অভ্যন্তরীণ ডিজাইন স্কুল ওয়েবসাইটের হ্যালো প্রিয় দর্শক! আজ আমি স্থাপত্য রচনা সম্পর্কে কথা বলতে চাই, কেন এটি একটি সুরেলা অভ্যন্তরের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ উপাদান এবং কেন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, অভ্যন্তরীণ নকশায় এটি কীভাবে ব্যবহার করা যায়।
সাধারণভাবে, রচনার আইন সম্পর্কে জ্ঞান অভ্যন্তর নকশার একটি নির্দিষ্ট পর্যায় নয় (অভ্যন্তর নকশা পদক্ষেপ) - এটি এর মৌলিক ভিত্তি সফল কাজশিল্পের সাথে সম্পর্কিত যে কোনও ক্রিয়াকলাপে এবং ফলস্বরূপ - অভ্যন্তর নকশা।
অভ্যন্তরীণ নকশার প্রক্রিয়াটি স্থাপত্য রচনার আইনের জ্ঞানের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। রচনার মূল বিষয়গুলি না জেনে এটি তৈরি করা অসম্ভব সুন্দর অভ্যন্তর. শৈল্পিক রচনার আইন অনুসারে অভ্যন্তরীণ নির্মাণই পেশাদারদের অভ্যন্তরীণকে অপেশাদারদের দ্বারা তৈরি অভ্যন্তরীণ থেকে আলাদা করে।
যাদের শৈল্পিক শিক্ষা নেই তাদের জন্য, রচনাটি কীসের জন্য প্রয়োজনীয় এবং কীভাবে এটির সাথে কাজ করা যায় সে সম্পর্কে বড় অসুবিধা এবং ভুল বোঝাবুঝির কারণ হয়। যাইহোক, এমন কিছু লোক আছে যারা স্বজ্ঞাতভাবে রচনার মৌলিক আইনগুলি অনুভব করে, যা তাদের পছন্দের সাথে তাদের ঘর সাজাতে বা সজ্জিত করতে দেয়, তবে এমন লোক খুব কমই রয়েছে। অনেক প্রখ্যাত স্থপতি এবং ডিজাইনার সহ বাকিদের, প্রথমে তত্ত্বে (বিভিন্ন বিশেষায়িত প্রতিষ্ঠানে প্রশিক্ষণ) রচনার মূল বিষয়গুলি বুঝতে হবে এবং তারপরেও এটি অনুশীলনে উন্নত করতে হবে।
নতুনদের কাছে এটাও মনে হতে পারে যে স্থাপত্যের রচনা এবং এর আইনগুলি কিছু অস্পষ্ট এবং বোঝা এবং ব্যাখ্যা করা কঠিন, এবং এর চেয়েও খারাপ কি: রচনাটি সম্পূর্ণ বাজে কথা, তারা বলে, প্রত্যেকের নিজস্ব স্বাদ রয়েছে এবং তারা সবচেয়ে ভাল জানে যে কীভাবে তাদের অ্যাপার্টমেন্ট সাজানো যায় গৃহ. যাইহোক, এটি একেবারেই নয়, এবং "সৌন্দর্য" (এবং সৌন্দর্য শৈল্পিক রচনার আইন অনুসারে তৈরি করা হয়) এর নিজস্ব নিয়ম এবং আইন রয়েছে যার দ্বারা এটি তৈরি করা হয়েছে।
সুতরাং, আসুন এই "কম্পোজিশন" খুঁজে বের করার চেষ্টা করি এবং এটি কী তা খুঁজে বের করি।
স্থাপত্য রচনা- এটি রচনার উপাদানগুলির গঠনগত সম্পর্ক, একটি নির্দিষ্ট স্থানে অবস্থিত, একটি শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে, ক্রম এবং নির্দিষ্ট পরিমাণগত এবং মানের বৈশিষ্ট্য, একটি স্থাপত্য কাজের সামগ্রিক সম্প্রীতি, অখণ্ডতা এবং অভিব্যক্তি অর্জনের লক্ষ্যে।
অভ্যন্তরীণ নকশার সাথে সম্পর্কিত, ঘরটি, প্রধান নকশা ইউনিট হিসাবে, এতে অবস্থিত সমস্ত আসবাবপত্র, সরঞ্জাম এবং নকশার উপাদান রয়েছে (পেইন্টিং, ল্যাম্প, ক্যান্ডেলস্টিক), অভ্যন্তরীণ ডিজাইনাররা একটি রচনা ছাড়া আর কিছুই বলে মনে করেন না। একই সময়ে, মেঝে, সিলিং, প্রতিটির লেআউটের পরিকল্পনা পৃথক প্রাচীরকক্ষগুলি তাদের নিজস্ব পৃথক রচনা, যা রুম, অ্যাপার্টমেন্ট বা বাড়ির সমগ্র রচনার সামগ্রিক সাদৃশ্য অর্জনের জন্য কাজ করা প্রয়োজন।
এখন আসুন একটি সুরেলা রচনা তৈরির প্রাথমিক নিয়মগুলি দেখুন:
1. কোন রচনা থাকতে হবে রচনা কেন্দ্র. এটি আসবাবপত্র, আলংকারিক প্যানেল, অগ্নিকুণ্ড, ইত্যাদি যেকোনো টুকরো হতে পারে।
আপনি রুম বা স্থান প্রবেশ করার সাথে সাথে রচনার কেন্দ্র (মনযোগের কেন্দ্র) অবিলম্বে আপনার নজর কেড়ে নেওয়া উচিত। এটি অবশ্যই অভ্যন্তরের অন্যান্য সমস্ত উপাদানকে আধিপত্য এবং বশীভূত করতে হবে এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, ঘরের স্থানটি সংগঠিত করতে হবে। এবং যদি রচনায় একটি কেন্দ্র থাকে, তবে সেই অনুযায়ী, কেন্দ্রের অধীনস্থ পরিপূরক উপাদান থাকতে হবে। সেগুলো. যদি রচনাটিতে একটি উপাদান থাকে তবে একটি সুরেলা রচনার গঠন ঘটবে না।
এখন যেহেতু আপনি জানেন যে কোন কম্পোজিশনে কোন উপাদান থাকা উচিত, আপনাকে জানতে হবে কিভাবে এই উপাদানগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কযুক্ত। যে কোনও রচনার নিজস্ব নির্দিষ্ট সীমানা রয়েছে, এটি একটি ছবির ফ্রেম, একটি প্রাচীর বা পুরো ঘরের আয়তন হোক। তদনুসারে, রচনার কেন্দ্রটি সাধারণত কেন্দ্রে প্রায় অবস্থিত। রচনাটির অবশিষ্ট (অতিরিক্ত) উপাদানগুলি এটির (কেন্দ্র) চারপাশে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছে।
কম্পোজিশনের কেন্দ্রের চারপাশের উপাদানগুলিকে প্রতিসাম্য বা প্রতিসাম্যের নিয়ম অনুসারে সাজানো যেতে পারে (গোষ্ঠীবদ্ধ)। প্রতিসাম্যের মাধ্যমে একটি স্থাপত্য রচনার উপাদানগুলিকে গোষ্ঠীবদ্ধ করার সময়, রচনা কেন্দ্রের মাধ্যমে একটি অক্ষ আঁকা হয়। রচনার কেন্দ্রের অধীনস্থ উপাদানগুলি প্রতিসাম্যের অক্ষের উভয় পাশে গোষ্ঠীবদ্ধ হয়। তদুপরি, উপাদানগুলি অবশ্যই আকৃতি এবং রঙে একই হতে হবে, বা কমপক্ষে একে অপরের অনুরূপ।
রচনা উপাদানগুলির একটি অপ্রতিসম গোষ্ঠীকরণের সাথে, প্রতিসাম্যের একটি স্পষ্ট অক্ষ আঁকা অসম্ভব। এই রচনাটি উপাদানগুলির ভারসাম্যের নীতির উপর ভিত্তি করে। রচনা উপাদানগুলির একটি অপ্রতিসম গ্রুপিং এর মতো দেখায়:
এই ক্ষেত্রে, রচনার উপাদানগুলি সর্বদা একটি নির্দিষ্ট ছন্দে (একে অপরের থেকে কঠোরভাবে নির্দিষ্ট দূরত্বে) বা অবাধে (উপাদানগুলির মধ্যে একই দূরত্ব ছাড়া) সাজানো হয়।
কম্পোজিশনের উপাদানগুলির অপ্রতিসম বিন্যাসকে উপাদানগুলিকে গোষ্ঠীবদ্ধ করার একটি আরও জটিল উপায় হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং এর জন্য কিছু প্রশিক্ষণ এবং অভিজ্ঞতার প্রয়োজন হয়, তাই প্রথম পর্যায়ে, প্রতিসাম্য ভালভাবে মাস্টার করুন। আপনার যখন প্রতিসাম্য রচনাগুলি তৈরি করার অভিজ্ঞতা নেই, তখন অভ্যন্তরে একটি অপ্রতিসম রচনা তৈরি করা আপনার পক্ষে কঠিন হবে না।
2. রচনাটি ভারসাম্যপূর্ণ হতে হবে। আদর্শভাবে, রচনার সমস্ত উপাদান তাদের সীমানার মধ্যে সমগ্র ভলিউম জুড়ে সমানভাবে বিতরণ করা উচিত। কোন এক দিকে কোন বাঁক থাকা উচিত নয় (এক দিকে উপাদান দিয়ে ভরা, অন্যটি খালি)। যদি একটি রচনার উপাদানগুলি অসমভাবে ঘনীভূত হয়, তবে এর গুরুত্বপূর্ণ প্রয়োজনীয়তাগুলি অনুরূপভাবে লঙ্ঘন করা হয়: ভারসাম্য এবং স্থিতিশীলতা।
3. রচনার সমস্ত উপাদান অবশ্যই আন্তঃসংযুক্ত হতে হবে। এটি র্যান্ডম উপাদান থাকা উচিত নয়. এই সম্পর্ক ভিত্তিতে বাহিত হয় উপাদানের মিল. উপাদানগুলি একে অপরের (পরিচয়) অনুরূপ, সামান্য ভিন্ন (সংক্ষিপ্ত), এবং একে অপরের থেকে খুব ভিন্ন (বিপরীত) হতে পারে।
অনুশীলনে, এটি বিভিন্ন উপায়ে অর্জন করা যেতে পারে: বিভিন্ন উপাদানে একটি একীভূত রঙ ব্যবহার করে, উপাদানগুলির আকারে অভিন্নতা এবং একই এবং পুনরাবৃত্তিকারী উপাদানগুলির ব্যবহার।
4. রচনাগত বৈসাদৃশ্য
সুরেলা, নান্দনিকভাবে মূল্যবান অভ্যন্তরীণ তৈরি করা রচনাগত বৈপরীত্যগুলিকে একত্রিত করার নীতির উপর ভিত্তি করে। এর মানে হল যে অভ্যন্তরীণ উপাদানগুলিকে প্রধান এবং মাধ্যমিকে বিভক্ত করা উচিত, উপাদানগুলি যা সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত এবং ল্যাকনিক, একটি জটিল এবং সহজ ফর্ম সহ উপাদান।
নীতি ব্যবহারের মাধ্যমে রচনাগত বৈসাদৃশ্যএবং সুন্দর অভ্যন্তর তৈরি করা হয়.
এবং এটি স্থাপত্য রচনা এবং অভ্যন্তরে এর প্রয়োগের পাঠটি শেষ করে। ইন্টেরিয়র ডিজাইন স্কুলের পরবর্তী পাঠে শীঘ্রই দেখা হবে।
পুনশ্চ.আজকের পাঠের বিষয় সম্পর্কে আপনার কোন প্রশ্ন থাকলে, এই বিষয়ে আপনার মন্তব্যে তাদের জিজ্ঞাসা করুন।
সম্পর্কিত উপকরণ:
আপনি যদি এই নিবন্ধটি পছন্দ করেন, অনুগ্রহ করে আপনার প্রিয় সোশ্যাল মিডিয়া বোতামটি ক্লিক করুন।
রচনা - ল্যাটিন থেকে অনুবাদিত, "কম্পোজিশন" (কম্পোজিও) শব্দের অর্থ হল রচনা, সংমিশ্রণ, যোগ করা, রচনা করা, অংশগুলিকে সংযুক্ত করা এবং তাদের ক্রমানুসারে রাখা। একই সময়ে, রচনাটি প্রায়শই মানুষের দ্বারা তৈরি একটি সামগ্রিক, শৈল্পিকভাবে উল্লেখযোগ্য কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। রচনাকে উদ্দেশ্যমূলকভাবে সংগঠিত ফর্ম হিসাবেও সংজ্ঞায়িত করা হয়, যার প্রধান গুণ হল সুরেলা অখণ্ডতা।
রচনা - যদি ডিজাইন করা পণ্য থেকে কিছু যোগ বা বিয়োগ করা যায় না, তবে এটি একটি আদর্শ রচনা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। একটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া হিসাবে "কম্পোজিশন" শব্দটির মূল অর্থ হল পুরোটি তৈরি করা অংশগুলির ঐক্য এবং সুষম মিথস্ক্রিয়া খুঁজে বের করা। একটি রচনার গুণমান সাদৃশ্য এবং এর অভিব্যক্তির মাত্রা দ্বারা নির্ধারিত হয়। সম্প্রীতি (ভারসাম্য) হল একটি সম্পূর্ণ অংশের সুরেলা সমন্বয়। অভিব্যক্তি হল একটি উজ্জ্বল সম্পত্তি, অনুভূতি বা চিন্তার বাহ্যিক প্রকাশ। পরিকল্পিত পণ্যের সামগ্রিক অভিব্যক্তি অনুপাত, প্রতিসাম্য এবং প্রতিসাম্য, মিটার এবং ছন্দ, বৈসাদৃশ্য এবং সূক্ষ্মতা, টেক্সচার, টেক্সচার, রঙ, স্কেল ইত্যাদির মতো রচনার বৈশিষ্ট্য দ্বারা প্রভাবিত হয়।
এটি মনে রাখা উচিত যে রচনার সমস্ত অংশ, তাদের গঠন এবং সম্পর্কগুলি অধীনস্থ সাধারণ ধারণাএবং একটি সাধারণ অর্থ দ্বারা একত্রিত হয়।
প্ল্যানার কম্পোজিশনের ধরন - এমন একটি রচনা যা সমতলের উপরে প্রসারিত হয় না। এর উপাদানগুলি দুটি দিকে অবস্থিত: উল্লম্ব এবং অনুভূমিক।
কম্পোজিশনের ধরন ভলিউম-ফ্রন্টাল - একটি কম্পোজিশন যা একটি সমতলে ত্রাণ অংশগুলির ব্যবস্থা করার জন্য প্রদান করে। এটি তিনটি দিকে বিকাশ করছে।
রচনার প্রকারভেদ ত্রিমাত্রিক রচনা হল আন্তঃসংযুক্ত বস্তুর একটি সংমিশ্রণ যা বিভিন্ন স্তরে এবং সমতলগুলিতে স্থাপন করা হয় এবং সমস্ত দিক থেকে অনুভূত করার জন্য ডিজাইন করা হয়। এর অভিব্যক্তি নির্ভর করে দৃষ্টিকোণের উপর।
রচনার প্রকারগুলি গভীর-স্থানীয় - একটি রচনা যা বস্তু এবং স্থানের মধ্যে একটি সংযোগ তৈরি করে যেখানে তারা স্থাপন করা হয়। সব দিক থেকে দেখা যায়, উপাদান বিভিন্ন সমতল মধ্যে অবস্থিত.
রচনামূলক নীতিগুলি প্রকৃতির বস্তুনিষ্ঠ আইন এবং সামাজিক বিকাশের আইনের উপর ভিত্তি করে। আমাদের শারীরিক অস্তিত্ব, মহাকাশে অভিযোজন, পরিবেশগত প্রভাবের প্রতি শারীরিক প্রতিক্রিয়া ব্যাখ্যাকারী প্রথম, জৈবিক চাহিদা. পরেরটি মানুষের মনস্তত্ত্ব এবং সামাজিক চেতনা দ্বারা নির্ধারিত হয়। বস্তুর অন্তর্নিহিত দ্বান্দ্বিক বিকাশ মানুষের আধ্যাত্মিক কার্যকলাপের পণ্যগুলিতে প্রতিফলিত হয়, বিশেষ করে শিল্পে। দ্বান্দ্বিকতার নিয়মগুলি শিল্পকর্মের গঠনগত কাঠামোতে সরাসরি উদ্ভাসিত হয়। "কম্পোজিশন" এর ধারণা, যার অর্থ সংযোগ, তুলনা, ইতিমধ্যেই বিপরীত নীতির উপস্থিতি বোঝায়।
রচনা - প্রকৃতির মৌলিক শারীরিক নিয়মগুলি রচনামূলক কাঠামোতে প্রতিফলিত হয়। প্রকৃতির মৌলিক নিয়মগুলির মধ্যে একটি, যা জৈব এবং অজৈব পদার্থ গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে এবং সমস্ত ক্ষেত্রে নিজেকে প্রকাশ করে মানুষের কার্যকলাপ, হল মাধ্যাকর্ষণ নিয়ম। এটি গ্রহের অবস্থান এবং গতিবিধি থেকে পোকামাকড়ের দেহের গঠন পর্যন্ত সবকিছুতে নিজেকে প্রকাশ করে। মহাকর্ষের নিয়ম, অর্থাৎ সার্বজনীন মাধ্যাকর্ষণ, ব্যাখ্যা করে, উদাহরণস্বরূপ, প্রতিসাম্য, জীবন্ত প্রাণীর গঠন (ভারসাম্যের প্রয়োজন), গতির নিয়ম (মেকানিক্সের আইন) এবং মহাকাশীয় বলবিদ্যার আইনকে প্রমাণ করে। শিল্পে, মাধ্যাকর্ষণ আইন রচনায় উল্লম্ব, অনুভূমিক এবং তির্যকের ভূমিকা নির্ধারণ করে; এটি ভারসাম্যের প্রয়োজনীয়তা, প্রতিসম রূপের অর্থ, একটি চিত্রে শীর্ষ এবং নীচের ধারণা ইত্যাদি ব্যাখ্যা করে।
রচনা - আরেকটি আইন যার সমান সার্বজনীন তাত্পর্য রয়েছে তা হল প্রকৃতিতে আলোর প্রচারের আইন (আইন), আলোকবিদ্যার আইন। মস্তিষ্ক এবং সংবেদনশীল অঙ্গগুলির গঠনের জন্য ধন্যবাদ, আমরা আলো উপলব্ধি করি, রঙ, বস্তুর আকারগুলিকে আলাদা করি এবং স্থানিকভাবে উপলব্ধি করি। আলোকবিদ্যার আইন এবং আমাদের ভিজ্যুয়াল যন্ত্রপাতির কাঠামো স্থান সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধি এবং দৃষ্টিভঙ্গির আইনের ফলস্বরূপ আবিষ্কার, একটি গুরুত্বপূর্ণ রচনামূলক হাতিয়ার নির্ধারণ করে। ভিজ্যুয়াল উপলব্ধি, স্পর্শের ক্ষমতার সাথে মিলিত, আমাদের ভলিউমেট্রিক-স্থানিক কাঠামো হিসাবে ফর্মগুলিকে উপলব্ধি করতে দেয়, যা ভলিউমেট্রিক-স্থানিক ফর্মগুলির মডেলিংয়ে শিল্পেও প্রতিফলিত হয়। এটা অনুমান করা যেতে পারে যে ভর সংরক্ষণের আইন, সমতুল্য আইন, অনুপাতের স্থায়িত্বের আইনের মতো পদার্থবিদ্যা এবং রসায়নের আইনগুলি শিল্পে, বিশেষত রচনামূলক নির্মাণে কোনও না কোনও আকারে প্রতিফলিত হয়।
রচনা - প্রকৃতিতে একটি "অর্থনীতির আইন" রয়েছে, যা অনুসারে প্রকৃতি সর্বদা "সংক্ষিপ্ততম পথগুলি সন্ধান করে এবং অর্থনৈতিক সমাধানগুলি বেছে নেয় (বিবর্তনের প্রক্রিয়ার ফলস্বরূপ, প্রাকৃতিক নির্বাচন) এই আইনটি ম্যাক্রোকোসম এবং মাইক্রোকসমের জৈবিক রূপের কাঠামোতে উদ্ভাসিত হয়। এই ফর্মগুলির অধ্যয়ন একটি আশ্চর্যজনক সম্পর্ক এবং একই পুনরাবৃত্তি দেখায় সহজ আকার, যা নির্দিষ্ট সংমিশ্রণে বিভিন্ন জটিল আকারে পুনরাবৃত্তি হয়।
রচনা – সর্পিল (তথ্য সঞ্চয় করার ক্ষমতা, শক্তি সঞ্চয়) বল (সবচেয়ে লাভজনক আকৃতি - বৃহত্তম আয়তনের ক্ষুদ্রতম পৃষ্ঠ) পলিহেড্রন (প্রকৃতিতে, মৌচাকের আকার অর্থনৈতিকভাবে স্থান পূরণ করে) পাইপ (পুষ্টির স্থানান্তরের জন্য পরিবহন চ্যানেল, রক্ত) কাঠ (বিল্ডিংয়ে সংবহনতন্ত্র, তথ্য বস্তুর সংগঠন) তারকা (গাছ, যখন উপরে থেকে দেখা হয়) রশ্মি কেন্দ্র থেকে বিচ্ছিন্ন হয়, খাদ্য সরবরাহ করে, সূর্য। কেন্দ্রে শক্তি। যদি আপনি জীবন্ত org একত্রে আনা. জ্যামিতিক আকারে, আমরা পাই: বল, শঙ্কু, সিলিন্ডার, পলিহেড্রা।
রচনা - যে কোনও ছবির ভিত্তি হল একটি সাধারণ স্কিম জ্যামিতিক আকার. কি জন্য? হ্যাঁ, কারণ মানুষের চোখকে ছবির সমতলে চলতে হয়, এবং চিত্রটি এটিকে একটি হজমযোগ্য রুট দেয়, যাতে দর্শকের চোখ কী প্রয়োজন তা সনাক্ত করে এবং দেখতে পায় এবং একই সাথে, চোখ ঘুরে বেড়াতে বিরক্ত হয় না। একটি লাইন এবং যাতে দর্শক ছবিটি থেকে মুখ ফিরিয়ে নিতে না হয়। মহান শিল্পী এবং মাস্টাররা, তাদের কাজ আঁকার সময়, সাবধানে রচনার সমস্যাটির সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছিলেন যে দর্শক তাদের কাজ দেখতে আরামদায়ক এবং আনন্দদায়ক হবে। একটি উদাহরণ হিসাবে, আমি কিছু কাজ দেব, তাদের ডায়াগ্রাম এবং দর্শনের পথ দেখাব। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, যে কোনও কাজের রচনাটি সাধারণ জ্যামিতিক আকারের উপর ভিত্তি করে - ত্রিভুজ, বৃত্ত, বর্গক্ষেত্র।
ফ্রান্সিসকো গোয়া "ব্যালকনিতে সুইং"
রচনার আইন ঐক্য ও অখণ্ডতার আইন। রচনার সমস্ত সংজ্ঞায়, এর প্রধান বৈশিষ্ট্যটি ক্রমাগত উপস্থিত থাকে - ফর্মের অখণ্ডতা। রচনার অখণ্ডতা এবং এর উপাদানগুলির ঐক্য সাদৃশ্যের মতো গুণে প্রকাশিত হয়। এর অংশগুলিতে পুরোটির পুনরাবৃত্তি সাদৃশ্যের ভিত্তিতে অংশগুলিকে সম্পূর্ণরূপে একত্রিত করার উদ্দেশ্যে কাজ করে। একটি সুরেলা বস্তু একটি নেতৃস্থানীয়, বারবার পুনরাবৃত্তি বৈশিষ্ট্য উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। যেমন একটি চিহ্ন হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, সমকোণগুলির প্রাধান্য বা বক্রতার প্রকৃতির পুনরাবৃত্তি ইত্যাদি। সামগ্রিকভাবে অংশগুলির অধীনতা প্রধান এবং গৌণ বৈশিষ্ট্যগুলির উপর ভিত্তি করে অংশগুলিকে একত্রিত করতে কাজ করে। প্রধান জিনিসটি অন্যান্য উপাদান, আকৃতি, রঙ, টেক্সচার ইত্যাদির তুলনায় এর বড় আকার, ভর বা অবস্থান দ্বারা হাইলাইট করা যেতে পারে। অংশগুলির সমানুপাতিকতা এবং সমগ্র অংশগুলি সমানুপাতিক বা অন্যান্য ভিত্তিতে সামগ্রিকভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে। সম্পর্কের ধরন। সামগ্রিকভাবে প্রধানের আইনটি দেখায় যে পুরো অংশগুলি চারপাশে কী একত্রিত হয়েছে। সামগ্রিকভাবে অংশগুলির ভারসাম্য পুরো কাজের সাথে জড়িত শক্তিগুলির সাথে সামঞ্জস্য করতে কাজ করে - আকর্ষণ, বিকর্ষণ ইত্যাদি।
ঐক্য এবং অখণ্ডতার আইন এর মানে হল যে আপনার অঙ্কনটি সম্পূর্ণরূপে অনুভূত হওয়া উচিত, এতে চিত্রিত বস্তুর সংখ্যা নির্বিশেষে। এখানে বস্তুর অবস্থান খুবই গুরুত্বপূর্ণ। তাদের প্রত্যেকে একজন ব্যক্তির উপর একটি ভিন্ন ছাপ তৈরি করে এবং যদি তাদের আদেশ না দেওয়া হয় তবে অঙ্কনটি বিশৃঙ্খল, বিরক্তিকর হবে এবং অঙ্কনের সামগ্রিক প্রভাবকে হ্রাস করবে। সমস্ত উপাদান অবশ্যই শব্দার্থিক এবং স্থানিক বিন্যাস দ্বারা সংযুক্ত থাকতে হবে, রচনাটি বৈচিত্র্যময় হওয়া উচিত, তবে রঙিন নয়।
ঐক্য এবং অখণ্ডতার আইন ডাচ স্থির জীবনগুলি সর্বদা ফটোগ্রাফিক যত্নে আঁকা প্রচুর সংখ্যক চিত্রিত বস্তু দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। এবং তবুও, শিল্পীরা দক্ষতার সাথে কাজটিকে রঙ এবং সুরের সাথে একত্রিত করেছেন।
রচনার সামঞ্জস্যের উপায় প্রকৃতির অন্তর্নিহিত বস্তুনিষ্ঠ ঘটনা - প্রতিসাম্য, অসমতা, আনুপাতিকতা, বৈসাদৃশ্য, ছন্দ - মানব চেতনা দ্বারা অনুভূত, অভিজ্ঞতা দ্বারা আয়ত্ত করা এবং সামঞ্জস্যের বিভাগ হিসাবে বোঝা - শৈল্পিক সৃজনশীলতার প্রক্রিয়ায় একটি তৈরির উপায় হিসাবে ব্যবহৃত হয়। শৈল্পিক ফর্ম। এই উপায়গুলির সাহায্যে, বিষয়বস্তু প্রকাশিত হয় এবং ফর্মটি সুরেলা হয়। বিশেষ সাহিত্যে এগুলিকে সাধারণত সুরেলা বা রচনার উপায় বলা হয়।
সামঞ্জস্যের উপায়গুলি শর্তসাপেক্ষে কয়েকটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে, তারা যে সমস্ত উপাদানগুলির প্রতিনিধিত্ব করে তার মধ্যে সম্পর্কের ধরণের উপর ভিত্তি করে। 1 গোষ্ঠী প্রতিসাম্য এবং অপ্রতিসমতা অক্ষ বা ঘূর্ণনের কেন্দ্রের সাথে সম্পর্কিত উপাদানগুলির অবস্থান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রতিসাম্যের জন্য ধন্যবাদ, সচিত্র সমগ্রের ডান এবং বাম অংশগুলি স্থির করা হয়েছে, কেন্দ্র এবং কাল্পনিক অক্ষের উপর জোর দেওয়া হয়েছে। প্রতিসাম্য বোঝায় সমতা, সমান আকার। প্রতিসাম্যের জন্য ধন্যবাদ, রচনাটি স্থিতিশীলতা এবং ভারসাম্য অর্জন করে। প্রতিসাম্য মানে আত্মীয়তা, সাদৃশ্য, কিন্তু মনস্তাত্ত্বিক পরিপ্রেক্ষিতে বিরোধিতার উপায় (একটি প্রতিসম চিত্র, স্বর বা রঙের বিপরীত; দুটি বিপরীত চিত্রের বিরোধিতা) হিসাবেও কাজ করতে পারে। প্রতিসাম্য চিত্রটিকে একটি স্থির চেহারা দেয়। অসমতা এটি লঙ্ঘন করে, কিন্তু অক্ষের সাপেক্ষে এটির অভিযোজন বজায় রাখে, যদিও এটি এটি থেকে বিচ্যুত হয়। অসমতার একটি গতিশীল উত্স আছে।
সামঞ্জস্যের উপায়গুলি শর্তসাপেক্ষে কয়েকটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে, তারা যে সমস্ত উপাদানগুলির প্রতিনিধিত্ব করে তার মধ্যে সম্পর্কের ধরণের উপর ভিত্তি করে। গ্রুপ 2 পরিচয়, অনুপাত, মডুলাস, স্কেল সমগ্রের অংশ এবং অংশ এবং সমগ্রের মধ্যে মাত্রিক সম্পর্ক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তাদের ধন্যবাদ, পুরো অংশগুলি একে অপরের সাথে এবং সমগ্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ: পরিচয় - পুনরাবৃত্তি, পরম সমতা; একটি মানের মডিউল পুনরাবৃত্তি অন্য পূর্ণসংখ্যা বার; স্কেল আকারের পারস্পরিক সম্পর্ক নির্দেশ করে - একটি আকারের একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক গুণের বৃদ্ধি বা হ্রাস অন্য আকারের এবং বস্তুর আপেক্ষিক অনুপাত (উদাহরণস্বরূপ, একটি জিনিস এবং একটি ব্যক্তি); অনুপাত মাপের মধ্যে সম্পর্ক নির্দেশ করে। অংশগুলি, একটি শৈল্পিক সমগ্রের উপাদান, আনুপাতিক সম্পর্কের দ্বারা আন্তঃসংযুক্ত, একটি একক মডিউল বা স্কেল, আনুপাতিকতা অর্জন করে এবং এর ফলে ফর্মটিকে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে।
সামঞ্জস্যের উপায়গুলি শর্তসাপেক্ষে কয়েকটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে, তারা যে সমস্ত উপাদানগুলির প্রতিনিধিত্ব করে তার মধ্যে সম্পর্কের ধরণের উপর ভিত্তি করে। গ্রুপ 3 সূক্ষ্মতা এবং বৈসাদৃশ্য পার্থক্যের ডিগ্রি এবং কাজের অংশ এবং উপাদানগুলির মধ্যে পার্থক্যের প্রকৃতি নির্দেশ করে। সূক্ষ্ম সম্পর্ক, ফর্ম, টোন, রঙ, টেক্সচার, ভলিউম, আকার ইত্যাদির অনুরূপ, শেড এবং বিবরণের খেলা দিয়ে ফর্মটিকে সমৃদ্ধ করে। বৈপরীত্য সম্পর্ক, মৌলিক উপাদানগুলির বিরোধিতা করে যা ফর্মটিকে চিহ্নিত করে, ফর্মের বিকাশের জন্য চালনাকারী উদ্দীপক। সূক্ষ্মতা এবং বৈপরীত্য বন্ধুকে পরিপূরক এবং সমৃদ্ধ করে: বৈসাদৃশ্য সূক্ষ্মতার উপর জোর দেয়, তার খেলা প্রকাশ করে; nuance softens এবং বিপরীতে পরিপূরক. nuance এছাড়াও পরিবেশন করতে পারেন স্বাধীন উপায়অভিব্যক্তি যখন শিল্প টুকরাসম্পূর্ণরূপে সূক্ষ্ম সম্পর্কের উপর নির্মিত, অনুরূপ টোন বা এক বর্ণবিন্যাস. বৈপরীত্য সর্বপ্রথম একটি বস্তু এবং স্থান, আয়তন এবং সমতলের সংঘর্ষে নিজেকে প্রকাশ করে এবং তারপরে বস্তু, দাগ, রেখা - আকার, আকৃতি, রঙ, চলাচলের দিক এবং ফর্মের উপাদানগুলির অন্যান্য প্রকাশের মধ্যে সম্পর্কের মধ্যে।
সামঞ্জস্যের উপায়গুলি শর্তসাপেক্ষে কয়েকটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে, তারা যে সমস্ত উপাদানগুলির প্রতিনিধিত্ব করে তার মধ্যে সম্পর্কের ধরণের উপর ভিত্তি করে। গ্রুপ 4: মিটার এবং ছন্দ আন্দোলনের বৈশিষ্ট্য। মিটার হল একই উপাদানের সবচেয়ে সহজ পুনরাবৃত্তি ( ইটের কাজ) মিটার এবং ছন্দ মৌলিকভাবে প্রতিসম। কিন্তু ছন্দ, মিটারের বিপরীতে, বিভিন্ন কিন্তু পুনরাবৃত্তিকারী উপাদানগুলির পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে। এটি আরও জটিল হওয়ার সাথে সাথে এটি প্রতিসাম্যের সাথে ভেঙে যায় (উদাহরণস্বরূপ, একটি চিত্রের জটিল ছন্দ), গতিবিধির একটি ইচ্ছাকৃত প্যাটার্ন সহ, এর চরিত্র, গতি এবং দিক পরিবর্তন করে। ছন্দের একটি নিয়মিত চরিত্রও থাকতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, একটি অলঙ্কারে)। কিন্তু তিনি সর্বদা একটি বিশৃঙ্খল আন্দোলনের মধ্যে একটি সাংগঠনিক নীতি প্রবর্তন করেন এবং তাকে ছাড়া সাদৃশ্য কল্পনা করা যায় না।
ভিজ্যুয়াল ফিল্ড এবং কম্পোজিশনাল স্কিমগুলির ভিন্নতা। ক্ষেত্র এবং রচনামূলক স্কিম। আমরা একটি সচিত্র ক্ষেত্রকে একটি সীমিত পৃষ্ঠ বলি, একটি সমতল যেখানে একটি চিত্র, একটি ছবি অবস্থিত। এই ক্ষেত্রটি কাগজের একটি শীট বা একটি নির্দিষ্ট আকার এবং বিন্যাসের একটি ক্যানভাস, বা একটি প্রাচীরের স্থান, বা একটি ত্রিমাত্রিক বস্তুর (প্যাকেজিং) পৃষ্ঠ হতে পারে। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যসচিত্র ক্ষেত্রটি হল যে এটিতে যা চিত্রিত হয়েছে তার সাথে এটি নিরপেক্ষ নয়, তবে এটির উপর একটি নির্দিষ্ট প্রভাব রয়েছে, যেহেতু এই ক্ষেত্রের সমস্ত পয়েন্ট সমান নয়। ছবির আকার, আকৃতির অনুপাত, ক্ষেত্রের আকৃতি এবং উপর নির্ভর করে পরিবেশ. ক্ষেত্রের অসমতা আমাদের চাক্ষুষ উপলব্ধির বৈশিষ্ট্য থেকে উদ্ভূত হয়। ফলস্বরূপ, ক্ষেত্রের কিছু এলাকা সক্রিয় উপলব্ধির জোনে রয়েছে, অন্যরা এর বাইরে রয়েছে।
আপনি যদি একটি নিয়মিত জ্যামিতিক চিত্রের আকারে ক্ষেত্রটি কল্পনা করেন তবে এই সক্রিয় পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা সহজ। উদাহরণস্বরূপ: একটি আয়তক্ষেত্রে, সবচেয়ে সক্রিয় বিন্দুগুলি হল কেন্দ্রীয় অক্ষের উপর শুয়ে থাকা এবং অনুভূমিক রেখা যা এটিকে অপটিক্যাল কেন্দ্রে ছেদ করে: তির্যকগুলির উপর শুয়ে থাকা বিন্দুগুলি, সোনালী অনুপাতের অনুপাত নির্দেশ করে; একটি প্রদত্ত আয়তক্ষেত্রে ফিট করে ডিম্বাকৃতির সীমানার উপর থাকা পয়েন্টগুলি।
আপনি যদি একটি নিয়মিত জ্যামিতিক চিত্রের আকারে ক্ষেত্রটি কল্পনা করেন তবে এই সক্রিয় পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা সহজ। উদাহরণস্বরূপ: একটি বর্গক্ষেত্রে - তির্যকগুলির উপর শুয়ে থাকা পয়েন্টগুলি; একটি বর্গক্ষেত্রে খোদাই করা একটি বৃত্ত সহ তির্যকগুলির সংযোগস্থলে থাকা বিন্দুগুলি; কর্ণের ছেদ বিন্দু।
আপনি যদি একটি নিয়মিত জ্যামিতিক চিত্রের আকারে ক্ষেত্রটি কল্পনা করেন তবে এই সক্রিয় পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা সহজ। উদাহরণস্বরূপ: একটি বৃত্তে - বৃত্তের কেন্দ্র এবং তার চারপাশের বিন্দু এবং জ্যামিতিক কেন্দ্রের ঠিক উপরে; একটি বৃত্তে এবং এর তির্যকগুলিতে খোদাই করা একটি পঞ্চভুজের পাশে থাকা বিন্দুগুলি।
আপনি যদি একটি নিয়মিত জ্যামিতিক চিত্রের আকারে ক্ষেত্রটি কল্পনা করেন তবে এই সক্রিয় পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা সহজ। উদাহরণস্বরূপ: একটি ত্রিভুজে - দ্বিখণ্ডক এবং মধ্যকগুলির উচ্চতাগুলির ছেদক্ষেত্রে। এইভাবে, জ্যামিতিক চিত্রে ইতিমধ্যে "সক্রিয় পয়েন্ট" রয়েছে যার উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করা হয়েছে এবং তাই এটি স্পষ্ট যে চাক্ষুষ উপলব্ধির সুনির্দিষ্টতার কারণে রচনাটি এই বিন্দুগুলির প্রভাবকে উপেক্ষা করতে পারে না।
এটা জানা যায় যে আমাদের দৃষ্টি, এমন একটি ক্ষেত্রের মধ্যে চলমান যা এখনও একটি চিত্রে পূর্ণ নয়, কাল্পনিক বক্ররেখা এবং সরলরেখা বরাবর স্লাইডিং একটি ক্রমিক নড়াচড়া করে। এই আন্দোলনকে বিশৃঙ্খল বলা যাবে না, যেহেতু এটির একটি নির্দিষ্ট দিক রয়েছে, প্রাথমিকভাবে ক্ষেত্রের জ্যামিতিক আকৃতির উপর নির্ভর করে। একটি উল্লম্বভাবে প্রসারিত আয়তক্ষেত্রে, সবচেয়ে চরিত্রগত আন্দোলন হয় এস-আকৃতি. একটি বৃত্ত একটি বৃত্ত বরাবর আন্দোলন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. অনেক পরিসংখ্যান অনুভূমিক এবং উল্লম্ব আন্দোলন দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা একটি ক্রস তৈরি করে। রেনেসাঁ এবং পরবর্তী যুগের মাস্টাররা - রাফেল, পাউসিন, ডেলাক্রোইক্স, সুরিকভ - রচনামূলক কাঠামোকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়েছিলেন, রচনামূলক স্কিমগুলির ভূমিকাকে স্বীকৃতি দিয়ে, "প্রধান লাইন", "সক্রিয় পয়েন্ট", সচেতনভাবে তাদের কাজের ক্ষেত্রে তাদের প্রভাবকে বিবেচনায় নিয়েছিলেন। .
সক্রিয় অঞ্চল এবং ফিল্ড লাইনগুলি ক্ষেত্রের তীব্রতা প্রদান করে, যার কারণে চিত্রের উপাদানগুলি, ভিজ্যুয়াল ক্ষেত্রের বিভিন্ন পয়েন্টের সাথে মিলিত হয়ে বিভিন্ন অবস্থার অভিজ্ঞতা লাভ করে। একটি সচিত্র উপাদান যা একটি বৃত্তের কেন্দ্র বা একটি আয়তক্ষেত্রের ভিজ্যুয়াল কেন্দ্রের সাথে মিলে যায় একটি দৃঢ় অবস্থান নেয় এবং এটির অবস্থান পরিবর্তন করার প্রবণতা রাখে না। যে উপাদানগুলি ক্ষেত্রের নিষ্ক্রিয় অঞ্চলে পড়ে, বিপরীতভাবে, এটি ছেড়ে যাওয়ার এবং ভারসাম্য খুঁজে পাওয়ার প্রবণতা। ভারসাম্যহীন অবস্থায় থাকা অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে প্রতিধ্বনিত হয়, বা ভারসাম্যপূর্ণগুলির কাছাকাছি গোষ্ঠীবদ্ধ হয়, তারা, ছন্দ এবং সুরেলা করার অন্যান্য উপায়গুলির সাহায্যে, গতিশীল ভারসাম্যের অবস্থায় আসে।
শিল্পকর্মে, আমরা প্রায়শই লক্ষ্য করি যে রচনার মূল মূল মুহূর্তগুলি সচিত্র ক্ষেত্রের সক্রিয় পয়েন্টগুলির সাথে তাদের অবস্থানের সাথে মিলে যায়। যাইহোক, এই কৌশলটির খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ ব্যবহার কম্পোজিশনের অনমনীয়তা এবং একঘেয়েমি, স্কিমের স্বয়ংসম্পূর্ণ প্রভাবের দিকে নিয়ে যায়। অতএব, শিল্পীরা, নতুন রচনামূলক সম্ভাবনার সন্ধানে, রচনার উপাদান এবং ক্ষেত্রের "সক্রিয় পয়েন্ট" এর মধ্যে এমন সম্পর্ক খুঁজছেন যা তাদের একটি বাধ্যতামূলক কাকতালীয় ছাড়াই একটি সুষম রচনা অর্জন করতে দেয়। সক্রিয় পয়েন্ট। এটি সুরেলাকরণের একই উপায়ের জন্য ধন্যবাদ অর্জন করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, মূল উপাদানটিকে কেন্দ্রে বা প্রতিসাম্যের অক্ষের উপর রাখার পরিবর্তে, উপাদানগুলি একে অপরের ভারসাম্য রক্ষা করে অক্ষের বিপরীত দিকে স্থাপন করা হয়, বিপরীত রঙ বা স্বর সম্পর্ক বা অন্যান্য কৌশল ব্যবহার করে প্রধান উপাদানটিকে হাইলাইট করে।
প্রতিসাম্য সাদৃশ্য উপর ভিত্তি করে. এর অর্থ উপাদান, পরিসংখ্যানের মধ্যে এমন সম্পর্ক, যখন তারা একে অপরকে পুনরাবৃত্তি করে এবং ভারসাম্য দেয়। গণিতে, প্রতিসাম্য মানে একটি অক্ষ বা প্রতিসাম্য কেন্দ্রের সাপেক্ষে একটি চিত্রের অংশগুলির প্রান্তিককরণ। বিভিন্ন ধরনের প্রতিসাম্য আছে। সহজতম ফর্মপ্রতিসাম্য হল আয়না (অক্ষীয়), যা ঘটে যখন একটি চিত্র প্রতিসাম্যের অক্ষের চারপাশে ঘোরে। একটি চিত্র যখন ঘূর্ণনের কেন্দ্রের চারপাশে ঘোরে তখন যে প্রতিসাম্য ঘটে তাকে কেন্দ্রীয় বলে। বলটির প্রতিসাম্যের সর্বোচ্চ মাত্রা রয়েছে, যেহেতু অসীম সংখ্যক অক্ষ এবং প্রতিসাম্যের সমতল এর কেন্দ্রে ছেদ করে। পরম, অনমনীয় প্রতিসাম্য এর বৈশিষ্ট্য জড় প্রকৃতি- স্ফটিক (খনিজ, স্নোফ্লেক্স)। জৈব প্রকৃতি এবং জীবন্ত প্রাণীগুলি অসম্পূর্ণ প্রতিসাম্য (অর্ধ-প্রতিসাম্য) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, (উদাহরণস্বরূপ, একজন ব্যক্তির গঠনে)।
প্রতিসাম্য প্রতিসাম্য লঙ্ঘন, প্রতিসাম্য (প্রতিসাম্যের অভাব) একটি শৈল্পিক উপায় হিসাবে শিল্পে ব্যবহৃত হয়। সঠিক প্রতিসাম্য থেকে সামান্য বিচ্যুতি, অর্থাৎ, কিছু অসাম্য, ভারসাম্য ব্যাহত করে, মনোযোগ আকর্ষণ করে, আন্দোলনের একটি উপাদান প্রবর্তন করে এবং একটি জীবন্ত রূপের ছাপ তৈরি করে। বিভিন্ন ধরনের প্রতিসাম্যের নান্দনিক অর্থে বিভিন্ন প্রভাব রয়েছে: মিরর প্রতিসাম্য - ভারসাম্য, শান্তি; হেলিকাল প্রতিসাম্য আন্দোলনের অনুভূতি জাগিয়ে তোলে। Khzmbidj সমস্ত সাধারণ জ্যামিতিক চিত্রগুলিকে স্থির প্রতিসাম্য হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে (সকল প্রকার প্রতিসাম্যকে স্থির এবং গতিশীলে বিভক্ত করে), এবং একটি সর্পিলকে গতিশীল প্রতিসাম্য হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করে। স্ট্যাটিক প্রতিসাম্য প্রায়শই একটি পঞ্চভুজ (একটি ফুল বা ফলের কাটা) বা একটি বর্গক্ষেত্র (খনিজ পদার্থে) উপর ভিত্তি করে। শিল্পে, কঠোর গাণিতিক প্রতিসাম্য খুব কমই ব্যবহৃত হয়।
ছন্দ হল মাত্রিক উপাদানগুলির একটি অভিন্ন পরিবর্তন, রেখা, আয়তন, সমতলগুলির সমন্বয়ের ক্রম। যাইহোক, ছন্দ শুধুমাত্র আন্দোলনের বৈশিষ্ট্য নয়, একটি স্থির বস্তুরও বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, স্থাপত্য কাঠামোতে, উল্লম্ব এবং অনুভূমিকভাবে উইন্ডোগুলির ছন্দবদ্ধ বিতরণ। প্লেনার ইমেজেও ছন্দ লক্ষ্য করা যায়: ওয়ালপেপার, কার্পেট এবং কাপড়ের নিদর্শন। আমরা প্রাণীদের মধ্যে ছন্দের একটি বিশেষভাবে প্রাণবন্ত প্রকাশ লক্ষ্য করতে পারি উদ্ভিদ. সমান বিরতিতে অভিন্ন ফর্মগুলির সংমিশ্রণে বৈশিষ্ট্যগত পুনরাবৃত্তি সহ ছন্দের সহজতম প্রকাশটি প্রাচীন মন্দিরগুলির কলামগুলির বিন্যাসে, একটি ওয়ার্কশপে একই ধরণের মেশিনগুলির অভিন্ন বিন্যাসে, বোতামগুলির বিন্যাসে লক্ষ্য করা যায়। ডিভাইস, ইত্যাদি
ছন্দ একটি রচনায় ছন্দের সংগঠিত ভূমিকা যত বেশি সক্রিয়, এই প্যাটার্নের প্রকাশ তত বেশি শক্তিশালী। ছন্দ দুর্বলভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে, যখন পরিবর্তনের পরিবর্তনগুলি বা উপাদানগুলি নিজেই লক্ষণীয় নয়, তবে এটি এত শক্তিশালী এবং শক্তিশালীও হতে পারে যে এটি রচনার অগ্রণী সূচনা হয়ে ওঠে। রঙের ছন্দ ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, বিশেষত উত্পাদনে: প্রাঙ্গনের রঙ, সরঞ্জাম, কর্মক্ষেত্র, কাজের পোশাক, যোগাযোগ। রঙের ছন্দ একটি অনন্য রঙের জলবায়ু তৈরি করে। মেট্রিকাল অর্ডার একে অপরের থেকে সমান দূরত্বে অবস্থিত উপাদানগুলির সমতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেমন, আবাসিক ভবনের জানালার সারি, মেঝে ঘিরে থাকা অভিন্ন ফিতা, সেতুর স্প্যান ইত্যাদি। মেট্রিক এবং ছন্দের সমন্বয়ের সম্ভাবনা বিবেচনা করে ক্রম, তিনটি প্রধান ছন্দবদ্ধ বিভাগ রূপরেখা করা যেতে পারে: মেট্রিক ক্রম, ছন্দবদ্ধ ক্রম, মেট্রিদমিক ক্রম। বাড়ে-কমে একটা ছন্দ আছে। যেকোনো একটি মেট্রিক সিরিজের অবিরাম পুনরাবৃত্তি শেষ পর্যন্ত একঘেয়ে এবং ক্লান্তিকর বলে মনে হতে পারে।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। বর্গক্ষেত্র এবং আয়তক্ষেত্র। শিল্প ও নকশার কাজের গঠনগত কাঠামোতে, আয়তক্ষেত্র এবং অন্যান্য জ্যামিতিক আকারের অনুপাতগুলি যেখানে একটি প্রদত্ত কাজ বা এর প্রধান অংশগুলি ফিট করে তা গুরুত্বপূর্ণ। অতএব, আমাদের সবচেয়ে বেশি পাওয়া আয়তক্ষেত্রগুলি বিবেচনা করা উচিত ব্যাপক আবেদনএর সুরেলা বৈশিষ্ট্যের কারণে। কাঠামোগত ফর্ম হিসাবে বর্গক্ষেত্রটি দীর্ঘকাল ধরে পরিচিত। তিনি শিল্পীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন প্রাচীন বিশ্বেরএবং রেনেসাঁ। লিওনার্দো দা ভিঞ্চির অঙ্কনটি প্রাচীনদের (ভিট্রুভিয়াস) কাছে পরিচিত মানব চিত্রের সাথে একটি বর্গক্ষেত্র এবং একটি বৃত্তের মধ্যে সংযোগ চিত্রিত করে। রেনেসাঁ শিল্পীরা - জার্মান ডুরার, ইতালীয় প্যাসিওলি, ফরাসী টোরি, অক্ষরগুলির রূপরেখা তৈরি করার সময়, একটি বর্গক্ষেত্রের আকার থেকে এগিয়ে যান; তার সমস্ত উপাদান সহ একটি অক্ষর একটি বর্গক্ষেত্রে ফিট করে, যদিও সমস্ত অক্ষর একটি বর্গক্ষেত্রের সাথে সমান ছিল না। , কিন্তু সামগ্রিক রচনাগত কাঠামো বর্গ দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। বর্গক্ষেত্র এবং আয়তক্ষেত্র। ধ্রুপদী যুগের প্রাচীন গ্রীকরা আয়তক্ষেত্র C 2 এবং C 5 পছন্দ করত, হ্যামবিজ দাবি করেন যে গ্রীক ধ্রুপদী শিল্পের 85% কাজ আয়তক্ষেত্র C 5 এর উপর নির্মিত। উল্লম্ব এবং অনুভূমিকভাবে দুটি ভাগে বিভক্ত হওয়ায় এটি তার অনুপাত পুনরুদ্ধার করে। এই আয়তক্ষেত্রটিকে একটি বর্গক্ষেত্র এবং সোনালী অনুপাতের দুটি ছোট আয়তক্ষেত্রে ভাগ করা যায়। এছাড়াও, দুটি সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্র এটিতে দৃশ্যমান, একটি বর্গক্ষেত্রের আকার দ্বারা একে অপরকে ওভারল্যাপ করছে। অবশিষ্ট অংশটিও সোনালী অনুপাতের একটি আয়তক্ষেত্র। এইভাবে, আয়তক্ষেত্র C 5 ছন্দবদ্ধ বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। বর্গক্ষেত্র এবং আয়তক্ষেত্র। আয়তক্ষেত্র Ts 2 ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে প্রয়োগকৃত গ্রাফিক্সের ক্ষেত্রে। এটি ব্যবসায়িক নথিগুলির জন্য একটি কাগজ বিন্যাস হিসাবে ব্যবহৃত হয় কারণ এটি রয়েছে আশ্চর্যজনক সম্পত্তি, - যখন অর্ধেক ভাগ করা হয়, এটি তার অনুপাত পরিবর্তন করে না। যখন বিভক্ত হয়, অনেকগুলি অনুরূপ আয়তক্ষেত্র গঠিত হয়, ফর্মের ঐক্য দ্বারা সুরেলাভাবে পরস্পর সংযুক্ত থাকে। পোর্ট্যাটম্যান স্ট্যান্ডার্ডে ব্যবহৃত একটি আয়তক্ষেত্র Ts 2-এ বাহুর অনুপাত।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। বর্গক্ষেত্র এবং আয়তক্ষেত্র। prka Ts 2-এর উপর ভিত্তি করে, বই, কাগজপত্র, ব্যবসায়িক নথি, পোস্টকার্ড, পোস্টার, ফোল্ডার এবং প্রয়োগকৃত গ্রাফিক্স সম্পর্কিত অন্যান্য বস্তুর বিন্যাসগুলির প্রমিতকরণ এবং একীকরণ করা হয়েছিল। এই মান, ডঃ পোর্টম্যান স্ট্যান্ডার্ড নামে পরিচিত, ইউরোপের 17টি দেশে গৃহীত হয়েছে। স্ট্যান্ডার্ডটি 841 x 1189 মিমি এবং 1 m2 এর একটি ক্ষেত্রফলের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। বাকি ফর্ম্যাটগুলি যা এর শেয়ারগুলি তৈরি করে তা থেকে নেওয়া হয়েছিল: 1 m² - 841 x 1189 mm 1/2 m² - 594 x 841 mm 1/4 m² - 420 x 594 মিমি 1/8 m² - 297 x 420 মিমি (ডাবল শীট) 1/16 m² - 210 x 297 মিমি (ব্যবসায়িক চিঠিপত্রের জন্য শীট, ফর্ম) 1/32 m² - 148 x 210 মিমি (half) ব্যবসায়িক চিঠিপত্রের জন্য শীট, ফর্ম) 1/64 m² - 105 x 148 মিমি (পোস্টকার্ড) 1/128 m² - 74 x 105 মিমি (ব্যবসায়িক কার্ড) স্ট্যান্ডার্ড অতিরিক্ত ফরম্যাট 1000 x 1414 এবং 917 x 1297 এবং তাদের ভগ্নাংশ সরবরাহ করে। নিম্নলিখিত আকারগুলি খামের জন্য উপলব্ধ: 162 x 229 এবং 114 x162 (মান সম্পূর্ণরূপে দেখানো হয় না)।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। অনুপাত। সুবর্ণ অনুপাতের নীতি। এমনকি প্রাচীনকালেও, মানুষ আবিষ্কার করেছিল যে প্রকৃতির সমস্ত ঘটনা একে অপরের সাথে সংযুক্ত, যে সবকিছুই ক্রমাগত গতিশীল, পরিবর্তন, এবং সংখ্যায় প্রকাশ করা হলে, আশ্চর্যজনক নিদর্শনগুলি প্রকাশ করে। ভিতরে প্রাচীন গ্রীসধ্রুপদী যুগে, সম্প্রীতি সম্পর্কে বেশ কিছু শিক্ষার উদ্ভব হয়েছিল। এর মধ্যে, পিথাগোরিয়ান শিক্ষা বিশ্ব সংস্কৃতিতে গভীরতম চিহ্ন রেখে গেছে। পিথাগোরাসের অনুসারীরা বিশ্ব, মহাবিশ্ব, মহাকাশ, প্রকৃতি এবং মানুষকে একক সমগ্র হিসাবে কল্পনা করেছিলেন, যেখানে সবকিছু পরস্পর সংযুক্ত এবং সুরেলা সম্পর্কের মধ্যে রয়েছে। সম্প্রীতি এখানে আদেশের শুরু হিসাবে কাজ করে - বিশৃঙ্খলার ক্রম। পিথাগোরিয়ানরা বিশ্বের ঐক্যের ধারণাকে গাণিতিকভাবে প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিল, তারা যুক্তি দিয়েছিল যে মহাবিশ্বের ভিত্তি প্রতিসম জ্যামিতিক আকার. তারা অনুপাত পরীক্ষা মানুষের শরীরএবং সৌন্দর্যের গাণিতিক ক্যাননকে অনুমোদন করেছেন, যা অনুসারে ভাস্কর পলিক্লিটোস মূর্তি "ক্যানন" তৈরি করেছিলেন। সব শাস্ত্রীয় শিল্পগ্রীস অনুপাতের পিথাগোরিয়ান মতবাদের স্ট্যাম্প বহন করে। এর প্রভাব মধ্যযুগের বিজ্ঞানীরা, রেনেসাঁর বিজ্ঞান ও শিল্প, নবযুগ, বর্তমান দিন পর্যন্ত অনুভব করেছিলেন।
সুতরাং, আনুপাতিকতা, সমগ্র অংশের সমানুপাতিকতা, সমগ্রের সামঞ্জস্যের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শর্ত এবং অনুপাতের মাধ্যমে গাণিতিকভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। অনুপাত মানে দুই বা ততোধিক অনুপাতের সমতা। বিভিন্ন ধরনের আনুপাতিকতা রয়েছে: গাণিতিক, সুরেলা, জ্যামিতিক ইত্যাদি। গাণিতিক আনুপাতিকতায় দুটি সম্পর্কের সমতা a: b = c: d সূত্র দ্বারা প্রকাশ করা হয় এবং এর প্রতিটি সদস্য অন্য তিনটির মাধ্যমে নির্ণয় করা যায়। সুরেলা অনুপাতে 3টি উপাদান রয়েছে। এগুলি হয় একটি নির্দিষ্ট ট্রিপল উপাদানের যুগলগত পার্থক্য, অথবা এই উপাদানগুলি নিজেই, উদাহরণস্বরূপ: a: c = (a - b): (b - c) জ্যামিতিক অনুপাতে শুধুমাত্র 3টি উপাদান রয়েছে, কিন্তু তাদের মধ্যে একটি সাধারণ: a: b = b : সহ
সুতরাং, আনুপাতিকতা, সমগ্র অংশের সমানুপাতিকতা সমগ্রের সামঞ্জস্যের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শর্ত এবং অনুপাতের মাধ্যমে গাণিতিকভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। এক ধরণের জ্যামিতিক অনুপাত হ'ল তথাকথিত "সোনার অংশ" এর অনুপাত, যার কেবল দুটি পদ "এ" এবং "বি" রয়েছে - শিল্পীদের একটি প্রিয় অনুপাত, যা রেনেসাঁতে "ঐশ্বরিক অনুপাত" বলা হত। গোল্ডেন সেকশনের অনুপাতের বিশেষত্ব হল এর শেষ পদটি আগের দুটি পদের মধ্যে পার্থক্যকে উপস্থাপন করে, যেমন: a: b = b: (a - c) গোল্ডেন অংশের অনুপাত 0.618 সংখ্যা দ্বারা প্রকাশ করা হয়। গোল্ডেন সেকশন অনুপাত: 1 : 0.618 = 0.618: 0.382
সুতরাং, আনুপাতিকতা, সমগ্র অংশের সমানুপাতিকতা সমগ্রের সামঞ্জস্যের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শর্ত এবং অনুপাতের মাধ্যমে গাণিতিকভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। যদি একটি সরল রেখার সেগমেন্টকে একটি পরিপ্রেক্ষিতে প্রকাশ করা হয় এবং তারপরে সোনালী অনুপাত অনুসারে দুটি ভাগে ভাগ করা হয়, তাহলে বড় অংশটি 0.618 এর সমান হবে এবং ছোটটি হবে 0.382। চিত্রে। সোনালী অনুপাত অনুযায়ী অংশে ভাগে ভাগ দেখায়।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। সোনালী অংশের অনুপাতের উপর ভিত্তি করে, সংখ্যার একটি সিরিজ তৈরি করা হয়েছিল, যা উল্লেখযোগ্য যে প্রতিটি পরবর্তী সংখ্যা পরিণত হয়েছিল পরিমাণের সমানআগের দুটি: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 1 3, 21, ইত্যাদি। এই সিরিজটি ইতালীয় গণিতবিদ ফিবোনাচি আবিষ্কার করেছিলেন এবং তাই একে ফিবোনাচি সিরিজ বলা হয়। এটির বৈশিষ্ট্য রয়েছে যে প্রতিবেশী পদগুলির মধ্যে অনুপাত, সিরিজের সংখ্যা বাড়ার সাথে সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে 0.6 18-এর কাছে পৌঁছায়, অর্থাৎ, সোনালী অনুপাতের অনুপাত। বিজ্ঞানীরা জৈব পদার্থের বিকাশের সাথে সোনালী অংশের অনুপাতকে যুক্ত করেন। জীবন্ত প্রকৃতির বস্তুতে সোনালী অনুপাত আবিষ্কৃত হয়েছিল - খোলস, কাঠের কাঠামোতে, সূর্যমুখী বীজের বিন্যাসে, মানবদেহের গঠনে এবং এটি গ্রহের বিন্যাসে মহাবিশ্বের কাঠামোতেও পরিলক্ষিত হয়েছিল। .
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। সোনালি অনুপাতের সাথে সম্পর্কিত জ্যামিতিক আকারের উপাদানগুলিও রয়েছে - একটি পঞ্চভুজ, একটি তারা।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। একটি সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্রে, বাহুগুলি সোনালী অনুপাতের অনুপাতে থাকে। এই আয়তক্ষেত্রটিতে একটি বর্গক্ষেত্র এবং সোনালী অনুপাতের একটি ছোট আয়তক্ষেত্র রয়েছে (এর বড় দিকটি আসল আয়তক্ষেত্রের ছোট দিক)। অতএব, আপনি একটি বর্গক্ষেত্রের গোড়ায় একটি সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্র তৈরি করতে পারেন: বর্গক্ষেত্রের দিকটি অর্ধেক ভাগে বিভক্ত, সেই বিন্দু থেকে উপরের দিকে একটি তির্যক আঁকা হয়, যার সাহায্যে একটি সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্র তৈরি করা হয়। বর্গক্ষেত্রের পাশে
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। যদি আমরা একটি বক্ররেখার বর্গের শীর্ষবিন্দুগুলিকে সংযুক্ত করি, তাহলে আমরা একটি লগারিদমিক বক্ররেখা পাব, একটি অসীম ক্রমবর্ধমান সর্পিল, যাকে "উন্নয়ন বক্ররেখা", "জীবনের সর্পিল" বলা হয়, কারণ এতে মনে হয় এটির ধারণা রয়েছে। অসীম উন্নয়ন।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্র এবং বর্গক্ষেত্রের অন্তহীন পুনরাবৃত্তি যখন সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্রকে ব্যবচ্ছেদ করে তার অংশগুলিতে সমগ্রটির পুনরাবৃত্তি প্রকাশ করে, যা সমগ্রের সামঞ্জস্যের জন্য একটি শর্ত। সোনালি অনুপাতের আয়তক্ষেত্রের এই বৈশিষ্ট্যটি শিল্পীরা আবিষ্কার করেছিলেন এবং তারা ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন সুবর্ণ অনুপাতসামঞ্জস্যের একটি উপায় হিসাবে, অনুপাতের একটি উপায়। ফিডিয়াস অ্যাক্রোপলিস (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দী) নির্মাণের সময় সোনালি অনুপাত ব্যবহার করেছিলেন। রেনেসাঁর সময়, সোনালি অনুপাত শুধুমাত্র স্থাপত্য, ভাস্কর্য, চিত্রকলায় নয়, কবিতা এবং সঙ্গীতেও ব্যবহৃত হয়েছিল। ডুরের, লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং তার ছাত্র লুকা প্যাসিওলি অক্ষরের সুরেলা অনুপাতের সন্ধানে সোনালী অনুপাত ব্যবহার করেছিলেন।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। আমরা মধ্যযুগীয় হস্তলিখিত বইয়ের অনুপাতে সোনালী অনুপাতের আয়তক্ষেত্র খুঁজে পাই এবং আধুনিক বই, যেহেতু সুবর্ণ অনুপাতের সুরেলা অনুপাত আপনাকে একটি বইয়ের পৃষ্ঠার স্থান সুন্দরভাবে সংগঠিত করতে এবং ছড়িয়ে দেওয়ার অনুমতি দেয়। একটি মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপির আদর্শ অনুপাতের চিত্র। পৃষ্ঠার অনুপাত 2: 3, এবং অক্ষর দ্বারা দখলকৃত সমতলটি সোনালী অংশের অনুপাতে।
রচনার গাণিতিক নিয়ম। গোল্ডেন অনুপাত আয়তক্ষেত্র। প্রদত্ত বিন্যাসের জন্য একটি সেট স্ট্রিপের আকার নির্ধারণ করার উপায়গুলির মধ্যে একটি।
মডিউল Le Corbusier প্রস্তাবিত মডুলার সিস্টেম, এটিকে মানব চিত্রের মাত্রা এবং সোনালী অংশের অনুপাতের সাথে সংযুক্ত করে ("মডিউলার")। আকারের উপর ভিত্তি করে 183 সেমি (উচ্চতা দাঁড়ানো মানুষ) এবং 226 সেমি (একজন ব্যক্তির উচ্চতা যার বাহু উত্থাপিত হয়েছে), Le Corbusier গাণিতিক সিরিজ নির্মাণ করেছেন। "লাল স্কেল" - 183 সেমি, 113 সেমি, 70 সেমি। 43 সেমি। 27 সেমি এবং "নীল স্কেল" - 226 সেমি, 140 সেমি। 86 সেমি, ইত্যাদি। সংখ্যার প্রতিটি সারি সোনালি অনুপাতের অনুপাত দ্বারা পরস্পর সংযুক্ত। এটি লক্ষ্য করা আকর্ষণীয় যে "নীল স্কেল" এর সংখ্যাগুলি "লাল স্কেল" এর পূর্ববর্তী সংখ্যাগুলিকে দ্বিগুণ করে গঠিত হয়। কিন্তু এই র্যাঙ্কগুলির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল... যে প্রায় সমস্ত নির্দেশিত মাত্রাগুলি মহাকাশে মানব চিত্রের একটি নির্দিষ্ট অবস্থানের সাথে এক বা অন্যভাবে সম্পর্কিত।
স্কেল বস্তুর আনুপাতিকতা, সমগ্র এবং এর স্বতন্ত্র অংশগুলি, সেইসাথে একটি বস্তু এবং একজন ব্যক্তিকে চিহ্নিত করতে, স্কেল এবং মাত্রার ধারণাগুলি ব্যবহার করা হয়। বস্তুর প্রকৃত আকারের উপলব্ধি শুধুমাত্র একে অপরের সাথে তুলনা করে। স্কেলের ধারণাটি স্থাপত্য থেকে ডিজাইনে উত্তীর্ণ হয়েছে এবং এটি বিষয়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। এটি প্রশ্নে থাকা বস্তুর আকারের তুলনা এবং এই আকার সম্পর্কে আমাদের ধারণাগুলির উপর ভিত্তি করে। এর থেকে বিচ্যুতি অভ্যন্তরীণ প্রতিবাদের কারণ হয় এবং এর সাথে নান্দনিক অসন্তোষ হয়। প্রকৃতিতে "স্কেল" এর নির্দিষ্ট লক্ষণগুলি কী কী? বড়, পরিপক্ক জীবের জন্য, এগুলি শরীরের অংশগুলির বিপরীত অনুপাত (উদাহরণস্বরূপ, শরীরের সাথে মাথার আকারের অনুপাত)। এটি একটি শিশু এবং একটি প্রাপ্তবয়স্ক, একটি কুকুরছানা এবং একটি কুকুর তাদের অনুপাত তুলনা যথেষ্ট। উদ্ভিদের মধ্যে, সম্পর্কের "চেইন" জটিলতায় পরিবর্তিত হতে পারে: ইন তরুণ গাছএটি সহজ (কাণ্ড - শাখা - পাতা), যখন একটি বড় জন্য এটি ট্রাঙ্ক - শাখা - শাখা - ছোট শাখা - পাতা।
স্কেল কিভাবে আমরা প্রয়োজনীয়, সর্বোত্তম স্কেল নির্ধারণ করতে পারি এবং কিসের মাধ্যমে? প্রথমত, এমন একটি আকার নির্বাচন করে যা আমাদের ধারণাগুলির সাথে মিলে যায় এবং কোনও ব্যক্তির সাথে বা বস্তুগত পরিবেশ (বস্তু, স্থাপত্য) এবং স্থানের সাথে বস্তুর সম্পর্ক লঙ্ঘন করে না। তথাকথিত স্কেল ব্যবস্থা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। এই অংশগুলির একটি "কঠিন" কার্যকরী উদ্দেশ্য এবং একটি মান আমাদের কাছে পরিচিত। স্থাপত্যে এটি উচ্চতা সিঁড়ির রেলিং, ধাপ, আসন। একটি চাকার গাড়িতে, কেবিনের উচ্চতা সর্বদা বৃদ্ধির জন্য ডিজাইন করা হয়। ব্যক্তি অন্য চরম অতি সরলীকরণ, যা অভদ্রতা হিসাবে বিবেচিত হয়। স্কেল ছোট করে বা অতিরঞ্জিত করে, ডিজাইনার একটি বস্তু বা পরিবেশের শৈল্পিক চেহারা পরিবর্তন করে। একজন ব্যক্তির সাথে পরিবেশগত ফর্মগুলির আনুপাতিকতা হিসাবে স্কেলের বোঝার পাশাপাশি, রচনার একটি উপায়, আদর্শিক এবং রূপক সমস্যা সমাধানের একটি উপায় হিসাবে স্কেলের একটি ব্যাখ্যা রয়েছে। "বড় স্কেল" এবং "ছোট স্কেল" এর মতো ধারণা রয়েছে। একটি বৃহৎ আকারের কাঠামোটি ফর্ম এবং বৃহৎ বিভাজনের দুর্দান্ত ল্যাকনিজম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা এটিকে স্মৃতিসৌধের ছাপ দেয়।
লেখক নিজেই আইন সেট করেন যার দ্বারা তার কাজের পরিপূর্ণতা বিচার করা হয়। তিনি সেই বৈপরীত্যগুলি বেছে নেন যা তার প্রয়োজনীয় শব্দ, সুর, শক্তি তৈরি করবে - এবং এই বৈচিত্র্যকে এক হিসাবে একসাথে রাখার উপায় খুঁজে বের করে৷
1) অনুযায়ী উদ্ভিদ উপাদান প্রকার কার্যকরী উদ্দেশ্য.
2) একটি সুরেলা রচনার চিহ্ন (পদ)। রচনার উপাদান।
3) রচনা সরঞ্জাম
4) একটি ফুল বিন্যাস নির্মাণের নীতি.
উদ্ভিদ উপাদান তার কার্যকরী উদ্দেশ্য অনুযায়ী তিন ধরনের বিভক্ত করা হয়:
1) রৈখিক (গঠনমূলক) - এটি রচনার ভিত্তি (ফ্রেমওয়ার্ক), যা রচনাটির উচ্চতা এবং প্রস্থ নির্ধারণ করে। এগুলি ভেষজ গাছের লম্বা ডালপালা, ফুলের গাছ, শাখা বা বাঁকা লতা হতে পারে।
2) ফোকাস - প্রধান (প্রধান)। তারা বড় বা উজ্জ্বল ফুল, ফুল হতে পারে আকর্ষণীয় আকৃতিইত্যাদি ফোকাল উপাদান চাক্ষুষ মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য যে কোনো রচনায় ব্যবহার করা হয়।
3) ফিলার উপাদান হল ছোট-ফুলের গাছপালা বা পাতা, যা ফাস্টেনার, পাত্রের ছদ্মবেশে, রচনাটির শূন্যস্থান পূরণ করতে এবং এটিকে অতিরিক্ত রঙের ছায়া দিতে ব্যবহৃত হয়।
4) ফুল ছাড়াও, আপনি গাছ এবং গুল্ম, লতাগুল্ম, সিরিয়াল, শাকসবজি এবং ফলগুলির বিভিন্ন ধরণের ডাল এবং ফল ব্যবহার করতে পারেন। সবুজ ভর বৈপরীত্য ভারসাম্য রাখে এবং পটভূমিকে সমান করে।
রচনার লক্ষণ.
1) সততা।
2) প্রভাবশালীর উপস্থিতি।
3) ভারসাম্য।
রচনার উপাদান.
1) লাইন। রৈখিক রচনাগুলির জন্য বিশেষভাবে প্রাসঙ্গিক
2) ভর হল এক জায়গায় রঙের ঘনত্ব, প্রায়শই ছোট রং দিয়ে গঠিত যা পৃথকভাবে ব্যবহার করা কঠিন। এটি পাতা বা সূঁচ থেকেও তৈরি হতে পারে। ভর পৃথক রঙের রঙকে ঘন করে, একটি উচ্চারণ তৈরি করে, ওজন এবং শক্তির চাক্ষুষ সংবেদন তৈরি করে।
3) রঙ একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ রচনা তৈরি করার একটি উপায় যা নির্দিষ্ট আবেগকে উদ্দীপিত করে। ফুল, দানি এবং পটভূমির রঙের সংমিশ্রণে অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়।
4) পাত্রের রঙ এবং আকৃতি - রচনাটির জন্য আপনাকে সাধারণ, বিনয়ী ফুলদানি নির্বাচন করা উচিত, খুব উজ্জ্বল নয়, আঁকা নয়। পাত্রের সার্বজনীন রং হল: সাদা, কালো, ধূসর, সবুজ।
5) স্থান (শূন্যতা) - গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে আলংকারিক উপাদানঅনেক ফুলের বিন্যাসে। খালি এবং পূর্ণ স্থানগুলির পরিবর্তন একটি ছন্দময়, বিশাল শৈলী সেট করে, যা সম্পূর্ণ শূন্যতা পূরণের পরামর্শ দেয় এবং রৈখিক - স্বাধীনতা এবং হালকাতা।
6) পটভূমি - গাছপালা এবং দানি সঙ্গে একটি সুরেলা সমগ্র গঠন করা উচিত. পটভূমি বিন্যাসকে রূপান্তরিত করতে পারে, এর প্রভাব বাড়াতে পারে বা এটিকে "হত্যা" করতে পারে। বহু রঙের তোড়াগুলি একটি বিচিত্র রঙের পটভূমিতে হারিয়ে যায় এবং একরঙা তোড়া একই শেডের ফ্যাকাশে পটভূমিতে একত্রিত হয়।
7) টেক্সচার - (গঠন, পৃষ্ঠের প্রকৃতি) রুক্ষ, মসৃণ, চকচকে, ম্যাট, রুক্ষ এবং সূক্ষ্ম।
8) রঙের সংখ্যা - একটি সুরেলা বিন্যাস এবং সুরেলা উপলব্ধির জন্য অবশ্যই বিবেচনায় নেওয়া উচিত। ফুল, শাখা এবং সবুজ একে অপরকে ভিড় বা আবৃত করা উচিত নয়। অধিক ভিন্ন রঙএকসাথে রাখা হলে, এটি উপলব্ধি করা তত বেশি কঠিন এবং আটকের বিভিন্ন জৈবিক অবস্থার কারণে এটি আরও খারাপ হয়।
1) প্রভাবশালী হল বিন্যাসের প্রধান অংশ; প্রথমত, এটি অন্যান্য উপাদানকে অভিভূত করা উচিত নয়। একটি দর্শনীয় অ্যাকসেন্ট একটি সুন্দর ফুল বা তাদের একটি গ্রুপ, একটি আসল বড় পাতা, একটি সুন্দর লাইন বা এমনকি শূন্যতা হতে পারে। রচনাটির অন্যান্য সমস্ত উপাদান এটির অধীনস্থ, শ্রোতাদের উপর এর প্রভাব বাড়িয়ে তোলে।
2) আয়তন - যে কোনও বিন্যাসে উচ্চতা, প্রস্থ এবং গভীরতা স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান হওয়া উচিত। ব্যবস্থাটি অভিব্যক্তিপূর্ণ হবে না যদি এর প্রধান উপাদানগুলির মধ্যে একই দূরত্ব থাকে বা অতিরিক্ত গাছপালা সমান বিরতিতে স্থাপন করা হয়। ফুল এবং শাখাগুলি আয়তন, বৈচিত্র্যের ছাপ তৈরি করা উচিত, যেমন তারা একই সমতলে অবস্থিত করা উচিত নয়। উপাদানগুলি অবস্থিত হওয়া উচিত বিভিন্ন উচ্চতা, যা তোড়াকে বিশাল করে তোলে, কিন্তু তাল এবং ভারসাম্যকে বিরক্ত না করে।
3) ছন্দ (পুনরাবৃত্তি) - ভাল ছন্দ সহ, গঠনে ফর্ম এবং রঙ উভয়ই বিকল্প। ফুলের আকার (মাঝে বা নীচে বড় থেকে মাঝারি এবং উপরে এবং পরিধিতে ছোট), উজ্জ্বল থেকে নিস্তেজ, হালকা থেকে গাঢ়, রুক্ষ থেকে নরম ইত্যাদি পরিবর্তন করে ছন্দ তৈরি করা যেতে পারে।
4) বৈসাদৃশ্য হল আয়োজনের একটি ঘন ঘন কৌশল, চক্রান্ত, আবেগপ্রবণতা এবং অভিব্যক্তি তৈরি করে। (বড় পাতা এবং পাতলা বাঁকা শাখা, চকচকে পৃষ্ঠএবং pubescent পাতা, laconicism এবং জটিল লাইন)। বৈসাদৃশ্য বিন্যাস গতিশীলতা দেয়.
5) সমানুপাতিকতা জাহাজ এবং বিন্যাসের উপাদানগুলির মধ্যে অনুপাত বজায় রাখে। ক্লাসিক অনুপাত হল 3x5x8 (সুবর্ণ অনুপাতের নিয়ম)। একটি কম দানির জন্য, এর প্রস্থকে তিনটি অংশ হিসাবে নেওয়া যাক; উচ্চতা পাঁচ অংশের সমান হওয়া উচিত। গাছপালা এবং ফুলদানিগুলির অনুপাত নির্বাচন করার সময়, উদ্ভিদের উপাদানগুলির কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনায় নেওয়া হয়। কিছু গাছপালা নিচু, স্কোয়াট ফুলদানিগুলিতে ভাল দেখায়, অন্যগুলি লম্বাগুলিতে।
6) ভারসাম্য হল রচনাটির চাক্ষুষ এবং শারীরিক ভারসাম্য। একটি দৃশ্যমান ভারসাম্যপূর্ণ রচনাটি জাহাজের গোড়ায় (ঘাড়) ভারী এবং এটি থেকে আরও হালকা বলে মনে করা হয়। এটি রঙ, আকার বিতরণ এবং ফর্মের মধ্যে বিভিন্ন উদ্ভিদ ঘনত্ব তৈরি করে অর্জন করা হয়। গাঢ় টোন (গাঢ় লাল, নীল, বেগুনি, বাদামী, কালো) ভারী হিসাবে অনুভূত হয়। হালকা - হালকা রং (গোলাপী, সাদা, নীল, হলুদ, কমলা)। অনির্ধারিত রং সবুজ এবং ধূসর অন্তর্ভুক্ত.
7) স্কেল হল তোড়ার আকার এবং ঘরের আকারের অনুপাত।
1) প্রতিটি ফুল পরিষ্কারভাবে দৃশ্যমান হওয়া উচিত এবং সবুজে সমাহিত করা উচিত নয়। এটি করার জন্য, প্রয়োজনীয় হিসাবে, পাতাগুলি জীবিত বা কৃত্রিমগুলি থেকে সরানো হয়, সবচেয়ে সুন্দর এবং প্রয়োজনীয়গুলি রেখে।
2) যে কোনও রচনার একটি কেন্দ্রবিন্দু থাকতে হবে, এটি খুব বেশি অভিব্যক্তিপূর্ণ হওয়া উচিত নয়, অন্যথায় পুরো বিন্যাসটি তার অর্থ হারায়।
3) বিন্যাস একতরফা (সামনের) বা বৃত্তাকার হতে পারে। একক-পার্শ্বযুক্ত বিন্যাস কান্ডের বিভিন্ন দৈর্ঘ্য সঙ্গে ফুল গঠিত হয় যাতে শুধুমাত্র সামনের দিকে. একটি দীর্ঘ বৃন্ত সঙ্গে গাছপালা পটভূমিতে স্থাপন করা হয়, অগ্রভাগে একটি ছোট সঙ্গে। ফুল দর্শকের দিকে পরিচালিত করা উচিত, এবং সবুজ সব দিক থেকে রচনাটি পূরণ করতে পারে। কেন্দ্রে একাধিক বসানো হয়েছে বড় পাতাবা উজ্জ্বল রং। সামনের রচনাগুলি ছোট বা বড় হতে পারে। বৃত্তাকার ব্যবস্থা করা হয় যাতে ফুলগুলি চারদিক থেকে দৃশ্যমান হয়, সেগুলি উন্মোচিত হয় যাতে তারা রচনার বাইরের দিকে তাকায় এবং ভিতরের দিকে না যায়। লম্বা গাছপালা কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়, খাটো এবং বাঁকা গাছগুলি চারপাশে একটি বৃত্তে স্থাপন করা হয়। আয়োজনের ভেতরে ও বাইরে সাজানো হয়েছে সবুজের সমারোহ।
4) যে কোনও বিন্যাসে, উল্লম্ব ডালপালা ছেদ করা উচিত নয়; এটি শুধুমাত্র তখনই অনুমোদিত যখন একটি বিশেষ নকশা থাকে।
5) একটি রচনায় ফুলের রঙের উপর জোর দেওয়ার জন্য, আপনাকে অনেকগুলি ফুল নিতে হবে, তবে ফুলের মূল গঠন দেখানোর জন্য, এক বা দুটি (আইরিস, লিলি) যথেষ্ট।
আপনার ডিজাইনে বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দর গ্রাফিক উপাদান থাকতে পারে, কিন্তু যদি এটির সঠিক রচনা না থাকে তবে এটি সবই বৃথা।
সুতরাং, এটা বলা নিরাপদ যে ওয়েব ডিজাইনে কম্পোজিশন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। রচনা কি? কথা বলছি সহজ কথায়, এই হল কিভাবে স্বতন্ত্র উপাদানওয়েব ডিজাইন প্রকল্পের সামগ্রিক চিত্র তৈরি করে।
সঠিক রচনার অর্থ হল আপনি আপনার প্রকল্পটি সাজান, বিতরণ, সমন্বিত এবং সংকলন করেছেন যাতে এটি কেবল ভাল দেখায় না, তবে কার্যকরী এবং কার্যকরীও হয়। সুতরাং, আসুন আপনার ওয়েব ডিজাইনে সুরেলা রচনা তৈরি করার জন্য কয়েকটি কৌশল দেখি।
যেকোনো ভালো কম্পোজিশনের মূল উপাদান হল ব্যবহারকারীর দৃষ্টিকে সঠিকভাবে নির্দেশ করা (ফোকাস) গুরুত্বপূর্ণ উপাদাননকশা
একটি ফোকাল পয়েন্ট নির্বাচন করার সময়, মনে রাখবেন যে আপনার ডিজাইনের মূল লক্ষ্য হল সাইটের সাথে ব্যবহারকারীকে "যোগাযোগ" করা। ফোকাসের সঠিক পছন্দ এই ধরনের যোগাযোগের কার্যকারিতা নির্ধারণ করে।
একটি নকশার কেন্দ্রবিন্দু নির্ধারণ করার জন্য কিছু পদ্ধতি রয়েছে, যেমন স্কেল, বৈসাদৃশ্য ইত্যাদি। আমরা এই পদ্ধতিগুলি পরে আলোচনা করব। এখন একটি উদাহরণ বিশ্লেষণ করা যাক।
এটি খুচরা বিক্রেতার জন্য ম্যাথিউ মেটজের কাজ আধুনিক পোশাক - আশাক Nordstrom, তাই ফোকাস মডেল এবং তার জামাকাপড় হয়. তাই তাকে কেন্দ্রে রাখা হয়েছিল এবং কমলা বৃত্তটি এমনভাবে স্থাপন করা হয়েছিল যা তার মুখের দিকে এবং তারপরে তার পোশাকের দিকে হাইলাইট করে এবং দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এছাড়াও, চিত্রটিতে সাদা লিডিং লাইন রয়েছে যা ব্যবহারকারীর চোখকে নীচের পাঠ্য তথ্যের দিকে নির্দেশ করে।
এছাড়াও নিম্নলিখিত নকশা উদাহরণ. কেন্দ্রে থাকা ব্যক্তির উপর ফোকাস। এটি কেবল চরিত্রটিকে কেন্দ্রে রেখেই নয়, হাতে আঁকা ছবি সমন্বিত গ্রাফিক্স দিয়ে তাকে "ফ্রেমিং" করেও অর্জন করা হয়।
আপনি যখন একজন ব্যক্তিকে কোথাও দেখতে চান, আপনি আপনার হাত বা আঙুল দিয়ে নির্দেশ করেন। ডিজাইনের ক্ষেত্রে এর জন্য লিডিং লাইন এবং শেপ ব্যবহার করা হয়। নীচের উদাহরণে এটি কীভাবে ব্যবহার করা হয়েছে তা একবার দেখুন।
লিডিং লাইন আপনাকে তথ্যের বিভিন্ন স্তরে নিয়ে যেতে পারে। অবস্থান নির্ধারণ করে এবং নির্দেশিকা লাইনের চেহারা এবং আকৃতি পরিবর্তন করে, আপনি ব্যবহারকারীর দৃষ্টিতে লক্ষ্যগুলির একটি শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করতে পারেন। এই ধরনের একটি কৌশল একটি উদাহরণ নীচে।
অবশ্যই, আপনার তৈরি করা প্রতিটি ডিজাইনে এমন সুস্পষ্ট অগ্রণী লাইন নেই। তাদের ব্যবহার বিভিন্ন উপাদান সংযোগ বা একত্রিত করে অর্জন করা হয়। এই কৌশলটির একটি উদাহরণ হল নিম্নলিখিত পোস্টার, যা ব্যক্তির বাম হাতের লাইন ব্যবহার করে লোগো থেকে ব্যক্তির দিকে এবং পোস্টারের নীচের দিকে চোখ নিয়ে যায়।
স্কেল এবং শ্রেণিবিন্যাস হল মৌলিক উপাদান যা সত্যিকার অর্থে আপনার সম্পূর্ণ নকশা তৈরি বা ভাঙতে পারে। অতএব, একটি ভাল রচনা পেতে তাদের নিয়ন্ত্রণ করা খুবই গুরুত্বপূর্ণ।
শ্রেণিবিন্যাস হল একটি নকশার উপাদানগুলির বিন্যাস যা দৃশ্যত তাদের গুরুত্বকে চিহ্নিত করে। উদাহরণস্বরূপ, আরও গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলিকে ছোট থেকে বড় এবং কখনও কখনও উজ্জ্বল করা হয়। বিশেষ করে যখন অনুক্রমের গুরুত্ব অনেক আমরা সম্পর্কে কথা বলছিটাইপোগ্রাফি সম্পর্কে।
স্কেল প্রায়শই গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলির প্রতি মনোযোগ নির্দেশ করে শ্রেণিবিন্যাস দেখানোর জন্য ব্যবহৃত হয়, যার ফলে তথ্য পৌঁছে দেওয়ার ক্ষেত্রে তাদের গুরুত্ব নির্দেশ করে। আপনার ডিজাইনে অনুপাত এবং আকারের অনুভূতি জানাতে স্কেলও ব্যবহৃত হয়। আপনি উপাদানগুলি তৈরি করতে পারেন যা অবিশ্বাস্যভাবে বিশদ, জটিল এবং ক্ষুদ্র, বা বড় এবং সাধারণ।
উদাহরণস্বরূপ, নীচের পোস্টারটি তাদের বিপরীত দৃশ্যের মহিমা বোঝাতে দুই ব্যক্তির স্কেল-ডাউন সিলুয়েট ব্যবহার করে।
উপাদানগুলির স্কেলগুলিতে বৈসাদৃশ্য ব্যবহার করে, আপনি বিভিন্ন প্রভাব তৈরি করতে পারেন।
ভারসাম্য অনেক উপায়ে গুরুত্বপূর্ণ। এবং আপনার প্রকল্প কোন ব্যতিক্রম নয়.
কিন্তু কিভাবে আমরা আমাদের প্রকল্পে এই নিখুঁত ভারসাম্য খুঁজে পেতে পারি? এটি করার জন্য, দুটি বিবেচনা করুন সাধারণ প্রকারভারসাম্য
প্রতিসম ভারসাম্য। প্রকল্পে প্রতিসাম্য তৈরি করে। ডান থেকে বামে, উপরে থেকে নীচে, আপনি ব্যবহারকারীর জন্য ভারসাম্যের সঠিক অনুভূতি তৈরি করেন।
উপাদানগুলির আনুপাতিক বিচ্ছুরণ এবং স্কেলিং দ্বারা অসমমিত ভারসাম্য অর্জন করা হয়।
উপরের উদাহরণে, তিনটি কেন্দ্রের বৃত্ত নকশায় সবচেয়ে বড়। কিন্তু তারা সঠিক টাইপোগ্রাফি, অগ্রণী লাইন এবং নীচের বাম কোণে একটি ছোট কিন্তু স্পষ্টভাবে আঁকা বৃত্ত ব্যবহার করে ভারসাম্যপূর্ণ।
অপ্রতিসম ভারসাম্য তৈরি করার একটি ভাল উপায় হল কল্পনা করা যে প্রতিটি উপাদানের প্রকৃত ওজন রয়েছে। ছোট বস্তুর ওজন কম, বড় বস্তু বিপরীত কাজ করে। আপনি কল্পনা করতে পারেন যে ওজন একটি বস্তুর টেক্সচারের স্বচ্ছতার দ্বারা প্রভাবিত হয় (স্বচ্ছদের ওজন বেশি)। এইভাবে, উপাদানগুলিকে সাজানো যাতে তারা একে অপরকে ছাড়িয়ে না যায়।
একে অপরের পরিপূরক উপাদান ব্যবহার করুন.
আপনি কি ওয়েব ডিজাইনে পরিপূরক রং সম্পর্কে শুনেছেন? অতিরিক্ত উপাদান সম্পর্কে কি?
একটি ভাল এবং কার্যকর রচনা অর্জিত হয় যখন প্রতিটি উপাদান অন্যটির পরিপূরক হয়, একটি সামগ্রিক চিত্র তৈরি করে। কম্পোজিশনের একটি সাধারণ ভুল হল এমন ছবি বেছে নেওয়া যা একে অপরের সাথে মেলে না। অতএব, একটি রচনায় বেশ কয়েকটি চিত্র ব্যবহার করার সময়, সেগুলি একত্রিত হয়েছে তা নিশ্চিত করার চেষ্টা করুন। এটি করার জন্য আপনাকে কয়েকটি টিপস অনুসরণ করতে হবে
কনট্রাস্ট আপনার ওয়েব ডিজাইনে উপাদানগুলির গুরুত্ব নির্দেশ করার জন্য একটি অবিশ্বাস্যভাবে দরকারী টুল। বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি করে বা বিপরীত রঙ ব্যবহার করে, আপনি অগ্রভাগে একটি উপাদান আনতে পারেন বা এটি লুকাতে পারেন।
একটি ডিজাইনে সাদা স্থান, যদি সঠিকভাবে ব্যবহার করা হয়, তাহলে একটি ডিজাইনে স্বচ্ছতা যোগ করতে এবং উন্নতি করতে সাহায্য করতে পারে সাধারণ ফর্ম, আরো জটিল এবং প্রাণবন্ত নকশা উপাদান ভারসাম্য.
আপনার প্রকল্পে সাদা স্থান ব্যবহার করার কয়েকটি উপায় এখানে রয়েছে:
একটি ডিজাইনে উপাদানগুলির একটি সংমিশ্রণ তৈরি করার সময়, আপনার কখনই সেগুলিকে পৃষ্ঠায় একবারে নিক্ষেপ করা উচিত নয়, কারণ উপাদানগুলিকে সারিবদ্ধ করা একটি নকশাকে মধ্যম থেকে দুর্দান্তে নেওয়ার একটি দ্রুত এবং সহজ উপায়৷
উপাদানগুলি সারিবদ্ধ করা আপনাকে আপনার ওয়েব ডিজাইনে একটি যৌক্তিক ক্রম তৈরি করতে দেয় যা অনেকগুলি উপাদান বিতরণ করে।
গ্রাফিক ডিজাইনে কম্পোজিশনের মৌলিক বিষয়গুলিতে অনেকগুলি দিক রয়েছে যা চমৎকার ফলাফল অর্জনের জন্য বিবেচনা করা যেতে পারে।
আমি গ্রাফিক ডিজাইনের মূল বিষয়গুলির উপর সিরিজের পরবর্তী নিবন্ধটি আপনার দৃষ্টি আকর্ষণ করছি। এটা আমি সম্পর্কে কথা বলতে চান রচনার মৌলিক আইন।প্রায়শই এই আইনগুলিকে ডিজাইনের নীতি বলা হয়, তবে আমার মতে, নকশা একটি মোটামুটি বিস্তৃত বিজ্ঞান এবং এর সম্পূর্ণ ভিন্ন নীতি রয়েছে। তাদের বর্ণনা নকশা তত্ত্ব এবং পদ্ধতির মৌলিক বিষয়ের বইগুলিতে পাওয়া যাবে।
সুতরাং, প্রথমত, আমি রচনার ধারণাটি মনে রাখার প্রস্তাব দিই।
রচনা হল বিভিন্ন গ্রাফিক উপাদানের সংগঠন, বিন্যাস এবং সংযোগ, তাদের স্থাপনের শিল্প, শৈল্পিক ফর্মের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, গ্রাফিক ডিজাইনের হৃদয়। যখন কোন রচনা নেই, কোন নকশা নেই।
উপাদানগুলির বিন্যাস একটি যৌক্তিক ক্রমানুসারে ঘটে যা সামগ্রিকভাবে কাজের উপলব্ধি নির্ধারণ করে।
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রচনার আইনআমি নিম্নলিখিত মনে করি:
বাম দিকের ছবিতে, দুটি বৃত্ত ভারসাম্যপূর্ণ অবস্থায় রয়েছে; আমরা যদি তাদের আলাদা করি, তাহলে পৃথকভাবে তারা ভারসাম্যহীন দেখাবে। ডানদিকের ছবিতে, একই জোড়া বৃত্ত, কিন্তু বর্গক্ষেত্রের অক্ষের সাপেক্ষে স্থানান্তরিত, ভারসাম্যহীন দেখাচ্ছে।
ভারসাম্যপূর্ণ রচনার সবচেয়ে স্পষ্ট উদাহরণ হল প্রতিসাম্য, যদিও ভারসাম্য সবসময় প্রতিসম হয় না। আপনি সম্ভবত অনুমান হিসাবে, অসাম্যতা মধ্যে ভারসাম্য অর্জন আরো কঠিন.
উদাহরণটি একবার দেখুন:
যখন গ্রাফিক ডিজাইনে কম্পোজিশন প্রয়োগ করা হয়, তখন অখণ্ডতা পরীক্ষা করার একটি উপায় হল একটি ছবির অংশ কভার করা, এবং এটি যে বার্তা দেয় তা পরিবর্তন করা উচিত। যদি এটি পরিবর্তিত হয়, তাহলে রচনাটি সম্পূর্ণ।
আমি সম্ভাব্য ভুল বোঝাবুঝির বিরুদ্ধে অবিলম্বে সতর্ক করতে চাই: শব্দার্থ কেন্দ্র কোনভাবেই রচনার জ্যামিতিক কেন্দ্রের সাথে সংযুক্ত নয়। এছাড়াও, একাধিক রচনা কেন্দ্র থাকতে পারে।
আরো পেতে সম্পূর্ণ জ্ঞানআমি আপনাকে এমন বইগুলিতে যাওয়ার পরামর্শ দিচ্ছি যেখানে রচনার মৌলিক আইনগুলি সবচেয়ে বেশি বোঝা যায় (এর সাথে সম্পর্কিত চারুকলা) আপনি এই ধরনের বই একটি দম্পতি পাবেন.
একজন গ্রাফিক ডিজাইনারের জন্য সঠিক কম্পোজিশন তৈরির দক্ষতা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। আমি শব্দের উপর জোর দিতে চাই " দক্ষতা", কারণ যে জ্ঞান আপনি অনুশীলনে প্রয়োগ করতে পারবেন না তার মূল্য নেই। অতএব, ব্যায়াম করতে ভুলবেন না, প্রতিদিন এটিতে 20 মিনিট থেকে 1 ঘন্টা সময় দিন, এবং ফলাফলটি সুস্পষ্ট হবে!
যথারীতি, আমি আপনাকে আপনার প্রচেষ্টায় সাফল্য, আরও অধ্যবসায় এবং ধৈর্য কামনা করি!
