পুরোপুরি আকারসান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের ফ্রেস্কো - অর্ধেক ফুটবল মাঠ!

আমরা ইতিমধ্যে স্থপতি ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি ফ্লোরেন্সে একটি অনন্য গম্বুজ তৈরি করেছিলেন এবং এই গম্বুজটি বিশ্বের বৃহত্তম ইটের গম্বুজ হিসাবে রয়ে গেছে সে সম্পর্কে ইতিমধ্যেই কথা বলেছি। কিন্তু এই গম্বুজের অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠটি এমন অস্বাভাবিক ফ্রেস্কো দিয়ে কে এঁকেছেন?
বিশাল গম্বুজের ভিতরের ফ্রেস্কোগুলি একই ফ্লোরেন্টাইন শিল্পী এবং স্থপতি জর্জিও ভাসারির দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি কোসিমো আই ডি' মেডিসির আদেশে, স্কোয়ার এবং রাস্তার পাশাপাশি সেতুর উপর দিয়ে প্রসারিত একটি অনন্য ডিজাইন এবং নির্মাণ করেছিলেন। আরনো নদীর তীর অন্যটির সাথে এবং দুটি প্রাসাদকে সংযুক্ত করছে - পিয়াজা ডেলা সেনোরিয়া এবং পালাজো পিত্তিতে পালাজো ভেচিও।
1565 সালে করিডোর নির্মাণের অব্যবহিত পরে, ভাসারি গম্বুজটি আঁকার জন্য কসিমো আই ডি' মেডিসির কাছ থেকে একটি আদেশ পান, যা তিনি 1572 সালে শুরু করেছিলেন, কিন্তু কাজটি সম্পূর্ণ করার জন্য সময় পাননি, যা তার মৃত্যুর পরে সম্পন্ন হয়েছিল। ভাসারি (1574) ফেদেরিকো জুকারো দ্বারা।
গম্বুজের উপর ফ্রেস্কোর মোট এলাকা প্রায় 3,600 বর্গ মিটার। মিটার, যা অর্ধেক ফুটবল মাঠ। প্লট ছিল শেষ বিচার।

শয়তান পাপীদের গ্রাস করা বোশের স্পষ্ট প্রভাব। সূত্র http://24.media.tumblr.com/

এখানে এটি অবশ্যই স্মরণ করা উচিত যে কোসিমো মেডিসি এবং জর্জিও ভাসারির সময়ের অনেক আগে, মহান ফ্লোরেনটাইন দান্তে আলিঘিয়েরি "এর প্রথম অংশে নরকের ছবিগুলি বিস্তারিত এবং স্পষ্টভাবে বর্ণনা করেছিলেন। ঐশ্বরিক প্রহসন", এবং দান্তে এবং তার মূল বইটি ফ্লোরেন্সে এতই সম্মানিত ছিল যে তাকে নিজেই একটি বিশাল চিত্রকর্মে চিত্রিত করা হয়েছে যা সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের একটি সম্মানের স্থান দখল করে আছে এবং একই চিত্রকর্মে ফ্লোরেন্সকে চিত্রিত করা হয়েছে, পাশাপাশি "তিন রাজ্য" দান্তে বর্ণনা করেছে, অর্থাৎ নরক, শোধন এবং স্বর্গ। অবশ্যই, ভাসারির ফ্রেস্কোগুলি দান্তের বইয়ের সাথে জড়িত সেই ধারণাগুলি বিকাশ করার কথা ছিল। এছাড়াও, ফ্লোরেন্সে তারা বোশের তৈরি লাস্ট জাজমেন্টের চিত্রগুলির সাথেও পরিচিত ছিল এবং এই চিত্রগুলি দান্তের গল্পের চেয়ে অনেক বেশি ভয়ঙ্কর। তাদের "শেষ বিচার" লিখেছিলেন জিওট্টো (ক্যাথিড্রালের দ্বিতীয় স্থপতি, যিনি ক্যাম্পানাইল তৈরি করেছিলেন এবং সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে সমাধিস্থ করেছিলেন), বোটিসেলি এবং মাইকেলেঞ্জেলো। এই প্রসঙ্গটিই ভাসারী বিবেচনায় নিয়েছিলেন।

গম্বুজের কেন্দ্রীয় ফ্রেস্কো। ফ্রেস্কোর পূর্ব অংশ (প্রবেশদ্বারের বিপরীতে বেদির উপরে)। তৃতীয় স্তরের কেন্দ্রে যীশু, ঈশ্বরের মা, চারপাশে সাধুদের সাথে। ফ্রেস্কোর পাঁচটি সারিই স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। সূত্র http://st.depositphotos.com/

তবুও, তিনি এমন কিছু তৈরি করতে পেরেছিলেন যা তার সমসাময়িকদের বিস্মিত করেছিল এবং পর্যটকদের হতবাক করেছিল। আসল বিষয়টি হ'ল ভাসারি রেনেসাঁর সেরা ঐতিহ্যের চেতনায় ফ্রেস্কোগুলি এঁকেছিলেন, অর্থাৎ তার পাপীরা নরকের যন্ত্রণা স্বীকার করে এবং এমনকি তাদের যন্ত্রণাদাতারাও বাস্তবসম্মত না হলে, যে কোনও ক্ষেত্রেই চরিত্রগুলির সাথে খুব মিল। প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনীকিভাবে তারা ফ্লোরেনটাইন শিল্পীদের ক্যানভাসে উপস্থিত হয়. ফলাফলটি নরকে কী ঘটছে তার এক ধরণের নান্দনিক চিত্র, তাছাড়া চিত্রিত ঘটনাগুলির সত্যতা সম্পর্কে নিশ্চিত। উপরন্তু, কিছু পাপীদের মধ্যে কেউ ভাসারির সমসাময়িকদের চিনতে পারে এবং তারা সেই সময়ে ফ্লোরেনটাইনরা যে পার্থিব পাপের কথা বলেছিল সে অনুযায়ী তারা ভুগতে পারে।
এই মর্মান্তিক টুকরোগুলির মধ্যে একটি হল একজন লেচার এবং একজন সমকামীর শাস্তির একটি দৃশ্যের চিত্র। শয়তানের মতো দেখতে একটি নির্দিষ্ট চরিত্র একটি লম্বা হাতলে আগুন দিয়ে একটি বেশ্যার গোপনাঙ্গ পুড়িয়ে দেয় এবং শয়তানের আরেক লেজযুক্ত দাস তার পিঠের নীচের জায়গায় সমকামী প্রেমের সমর্থককে পুড়িয়ে দেয়, যা তার পাপের সাথে জড়িত।

সমস্ত ফ্রেস্কো 5টি সারি বা স্তরে বিভক্ত, যার প্রতিটিতে 8টি পর্ব রয়েছে (যা গম্বুজের অষ্টভুজাকার আকৃতি দ্বারা নির্ধারিত হয়)। নীচের সারিতে পাপ, পাপী এবং নরকে তাদের শাস্তি চিত্রিত করা হয়েছে। নীচ থেকে দ্বিতীয় সারিটি ভরা, বিপরীতে, গুণাবলী, বিটিটিউড এবং পবিত্র আত্মার উপহারের ছবি দিয়ে। তৃতীয় সারি - গম্বুজের পুরো পেইন্টিংয়ের রচনা কেন্দ্র - খ্রিস্ট, ভার্জিন মেরি এবং সাধুদের চিত্রগুলিকে দেওয়া হয়েছে। নিচ থেকে চতুর্থ সারি, গম্বুজের কেন্দ্রে গর্তের কাছে অবস্থিত, খ্রিস্টের আবেগের যন্ত্র দিয়ে দেবদূতদের দ্বারা দখল করা হয়েছে (এটি সেই পেয়ালা যেখানে পিলাট তার হাত ধুয়েছিলেন, যীশুর ভাগ্য তার হাতে তুলে দিয়েছিলেন। যন্ত্রণাদায়ক; জুডাসের কাছ থেকে প্রাপ্ত 30টি রূপার টুকরা; চাবুকের সময় যীশুকে যে স্তম্ভে বেঁধে রাখা হয়েছিল; কাঁটার মুকুট; যে ক্রুশে যীশুকে ক্রুশবিদ্ধ করা হয়েছিল; যে পেরেকগুলি ঈশ্বরের পুত্রের মাংসে বিদ্ধ করেছিল; বর্শা যার সাহায্যে রোমান সেনাপতি লঙ্গিনাস যীশুকে শেষ করেছিলেন, তার যন্ত্রণার অবসান ঘটিয়েছিলেন; এক্ষেত্রেসেই পেয়ালার প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে যীশুর রক্ত ​​সংগ্রহ করা হয়েছিল; ক্রুশ থেকে যীশুর দেহ সরাতে ব্যবহৃত মই; যে কাফনে মৃতদেহ মোড়ানো ছিল এবং যার উপর চিহ্ন অঙ্কিত ছিল; সেইসাথে খ্রীষ্টের আবেগের অন্যান্য উপকরণ)। অবশেষে, উপরের সারিতে, যা আকারেও সবচেয়ে ছোট, যেহেতু এটি গম্বুজের শীর্ষে খোলার সাথে সংযুক্ত, তারা হলেন অ্যাপোক্যালিপসের প্রাচীন, যাদের সম্পর্কে প্রকাশিত বইয়ে, শেষ বিচারের ভবিষ্যদ্বাণী করা হয়েছে, বলা হয়েছে এভাবে: “আর সিংহাসনের চারপাশে চব্বিশটি সিংহাসন রয়েছে; এবং সিংহাসনে আমি চব্বিশ জন প্রবীণকে দেখেছি, যারা সাদা পোশাক পরেছিলেন এবং তাদের মাথায় সোনার মুকুট ছিল।" যেহেতু গম্বুজটির মাত্র আটটি সেক্টর রয়েছে এবং উপরের স্তরে তারা বেশ সঙ্কুচিত, ভাসারী প্রবীণদেরকে তিন ভাগে চিত্রিত করেছেন, প্রতিটি তিনটির মধ্যে একটি অগ্রভাগে রয়েছে এবং দুটি বাম এবং ডান কাঁধের পেছন থেকে উঁকি দিচ্ছে বলে মনে হচ্ছে কেন্দ্রীয় চিত্রের।
ভাসারি এবং কোসিমো প্রথমের মৃত্যুর পরে, ফ্লোরেন্সের নতুন শাসক, ফ্রান্সেস্কো প্রথম, শিল্পী ফেদেরিকো জুকারোকে গম্বুজের অভ্যন্তরীণ চিত্রকর্ম সম্পূর্ণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তিনি, শাসকের ইচ্ছা পূরণে, তৃতীয় স্তরে, পূর্ব অংশযেটি (বেদীর উপরে এবং প্রবেশদ্বারের বিপরীতে) যীশু এবং ভার্জিন মেরি দ্বারা দখল করা হয়েছে, এবং প্রতিবেশী সেক্টরগুলি হল সেন্টস, তিনি "খালাস"কেও চিত্রিত করেছেন, অর্থাৎ, যারা ফ্লোরেন্সের সমৃদ্ধি এবং নির্মাণে অবদান রেখেছেন। ক্যাথেড্রাল এবং এর মাধ্যমে, যেমন ঘোষণা করা হয়েছিল, পাপের প্রায়শ্চিত্ত, যা পার্গেটরিকে বাইপাস করে সরাসরি জান্নাতে প্রবেশের অনুমতি দেয়। তদুপরি, অনুপাতের বোধ ইতিমধ্যেই সম্পূর্ণরূপে ব্যর্থ হয়েছিল ফ্রান্সেস্কো প্রথম এবং শিল্পী জুকারো, যিনি মেডিসি, সম্রাট, ফ্রান্সের রাজা, ভাসারি এবং অন্যান্য শিল্পীদের "খালাসপ্রাপ্ত" মধ্যে চিত্রিত করেছিলেন, সেইসাথে নিজেকে এবং এমনকি তার আত্মীয়দেরও। এবং বন্ধুরা.
সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের গম্বুজের ফ্রেস্কোগুলি তাদের সৃষ্টির পর থেকে আজ পর্যন্ত অনেক বিতর্কের সৃষ্টি করেছে। কেউ কেউ বলে যে এটি একটি সম্পূর্ণ রাজনৈতিক আদেশ, এবং তাই এটি একটি মাস্টারপিস এবং একটি স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচিত হতে পারে না। অন্যরা আপত্তি করেন যে কোনও বড় মন্দিরের পেইন্টিং অর্ডার করার জন্য করা হয়েছিল, এবং ভাসারি এবং জুকারোর ফ্রেস্কোগুলি সেই শেষ রেনেসাঁর অদ্ভুত চেতনাকে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিল, যা ডাচ গবেষক হুইজিংগা বুদ্ধিমত্তার সাথে এবং সঠিকভাবে "মধ্যযুগের শরৎ" বলে অভিহিত করেছিলেন। যাই হোক না কেন, গম্বুজের অভ্যন্তরীণ পেইন্টিং 1978-1994 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, এবং এতে 11 বিলিয়ন লিয়ার ব্যয় করা হয়েছিল, যদিও এটি কিছু ফ্লোরেনটাইনদের ক্ষোভ ও প্রতিবাদের কারণ হয়েছিল।

ক্যাথিড্রাল সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল(ডুওমো) একটি প্রাচীন বেসিলিকা সান্তা রেপারাটার সাইটে নির্মিত হয়েছিল। 13 শতকের শেষের দিকে আর্নলফো ডি ক্যাম্বিও এর নির্মাণ শুরু করেছিলেন। সুন্দর গম্বুজটি 15 শতকে যোগ করা হয়েছিল এবং গির্জার সম্মুখভাগটি 19 শতকে সম্পূর্ণ হয়েছিল। গোলাপী, সাদা এবং সবুজ রঙে মার্বেল দিয়ে সম্মুখভাগ আবৃত করে ক্যাথিড্রালটিকে একটি বিশেষ সৌন্দর্য দেওয়া হয়েছে। 25 মার্চ, 1436-এ এটি পোপ ইউজিন চতুর্থ দ্বারা পবিত্র করা হয়েছিল।

ফ্লোরেন্সের ব্যবসায়িক কার্ড

লা ক্যাটেড্রাল ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে- ফ্লোরেন্সের সবচেয়ে বিখ্যাত বিল্ডিং, যা শহরের প্রতীক হয়ে উঠেছে। মহিমান্বিত কমপ্লেক্সে 5টি স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে: গম্বুজ, ব্যাপটিস্টারি, জিওত্তোর ক্যাম্পানাইলের বেল টাওয়ার, হলি রিপারেটাসের ক্রিপ্ট এবং অপেরা দেল ডুওমো মিউজিয়াম-গ্যালারি। এর বিশালতা এবং আকার এমন যে এটির ছবি তোলা সম্পূর্ণ অসম্ভব। 153 মিটার - দৈর্ঘ্য, প্রস্থ - 90 মিটার, এবং মেঝে থেকে লণ্ঠনের শীর্ষ পর্যন্ত 90 মিটার উচ্চতা।

সম্মুখভাগে একটি শিশু এবং তার হাতে একটি লিলি সহ ঈশ্বরের মায়ের একটি মূর্তি রয়েছে, তাই এটি বলা হয় - ফুল সহ পবিত্র ভার্জিন মেরির ক্যাথেড্রাল. ঈশ্বরের মাতার উভয় পাশে 12 জন প্রেরিতের মূর্তি রয়েছে। শীর্ষে, গোলাকার জানালায় (টাইম্পানাম), স্বর্গীয় পিতার একটি চিত্র যা আমাদের পাপীদের দিকে তাকিয়ে আছে। ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরটি বেশ কঠোর।

ক্যাথেড্রালে প্রবেশ বিনামূল্যে, যে কারণে দীর্ঘ সারি রয়েছে। তারা সাধারণত দ্রুত নড়াচড়া করে। যদি আপনার গ্রুপে 4 জনের বেশি হয়, আপনি প্রতি জন প্রতি কয়েক ইউরোর জন্য একটি অডিও গাইড ভাড়া নিতে পারেন এবং লাইনটি এড়িয়ে যেতে পারেন। পুরো এনসেম্বলটি দেখার জন্য একটি টিকিটের দাম 10 ইউরো।

গম্বুজ

অষ্টভুজাকার খিলানযুক্ত গম্বুজ ডিজাইন করা হয়েছে ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি, একটি বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতি, একটি চরিত্রগত ডিম আকৃতি আছে. এটি তৈরি করা হয়েছিল (1418-1434) ভারা ব্যবহার ছাড়াই। একটি অনন্য মাস্টারপিস যা বজ্রপাত এবং ভূমিকম্প সহ্য করতে পারে, এটি সবাইকে মুগ্ধ করে। গম্বুজটির ব্যাস 45.5 মিটার, উচ্চতা - 42 মিটার, ওজন - প্রায় 40,000 টন, কাঠামোতে 4 মিলিয়ন ইট!

গম্বুজটির প্রশংসা করার সর্বোত্তম উপায় হল 463টি ধাপে আরোহণ করা (কোনও লিফট নেই)। ট্রেইলটি গম্বুজের ভিতরে যায় এবং আপনাকে সুন্দর ফ্রেস্কো দেখতে দেয় জর্জিও ভাসারি. দুর্ভাগ্যবশত, তিনি কাজ শেষ করার সময় পাননি। তার মৃত্যুর পর তা সম্পন্ন হয় ফেদেরিকো জুকারি, তার ছাত্র, 1579 সালে। 1996 সালে ফ্রেস্কোগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। আপনি আরোহণ চালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আপনি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের গম্বুজের শীর্ষে একটি বিশেষ প্ল্যাটফর্মে পৌঁছে যাবেন।

এখান থেকে ফ্লোরেন্সের দৃশ্য অসাধারণ।

সান জিওভানির ব্যাপটিস্টারি

সেন্ট জন এর ব্যাপ্টিস্টারি হল স্কোয়ারের প্রাচীনতম ভবন। কয়েক শতাব্দী ধরে এটি একটি পৌত্তলিক মন্দির হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। পরবর্তীতে খ্রিস্টানরা তাদের প্রয়োজন অনুসারে এটি পরিবর্তন করে। প্রথম ব্যাপটিস্ট্রি 5ম বা 6ষ্ঠ শতাব্দীর শুরুতে নির্মিত হয়েছিল।

11 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, এটি ব্যয়বহুল মার্বেল দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং আমরা আজ যা দেখি তাতে রূপান্তরিত হয়েছিল। ভিতরে XII-XIII শতাব্দীএকটি স্মারক গম্বুজ এবং পশ্চিম দিকে একটি আয়তক্ষেত্রাকার এপস (স্কারসেলা) ব্যাপ্টিস্টারিতে যোগ করা হয়েছিল। ভবনটি হয়ে ওঠে নাগরিক গর্বের বস্তু। দান্তে তাকে "সুন্দর সেন্ট জনস" বলে ডাকেন। 14-16 শতকে, বাহ্যিক ভাস্কর্য সজ্জা উপস্থিত হয়েছিল: ব্রোঞ্জের দরজার তিনটি সেট এবং তাদের উপরে মার্বেল ভাস্কর্য।

প্রবেশ করার পরে, গম্বুজের মূল্যবান মোজাইকের প্রতি দর্শনার্থীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়। গম্বুজের আটটি দিকের মধ্যে তিনটি খ্রিস্টের চিত্র দ্বারা প্রভাবিত শেষ বিচারের দৃশ্য সহ চিত্র দ্বারা দখল করা হয়েছে। অন্য পাঁচটি সেগমেন্টের ওভারল্যাপিং অনুভূমিক রেজিস্টার সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট, শহরের পৃষ্ঠপোষক সন্তকে চিত্রিত করে। কেন্দ্রে, মধ্যে উচ্চ রেজিস্টার, স্বর্গীয় শ্রেণীবিন্যাস পোস্ট করা হয়েছে।

প্রাচীনতম দরজাগুলি - দক্ষিণ দিকে - কাজ করে আন্দ্রেয়া পিসানো 1330 এর পরে রয়েছে উত্তরের দরজা, লরেঞ্জো ঘিবার্টি (1402-1425) দ্বারা তৈরি। এবং পরিশেষে, পূর্ব দিকে, ঘিবার্টি 1425-1450 দ্বারা "স্বর্গের দরজা" (যেমন মাইকেলেঞ্জেলো তাদের বলেছিল)। সেগুলি পরে কপি দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল।

জিওট্টোর ক্যাম্পানাইল

Giotto এর বেল টাওয়ার হল ensemble এর পাঁচটি প্রধান উপাদানের একটি এলাকা পিয়াজা দেল ডুওমো. এর উচ্চতা 84.70 মিটার, প্রস্থ প্রায় 15 মিটার। এটি 14 শতকের ফ্লোরেনটাইন গথিক স্থাপত্যের সবচেয়ে স্পষ্ট প্রমাণ।

বর্গাকার বেস সহ রাজকীয় বেল টাওয়ার, সাদা, লাল এবং সবুজ রঙে মার্বেল দিয়ে আচ্ছাদিত (একই রঙ ক্যাথেড্রালকে সাজায়), ইতালিতে সবচেয়ে সুন্দর বলে মনে করা হয়। 1334 সালে Giotto দ্বারা নির্মাণ শুরু হয়। 1337 সালে তার মৃত্যুর সময়, Giotto শুধুমাত্র প্রকল্পের প্রথম অংশ সম্পন্ন করেছিলেন। আন্দ্রেয়া পিসানোপ্রথম দুটি ফ্লোর সম্পূর্ণ, কঠোরভাবে Giotto এর নকশা অনুসরণ.

1359 সালে কাজটি সম্পন্ন হয়। অনেকগুলি জানালা, বড় এবং গ্যাবলড, সামগ্রিকভাবে একটি শাস্ত্রীয় সেটিং বজায় রেখে গথিক বিল্ডিংটিকে মার্জিত দেখায়। স্থল থেকে 400 মিটারেরও বেশি দূরে অবস্থিত বিশাল সোপানটি একটি দুর্দান্ত প্যানোরামিক প্ল্যাটফর্মে পরিণত হয়েছে।

সেন্ট Reparatus ক্রিপ্ট

1965-1973 সালে খননকালে একটি প্রাচীন বেসিলিকার অবশেষ পাওয়া যায় সান্তা রেপারটাএটিতে তিনটি নেভ ছিল, কোলোনেড যা একটি কেন্দ্রীয় হলকে ঘিরে এবং একটি উপাসনা এলাকা। সান্তা রেপারটা 1379 সাল পর্যন্ত পরিবেশিত।

এখানে চারটি মন্দিরের ধ্বংসাবশেষ আবিষ্কৃত হয়েছে। এগুলি রোমান "ফ্লোরেন্টিয়া" এর বাড়ির দেয়াল এবং মেঝেগুলির অসংখ্য টুকরো। বহু রঙের মোজাইক মেঝে প্রশংসনীয়। একটি বিশেষ প্রতীক - অমরত্বের ময়ূর - এটিতে সংরক্ষিত কয়েকটি গ্রাফিক উপাদানগুলির মধ্যে একটি।

ফ্লোরেন্টাইন ফ্রেস্কো কাজ চিত্রশিল্পী জিওটো 14 শতকের মাঝামাঝি সজ্জিত অর্ধবৃত্তাকার প্রাচীর. এখানে আপনি অসংখ্য সমাধি পাথর দেখতে পাবেন। তাদের মধ্যে ল্যান্ডো জানুস, সান্তা রেপারাটার চ্যাপলিন, যিনি 1353 সালে মারা গিয়েছিলেন এবং মেডিসি পরিবারের নিকোলাস স্কয়ারশিয়ালুপি, যিনি 1352 সালে মারা গিয়েছিলেন। খননকালে, ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচির সমাধি পাওয়া যায়। যাইহোক, জিওত্তো, আর্নলফো ডি ক্যাম্বিও এবং আন্দ্রেয়া পিসানোর সমাধির কোন চিহ্ন নেই, যাদেরকেও ঐতিহ্য অনুসারে এখানে সমাহিত করা হয়েছে।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের মিউজিয়াম অফ দ্য এনসেম্বল হল - ভ্যাটিকান মিউজিয়ামের পরে - বিশ্বের পবিত্র শিল্পের বৃহত্তম সংগ্রহ। এটি মাস্টারপিস দিয়ে দর্শকদের বিস্মিত করে ডোনাটেলো, লরেঞ্জো ঘিবার্টি, লুকা ডেলা রবিয়া, আন্তোনিও পোলাইওলো এবং মাইকেলেঞ্জেলো।

সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে 40টি মূর্তি ক্যাথেড্রালের পুরানো সম্মুখের জন্য তৈরি এবং 1586-1587 সালে ভেঙে ফেলা হয়েছিল। দর্শনার্থীরা অনন্য কাজগুলিও দেখতে পাবেন: ডোনাটেলোর পেনিটেন্ট ম্যাগডালিনের কাঠের মূর্তি এবং মাইকেলেঞ্জেলোর পিয়েটা৷

দরকারী তথ্য

কর্মঘন্টা

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথিড্রাল খোলা আছে: 10:00 থেকে 17:00 পর্যন্ত। বিনামূল্যে ভর্তি.

শুক্রবার: 10:00-16:00 বা 17:00, মরসুমের উপর নির্ভর করে।
শনিবার: 10:00 - 16:45।
ধর্মীয় ছুটির দিনে, রবিবার: 13:30-16:45।
বন্ধ: নতুন বছর এবং বড়দিনের ছুটি, এপিফ্যানি এবং ইস্টার।

টাওয়ারটি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত: 8:30-19:00। টিকিট - 6 ইউরো।

ভ্রমণের সময়সূচী

বিনামূল্যে ভ্রমণ - প্রতিদিন প্রতি 40 মিনিটে: 10:30-12.00, 15:00 এ।

আমি সেখানে কিভাবে প্রবেশ করব

সেখানে যেতে: বাস নম্বর 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37, 71।
আপনি সহজেই 15 মিনিটের মধ্যে ট্রেন স্টেশন থেকে Piazza Duomo হেঁটে যেতে পারেন।

স্বেতলানা প্রুস

1. প্রারম্ভিক খ্রিস্টান স্থাপত্য এবং 5 ম-15 শতকের বাইজেন্টাইন স্থাপত্য।

বাইজেন্টিয়াম

"দ্য এজ অফ জাস্টিনিয়ান" - বাইজেন্টিয়ামের সম্রাট, 40 বছর (520-560) রাজত্ব করেছিলেন; তাঁর শাসনামলে, তিনি 800 টি বড় কাঠামো তৈরি করেছিলেন এবং কনস্টান্টিনোপলে খুব মনোযোগ দিয়েছিলেন। শহরের দেয়াল সহ 3টি দুর্গ ছিল এবং স্থলভাগে নদী খনন করা হয়েছিল। গম্বুজযুক্ত বেসিলিকা ইতিমধ্যেই আধিপত্য বিস্তার করেছে। ৬ষ্ঠ শতক থেকে খিলানযুক্ত স্থাপত্য সম্পূর্ণরূপে রোমান পূর্ব ব্যাসিলিকার প্রকারগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছে।

ক্রস-গম্বুজযুক্ত খিলান। নেতা হওয়া বন্ধ করে দেয়। বিশেষ মনোযোগ সজ্জা প্রদান করা হয়। ইট পাথরের সাথে মিলিত হয়। 1453 তুর্কিরা বাইজেন্টিয়াম জয় করে।

একটি ক্রস-গম্বুজ সিস্টেম তৈরি করা হয়েছিল।

জনসাধারণের জন্য গম্বুজ ব্যবস্থা

একটি একক মন্দির স্থান তৈরি করা হয়েছে

ক্রস-গম্বুজ টাইপ পূর্ব খ্রিস্টধর্মে সাধারণ।

ব্যাসিলিকা

বাইজেন্টাইন সিলিং সিস্টেমের গঠন: a - রোমান ক্রস ভল্ট: b - চারটি সমর্থনের উপর খিলানযুক্ত ভল্ট: c - আটটি সমর্থনের উপর খিলানযুক্ত ভল্ট, d - পালগুলিতে গম্বুজ; d - স্যাঁতসেঁতে খোঁচা সহ পালের উপর গম্বুজ পার্শ্বীয় আধা-গম্বুজ; ই - ক্রস-গম্বুজ সিলিং সিস্টেম

ভিতরে
ইজেন্টাইন স্থপতিরা তাদের কাজে স্থানীয় উপকরণ ব্যবহার করতেন নির্মাণ সামগ্রী: ছোট পাথর এবং পোড়া ইট - প্লিন্থ (বর্গক্ষেত্র বা আয়তক্ষেত্রাকার ইট 4-5 সেমি পুরু)। রাজমিস্ত্রি সিমেন্ট - চুন মর্টার ব্যবহার করে চূর্ণ ইট যোগ করে করা হয়েছিল। প্রায়শই রাজমিস্ত্রিতে, 4-5 সারি ইটের বিভিন্ন সারি পাথরের রাজমিস্ত্রির সাথে পরিবর্তিত হয় - "বাইজান্টাইন"। কোন কংক্রিট প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়নি।

বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের বিকাশের প্রতিটি পর্যায়ে নির্দিষ্ট কাঠামোগত বা পরিকল্পনা ব্যবস্থার বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

বাইজেন্টাইন স্থাপত্য খিলানযুক্ত কাঠামোর আরও অর্থনৈতিক ব্যবস্থা তৈরি করেছিল (ইটের তৈরি ক্রস ভল্ট এবং পালের উপর একটি গম্বুজ)।

কলামের ক্যাপিটালগুলি তাদের টাইপোলজিতে বৈচিত্র্যময় ছিল এবং প্রায়শই রোমান সিস্টেমের সরলীকৃত এবং মোটা ডেরিভেটিভের প্রতিনিধিত্ব করত।

বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের অন্যতম প্রধান কৃতিত্ব হল 4টি প্রধান ধরনের ধর্মীয় ভবন তৈরি করা:

1. কেন্দ্রীয়-গম্বুজ (কনস্টান্টিনোপলে হাগিয়া সোফিয়া)

2. কেন্দ্রিক (রাভেনার সেন্ট ভিটালিয়াসের গির্জা)

3. ক্রস-গম্বুজ (ভেনিসের সেন্ট মার্কো গির্জা)

4. ব্যাসিলিকাস (টারমানিনে ব্যাসিলিকা)

বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য এবং প্রধান অর্জন:

1. স্থাপত্যের সর্বোচ্চ ফুল - 6 ম-11 শতকের শেষের দিকে

2. প্রধান নির্মাণ সামগ্রী - পাথর এবং প্লিন্থ

3. খিলানগুলো ইট ও পাথর দিয়ে তৈরি। রাজমিস্ত্রির ভল্টের ওজন হালকা করার জন্য, ছিদ্রযুক্ত পাথর (পিউমিস) প্রবর্তন করা হয়েছিল এবং টাইলস বা সীসার চাদর দিয়ে আবৃত করা হয়েছিল। গম্বুজ, ব্যারেল ভল্ট এবং ক্রস ভল্ট ব্যবহার করা হয়েছিল। পরে, গম্বুজ এবং সমর্থনকারী কাঠামোর মধ্যে, তারা একটি নলাকার আয়তন তৈরি করতে শুরু করে - একটি ড্রাম, যার দেয়ালে খোলাগুলি গম্বুজের নীচে স্থানটি আলোকিত করার জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল।

4. রোমান স্থাপত্যের স্থাপত্য কৌশল এবং কাঠামোর সৃজনশীল প্রক্রিয়াকরণ।

5. 4 প্রধান ধরনের ধর্মীয় ভবন গঠন।

6. স্থানিক ভলিউমের ব্যবহার যা একটি জ্যামিতিক কাঠামোর শক্তি, অনমনীয়তা এবং স্থিতিশীলতা ছিল, এটি সমর্থনকারী কাঠামোর ব্যাপকতাকে সর্বনিম্নভাবে হ্রাস করা, যুক্তিসঙ্গতভাবে তাদের মধ্যে বিল্ডিং উপকরণ বিতরণ করা এবং শ্রম ও উপাদান ব্যয়ে উল্লেখযোগ্য সঞ্চয় অর্জন করা সম্ভব করেছে। .

7. বাইজেন্টাইন স্থাপত্যে বিকশিত ধর্মীয় ভবনগুলির অভ্যন্তরীণ স্থানগুলিকে সংগঠিত করার জন্য গম্বুজ কাঠামো এবং পরিকল্পনার কৌশলগুলি পরে ইতালি এবং পশ্চিম ইউরোপের অন্যান্য দেশে রেনেসাঁ স্থাপত্য গঠনে একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল।

2. কনস্টান্টিনোপলে হাগিয়া সোফিয়া, 537

হাগিয়া সোফিয়ার ক্যাথেড্রাল - দ্য উইজডম অফ গড, হাগিয়া সোফিয়া অফ কনস্টান্টিনোপল, হাগিয়া সোফিয়া - প্রাক্তন পিতৃতান্ত্রিক অর্থোডক্স ক্যাথেড্রাল, পরে একটি মসজিদ, এখন একটি যাদুঘর; বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের একটি বিশ্ব-বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভ, বাইজেন্টিয়ামের "স্বর্ণযুগের" প্রতীক। আজকের স্মৃতিস্তম্ভটির অফিসিয়াল নাম হাগিয়া সোফিয়া মিউজিয়াম।

বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের সময়, ক্যাথেড্রালটি ইম্পেরিয়াল প্রাসাদের পাশে কনস্টান্টিনোপলের কেন্দ্রে অবস্থিত ছিল। বর্তমানে ইস্তাম্বুলের ঐতিহাসিক কেন্দ্র, সুলতানাহমেত জেলায় অবস্থিত। অটোমানদের দ্বারা শহরটি দখল করার পর, সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রালটিকে একটি মসজিদে রূপান্তরিত করা হয় এবং 1935 সালে এটি একটি যাদুঘরের মর্যাদা অর্জন করে। 1985 সালে, সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল, ইস্তাম্বুলের ঐতিহাসিক কেন্দ্রের অন্যান্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে, ইউনেস্কো বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থানের অন্তর্ভুক্ত ছিল।

এক হাজার বছরেরও বেশি সময় ধরে, কনস্টান্টিনোপলের সেন্ট সোফিয়ার ক্যাথেড্রাল খ্রিস্টান বিশ্বের বৃহত্তম মন্দির ছিল - রোমে সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকা নির্মাণের আগ পর্যন্ত। সেন্ট সোফিয়া ক্যাথিড্রালের উচ্চতা 55.6 মিটার, গম্বুজের ব্যাস 31 মিটার।

পরিকল্পনায়, ক্যাথেড্রালটি একটি আয়তাকার চতুর্ভুজ (75.6 × 68.4 মিটার), তিনটি নাভি গঠন করে: মাঝখানেরটি প্রশস্ত, পাশেরটি সরু। এটি একটি চতুর্ভুজাকার ক্রস সহ একটি বেসিলিকা, একটি গম্বুজের সাথে শীর্ষে রয়েছে। ক্যাথেড্রালের বিশাল গম্বুজ ব্যবস্থাটি তার সময়ের স্থাপত্য চিন্তার একটি মাস্টারপিস হয়ে উঠেছে। তুর্কি গবেষকদের মতে, মর্টারে ছাই পাতার নির্যাস যোগ করে মন্দিরের দেয়ালের শক্তি অর্জন করা হয়।

প্রশস্ত নেভের মাঝখানে, গোড়ায় বর্গাকার, কোণে চারটি বিশাল স্তম্ভ দ্বারা আবদ্ধ রয়েছে যা বিশাল খিলানকে সমর্থন করে এবং 31 মিটার ব্যাসের একটি মোটামুটি সমতল গম্বুজ দ্বারা আবৃত, যার শীর্ষটি মেঝে থেকে 51 মিটার। গম্বুজটি চল্লিশটি রেডিয়াল খিলান নিয়ে গঠিত; আন্তঃ-খিলান স্পেস নীচের অংশে কাটা হয় খিলানযুক্ত জানালা(এদের মধ্যে 40টিও রয়েছে), যার জন্য গম্বুজের নীচের অংশে একটি অবিচ্ছিন্ন হালকা বেল্টের অনুভূতি তৈরি হয়। গম্বুজটি গোলাকার ত্রিভুজ - পাল - এর সাহায্যে ওভারল্যাপ করা আয়তক্ষেত্রাকার স্থানের সাথে সংযুক্ত রয়েছে যা পরবর্তীতে বিশ্ব স্থাপত্যে ব্যাপক হয়ে ওঠে। পূর্ব এবং পশ্চিম দিক থেকে গম্বুজ স্থান সংলগ্ন একটি অর্ধগোলাকার শীর্ষ সহ দুটি বিশাল কুলুঙ্গি রয়েছে: আরও তিনটি ছোট কুলুঙ্গি তাদের খিলান সহ পূর্ব কুলুঙ্গিতে খোলে, যার মধ্যে মাঝখানেরটি, যা বেদীর এপস হিসাবে কাজ করে, অন্যগুলির চেয়ে গভীর। এবং একটি অর্ধবৃত্ত আকারে মন্দিরের সাধারণ পরিকল্পনা থেকে protrudes; তিনটি কুলুঙ্গি এছাড়াও পশ্চিম বড় কুলুঙ্গি সংলগ্ন; তাদের মধ্যে, মাঝেরটি, যা শীর্ষে একটি গোলার্ধীয় নয়, তবে একটি সাধারণ বাক্স ভল্ট, এতে তিনটি দরজা রয়েছে যা মন্দিরের সাথে সংযুক্ত ভিতরের এবং বাইরের ভেস্টিবুলে (এসোনার্টেক্স এবং এক্সোনার্টেক্স) নিয়ে যায়, যার সামনে একসময় ছিল একটি এখন অস্তিত্বহীন প্রাঙ্গণ, কলাম সহ একটি গ্যালারি দ্বারা বেষ্টিত।

উত্তর ও দক্ষিণ দিকের নিচের গম্বুজ স্থানটি এশিয়া মাইনর এবং মিশরের মন্দির থেকে নেওয়া পোরফিরি এবং ম্যালাকাইট স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত খিলানের সাহায্যে পাশের নাভিগুলির সাথে যোগাযোগ করে; এই খিলানগুলির নীচে অনুরূপ খিলানের আরেকটি স্তর রয়েছে, যা পাশের নেভগুলিতে সাজানো গাইনোকোলজি গ্যালারির গম্বুজের নীচে মহাকাশে খোলে এবং এমনকি উচ্চতর - গম্বুজটিকে সমর্থনকারী বিশাল খিলানগুলি তিনটি জানালা সহ একটি সরল প্রাচীর দিয়ে আবৃত। সারি এই জানালাগুলি ছাড়াও, মন্দিরের অভ্যন্তরটি প্রচুর পরিমাণে সরবরাহ করে, যদিও কিছুটা বিস্তৃত, গম্বুজের ভিত্তিকে ঘিরে থাকা 40টি জানালা থেকে আলো এবং বড় এবং ছোট কুলুঙ্গিতে প্রতিটি পাঁচটি জানালা।

গ ক্যাথিড্রালের কেন্দ্রীয় নেভ, বেদী এবং প্রধান গম্বুজ

মন্দিরের অভ্যন্তরীণ সজ্জা কয়েক শতাব্দী ধরে চলতে থাকে এবং বিশেষ করে বিলাসবহুল ছিল (সোনার তলায় মোজাইক, ইফেসাসের আর্টেমিসের মন্দির থেকে 8টি সবুজ জ্যাস্পার কলাম)। মন্দিরের দেয়ালগুলিও সম্পূর্ণরূপে মোজাইক (প্লট রচনা এবং অলঙ্কার উভয়ই) দ্বারা আবৃত ছিল। এর রাজকীয় স্থাপত্য এবং সজ্জার জন্য ধন্যবাদ

সমগ্র রাজ্যের প্রধান অভয়ারণ্য শক্তির ধারণাকে অনুপ্রাণিত করেছিল বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যএবং গীর্জা. এটি হাজার হাজার মানুষের ভিড়ের জন্য ডিজাইন করা মন্দিরের আকার এবং রঙিন মার্বেল এবং আলংকারিক মোজাইক দিয়ে অভ্যন্তর সজ্জিত করার বিলাসিতা এবং মন্দিরে অনুষ্ঠিত অনুষ্ঠানগুলির জাঁকজমক দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। এটি সেন্ট পিটার্সবার্গের গম্বুজযুক্ত ব্যাসিলিকায় একটি নতুন ধরণের ভবনে ছিল। সোফিয়া, 6ষ্ঠ শতাব্দীর বাইজেন্টাইন শিল্পের সর্বাধিক ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত বৈশিষ্ট্য। জাঁকজমক, মহিমান্বিত আড়ম্বর এবং গাম্ভীর্যের প্রতি প্রবণতা।

হাগিয়া সোফিয়ার আকর্ষণগুলির মধ্যে রয়েছে তামা দিয়ে আচ্ছাদিত "কান্নাকাটি কলাম" (একটি বিশ্বাস রয়েছে যে আপনি যদি গর্তে হাত রাখেন এবং আর্দ্রতা অনুভব করেন, তবে এটি অবশ্যই সত্য হবে), পাশাপাশি " ঠান্ডা জানালা", যেখানে উষ্ণতম দিনেও একটি শীতল বাতাস রয়েছে।

1935 সালে, তাদের লুকিয়ে রাখা প্লাস্টারের স্তরগুলি ফ্রেস্কো এবং মোজাইকগুলি থেকে সরানো হয়েছিল। এইভাবে, বর্তমানে, মন্দিরের দেয়ালে আপনি যিশু খ্রিস্ট এবং ঈশ্বরের মাতার ছবি এবং চারটি বড় ডিম্বাকৃতির ঢালে কোরানের উদ্ধৃতি দেখতে পারেন।

মন্দিরের উপরের গ্যালারির রেলিংগুলিতে আপনি এর অস্তিত্বের ইতিহাস জুড়ে গ্রাফিতিগুলি খুঁজে পেতে পারেন। তাদের মধ্যে সবচেয়ে প্রাচীনটি স্বচ্ছ প্লাস্টিক দিয়ে আচ্ছাদিত এবং সুরক্ষিত আকর্ষণগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়

3. পশ্চিম ইউরোপের প্রাক-রোমানেস্ক এবং রোমানেস্ক স্থাপত্য 7-13 শতাব্দী

প্রাক-রোমানেস্ক খিলান। 5-10 শতক

সামন্তবাদের প্রাথমিক পর্যায়ের স্থাপত্যটি বিকশিত হয়েছিল যেখানে "বর্বর" উপজাতিরা দ্রুত রাষ্ট্র বুঝতে পেরেছিল। এটি উত্তর ইতালির লম্বার্ডি। ৬ষ্ঠ-৮ম শতাব্দীর রাজ্যে। ফ্রাঙ্কভ, গল টের। পিরেনিসে ফ্রান্স। (ক্যারোলিন সাম্রাজ্য)। 9ম শতাব্দীর ভিসিগোথ রাজ্য (স্পেন) 5 ম শতাব্দী।

মেরোভিনিয়ান সময়কাল 5-8 শতাব্দী

খ্রিস্টান গির্জা, ব্যাপটিস্টারি, রাজকীয় বাসস্থান, সামন্ত সম্পত্তি এবং মঠ নির্মাণ করা হয়েছিল।

কেন্দ্রীক মন্দিরগুলি পরিকল্পনায় বহুভুজ বা ক্রস আকারে নির্মিত হয়েছিল

7ম শতাব্দী থেকে, ট্রান্সেপ্ট (ট্রান্সভার্স নেভ) সহ বেসিলিকাস আবির্ভূত হয়েছে।

ক্যারোলিন সময়কাল 8 ম-9ম শতাব্দী

এই সময়ে, একটি হল এবং একটি আনুষ্ঠানিক প্রাসাদ সহ সামন্ত আভিজাত্যের প্রাসাদগুলির ধরণ দেখা দেয়। কোর্ট চ্যাপেল (ক্যাথলিক চ্যাপেল) শার্লেমেনের যুগে, পাথর নির্মাণ আদর্শ হয়ে ওঠে। এই সময়ের সবচেয়ে অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভ হল আচেন 804 এর চার্লসের প্রাসাদ গির্জা।

সামন্ততান্ত্রিক সম্পর্কের বিকাশের সাথে সাথে, খিলানে সামন্ত প্রভুদের নতুন ধরনের দুর্গযুক্ত বাসস্থান, মঠ কমপ্লেক্স এবং ধর্মীয় নির্মাণের বিকাশ ঘটে। কম্পোজিশন (ব্যাবটিস্টেরিয়া) এবং বেসিলিকাল উভয়ই কেন্দ্রিক ধরনের রয়েছে। পশ্চিম মধ্যযুগীয় মন্দির গঠনের নেতৃস্থানীয় স্থান ব্যাসিলিকা দ্বারা দখল করা হয়।

মধ্যযুগীয় ব্যাসিলিকার উৎপত্তি দেরী রোমান স্থাপত্যে ফিরে যায়।এগুলি ছিল একটি সম্মুখ-অক্ষীয় রচনা যার একটি স্থান প্রধান অক্ষ বরাবর প্রসারিত, স্তম্ভের 2 বা 4টি সারি দ্বারা 3-5টি নেভে বিভক্ত।

মাঝখানেরটি অন্যদের তুলনায় অনেক চওড়া এবং উঁচু ছিল এবং দেয়ালের উপরের অংশে অবস্থিত জানালা দিয়ে আলোকিত ছিল। নাভিগুলিকে পৃথককারী স্পোরগুলির সারিগুলি সাধারণত কলামগুলিতে আর্কেড আকারে তৈরি করা হত, সমর্থনগুলির মধ্যে স্প্যানগুলি কাঠের ট্রাসেস থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া মূল নেভের কাঠের বিমের উপর সমতল সিলিং ছিল।

মধ্যবর্তী নেভের গভীরতায়, যেখানে বেদীটি স্থাপন করা হয়েছিল, সেখানে একটি এপস তৈরি করা হয়েছিল এবং যাজকদের জন্য প্রাক-বেদি স্থানটি প্রসারিত করার জন্য, একটি ট্রান্সভার্স নেভ-ট্রান্সেপ্ট তৈরি করা হয়েছিল। ভবনের সামনে কখনও কখনও গ্যালারী দ্বারা বেষ্টিত একটি উঠান-অলিন্দ ছিল, যার মাঝখানে বাপ্তিস্মের অনুষ্ঠানের জন্য একটি বাটি ছিল।

আরও বিকাশে, বেদির জন্য এবং বেদীর সামনের জায়গা বৃদ্ধি করে, সেইসাথে মূল হলের সামনে একটি অতিরিক্ত নর্থেক্স কক্ষের উপস্থিতির দ্বারা এই ধরণের ব্যাসিলিকা উন্নত করা হয়েছিল, যেখানে কখনও কখনও "ক্যাটিচুমেনস" ভর্তি করা হয়েছিল। বড় চার্চে পার্শ্ব navesদুটি স্তরে তৈরি করা হয়েছিল।

11 শতকে ব্যাসিলিকার ঐতিহ্যগত বিন্যাস এভাবেই গড়ে ওঠে।

একটি ল্যাটিন ক্রস আকারে একটি পরিকল্পনা সঙ্গে.

transept সঙ্গে

তিনটি অ্যাপস সহ (কেন্দ্রীয়টি বড় করা হয়েছে)

গির্জার পশ্চিম প্রান্ত, যেখানে লোকেদের প্রবেশদ্বার অবস্থিত ছিল, সাধারণত 2টি টাওয়ার দ্বারা ঘেরা ছিল, কারণ তাদের প্রধান কার্যাবলী ছাড়াও, গির্জাগুলির প্রায়শই গুরুত্বপূর্ণ ক্যাথেড্রাল তাত্পর্য ছিল।

ব্যাসিলিকাগুলির সাথে, তথাকথিত হল গীর্জাগুলিও নির্মিত হয়েছিল, যেখানে, ব্যাসিলিকার বিপরীতে, মধ্যবর্তী নেভটি পাশেরগুলির উপর উল্লেখযোগ্য অতিরিক্ত ছিল না।

ঘন ঘন বন্যার কারণে প্রারম্ভিক বেসিলিকাসের কাঠের ছাদ ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, তাই তাদের খিলানযুক্ত কাঠামোর সাথে প্রতিস্থাপন করা ছিল নির্মাণের উন্নতির অন্যতম জরুরি কাজ।

নলাকার ভল্টে রূপান্তরের সাথে, প্রাচীর সমর্থনের অ্যারে তীব্রভাবে বাড়তে শুরু করে। স্ট্রাকচারাল সিস্টেমের রূপান্তরের একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল তার নিজস্ব প্রাচীর এবং স্তম্ভগুলিতে প্রচেষ্টার ঘনত্ব - বাট্রেস, এমন জায়গায় ইনস্টল করা যেখানে থ্রাস্ট ফোর্স সবচেয়ে বেশি। এই গঠনমূলক স্কিমটি ছিল রোমানেস্ক স্থাপত্যের বিকাশের প্রধান ফলাফল এবং গথিক সিস্টেমের বিকাশের ভিত্তি হয়ে ওঠে।

বড় ভবন নির্মাণের প্রধান উপাদান ছিল স্থানীয় পাথর, প্রধানত চুনাপাথর, এছাড়াও গ্রানাইট, মার্বেল এবং ইট।

রোমানেস্ক স্থাপত্য বিভিন্ন ফর্মের মধ্যে পার্থক্য। ফ্রান্সে, বারবুন্দিয়া, প্রোভেন্স এবং অ্যাকুইটাইনের স্কুলগুলি আলাদা ছিল। জার্মানিতে, স্যাক্সন এবং রোমান স্কুল।

12 শতকের গোড়ার দিকে ভেজেলেতে চার্চ অফ ম্যাগডালিনও বারগান্ডি স্কুলের অন্তর্গত।

ইতালি এবং বাইজেন্টিয়ামও গঠনমূলক পদ্ধতি তৈরি করেছে। এক বা তিনটি নেভ সহ হল ধরণের গির্জা এখানে বিস্তৃত হয়ে উঠেছে। খিলান এবং খিলানের নকশায় একটি সূক্ষ্ম আকার আবির্ভূত হয়েছিল, যা পরে দেশের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে।

রোমানেস্ক পিরিয়ডটি দুর্গের সামন্ত প্রভুর বদ্ধ সুরক্ষিত আবাসের ধরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, সাধারণত একটি উঁচু এবং দুর্গম জায়গায় নির্মিত। ইতিমধ্যে 10 শতকের মধ্যে, প্রাচীর এবং একটি পরিখা দ্বারা বেষ্টিত এক ধরণের সুরক্ষিত বাসস্থান তৈরি হয়েছিল।

11 শতকের শেষ থেকে, ডনজনের আকৃতি আরও জটিল হয়ে ওঠে; সামন্ত প্রভুর বাসস্থানের জন্য একটি পৃথক কাঠামো তৈরি করা শুরু হয়, যা শত্রুরা প্রতিরক্ষামূলক দেয়াল দখল করার সময় সামন্ত প্রভুর আশ্রয় হিসেবে কাজ করে।

4. ফ্রান্সে ক্লুনি 1095

পৃ
অ্যাবের প্রথম মন্দির (ক্লুনি আই) 927 সালে অ্যাবট বার্ননের অধীনে নির্মিত হয়েছিল। 10 শতকের শেষে, মাইওলি ওডিলের অ্যাবটদের অধীনে, গির্জাটি সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল (ক্লুনি II)। ক্লুনি III নামে পরিচিত দৈত্যাকার ব্যাসিলিকাটি 1088 এবং 1220 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল এবং এটি রোমানেস্ক স্থাপত্য শৈলী দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। ব্যাসিলিকার দৈর্ঘ্য ছিল 187 মিটার, উচ্চতা - 30 মিটার, যা সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকা নির্মাণের আগ পর্যন্ত এটিকে ইউরোপের বৃহত্তম গির্জায় পরিণত করেছিল। ব্যাসিলিকার পাঁচটি নাভি ছিল; রোমানেস্ক গির্জাগুলির মধ্যে কেন্দ্রীয় নেভটি উচ্চতায় (30 মিটার) বৃহত্তম ছিল, এর প্রস্থ ছিল 15 মিটার। চার্চটি পাঁচটি টাওয়ার দিয়ে সজ্জিত ছিল - একটি মধ্যম ক্রুশে, দুটি প্রতিসাম্যভাবে মূল সম্মুখভাগে অবস্থিত এবং দুটি বড় ট্রান্সেপ্টের উপরে . গির্জার খিলান নির্মাণের সময়, নির্মাতারা একটি উদ্ভাবনী কৌশল ব্যবহার করেছিলেন, যা পরবর্তীতে ইউরোপীয় চার্চ স্থাপত্যে ব্যাপক আকার ধারণ করে: পার্শ্বীয় থ্রাস্টের জন্য ক্ষতিপূরণ দেওয়ার জন্য ভল্টটিকে একটি সূক্ষ্ম আকার দেওয়া হয়েছিল।

5. গথিক স্থাপত্য

3টি গথিক সময়কাল রয়েছে: প্রথম দিকে, 12 শতকের শেষের দিকে, 13 শতকের শুরুর দিকে।

প্রাপ্তবয়স্ক 13 - 14

দেরী 15 প্রথম 16

ফ্রান্স - গথিক মার্জিত, অনুপাতের স্বচ্ছতা এবং অনুপাতের অনুভূতি সহ

ইংল্যান্ড বিস্ময়কর, রচনাগুলি ওভারলোড, সজ্জা সমৃদ্ধ এবং জটিল

জার্মানি গথিক রহস্যময় এবং বিমূর্ত, কিন্তু একই সময়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ

ইতালি শুধুমাত্র বিচ্ছিন্ন উপাদান

শহরগুলিতে, একজন সাধারণ নাগরিকের একটি ছোট বাড়ি ছিল 2-4 তলা উঁচু, একটি পিচ করা ছাদ সহ; এই বাড়ির অর্ধ-কাঠের কাঠামো ছিল

এটি কাঠের তৈরি উল্লম্ব, অনুভূমিক এবং তির্যক পাঁজর সহ একটি ফ্রেম কাঠামো, যার ফাঁকগুলি ইট, প্রাকৃতিক পাথর বা অন্য কোনও উপাদান দিয়ে ভরা ছিল। এই নকশার সাহায্যে দ্রুত একটি বাড়ি তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল।

2টি প্রাকৃতিক কেন্দ্র: মার্কেট স্কোয়ার এবং ক্যাথেড্রাল স্কোয়ার

স্থাপত্যে শহরের ক্যাথেড্রালের মৌলিক গুরুত্ব ছিল।

পাঁজর ভল্ট রূপরেখা নির্দেশ করেছে. খিলানের পাঁজরের উপর জোর দেওয়ার প্রথার সাথে পাথরের প্রসারিত সারি, সেইসাথে খিলানগুলিকে সমর্থন করার জন্য খিলানগুলির ব্যবহার দীর্ঘকাল ধরে পরিচিত।

পাঁজরযুক্ত পয়েন্টেড ভল্টটিতে 4টি সমর্থন রয়েছে, গালের খিলানগুলি তির্যক।

খিলানগুলিকে খিলানগুলি বলা হয় পাঁজর, এবং খিলান কোষকে ট্র্যাভেয়া বলা হয়

সমর্থনগুলি কাঠামোর কার্যকারী অংশ হয়ে উঠেছে।

আর
ফর্মওয়ার্ক শুধুমাত্র একটি প্যাসিভ ফিলিং হয়ে যায়।

খিলান উল্লেখযোগ্যভাবে ওজন হ্রাস করা হয়।

নেভগুলি 30-40 মিটার উচ্চতা এবং 15 মিটার প্রস্থে ওভারল্যাপ করা হয়েছে।

অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক সমর্থনগুলির প্রধান কাঠামোগত ভূমিকা (স্তম্ভ, কলাম, বাট্রেস)। ফলস্বরূপ লোডগুলি উপশম করার জন্য, ভল্টগুলির পার্শ্বীয় থ্রাস্টকে একটি স্বাধীন কাঠামোগত উপাদান দ্বারা স্যাঁতসেঁতে করা হয়েছিল, লোড করা দেয়ালের বাইরে স্থাপন করা হয়েছিল, বাট্রেসের একটি সমর্থনকারী লেজ পিলার।

ফ্লাইং বাট্রেস (ফরাসি আর্ক-বাউট্যান্ট) - একটি বাহ্যিক পাথরের আধা-খিলান যা ভবনের খিলান থেকে অনুভূমিক থ্রাস্ট বলকে প্রেরণ করে সমর্থন স্তম্ভভবনের প্রধান ভলিউমের বাইরে অবস্থিত।

আর
oza - একটি বড় বৃত্তাকার জানালা, একটি চিত্রযুক্ত ফ্রেম দ্বারা একটি তারকা বা প্রতিসমভাবে সাজানো পাপড়ি সহ একটি প্রস্ফুটিত ফুলের আকারে অংশে বিভক্ত। ক্রোম্যান এবং গথিক শৈলীর গির্জাগুলিতে দেখা যায়, সাধারণত প্রধান, অনুদৈর্ঘ্য নেভের সম্মুখভাগে এবং কখনও কখনও ট্রান্সেপ্টের উভয় সম্মুখভাগে, প্রবেশদ্বারের দরজার উপরে বেশ উঁচুতে স্থাপন করা হয় এবং মন্দিরের অভ্যন্তরকে প্রচুর আলোকসজ্জা প্রদান করে। রোমানেস্ক যুগের শুরুতে, গোলাপের কাটা বেশ সহজ ছিল: এটি প্রধানত পাতলা স্তম্ভগুলির সমন্বয়ে গঠিত, জানালার মাঝখানে একটি বৃত্তে তাদের ঘাঁটিগুলিকে বিশ্রাম দিয়েছিল এবং তাদের শীর্ষগুলির সাথে তার পরিধি বরাবর চলমান খিলানগুলির একটি ফালাকে সমর্থন করে। . পরবর্তীকালে, রোমানেস্ক শৈলীর বিকাশ এবং গথিকে এর রূপান্তরের সাথে, এই কাটার নকশাটি আরও জটিল হয়ে ওঠে এবং গথিকের শেষ সময়ে এটি অত্যন্ত জটিল হয়ে ওঠে।

নির্মাণ সামগ্রী:

কাঠ, তারপর স্থানীয় পাথর, শুধুমাত্র উত্তর জার্মানি এবং বাল্টিক রাজ্যের ইট, মর্টারে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল।

গথিক খিলান। আমরা ত্রিভুজ পদ্ধতি ব্যবহার করেছি, বিল্ডিংয়ের অনুপাত ত্রিভুজ ব্যবহার করে নির্ধারিত হয়েছিল।

ভাস্কর্যটি বিল্ডিংয়ের পুরো সম্মুখভাগকে সজ্জিত করেছিল।

পোর্টাল এবং তাদের টাইম্পানাম

Phial - buttresses উপর hipped টাওয়ার

ভিমপার্গ - জানালার উপরে খোদাই করা পেডিমেন্ট

ক্র্যাব হল স্টাইলাইজড পাতা বা ফুলের একটি চিত্র, এগুলি উইম্পারগস, কর্নিস, টাওয়ার, উড়ন্ত বাট্রেস ইত্যাদির প্রান্ত বরাবর স্থাপন করা হয়েছিল।

ক্রুসিফেরাস স্টাইলাইজড ফুল।

6. Chartres মধ্যে Notre Dame ক্যাথেড্রাল

থ্রি-নেভ বিল্ডিংটিতে একটি সংক্ষিপ্ত থ্রি-নেভ ট্রান্সেপ্টোমিডিয়ামবুলেটরি সহ একটি ল্যাটিন ক্রস প্ল্যান রয়েছে। মন্দিরের পূর্ব অংশে বেশ কয়েকটি অর্ধবৃত্তাকার রেডিয়াল চ্যাপেল রয়েছে। তাদের মধ্যে তিনটি অ্যাম্বুলারির অর্ধবৃত্তের সীমানার বাইরে লক্ষণীয়ভাবে প্রসারিত হয়, বাকি চারটির গভীরতা কম। নির্মাণের সময়, চার্টেস ক্যাথেড্রালের ভল্টগুলি ফ্রান্সে সর্বোচ্চ ছিল, যা বাট্রেসের উপর বিশ্রাম নিয়ে উড়ন্ত বাট্রেস ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছিল। চতুর্দশ শতাব্দীতে এপ্সকে সমর্থনকারী অতিরিক্ত উড়ন্ত পাছা দেখা যায়। চার্ট্রেস ক্যাথেড্রালটি ছিল প্রথম যে নকশায় এই স্থাপত্য উপাদানটি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা এটিকে সম্পূর্ণ অভূতপূর্ব বাহ্যিক রূপ দিয়েছে এবং জানালার খোলার আকার এবং নেভের উচ্চতা (36 মিটার) বৃদ্ধি করা সম্ভব করেছে।

ক্যাথেড্রালের চেহারার একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল এর দুটি ভিন্ন টাওয়ার। 1140 সালে নির্মিত দক্ষিণ টাওয়ারের 105-মিটার চূড়াটি একটি সাধারণ রোমানেস্ক পিরামিডের আকারে তৈরি। উত্তর টাওয়ার, 113 মিটার উচ্চ, একটি রোমানেস্ক ক্যাথেড্রাল থেকে একটি বেস বাকি আছে, এবং spiers প্রদর্শিত হয়েছিল প্রথম দিকে XVIশতাব্দী এবং গথিক জ্বলন্ত শৈলীতে তৈরি করা হয়।

চার্টেস ক্যাথেড্রালের নয়টি পোর্টাল রয়েছে, যার মধ্যে তিনটি পুরানো রোমানেস্ক ক্যাথেড্রাল থেকে রয়ে গেছে। উত্তর পোর্টালটি 1230 সাল থেকে এবং এতে ওল্ড টেস্টামেন্টের অক্ষরগুলির ভাস্কর্য রয়েছে। দক্ষিণ পোর্টাল, 1224 এবং 1250 এর মধ্যে তৈরি করা হয়েছে, শেষ বিচারের জন্য নিবেদিত একটি কেন্দ্রীয় রচনা সহ নিউ টেস্টামেন্টের থিমগুলি ব্যবহার করে। ভার্জিন মেরির খ্রিস্টের ওয়েস্টার্ন পোর্টাল, যা রয়্যাল পোর্টাল নামে বেশি পরিচিত, 1150 সাল থেকে শুরু হয় এবং 12 শতকে নির্মিত খ্রিস্টের গৌরবের জন্য এটি বিখ্যাত।

উত্তর এবং দক্ষিণ ট্রান্সেপ্টের প্রবেশদ্বারগুলি 13 শতকের ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত। মোট, ক্যাথেড্রালের সাজসজ্জায় পাথর এবং কাচের তৈরি প্রায় 10,000 ভাস্কর্য রয়েছে।

ক্যাথেড্রালের দক্ষিণ দিকে 16 শতকের একটি জ্যোতির্বিজ্ঞানের ঘড়ি রয়েছে। 1793 সালে ঘড়ির প্রক্রিয়াটি ভেঙে যাওয়ার আগে, তারা কেবল সময়ই নয়, সপ্তাহের দিন, মাস, সূর্যোদয় এবং সূর্যাস্তের সময়, চাঁদের পর্যায়গুলি এবং রাশিচক্রের বর্তমান চিহ্নও দেখিয়েছিল।

7. ফ্রান্স অষ্টম-XVI শতাব্দীতে গথিক স্থাপত্য।

ফ্রান্সের গথিক স্থাপত্য মার্জিত, অনুপাতের স্বচ্ছতা এবং অনুপাতের অনুভূতি সহ।

ফ্রান্সের প্রারম্ভিক গথিক (12-13 শতাব্দী - হাইডে)

সেন্ট ডেনিসের অ্যাবে চার্চ (12 শতক)

বিশ্বের প্রথম গথিক ভবন। এটি একটি অ্যাবে গির্জা যা রাজাদের সমাধি হিসাবে কাজ করে, যা নতুন নির্মাণের উপর একটি বিশেষ দায়িত্ব রাখে। নতুন মন্দিরটি রোম এবং ক্লুনির মঠকে প্রতিরোধ করার কথা ছিল। এক কথায়, এই সময় পর্যন্ত জানা সবকিছুকে ছাড়িয়ে যেতে। স্থপতি বিশাল সমর্থন পরিত্যাগ করে, বাইপাস স্থানটিকে একসাথে চ্যাপেলের মুকুটের সাথে সংযুক্ত করে। নতুন নকশা মোটা প্রাচীর পরিত্রাণ পেতে এবং বড় জানালা খোলা সম্ভব করেছে। এই বিল্ডিংটিতে নিম্নলিখিতগুলি প্রথমবারের মতো ব্যবহার করা হয়েছিল:

পাঁজরের খিলান, যা এখনও রোমানেস্ক শৈলীতে বিশাল ছিল এবং স্থানটি ভিড় করে।

বেদীটি একটি একক স্থান হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল।

একটি পাঁজরযুক্ত ভল্ট এবং ফ্রেমের কাঠামোর ব্যবহার তাদের সুবিধাগুলি দেখিয়েছিল: এখন উচ্চ দাগযুক্ত কাচের জানালা দিয়ে মন্দিরটিকে পুরোপুরি আলোকিত করা সম্ভব ছিল।

এই মন্দিরের উদ্ভাবন ফরাসি স্থাপত্যে বিভিন্ন অনুসন্ধানের জন্ম দিয়েছে, যা তিনটি দিক দিয়ে গেছে:

পরিকল্পনা - পরিকল্পনার উন্নয়ন।

কাঠামোগত - কাঠামোর উন্নতি, যা কেন্দ্রীয় নেভের উচ্চতা বৃদ্ধি করা সম্ভব করেছে।

শৈল্পিক - মুখোশ অভিব্যক্তির জন্য অনুসন্ধান.

গথিক মহাকাশের একটি নতুন ধারণা হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিল যেখানে আলো প্রবাহিত হয়।

প্রারম্ভিক গথিক বিল্ডিংগুলিতে, প্রাচীর ধীরে ধীরে আনলোড করার একটি প্রক্রিয়া ঘটেছিল; এটি আলো এবং স্থানের জন্য আরও বেশি প্রবেশযোগ্য হয়ে ওঠে। গথিক ক্যাথেড্রালের চেহারা প্রাথমিকভাবে পশ্চিমের সম্মুখভাগ দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। উপন্যাসের চেয়ে তার ভূমিকা ছিল বেশি। পশ্চিম দিকের বাহ্যিক কাঠামোর কাজ লুকানোর কথা ছিল। পশ্চিমা সম্মুখভাগটি গথিক শৈলীতে মন্দিরের এক ধরণের ওভারচার হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, একটি বিশাল পর্দা হিসাবে যার উপর "ঐশ্বরিক মহাবিশ্ব" এর চিত্র প্রদর্শিত হয়েছিল।

লাওনে নটর-ডেম ক্যাথেড্রাল (1160 - 1200)

লাওনের ক্যাথেড্রালটি এর মহিমান্বিত মর্যাদা অর্জন করে যে এটি একটি একক, সুসঙ্গত সমগ্রকে প্রতিনিধিত্ব করে, এর নকশা এবং সাজসজ্জা উভয় ক্ষেত্রেই। এটির সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক প্রথম দিকের গথিক সম্মুখভাগ রয়েছে। ভলিউমগুলি সরানো হয়েছে এবং সরানো শুরু হয়েছে. দেয়াল গভীর খোলার সঙ্গে কাটা হয়। একটি বিশাল গোলাপ জানালা প্রধান মুখের অন্যান্য জানালাগুলির উপর প্রাধান্য বিস্তার করে। টাওয়ারগুলি গতিশীল এবং আনুপাতিক।

লাওনে নটর-ডেম ক্যাথেড্রালের পরিকল্পনা

ফ্রান্সে পরিপক্ক গথিক। (13-14 শতক)

পরিপক্ক গথিক সময়কালে, নিম্নলিখিত কাজগুলি সমাধান করা হয়েছিল:

গঠনমূলক (হালকা কাঠামো)

স্থাপত্য এবং শৈল্পিক (আলঙ্কারিক অভিব্যক্তি বৃদ্ধি)

শৈল্পিক (প্লাস্টিক উপাদানের ভূমিকা বৃদ্ধি)

ফ্রান্সের পরিপক্ক গথিকের 3টি সেরা স্মৃতিস্তম্ভ - চ্যাট্রেস, রেইমস, অ্যামিয়েন্সের ক্যাথেড্রালগুলিতে এই কাজগুলি ধারাবাহিকভাবে করা হয়েছিল।

ক্যাথেড্রাল অফ রিমস (শ্যাম্পেন, 1210-1481)

একটি পোড়া বেসিলিকা সাইটে নির্মিত. এটি একটি তিন-নেভ ব্যাসিলিকা যার একটি তিন-নেভ ট্রান্সেপ্ট, একটি পাঁচ-নেভ গায়কদল, একটি প্রদক্ষিণ এবং চ্যাপেলের একটি মুকুট। দৈর্ঘ্য 124 মিটার, নেভের প্রস্থ 30 মিটার, ট্রান্সেপ্টের প্রস্থ 50 মিটার, মধ্যবর্তী নেভের উচ্চতা 38 মিটার। ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগটি গথিকের বিকাশের একটি নতুন পদক্ষেপ। তিন-অংশের সম্মুখভাগ সংরক্ষিত করা হয়েছে, তবে বিভাজনের উল্লম্বতার উপর জোর দেওয়া হয়েছে। ভলিউম, নিচ থেকে শুরু করে, আরও গভীরে চলে যায়। ফলাফল ঊর্ধ্বমুখী এবং অভ্যন্তরীণ রচনা একটি ডবল আন্দোলন হয়. একই সময়ে, অক্ষীয় প্রতিসাম্য সংরক্ষণ করা হয়, যা সম্মুখভাগে ভারসাম্য দেয়। উইন্ডোজ সমর্থনগুলির মধ্যে সমস্ত স্থান দখল করে। জানালা জোড়া, একটি গোলাপ দ্বারা একত্রিত করা হয়. প্রধান সম্মুখভাগের গোলাপের ব্যাস 11.5 মিটার। পোর্টালগুলি প্রাচীর থেকে বেরিয়ে আসে, বর্গক্ষেত্রের মধ্যে কেটে যায়। পোর্টালগুলিতে প্রচুর ভাস্কর্য রয়েছে। অভ্যন্তর উপরে এবং নিচে স্থান গভীরতা সঙ্গে মুগ্ধ.

পৃ রিমসের নটরডেম ক্যাথেড্রালের ল্যান

রোজ উইন্ডো পশ্চিম সম্মুখভাগ

অ্যামিয়েন্সের ক্যাথেড্রাল (1220-1269)

ফ্রান্সের বৃহত্তম ক্যাথেড্রাল। ট্রান্সেপ্টটি মাঝামাঝি দিকে আরও সরানো হয়েছে, মধ্যবর্তী ক্রসটি ক্যাথিড্রালের দৈর্ঘ্যের ঠিক মাঝখানে রয়েছে। এর দৈর্ঘ্য 118 মিটার, নাভিগুলির প্রস্থ 33 মিটার, ট্রান্সেপ্টের প্রস্থ 59 মিটার, মূল নেভের উচ্চতা 42 মিটার। প্রথমবারের মতো, মন্দিরের কেন্দ্রটি একটি তারকা ভল্ট দিয়ে সুরক্ষিত করা হয়েছে। .

সম্মুখভাগ। একটি স্পষ্ট তিন-অংশের উল্লম্ব বিভাগ আছে, কিন্তু অনুভূমিক রেখাগুলি পড়া কঠিন। প্রথম স্তরটি শক্তিশালী পোর্টাল (বিশেষ করে কেন্দ্রীয় এক)। দ্বিতীয় স্তর - গ্যালারি, গোলাপ জানালা। তৃতীয় স্তরটি টাওয়ার সহ মুকুট অংশ।

ওয়েস্টার্ন ফ্যাসাড প্ল্যান

ফ্রান্সের লেট গথিক (উজ্জ্বল, জ্বলন্ত) (14-16 শতাব্দী)

ব্যক্তিগত ব্যক্তি বা গিল্ড দ্বারা পরিচালিত ছোট চ্যাপেল গীর্জা নির্মাণে অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়। এই সময়ে, নকশা আধিপত্য, কিন্তু অনেক মনোযোগ তার প্রসাধন দেওয়া হয়। টেকটোনিক স্বচ্ছতা প্রায়শই হারিয়ে যায়, সাজসজ্জা সামনে আসে, সবকিছু পূরণ করে - অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক সমস্ত প্লেন। ভল্টের নকশা আরও জটিল হয়ে ওঠে এবং স্টেলেট এবং জালিকার ভল্টগুলি উপস্থিত হয়। স্থপতিরা তাদের সৃষ্টির বাহ্যিক প্রভাব নিয়ে বেশি চিন্তিত। এই সময়কালটি সাধারণত গথিক স্থাপত্যের পতনের সাথে জড়িত।

চ্যাপেল সেন্ট-চ্যাপেল (1243-1248)

প্রয়াত গথিকের মাস্টারপিসগুলির মধ্যে একটি, শৈলীর বিকাশের শীর্ষস্থান। এটি একটি ছোট মন্দির, 31 মি x 10.5 মিটার, দুটি তলায়। দুটি গির্জা একটি অন্যটির উপরে। এটি লুই 9 এর আদেশে নির্মিত হয়েছিল (কাঁটার মুকুটের জন্য)। চ্যাপেলের উচ্চতা 75 মিটার। গোলাপের জানালাটি 15 শতকের। Apocalypse থেকে একটি প্লট সঙ্গে.

নিম্ন গির্জা: উচ্চতা 7 মিটার। একটি বহুভুজাকার apse আছে।

উপরের চার্চ: উচ্চতা 20.5 মিটার, নেভ প্রস্থ 17 মিটার, তৃতীয় উপসাগরে রাজা এবং তার পরিবারের জন্য দুটি কুলুঙ্গি রয়েছে। দাগী কাচের জানালা 15 মিটার উঁচু, 1134টি দৃশ্যের দৃশ্য ধারণ করে এবং প্রায় 600 বর্গ মিটার এলাকা দখল করে। মি. হলটি 4টি ট্র্যাভের ক্রস রিব ভল্ট দিয়ে আচ্ছাদিত।

পরিকল্পনার সম্মুখভাগ

8. প্যারিসের নটরডেম ক্যাথেড্রাল (1250)

এটি গথিক বিকাশের প্রথম পর্যায়ের শীর্ষস্থান; ক্যাথেড্রালটি তার চেহারার কঠোর মহিমার জন্য দাঁড়িয়েছে। নটরডেম প্যারিসের কেন্দ্রে নদীর দ্বীপে অবস্থিত। Seine-Cite - শহরের প্রাক্তন ধর্মীয় কেন্দ্র। গথিক ক্যাথেড্রালটি 11 শতকের রোমানেস্ক চার্চের স্থাপত্য থেকে ক্রুসিফর্ম পরিকল্পনা, উঁচু নেভ, ট্রান্সেপ্ট এবং টাওয়ার উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছে। তবে ইতিমধ্যে গোথিকের গোড়ার দিকে একটি বড় পদক্ষেপ এগিয়ে নেওয়া হয়েছিল: পয়েন্টেড খিলান এবং পাঁজরযুক্ত ভল্টের গঠনমূলক সম্ভাবনাগুলি ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল। মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের কৃতিত্বের একটি আকর্ষণীয় মূর্ত প্রতীক হল প্যারিসের নটরডেমের ক্যাথেড্রাল।

ক্রমবর্ধমান জমকালো মন্দির তৈরির প্রয়াসে, নির্মাতারা তাদের উচ্চতা বাড়িয়েছে, যার জন্য নতুন প্রকৌশল সমাধান প্রয়োজন। ক্যাথেড্রাল গায়কদলের মূল পাথরটি 33 মিটার উচ্চতায় অবস্থিত - আগের গীর্জার তুলনায় অনেক বেশি। নাভি থেকে মন্দির নির্মাণ শুরু হয়। ভল্টগুলি বিল্ডিংয়ের উচ্চতায় আরও 2 মিটার যুক্ত করেছে এবং এটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে উচ্চ উচ্চতায়, পাশের নেভের স্তম্ভগুলির সিস্টেমটি তার নির্ভরযোগ্যতা হারায়। 13 শতকের মাস্টারদের দ্বারা একটি সঞ্চয় সমাধান পাওয়া গিয়েছিল, যারা বাহ্যিক পাথরের আধা-খিলানগুলি আবিষ্কার করেছিলেন - উড়ন্ত বাট্রেস, যা গথিক স্থাপত্যের একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। এর রচনামূলক সমাধানে বিল্ডিংটিকে স্তর থেকে স্তরে হালকা করার নীতিটি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। নীচের স্তরটি এখনও তিনটি বর্ধিত পোর্টাল সহ প্রাচীরের শক্তি, যা সম্পূর্ণ সম্মুখভাগ বরাবর একটি হালকা অনুভূমিক রেখা দ্বারা সম্পন্ন হয়েছে - "রাজাদের গ্যালারি" (ইহুদি রাজাদের চিত্র সহ 28 কুলুঙ্গি। 1893 সালে (ফরাসি বিপ্লব) তারা নিক্ষেপ করা হয়েছিল; পরে, পুনরুদ্ধারের সময়, সেগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল)।

কেন্দ্রীয় পোর্টাল হল শেষ বিচারের দৃশ্য। পিলাস্টারে খ্রিস্টের চিত্র রয়েছে। খিলানের বাঁকে স্বর্গীয় আদালত, স্বর্গ এবং নরকের দৃশ্য রয়েছে।

ডান পোর্টাল সেন্ট অ্যানস.

বাম পোর্টাল – সেন্ট ভার্জিন মেরি

নটরডেম ক্যাথেড্রালের স্থাপত্য

পশ্চিমী সম্মুখভাগ। পশ্চিমের সম্মুখভাগের পাশে দুটি অভিন্ন টাওয়ার রয়েছে, যা পাশের নাভিগুলির সাথে প্রস্থে সঙ্গতিপূর্ণ। টাওয়ারগুলির উল্লম্বগুলি আলংকারিক গ্যালারির ফিতা দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। অনুভূমিক এবং উল্লম্ব বিভাজনের মধ্যে চিন্তাশীল সম্পর্ক সম্মুখভাগকে একটি বিচক্ষণ শক্তি দেয়। ক্যাথিড্রালটি বর্গক্ষেত্রের চেহারার উপর আধিপত্য বিস্তার করে, তার চেহারা নির্ধারণ করে।

দক্ষিণ-পশ্চিম টাওয়ার। 15 শতকের 69 মিটার দক্ষিণ-পশ্চিম টাওয়ারে ক্যাথেড্রালের প্রধান ঘণ্টা রয়েছে, 1685 সালে পুনর্নির্মিত। কিংবদন্তি অনুসারে, খাদটিতে সোনা এবং মূল্যবান পাথর যুক্ত করা হয়েছিল - এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি রিংকে শব্দের একটি বিশেষ বিশুদ্ধতা দিয়েছে।

সহায়তা সিস্টেম. একটি উচ্চ নেভ এবং দেয়ালের তুলনামূলকভাবে ছোট পুরুত্ব (গড় 1 মিটার) সহ, ভল্টগুলির শক্তিশালী পার্শ্বীয় থ্রাস্ট শোষণ করার জন্য অতিরিক্ত বাহ্যিক সমর্থনের প্রয়োজন ছিল।

কেন্দ্রীয় পোর্টাল। ক্যাথেড্রালের কেন্দ্রীয় পোর্টালটি শেষ বিচারের দৃশ্যের ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত, ধার্মিকদের পরিত্রাণ এবং পাপীদের অনন্ত যন্ত্রণার নিন্দা প্রদর্শন করে।

দাগযুক্ত কাচ। গথিক স্থাপত্য অনুগ্রহ দ্বারা আলাদা করা হয়। ছন্দবদ্ধভাবে পুনরাবৃত্তি করা খিলানগুলি ভল্টগুলির চাপ গ্রহণ করে, সমর্থনকারী কাঠামোর ভূমিকা পালন করে। ফলস্বরূপ, দেয়ালগুলি তাদের কাঠামোগত তাত্পর্য হারায় এবং বিশাল দাগযুক্ত কাচের জানালা দ্বারা "দমন" হয়।

বাট্রেস নতুন ডিজাইন পদ্ধতির সাথে মিল রেখে, বাট্রেসগুলি আরও শক্তিশালী হয়ে উঠেছে। বুট্রেসের উল্লম্ব অ্যারে অনুভূমিক বল গ্রহণ করে বিল্ডিংকে স্থিতিশীলতা দেয় - নেভ ভল্ট থেকে খোঁচা।

সংক্ষিপ্ত ট্রান্সেপ্ট। ক্যাথেড্রালের নির্মাতারা ট্রান্সেপ্টটিকে অস্বাভাবিকভাবে ছোট করে তোলেন। পরে এটিকে বড় করা হয়েছিল, কিন্তু তার পরেও ট্রান্সেপ্টের সম্মুখভাগগুলি পাশের নেভগুলির রেখার বাইরে সবেমাত্র প্রসারিত হয়েছিল।

Clerestory. 13শ শতাব্দীতে, প্রধান নেভে আলো সরবরাহ করার জন্য জানালার উপরের সারিগুলি প্রশস্ত করা হয়েছিল।

উড়ন্ত buttresses. ফ্লাইং বাট্রেস হল দুই-স্তরযুক্ত সংযোগকারী আধা-খিলান যা মূল নেভের দেয়াল থেকে বাট্রেসের উপর নিক্ষেপ করা হয়। উপরের হাতাটি উচ্চ প্রাচীরকে স্থায়িত্ব দেয়, যা বায়ু প্রবাহের ক্রিয়া গ্রহণ করে এবং নীচেরটি ভল্টের চাপকে স্যাঁতসেঁতে করে।

ক্যাথেড্রাল পুনরুদ্ধার. নটরডেমের উত্তেজনাপূর্ণ রোমান্টিক চিত্রটি ভিটর হুগো নটর-ডেম ডি প্যারিস উপন্যাসে তৈরি করেছিলেন। গথিকের প্রতি আগ্রহের পুনরুজ্জীবন এই সত্যে অবদান রাখে যে প্রাচীন ক্যাথেড্রালটি পুনরুদ্ধার করার জন্য হুগোর আহ্বান শোনা গিয়েছিল। 1845-56 সালে সংঘটিত পুনরুদ্ধারটি স্থপতি ভায়োলেট-লে-ডুক দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল।

অদ্ভুত ভাস্কর্য। চমত্কার দানবদের বিখ্যাত ভাস্কর্যগুলি 19 শতকে পুনরুদ্ধারের সময় ক্যাথেড্রালটিকে সজ্জিত করেছিল। পুনরুদ্ধারকারীরা বিভিন্ন গথিক শৈলীর অনুকরণ করে ক্যাথেড্রালের ইতিহাস উপস্থাপন করার মতো বিল্ডিংয়ের আসল চেহারাটি পুনরুদ্ধার করার এতটা চেষ্টা করেননি। এই পদ্ধতিটি গথিকের প্রতি আগ্রহকে প্রতিফলিত করেছিল যা সেই সময়ের বৈশিষ্ট্য ছিল।

ডি ক্যাথেড্রালের কাঠের চূড়া। ক্যাথেড্রালের কাঠের চূড়া, 96 মিটার উঁচু, 18 শতকের ফরাসি বিপ্লবের সময় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং পুনরুদ্ধারের সময় পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।

বিস্তারিতভাবে ক্যাথেড্রাল সম্মুখের প্যানোরামা

সম্মুখভাগ (ভায়োলেট-লে-ডুক দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয়েছে) ভায়োলেট-লে-ডুক অনুসারে সম্মুখভাগ

9. ইংল্যান্ড এবং জার্মানিতে XIV-XVI শতাব্দীতে গথিক স্থাপত্য।

ইংল্যান্ডে গথিক।

ফ্রান্সের মতো, ইংল্যান্ডে তিন ধরণের গথিক রয়েছে:

13 শতকের প্রথম দিকের গথিক। - "ল্যান্সোলেট" (জানালার আকৃতির)।

পরিপক্ক গথিক (13 তম এবং 14 তম শতাব্দীর পালা - 14 শতক) - "সজ্জিত"।

15 শতকের শেষের গথিক - "লম্ব"।

ইংল্যান্ডে মূল নির্মাণ অ্যাবেতে হয়েছিল; প্যারিশ চার্চগুলিও সাধারণ ছিল।

ইংরেজি গথিকের বৈশিষ্ট্য।

প্রাথমিক যুগে, মন্দিরগুলিতে গঠনমূলক সাহস এবং অনুগ্রহের অভাব ছিল। ফরাসিদের আনুষ্ঠানিক কৃতিত্বের হাইপারট্রফির জন্য দেরী পিরিয়ডটি বহিরাগত প্রভাবগুলির জন্য একটি লাগামহীন আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গথিক

অভ্যন্তরীণ অংশ ফ্রান্সের তুলনায় কম, তবে টাওয়ারগুলি উচ্চতর

মিডল ক্রসের টাওয়ারটি প্রধান সম্মুখভাগের টাওয়ারগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করে; পরিকল্পনাগুলি প্রায়শই গায়কদলের চারপাশে চ্যাপেলের একটি মুকুট প্রতিফলিত করে।

প্রধান facades অনুভূমিকভাবে elongated এবং planarly চিকিত্সা করা হয়

টি ransepts অনুপ্রস্থ দিক পর্যন্ত প্রসারিত.

গোলাপ জানালা বিরল।

মন্দিরের ভাস্কর্যগুলি কুলুঙ্গিতে স্থাপন করা হয়।

পরিপক্ক গথিক ("সজ্জিত")

ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবে চার্চ (শুরু 1245)

সঙ্গে
এটি ছিল ইংরেজ রাজাদের রাজ্যাভিষেক ও সমাধিস্থল। বিল্ডিং ফরাসি মডেল অনুসরণ করে, কিন্তু সম্পূর্ণরূপে ইংরেজি প্রসাধন সঙ্গে. মাত্রা: নেভ 22 মিটার, দৈর্ঘ্য 156 মিটার। এটি একটি তিন-নেভ ট্রান্সেপ্ট সহ একটি তিন-নেভ ব্যাসিলিকা। সম্মুখভাগটি অনুভূমিক থ্রাস্টের সাথে রচনার উল্লম্ব নীতি দ্বারা প্রভাবিত হয়; অভ্যন্তরে, ভল্টগুলির একটি ক্রস ভল্ট থেকে একটি তারকা ভল্ট পর্যন্ত একটি জটিল প্যাটার্ন রয়েছে।

গ্লুসেস্টার ক্যাথিড্রাল (1337 - 1377)

জেড এখানে, সামগ্রিক উল্লম্ব সহ আয়তক্ষেত্রাকার ছেদগুলি নকশা এবং সাজসজ্জার ক্ষেত্রে নির্ণায়ক হয়ে ওঠে। প্রাচীরটি কার্যত অদৃশ্য হয়ে গেছে, জানালার গ্রিল এবং খিলানযুক্ত খোলার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। ভল্টগুলি পাঁজরের একটি জটিল আলংকারিক প্যাটার্ন অর্জন করেছে। "স্থাপত্য সজ্জার ব্যাপক বাড়াবাড়ি" - এইভাবে এই ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরটি বর্ণনা করা যেতে পারে।

দেরী গথিক ("লম্ব")

এগুলি প্রধানত চ্যাপেল

ওয়েস্টমিনস্টার চ্যাপেল।

উইন্ডসর চ্যাপেল

কিংস কলেজ চ্যাপেল, কেমব্রিজ

এই কাঠামোগুলিতে, টেকটোনিক স্বচ্ছতার সম্পূর্ণ ধ্বংস রয়েছে; লোড বহনকারী এবং অ-সমর্থক উভয় উপাদানই একটি অবিচ্ছিন্ন আলংকারিক শেলে পরিণত হয়।

এই কাঠামোর খিলানগুলি চমত্কারভাবে জটিল আন্তঃব্যবহার দ্বারা গঠিত হয় যা পাথরের কাঠামোগত ফর্মগুলির বৈশিষ্ট্য সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে ফেলেছে। গথিক এখানে লাবণ্যে পরিণত হয়েছে আলংকারিক শৈলীএবং শহরের ক্যাথেড্রালগুলির সরলতা এবং করুণার সাথে আর কিছুর মিল নেই। এই সময়ের মধ্যে, ধর্মনিরপেক্ষ স্থাপত্যও সক্রিয়ভাবে বিকশিত হয়েছিল।

উদাহরণ অন্তর্ভুক্ত:

উইন্ডসর ক্যাসেলে প্রাসাদ কমপ্লেক্স

ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের প্রাসাদ হল

অক্সফোর্ড এ কলেজ

কেমব্রিজে কলেজ

জার্মানিতে গথিক।

ডি জার্মান গথিক শক্তিশালী রোমানেস্ক ঐতিহ্য এবং বাইজেন্টাইন প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। জার্মান গথিক ছিল ফ্রান্সের ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে, যা রাইন থেকে আনা হয়েছিল।

জার্মানির স্থপতি:

ভবনগুলির অভিব্যক্তি উন্নত করা হয়েছিল।

বৈপরীত্যগুলিকে আরও তীক্ষ্ণভাবে জোর দেওয়া হয়েছিল।

ভিত্তিটি মূলত আলংকারিক নীতি থেকে নেওয়া হয়েছিল, গঠনমূলক দিক থেকে নয়।

ফরাসি প্রোটোটাইপের সবচেয়ে কাছের জিনিস ছিল

ক্যাথেড্রাল থেকে কোলোন (XIII-XIV শতাব্দী)

পরিকল্পনাটি অ্যামিয়েন্সের মন্দির থেকে ধার করা হয়েছে। মূল নেভের উচ্চতা সহ পাঁচ-নেভ ব্যাসিলিকা 43.5 মিটার। এখানে প্রাচীরের একটি শক্তিশালী কাঠামোগত আধিপত্য রয়েছে, রোমানেস্ক সজ্জা ব্যবহার করা হয়েছে।

দক্ষিণ-পশ্চিম জার্মানির দিকে, এক ধরনের একক টাওয়ার ক্যাথেড্রাল তৈরি করা হয়েছিল। তাদের মধ্যে একটি হল:

উল্মে ক্যাথেড্রাল (1337-16 শতক)

এটি একটি দেরী গথিক ক্যাথেড্রাল। এটি দাঁড়িয়ে আছে কারণ এটির কোন ট্রান্সেপ্ট নেই, শুধুমাত্র পশ্চিমের সম্মুখভাগে একটি হিপড টাওয়ার, এর উচ্চতা 154 মিটার। এই ক্যাথেড্রালটি জার্মান গথিকের সবচেয়ে উজ্জ্বল কাজগুলির মধ্যে একটি।

উলমে ক্যাথেড্রাল

দেশের উত্তর-পূর্বে, যেখানে নির্মাণের উপযোগী সামান্য পাথর ছিল, 12 শতক থেকে ইট ব্যবহার করা হয়। প্রথমত, ইটটি আরও ভঙ্গুর, এবং দ্বিতীয়ত, এটি কার্যত প্রক্রিয়াকরণকে বাদ দেয় (ঝালাইয়ের সময় জটিল প্রোফাইলগুলি নির্দিষ্ট করা হয়েছিল)।

লুবেকের মেরিয়েন চার্চ (1200-1330)

এখানে প্রাচীরের সমতলটি সামনে আসে, শুধুমাত্র গথিকের বাহ্যিক রূপগুলি অনুলিপি করা হয়।

লুবেকের সেন্ট মেরি চার্চ

10. ওয়েলসের ক্যাথেড্রাল (ইংল্যান্ড, 1174-1239, XIII শতাব্দী)

ওয়েলসে ক্যাথেড্রাল, নির্মাণ শুরু হয় 1174 সালে এবং বেশিরভাগই 13 শতকে সম্পন্ন হয়। 15 শতকে সংযোজন সহ, ইংল্যান্ডে একটি নতুন প্রাথমিক গথিক স্থাপত্যের জন্ম চিহ্নিত করে। এই তাৎপর্যপূর্ণ কাঠামো, যেখানে সূক্ষ্ম খিলানটি শেষ পর্যন্ত অর্ধবৃত্তাকারটিকে প্রতিস্থাপিত করেছিল, এটি ছিল ক্রান্তিকালের ভবনগুলির মধ্যে সংযোগকারী লিঙ্ক - 12 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ। - এবং 13 শতকের সম্পূর্ণভাবে উন্নত গথিক। ক্যাথিড্রালটি একটি ল্যাটিন ক্রসের আকারে একটি পরিকল্পনা সহ একটি একক স্থাপত্য পরিকল্পনা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। এটি একটি তিন-নেভ ব্যাসিলিকা, ক্যাথেড্রালের মাঝখানে একটি তিন-নেভ ট্রান্সেপ্ট এবং পাঁচটি গায়ক চ্যাপেল। ওয়েলশ ক্যাথেড্রালে এবং বিশেষ করে এর অভ্যন্তরে, প্রাথমিক ইংরেজি গথিকের নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি স্বস্তিতে উপস্থিত হয়। এটি মধ্যবর্তী নেভের তুলনামূলকভাবে কম উচ্চতা (21.5 মিটার) এবং এটির প্রস্থের সাধারণ অনুপাত 1:2 এর মধ্যে প্রকাশ পায়। অনুভূমিকতাও বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা মধ্যবর্তী নেভের টায়ার্ড নির্মাণে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে, যেখানে তোরণ, ট্রাইফোরিয়া* এবং উপরের জানালাস্পষ্টভাবে পৃথক এবং তাদের স্বাধীনতা বজায় রাখা. একই সময়ে, গথিক ফ্রেম সিস্টেম এখনও এখানে সম্পূর্ণরূপে চিহ্নিত করা যায়নি। সংক্ষিপ্ত কলাম শ্যাফ্টের আকারে ভল্ট পাঁজরের সমর্থনগুলি কেবলমাত্র ট্রাইফোরিয়াম আর্চের হিলের স্তরে পৌঁছায়, কনসোলগুলির অনুমানগুলির বিরুদ্ধে বিশ্রাম নেয়। ট্রাইফোরিয়ামগুলির ল্যান্সোলেট খোলার ক্রমাগত চেইন, যদিও এটি প্রাচীরকে হালকা করে, তবে একই সাথে কাঠামোর স্বচ্ছতা লঙ্ঘন করে। ওয়েলশ ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরের একটি অনন্য বৈশিষ্ট্য হল এর মধ্যবর্তী ক্রসের "উল্টানো" খিলান, যা সামগ্রিকভাবে নীচের অংশে কাটা আটটি চিত্রের মতো কিছু তৈরি করে। এই অনন্য এবং সাহসী নকশাটি কেন্দ্রীয় টাওয়ারকে শক্তিশালী করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল (1321 সালে সমাপ্ত), যা টাওয়ার নির্মাণকারীর দ্বারা এটির নির্মাণের পরেই বেহাল হয়ে পড়ে। সমারসেটের উইলিয়াম জয়. ক্যাথিড্রালের চেহারা প্রথম দিকের গথিক ইংল্যান্ডের মতো। প্রসারিত সম্মুখভাগ একটি চলমান, তরঙ্গের মত ভর হিসাবে অনুভূত হয়। নিচের দিকের দুটি টাওয়ার হঠাৎ করে শেষ হয়ে গেছে এবং উল্লম্ব ছন্দের গতি কমিয়ে দিয়েছে। মাঝের ক্রস টাওয়ারটি অনুপস্থিত। পশ্চিমের সম্মুখভাগটি খুব প্রশস্ত এই কারণে যে এর টাওয়ারগুলি মন্দিরের মূল অংশে নির্মিত হয়নি, তবে এটির পাশে রয়েছে। কঠোরভাবে ছন্দবদ্ধ প্রতিসম সম্মুখভাগ দুটি স্তরে বিভক্ত। প্রথম স্তর (একসাথে উচ্চ বেস সঙ্গে) আলংকারিক niches সঙ্গে সজ্জিত করা হয়। পোর্টালগুলি দুর্বলভাবে প্রকাশ করা হয়, কম এবং নকশায় খুব সহজ, সম্মুখভাগের সামগ্রিক গঠনে একটি অধস্তন ভূমিকা পালন করে, যা ইংল্যান্ডের প্রথম দিকের গথিকের বৈশিষ্ট্য ছিল। দ্বি-স্তর বিশিষ্ট অধ্যায় হল (14 শতকের প্রথম চতুর্থাংশ) ট্রান্সেপ্টের উত্তর-পূর্ব অংশ সংলগ্ন। এর সুন্দর তারা-আকৃতির ভল্টটি অষ্টভুজাকার কক্ষের কেন্দ্রে একটি শক্তিশালী স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত। ক্যাথেড্রাল কমপ্লেক্সে, এই পরবর্তী হলটি সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ।

*
ট্রাইফোরিয়াম(থেকে lat ত্রি- "তিন" এবং ফরিস- "দরজা, প্রবেশদ্বার") - রোমানেস্ক এবং গথিক গির্জার আর্কিটেকচারে, একটি সংকীর্ণ, কম আলংকারিক গ্যালারি। পশ্চিম ইউরোপের মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালগুলিতে, খিলানের উপরে প্রাচীরের পুরুত্বে অবস্থিত যা পাশের নেভগুলিকে মধ্যবর্তী থেকে আলাদা করে।

এল

চ্যাপ্টারহাউস চ্যাপ্টারহাউসের সিঁড়ি

ক্রস ক্রস খিলান সম্মুখভাগ

11. 15 শতকে ইতালিতে প্রারম্ভিক রেনেসাঁ স্থাপত্য।

পর্যায়ক্রম:

প্রোটো-রেনেসাঁ (XIII-XIV শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ)

প্রারম্ভিক সময়কাল (পুরো 15 শতক) হল Quattrocento।

উচ্চ সময়কাল (15 শতকের শেষের দিকে - 16 শতকের প্রথমার্ধ) - ক্লাসিক্যাল রেনেসাঁ।

শেষ সময়কাল (16 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ)

বারোক: প্রারম্ভিক সময়কাল

শেষের সময়কাল (পুরো 17 তম এবং 18 শতকের অর্ধেক)

পূর্বে রেনেসাঁ।

Quattrocento সময়কালে, শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের নিয়মগুলি পুনঃআবিষ্কৃত এবং প্রণয়ন করা হয়েছিল। প্রাচীন উদাহরণগুলির অধ্যয়নের ফলে স্থাপত্য এবং অলঙ্কারের শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির আত্তীকরণ ঘটে। এই বছরগুলিতে, শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির সাথে মধ্যযুগীয় ঐতিহ্যের জৈব সংমিশ্রণের জন্য শিল্পে একটি আকাঙ্ক্ষা দেখা দেয়। মন্দির নির্মাণে, প্রধান ধরনটি ফ্ল্যাট সিলিং বা ক্রস ভল্ট সহ বেসিলিকা থেকে যায়, তবে উপাদানগুলিতে - কলাম এবং স্তম্ভগুলির বিন্যাস এবং সজ্জা, খিলান এবং খিলানগুলির বিতরণ, জানালা এবং পোর্টালগুলির উপস্থিতি, স্থপতিরা নির্দেশিত হন। বিল্ডিংগুলির অভ্যন্তরে বিস্তীর্ণ, মুক্ত স্থান তৈরি করার ইচ্ছায় গ্রিকো-রোমান স্মৃতিস্তম্ভ দ্বারা। পরবর্তীকালে, ধীরে ধীরে, সাধারণ ধারণা এবং বিশদ উভয় ক্ষেত্রেই, প্রাচীন শিল্পের উদাহরণগুলি কাজের ভিত্তি হয়ে ওঠে। প্রায়শই বিল্ডিংগুলির নকশায় মূলধনের বিভিন্ন পরিবর্তন সহ একটি করিন্থিয়ান অর্ডার থাকে। নতুন শৈলীটি অ-মন্দির স্থাপত্যে আরও দৃঢ়ভাবে অনুপ্রবেশ করছে: শাসকদের প্রাসাদ, নগর কর্তৃপক্ষ এবং আভিজাত্য, পূর্বে দুর্গগুলির মতো, যদিও মধ্যযুগীয় চেহারা থেকে সম্পূর্ণভাবে দূরে সরে না, পরিবর্তিত হচ্ছে; প্রতিসাম্য বজায় রাখার জন্য স্থপতিদের ইচ্ছা এবং অনুপাতের সামঞ্জস্য সুস্পষ্ট। এই বিল্ডিংগুলির সুরেলাভাবে প্রশস্ত উঠান রয়েছে, নীচের এবং উপরের তলায় খিলানের উপর আচ্ছাদিত গ্যালারি দ্বারা বেষ্টিত, যেগুলি একটি প্রাচীন আকৃতির কলাম বা পিলাস্টার দ্বারা সমর্থিত। সম্মুখভাগকে অনুভূমিক মাত্রা দেওয়া হয়েছে আকর্ষণীয় ইন্টারফ্লোর কার্নিস এবং প্রধান কার্নিসের মাধ্যমে, গঠন করা হয়েছে। ছাদের নিচে একটি শক্তিশালী প্রসারণ।

প্রাথমিক রেনেসাঁর ইতালীয় স্থাপত্য নিদর্শনগুলি প্রধানত ফ্লোরেন্সে পাওয়া যায়; তাদের মধ্যে - মার্জিত এবং একই সময়ে প্রযুক্তিগত সমাধান সহজ

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথিড্রালের গম্বুজ (1436),

পালাজ্জো পিত্তি, (ফিলিপো ব্রুনেলেসচি) দ্বারা নির্মিত, যিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের বিকাশের ভেক্টর নির্ধারণ করেছিলেন;

রিকার্ডি প্রাসাদ (Michelozzo-Michelozzi);

স্ট্রোজির প্রাসাদ (বেনেদেতো দা মাইয়ানো);

গন্ডির প্রাসাদ (গিউলিয়ানো দা সান গ্যালো);

রুচেলাইয়ের প্রাসাদ (লিওনা বাতিস্তা আলবার্টি)।

রোমে এটি নোট করা সম্ভব:

ছোট এবং বড় ভেনিস প্রাসাদ (বার্নার্ডো ডি লরেঞ্জো);

Pavia Borgognone মধ্যে Certosa;

পালাজো ভেন্দ্রামিন-কালেরগি (পি. লোম্বার্দো, এম. কোডুচি);

ভেনিসে ডোজের প্রাসাদ (ফিলিপো ক্যালেন্ডারিও)।

আল্পসের উত্তরে, সেইসাথে স্পেনে, প্রারম্ভিক রেনেসাঁ শুরু হয় শুধুমাত্র 15 শতকের শেষের দিকে, এবং এর প্রাথমিক সময়কাল প্রায় 16 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত স্থায়ী হয়, তবে, কেউ এই সময়ে মাস্টারপিস তৈরির কথা বলতে পারে না। অন্যান্য দেশে সময়কাল।

ফ্লোরেন্স

ফ্লোরেন্স এমন একটি শহর যা সমৃদ্ধ হয়েছে এবং তার সম্পদ নিয়ে গর্বিত। শহরটি পিসার গৌরব গ্রহণ করতে চেয়েছিল (এর বিস্ময়কর ক্যাথিড্রাল এবং গোলাকার টাওয়ার, সম্পূর্ণ মার্বেল দিয়ে নির্মিত), সিয়েনা (এর মহিমান্বিত ক্যাথিড্রাল সহ, ধূসর এবং সাদা মার্বেলের ফিতে দিয়ে রেখাযুক্ত)। এই ক্যাথেড্রালগুলির স্থাপত্যে, ইতালীয় অর্থে রোমানেস্ক এবং গথিক শৈলীর রূপগুলি উপস্থিত হয়েছিল।

শিশুদের জন্য বাড়ি প্রতিষ্ঠা করা (1419 - 1444)

ভিতরে 1419 সালে, ব্রুনেলেসচিকে বাবা-মা ছাড়া থাকা শিশুদের জন্য একটি এতিমখানা নির্মাণের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। আশ্রয়স্থলটি ছিল ইতালির প্রথম রেনেসাঁ ভবন। এতিমখানাটি সহজভাবে সংগঠিত: এর লগজিয়ার তোরণগুলি বর্গক্ষেত্রের দিকে খোলা - বিল্ডিংটি আসলে এর ওপেনওয়ার্ক "প্রাচীর"। সমস্ত স্থাপত্য উপাদান স্পষ্টভাবে পাঠযোগ্য, বিল্ডিংয়ের স্কেল মানব স্কেল। 9টি ধাপের একটি খোলা সিঁড়ি বিল্ডিংয়ের পুরো প্রস্থকে প্রথম তলায় নিয়ে যায়, 9টি অর্ধবৃত্তাকার খিলানের একটি গ্যালারিতে ছড়িয়ে রয়েছে যা যৌগিক ক্রমে উচ্চ স্তম্ভগুলিতে বিশ্রাম নেয়। ক্যাপিটাল থেকে গ্যালারির পিছনের প্রাচীর পর্যন্ত সমর্থনকারী খিলান রয়েছে, যা ক্যাপিটাল দিয়ে সজ্জিত কনসোল দ্বারা সমর্থিত।

পাজি চ্যাপেল (1429-1443)

ধনী ফ্লোরেনটাইন পাজি পরিবারের আদেশে, ব্রুনেলেচি পাজি চ্যাপেল নির্মাণ শুরু করেন। পরিকল্পনাটি কেন্দ্রিক ধরণের কাছে পৌঁছেছে, কেন্দ্রে চারটি তোরণ সহ একটি বর্গক্ষেত্র রয়েছে, একটি সম্পূর্ণ পাল ভল্ট (বাইজান্টাইন সিস্টেম) দিয়ে আচ্ছাদিত, তবে গম্বুজটি গথিক নীতি অনুসারে তিনগুণ করা হয়েছে - পাঁজর বরাবর। সম্মুখভাগের সামনে মাঝখানে একটি খিলান সহ একটি সাধারণ খোলা পোর্টিকো রয়েছে (প্রাচীন রোমান বিজয়ী খিলানের মোটিফ)। অন্ধকার, রঙিন টেকটোনিক কাঠামো এবং হালকা সাদা প্রাচীরের বৈসাদৃশ্য, কাঠামোর হালকাতা এবং রঙিন পোড়ামাটির রিলিফগুলি সামঞ্জস্য এবং মহৎ সরলতার ছাপ দেয়।

পালাজ্জো স্ট্রোজি (1489-1536)

ফ্লোরেনটাইন শৈলীর মুক্তা, প্রারম্ভিক রেনেসাঁর সেরা পালাজ্জো, পালাজো স্ট্রোজি হিসাবে বিবেচিত হয়, 1489 সালে স্থপতি বেনেদেত্তো দা মায়ানো শুরু করেছিলেন। ফ্লোরেন্টাইন স্থপতি সিমোন দেল পোলাইওলো (ক্রোনাকা, 1457-1508) দ্বারা নির্মাণটি সম্পন্ন হয়েছিল।

পালাজো ভেচিও (স্থপতি লিওন বাতিস্তা আলবার্টি)

Palazzo Vecchio ফ্লোরেন্সের পুরানো প্রাসাদের প্রতিমূর্তি তৈরি করা হয়েছিল, তবে এটি দেখতে অনেক বেশি শক্তিশালী এবং মনে হচ্ছে এটি একটি পাথরের টুকরো থেকে খোদাই করা হয়েছে। বিল্ডিংয়ের স্পষ্ট আকার রয়েছে: পরিকল্পনায় এটি একটি আয়তক্ষেত্র (ভিতরে একটি উঠোন সহ), সম্মুখভাগগুলিও একটি রুক্ষ, কাটা চেহারা রয়েছে। ব্যাটেলমেন্ট সহ শীর্ষে থাকা গ্যালারিটি টাওয়ারে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে বলে মনে হচ্ছে, যার উচ্চতা 94 মিটারে পৌঁছেছে, যা রাজকীয় সরলতার ছাপকে পরিপূরক করে।

সান্তা মারিয়া নভেল্লার চার্চ (1456-1470)

আলবার্টির দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ ভবন। গির্জাটি 14 শতকে শুরু হয়েছিল, কিন্তু সম্পূর্ণ হয়নি। আলবার্টিকে গথিক মাস্টাররা যা শুরু করেছিলেন তা চালিয়ে যেতে হয়েছিল। এটি তার কাজকে কঠিন করে তুলেছিল, কারণ... তিনি যা করেছেন তা ধ্বংস না করে, তাকে তার প্রকল্পে উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করতে হয়েছিল পুরানো দৃশ্য. গির্জার সম্মুখভাগটি ছিল প্রোটো-রেনেসাঁ শৈলীর উদাহরণগুলির এক ধরণের প্যারাফ্রেজ। প্রবেশদ্বার পোর্টাল সমাধান: প্রারম্ভিক রেনেসাঁর আকারে পরিহিত একটি প্রাচীন রচনামূলক কৌশল ব্যবহৃত হয়। এখানে অনুপাত পরিষ্কার, সামগ্রিক নকশা পরিষ্কার, বিবরণ মার্জিত (রাজধানী, প্যানেল, রড, ইত্যাদি)।

সাধারণ ফর্ম

12. ফ্লোরেন্সের সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল (স্থপতি এফ. ব্রুনেলেসচি, 1434)

ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি (1377-1446) - স্থাপত্যের প্রাথমিক রেনেসাঁর জনক - অনেক স্থপতির মতো স্বর্ণকারের সাথে শুরু করেছিলেন, একই সাথে তিনি ভাস্কর্যে নিযুক্ত ছিলেন, চিত্রকলার সাফল্যে অবদান রেখেছিলেন, দৃষ্টিভঙ্গির মূল বিষয়গুলি অধ্যয়ন করেছিলেন, কিন্তু স্থাপত্যে অমর খ্যাতি অর্জন করেন। তার কাজ স্থাপত্যে একটি নতুন যুগের সূচনা করে। সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে নামে পরিচিত ক্যাথেড্রালটি 1296 সালে একটি গথিক মন্দির হিসাবে দাঁড়াতে শুরু করে। 1418 সালে নৌপথের নির্মাণ কাজ শেষ হয়। নেভের নকশা ইতিমধ্যেই স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত গম্বুজযুক্ত ড্রামের অষ্টভুজাকার আকৃতি নির্ধারণ করেছিল, কিন্তু গম্বুজটি নির্মাণের সমস্যার সমাধান এখনও পাওয়া যায়নি। ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রাল সম্পূর্ণ করতে এবং বিশাল অষ্টভুজ (42 মিটার ব্যাস) আবরণ করার জন্য, এই কঠিন এবং ঝুঁকিপূর্ণ কাজটি 20 জন বিখ্যাত স্থপতির একটি কমিশন দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল, যারা প্রাণবন্ত বিতর্কের পরে, কিছু সমাধান না করেই চলে যায়। এই সবচেয়ে কঠিন কাজটি ব্রুনেলেসচি দ্বারা সমাধান এবং সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি 1420 সালে কাজ শুরু করেছিলেন এবং 1434 সালে এটি সম্পন্ন করেছিলেন। এই গম্বুজ দিয়ে রেনেসাঁ যুগ শুরু হয়। গম্বুজ (অর্থাৎ ভারা) নির্মাণের জন্য কাঠামোর নির্মাণে নির্মাণের জটিলতা ছিল। ব্রুনেলেচি ইট থেকে একটি হালকা ওজনের অষ্টভুজাকৃতির গম্বুজ তৈরির প্রস্তাব করেছিলেন, যেটি দিকগুলি-"শেয়ার" থেকে একত্রিত হবে এবং একটি স্থাপত্য লণ্ঠন দিয়ে শীর্ষে বেঁধে দেওয়া হবে; উপরন্তু, তিনি উচ্চতায় আরোহণ এবং কাজ করার জন্য একটি সম্পূর্ণ সিরিজ মেশিন তৈরি করতে স্বেচ্ছায় ছিলেন। গম্বুজটি (এর উচ্চতা 42 মিটার) মাটিতে বিশ্রাম না রেখে তৈরি করা হয়েছিল। গম্বুজটি দুটি স্তর নিয়ে গঠিত যার মধ্যে একটি ফাঁক রয়েছে, আটটি প্রচণ্ড পুরু ল্যানসেট আকৃতির পাঁজর দ্বারা সমর্থিত, একটি রিংয়ে শীর্ষে একত্রিত হয়, যার উপরে একটি পিরামিডাল শীর্ষ সহ একটি ড্রাম স্থাপন করা হয়। Filippo Brunelleschi এর অগ্রগামী প্রকল্প একটি সাহসী, ব্যবহারিক পদ্ধতির সাথে গথিক এবং রোমান প্রকৌশলের জ্ঞানকে একত্রিত করেছে। মাস্টার দ্বারা সম্পন্ন ক্যাথেড্রালটি মধ্যযুগীয় গথিক এবং নতুন যুগের স্থাপত্যের মধ্যে একটি যোগসূত্র হয়ে ওঠে, যা বৈজ্ঞানিক ও নান্দনিক গবেষণার চেতনায় উদ্বুদ্ধ। ব্রুনেলেচি স্থাপত্যের বিকাশে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন এবং রেনেসাঁর পথ প্রশস্ত করেছিলেন, যা ইতালিকে নতুন সংস্কৃতি ও শিল্পের কেন্দ্রে পরিণত করেছিল।

গম্বুজ নকশা

সাধারণ ফর্ম

একটি গম্বুজ সহ কেন্দ্রীয় অংশের ভলিউমেট্রিক বিভাগ

ক্যাথিড্রাল স্থাপত্য

ফ্লোরেন্সের প্রতীক।ক্যাথেড্রালের বিশাল গম্বুজ, গাঢ় লাল টাইলস দিয়ে আবৃত এবং শক্তিশালী সাদা পাঁজর দ্বারা সংযুক্ত, মনে হয় শহরের উপর রাজত্ব করছে। ব্রুনেলেসচির সৃষ্টি ফ্লোরেন্সের প্রতিদ্বন্দ্বী শহরগুলির উপর শ্রেষ্ঠত্ব প্রতিষ্ঠা করেছে - পিসোভা, সিয়েনা এবং লুকা।

টর্চলাইট. Brunelleschi দ্বারা ডিজাইন করা সাদা মার্বেল লণ্ঠনটি স্থপতির মৃত্যুর পরে সম্পন্ন হয়েছিল। লণ্ঠনটি অকুলাসকে বন্ধ করে দেয় - গম্বুজের শীর্ষে একটি বৃত্তাকার গর্ত - এবং ক্রিয়াটি পুনরায় বিতরণ করে মাধ্যাকর্ষণ, ড্রাম দেয়ালে খোঁচা কমানো.

উঁচু গম্বুজ।গম্বুজের চিত্তাকর্ষক উচ্চতা, ড্রাম দ্বারা আরও বৃদ্ধি পেয়েছে, এমন একটি প্রোফাইলের প্রয়োজন ছিল যা সমর্থন কাঠামোর উপর উল্লম্বভাবে চাপকে নির্দেশ করবে। গম্বুজ ড্রামটি অতিরিক্ত লোহার বন্ধনী দিয়ে শক্তিশালী করা হয়েছিল।

পাঁজর।অংশগুলির পৃষ্ঠের উপরে 4 মিটার উপরে ছড়িয়ে থাকা 8টি শক্তিশালী পাঁজর ছাড়াও, আরও 16টি পাঁজর গম্বুজ কাঠামোতে লুকিয়ে আছে, কেন্দ্র থেকে বিকিরণ করছে।

বহুমুখী গম্বুজ।প্রকল্পটি একটি আসল নকশা সমাধান এবং সুচিন্তিত নির্মাণ প্রযুক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। Brunelleschi একটি অবাধে সমর্থিত গম্বুজকে 8 সেগমেন্টের একটি পলিহেড্রাল গম্বুজের সাথে সংযুক্ত করেছেন, যা দুটি শেলের মধ্যে শূন্যতার কারণে কাঠামোর ভরকে হ্রাস করেছে। প্রাচীন রোমান ইটওয়ার্ক "হেরিংবোন প্যাটার্নে" এবং পাথরের খণ্ডগুলির কেন্দ্রীভূত বিন্যাস প্রথমবারের মতো বৃত্তগুলি (অস্থায়ী কাঠের প্ল্যাটফর্ম) পরিত্যাগ করা সম্ভব করেছিল, যেগুলি এত উচ্চতা এবং বিশাল স্প্যান প্রস্থে ইনস্টল করা অসম্ভব ছিল।

সুরক্ষিত গম্বুজ।পাথর এবং ইটের অভ্যন্তরীণ খোলের কাঠামোর দৃঢ়তা নিশ্চিত করা হয় পাঁজর দ্বারা ঘিরে থাকা পাথরের রিংগুলির সারি দ্বারা সংযুক্ত। গম্বুজের বাইরের শেলটি একটি প্রতিরক্ষামূলক স্তর হিসেবে কাজ করত।

পাথরের ব্লক।গম্বুজের গোড়ায় পাথরের খন্ড রয়েছে - বাইরের এবং ভিতরের খোলসের মধ্যে লিন্টেল। একটি কাঠের প্ল্যাটফর্ম প্রসারিত স্পাইকের সাথে সংযুক্ত ছিল যার উপর নির্মাতারা কাজ করেছিলেন।

ক্যাম্পানাইল।ক্যাম্পানাইল, বা বেল টাওয়ার (1334-59) নির্মাণ শুরু করেছিলেন জিওট্টো এবং তার মৃত্যুর পর এ. পিসানো এবং এফ. তালেন্টির দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। পাতলা 4-স্তরের বর্গাকার টাওয়ার, 84 মিটার উঁচু, গথিক জানালা দিয়ে সজ্জিত এবং কোন সমর্থনকারী স্তম্ভ নেই।

Apses. 1421 সালে, সমস্ত গথিক ক্যাথেড্রালের মতো বিল্ডিংয়ের ক্ষেত্রফল, পরিকল্পনায় ক্রুসিফর্ম, একটি অর্ধ-অষ্টভুজাকার অ্যাপস যোগ করে বৃদ্ধি করা হয়েছিল। apses গৃহস্থালি চ্যাপেল.

মার্বেল ইনলে।মার্বেল ক্ল্যাডিংয়ের বহু রঙের স্ট্রাইপ এবং প্রসারিত কার্নিসের রেখাগুলি ক্যাথেড্রালের চেহারাতে অনুভূমিক বিভাজনের উপর জোর দেয় - উত্তর ইউরোপের গথিক স্থাপত্যে প্রাধান্য পাওয়া উল্লম্বগুলির বিপরীতে।

13. 16 শতকের শুরুতে ইতালিতে উচ্চ রেনেসাঁ স্থাপত্য।

এই সময়ে (1494-1559) ইতালীয় শহরগুলির মধ্যে বিধ্বংসী যুদ্ধ হয়েছিল।

সংস্কৃতির কেন্দ্র রোমে স্থানান্তরিত হয়। ব্রিন শেষ হওয়ার পরে, রোমে অর্ডার প্রতিষ্ঠিত হয়। রোম এবং ভ্যাটিকান পুনরুদ্ধার করা হচ্ছে। ভ্যাটিকানের একটি বিশাল পুনর্গঠন শুরু হয়। সমস্ত ইতালি থেকে স্থপতি এবং শিল্পীরা রোমে আসেন।

ডোনেট ব্রামান্তে (1444-1514), মূলত উরবিনো থেকে, পেইন্টিং দিয়ে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তার কাজের দুটি পর্যায় রয়েছে - মিলানিজ এবং রোমান। 1472-1499 সালে তিনি মিলানে কাজ করেছিলেন। 1490 সাল থেকে, তিনি সান্তা মারিয়া ডেলা গ্রাজি (যেখানে লিওনার্দোর লাস্ট সাপার অবস্থিত) গির্জার বেদি তৈরিতে ব্যস্ত ছিলেন। এর অভ্যন্তরীণ অংশে, তিনি ব্রুনেলেসচির দ্বিকেন্দ্রিক আর্কিট্রেভের মোটিফ ব্যবহার করেছেন। 1499 সালে তিনি রোমে চলে যান।

পৃ
অ্যালাজিও ক্যানসেলেরিয়া (1485-1511) পোপ অফিস এবং গির্জা। একটি চিত্তাকর্ষক সম্মুখভাগ, সমস্ত মেঝে সামান্য ছড়িয়ে পড়া রস্টিকেটেড পাথর দিয়ে শেষ করা হয়েছে। রুচেলাই প্রাসাদের কথা মনে করিয়ে দেয়। দ্বিতীয় ও তৃতীয় তলায় পিলাস্টার রয়েছে। প্রতিটি তল একটি কার্নিস দিয়ে শেষ হয়। দ্বিতীয় তলার জানালার প্ল্যাটব্যান্ডগুলি আকর্ষণীয়; এই জানালাগুলিকে ব্রামান্টে জানালা বলা হয় - একটি আয়তক্ষেত্রাকার ফ্রেমের অর্ধবৃত্তাকার জানালা, তাদের উপরে একটি কার্নিস - স্যান্ড্রিক রয়েছে। একটি কৃত্রিম এবং শক্তিশালী কার্নিস বিল্ডিংকে মুকুট দেয়। সবচেয়ে মনোরম কাজগুলির মধ্যে একটি হল প্রাসাদের ভিতরের উঠান। আয়তক্ষেত্রাকার, দুই তলা তোরণ দ্বারা বেষ্টিত (8 খিলান লম্বা, 5 চওড়া), তৃতীয় তলায় পিলাস্টার সহ একটি প্রাচীর রয়েছে।

চ্যাপেল - রোটুন্ডা টিম্পিয়েটো (1502)। সান পিয়েত্রো মন্টোরিওর মঠের আঙিনায় অবস্থিত। রোটুন্ডা ডোরিক অর্ডারের কলাম দ্বারা বেষ্টিত এবং দ্বিতীয় তলায় একটি বালস্ট্রেড রয়েছে। গম্বুজ ড্রামে কুলুঙ্গি রয়েছে যা দ্বিতীয় তলা তৈরি করে। এই চ্যাপেলটি স্থপতির জীবদ্দশায় একটি মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত ছিল।

ডি
সান্তা মারিয়া ডেলা পেসের চার্চের চোর (1500-1504) নিচতলায় একটি তোরণ রয়েছে, দ্বিতীয়টিতে করিন্থিয়ান অর্ডারের বিকল্প তোরণ এবং কলাম রয়েছে।

1505 সালে, ব্রামান্তে ভ্যাটিকানে কাজ শুরু করেন। পোপ জুলিয়া দ্বিতীয়ের অধীনে, ব্রামান্তে প্রধান স্থপতি ছিলেন। বেলভেডেরে হল পোপের গ্রীষ্মকালীন বাসস্থান। একটি বিশাল উঠোন দুটি প্রাসাদের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করে এবং একটি বড় এক্সেড্রা (অর্ধবৃত্তাকার কুলুঙ্গি) দ্বারা সমাপ্ত হয়। তার শেষ বছরগুলিতে, ব্রামান্টে সেন্ট পিটার্সবার্গের ক্যাথেড্রাল ডিজাইন করেছিলেন। পিটার ভ্যাটিকানে।

সেন্ট ক্যাথেড্রালের নকশায় পিটারস সেই সময়ের সমস্ত বিখ্যাত স্থপতিরা পালাক্রমে উপস্থিত ছিলেন। বার্নার্দো রোসেলিনো 1452 সালে শুরু করেন, তারপর গিউলিয়ানো দে সাঙ্গালো, ব্রামান্তে পরিকল্পনায় একটি বর্গাকার মন্দিরের প্রস্তাব করেন (পরিকল্পনায় একটি সমবাহু গ্রীক ক্রস সহ কেন্দ্রিক গম্বুজ মন্দির)। ক্যাথেড্রাল ডিজাইনে ব্রামান্টের সহকারীরা ছিলেন রাফেল এবং পেরুজি। ব্রামান্তে রোমান প্যান্থিয়নের গম্বুজের মতো গম্বুজ সহ একটি কেন্দ্রীয় গম্বুজযুক্ত ক্যাথেড্রালের ধারণা করেছিলেন।

রাফায়েল সান্তি (1483-1520) - ব্রামান্তের উত্তরসূরি। উরবিনোতে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি তার বাবার কাছে চিত্রকলা, তারপর ব্রামান্তের কাছে স্থাপত্যবিদ্যা অধ্যয়ন করেন।

পোপ লিও 10 রাফায়েলকে সেন্ট ক্যাথেড্রাল শেষ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। পেট্রা। র‌্যাফেল প্রবেশপথের অংশটিকে দীর্ঘায়িত করেছে, এখন পরিকল্পনায় একটি ল্যাটিন ক্রস রয়েছে, একটি জাহাজের ধরণের বেসিলিকা।

ভিতরে

ভিলা মাদামা (1517-1520), ভিলাটি জুলিয়াস ডি' মেডিসির জন্য নির্মিত হয়েছিল। এই ভিলাটি 1661 সালে ধ্বংস হয়ে যায়। একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য হল নিচের স্তরের তোরণ যেখানে বড় আলোর খোলা রয়েছে।

Palazzo Pandolfini (1520-1530) শুধুমাত্র বিল্ডিং এর কোণগুলি রাস্টিকেটেড। রাফেলের আঁকা অনুসারে জিওভানি ফ্রান্সেস্কো সাঙ্গালো দ্বারা সমাপ্ত। জানালার ডিজাইনে স্যান্ড্রিকের একটি নতুন (ধনুক) ফর্ম ব্যবহার করা হয়েছে।

খ আলদাসারে পেরুজি (1480-1536) সিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেন। 1503 সাল থেকে রোমে কাজ করেছেন। রাফায়েলের পরে, তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গের ক্যাথেড্রাল নির্মাণের নেতৃত্ব দেন। পিটার রোমে, কেন্দ্রিক পরিকল্পনায় ফিরে এসেছেন। কিন্তু সামরিক অভিযান নির্মাণে বাধা দেয়।

পালাজো মাসিমি (1532 থেকে) একটি পুরানো ভবনের ভিত্তির উপর নির্মিত। রাজপ্রাসাদটি সম্মুখভাগের রেখা দিয়ে রাস্তার বাঁক অনুসরণ করে। উপরের ফ্লোরগুলির ভারীতাকে মোটামুটি রাস্টিকেশন এবং নীচে গভীর পোর্টিকো দ্বারা জোর দেওয়া হয়।

আন্তোনিও সাঙ্গালো দ্য ইয়ংগার (1485-1546) 1506 সালে তিনি পালমা প্রাসাদ নির্মাণ করেন, 1507 সালে মার্না ডি লরেটোর চার্চ (21 এবং 22 বছর বয়সে)। স্থপতিদের একটি পরিবার থেকে এসেছেন - গিউলিয়ানো সাঙ্গালো এবং তার ভাই আন্তোনিও সাঙ্গালো।

পৃ
রোমে আলাজ্জো ফার্নিস একটি চতুর্ভুজাকার বিল্ডিং যার প্রতিটি পাশে একটি প্রবেশদ্বার এবং একটি উঠান রয়েছে। বিভিন্ন ফ্রেমের সঙ্গে ব্রামান্টের জানালা; দ্বিতীয় তলায় ত্রিভুজাকার এবং খিলানযুক্ত ফ্রেমের বিকল্প। 1546 সালে, মাইকেলেঞ্জেলো পালাজো ফার্নিসে কার্নিস যোগ করেন।

1534 সালে, পোপ পল 3 তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গের নির্মাণের দায়িত্ব দেন। পেট্রা। সাঙ্গালো ল্যাটিন ক্রস পরিকল্পনায় ফিরে আসেন এবং ক্যাথেড্রালের পশ্চিম ও দক্ষিণ অংশগুলিকে স্থাপন করেন।

Baccio d'Agnolo (1462-1543) ফ্লোরেন্সে কাজ করতেন। তার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ- পালাজো বার্তোলিনির সম্মুখভাগ। এখানে উইন্ডোগুলির নতুন ফর্ম উপস্থিত হয়, তাদের সাথে এক্সেড্রা বিকল্প। জানালার উপরে স্যান্ড্রিকগুলি রড দ্বারা সংযুক্ত।

গিয়াকোপ্পো টোটি (সানসোভিনো) (1486-1570) 16 শতকের শুরুতে রোমে কাজ করেছিলেন। আমি সান্তা ম্যাসেলোর চার্চের অভ্যন্তরীণ প্রসাধন করেছি। 1527 সালে তিনি রোম থেকে ফ্রান্সে পালিয়ে যান, কিন্তু পথে তিনি ভেনিসে থামেন এবং সান মার্কোর ক্যাথেড্রালের গম্বুজটি পুনরুদ্ধার করার আদেশ গ্রহণ করেন (1536)। ফ্রিজ, কলাম এবং ফ্রিজে ভাস্কর্য সহ এনটাব্লাচারে ডিম্বাকৃতির জানালা রয়েছে। . স্থপতি ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যকে একত্রিত করতে পেরেছিলেন।

পুদিনা (1536) স্তম্ভগুলির ক্ষয়িষ্ণুতা বিল্ডিংটিকে একটি সুরক্ষিত চেহারা দেয়।

পৃ
সান মার্কোর বেল টাওয়ারের পাদদেশে লগগেটোর ডিম্বাকৃতি (1537-1540)। সম্মুখভাগটি বিভিন্ন শেডের মার্বেল দিয়ে তৈরি। কুলুঙ্গিতে ব্রোঞ্জের মূর্তি রয়েছে - সানসোভিনোর কাজ।

পৃ
আলাজো কর্নার ডেলা গ্র্যান্ডে (1532) পূর্বে একটি পোড়া ভবনের জায়গায় নির্মিত হয়েছিল। আকৃতিতে স্মারক, নীচের মেঝেটি বৃহদায়তন পাথর দিয়ে সজ্জিত, উপরের তলগুলি হালকা এবং অর্ডার বিভাগ রয়েছে।

মিশেল সান মিচেলি (1484-1559) সামরিক স্থাপত্যে বিশেষ। 1522 সাল থেকে তিনি ভেরোনায় কাজ করেন, যেখানে তিনি নুভো এবং পোর্টা পালিও বন্দরের নগর দুর্গের গেট তৈরি করেছিলেন। শহরের দুর্গ নির্মাণের সময় তিনি সর্বপ্রথম বুরুজ পদ্ধতি ব্যবহার করেন। তিনি ভেনিসে গ্রীমানি প্রাসাদ নির্মাণ করছেন, প্রাচীন চেতনায় উদ্বুদ্ধ।

16 শতকের প্রথমার্ধে, প্রাচীন ঐতিহ্য একটি প্রভাবশালী অবস্থান দখল করে।

1. কেন্দ্রিক রচনাগুলি প্রভাবশালী হয়ে ওঠে।

2. অর্ডার রচনাগুলি আরও কঠোরতা অর্জন করে। করিন্থিয়ান এবং আয়নিকের পাশাপাশি, টাস্কান এবং ডরিক অর্ডারগুলি বিকাশ করছে।

3. কলামের উপর একটি পাতলা তোরণ একটি আরো মনুমেন্টাল অর্ডার আর্কেড এবং কলোনেডের পথ দেয়।

4. রচনাগুলি বৃহত্তর তাত্পর্য, তীব্রতা এবং স্মৃতিসৌধ অর্জন করে।

14. রোমের টেম্পিয়েত্তোর মন্দির (স্থপতি ডি. ব্রামান্তে, 1502)

পৃ
একটি মাস্টারপিস হল রোটুন্ডা চ্যাপেল টেম্পিয়েত্তো (আক্ষরিক অর্থে "মন্দির") যা সান পিয়েত্রো মন্টোরিওর মঠের আঙিনায় নির্মিত। রোটুন্ডা, একটি ডোরিক কলোনেড দ্বারা বেষ্টিত এবং একটি গম্বুজে আচ্ছাদিত, একটি সম্পূর্ণ প্রাচীন চরিত্র রয়েছে। বিল্ডিংয়ের সমস্ত অংশের আদর্শ ভারসাম্য, ফর্ম এবং অনুপাতের পরিপূর্ণতা সম্প্রীতি এবং ঐক্যের চেতনা তৈরি করে। এই ছোট কেন্দ্রিক বিল্ডিংটি 16টি কলাম দ্বারা বেষ্টিত, যার অনুপাতটি প্রাচীন মডেলগুলির সাথে হুবহু মিলে যায়, একটি বৃত্তে একটি এনটাব্লাচার চলছে এবং এনটাব্লেচারের উপরে একটি বালস্ট্রেড রয়েছে। চ্যাপেলটি জানালা এবং কুলুঙ্গি সহ একটি ড্রাম এবং একটি লণ্ঠন সহ একটি গোলাকার গম্বুজ দ্বারা মুকুটযুক্ত। ব্রামান্টে টেম্পিয়েটো ফ্রিজকে সেন্ট পিটার্সের বৈশিষ্ট্যগুলি চিত্রিত ত্রাণ দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। পিটার এবং লিটার্জির প্রতীক। প্রশস্ত পাঁজর দ্বারা শক্তিশালী গম্বুজের সাধারণ রূপগুলি রোমের সেন্ট পিটার ক্যাথেড্রালের মডেল হয়ে ওঠে। ড্রামের উপরের অংশে কুলুঙ্গির নকশাটি ভাস্কর্য দিয়ে ভবন সাজানোর জন্য প্রাচীন স্থাপত্যের ঐতিহ্যকে অব্যাহত রেখেছে। প্রাচীন মন্দিরগুলিতে পাওয়া প্রাচীন ত্রাণগুলি শিল্পীর জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। ভলিউমটি একটি ভাস্কর্যের মতো প্লাস্টিকের। চ্যাপেল, মঠের আঙ্গিনার ছোট জায়গায় চাপা পড়ে, তার স্মারক মহিমায় বিস্মিত হয়, যদিও এর ব্যাস মাত্র 4.5 মিটার। টেম্পিয়েত্তোর সৌন্দর্যের প্রশংসা করার জন্য, একজনকে অবশ্যই একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি খুঁজে বের করতে হবে। এইভাবে চ্যাপেলটি প্রাচীন মন্দিরগুলির অনুরূপ। ইতিমধ্যে স্থপতির জীবদ্দশায়, রোটুন্ডাকে স্থাপত্যের একটি মাস্টারপিস বলা হত।

15. এবং 16. ইতালির দেরী রেনেসাঁর স্থাপত্য (রোমান এবং ভেনিস স্কুল), 16 শতকের।

16 শতকের দ্বিতীয়ার্ধটি রেনেসাঁর শেষ সময়কাল। এই সময়ে স্থাপত্যে, দুটি দিক আলাদা করা হয়েছিল: 1-ভিনিসিয়ান স্কুল (শাস্ত্রীয় দিকটির আরও বৃদ্ধির সাথে যুক্ত। পরবর্তী ক্লাসিকবাদের বিকাশের জন্য প্রস্তুত), শীর্ষস্থানীয় স্থপতি হলেন আন্দ্রেয়া প্যালাদিও; 2-রোমান স্কুল (সজ্জাবাদের লক্ষণগুলিকে শক্তিশালী করা হয়, আরও জটিল রচনার দিকে চলে যায়, স্কেল এবং টেকটোনিক্স লঙ্ঘন করা হয়, ব্যাক্রোকোর ভিত্তি স্থাপন করা হয়, কেন্দ্রীক মন্দিরটি ব্যাসিলিকার পক্ষে পরিত্যক্ত হয়), শীর্ষস্থানীয় স্থপতিরা হলেন মাইকেলেঞ্জেলো বুয়ানোরোত্তি, ডিবি দা ভিগনোলা।

আন্দ্রেয়া প্যালাডিও (1518-1580) প্রাচীনত্বকে গভীরভাবে বুঝতেন, এটির প্রশংসা করেছিলেন এবং সরলতার প্রশংসা করেছিলেন। অর্থবহতা। অনুপাতের বিশুদ্ধতা। তাঁর কাজে তিনি একচেটিয়াভাবে প্রাচীন উদাহরণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তার কাজের কলাম, কুলুঙ্গি এবং পিলাস্টারগুলি সাজসজ্জা নয়, তবে স্থাপত্য সমস্যার একটি সহজ এবং যুক্তিসঙ্গত সমাধান। তার বাবা ছিলেন একজন পাথরমিস্ত্রি এবং ভাস্কর। আন্দ্রেয়া প্যালাদিও নিজে একটি রাজমিস্ত্রির কর্মশালায়, তারপর পারমার বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছেন। 28 বছর বয়সে, তিনি তার প্রথম প্রকল্প ভিলা ট্রিসিনো তৈরি করেছিলেন। বেসামরিক ভবনগুলিকে 2 প্রকারে ভাগ করা যেতে পারে - শহরে প্যালাজো এবং গ্রামাঞ্চলে ভিলা।

প্যালাডিওর অর্ডারটি ডিজাইনের প্রধান সাংগঠনিক উপাদান; রচনাটি সহজভাবে এবং স্পষ্টভাবে সংগঠিত, সুরেলা। তিনি দুটি কৌশল ব্যবহার করেন: 1- প্রতিটি তলায় একটি ভিন্ন ক্রমে ছোট কলাম, 2- প্রতি 2-3 তলায় সম্মুখভাগটি বড় কলাম দিয়ে সজ্জিত।

ব্যাসিলিকা অফ ভিসেনজা (1548-1549) এটি পিয়াজা ভিসেঞ্জার পরবর্তী ভিত্তির উপর একটি ভবনের পুনর্নির্মাণ। প্যালাডিও 15 তম শতাব্দীর গয়েটিক ভবনটিকে একটি দ্বি-স্তর বিশিষ্ট গ্যালারি দিয়ে ঘিরে রেখেছে, যা এটিকে একটি উন্মুক্ত চরিত্র দেয়। একটি বৃহৎ (প্রচুর) ক্রম ব্যবহার করে, খিলান, একটি প্রশস্ত এনটাব্লাচার, জোড়াযুক্ত কলামগুলি খিলানগুলিকে সমর্থন করে। এনটাব্লেচার আলগা করা হয়, যেমন কলাম উপরে protrudes.

পৃ অ্যালাজো চিয়েরিকাটি (1550) ভিসেঞ্জায়। সম্মুখভাগে বড় কলামের দুটি স্তর রয়েছে, প্রথম তলায় ডরিক এবং দ্বিতীয়টিতে আয়নিক। প্রথম এবং দ্বিতীয় তলায় গভীর loggias. দ্বিতীয় তলায় সম্মুখমুখী একটি প্রাচীর রয়েছে বড় হল. লগগিয়াসের জন্য ধন্যবাদ, সম্মুখভাগ ভলিউম এবং যুক্তিযুক্ত টেকটোনিক্স অর্জন করে।

প্যালাডি প্রায় 30টি ভিলা তৈরি করেছে, যার মধ্যে মাত্র 17টি আমাদের কাছে পৌঁছেছে৷ সমস্ত বিল্ডিং অনন্য, প্রকৃতির অনুভূতি এবং শাস্ত্রীয় স্বচ্ছতার সাথে আবদ্ধ৷

ভিসেনজার কাছে ভিলা রোটুন্ডা। এই ভিলাটি সবচেয়ে বিখ্যাত; এটি ধর্মনিরপেক্ষ উদ্দেশ্যে প্রথম কেন্দ্রিক ভবন। পরিকল্পনাটি একটি খোদাই করা বৃত্তাকার হল সহ একটি বর্গাকার, একটি গম্বুজ দিয়ে আবৃত, প্রতিটি পাশে একটি সিঁড়ি সহ একটি পোর্টিকো সামনে রাখা হয়েছে।

প্যালাডিওর ভবনগুলি কেবল ব্যবহারিকই নয়, সুন্দরও, তারা সুরেলা এবং ভারসাম্যপূর্ণ।

টি
ভিসেঞ্জার তেত্রো অলিম্পিকো প্যালাডিওর শেষ ভবন। প্রাচীন থিয়েটারকে পুনরুজ্জীবিত করার প্রচেষ্টা। ইতালির প্রথম মনুমেন্টাল থিয়েটার ভবন। ভবনটি উপবৃত্তাকার আকৃতির, ডিম্বাকৃতির অডিটোরিয়ামটি একটি কলোনেড দ্বারা বেষ্টিত এবং সম্মুখভাগের মতোই ভাস্কর্য দ্বারা সজ্জিত। মঞ্চে একটি স্থির সেট রয়েছে যেখানে পাঁচটি ভিন্নমুখী রাস্তা চিত্রিত করা হয়েছে। থিয়েটারে 100,000 লোকের আসন।

ভেনিসের সান জর্জিও মার্জিওর এবং ইল রেডেন্টোরের চার্চ। এই চার্চগুলির বিশেষত্ব হল একটি বড় অর্ডার সহ মূল সম্মুখভাগের বিভাজন এবং বিভিন্ন অর্ডার মোটিফের ব্যবহার।

Giacomo Barozzi da Vignola (1507-1573) "5 অর্ডার" নিয়মের লেখক। যৌবনে তিনি চিত্রকলা অধ্যয়ন করেছিলেন। তারপরে তিনি সম্ভাবনাটি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং এটি সম্পর্কে একটি বই লিখেছিলেন, যা ব্যাপক স্বীকৃতি পেয়েছিল। তারপর তিনি স্থাপত্যবিদ্যা গ্রহণ করেন। সময়ে গিয়েছিলেন। যেখানে তিনি প্রাচীন ঐতিহ্য অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি "5 আদেশ" নিয়ম তৈরি করেছিলেন। তিনি ফ্রান্সে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ফন্টেইনবেলু প্রাসাদ নির্মাণে অংশ নিয়েছিলেন।

জেড
অ্যামোক ক্যাপারোলা (1547) ভিগনোলার প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি। এটি সামরিক এবং বেসামরিক স্থাপত্যের একটি সিম্বিওসিস। পরিকল্পনাটি হল একটি পঞ্চভুজ যার একটি উঠান 20 মিটার ব্যাস এবং কোণে প্রসারিত বুরুজ। বাইরে, সিঁড়ি, ফুলদানি এবং মূর্তি সহ টেরেসগুলি নীচের দিকে বিকিরণ করে।

গ
চার্চ অফ ইল গেসু (1568-1575) এই গির্জাটি জেসুইট শৈলীর শুরুতে ফিরে এসেছে। গম্বুজযুক্ত ব্যাসিলিকা, কেন্দ্রীয় নেভটি এই ধরণের পূর্ববর্তী ভবনগুলির তুলনায় খাটো এবং প্রশস্ত, পাশের নেভের পরিবর্তে উভয় পাশে চ্যাপেল (চ্যাপেল) রয়েছে। একই অভ্যন্তর কলাম দিয়ে সজ্জিত করা হয়। সম্মুখভাগের সমতলটি দুটি অনুভূমিক রেখায় বিভক্ত, মধ্যবর্তী নেভের প্রসারিত অংশটি ভলিউট (কার্ল) দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, যা পরবর্তীতে একটিতে পরিণত হবে। স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যবারোক

এম
মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোত্তি (1475-1564) বিখ্যাত ভাস্কর এবং শিল্পী। তার প্রথম স্থাপত্য ভবনটি ছিল সান লরেঞ্জো চার্চের মেডিসি চ্যাপেল (সক্রিস্টিয়া), যেখানে তিনি ভাস্কর্যের সাথে স্থাপত্যের একটি আদর্শ সাদৃশ্য অর্জন করেছিলেন। এর অভ্যন্তরটি ব্রুনেলেসচির পুরানো কোচক্রিস্টের কথা মনে করিয়ে দেয়। গাঢ় পাথরের স্তম্ভগুলি হালকা পাথরের প্যানেলের বিপরীতে দাঁড়িয়ে আছে।

Lourenziano এর লাইব্রেরি এই লাইব্রেরিটি তার বাহ্যিক সিঁড়ির জন্য বিশেষভাবে আকর্ষণীয়, যেখানে তিনটি ফ্লাইট রয়েছে যা শীর্ষের দিকে এক হয়ে যায়। এই সিঁড়ির বাঁকা ধাপগুলি গ্রন্থাগারের অভ্যন্তরীণ বিবরণগুলির মধ্যে একটি। এই ধরনের মুক্ত বাঁকা লাইনের উপস্থিতি বারোকের পদ্ধতির ইঙ্গিত দেয়।

পৃ ক্যাপিটল স্কোয়ার। ক্যাপিটোলিন হিল হল রোমের পুরানো কেন্দ্র এবং প্রতীক। বেঁচে থাকা পুরানো বিল্ডিংগুলির উপর ভিত্তি করে, মাইকেলএঞ্জেলো একটি অসামান্য সংমিশ্রণ তৈরি করে। স্কোয়ারে পালাজ্জো সেনেটরি এবং পালাজ্জো কনজারভেটরি রয়েছে; পরবর্তীটির বিপরীতে, মাইকেলেঞ্জেলো পালাজো ক্যাপিটল ডিজাইন করেছেন। এটি পালাজো সেনেটোরির সম্মুখভাগও পরিবর্তন করে। ফলাফলটি একটি ট্র্যাপিজয়েডাল অঞ্চল, চতুর্থ দিকে বন্ধ নয়, যেখান থেকে একটি আনুষ্ঠানিক সিঁড়ি এগিয়ে যায় এবং একটি সুন্দর দৃশ্য খোলে। বর্গক্ষেত্রের মাঝখানে মার্কাস অরেলিয়াসের একটি প্রাচীন মূর্তি রয়েছে, যা বর্গক্ষেত্রের প্রশস্তকরণের ডিম্বাকৃতি প্যাটার্নে খোদাই করা আছে।

সেন্ট ক্যাথেড্রাল পেট্রা। 1546 সালে, পোপ পল 3 মাইকেলেঞ্জেলোকে সেন্ট ক্যাথেড্রাল নির্মাণের দায়িত্ব দেন। পেট্রা। তাকে তার নকশা অনুযায়ী যেকোনো কিছু নির্মাণ ও ভাঙার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। মাইকেলেঞ্জেলো এই কাজটি বিনামূল্যে করতে রাজি হন। সে কেন্দ্রীক পরিকল্পনায় ফিরে আসে, একটি কেন্দ্রীয় ড্রাম খাড়া করে। একটি কলোনেড দ্বারা বেষ্টিত, গম্বুজ নির্মাণ শুরু হয়।

ব্রুনেলেচিকে প্রাথমিক রেনেসাঁর জনক বলা হয়, ব্রামান্তেকে উচ্চ রেনেসাঁর জনক এবং মাইকেলেঞ্জেলোকে বারোকের জনক বলা হয়। Brunelleschi এর উদ্ভাবন হল পাতলা কলামের উপর একটি আর্কেড, আলবার্টি প্রাচীন রোমান নীতিগুলি ব্যাখ্যা করে, ব্রামান্টে অর্ডারটিকে একটি বাস্তব এবং অলীক বিশদ হিসাবে ব্যবহার করেন, মিকেলেঞ্জেলোর সাথে অর্ডারটি প্লাস্টিকতার একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে, প্যালাডিওর সাথে অর্ডারটি নির্মাণের একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে।

রেনেসাঁর শেষের দিকে, দুটি শাখাকে আলাদা করা হয় - রোমান স্কুলটি গতিশীল বারোক গঠন করে, পরে রোকোকোতে চলে যায় এবং ভেনিসীয় স্কুলটি ক্লাসিক্যাল বারোক, পরে ক্লাসিকিজমের জন্ম দেয়।

17. ভিসেঞ্জার কাছে ভিলা রোটুন্ডা (স্থপতি আন্দ্রেয়া প্যালাডিও, 1591)

প্যালাডিওর অনেকগুলি ভিলার মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় হল ভিলা ক্যাপ্রা, যা রোটুন্ডা নামে বেশি পরিচিত, ভিসেনজার কাছে নির্মিত। এর স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলি প্যালাডিওর প্রায় সমস্ত অনুরূপ ভবনগুলির বৈশিষ্ট্য। এই ভিলাটি প্যালাডিওর ছাত্র ভিসেনজো স্ক্যামোরোজি দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। ভিলা রোটুন্ডা হল রেনেসাঁর প্রথম ধর্মনিরপেক্ষ বিল্ডিং, যার উপরে একটি গম্বুজ রয়েছে।

কাঠামোটি চার দিকে সম্পূর্ণ প্রতিসম; পরিকল্পনায় এটি একটি বর্গাকার যার মধ্যে একটি বৃত্তাকার হল খোদাই করা হয়েছে, একটি গম্বুজ দিয়ে আচ্ছাদিত, যা এর রচনার কেন্দ্রীয় চরিত্রকে আরও জোর দেয়। কেন্দ্রীয় রোটুন্ডা একটি বড় বৃত্তাকার জানালার মাধ্যমে কার্যকরভাবে আলোকিত হয়। এই কৌশলটি রোমান শাস্ত্রীয় স্থাপত্য থেকে ধার করা হয়েছে। প্রাচীন গ্রীক এবং রোমানরা শুধুমাত্র প্রধান সম্মুখভাগে একটি পোর্টিকো যুক্ত করেছিল। এবং প্যালাডিও প্রতিটি সম্মুখভাগে পেডিমেন্ট সহ কলামযুক্ত পোর্টিকো স্থাপন করেছিলেন, যা রচনাটিকে সম্পূর্ণ প্রতিসাম্য দিয়েছে, বিশেষত দূর থেকে চিত্তাকর্ষক।

ভিতরে illa থেকে উত্থাপিত উচ্চ স্তম্ভ; এটি চারটি ফ্রন্টে বারান্দা দ্বারা সংলগ্ন, যেখানে প্রশস্ত সিঁড়িগুলি নিয়ে যায়। ভবন অবরুদ্ধ নিতম্বিত ছাদ, যা গম্বুজের নলাকার বেসে কেটে যায়। প্যালাডিয়ান ভিলাগুলির বিশাল সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশে অনুরূপ সিলিং সিস্টেম গৃহীত হয়েছিল। আনুপাতিকতা এবং প্রতিসাম্যের আকাঙ্ক্ষা, প্যালাডিওর অনেক কাজের বৈশিষ্ট্য, পুরো বিল্ডিং এবং এর প্রতিটি সম্মুখভাগের পরিকল্পনা নির্ধারণ করে। নিয়মিত ফর্ম এবং কঠোর রচনামূলক প্রতিসাম্য বিল্ডিংটিকে একটি সমাপ্ত চেহারা দেয়।

ভিলা রোটুন্ডার প্রাঙ্গণের বিন্যাস একেবারে প্রতিসম, যা স্বাভাবিকভাবেই পুরো কাঠামোর প্রকৃতি থেকে অনুসরণ করে। সামনের ভেস্টিবুলের মধ্য দিয়ে কেন্দ্রীয় হলের (রোটুন্ডা) একটি সরাসরি উত্তরণ রয়েছে, যার একটি গোলাকার আকৃতি রয়েছে এবং এটি সরাসরি নীচে অবস্থিত।
অর্ধেক পথ

এর অভ্যন্তরীণ বিন্যাসের পরিপ্রেক্ষিতে, ভিলাটি একটি বাড়ির চেয়ে একটি গির্জার বেশি স্মরণ করিয়ে দেয়: দর্শক সরাসরি মূল হলের মধ্যে প্রবেশ করে, বাকি কক্ষগুলি লুকানো থাকে। একই ছাপ ভিলার বাহ্যিক স্থাপত্যের চেহারা দ্বারা অবদান রাখে - প্রশস্ত, দর্শনীয় সিঁড়িগুলি আবাসিক ভবনের উদ্দেশ্যে নয় বলে মনে হয়। বিল্ডিংটি উদযাপন এবং অভ্যর্থনার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে - এতে কোন আরাম নেই।

প্যালাডিও পার্কের স্থাপত্যের দিকে খুব একটা মনোযোগ দেননি। তার ভিলাগুলি সবুজে ঘেরা নয়, তবে আশেপাশের সংমিশ্রণে আধিপত্য করে এবং এটিকে নিজেদের বশীভূত করে। ভিলাটি একটি পাহাড়ের উপরে অবস্থিত যেখানে সব দিক থেকে সুন্দর দৃশ্য রয়েছে।

গঠনগতভাবে, বিল্ডিংটি সাধারণ জ্যামিতিক ভলিউম নিয়ে গঠিত - একটি সিলিন্ডার, একটি ঘনক এবং একটি গোলক। পরিষ্কার এবং সহজ আকার, সজ্জা বর্জিত, সততা এবং ভারসাম্য ছাপ তৈরি করুন. উজ্জ্বল রচনামূলক সমাধানটি পরে অনেক মন্দির এবং সমাধিগুলির জন্য একটি নমুনা হিসাবে কাজ করে।

18. 17-18 শতকে ইতালিতে বারোক স্থাপত্য।

রেনেসাঁ শৈলীর বিকাশের ফলে বারোক উদ্ভূত হয়। রোমান স্কুল থেকে আসে (মাইকেলেঞ্জেলো, ভিগনোলা)। মাইকেলেঞ্জেলোকে বারোকের জনক বলা হয়। এর সাথে বারোক। - শৈল্পিক, অদ্ভুত। তিনটি পিরিয়ড আছে: 1. প্রারম্ভিক সময়কাল (1600-1650)

2. পরিপক্ক (উচ্চ) সময়কাল (1650-1700)

3. শেষ সময়কাল 91700-1750)

বারোকের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য: স্মৃতিসৌধ, প্রতিনিধিত্ব। সজ্জা, মনোরমতা, এমনকি বিলাসিতা জন্য আকাঙ্ক্ষা। সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরগুলির সংমিশ্রণটি ফর্মের স্বাধীনতা, ইম্প্রোভাইজেশনের দিকে একটি প্রবণতা দেখায়; বক্ররেখার ফর্ম, ভাস্কর্য, স্থাপত্য এবং আলংকারিক মোটিফ, স্থাপত্য জনসাধারণের গতিশীলতা এবং স্থাপত্য উপায়গুলির অসম বন্টন ব্যবহার করা হয়।

স্থাপত্যে অযৌক্তিকতা, সজ্জা। টেকটোনিকের উপরে প্লাস্টিকের নীতির প্রাধান্য। বাহ্যিক ভলিউম এবং অভ্যন্তরীণ বিষয়বস্তুর মধ্যে একটি পার্থক্য অনুমোদিত ছিল।

কাঠামোটি পটভূমিতে অবতরণ করা হয় এবং প্লাস্টিকের ফর্মটিকে সমর্থন করার জন্য একটি সহায়ক উপায়। ওভাল ব্যাপক হয়ে উঠছে। কাঠামো আলংকারিক অংশ দিয়ে আচ্ছাদিত করা হয়। ওয়ারেন্টগুলি কেবল আলংকারিক উপাদান।

ছেঁড়া পেডিমেন্ট, ভলিউট এবং ব্রেসিংয়ের মতো আলংকারিক অংশগুলি সাধারণ। আলংকারিক মোটিফগুলি প্রকৃতি থেকে নেওয়া হয়, চিয়ারোস্কুরো খেলার প্রতি খুব মনোযোগ দেওয়া হয় এবং অভ্যন্তরীণ এবং বহিরাগতগুলির চিন্তাশীল আলোকসজ্জা করা হয়।

শহরের স্কোয়ার, স্থাপত্য কমপ্লেক্স, ensembles এবং শহরতলির ভিলাগুলির স্থানিক রচনার বিকাশ শুরু হয়। একটি বিশিষ্ট ভূমিকা জল সম্পর্কিত কাঠামো (বেড়িবাঁধ, ঝর্ণা, সুইমিং পুল, ইত্যাদি) দেওয়া হয়। বারোক এমন একটি স্থান তৈরি করার চেষ্টা করে যা অনুভূতি এবং আবেগকে প্রভাবিত করে।

বারোকের দুটি শৈলী রয়েছে:

1. গতিশীল - গতিবিদ্যার নীতি, স্থান এবং ফর্মের গতিবিধি

2. ক্লাসিক - ভেনিসিয়ান রেনেসাঁর ঐতিহ্য থেকে আসে

প্রারম্ভিক বারোক যুগ

Giacomo della Porto (1520-1604) - ভিগনোলার ছাত্র।

ভিতরে
ভিলা আলদাব্র্যান্ডিনি (1598-1604) পাহাড়ের ধারে অবস্থিত, একটি গোলাকার র‌্যাম্পের কাছে। ভিলা একটি বিশাল ভাঙা pediment সঙ্গে শেষ হয়. বিল্ডিংয়ের বিপরীত দিকে একটি পার্ক রয়েছে - একটি "ওয়াটার থিয়েটার"। পাহাড় বেয়ে বয়ে চলেছে জলের স্রোত। রেডিয়াল অ্যালিগুলি উঠানের বারান্দায় নিয়ে যায়।

প্রতি Arlo Moderna (1556-1629) তার প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি হল সান্তা সুজানার ব্যাসিলিকার সম্মুখভাগ, স্পষ্টভাবে আদেশ দ্বারা বিভক্ত, কুলুঙ্গি এবং শোভাময় সজ্জায় মূর্তি দ্বারা ফ্রেমবদ্ধ। প্রকারান্তরে তার মধ্যে রূপ নিয়েছে ক্যাথলিক চার্চ 17 শতকের. সম্মুখভাগের একটি সুস্পষ্ট বিভাজন, ভোল্টস, একটি প্রসারিত পরিকল্পনা, ভাস্কর্য এবং সম্মুখভাগে সজ্জা।

1604 সালে তিনি সেন্ট ক্যাথেড্রালের প্রধান স্থপতি নিযুক্ত হন। পেট্রা। তিনি ক্যাথেড্রাল সম্প্রসারণের জন্য একটি প্রকল্প আঁকেন, এটিকে একটি ল্যাটিন ক্রসের আকারে লম্বা করেন এবং একটি পোর্টিকো যোগ করেন। মাইকেলেঞ্জেলোর পরিকল্পনা পরিবর্তন করা হয়েছিল, এখন বিল্ডিংটি আর চারদিক থেকে চলাফেরা করা যায় না, কারণ সম্মুখের পুনর্নির্মাণের পরে সেগুলি পুরোপুরি বন্ধ হয়ে গিয়েছিল পাশের দেয়াল.

প্রারম্ভিক সময়ের শৈলী তীব্রতা, সরলতা এবং মহিমা দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল। ব্যাসিলিকা ধরনের মন্দিরের প্রাধান্য ছিল, কিন্তু পরিকল্পনা অনুযায়ী ওভাল মন্দিরগুলি চালু করা শুরু হয়েছিল।

উচ্চ সময়কাল (1650-1700)

সঙ্গে দুঃখ হালকা বেশী পথ দেয়. আনন্দদায়ক এবং প্রাণবন্ত ফর্মগুলির সাথে, সাজসজ্জা আরও অসংখ্য হয়ে ওঠে, তিন-চতুর্থাংশ এবং অর্ধেক কলাম চালু করা হয় এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ প্রভাবগুলির জন্য কৌশলগুলি ব্যবহার করা শুরু হয়। কেন্দ্রিক ধরনের মন্দির পুনরুজ্জীবিত করা হচ্ছে। অভ্যন্তর মধ্যে বিলাসিতা জাহির করা হয়.

জিওভানি লরেঞ্জো বার্নিনি (1596-1680) ছিলেন ইতালির সবচেয়ে বড় ভাস্কর, তাকে বলা হত "আধুনিক মাইকেলেঞ্জেলো"। তার কাজগুলিতে একজন বর্ধিত সংবেদনশীলতা এবং নাট্যতা লক্ষ্য করতে পারেন। স্থান এবং ভর মধ্যে দ্বন্দ্ব. তিনি সেন্ট ক্যাথেড্রালের বাঁকানো কলাম (1624-1633) সহ একটি ছাউনি দিয়ে তার স্থাপত্য কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। পেট্রা। সেইসাথে ক্যাথিড্রালের অভ্যন্তরীণ সজ্জা।

জি

বার্নিনির মূল প্রকল্প হল সেন্ট পিটার্সবার্গের ক্যাথেড্রালের সামনে বর্গক্ষেত্রের সমাহার। পিটারস রোমে 91657-1663)। দুটি ফোয়ারা এবং একটি ওবেলিস্ক সহ বর্গক্ষেত্রটি টাস্কান অর্ডারের দুটি চার-স্তর বিশিষ্ট কলোনেড দ্বারা বেষ্টিত, নকশা অনুযায়ী একটি খোলা বৃত্ত গঠন করে। অ্যাটিকটি ভাস্কর্যের সাথে মুকুটযুক্ত। বার্নিনি ক্যাথিড্রালের সাথে একই অক্ষে অবস্থিত দুটি বর্গক্ষেত্র সংগঠিত করেছিল - ডিম্বাকৃতি এবং ট্র্যাপিজয়েডাল। ওভাল আকৃতি গতিশীলতা এবং অস্থিরতার অনুভূতি তৈরি করেছে। বারোক চেতনা স্থান এবং ensemble নকশা প্রস্থে উদ্ভাসিত হয়.

গ চার্চ অফ সান্ট'আন্দ্রিয়া আল কুইরিনালে (1653-1658) সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরের গঠন উত্তল এবং অবতল আকৃতির বৈসাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে। প্রধান সম্মুখভাগ দেখতে পাইলাস্টার এবং একটি ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট সহ একটি পোর্টালের মতো। গির্জার পরিকল্পনা একটি ওভাল হয়. গম্বুজ স্থানটি অগভীর চ্যাপেলের মুকুট দ্বারা বেষ্টিত। অভ্যন্তরীণ রচনা আন্দোলন এবং বৈপরীত্য পূর্ণ।

ভ্যাটিকানের স্কালা রেগিয়া সিঁড়ি (1663-1666) সেন্ট ক্যাথিড্রালের সাথে পাপল প্রাসাদকে সংযুক্ত করে। পেট্রা। আকারের অলীক বৃদ্ধি সিঁড়ির একটি বৃহত্তর দৈর্ঘ্যের ছাপ তৈরি করে, যা ক্যাথেড্রালে পোপের উপস্থিতিতে একটি নাট্য প্রভাব দেয়।

"ট্রাইটন" (পিয়াজা বারবেরিনি) এবং "থ্রি রিভারস" (পিয়াজা নাভোনা) ফোয়ারা বার্নিনির বিখ্যাত কাজের মধ্যে রয়েছে।

শেষ সময়কাল (1700-1750)

পূর্ববর্তী সময়ের কৌশলগুলি তৈরি করা হচ্ছে। আর্কিটেকচারাল ফর্মগুলি আরও অবাধে ব্যাখ্যা করা হয়, উল্লম্ব রূপরেখার চিত্রকল্প এবং তরলতার আকাঙ্ক্ষা প্রদর্শন করে।

চ Ranchesco Barromini (1599-1667) – কার্লো মাদেরনার ছাত্র। তিনি বারোক শৈলীকে চরম পর্যায়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। তাঁর কাজগুলি তাদের বিশেষ জাঁকজমক এবং গতিশীল ফর্ম দ্বারা আলাদা করা হয়।

গ চার্চ অফ সান কার্লো "চারটি ফোয়ারায়" (1638-1667) সম্মুখভাগটি একটি পৃথক রচনা হিসাবে অনুভূত হয়, কার্যত সরলরেখাবিহীন, এটিকে বক্র তরঙ্গের মতো আকার দেওয়া হয়। ব্যারোমিনি বারোক ফর্মের পুরো অস্ত্রাগার ব্যবহার করে - ডিম্বাকৃতি কার্টুচ, ছেঁড়া পেডিমেন্ট। একটি অস্বাভাবিক, অপ্রতিসম পরিকল্পনা, স্থানটি একটি ওভাল গম্বুজ দিয়ে আচ্ছাদিত।

গ চার্চ অফ সান আইভো (1642-1660) জটিল পরিকল্পনাটি একটি ষড়ভুজের রূপরেখা অনুসরণ করে বিকল্প উত্তল এবং অবতল দেয়ালের উপর নির্মিত। অভ্যন্তরটির গতিশীল, বৈচিত্র্যময় কাঠামো, ক্রমাগত পরিবর্তনের অবস্থায়, পুরো কাঠামোটি উপলব্ধি করার সুযোগ থেকে দর্শককে বঞ্চিত করে।

তিনি রোমে বেশ কয়েকটি প্রাসাদ ডিজাইন ও পুনর্নির্মাণ করেছিলেন - পালাজো ফ্যালকোনিয়েরি, পালাজো স্পাডা, বার্নিনির আগে পালাজো বারবেরিনিতে কাজ করেছিলেন।

প্রতি Arlo Rainaldi (1611-1691) বারোকের উচ্চ দিনের প্রধান নির্মাতাদের একজন।

পিয়াজা নাভোনার সান্ত'অ্যাগনিসের চার্চ (1652-1672)। পরিকল্পনায় কেন্দ্রীয়, একটি বড় গম্বুজ সহ শীর্ষে। খিলানযুক্ত অবতল সম্মুখভাগটি দুই পাশে বেল টাওয়ার সহ সম্পূর্ণ হয়েছে। গম্বুজটি সম্মুখভাগের পিছনে লুকানো নয় এবং সমগ্র এলাকার রচনা কেন্দ্র হিসাবে কাজ করে।

গ ক্যাম্পিটেলির সান্তা মারিয়ার চার্চ (1663-1667) কলামের বহু-স্তরযুক্ত ব্যবহার ঊর্ধ্বমুখী হওয়ার অনুভূতি তৈরি করে। দ্বি-স্তরের সম্মুখভাগটি ইল গেসুর চার্চের আদলে তৈরি করা হয়েছে, যা পরিপক্ক বারোক স্থাপত্যের একটি সাধারণ উদাহরণ।

চার্চ অফ সান্তা মারিয়া মার্জিওর (1673) একটি পূর্ব দিকের সম্মুখভাগ তৈরি করে যা পরবর্তী সময়ে পাশে যুক্ত চ্যাপেল সহ প্রাচীন গির্জাকে একত্রিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।

এই বর্গক্ষেত্রে পিয়াজা দেল পোপোলো সান্তা মারিয়া ডেলা মিরাকোলি (1681) এবং সান্তা মারিয়া ডেলা মন্টেস্যান্টো (1679) এর জোড়া গীর্জা ডিজাইন করেছেন। এই গ চেহারা একই
Propylaea গীর্জা রাস্তার মধ্যে কোণে দখল করে, স্কোয়ারটি সম্পূর্ণ করে। (propylaea - সামনের উত্তরণ, উত্তরণ)

জি
ভারিনো গুয়ারিনি (1624-1683) স্থাপত্যের পাশাপাশি গণিত অধ্যয়ন করেছিলেন। তার কাজগুলি তীব্র ফর্ম, স্থানিক কাঠামো এবং অলঙ্করণের পরিশীলিততা এবং ব্যতিক্রমী রচনাগত জটিলতা দ্বারা আলাদা করা হয়।

তুরিনের ক্যাথেড্রাল (ক্যাপেলা সান্তা সিন্ডোন) (1667 সালে শুরু হয়েছিল) পরিকল্পনাটির রচনাটি বেশ কয়েকটি কেন্দ্রীভূতের সংযোগের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা স্থানের একটি কাঠামো তৈরি করে যা এর ব্যবচ্ছেদে জটিল। প্রধান রোটুন্ডা দুটি গম্বুজের একটি সিস্টেমের সাথে শীর্ষে রয়েছে, কয়েক ডজন ডিম্বাকৃতি জানালা দ্বারা কাটা।

তুরিনের সান লরেঞ্জো চার্চ (1668-1687) পরিকল্পনায় আয়তক্ষেত্রাকার, শক্তিশালী দেয়াল সহ, একটি বৃত্তাকার গম্বুজের মুকুট। গির্জার গম্বুজটি আয়তক্ষেত্রাকার সম্মুখভাগের উপরে স্থাপন করা হয়েছে ইন্টারলেসিং খিলানগুলির একটি সিস্টেম ব্যবহার করে, ছেদটিতে একটি অষ্টভুজাকার তারা তৈরি করে। যার উপর আলোর লণ্ঠন বিশ্রাম নেয়।

পৃ
তুরিনে আলজ্জো কোরিগনানো (1680-1683) সম্মুখভাগের বাঁকা রূপরেখা, প্লাস্টিক ফর্ম, স্টুকো। বৃহৎ উপবৃত্তাকার প্রবেশদ্বারটি পরিকল্পনার রচনার কেন্দ্র হিসেবে কাজ করে। অভ্যন্তরীণ স্থানের বক্ররেখাটি স্থানের বাহ্যিক দেয়াল দ্বারা পুনরাবৃত্তি হয়। সম্মুখভাগ একটি জটিল বাঁকা পেডিমেন্টের সাথে শীর্ষে রয়েছে।

বালডোসার লংগুয়েটা (1598-1682) ভেনিসে কাজ করেছিলেন।

গ
সান্তা মারিয়া দেল স্যালুটের চার্চটি গ্র্যান্ড ক্যানেলের প্রবেশদ্বারে অবস্থিত। অভ্যন্তরীণ দেয়াল পর্যায়ক্রমে অবতল এবং উত্তল দেয়াল সহ একটি অষ্টহেড্রন গঠন করে। মসৃণ রূপান্তর, মনোরম জুক্সটাপজিশন এবং বিভিন্ন লাইন এবং আকার সহ একটি জটিল ভলিউমেট্রিক রচনা। প্রধান সম্মুখভাগ হয় বিজয়ী খিলানভলিউট এবং কলাম সহ।

বারোক ফর্মগুলি স্বতঃস্ফূর্ততা এবং গতিশীলতায় রেনেসাঁকে ছাড়িয়ে গেছে। তারা তাদের ensemble দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল - শুধুমাত্র অভ্যন্তর এবং বাহ্যিক নয়, স্থানও।

বারোক ইউরোপ জুড়ে এবং এমনকি বিকশিত হয়েছিল ল্যাটিন আমেরিকা, ফ্রান্সে রোকোকো গঠন করে।

19. সেন্ট ক্যাথেড্রালের স্কোয়ার। পিটার রোমে, 17 শতকে।

প্রধান ক্যাথলিক গির্জা হল সেন্ট ক্যাথেড্রাল। ভ্যাটিকানের পিটারস একটি বিশাল কাঠামো, যার নির্মাণে একাধিক প্রজন্মের স্থপতিরা কাজ করেছিলেন। ব্রামান্টে, রাফেল, সাঙ্গালো ক্যাথেড্রালের নকশার কাজ শুরু করেছিলেন; একটি উল্লেখযোগ্য অংশ এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, গম্বুজ এবং স্থায়ী ক্যাথেড্রালটি মাইকেলেঞ্জেলোর নেতৃত্বে নির্মিত হয়েছিল। পরে, কার্লো মাদেরনাকে ক্যাথেড্রালের প্রধান স্থপতি নিযুক্ত করা হয়েছিল, যিনি ক্যাথেড্রালটি সম্প্রসারণের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন, এটিকে একটি ল্যাটিন ক্রসের আকারে লম্বা করেছিলেন, একটি পোর্টিকো যুক্ত করেছিলেন। তিনি মাইকেলেঞ্জেলোর পরিকল্পনা পরিবর্তন করেছিলেন; এখন বিল্ডিংটি আর চারদিক থেকে চলাফেরা করা যায় না, কারণ সম্মুখের পুনর্নির্মাণের পরে পাশের দেয়ালগুলি সম্পূর্ণ বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। এছাড়াও, নতুন এক্সটেনশনটি কাছাকাছি দূরত্ব থেকে ক্যাথিড্রালের গম্বুজটি দেখা সম্ভব করেনি।

ভাত। 4. সেন্ট ক্যাথেড্রাল পিটার রোমে আছে। পরিকল্পনা সমূহ:

a - D. Bramante, 1505; b - রাফেল সান্তি, 1514; c - A, da Sangallo, 1536; মিঃ মাইকেলেঞ্জেলো, 1547

এন
সেন্ট ক্যাথেড্রালের বর্গক্ষেত্রের সংমিশ্রণ দ্বারা নরক। পেট্রা ডিজাইন করেছেন জিওভানি লরেঞ্জো বার্নিনি।

বার্নিনি সেন্ট পিটারস ক্যাথেড্রালের সামনে একটি বিশাল বর্গক্ষেত্র তৈরি করেছিলেন - 17 শতকে ইতালির বৃহত্তম স্থাপত্যের সমাহার; 1656-1663 সালে তিনি একটি বিশাল কোলনেড দিয়ে ক্যাথেড্রালের সামনে স্কোয়ারটি সজ্জিত করেছিলেন।

খ
এরনিনি দুটি বর্গক্ষেত্র সংগঠিত করে, যা ক্যাথেড্রালের সাথে একটি একক অক্ষের উপর "স্ট্রং": একটি ডিম্বাকৃতি অক্ষ এবং একটি দ্বিতীয়, অতিরিক্ত একটি - ট্র্যাপিজয়েডাল, প্রাচীর দ্বারা সীমাবদ্ধ যা প্রথম বর্গক্ষেত্রটিকে মাদারনার সম্মুখভাগের সাথে "সংযুক্ত" করে। ফ্রি-স্ট্যান্ডিং কলামগুলিও একটি নতুন সমাধান ছিল: 4 সারিতে 19 মিটার উঁচু 284টি স্তম্ভগুলি উপবৃত্তাকার বর্গক্ষেত্রের চারপাশে পরিকল্পিতভাবে বেষ্টন করে, সামনে একটি প্রশস্ত প্যাসেজ রেখে, এবং গভীরতায় পাশ থেকে সরে গিয়ে ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগকে প্রকাশ করে। .

দর্শকদের সাথে ক্যাথিড্রালের পশ্চিম দিকের দিকে তাকাতে বাধ্য করে অনেক দূরবর্তী, নতুন বর্গক্ষেত্রটি সম্মুখভাগের সাথে গম্বুজটি দেখা সম্ভব করেছে এবং কিছু পরিমাণে বিল্ডিংয়ের অখণ্ডতা পুনরুদ্ধার করেছে।

ডিম্বাকৃতি আকৃতি, বারোক স্থপতিদের দ্বারা পছন্দ করা, অস্থিরতা, গতিশীলতা এবং কিছুটা অনিশ্চয়তার অনুভূতি তৈরি করে: দর্শকের অবস্থানের উপর নির্ভর করে কোণগুলি পরিবর্তিত হয়। এটি আলংকারিক প্রভাব বাড়িয়েছে। একই সময়ে, তুস্কান আদেশ প্রয়োগ করে তৈরি করা কলোনেডগুলি অত্যন্ত স্মারক: বিশাল ট্রাঙ্কগুলি একটি স্থিতিস্থাপকভাবে বাঁকানো এন্টাব্লাচার ফিতাকে সমর্থন করে, যার উপরে, একটি স্পষ্ট ছন্দে, সাধুদের মূর্তি। মোট, অ্যাটিক 96 টি বড় সাটু দিয়ে সজ্জিত।

সঙ্গে

অলীক দৃষ্টিভঙ্গির কৌশলটি ব্যবহার করে, যা তিনি ভ্যাটিকানে রাজকীয় সিঁড়ি তৈরি করার সময় আগে ব্যবহার করেছিলেন, দূর থেকে ক্যাথেড্রালটি বাস্তবের চেয়ে ছোট বলে মনে হয়, দীর্ঘ সময়ের জন্য একই আকার থাকে এবং তারপরে হঠাৎ করে বিশাল আকারে বৃদ্ধি পায়। বর্গক্ষেত্রের কেন্দ্রটি একটি মিশরীয় ওবেলিস্ক দ্বারা চিহ্নিত; এর পাশের সেক্টরগুলির কেন্দ্রে দুটি দুর্দান্ত ফোয়ারা রয়েছে।

এই পুরো সংমিশ্রণটি চারপাশে বিদ্যমান বিশৃঙ্খল ভবনগুলিকে অস্পষ্ট করেছিল এবং একই সাথে গৌরবময় মিছিলের জন্য, ক্যাথেড্রালে একটি গম্ভীর সেবার জন্য আভিজাত্যের কংগ্রেসের জন্য, জনসাধারণের জন্য, যার আন্দোলন ছিল একটি স্মারক "পটভূমি" তৈরি করেছিল। স্থাপত্য স্থানের গতিশীলতাকে জাগ্রত, সংগঠিত এবং উদ্দেশ্যমূলক করার আহ্বান জানানো হয়েছে।

ক্যাথিড্রাল সম্পর্কে সাধারণ তথ্য

সাধারণভাবে ফ্লোরেন্স এবং ইতালির সবচেয়ে সুন্দর এবং রাজকীয় দর্শনীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি হল সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল। এটি নির্মিত একটি বিলাসবহুল কমপ্লেক্স গথিক শৈলী, যা, ক্যাথেড্রাল নিজেই ছাড়াও, একটি ব্যাপ্টিস্টারি এবং একটি বেল টাওয়ার অন্তর্ভুক্ত।

একটি দুর্দান্ত আকর্ষণ, যার নামটি আক্ষরিকভাবে রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে "সেন্ট মেরি'স ফ্লাওয়ার", বর্তমানে ইউনেস্কো ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইটের অন্তর্গত এবং রাষ্ট্রীয় সুরক্ষার অধীনে রয়েছে।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের অবস্থান এবং ফটোগ্রাফ

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের রাজকীয় ক্যাথেড্রালটি প্রশস্ত প্রধান চত্বরে অবস্থিত, যাকে ডুওমো বলা হয়।

এইটাই সঠিক স্থান খুব হৃদয় বিবেচনা করা হয়এই ইতালীয় শহরের.

এখানে যাওয়ার সবচেয়ে সুবিধাজনক এবং দ্রুততম উপায় হল বাস রুট নং 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37 এবং 71 ব্যবহার করা। আপনি যদি ট্রেনে করে ফ্লোরেন্সে আসেন, তাহলে ট্রেন স্টেশন থেকে ক্যাথিড্রাল পর্যন্ত হেঁটে আপনাকে পনের মিনিটের বেশি সময় লাগবে না।

খোলার সময় এবং ভ্রমণের সময়সূচী

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল কমপ্লেক্সটি প্রতিদিন জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত নববর্ষের ছুটি, ক্রিসমাস, এপিফ্যানি এবং ইস্টার।

ক্যাথিড্রাল খোলার সময়:

• সোমবার থেকে বৃহস্পতিবার: 10:00-17:00
• শুক্রবার: 10:00-16:00 বা 10:00-17:00 (বছরের সময়ের উপর নির্ভর করে)
• শনিবার: 10:00-16:45
• রবিবার এবং সমস্ত ধর্মীয় ছুটিতে: 13:30-16:45।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালে প্রবেশ বিনামূল্যে. প্রতিদিন 10:30 থেকে 12:00 পর্যন্ত, সেইসাথে 15:00 পর্যন্ত, এই আকর্ষণের দর্শনার্থীদের জন্য বিনামূল্যে ভ্রমণ করা হয়।

এই গথিক কমপ্লেক্সের অংশ সান জিওভানির ব্যাপটিস্টারি, প্রতিদিনের পরিদর্শনের জন্যও উন্মুক্ত। এখানে প্রবেশ করতে আপনাকে তিন ইউরো দিতে হবে।

ক্যাথেড্রাল টাওয়ারে ভ্রমণের জন্য পর্যটকদের জন্য একটু বেশি খরচ হয়। এই আকর্ষণের টিকিটের মূল্য ছয় ইউরো। টাওয়ারটি প্রতিদিন 08:30 থেকে 19:00 পর্যন্ত দর্শনার্থীদের জন্য খোলা থাকে।

আপনি কি ইতালিতে এমন একটি ল্যান্ডমার্কের অস্তিত্ব সম্পর্কে জানেন? আপনি আমাদের ওয়েবসাইটে এই স্থাপত্য সৃষ্টির সৃষ্টির ইতিহাস এবং ফটোগুলি পাবেন!

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের ইতিহাস, স্থাপত্য এবং বর্ণনা

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের জাঁকজমকপূর্ণ এবং মহিমান্বিত কমপ্লেক্স যথাযথভাবে ফ্লোরেন্সের প্রতীকের শিরোনাম জিতেছে। 13 শতকের শেষের দিকে, ক্যাথেড্রালের নির্মাণ শুরু হয়েছিল, যার লেখক ছিলেন বিখ্যাত স্থপতি আর্নলফো ডি ক্যাম্বিও।

ক্যাথেড্রালটি ঠিক সেই জায়গায় তৈরি করা হয়েছিল যেখানে প্রাচীনকালে সান্তা রেপেরাটার প্রাচীন ব্যাসিলিকা অবস্থিত ছিল। প্রায় দুশো বছর পরে, সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালে লাল ইটের তৈরি একটি সুন্দর গম্বুজ রয়েছে - এটি উপাদান বিশ্বের বৃহত্তম গম্বুজ হিসাবে স্বীকৃত.

ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগের নির্মাণের জন্য, এটি শুধুমাত্র উনবিংশ শতাব্দীতে সম্পন্ন হয়েছিল। ক্যাথেড্রালটি পোপ ইউজিন IV দ্বারা পবিত্র করা হয়েছিল এবং এই উল্লেখযোগ্য ঘটনাটি 25 মার্চ, 1436 সালে হয়েছিল।

অনন্য ধন্যবাদ এবং সুরেলা সমন্বয়তিনটি ভিন্ন শেডে প্রাকৃতিক মার্বেল - সাদা, গোলাপী এবং সবুজ - এর সম্মুখভাগ রাজকীয় ভবনক্রমাগত সারা বিশ্ব থেকে ফ্লোরেন্সে আগত পর্যটকদের প্রশংসনীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করে।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ভবনগুলির অসামান্য কমপ্লেক্স পাঁচটির মতো অন্তর্ভুক্তস্বাধীন স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ, যার প্রতিটি প্রাপ্য বিশেষ মনোযোগপর্যটকদের

এর মধ্যে রয়েছে:

• বিশাল ইটের গম্বুজ;
• সান জিওভানির ব্যাপটিস্টারি;
• সেন্ট রিপারেটাসের ক্রিপ্ট;
• Giotto's Campanile এর বেল টাওয়ার;
• অপেরা দেল ডুওমোর গ্যালারি-জাদুঘর।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল কমপ্লেক্সটি একটি খুব কঠোর অভ্যন্তর নকশা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ক্যাথিড্রালের সম্মুখভাগটি ঈশ্বরের মায়ের একটি মূর্তি দিয়ে সজ্জিত, যিনি তার বাহুতে পবিত্র শিশু এবং একটি লিলি ফুল ধরে রেখেছেন।

ভার্জিন মেরির মূর্তির দুই পাশে সারিবদ্ধ বারোজন প্রেরিতের ভাস্কর্য. সম্মুখভাগের একেবারে শীর্ষে - "টাইম্পানাম" নামক একটি বৃত্তাকার জানালায় - স্বর্গীয় পিতার একটি চিত্র রয়েছে, যিনি তার উচ্চতা থেকে পাপী জগতকে দেখছেন বলে মনে হচ্ছে...

ক্যাথেড্রালের জন্য গম্বুজটি ফিলিপ্পো ব্রুনেলেলচি নামে একজন বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতি দ্বারা ডিজাইন করেছিলেন। এই বিল্ডিং সঠিকভাবে এক এবং শুধুমাত্র তার ধরনের. এটির নির্মাণের সময়, যা 1418 থেকে 1434 পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল, কোনও ভারা ব্যবহার করা হয়নি।

এই বিশাল কাঠামোর ওজন, যার নির্মাণের জন্য প্রায় চার মিলিয়ন ইট ব্যয় করা হয়েছিল, প্রায় চল্লিশ টন। তদুপরি, গম্বুজের উচ্চতা 42 মিটার এবং এর ব্যাস সাড়ে 45 মিটার। বিল্ডিংটি এত শক্তিশালী যে এটি বজ্রপাত, ভূমিকম্প বা অন্য কোনও ভয়ঙ্কর প্রাকৃতিক ঘটনাকে একেবারে ভয় পায় না।

আপনার চোখের সামনে ক্যাথেড্রাল গম্বুজের সবচেয়ে সুন্দর এবং সুবিধাজনক দৃশ্যটি খোলার জন্য পায়ে 460 টি ধাপ অতিক্রম করা প্রয়োজন। মাস্টার জর্জিও ভাসারির দ্বারা তৈরি এবং তার ছাত্র ফেদেরিকো জুকারির দ্বারা সম্পন্ন করা আশ্চর্যজনক সুন্দর ফ্রেস্কোগুলি প্রত্যেকের কল্পনাকে উত্তেজিত করে যারা তাদের অন্তত একবার দেখার জন্য যথেষ্ট ভাগ্যবান!

আর এই জমকালো ডিম আকৃতির গম্বুজের উপরে একটি পর্যবেক্ষণ ডেক আছে, যেখানে আরোহণ করে আপনি ফ্লোরেন্সের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং মনোরম দৃশ্য উপভোগ করতে পারবেন।

কমপ্লেক্সের সবচেয়ে প্রাচীন ভবনটি হল সান জিওভান্নির ব্যাপটিস্টারি (সেন্ট জন)। 5 ম শতাব্দীতে নির্মিত, এটি প্রাথমিকভাবে একটি পৌত্তলিক মন্দির হিসাবে কাজ করেছিল, তবে, একটি নির্দিষ্ট সময় পরে এটি খ্রিস্টান ধর্মের অনুসারীদের প্রয়োজনের ভিত্তিতে পুনর্নির্মাণ এবং সংশোধন করা হয়েছিল।

11 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ব্যাপ্টিস্টারিটি তার বর্তমান চেহারা অর্জন করেছিল, যখন এটি প্রচুর পরিমাণে ব্যয়বহুল মার্বেল দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং এটি একটি স্মারক গম্বুজ এবং এপস দ্বারা পরিপূরক ছিল। আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতিকাঠামোর পশ্চিম দিকে। বেশ কয়েক শতাব্দী পরে, ব্যাপ্টিস্টারি ব্রোঞ্জের তৈরি দুর্দান্ত দরজা সেটগুলি অর্জন করেছিল, যার উপরে ছিল মার্বেল ভাস্কর্য, একটি বাহ্যিক সজ্জা হিসাবে।

চতুর্দশ শতাব্দীতে ফ্লোরেন্সে গথিক স্থাপত্যের উৎকৃষ্ট উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল Giotto এর আশ্চর্যজনক বেল টাওয়ার, সান্তা মারিয়া দেল ফিওর কমপ্লেক্সের অংশ।

এই চ্যাপেলের একটি পরিষ্কার বর্গাকার ভিত্তি রয়েছে এবং সম্মুখভাগটি ক্যাথেড্রালের মতো একই রঙে মার্বেল করা হয়েছে - সাদা, গোলাপী এবং সবুজ।

ঘণ্টা টাওয়ারের অনন্য কমনীয়তা একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ দ্বারা দেওয়া হয় জানালার ডিজাইন, যা প্রধানত আকারে বড় এবং আকৃতিতে নির্দেশিত। 400 মিটার উচ্চতায় একটি বড় এবং প্রশস্ত সোপান রয়েছে যেখান থেকে আপনি ফ্লোরেন্সের মনোমুগ্ধকর প্যানোরামা উপভোগ করতে পারেন।

সেন্ট রেপারটা ক্রিপ্ট ঠিক সেই জায়গায় অবস্থিত যেখানে একবার (অর্থাৎ, 1379 সাল পর্যন্ত) সান্তা রেপারটা নামে একটি প্রাচীন বেসিলিকা ছিল। 1965-1973 সালে আবিষ্কৃত প্রাচীন ব্যাসিলিকার ধ্বংসাবশেষের বিচার করে, এটি নির্ধারণ করা যেতে পারে যে এটি তিনটি নেভ, একটি উপাসনা এলাকা এবং একটি কেন্দ্রীয় হলের চারপাশে উপনিবেশ দ্বারা বেষ্টিত।

মেঝে সাজাতে ব্যবহৃত বহু রঙের মোজাইক পর্যটকদের অনেক মনোযোগ আকর্ষণ করে। আজ অবধি মোজাইকটিতে যে কয়েকটি উপাদান টিকে আছে তার মধ্যে একটি অমরত্বের ময়ূর. দেয়ালে, যার একটি অর্ধবৃত্তাকার আকৃতি রয়েছে, বিখ্যাত ইতালীয় চিত্রশিল্পী জিওত্তো দ্বারা নির্মিত একটি সুন্দর ফ্রেস্কো সংরক্ষণ করা হয়েছে।

ক্যাথেড্রাল মিউজিয়াম অপেরা ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল কমপ্লেক্সের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ভবনগুলির মধ্যে একটি হল মিউজও অপেরা ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে। 1296 সালে ক্যাথেড্রাল নির্মাণের প্রশাসনের উদ্দেশ্যে একটি বিল্ডিং হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এটি বেশ কয়েকটি পুনরুদ্ধারের মধ্য দিয়ে গেছেএবং 1891 সালের 3 মে উদ্বোধন করা হয়েছিল।

আজ, সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল এনসেম্বলের যাদুঘরটি আনুষ্ঠানিকভাবে বিশ্বের দ্বিতীয় বৃহত্তম এবং সবচেয়ে বিস্তৃত পবিত্র শিল্পকলার সংগ্রহ হিসাবে স্বীকৃত (ভ্যাটিকানের পরে)। উপরন্তু, পুনরুদ্ধার কর্মশালা এখনও এই জাদুঘরের ভূখণ্ডে অবস্থিত।

অপেরা ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওর যাদুঘরের প্রথম প্রদর্শনীতে শিল্পের মাস্টারপিস উপস্থাপন করা হয়েছিল যা এখন ক্যাথেড্রাল ভবনেই অবস্থিত - পোপ বনিফেস অষ্টম এর একটি ভাস্কর্য, সেইসাথে "ম্যাডোনা এবং শিশু সিংহাসন" মূর্তি, যা প্রায়শই যাকে বলা হয় "ম্যাডোনা উইথ গ্লাস আইস"

এবং এখানে উপস্থাপন করা হয়েছে শিল্পকর্ম Arnolfo di Cambio, বিশেষভাবে ক্যাথেড্রালের প্রথম সম্মুখভাগের জন্য তৈরি। দুই গায়কদের জন্য সজ্জা ছিল বিখ্যাত মাস্টার ডোনাটেলো এবং লুকা ডেলা রবিয়া.

এবং মিকেলোজো, ভেরোচিও, পোলাইওলো এবং কেনিনির মতো অসামান্য মাস্টাররা ব্যাপটিস্টের জন্য একটি রূপালী বেদি তৈরিতে কাজ করেছিলেন, জন ব্যাপটিস্টের জীবনের টুকরোগুলি প্রদর্শন করেছিলেন।

কিছু সময়ের পরে, যাদুঘরের প্রদর্শনীটি মহান মাস্টার ডোনাটেলো, মাসো ডি ব্যাঙ্কো, আন্দ্রেয়া পিসানো এবং নন্নি ডি বার্তোলো দ্বারা নির্মিত অন্যান্য ভাস্কর্য রচনাগুলির দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল।

বর্তমানে অপেরা ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওর মিউজিয়ামের প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে:

• ভাস্কর্য "মেরি ম্যাগডালিন" কাঠের তৈরি, মাস্টার ডোনাটেলোর তৈরি;
• আন্দ্রেয়া সানসোভিনোর কাজ "খ্রিস্টের বাপ্তিস্ম";
• লরেঞ্জো ঘিবার্তির কাজ "দ্য গেটস অফ হেভেন";
• "পিট্টা" নামে বিখ্যাত ভাস্কর্যটি, বিশেষত লেখকের নিজের সমাধির জন্য মাইকেলেঞ্জেলো দ্বারা নির্মিত;
• ক্যাথেড্রাল গায়কদলের জন্য বেস-রিলিফ, ভাস্কর ব্যাসিও ব্যান্ডিনেলির মার্বেল দিয়ে তৈরি;
• বিভিন্ন পবিত্র অবশেষ এবং গির্জার পাত্র;
• কাঠের তৈরি ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগ এবং গম্বুজের মডেলগুলির একটি সমৃদ্ধ সংগ্রহ।

বর্তমানে, অপেরা ডি সান্তে মারিয়া দেল ফিওরে ক্যাথিড্রাল যাদুঘরটি সাময়িকভাবে সাধারণ জনগণের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য নয়। যাইহোক, নভেম্বর 2015 থেকে এর দরজা অসংখ্য দর্শকের জন্য আবার খুলে যাবে।

আমাদের ওয়েবসাইটের পৃষ্ঠাগুলিতে আপনি একটি পর্যালোচনা পাবেন সেরা হোটেলএবং - লিগুরিয়ান সাগরের তীরে অবস্থিত একটি দুর্দান্ত শহর!

ইতালির অন্যতম জনপ্রিয় শহর রিমিনি কিসের জন্য বিখ্যাত? আকর্ষণ এবং ফটো দেখুন.

ডুওমোর লাল গম্বুজটি ফ্লোরেন্সের প্রায় সব জায়গা থেকে দৃশ্যমান। শহরের উপরে উঠে, গম্বুজটি ফ্লোরেন্সের প্রতীক এবং একটি নতুন যুগের প্রতীক হয়ে ওঠে - রেনেসাঁ।

1. তারা বলে যে পিয়াজা দেল ডুওমো, ক্যাথেড্রাল স্কোয়ার, শুধুমাত্র ইউরোপে নয়, সারা বিশ্বে সবচেয়ে বেশি দর্শনীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি। আমরা সেখানে গিয়েছিলাম এবং সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রাল, জিওট্টোর ক্যাম্পানাইল এবং সান জিওভানির ব্যাপটিস্টারি দেখেছিলাম।

2. ফ্লোরেন্সের ইতিহাসের অনেক পৃষ্ঠা ক্যাথেড্রালের সাথে যুক্ত - সাভোনারোলা এখানে প্রচার করেছিলেন এবং ক্যাথেড্রালে, 1478 সালে পাজি ষড়যন্ত্রের সময়, লরেঞ্জো মেডিসি এবং তার ভাই গিউলিয়ানোর উপর একটি চেষ্টা করা হয়েছিল। হত্যা প্রচেষ্টার সংগঠক ছিলেন পোপ সিক্সটাস চতুর্থ। আক্রমণের ফলস্বরূপ, গিউলিয়ানো ডি' মেডিসি নিহত হন এবং লরেঞ্জো ক্যাথেড্রালের একটি পবিত্র স্থানে নিরাপদে পালিয়ে যান।

4. গ্র্যান্ড ক্যাথেড্রালের নির্মাণ শুরু হয়েছিল 1296 সালে, ডিজাইন করেছিলেন মহান স্থপতি আরনলফো ডি ক্যাম্বিও, এবং 1436 সালে ফিলিপ্পো ব্রুনেলেলচি দ্বারা ডিজাইন করা বিখ্যাত গম্বুজ স্থাপনের সাথে সম্পন্ন হয়েছিল। সমাধানটির অভিনবত্ব এই সত্যেও রয়েছে যে গম্বুজটি গির্জার ভল্টে নয়, কেবল ড্রামের উপর বিশ্রাম নিয়েছে। ব্রুনেলেসচির গম্বুজের ওজন 37 হাজার টন।

5. বহু রঙের মার্বেলের চমত্কার এবং জটিল সম্মুখভাগটি 19 শতকে এমিলিও ডি ফ্যাব্রিস দ্বারা নিও-গথিক শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল। ক্যাথেড্রালগুলির বাইরের দেয়ালগুলি বহু রঙের মার্বেলের উল্লম্ব এবং অনুভূমিক সন্নিবেশ দ্বারা সজ্জিত ছিল (ক্যারারা থেকে সাদা, প্রাটো থেকে সবুজ, সিয়েনা থেকে লাল)। এই মার্বেল সন্নিবেশগুলি ব্যাপটিস্টারি এবং জিওট্টোর বেল টাওয়ারের সম্মুখভাগের ইতিমধ্যে বিদ্যমান অলঙ্করণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে করা হয়েছিল। ক্যাথেড্রালটির আকৃতি একটি ল্যাটিন ক্রস, তিনটি নেভ, দুটি পার্শ্ব ট্রান্সেপ্ট এবং একটি অর্ধবৃত্তাকার এপসের মতো।

6. সম্মুখভাগের সূক্ষ্ম খিলানগুলি ঈশ্বরের মায়ের জীবনের জন্য নিবেদিত ফ্রেস্কো দিয়ে সজ্জিত। ডুওমোর সম্মুখভাগের নকশা শৈলী সত্যিই অন্য অনেকের থেকে আলাদা - এটি ফ্লোরেনটাইন নিও-গথিক, বহু রঙের মার্বেল, অনবদ্য এবং মার্জিত পাথরের খোদাই এবং সমৃদ্ধ সজ্জা।

7. মূর্তি সহ পোর্টালের ঠিক উপরে, সম্মুখভাগটি একটি বিশাল ওপেনওয়ার্ক উইন্ডো দিয়ে সজ্জিত। জানালার চারপাশের স্থানটিতে ফ্লোরেন্সের বিখ্যাত বাসিন্দাদের চিত্রিত স্টুকো মেডেলিয়ন রয়েছে।

9. কুলুঙ্গি বারো জন প্রচারক এবং মাঝখানে - ভার্জিন এবং শিশু।

10. কেন্দ্রীয় ব্রোঞ্জ দরজা, এর উপরে একটি মোজাইক লুনেট - সিংহাসনে খ্রীষ্ট।

12. কেন্দ্রীয় পোর্টালের পেডিমেন্টে সিংহাসনে ঈশ্বরের মাতার একটি বাস-ত্রাণ রয়েছে।

14. করুণার থিমে মোজাইক লুনেট।

17. ডান মোজাইক লুনেট - ভার্জিন মেরির আরাধনা।

21. ইতালির একমাত্র বড় ক্যাথেড্রাল হল রোমের সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকা। ফ্লোরেন্সের ক্যাথেড্রালের মাত্রা বিশাল: দৈর্ঘ্য 153 মিটার, নেভের প্রস্থ 38 মিটার, ট্রান্সেপ্টের প্রস্থ 90 মিটার। প্যাসেজে খিলানের উচ্চতা 23 মিটার। গম্বুজের ভিত্তি থেকে তামার বল পর্যন্ত ভবনটির মোট উচ্চতা 90 মিটার।

22. Giotto's Campanile, ক্যাথেড্রাল এবং baptistery থেকে আলাদা, মহান রেনেসাঁ মাস্টার Giotto di Bondone দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। এটি বিভিন্ন ভাস্কর্য উপাদান এবং পলিক্রোম মার্বেল ইনলে দিয়ে সজ্জিত।

25. ক্যাথেড্রালের প্রবেশপথের মুখোমুখি সান জিওভানির ব্যাপটিস্ট্রি রোমানেস্ক শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল। 1059 এবং 1128 সালের মধ্যে নির্মিত, এটি শহরের প্রাচীনতম কাঠামোগুলির মধ্যে একটি। শরত্কালে এটি পুনরুদ্ধারের প্রক্রিয়াধীন ছিল।

26. মিউজও অপেরা ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে (ছবিতে বামে) 3 মে, 1891 সালে খোলা হয়েছিল। জাদুঘরটি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের মাস্টারপিসগুলি প্রদর্শন করে, যেখানে এখন সেগুলির কপি রয়েছে৷ একটি প্রাসাদে ক্যাথেড্রালের apse পিছনে অবস্থিত যা ইতিমধ্যেই ডোনাটেলো এবং ব্রুনেলেসচি দ্বারা ক্যাথেড্রাল নির্মাণের জন্য একটি কর্মশালা হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। ভবিষ্যতের যাদুঘর নির্মাণের জন্য প্রথম পাথরটি 8 সেপ্টেম্বর, 1296-এ স্থাপন করা হয়েছিল; ভবনটি নিজেই ক্যাথেড্রাল নির্মাণের প্রশাসনের উদ্দেশ্যে ছিল। আজ জাদুঘরে পুনরুদ্ধার কর্মশালাও রয়েছে।