প থেকে অনেক নিয়ম এবং ক্যানন নেয়। চিচিকভ
5 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
19 শতকের শুরুতে, অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক ব্যক্তিত্ব ছিলেন এন.এম. করমজিন। সংবেদনশীলতা এবং বিষণ্ণতা প্রবণ প্রকৃতির কারণে, তিনি আগ্রহের সাথে পাশ্চাত্য সাহিত্যের প্রভাবকে গ্রহণ করেছিলেন - রুসো এবং তার অনুসারীরা, ফরাসি এবং জার্মান, রিচার্ডসনের ইংরেজি উপন্যাস, স্টার্নের হাস্যরস। কারামজিন বিখ্যাত লেখকদের সাথে দেখা করাকে তার কর্তব্য বলে মনে করেছিলেন এবং রাশিয়ান সাহিত্যে প্রথমবারের মতো তিনি ইউরোপীয় আলোকিতকরণের চরিত্রগুলি সম্পর্কে সরাসরি তথ্য দিয়েছিলেন। করমজিনের অনুভূতিমূলক গল্পগুলি - "দরিদ্র লিজা", এবং ঐতিহাসিক গল্প, যাতে ভবিষ্যতের "রাশিয়ান রাষ্ট্রের ইতিহাস" এর অনুভূতিমূলক বক্তৃতা প্রকাশিত হয়, সফল হয়েছিল। প্রথমবারের মতো, রাশিয়ান ইতিহাস একটি প্রতিভাবান, ইতিমধ্যে বিখ্যাত লেখক দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল, বহুমুখী গবেষণায় সজ্জিত, তবে একই সাথে একটি সুন্দর, অ্যাক্সেসযোগ্য আকারে, জাতীয় গর্বের সুরে এবং সংবেদনশীল বাগ্মীতার সাথে, যা বিশেষভাবে হওয়া উচিত ছিল। জনপ্রিয় পাঠে কার্যকর। করমজিন ছিল তাত্পর্যপূর্ণএবং সাহিত্যিক ভাষার রূপান্তরকারী হিসাবে। কারামজিন এবং তার অনুসারীরা সাহিত্যের ভাষাকে কাছাকাছি নিয়ে আসতে চেয়েছিলেন কথ্য বক্তৃতা, ভারী স্লাভিক ভাষা এড়িয়ে চলল, বিদেশী শব্দের ভয় পেত না এবং ভাষাকে করুণা এবং হালকাতা দেওয়ার চেষ্টা করত। তবে করমজিনের স্কুলটি স্বল্পস্থায়ী ছিল: সংবেদনশীলতার মজার দিকগুলি নজর কাড়তে শুরু করেছিল, যেগুলি তদ্ব্যতীত, মূল্যবান কাব্যিক বা সামাজিক বিষয়বস্তু ছিল না; এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, অনেক বেশি তাৎপর্যপূর্ণ শক্তি এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ দিক নিয়ে কবিতায় আবির্ভূত হয়েছে। কারামজিন নিকোলাই মিখাইলোভিচ (1766-1826)
6 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
শতাব্দীর শুরুতে, V.A. এর কাব্যিক কার্যকলাপ শুরু হয়েছিল। ঝুকভস্কি। অনুভূতির সূক্ষ্মতা এবং "পদ্যের মাধুর্য" দিয়ে তাঁর প্রথম কবিতা মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তাঁর নাম বিখ্যাত হয়ে ওঠে যখন দ্বাদশ বছরে "রাশিয়ান যোদ্ধাদের ক্যাম্পে গায়ক" লেখা হয়েছিল, দেশপ্রেমিক অ্যানিমেশনে ভরা। সমসাময়িকরা ফর্মটির অদ্ভুততা লক্ষ্য করেনি, যেখানে রাশিয়ান সৈন্যরা শাস্ত্রীয় অস্ত্র এবং রোমান্টিক আলোতে উপস্থিত হয়েছিল: শাস্ত্রীয় সম্মেলনটি এখনও ভুলে যায়নি, তারা রোমান্টিকটিতে অভ্যস্ত হতে শুরু করেছিল। তার কবিতা একটি ব্যক্তিগত চরিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল; তার ধর্মীয় এবং রহস্যময় মেজাজ তাকে গোগোলের কাছাকাছি নিয়ে আসে। তিনি নতুন সাহিত্য বৃত্ত থেকে অনেক দূরে ছিলেন। তার সাহিত্যিক বিকাশের সময়, ঝুকভস্কি, তার অনূদিত রচনাগুলি ছাড়াও, যেগুলি সর্বদা মার্জিত ছিল এবং রাশিয়ান কবিতার দিগন্তকে প্রসারিত করেছিল, কবিতার সারাংশ সম্পর্কে উচ্চ বোঝার যোগ্যতাও ছিল। তাঁর কবিতার সংজ্ঞা তাঁর সমগ্র বিশ্বদৃষ্টির সাথে মিলে যায়। কবিতা হল "পৃথিবীর পবিত্র স্বপ্নে ঈশ্বর" এবং অন্যদিকে, "কবিতা হল পুণ্য।" সংজ্ঞাটি খুবই ব্যক্তিগত ছিল, কিন্তু যে কোনো ক্ষেত্রেই, এটি কবিতাকে নৈতিক জীবনের সর্বোচ্চ ক্ষেত্রে স্থাপন করেছিল। ঝুকভস্কির কনিষ্ঠ সমসাময়িক ছিলেন কে.এন. বাতিউশকভ, কিন্তু তার সাহিত্যিক কর্মজীবন খুব তাড়াতাড়ি এবং দুঃখজনকভাবে মানসিক অসুস্থতার কারণে বাধাগ্রস্ত হয়েছিল, যেখানে তিনি তার জীবনের শেষ দশকগুলি কাটিয়েছিলেন। এটি একটি জীবন্ত এবং বৈচিত্র্যময় প্রতিভা যা সম্পূর্ণ মৌলিকত্বে বিকাশ করার সময় ছিল না। তাঁর কবিতায় তিনি এখনও ইউরোপীয় মডেলের উপর নির্ভরশীল, পুরাতন এবং নতুন; কিন্তু তিনি অন্য লোকের কবিতা নিয়ে ভাবতেন, নিজেও এর দ্বারা প্রবাহিত হয়ে পড়েন, এবং আগে যা সাধারণ অনুকরণ হতো তা তাঁর আন্তরিক, কখনও কখনও গভীর আবেগে পরিণত হয়েছিল। কবিতার বিকাশেও তার একটা বিশেষত্ব ছিল; এখানে, জুকভস্কির সাথে, তিনি পুশকিনের অবিলম্বে পূর্বসূরি ছিলেন। ঝুকভস্কি ভ্যাসিলি অ্যান্ড্রিভিচ (1783-1852) বাতিউশকভ কনস্ট্যান্টিন নিকোলাভিচ (1787-1855)
7 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
প্রথম আলেকজান্ডারের শাসনামলে জনজীবনের একটি মুক্ত পরিবেশ বিদ্যমান ছিল, যার ফলে সাহিত্যিক আগ্রহের বৃহত্তর পুনরুজ্জীবন ঘটে। এই সময়ে, I.A. তার খ্যাতি অর্জন করে। ক্রিলোভ। তিনি ক্যাথরিনের সময়ে কমেডি এবং গড় মর্যাদার একটি ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন দিয়ে তাঁর সাহিত্যিক জীবন শুরু করেছিলেন। শুধুমাত্র তার পরিণত বয়সে সাফল্য অর্জন করে, তিনি তার প্রতিভা সবচেয়ে উপযুক্ত যে জেনারে স্থির হন। তিনি এর কিছু অংশ পুনরায় বলেছেন ঐতিহ্যগত গল্পকল্পকাহিনী, তবে অনেকগুলি মূলও লিখেছেন এবং তার পূর্বসূরি খেমনিতসার এবং দিমিত্রিয়েভকে ছাড়িয়ে গেছেন। তার এখনও একটি ছদ্ম-শাস্ত্রীয় পদ্ধতি ছিল, তবে একই সাথে তার প্রচুর প্রাণবন্ত বুদ্ধি এবং রাশিয়ান জীবন এবং ভাষা সম্পর্কে জ্ঞান ছিল। তার সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গির পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি একজন যুক্তিবাদী মানুষ ছিলেন, বরং তার চারপাশে ঘটে যাওয়া জীবনের উদ্বেগের প্রতি উদাসীন, শখের প্রতি অবিশ্বাসী। এটা ছিল সংযম, কিন্তু একই সাথে সংশয়। ক্রিলোভ ইভান অ্যান্ড্রিভিচ (1768-1844) * 1801 - 1825 রাশিয়ান সম্রাট আলেকজান্ডার আই এর শাসনামল। তার রাজত্বের শুরুতে তিনি মধ্যপন্থী উদার সংস্কার করেছিলেন। বৈদেশিক নীতিতে তিনি গ্রেট ব্রিটেন এবং ফ্রান্সের মধ্যে চালচলন করেছিলেন। 1805-1807 সালে তিনি ফরাসি বিরোধী জোটে অংশগ্রহণ করেছিলেন। 1807-1812 সালে তিনি সাময়িকভাবে ফ্রান্সের ঘনিষ্ঠ হন। তিনি তুরস্ক (1806-1812) এবং সুইডেনের (1808-1809) সাথে সফল যুদ্ধ করেন। আলেকজান্ডার প্রথমের অধীনে, পূর্ব জর্জিয়া (1801), ফিনল্যান্ড (1809), বেসারাবিয়া (1812), পূর্ব ককেশাস (1813) এবং ওয়ারশের প্রাক্তন ডাচি (1815) রাশিয়ার সাথে যুক্ত হয়েছিল। 1812 সালের দেশপ্রেমিক যুদ্ধের পর, তিনি 1813-1814 সালে ইউরোপীয় শক্তির ফরাসি বিরোধী জোটের নেতৃত্ব দেন। নেতাদের একজন ছিলেন ভিয়েনার কংগ্রেস 1814-1815 এবং পবিত্র জোটের সংগঠক।
8 স্লাইড
স্লাইড বর্ণনা:
সেই সময়ের আরেকজন খুব বিখ্যাত এবং শ্রদ্ধেয় লেখক ছিলেন N.I. গনেডিচ, যার প্রধান কাজ ছিল ইলিয়াডের অনুবাদ: তিনি এই কাজটি সম্পূর্ণ করতে বহু বছর অতিবাহিত করেছিলেন, যা তার সমসাময়িকদের বিস্ময় জাগিয়েছিল। গনেডিচের অনুবাদে, হোমারের উপর গুরুতর কাজ দৃশ্যমান, কিন্তু মিথ্যা-ধ্রুপদী গ্র্যান্ডিলোকেন্সের প্রতি তার পুরানো আসক্তির কারণে, গনেডিচ ভাষার চার্চ স্লাভোনিক উপাদানগুলিতে খুব বেশি জায়গা নিবেদন করেছিলেন, কখনও কখনও সাধারণ বক্তৃতায় সম্পূর্ণ অজানা শব্দ ব্যবহার করেছিলেন। শতাব্দীর শুরুতে নাটকের ক্ষেত্রে বিখ্যাত নাম ছিল ভি.এ. ওজেরভ: তার ট্র্যাজেডিগুলি শাস্ত্রীয় চেতনায় লেখা হয়েছিল, শ্লোক এবং অনুভূতির আন্তরিকতার সাথে। ওজেরভের ট্র্যাজেডিগুলি একটি বিশাল সাফল্য ছিল, বিশেষত "দিমিত্রি ডনসকয়", যা দেশপ্রেমিক উত্সাহ সৃষ্টি করেছিল। গনেদিচ নিকোলাই ইভানোভিচ (1784 - 1833) ওজেরভ ভ্লাদিস্লাভ আলেকজান্দ্রোভিচ (1770 - 1816)
স্লাইড 9
স্লাইড বর্ণনা:
19 শতকের শুরু রাশিয়ার সাংস্কৃতিক ও আধ্যাত্মিক উত্থানের একটি সময় ছিল। দেশপ্রেমিক যুদ্ধ 1812 রাশিয়ান জনগণের জাতীয় আত্ম-সচেতনতার বৃদ্ধি এবং এর শক্তিশালীকরণকে ত্বরান্বিত করেছে। এই সময়ের সাধারণ প্রবণতা হল সংস্কৃতির ক্রমবর্ধমান গণতন্ত্রীকরণ, শিক্ষার মাধ্যমে জনগণের সর্বদা বিস্তৃত অংশের কভারেজ। সমাজের সাধারণ স্তরগুলি কেবল রাশিয়ান আভিজাত্য দ্বারা বিকশিত সংস্কৃতির সাথে পরিচিত হয় না, তবে রাশিয়ান সংস্কৃতির স্রষ্টাও হয়ে ওঠে, এর নতুন উদ্দেশ্য এবং প্রবণতা সেট করে। চার্চ, রাষ্ট্রের অধীনস্থ এবং পাশ্চাত্য শিক্ষার রূপগুলি গ্রহণ করে, তপস্বিত্বের উদাহরণ প্রদর্শন করে যা নিশ্চিত করে অর্থোডক্স ঐতিহ্য. ইউরোপীয় শিক্ষার সীমা সম্পূর্ণরূপে আয়ত্ত করার পরে, রাশিয়ান সংস্কৃতি তীব্রভাবে জাতীয় এবং সাংস্কৃতিক পরিচয়ের একটি চিত্র অনুসন্ধান করছে, অস্তিত্বের জাতীয় রূপগুলি বিকাশ করছে। আধুনিক সভ্যতা. এই সময়ের মধ্যে মানুষের জাতীয় আত্ম-সচেতনতা বৃদ্ধি সাহিত্য, চারুকলা, থিয়েটার এবং সঙ্গীতের বিকাশে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল।
19 শতকে বিপুল সংখ্যক প্রতিভাবান রাশিয়ান গদ্য লেখক এবং কবির জন্ম হয়েছিল। তাদের কাজ দ্রুত বিশ্বে বিস্ফোরিত হয় এবং এতে তাদের সঠিক স্থান দখল করে নেয়। বিশ্বজুড়ে অনেক লেখকের কাজ তাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি সাহিত্য সমালোচনার একটি পৃথক বিভাগে অধ্যয়নের বিষয় হয়ে উঠেছে। নিঃসন্দেহে, এত দ্রুত সাংস্কৃতিক উত্থানের পূর্বশর্ত ছিল রাজনৈতিক ও সামাজিক জীবনের ঘটনা।
শিল্প ও সাহিত্যের প্রধান প্রবণতা ঐতিহাসিক ঘটনার প্রভাবে গঠিত হয়। যদি 18 শতকে রাশিয়াকে তুলনামূলকভাবে পরিমাপ করা হয়, তবে পরবর্তী শতাব্দীতে অনেকগুলি গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত ছিল যা কেবল সমাজ এবং রাজনীতির আরও বিকাশকেই প্রভাবিত করে না, সাহিত্যে নতুন প্রবণতা এবং প্রবণতাগুলির গঠনকেও প্রভাবিত করে।
এই সময়ের উল্লেখযোগ্য ঐতিহাসিক মাইলফলকগুলি ছিল তুরস্কের সাথে যুদ্ধ, নেপোলিয়ন সেনাবাহিনীর আক্রমণ, বিরোধীদের মৃত্যুদন্ড, দাসত্বের বিলুপ্তি এবং অন্যান্য অনেক ঘটনা। তাদের সব শিল্প এবং সংস্কৃতি প্রতিফলিত হয়. 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের একটি সাধারণ বর্ণনা নতুন শৈলীগত নিয়ম তৈরির উল্লেখ না করে করতে পারে না। শব্দ শিল্পের প্রতিভা ছিলেন এএস পুশকিন। এই দুর্দান্ত সেঞ্চুরি শুরু হয় তার কাজ দিয়ে।
উজ্জ্বল রাশিয়ান কবির প্রধান যোগ্যতা ছিল নতুন কাব্যিক ফর্ম, শৈলীগত ডিভাইস এবং অনন্য, পূর্বে অব্যবহৃত প্লট তৈরি করা। পুশকিন তার ব্যাপক উন্নয়ন এবং চমৎকার শিক্ষার জন্য এই ধন্যবাদ অর্জন করতে সক্ষম হন। একদিন তিনি শিক্ষার সব শিখর অর্জনের লক্ষ্য নির্ধারণ করেন। এবং তিনি এটি সাঁইত্রিশ বছর বয়সে অর্জন করেছিলেন। পুশকিনের নায়করা সেই সময়ের জন্য অ্যাটিপিকাল এবং নতুন হয়ে উঠেছে। তাতায়ানা লারিনার চিত্রটি রাশিয়ান আত্মার সৌন্দর্য, বুদ্ধিমত্তা এবং বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে। আমাদের সাহিত্যে আগে এই সাহিত্যের কোনো উপমা ছিল না।
এই প্রশ্নের উত্তরে: "19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্য কী?", অন্তত মৌলিক দার্শনিক জ্ঞান সহ একজন ব্যক্তি পুশকিন, চেখভ, দস্তয়েভস্কির মতো নামগুলি মনে রাখবেন। তবে এটি "ইউজিন ওয়ানগিন" এর লেখক যিনি রাশিয়ান সাহিত্যে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন।
এই ধারণাটি পশ্চিমা মধ্যযুগীয় মহাকাব্য থেকে উদ্ভূত। কিন্তু 19 শতকের মধ্যে এটি নতুন শেড অর্জন করে। জার্মানিতে উদ্ভূত, রোমান্টিকতা রাশিয়ান লেখকদের কাজে প্রবেশ করেছিল। গদ্যে, এই দিকটি রহস্যময় উদ্দেশ্য এবং লোক কিংবদন্তির আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কবিতায় জীবনকে আরও ভালোর জন্য রূপান্তরিত করার আকাঙ্ক্ষা এবং জপ করার সন্ধান পাওয়া যায় লোক নায়ক. বিরোধিতা এবং তাদের করুণ পরিণতি কাব্যিক সৃজনশীলতার উর্বর ভূমিতে পরিণত হয়েছিল।
19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি গানের মধ্যে রোমান্টিক মেজাজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা প্রায়শই পুশকিন এবং তার ছায়াপথের অন্যান্য কবিদের কবিতায় পাওয়া যায়।
গদ্যের জন্য, গল্পের নতুন রূপ এখানে উপস্থিত হয়েছে, যার মধ্যে চমত্কার ধারা একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে। রোমান্টিক গদ্যের উজ্জ্বল উদাহরণ নিকোলাই গোগোলের প্রথম দিকের কাজ।
এই দিকটির বিকাশের সাথে, 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য শুরু হয়। সাধারণ গদ্য ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য এবং পাঠকের উপলব্ধির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 18 শতকের শেষের দিকে রাশিয়ান সাহিত্যে আবেগপ্রবণতা প্রবেশ করেছিল। কারামজিন এই ধারায় রাশিয়ান ঐতিহ্যের প্রতিষ্ঠাতা হয়ে ওঠেন। 19 শতকে তিনি অনেক অনুসারী অর্জন করেছিলেন।
এই সময়েই ব্যঙ্গাত্মক এবং সাংবাদিকতামূলক কাজগুলি উপস্থিত হয়েছিল। এই প্রবণতাটি প্রাথমিকভাবে গোগোলের কাজের মধ্যে খুঁজে পাওয়া যায়। তার ছোট স্বদেশের বর্ণনা দিয়ে তার সৃজনশীল কর্মজীবন শুরু করে, এই লেখক পরে সমস্ত-রাশিয়ান সামাজিক বিষয়গুলিতে চলে যান। 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের এই ব্যঙ্গাত্মক মাস্টার ছাড়া কেমন হত তা কল্পনা করা আজ কঠিন। এই ধারায় তাঁর গদ্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি কেবল জমির মালিকদের মূর্খতা এবং পরজীবিতার সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গিতেই আসে না। ব্যঙ্গাত্মক লেখক সমাজের প্রায় সমস্ত স্তরকে "ভ্রমণ" করেছেন।
ব্যঙ্গাত্মক গদ্যের একটি মাস্টারপিস ছিল "জেন্টেলম্যান গোলোভলেভস" উপন্যাস, যা দরিদ্রদের থিমকে উত্সর্গ করা হয়েছিল আধ্যাত্মিক জগতজমির মালিকদের পরবর্তীকালে, অন্যান্য অনেক ব্যঙ্গাত্মক লেখকের বইয়ের মতো সালটিকভ-শেড্রিনের কাজও উত্থানের সূচনা বিন্দু হয়ে ওঠে।
শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে বাস্তবসম্মত গদ্যের বিকাশ ঘটে। রোমান্টিক আদর্শগুলি অক্ষম হয়ে উঠল। বিশ্বকে সত্যিকার অর্থেই দেখানো দরকার ছিল। দস্তয়েভস্কির গদ্য 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের মতো একটি ধারণার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ। সাধারণ বিবরণ সংক্ষেপে এই সময়ের গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলির একটি তালিকা এবং নির্দিষ্ট ঘটনার সংঘটনের পূর্বশর্তগুলি উপস্থাপন করে। দস্তয়েভস্কির বাস্তবসম্মত গদ্যের জন্য, এটি নিম্নলিখিত হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে: এই লেখকের গল্প এবং উপন্যাসগুলি সেই বছরগুলিতে সমাজে বিরাজমান মেজাজের প্রতিক্রিয়া হয়ে ওঠে। তার কাজের মধ্যে তার পরিচিত লোকদের প্রোটোটাইপ চিত্রিত করে, তিনি সবচেয়ে বেশি বিবেচনা করতে এবং সমাধান করতে চেয়েছিলেন সাম্প্রতিক ঘটনাযে সমাজে তিনি চলে গেছেন।
প্রথম দশকগুলিতে, দেশটি মিখাইল কুতুজভকে মহিমান্বিত করেছিল, তারপরে রোমান্টিক ডেসেমব্রিস্টরা। 19 শতকের গোড়ার দিকে রাশিয়ান সাহিত্য দ্বারা এটি স্পষ্টভাবে প্রমাণিত হয়েছে। শতাব্দীর শেষের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলিকে কয়েকটি শব্দে সংক্ষিপ্ত করা যেতে পারে। এটি মূল্যবোধের পুনর্মূল্যায়ন। এটি সমগ্র জনগণের ভাগ্য ছিল না, তবে এর স্বতন্ত্র প্রতিনিধিরা সামনে এসেছিল। তাই "অতিরিক্ত ব্যক্তির" চিত্রের গদ্যে উপস্থিতি।
যে বছরগুলিতে বাস্তববাদী উপন্যাস একটি প্রভাবশালী অবস্থান নিয়েছিল, কবিতাটি পটভূমিতে বিবর্ণ হয়ে গিয়েছিল। 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের বিকাশের একটি সাধারণ বিবরণ আমাদের স্বপ্নময় কবিতা থেকে সত্য উপন্যাস পর্যন্ত দীর্ঘ পথের সন্ধান করতে দেয়। এই পরিবেশে, নেক্রাসভ তার উজ্জ্বল কাজ তৈরি করে। কিন্তু তার কাজকে উল্লেখিত সময়ের অন্যতম প্রধান ধারা হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করা যায় না। লেখক তার কবিতায় বেশ কয়েকটি ধারা একত্রিত করেছেন: কৃষক, বীর, বিপ্লবী।
19 শতকের শেষে, চেখভ সর্বাধিক পঠিত লেখকদের একজন হয়ে ওঠেন। তা সত্ত্বেও শুরুতে ড সৃজনশীল পথসমালোচকরা লেখককে বর্তমান সামাজিক সমস্যাগুলির প্রতি ঠান্ডা থাকার জন্য অভিযুক্ত করেছেন; তার কাজগুলি অনস্বীকার্য জনসাধারণের স্বীকৃতি পেয়েছে। পুশকিন দ্বারা নির্মিত "ছোট মানুষ" এর চিত্রটি বিকাশ অব্যাহত রেখে, চেখভ রাশিয়ান আত্মা অধ্যয়ন করেছিলেন। 19 শতকের শেষের দিকে বিকশিত বিভিন্ন দার্শনিক এবং রাজনৈতিক ধারণাগুলি ব্যক্তিদের জীবনকে প্রভাবিত করতে পারেনি।
দেরী XIX সাহিত্যশতাব্দীতে, বিপ্লবী অনুভূতি বিরাজ করে। লেখকদের মধ্যে যাদের কাজ শতাব্দীর শুরুতে ছিল, তাদের মধ্যে অন্যতম উজ্জ্বল ব্যক্তিত্বহয়ে ওঠেন ম্যাক্সিম গোর্কি।
19 শতকের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি ঘনিষ্ঠ মনোযোগের দাবি রাখে। এই সময়ের প্রতিটি প্রধান প্রতিনিধি তার নিজস্ব তৈরি করেছেন শিল্প জগত, যার নায়করা অসম্ভবের স্বপ্ন দেখেছিল, সামাজিক মন্দের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল বা তাদের নিজস্ব ছোট ট্র্যাজেডির অভিজ্ঞতা হয়েছিল। এবং তাদের লেখকদের প্রধান কাজ ছিল সামাজিক এবং রাজনৈতিক ঘটনা সমৃদ্ধ শতাব্দীর বাস্তবতা প্রতিফলিত করা।
