Διαβάστε το άρθρο μας σχετικά με το πώς να τραβήξετε φωτογραφίες χρησιμοποιώντας μόνο μία πηγή φωτός. Θα είναι χρήσιμο τόσο για αρχάριους φωτογράφους όσο και για ερασιτέχνες φωτογράφους!
Υπάρχουν πολλοί τρόποι και είδη φωτισμού στο στούντιο. Ξεκινώντας από τον φωτισμό με μία πηγή, τελειώνοντας με τη χρήση πολλών πηγών μαζί με διάχυτες ομπρέλες και οθόνες. Θα ήθελα να ξεκινήσω με τα βασικά, γι' αυτό σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για φωτισμό με μία μόνο πηγή φωτός.
Αν και αυτή η μέθοδος φωτισμού χρησιμοποιείται σπάνια από φωτογράφους στη φωτογραφία στούντιο, προσπαθήσαμε να βρούμε εικόνες που αντικατοπτρίζουν αυτά τα σχήματα φωτισμού όσο το δυνατόν πληρέστερα, ακόμα κι αν οι φωτογράφοι χρησιμοποίησαν περισσότερες από μία πηγές φωτός κατά τη δημιουργία τους.
Θεωρητικά η καλύτερη πηγήφως είναι φως ημέρας, αφού ο ίδιος ο ήλιος είναι μια ενιαία πηγή. Αλλά ο φωτισμός από μία μόνο πηγή σε ένα στούντιο δεν είναι ποτέ το ίδιο με το άμεσο ηλιακό φως, γιατί σε ένα στούντιο οι λάμπες είναι πάντα πολύ κοντά στο θέμα.
Nikon_light_1" height="466.6666666666667" src="https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png" title="Nikon_light_1" width="700">!}
Όταν η πηγή φωτός βρίσκεται ακριβώς πάνω από την κάμερα, ακριβώς πάνω από τον οπτικό άξονα του φακού, εμφανίζονται μάλλον έντονες σκιές κάτω από το πηγούνι και στο βάθος κάτω από τα μαλλιά. Τα μάτια, ωστόσο, είναι καλά φωτισμένα. Σημειώστε ότι ο άμεσος φωτισμός δίνει μια ιδιαίτερη λάμψη στα μαλλιά. Αλλά υπάρχει επίσης ένα μεγάλο "αλλά", σε αυτήν την περίπτωση το φως δεν διαμορφώνει το σχήμα του προσώπου και αποδεικνύεται αρκετά φαρδύ, με μικρά χαρακτηριστικά.
Φωτισμός υπό γωνία 45 μοιρών
Το πρωταρχικό καθήκον αυτού του φωτός είναι να φωτίζει τα πιο σημαντικά στοιχεία, να τονίζει τον όγκο και το σχήμα του αντικειμένου ή του μοντέλου που φωτογραφίζεται. Τέτοιο φως σπάνια χρησιμοποιείται μόνο του, καθώς παρέχει φωτισμό με αντίθεση, γεγονός που καθιστά δύσκολη την επεξεργασία των λεπτομερειών λόγω του μεγάλου εύρους φωτεινότητας.
Φωτισμός 90 μοιρών
Ο καθαρά πλευρικός φωτισμός χωρίζει έντονα το πρόσωπο σε φωτιζόμενα και σκιασμένα μισά. Ως αποτέλεσμα, το πρόσωπο φαίνεται σημαντικά πιο στενό, αλλά η σκιερή πλευρά φαίνεται πιο φαρδιά από τη φωτισμένη πλευρά. Αυτό μπορεί να αποφευχθεί κάνοντας το φόντο πολύ σκοτεινό.
Λάβετε υπόψη ότι κάτω από τέτοιο φωτισμό, τα μάτια είναι αμυδρά φωτισμένα και η μύτη επιμηκύνεται. Τα μαλλιά ρίχνουν μια σκιά στο μέτωπο. Η δομή του δέρματος αρχίζει να ξεχωρίζει όλο και περισσότερο προς το όριο μεταξύ φωτός και σκιάς στη φωτισμένη πλευρά.
Φωτισμός από ψηλά
Όταν φωτίζεται από πάνω, η πηγή βρίσκεται ακριβώς πάνω από το κεφάλι και ελαφρώς μπροστά από το μοντέλο. Η μύτη ρίχνει μια καθαρή σκιά κάθετα προς τα κάτω στο χείλος, τα μάτια απομακρύνονται από τα φρύδια και το μέτωπο, το οποίο με τη σειρά του σκιάζεται από τα μαλλιά. Τα ζυγωματικά είναι σαφώς καθορισμένα. Ένα τέτοιο σχέδιο μπορεί να δώσει καλά αποτελέσματα με ορισμένους τύπους προσώπων.
Άμεσος φωτισμός από κάτω
Όταν φωτίζεται από κάτω, από μια πηγή που βρίσκεται μπροστά από το μοντέλο στο επίπεδο του δαπέδου, η εικόνα δημιουργεί μια δραματική και φανταστική εντύπωση. Αυτός ο τύπος φωτισμού δεν είναι ποτέ φυσικός εκτός εάν το θέμα είναι ξαπλωμένο. Ο θεατρικός φωτισμός από χαμηλά σημεία παρέχει το ίδιο αποτέλεσμα.
οπίσθιο φωτισμό
Όταν φωτίζεται από πίσω, δηλαδή όταν η πηγή φωτός βρίσκεται ακριβώς πίσω από το μοντέλο και κρύβεται πίσω από το κεφάλι του, δημιουργείται μια εικόνα σιλουέτας. Ένα ρεύμα φωτός σχηματίζει ένα φωτεινό φωτοστέφανο ή φωτοστέφανο στα μαλλιά και τους ώμους. Η φόρμα σάς επιτρέπει να αναγνωρίσετε με ακρίβεια το πορτρέτο, αλλά δεν θα επεξεργαστεί ούτε μια λεπτομέρεια στο πρόσωπο.
Ο οπίσθιος φωτισμός ονομάζεται επίσης περίγραμμα και έμφαση. Αποκαλύπτει το σχήμα ολόκληρου του θέματος της φωτογραφίας ή οποιουδήποτε μέρους του και επίσης «σκίζει» το θέμα από το φόντο. Για να αποκτήσετε μια φωτεινή γραμμή περιγράμματος, μια πηγή οπίσθιου φωτισμού τοποθετείται πίσω από το αντικείμενο σε κοντινή απόσταση από αυτό. Μπορείτε να προσαρμόσετε το πάχος της γραμμής του περιγράμματος φωτός στη φωτογραφία αυξάνοντας ή μειώνοντας την ένταση του οπίσθιου φωτισμού.
Φωτισμός σε γωνία 45 μοιρών με χρήση ομπρέλας διάχυσης
Ο απαλός φωτισμός σε γωνία 45 μοιρών θεωρείται γενικά ο καλύτερος για τη γενική φωτογραφία πορτρέτου. Για τη δημιουργία τέτοιου φωτός, χρησιμοποιούνται μαλακά κουτιά και ανακλαστικά πάνελ, φωτιστικά πάνελ, δίσκοι φωτός.
Φωτισμός πλευρικού προφίλ
Ο φωτισμός κάθετος στην κάμερα χρησιμοποιείται για λήψεις πλήρους προφίλ. Στην περίπτωση αυτή, ο φωτισμός μπορεί να είναι άμεσος ή διάχυτος. Αυτό καθορίζει την ευκρίνεια της γλυπτικής του περιγράμματος του προσώπου. Τα μάτια είναι πλήρως φωτισμένα. Για να αποφύγετε μια ελαφρά σκιά στο πλάι της μύτης, η πηγή φωτός θα πρέπει να τοποθετηθεί ελαφρώς πιο κοντά στο μοντέλο από την κάμερα. Μπορείτε να προσθέσετε φως πλήρωσης ή φωτισμό μαλλιών για να απαλύνετε τη σκιά πίσω από το κεφάλι.
Ποιες μέθοδοι μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να απαλύνουν το φως;
- Διάχυση.Ένα ημιδιαφανές αντικείμενο, δηλαδή μια ομπρέλα, softbox, octabox ή διαχύτη, πρέπει να τοποθετηθεί μεταξύ του θέματος και της πηγής φωτός.
- Αντανάκλαση.Τοποθετήστε το θέμα σας έτσι ώστε μόνο το ανακλώμενο φως να το χτυπά. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φωτογράφοι φωτογραφίζουν σε εσωτερικούς χώρους στρέφοντας το φλας τους στο ταβάνι. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι όταν το φως αμβλύνεται από τη διασπορά ή την αντανάκλαση, ένα σημαντικό μέρος του χάνεται και ο φωτισμός του θέματος θα μειωθεί, με αποτέλεσμα να είναι απαραίτητο να γίνουν προσαρμογές στις παραμέτρους λήψης (αύξηση η ισχύς της πηγής φωτός ή αυξήστε την ταχύτητα κλείστρου, ανοίξτε το διάφραγμα, αυξήστε το ISO).
Ποια είναι τα χαρακτηριστικά του απαλού φωτός; Σε αντίθεση με το σκληρό, κρύβει καλά τα ελαττώματα και τα ελαττώματα της επιφάνειας που αφαιρείται, κάνει το δέρμα του μοντέλου πιο ελκυστικό και το όριο της μετάβασης μεταξύ των περιοχών σκιάς και φωτός είναι λιγότερο αισθητό.
Φυσικά, η κάλυψη πολλαπλών πηγών δημιουργεί μια πολύ πιο ενδιαφέρουσα εντύπωση, αλλά θα μιλήσουμε για αυτό σε ένα από τα παρακάτω θέματα. Επομένως, εάν θέλετε να παρακολουθείτε τις δημοσιεύσεις μας, μην ξεχάσετε να εγγραφείτε στο LiveJournal μας.
Κατά την προετοιμασία του άρθρου χρησιμοποιήθηκαν υλικά από το βιβλίο του David Kilpatrick "Light and Lighting". Ευχαριστώ για τις εικονογραφήσεις
Ημερομηνία έκδοσης: 22.03.2017
Οι αρχάριοι φωτογράφοι τείνουν να φοβούνται τα στούντιο σαν την κόλαση. Μερικοί δυσκολεύονται να δουλέψουν με εξοπλισμό στούντιο. άλλοι υποστηρίζουν ότι τα γυρίσματα στο στούντιο είναι βαρετά. Αυτές είναι οι δύο πιο κοινές παρανοήσεις.
Τώρα σχεδόν σε κάθε πόλη μπορείτε να νοικιάσετε ένα στούντιο για φωτογραφία. Τα περισσότερα από αυτά είναι εσωτερικά, γεγονός που σας επιτρέπει να λύσετε πολλά προβλήματα. Αλλά προτείνω να αρχίσετε να μαθαίνετε να σχεδιάζετε με φως στο στούντιο όπου δεν υπάρχουν άλλα διακοσμητικά πέρα από το μαύρο και λευκό φόντο. Με αυτόν τον τρόπο, θα εστιάσετε αποκλειστικά στο μοντέλο και θα μπορείτε να δείτε πώς η διάταξη των λαμπτήρων γύρω του δημιουργεί αυτό ή εκείνο το ασπρόμαυρο μοτίβο.
NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 125, F5, 1/200 s, 62,0 mm ισοδ.
Κάνω λήψη με κάμερα Nikon D800, εναλλάσσοντας δύο φακούς: έναν Nikon 24-70mm f / 2,8G ED AF-S Nikkor zoom και έναν Nikon 50mm f / 1,8D AF Nikkor prime. Ο φακός ζουμ είναι κατάλληλος για όσους φωτογραφίζουν στο στούντιο για πρώτη φορά: είναι δυνατό να αλλάξετε γρήγορα σχέδια με αυτόν. Ένας σταθερός φακός θα ταιριάζει σε κάθε φωτογράφο: είναι φθηνός, αλλά ταυτόχρονα δίνει μια πολύ ευκρινή εικόνα, ειδικά σε καλυμμένο διάφραγμα. Και το ανοιχτό διάφραγμα στο στούντιο χρησιμοποιείται πολύ σπάνια.
Δεν χρειάζεται να έχετε ακριβό εξοπλισμό για να γυρίσετε σε στούντιο. Μια κάμερα οποιουδήποτε επιπέδου είναι κατάλληλη, από ερασιτεχνική έως επαγγελματική. Για παράδειγμα, οι Nikon D7200 και Nikon D5500 είναι ιδανικές για λήψεις στούντιο. Η κύρια προϋπόθεση για την εργασία με το φως είναι η παρουσία ενός συνδετήρα για την εγκατάσταση ενός συγχρονιστή ή, όπως ονομάζεται επίσης, ενός "hot shoe". Χρειάζεστε επίσης τη δυνατότητα χειροκίνητου ελέγχου ISO, ταχύτητας κλείστρου και διαφράγματος. Μην το αφήσετε να σας τρομάξει, γιατί η ταχύτητα κλείστρου δεν επηρεάζει πραγματικά την ποσότητα φωτός που εισέρχεται στον φακό της κάμερας. Για λήψη στούντιο, θα πρέπει να είναι 1/125–1/200, ενώ ίση με την ταχύτητα συγχρονισμού, συνήθως στην περιοχή 1/160–1/200, ανάλογα με το μοντέλο της κάμερας. Εάν η ταχύτητα κλείστρου είναι μικρότερη από τις τιμές συγχρονισμού, τότε στις εικόνες θα εμφανιστούν μαύρες λωρίδες από τις κουρτίνες κλείστρου. Η τιμή ISO στο στούντιο ρυθμίζεται πάντα στο ελάχιστο: ISO 100 ή ISO 200, το οποίο καθορίζεται από τις δυνατότητες της φωτογραφικής μηχανής σας. Δηλαδή, ο μόνος διορθωτής σας κατά τη λήψη θα είναι το διάφραγμα.
Στην αρχή της λήψης, τραβήξτε μερικές δοκιμαστικές λήψεις και προσαρμόστε όλες τις απαραίτητες παραμέτρους. Όταν επιλέγετε οπτικά, να θυμάστε ότι δεν είναι βολικό να εργάζεστε με τηλεφακό (πάνω από 85 mm), καθώς μπορεί απλώς να μην υπάρχει αρκετός χώρος στο στούντιο για τη λήψη ενός μοντέλου σε πλήρη ανάπτυξη.
NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 80, F3.2, 1/200 s, 24,0 mm ισοδ.
NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 80, F2.8, 1/200 s, 44,0 mm ισοδ.
Σήμερα θα σας δείξω μερικά απλά σχέδια φωτισμού που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για να έχετε εγγυημένα αποτελέσματα.
Όταν εργάζεστε με πηγές φωτός, χρησιμοποιήστε συγχρονιστή. Συνδέστε το στην υποδοχή εξωτερικού φλας της κάμεράς σας για να ελέγξετε τα φώτα με έναν δέκτη σκανδάλης που είναι συνδεδεμένος σε ένα από τα φώτα. Βεβαιωθείτε ότι αυτή η λάμπα είναι αναμμένη κατά τη λήψη, τότε ο συγχρονισμός θα λειτουργήσει. Κατά τη λήψη για αυτό το άρθρο, χρησιμοποίησα προσαρτήματα για φωτισμό: octobox, softbox, ανακλαστήρα και stripbox. Χρησιμοποιήθηκε επίσης ένας ανακλαστήρας.
|
|
SoftboxesΥπάρχουν δύο τύποι: ορθογώνιο, τετράγωνο και οκταγωνικό (octoboxes). Χρειάζονται για τη δημιουργία απαλού φωτός. Για φωτογράφηση πλήρους μήκους, χρησιμοποιείται ένα μεγάλο ορθογώνιο λογισμικό. για πορτρέτα, κατά κανόνα, ένα μικρό τετράγωνο. |
|
|
Octoboxέχει σχήμα οκτάγωνου. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιείται σε γερανό, καθώς το ίδιο το ακροφύσιο είναι αρκετά ογκώδες και σας επιτρέπει να φωτίσετε μια μεγάλη περιοχή. Ένα octobox είναι εύκολα κατάλληλο για τη λήψη ομαδικού πορτρέτου. Το φως του είναι απαλό, θυμίζει φως ημέραςαπό το παράθυρο. |
|
|
stripboxείναι ένα στενό ορθογώνιο. Χρησιμοποιούνται κυρίως για οπίσθιο φωτισμό για τη δημιουργία όμορφων ογκομετρικών σημείων στο μοντέλο. |
|
|
Κάτοπτροδίνει σκληρό φως. Κατάλληλο για οπίσθιο φωτισμό, για φωτισμό του φόντου, για δημιουργία πορτρέτων με σκληρές σκιές. Συχνά χρησιμοποιείται όχι μόνο του, αλλά με «κουρτίνες», ή κηρήθρες, για να ρυθμίζει το φως. Κατά τη διάρκεια δημιουργικών πειραμάτων, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε φίλτρα χρώματος για αυτό. |
|
|
κάτοπτρο- ένα αξεσουάρ φωτογράφου που βοηθά στην αντανάκλαση του προσπίπτοντος έντονου φωτός και, κατά συνέπεια, στην ανάδειξη της σκιερής πλευράς του μοντέλου ή του αντικειμένου. Αυτό μειώνει την αντίθεση μεταξύ της φωτεινής και της σκιάς. Τα σχήματα ανακλαστήρων μπορεί να είναι διαφορετικά, χρώματα επιφάνειας - πολλές αποχρώσεις: λευκό, ασημί, χρυσό. Κάθε απόχρωση χρησιμοποιείται για την παραγωγή ενός συγκεκριμένου φωτός. Ο χρυσός κάνει το ανακλώμενο φως πιο ζεστό, το ασήμι το κάνει πιο δροσερό και το λευκό το κάνει ουδέτερο. Ένα πολύ χρήσιμο και φθηνό αξεσουάρ που θα φανεί χρήσιμο για έναν φωτογράφο όχι μόνο στο στούντιο, αλλά και στο ύπαιθρο: για παράδειγμα, θα βοηθήσει να απαλύνει τις σκιές στον ηλιόλουστο καιρό. |
Ας ξεκινήσουμε με το πιο απλό: τη χρήση μιας μοναδικής πηγής φωτός κατά τη λήψη σε ανοιχτό φόντο. Τοποθετήστε το περίπου 45 μοίρες από το μοντέλο και ζητήστε από το μοντέλο να γυρίσει προς την πηγή.
Έτσι, παίρνουμε αυτή την εικόνα:
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
Μια πηγή φωτός με εξάρτημα softbox δίνει απαλό φως και σκιές. Το ακροφύσιο βρισκόταν στα αριστερά, οι σκιές σχηματίστηκαν στα δεξιά.
Τώρα μπορείτε να προσθέσετε την ίδια πηγή στα δεξιά, λίγο πίσω από το μοντέλο. Πρακτικά τα softbox θα πρέπει να στέκονται διαγώνια μεταξύ τους.
Αποδεικνύεται αυτή η εικόνα:
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
Σημειώστε ότι υπάρχουν ανταύγειες στο πρόσωπο, τον ώμο και το χέρι στα δεξιά, δίνοντας στη φωτογραφία περισσότερο όγκο.
Ο οπίσθιος φωτισμός είναι απαραίτητος για να διαχωρίσετε το μοντέλο από το φόντο και να δημιουργήσετε ένα ελαφρύ φωτοστέφανο γύρω του, καθώς και για να αποκτήσετε ένα φωτισμένο περίγραμμα της φιγούρας χάρη στις επισημάνσεις. Η πηγή οπίσθιου φωτισμού βρίσκεται πάντα πίσω από το μοντέλο και κατευθύνεται προς το μέρος της. Από πλευράς ισχύος, είναι πάντα πιο αδύναμη από την πηγή που είναι μπροστά από το μοντέλο.
Τώρα μπορείτε να δείτε πώς θα σχεδιάσει μια πηγή σε σκούρο φόντο.
Τοποθετούμε την πηγή λίγο στο πλάι και λίγο ψηλότερα από το μοντέλο.
Όπως μπορείτε να δείτε, το μοντέλο μας έχει συγχωνευθεί με το μαύρο φόντο. Για να το ξεχωρίσουμε, χρειαζόμαστε άλλη πηγή με ακροφύσιο ανακλαστήρα. Τοποθετήστε το μόνο στο φόντο. Η ισχύς αυτής της πηγής θα πρέπει να είναι πιο αδύναμη από την ισχύ αυτού που κατευθύνεται στο μοντέλο.
Τώρα είναι σαφές ότι το μοντέλο δεν είναι μέσα μαύρη τρύπα; υπάρχει χώρος πίσω από αυτό.
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F6.3, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
Ένα άλλο απλό σχέδιο μοιάζει με αυτό: στη μία πλευρά του μοντέλου βάζετε ένα softbox και διαγώνια, ακριβώς πίσω από το μοντέλο, ένα stripbox με κηρήθρες. Οι κηρήθρες είναι ακροφύσια με τη μορφή μεγάλου πλέγματος για τη λήψη μιας αυστηρά κατευθυνόμενης ροής φωτός. Χάρη στην κηρήθρα, το φως δεν αποκλίνει στα πλάγια, αλλά παραμένει απαλό όπως πάντα όταν χύνεται από το softbox.
Υπάρχει ένα μειονέκτημα σε αυτό το σχέδιο: ισχυρές σκιές θα πέσουν στην περιοχή του λαιμού. Για να το αποφύγω αυτό, προσθέτω έναν ανακλαστήρα στο κάτω μέρος.
Παραδείγματα παρακάτω: πριν από την προσθήκη ανακλαστήρα και μετά.
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F4.5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F4.5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
Ας προσθέσουμε φως στο φόντο για να το ξεχωρίσουμε από το μοντέλο.
Παίρνουμε το αποτέλεσμα:
NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.
Κατά τη λήψη σε λευκό φόντο, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το ακόλουθο σχήμα. Τακτοποιήστε δύο πηγές (σε αυτή η υπόθεση- softboxes) πίσω από το μοντέλο, κατευθύνοντάς τα στο βάθος και ένα μπροστά από το μοντέλο, φωτίζοντας την ίδια. Η πηγή θα πρέπει να είναι ελαφρώς υψηλότερη από την κάμερα (χρησιμοποίησα γερανό με octobox).
Για τη δημιουργία κλασικό πορτρέτοο φωτογράφος πρέπει να λάβει υπόψη του αρκετά σημαντικούς παράγοντες, δηλαδή: το σχήμα φωτισμού, η αναλογία των πηγών φωτός, το σημείο λήψης, η στροφή του προσώπου. Αυτό το άρθρο θα επικεντρωθεί σε σχήματα φωτισμού: τι είναι, γιατί είναι σημαντικά και πώς να τα χρησιμοποιήσετε.
Χωρίς λάμψη, τα μάτια θα γίνουν σκοτεινά και άψυχα. Επομένως, η λευκή κουκκίδα πρέπει να βρίσκεται τουλάχιστον σε ένα από τα μάτια του μοντέλου. Σημειώστε ότι η επισήμανση φωτίζει το μάτι συνολικά και τονίζει την κόρη.
2. Τύπος φωτισμού "Loop"
Με το φωτισμό Loop, εμφανίζεται μια ελαφριά σκιά της μύτης στο μάγουλο του θέματος. Για να δημιουργήσετε ένα τέτοιο σχήμα φωτός, πρέπει να ρυθμίσετε την πηγή φωτός ακριβώς πάνω από το επίπεδο των ματιών του μοντέλου και να την τοποθετήσετε σε 30-45 μοίρες από την κάμερα (η γωνία της ρύθμισης φωτός εξαρτάται από τον τύπο του προσώπου).
Κοιτάξτε την παραπάνω φωτογραφία: υπάρχει μια μικρή σκιά από τη μύτη στο αριστερό μάγουλο. Ωστόσο, με τη «θηλιά» η σκιά από τη μύτη ΔΕΝ αγγίζει τη σκιά από το ίδιο το μάγουλο. Η σκιά πρέπει να είναι μικρή και να κοιτάζει προς τα κάτω. Σε αυτή την περίπτωση, η πηγή φωτός δεν πρέπει να ρυθμιστεί πολύ ψηλά, διαφορετικά οι σκιές θα γίνουν άσχημες και η λάμψη θα εξαφανιστεί από τα μάτια. Ο φωτισμός βρόχου είναι ένας από τους πιο δημοφιλείς τύπους φωτισμού πορτρέτου, επειδή το φως τοποθετείται εύκολα και λειτουργεί με τα περισσότερα μοντέλα.
Σε αυτό το διάγραμμα, το μαύρο φόντο είναι τα δέντρα μπροστά από τα μοντέλα. Ο ήλιος λάμπει μέσα από τα δέντρα, αλλά το πράσινο είναι στη σκιά. Στα αριστερά της κάμερας υπάρχει ένας λευκός δίσκος φωτός που αντανακλά το φως στα πρόσωπα των νεόνυμφων. Δεν είναι απαραίτητο οι ακτίνες του ήλιου να πέφτουν στον φωτεινό δίσκο· ακόμη και χωρίς αυτές, τα πρόσωπα μπορούν να φωτιστούν καλά. Αλλάξτε τη θέση του δίσκου φωτός για να λάβετε την επιθυμητή κατεύθυνση φωτός. Για τον φωτισμό «Loop», ο ανακλαστήρας τοποθετήθηκε 30-45 μοίρες από την κάμερα, πάνω από το επίπεδο των ματιών των μοντέλων, έτσι ώστε η «θηλιά» της σκιάς από τη μύτη να κατευθύνεται προς τα χείλη.
Σημείωση: Πολύ συχνά οι αρχάριοι φωτογράφοι βάζουν τον ανακλαστήρα κάτω από το επίπεδο των ματιών του μοντέλου και τον στρέφουν προς τα πάνω. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα τα πρόσωπα να φωτίζονται σε αφύσικη κατεύθυνση φωτός - από κάτω προς τα πάνω. Μην κάνετε τέτοια λάθη.
3. Light Rembrandt
Το φως του Ρέμπραντ πήρε το όνομά του από τον ζωγράφο Ρέμπραντ, ο οποίος χρησιμοποιούσε συχνά αυτό το είδος φωτισμού για πορτρέτα. Για την αυτοπροσωπογραφία του, που δημοσιεύτηκε παραπάνω, χρησιμοποιήθηκε τέτοιο φως. Ο φωτισμός Rembrandt αναγνωρίζεται από το φωτεινό τρίγωνο στο μάγουλο του μοντέλου. Σε αντίθεση με τη «θηλιά» όπου η σκιά της μύτης και η σκιά των μάγουλων δεν ακουμπούν η μία την άλλη, σε αυτό το σχήμα φωτισμού συγχωνεύονται, με αποτέλεσμα ένα μικρό φωτισμένο «τρίγωνο» στο μάγουλο. Προκειμένου το πορτρέτο να φωτίζεται σωστά, το τονισμό από την πηγή φωτός πρέπει να είναι ορατό και στα δύο μάτια του θέματος. Αυτό το σχήμα χρησιμοποιείται για εκφραστικά και συναισθηματικά πορτρέτα.
Για να λάβετε φως Rembrandt, πρέπει το μοντέλο να απομακρυνθεί ελαφρώς από την πηγή φωτός. Η πηγή φωτός πρέπει να βρίσκεται πάνω από το κεφάλι του μοντέλου, έτσι ώστε η σκιά από τη μύτη να πέφτει στο μάγουλο. Αυτό το πρόγραμμα δεν είναι κατάλληλο για κάθε άτομο. Ένα τέτοιο φως πηγαίνει σε ένα άτομο με ψηλά ή έντονα ζυγωματικά. Για πορτρέτα ανθρώπων με μικρή μύτη ή επίπεδη γέφυρα, αυτό το φως είναι δύσκολο να ρυθμιστεί. Επιπλέον, δεν πρέπει να τηρείτε αυστηρά το ένα ή το άλλο σχέδιο φωτισμού. Εάν καταφέρατε να τονίσετε όλα τα πλεονεκτήματα της εμφάνισης με το ένα ή το άλλο φως, τότε ταιριάζει στο μοντέλο. Για να ρυθμίσετε το φως του Ρέμπραντ, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το φως από το παράθυρο - όσον αφορά τον φωτισμό, παρέχει τα πάντα στον φωτογράφο, με την προϋπόθεση ότι το παράθυρο βρίσκεται αρκετά ψηλά και το κάτω μέρος του καλύπτεται με ύλη.
4. Φωτισμός "Butterfly"
Αυτό το σχέδιο πήρε το όνομά του "πεταλούδα" λόγω του γεγονότος ότι κάτω από τέτοιο φωτισμό εμφανίζεται μια σκιά με τη μορφή πεταλούδας κάτω από τη μύτη του μοντέλου. Η βασική πηγή φωτός είναι τοποθετημένη πάνω από το επίπεδο των ματιών και πίσω από την κάμερα. Ο φωτογράφος βρίσκεται ακριβώς κάτω από την πηγή φωτός. Τις περισσότερες φορές, αυτό το φως χρησιμοποιείται για λήψη σε λαμπερό στυλ και για να δημιουργήσει σκιές κάτω από τα μάγουλα και το πηγούνι. Αυτό το φως ταιριάζει πολύ σε μοντέλα μέσης και μεγαλύτερης ηλικίας, καθώς οι ρυτίδες στο πρόσωπο δεν αναδεικνύονται τόσο πολύ όσο με τον πλευρικό φωτισμό.
Για την "πεταλούδα", η πηγή φωτός σχεδίασης πρέπει να τοποθετηθεί ακριβώς πίσω από την κάμερα και λίγο πάνω από το επίπεδο των ματιών ή του κεφαλιού του μοντέλου (όλα εξαρτώνται από τον τύπο του προσώπου). Μερικές φορές αυτό το σχήμα συμπληρώνεται με έναν ανακλαστήρα, ο οποίος τοποθετείται κάτω από το πηγούνι του μοντέλου (συχνά δίνεται ένας ελαφρύς δίσκος στο μοντέλο στα χέρια). Αυτός ο τύπος φωτισμού ταιριάζει καλύτερα σε μοντέλα με έντονα ζυγωματικά και λεπτό πρόσωπο. Τα μοντέλα με στρογγυλό και πλήρες πρόσωπο ταιριάζουν καλύτερα για φωτισμό, όπως ένα "loop" ή ένα split light. Με διαθέσιμο μόνο ανακλαστήρα ή φως από ένα παράθυρο, μια τέτοια ρύθμιση είναι δύσκολο να μοντελοποιηθεί. Τις περισσότερες φορές, απαιτείται μια περισσότερη πηγή, όπως ο ήλιος ή μια λάμψη, για να γίνει πιο εκφραστική η σκιά κάτω από τη μύτη.
5. Ελαφριά μισή στροφή
Μιλώντας για τη μισή στροφή του φωτός, δεν εννοούν το σχήμα φωτισμού, αλλά μάλλον τον τύπο φωτισμού. Οποιοδήποτε από τα σχήματα φωτισμού που περιγράφονται παραπάνω μπορεί να μοντελοποιηθεί είτε με μισή στροφή φωτός είτε με σκιά, είτε πρόκειται για βρόχο, είτε για φως Rembrandt, είτε για σπαστό φως.
Σε μια ελαφριά μισή στροφή, το πρόσωπο του μοντέλου είναι ελαφρώς στραμμένο μακριά από την κάμερα και το ευρύτερο μέρος του προσώπου (που κοιτάζει μέσα στην κάμερα) φωτίζεται από την κύρια πηγή φωτός. Έτσι, φωτισμένο μεγάλη πλατείαπρόσωπο, και το μικρότερο μέρος του προσώπου παραμένει στη σκιά. Η ελαφριά μισή στροφή χρησιμοποιείται μερικές φορές για πορτρέτα στο "υψηλό πλήκτρο". Με αυτόν τον τύπο φωτισμού, το πρόσωπο ενός ατόμου γίνεται οπτικά ευρύτερο (εξ ου και το όνομα), επομένως χρησιμοποιείται για τη λήψη μοντέλων με λεπτό πρόσωπο. Οι περισσότεροι, ωστόσο, θέλουν να φαίνονται πιο αδύνατοι στη φωτογραφία, επομένως αυτό το σχέδιο δεν είναι κατάλληλο για μοντέλα φωτισμού με πλήρες ή στρογγυλό πρόσωπο.
Για μια ελαφριά μισή στροφή, το μοντέλο πρέπει να απομακρυνθεί από την πηγή φωτός. Παρατηρήστε πόσο καλά φωτίζεται το φαρδύ μέρος του προσώπου που είναι στραμμένο προς την κάμερα. Το οπτικά μικρότερο μέρος του προσώπου βρίσκεται σε σκιά. Συμπέρασμα: κατά τη διάρκεια της ελαφριάς μισής στροφής, φωτίζεται εκείνο το μέρος του προσώπου που φαίνεται καλύτερα στη φωτογραφία.
6. Σκιά μισή στροφή
Η μισή στροφή σκιάς είναι ένας τύπος φωτισμού που είναι το αντίθετο από μια ελαφριά μισή στροφή. Όπως φαίνεται από το παράδειγμα, με μια μισή στροφή της σκιάς, το μέρος του προσώπου που βλέπει την κάμερα (και, κατά συνέπεια, οπτικά μεγαλύτερο) πηγαίνει σε σκιά. Αυτός ο τύπος φωτισμού χρησιμοποιείται συχνά για πορτρέτα «χαμηλών τόνων». Με μια μισή στροφή της σκιάς, το πρόσωπο είναι στη σκιά και η ίδια η φωτογραφία φαίνεται πιο ογκώδης. Το Half-Shadow μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να συλλάβει τους περισσότερους ανθρώπους.
Σημειώστε ότι το μέρος του προσώπου που είναι οπτικά μικρότερο και πιο μακριά από την κάμερα φωτίζεται καλύτερα σε αυτή τη φωτογραφία. Συμπέρασμα: με μια μισή στροφή σκιάς, ένα οπτικά μεγάλο μέρος του προσώπου μετατρέπεται σε σκιά.
Τι να το κάνεις;
Μόλις κατανοήσετε τη διαφορά μεταξύ σχεδίων και τύπων φωτισμού, μπορείτε να αρχίσετε να εξασκείτε. Να μαζέψει επιθυμητό σχέδιοφως για το μοντέλο, πρέπει να μελετήσετε το πρόσωπό της. Με τον ίδιο τρόπο, επιλέγεται η διάθεση του πορτρέτου, που διαμορφώνεται από το φως. Θα πρέπει να φωτιστεί ένα πορτρέτο μοντέλου με στρογγυλό πρόσωπο για ένα χρονογράφημα μαθητή και ένα πορτρέτο ενός μουσικού συγκροτήματος του οποίου τα μέλη θέλουν να δείχνουν περήφανα και επαγγελματίες διαφορετικοί τρόποι. Γνωρίζοντας τα βασικά σχήματα φωτισμού, κατανοώντας την κατεύθυνση και τις ποιότητες του φωτός και την αναλογία των διαφορετικών πηγών φωτός (για τα οποία θα μιλήσουμε στο επόμενο άρθρο), θα είστε καλά προετοιμασμένοι για οποιαδήποτε λήψη.
Φυσικά, είναι πολύ πιο εύκολο να αλλάξετε το σχήμα του φωτός μετακινώντας το τεχνητές πηγέςσε στούντιο. ΜΕ ηλιακό φωςκαι το φως από το παράθυρο είναι όλο και πιο δύσκολο - δεν μπορούν να μετακινηθούν. Επομένως, αντί να αλλάζετε το φως, πρέπει να ζητήσετε από το μοντέλο να γυρίσει ή να επιλέξετε μια άλλη οπτική γωνία μόνοι σας.
Πρακτική εργασία
Βρείτε ένα μοντέλο (κατά προτίμηση άνθρωπο, όχι σκύλο ή γάτα) και προσπαθήστε να αναπαράγετε κάθε ένα από τα μοτίβα φωτισμού που μάθατε σήμερα:
Φροντίστε να τραβήξετε πορτρέτα με μισές στροφές φωτός και σκιάς για κάθε σχέδιο, αν είναι δυνατόν. Κατά τη διάρκεια αυτής της λήψης, μην εστιάσετε σε άλλους παράγοντες (ισχύς του φωτός, φως πλήρωσης κ.λπ.), κάντε ό,τι καλύτερο μπορείτε για να κυριαρχήσετε τα ίδια τα μοτίβα. Χρησιμοποιήστε φως παραθύρου, ηλιακό φως ή κανονικό φως δωματίου και φροντίστε να παρατηρήσετε πώς περιγράφει το πρόσωπο (προτείνω να μην χρησιμοποιείτε φλας στην αρχή, καθώς είναι πιο δύσκολο να τα μάθετε - η κατεύθυνση και η φύση του φωτός δεν είναι ξεκάθαρα μέχρι τη φωτογραφία λαμβάνεται). Επίσης, προσπαθήστε να ξεκινήσετε με πορτραίτα με όψη προς τα εμπρός (όπως ένα διαβατήριο), χωρίς να γυρίζετε το κεφάλι σας, εκτός από τα πορτρέτα για τα οποία πρέπει να κάνετε μια ελαφριά ή σκιά μισή στροφή.
Ο ρόλος του φωτισμού σε ένα πορτρέτο δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Η εκφραστικότητα και η αλήθεια ενός φωτογραφικού πορτρέτου εξαρτάται όχι μόνο από τη σύνθεσή του, αλλά και σε μεγάλο βαθμό από το μοτίβο που δημιουργείται από το φως και τη σκιά στο πρόσωπο και τη φιγούρα ενός ατόμου.
Δώστε προσοχή στα πορτρέτα σε άλμπουμ φωτογραφιών και περιοδικά. Για το πώς φωτίζονται οι άνθρωποι πάνω τους. Νομίζω ότι πολλοί από εσάς θα παρατηρήσετε πρώτα πόσο ογκώδεις φαίνονται αυτές οι εικόνες. Αυτό ακριβώς είναι το κύριο καθήκον του φωτισμού πορτρέτου - να δείξουμε τον όγκο του χώρου και το θέμα σε μια δισδιάστατη εικόνα, να δημιουργήσουμε ένα "3D εφέ" για την άποψή μας. Επιπλέον, ο φωτισμός βοηθά στη ρύθμιση της διάθεσης της φωτογραφίας. Για παράδειγμα, όταν τραβάτε ένα πορτρέτο στο λεγόμενο «χαμηλών τόνων», δηλαδή με υπεροχή του σκούρες αποχρώσεις, του δίνουμε δράμα, εν μέρει μυστήριο και μυστήριο:
Αλλά λειτουργικό σκοπόΟ φωτισμός εξακολουθεί να είναι πρωταρχικός - για να δείξει τη στρογγυλότητα των χαρακτηριστικών περιγράφοντας το πρόσωπο και τη φιγούρα ενός ατόμου. Επιπλέον, ο καλός φωτισμός καθιστά δυνατή την εμφάνιση της υφής του δέρματος. Άλλωστε, ο καλός φωτισμός εξιδανικεύει το πορτρέτο μας, επιτρέποντάς του να τραβήξει την προσοχή του θεατή.
Το βασικό φως είναι η βάση του φωτισμού πορτρέτου. Αυτό είναι το φως που δημιουργεί το κύριο σχέδιο chiaroscuro στο πρόσωπο και τη φιγούρα ενός ατόμου. Είναι το βασικό φως που καθορίζει την ένταση του πορτρέτου. Οι βασικές πηγές φωτός μπορεί να είναι είτε φυσικές (ήλιος) είτε τεχνητές (λαμπτήρες σταθερού φωτός, φλας). Η θέση της βασικής πηγής φωτός είναι εξαιρετικά σημαντική κατά τη λήψη ενός πορτρέτου. Θα πρέπει να είναι ακριβώς όσο χρειάζεστε και ακριβώς εκεί που το χρειάζεστε.
Το δεύτερο πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του φωτός σε ένα πορτρέτο είναι ο όγκος και ο χαρακτήρας των σκιών. Ο φωτογράφος πρέπει να καταλάβει ότι όσο περισσότερες σκιές στο πορτρέτο, τόσο περισσότερες μικρές λεπτομέρειες κρύβονται, τόσο πιο δραματικό φαίνεται. Κατά τη λήψη, μπορούμε να αξιολογήσουμε την ποιότητα των σκιών που πέφτουν και να τις δοσολογήσουμε για να έχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, στο παρακάτω πορτρέτο, η σκιά τονίζει πολύ καλά τη φιγούρα. νέος άνδρας, επιτρέποντάς σας να εστιάσετε όχι μόνο στο πρόσωπό του, αλλά και στους μυς του:
Πριν προχωρήσουμε στην κύρια ερώτηση του μαθήματος - «Πώς να τραβήξετε ένα καλό πορτρέτο σε εσωτερικούς χώρους;» Ας δούμε δύο ακόμη έννοιες. Αυτές οι έννοιες είναι σκληρό και απαλό (ή διάχυτο) φως.
Το σκληρό φως παράγεται από μια πηγή φωτός της οποίας η ισχύς υπερβαίνει κατά πολύ αυτή όλων των άλλων πηγών φωτός και της οποίας οι δέσμες πέφτουν στο θέμα σχεδόν παράλληλα μεταξύ τους. Παράδειγμα τέτοιας πηγής είναι ο ήλιος, μια λάμπα που καίει ανοιχτά, το φως από τους προβολείς αυτοκινήτων, οι προβολείς. Δεδομένου ότι η δύναμη της πηγής σκληρού φωτός κυριαρχεί στα υπόλοιπα, έχουμε έντονες, αντίθετες σκιές στη φωτογραφία.
Το σκληρό φως έχει πολύ υφή και αναδεικνύει λεπτομέρειες. Στην περίπτωση του σκληρού φωτός, πρέπει να παρακολουθείτε προσεκτικά το μοτίβο αποκοπής - οι λανθασμένες σκιές ή η υπερβολική έκθεση μπορεί εύκολα να «σκοτώσει» ένα καλό καρέ.
Το μαλακό φως είναι το ακριβώς αντίθετο από το σκληρό φως. Αυτός, αντίθετα, τείνει να κρύβει λεπτομέρειες και να απαλύνει το ασπρόμαυρο μοτίβο. Εάν θέλετε να εξομαλύνετε την ανομοιόμορφη επιδερμίδα, τότε το απαλό φως είναι Ο καλύτερος τρόποςγια αυτό. Ένα παράδειγμα διάχυτου φωτισμού είναι ένας συννεφιασμένος ουρανός, το φως μιας λάμπας μέσα από μια οροφή, το φως από ένα παράθυρο που περνά μέσα από μια κουρτίνα.
Ας ρίξουμε μια ματιά γύρω από το σπίτι και ας δούμε ποιες πηγές φωτός μπορούμε να εντοπίσουμε πρώτα. Σίγουρα πολλοί θα ονομάσουν αμέσως το παράθυρο. Πράγματι, αυτή είναι η μεγαλύτερη πηγή φωτός στο διαμέρισμά μας (φυσικά κατά τη διάρκεια της ημέρας). Επίσης, ο καθένας από εμάς στο διαμέρισμα μπορεί να βρει πολλά διαφορετικά φωτιστικά- πολυελαίους, απλίκες, προβολείς, φωτιστικά δαπέδου, φωτιστικά. Σε μια εταιρική εκδήλωση, κλαμπ ή εστιατόριο εσωτερικού χώρου, μπορούν να χρησιμοποιηθούν προβολείς ή ειδικοί λαμπτήρες.
Προφανώς, έχουμε ακόμα κάτι να προσέξουμε, και χωρίς να καταφύγουμε στο φλας. Επομένως, ας αναλύσουμε τα χαρακτηριστικά αυτών των πηγών με περισσότερες λεπτομέρειες.
Το φυσικό φως από ένα παράθυρο είναι μια πηγή φωτός που έχει κερδίσει από καιρό φήμη μεταξύ πολλών φωτογράφων. Όπως γνωρίζετε, ο μεγάλος Ρέμπραντ άρεσε πολύ να χρησιμοποιεί το φως του παραθύρου κατά τη δημιουργία των έργων του. Ήρθε η ώρα να νιώσεις σαν Ρέμπραντ!
Η χρήση του άμεσου φωτός από ένα παράθυρο δεν δικαιολογείται πάντα. Πρώτα απ 'όλα, λόγω του γεγονότος ότι αν βάλετε το μοντέλο σε τέτοιο φως κοντά στο παράθυρο, θα πάρετε ένα πολύ ισχυρή πτώσηφωτεινότητα και ως αποτέλεσμα περιττή υπερέκθεση και βυθίσεις στις σκιές. Για να αποφύγετε αυτό, πρέπει να επιτύχετε πιο απαλό φωτισμό.
Εάν ο καιρός είναι συννεφιασμένος έξω από το παράθυρο, ο ουρανός είναι καλυμμένος με σύννεφα, τότε δεν υπάρχει τίποτα να σκεφτούμε - το διάχυτο φως είναι ήδη εκεί, μένει μόνο να πυροβολήσει.
Αλλά αν υπάρχει ένας λαμπερός ήλιος στον ουρανό, τότε αξίζει να τον μαλακώσετε έτσι ώστε το πορτρέτο να μην χαλάσει. Μπορείτε να το κάνετε καλύπτοντας το παράθυρο με τούλι ή, για παράδειγμα, με ένα λευκό σεντόνι. Έτσι, θα μετατρέψετε το παράθυρο σε ένα είδος softbox στούντιο.
Μια άλλη επιλογή για να απαλύνετε τις σκληρές σκιές είναι να χρησιμοποιήσετε έναν ειδικό ανακλαστήρα (ασημί ή χρυσό).
Ας κάνουμε ένα μικρό πείραμα. Τοποθετήστε το μοντέλο κάθετα στο παράθυρο. Μπορείτε να δείτε ότι η μία πλευρά είναι φωτισμένη, ενώ η άλλη πηγαίνει σε βαθιά σκιά. Προσπαθήστε να φέρετε ένα φύλλο χοντρό λευκό χαρτί στη σκιασμένη πλευρά του προσώπου του μοντέλου και θα δείτε πώς η σκιά γίνεται πιο ανοιχτή. Ο ανακλαστήρας λειτουργεί με τον ίδιο τρόπο, φωτίζοντας τις σκιές. Επιπλέον, μπορείτε να επιλέξετε το χρώμα του ανακλαστήρα - για παράδειγμα, το ασημί θα διατηρήσει πιο φυσικά χρώματα του δέρματος και το χρυσό θα τους δώσει ζεστασιά. Όταν εργάζεστε με ανακλαστήρες, θα σας είναι δύσκολο να το χειριστείτε μόνοι σας, επομένως μπορεί συχνά να χρειάζεστε έναν βοηθό για να το κρατάτε στη σωστή απόσταση.
Ποιο σημείο βολής πρέπει να επιλέξουμε κατά τη λήψη; Όλα εξαρτώνται από το αποτέλεσμα που θέλετε να επιτύχετε. Εάν χρειάζεται πλευρικό φως, τοποθετήστε το μοντέλο λοξά στο παράθυρο. Εάν χρειάζεστε ένα μπροστινό, τοποθετήστε το μοντέλο απέναντι από το παράθυρο.
Σε πολλούς ανθρώπους αρέσει να φωτογραφίζουν μια εντυπωσιακή σιλουέτα στον οπίσθιο φωτισμό από το παράθυρο - γι 'αυτό πρέπει να δημιουργήσετε μια έκθεση σύμφωνα με τον φωτισμό του παραθύρου. Εάν θέλετε να τραβήξετε ένα πορτρέτο μπροστά από ένα παράθυρο, τότε ίσως χρειαστεί να χρησιμοποιήσετε ένα φλας στην κάμερα για να φωτίσετε τη φιγούρα ενός ατόμου ή, εναλλακτικά, να εισαγάγετε αντιστάθμιση έκθεσης σε θετική κατεύθυνση.
Η θέση ενός ατόμου σε γωνία 45 μοιρών ως προς το παράθυρο είναι πολύ εντυπωσιακή - με αυτόν τον τρόπο έχετε πολύ ογκώδη φωτισμό. Η κάμερα τοποθετείται όσο το δυνατόν πιο κοντά στο παράθυρο και ο φακός στρέφεται στο δωμάτιο.
Μπορούμε να έχουμε πολλά στο διαμέρισμά μας διαφορετικούς λαμπτήρες- πολυελαίους, απλίκες, φωτιστικά δαπέδου. Και δεν θα ήταν συνετό να μην προσπαθήσουμε να χρησιμοποιήσουμε τις δυνατότητές τους. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να προσέξετε είναι η θερμοκρασία χρώματος τέτοιων πηγών. Πολλά από αυτά, όπως οι συνηθισμένοι λαμπτήρες πυρακτώσεως, έχουν ζεστό φως, επομένως πριν ξεκινήσετε τη λήψη, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ισορροπία λευκού στη φωτογραφική μηχανή σας ώστε να ταιριάζει με τον διαθέσιμο φωτισμό. Ωστόσο, εάν κάνετε λήψη σε μορφή RAW, η ισορροπία μπορεί επίσης να διορθωθεί κατά τη μετατροπή σε ειδικό πρόγραμμα επεξεργασίας.
Κατά κανόνα, τα φώτα εσωτερικού χώρου δεν είναι πολύ φωτεινά, επομένως μπορεί να χρειαστούν αργές ταχύτητες κλείστρου για τη λήψη ευκρινών εικόνων και, κατά συνέπεια, ένα τρίποδο για τη μείωση του κουνήματος της κάμερας. Ένα πολύ μεγάλο πλεονέκτημα θα είναι η παρουσία οπτικών υψηλού διαφράγματος (αν και η παρουσία τέτοιων οπτικών είναι a priori πλεονέκτημα κατά τη λήψη ενός πορτρέτου). Διαφορετικά, θα πρέπει να πυροβολήσετε μεγάλοι αριθμοί ISO, και σε αυτές τις περιπτώσεις υπάρχει υψηλός κίνδυνος εμφάνισης ψηφιακού θορύβου στην εικόνα.
Παρακάτω έχω δώσει μερικά παραδείγματα φωτογραφιών που μπορούν να ληφθούν χρησιμοποιώντας φωτισμός δωματίου. Στην πρώτη περίπτωση, οι λαμπτήρες στον τοίχο παίζουν το ρόλο του βασικού φωτός, είναι ματ, οπότε το φως δεν είναι πολύ σκληρό. Στο δεύτερο παράδειγμα, χρησιμοποίησα τους ίδιους λαμπτήρες για να δημιουργήσω οπίσθιο φωτισμό και πρόσθεσα επίσης φως από τις λάμπες στο δωμάτιο.
Είναι εξαιρετικά σημαντικό να καταλάβουμε σε ποια θέση αυτή ή εκείνη η πηγή δίνει το πιο ενδιαφέρον φως στο πρόσωπο. Σίγουρα πολλοί από εσάς στην παιδική σας ηλικία τρόμαζαν γιαγιάδες, γονείς, φίλους και φίλες, αναδεικνύοντας το πρόσωπό σας από κάτω με φακό. Πράγματι, ένα τέτοιο φως (όπως το αποκαλούν πολλοί άνθρωποι - "Hitchcock" - κατ 'αναλογία με τις ταινίες του διάσημου μάστερ των θρίλερ) φαίνεται τρομακτικό, οπότε λάμπουμε με αυτόν τον τρόπο εάν είναι απαραίτητο για να μεταφέρουμε ένα παρόμοιο αποτέλεσμα.
Έχουμε ήδη αναφέρει εν παρόδω για το φως "στο μέτωπο" - με τέτοιο φως στην έξοδο θα έχετε μια αρκετά επίπεδη εικόνα. Πρέπει να πετύχουμε όγκο!
Πλέον σωστή τοποθεσίαπηγή φωτός - ακριβώς πάνω από το κεφάλι του μοντέλου. Προσπαθήστε να πάρετε έναν κανονικό φακό και να χρησιμοποιήσετε έναν από τους φίλους σας ως «ινδικό χοιρίδιο». Μόλις αρχίσετε να λάμπετε έναν φακό ακριβώς πάνω από το πρόσωπο και να κατευθύνετε το φως σε γωνία περίπου 45 μοιρών προς αυτό, θα δείτε πώς το πρόσωπο αρχίζει να «τραβάει»: σκιές θα εμφανιστούν κάτω από τη μύτη, τα μάτια, το κάτω χείλος, πηγούνι. Εάν ένα άτομο έχει έντονα ζυγωματικά, τότε θα τονιστούν επίσης από σκιές.
Ένα άλλο ερώτημα μπορεί να προκύψει αμέσως -
Εάν βάλετε ένα άτομο κάτω από ένα φως που πέφτει κάθετα από πάνω, τότε τα μάτια σας θα τραβήξουν αμέσως την προσοχή σε έντονες σκιές κάτω από τη μύτη, τα μάτια και το πηγούνι.
Η σκιά της μύτης είναι το πρώτο πράγμα που προσέχουμε. Ιδανικά, θα πρέπει να καταλαμβάνει το πολύ τα 2/3 της περιοχής μεταξύ της μύτης και του άνω χείλους, χωρίς να αγγίζει το τελευταίο. Είναι ιδιαίτερα σημαντικό να το παρατηρήσετε όταν πυροβολείτε ένα άτομο με τεράστια ή πολύ μακριά μύτη. Εάν δεν είναι δυνατό να βάλετε την πηγή χαμηλότερα (για παράδειγμα, στην περίπτωση πολυελαίου ή φωτιστικού δαπέδου), μπορείτε να ζητήσετε από το άτομο να σηκώσει το πηγούνι του. Τότε το μήκος της σκιάς κάτω από τη μύτη θα γίνει μικρότερο.
Εάν το φως κρατηθεί πάνω από το μοντέλο, αλλά και περιστραφεί υπό γωνία προς το πρόσωπο, τότε η σκιά από τη μύτη θα αρχίσει να γλιστράει στο μάγουλο. Αυτό πρέπει επίσης να παρακολουθείται για να μην έχουμε μακρά «μύτη Πινόκιο». Εάν το φως πέφτει στο μοντέλο από το πλάι, τότε η σκιά από τη μύτη θα πρέπει είτε να μην είναι πολύ έντονη είτε να πέφτει με τέτοιο τρόπο ώστε να συγχωνεύεται με τη σκιά στο μάγουλο. Το αποτέλεσμα είναι ένα κλασικό τρίγωνο κάτω από το μάτι.
Το φως που πέφτει από πάνω δημιουργεί μια σκιά από τα υπερκείμενα τόξα στα μάτια. Όλοι θυμόμαστε πόσο σημαντικά είναι τα μάτια σε ένα πορτρέτο, οπότε μην υπερβάλλετε με τις σκιές. Κατά γενικό κανόνα, η σκιά από τις προεξοχές των φρυδιών πρέπει να καλύπτει όσο το δυνατόν περισσότερο τα βλέφαρα και μέρος της άνω περιοχής των ματιών. Εάν τα μάτια σας πέφτουν εντελώς στη σκιά, τότε θα έχουμε ένα πορτρέτο όχι ενός ατόμου, αλλά μιας αρκούδας panda.
Εάν θέλετε να αποφύγετε τον ψηφιακό θόρυβο στη φωτογραφία και να το κάνετε χωρίς τη χρήση τρίποδου, τότε σε αυτήν την περίπτωση, το φλας της κάμερας γίνεται πραγματικό σωτήριο όταν ανεπαρκής φωτισμός. Περιστρεφόμενος μηχανισμόςΗ κεφαλή φλας σας επιτρέπει να επιτύχετε διάφορα ασπρόμαυρα μοτίβα. Αυτό μπορεί να αποδειχθεί από το πειραματικό μου πείραμα.
Στην πρώτη φωτογραφία, πυροδότησα το φλας της κάμερας κατάματα, με αποτέλεσμα μια λευκή εικόνα χαμηλής αντίθεσης με μια σκληρή σκιά στον τοίχο και χωρίς σχέδιο στο πρόσωπο του μοντέλου.
Η δεύτερη φωτογραφία φαίνεται πιο ενδιαφέρουσα - γύρισα την κεφαλή του φλας προς τον τοίχο στα αριστερά και τράβηξα μια φωτογραφία. Όπως μπορούμε να δούμε, εδώ ο όγκος λαμβάνεται λόγω του μοτίβου αποκοπής που σχηματίζεται από τη διαφορά στη φωτεινότητα. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου άρχισαν να φαίνονται πιο ενδιαφέροντα, η σκιά περιέγραψε όμορφα τους μύες στα χέρια του νεαρού άνδρα.
Η τελευταία φωτογραφία τραβήχτηκε με ένα φλας στο ταβάνι. Αυτό το αποτέλεσμα ήταν επίσης καλύτερο από το αρχικό, αλλά μου άρεσε λιγότερο από το δεύτερο. Πρώτα απ 'όλα, αυτό οφειλόταν στο γεγονός ότι η οροφή στο δωμάτιο ήταν αρκετά σκοτεινή και δεν μπορούσε να αντανακλά πλήρως το φως από το φλας. Επιπλέον, το χρώμα της οροφής ήταν καφέ και το φως που αντανακλούσε από αυτήν έβαζε τη φωτογραφία με τις κατάλληλες αποχρώσεις.
Ωστόσο, μπορείτε εύκολα να χρησιμοποιήσετε φωτιστικό οροφής για πορτρέτα. Εάν το φως πέσει κατακόρυφα, το μοντέλο θα έχει "μάτια panda" στο πορτρέτο, αυτό το εφέ μπορεί να σβήσει χρησιμοποιώντας το λευκό καπάκι στο φλας (για παράδειγμα, είναι ενσωματωμένο στο φλας Canon Speedlite 580 EX, διαφορετικά θα δεν είναι δύσκολο να το φτιάξετε μόνοι σας από λευκό χαρτόνι) ή ειδικό διαχύτη. Μέρος του φωτός από το φλας θα πάει στην οροφή και μέρος θα αντανακλάται στο πρόσωπο του ατόμου, το οποίο θα τονίζει τις περιττές σκιές.
Με τα φλας στην κάμερα, μπορείτε να πετύχετε πολλά καλά αποτελέσματα, όπως, για παράδειγμα, στις παρακάτω φωτογραφίες που τράβηξα σε μια συνάντηση βετεράνων αφιερωμένη στην Ημέρα της Νίκης:
Το φως που αντανακλάται από την οροφή δημιούργησε ένα πολύ όμορφο σχέδιοστα πρόσωπα. Αφού έδωσα την απαραίτητη υφή σε ένα γραφικό πρόγραμμα επεξεργασίας, πήρα δύο πολύ δραματικά πορτρέτα. Κατά τη λήψη, χρησιμοποίησα έναν φακό μεγάλης εστίασης, ο οποίος μου επέτρεψε να "αρπάξω" αυτά τα πορτρέτα χωρίς να τραβήξω την προσοχή των ηρώων και επίσης άνοιξα το διάφραγμα όσο το δυνατόν περισσότερο - έως και 2,8, που μου επέτρεψε να θολώσω το επιπλέον φόντο και εστιάστε όλη την προσοχή στα πρόσωπα.
Κατά κανόνα, όταν εργάζομαι με φλας στην κάμερα σε εσωτερικούς χώρους, δεν χρησιμοποιώ τη χειροκίνητη λειτουργία του (εκτός από την περίπτωση που εργάζομαι με το φλας εξ αποστάσεως). Τα σύγχρονα αυτόματα φλας της κάμερας υπολογίζουν σωστά την έκθεση και βάζουν όσο φως στο κάδρο χρειάζεται. Εάν χρειάζεστε περισσότερα ή λιγότερο φωςπλαίσιο, τότε σε αυτήν την περίπτωση μπορείτε να ρυθμίσετε την ισχύ παλμού χειροκίνητα.
Ο παλμός, όταν ενεργοποιηθεί, σταματά την κίνηση στο πλαίσιο. Εάν φωτογραφίζετε ταυτόχρονα με χαμηλή ταχύτητα κλείστρου, τότε οι περιοχές που δεν φωτίζονται από το φως του φλας θα είναι θολές. Υπάρχει δηλαδή ένα μείγμα παλμικού και σταθερού φωτός. Αυτό δημιουργική τεχνικήΤο χρησιμοποιώ συχνά για να δείξω κίνηση σε ένα κάδρο, για να του δώσω την απαραίτητη δυναμική.
Ως παράδειγμα, θα δώσω φωτογραφίες ανθρώπων που χορεύουν σε ένα γαμήλιο συμπόσιο. Αφού άναψε το φλας, άρχισα να ανοίγω την κάμερα διαφορετικές πλευρές, να το κουνάς, γενικά, με κάθε τρόπο για να το βάλεις σε κίνηση (δεν συνιστώ βέβαια να το πετάξεις).
Ως αποτέλεσμα, η κίνηση των χαρακτήρων παγώνει και τα μη φωτισμένα μέρη της σκηνής θαμπώνουν. Ταυτόχρονα, αν υπάρχουν πηγές σταθερού φωτός στο πλαίσιο, θα δώσουν παράξενες γραμμές που κάνουν το πλαίσιο τουλάχιστον ασυνήθιστο. Παρεμπιπτόντως, αυτή η μέθοδος ονομάζεται "σκοποβολή με καλωδίωση".
Υπάρχει μια ακόμη επιλογή. Παρακάτω μπορείτε να δείτε μια φωτογραφία που τράβηξα σε μια λιμουζίνα. Η κάμερα έχει ρυθμιστεί σε χαμηλή ταχύτητα κλείστρου. Κατά την απελευθέρωση του κλείστρου, γύρισα τον δακτύλιο ζουμ στο φακό. Το φλας πάγωσε την έκφραση του πρωταγωνιστή και το συνεχές φως από το παράθυρο αποδείχτηκε ασυνήθιστα λαμπερό.
Να είστε προσεκτικοί όταν φωτογραφίζετε με φλας σε πολύ χαμηλό φωτισμό, αποφύγετε τη λήψη κατά μέτωπο. Διαφορετικά, κινδυνεύετε να αποκτήσετε ένα φωτισμένο βυθό και, ως αποτέλεσμα, τα περιβόητα κόκκινα μάτια των ηρώων σας. Επί του παρόντος, υπάρχουν πολλές λύσεις για αυτό το πρόβλημα, αλλά, θα συμφωνήσετε, είναι πολύ πιο εύκολο να ανακατευθύνετε το φως από το φλας παρά να χάσετε το χρόνο σας.
Ένα φωτογραφείο είναι ένας πραγματικός παράδεισος για έναν φωτογράφο. Προσωπικά, θεωρώ το στούντιο πραγματικό σφυρηλάτηση πειραμάτων. Εδώ μπορείτε να προσομοιώσετε απολύτως οποιοδήποτε φωτισμό - σκληρό, διάχυτο. έλεγχος της ισχύος των πηγών και του μεγέθους και της κατεύθυνσης των ροών φωτός. πειραματιστείτε με την ανάμειξη παλμικού και σταθερού φωτός, φίλτρα χρώματος, ειδικά ακροφύσια, ακόμη και χτίζοντας σκηνικά. Εάν το επιθυμείτε, μπορείτε να προσκαλέσετε επαγγελματίες μακιγιέρ και στυλίστες να φωτογραφηθούν, οι οποίοι θα δημιουργήσουν φανταστικές εμφανίσεις για τα μοντέλα σας.
Προσωπικά, είμαι μεγάλος θαυμαστής του στούντιο και ενσαρκώνω τις περισσότερες από τις εικόνες μου εδώ. Πιστεύω ότι ένας φωτογράφος που θέλει να μάθει πώς να τραβάει όμορφα πορτρέτα αργά ή γρήγορα θα καταλήξει στο στούντιο ούτως ή άλλως και θα νιώσει πόσο μεγάλες ευκαιρίες έχει.
Το πάθος μου για τη φωτογραφία ξεκίνησε με τη λήψη συναυλιών. Ακόμα και τώρα, μερικές φορές γυρίζω ρεπορτάζ συναυλιών, γιατί σε μια τόσο ζωντανή ατμόσφαιρα γεννιούνται συναισθηματικά, ζωηρά πορτρέτα, για τα οποία μπορείς εύκολα να καυχηθείς και να εκπλήξεις τους φίλους σου.
Κατά κανόνα, όταν γυρίζετε εκδηλώσεις σε καλά, μεγάλα κλαμπ, οι τεχνικοί φωτισμού εργάζονται σε συναυλίες, ρυθμίζουν το φως για κάθε ομάδα, ομάδα χορού κ.λπ. Πολλοί διάσημοι καλλιτέχνες έχουν τους δικούς τους τεχνικούς φωτισμού - ξέρουν ακριβώς πού να χρησιμοποιήσουν το φίλτρο του το επιθυμητό χρώμα, σε ποιο - ενεργοποιήστε το στροβοσκόπιο και σε ποιο - σβήστε το ειδικά. Και δεδομένου ότι το φως στους καλλιτέχνες κατευθύνεται στις περισσότερες περιπτώσεις από ψηλά, έχουμε μια όμορφη εικόνα.
Το φυσικό σκηνικό φως είναι το βασικό «τσιπ» της φωτογραφίας συναυλιών. Προσωπικά, δεν δέχομαι απολύτως τη χρήση φλας κατά τη λήψη συναυλιών, γιατί πιστεύω ότι χαλούν την όλη ατμόσφαιρα (και, επιπλέον, παρεμβαίνουν πολύ στους καλλιτέχνες). Για να έχετε όμορφες, ευκρινείς φωτογραφίες σε τέτοιο φωτισμό, είναι απαραίτητο να καταφύγετε στη χρήση γρήγορων φακών. Για παράδειγμα, σπάνια τραβάω συναυλίες σε διαφράγματα μικρότερα από 2,8. Επιπλέον, όταν φωτογραφίζω έτσι, χρησιμοποιώ υψηλές τιμές ISO από 400 έως 800 και αλλάζω την ταχύτητα κλείστρου από 1/80 έως 1/200 (ανάλογα με την ένταση του φωτισμού και εστιακό μήκοςφακός).
Υπάρχουν πολλές αποχρώσεις που πρέπει να παρακολουθούνται συνεχώς για να έχετε ένα υπέροχο πορτρέτο. Αυτές οι αποχρώσεις περιλαμβάνουν: την αναλογία φωτός και σκιάς, τον φωτισμό του θέματος, τη θέση του προσώπου, καθώς και τη γωνία θέασης. Θα πρέπει να εξοικειωθείτε με αυτές τις πτυχές της φωτογραφίας πορτρέτου για να μπορέσετε να τις διαφοροποιήσετε επαγγελματικά στο μέλλον. Σε ένα συγκεκριμένο άρθρο, μια τέτοια πτυχή θα περιγραφεί ως πορτραίτο φως, δηλαδή τι είναι, γιατί είναι τόσο σημαντικό στη σκοποβολή, πώς να το χρησιμοποιήσετε.
Το πορτραίτο φως μπορεί να οριστεί ως εξής: είναι μια ποικίλη αναλογία (παιχνίδι) φωτός και σκιάς, λόγω της οποίας δημιουργούνται νέες μορφές. Και το σχήμα δημιουργείται από τη σκιά στο πρόσωπο. Υπάρχουν τέσσερις κύριοι τύποι φωτός στα πορτρέτα, και συγκεκριμένα:
Υπάρχει επίσης ένα κοντό και ευρύ φως, αλλά αφορά περισσότερο το στυλ λήψης και μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί σε συνδυασμό με οποιονδήποτε από τους τύπους φωτός που αναφέρθηκαν παραπάνω. Αξίζει να εξεταστεί λεπτομερέστερα κάθε ένας από τους τύπους φωτός πορτρέτου.
Ο ορισμός του σπασμένου φωτός αντανακλάται πλήρως στο όνομά του, με άλλα λόγια, χωρίζει το πρόσωπο σε δύο ίσα μέρη, βυθίζοντας το ένα μέρος στη σκιά και φωτίζοντας το άλλο. Συχνά αυτό το φως χρησιμοποιείται για να δώσει στη φωτογραφία ένα δραματικό αποτέλεσμα, εξαιρετικό για πορτρέτα μουσικών και καλλιτεχνών. Το σπάσιμο του φωτός θεωρείται ότι είναι πιο κατάλληλο για ανδρικά πορτρέτα παρά για γυναικεία. Αλλά αξίζει να θυμόμαστε ότι δεν υπάρχουν αυστηροί κανόνες. Ωστόσο, ένας αρχάριος θα πρέπει να ακολουθήσει μερικές συμβουλές μέχρι να μπορέσει να παίξει μόνος του με το φως.
Για να επιτύχετε το αποτέλεσμα της διακοπής του φωτός, πρέπει να τοποθετήσετε την πηγή φωτός δεξιά ή αριστερά του θέματος και, αν είναι δυνατόν, λίγο πίσω από το κεφάλι του. Η θέση της πηγής φωτός εξαρτάται άμεσα από το πρόσωπο του ατόμου που φωτογραφίζεται. Θα πρέπει να παρακολουθείτε προσεκτικά πώς πέφτει το φως και να προσαρμόσετε τη θέση της πηγής ανάλογα. Στην ιδανική περίπτωση, το φως διακοπής επιτρέπει να φωτίζονται μόνο τα μάτια της πλευράς της σκιάς. Εάν, σε οποιαδήποτε θέση της πηγής, το φως πέσει στο μάγουλο του αντικειμένου, τότε ίσως το πρόσωπο απλά να μην ταιριάζει στο σχήμα του για το διαχωριστικό φως.
Σπουδαίος: μπορούν να εφαρμοστούν όλοι οι τύποι φωτισμού ανεξάρτητα από τη θέση του προσώπου (μπροστινό, ημι-μπροστινό, ακόμη και προφίλ). Είναι απαραίτητο μόνο να θυμάστε ότι η πηγή φωτός πρέπει να βρίσκεται σε σχέση με το πρόσωπο σύμφωνα με τον επιλεγμένο τύπο φωτισμού. Εάν αλλάξει η θέση του προσώπου, τότε θα αλλάξει και ο τύπος του φωτός. Έτσι, αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως πλεονέκτημα: εάν πρέπει να αλλάξετε τον τύπο του φωτός, τότε δεν μπορείτε να μετακινήσετε την πηγή φωτός, αλλά απλώς ζητήστε από το άτομο να αλλάξει λίγο τη θέση του προσώπου.
Στα μάτια του παιδιού στην παραπάνω φωτογραφία, μπορείτε να δείτε την αντανάκλαση της πηγής φωτός. Μοιάζει με μια μικρή λευκή κουκκίδα, αλλά αν κάνετε μεγέθυνση, μπορείτε ακόμη και να δείτε ότι αυτή η κουκκίδα έχει το σχήμα της πηγής φωτός που χρησιμοποιείται σε αυτήν τη φωτογράφηση.
Σε αυτή την περίπτωση, η φωτεινή κουκκίδα έχει το σχήμα ενός εξαγώνου με μια μαύρη κουκκίδα μέσα. Αυτό είναι το σχήμα του φωτός που χρησιμοποιήθηκε (ένα μικρό εξαγωνικό softbox σε μια κάμερα Canon).
Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται «ανάπτυξη». Χωρίς αυτό, τα μάτια στη φωτογραφία θα φαίνονται σκοτεινά και άψυχα. Πρέπει να βεβαιωθείτε ότι τουλάχιστον ένα μάτι θα έχει μια ανταύγεια που θα «ζωντανεύει» το πρόσωπο. Κοιτάζοντας προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι το highlight φωτίζει επίσης την ίριδα και το μάτι συνολικά. Με εφέ λάμψης φακού, τα μάτια ενός ατόμου στη φωτογραφία είναι γεμάτα ζωή.
Ένα είδος φωτός που ονομάζεται "θηλιά" δημιουργεί μια σκιά της μύτης στην περιοχή των μάγουλων. Για να δημιουργήσετε το εφέ Loop, πρέπει να ρυθμίσετε την πηγή φωτός ελαφρώς πάνω από το επίπεδο των ματιών του ατόμου που φωτογραφίζεται και να την τοποθετήσετε σε 30-45 μοίρες από την κάμερα (αλλά θα πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη τα χαρακτηριστικά κάθε μεμονωμένου προσώπου, και για αυτό αξίζει να μάθουμε να διαβάζουμε τα πρόσωπα των ανθρώπων).
Στην παραπάνω φωτογραφία, μπορείτε να δείτε πώς πέφτει η σκιά και στα μάγουλα των ανθρώπων μπορείτε να δείτε λεπτές σκιές από τη μύτη τους. Σε αυτό το είδος φωτός ως «θηλιά», οι σκιές της μύτης και των μάγουλων δεν αγγίζουν. Είναι απαραίτητο να δημιουργήσετε μια μικρή σκιά που να κατευθύνεται ελαφρώς προς τα κάτω. Πολλοί άνθρωποι θέτουν την πηγή φωτός πολύ ψηλά, δημιουργώντας έτσι περίεργες σκιές και λείπουν τονισμένα σημεία. Το "Loop" είναι το πιο χρησιμοποιούμενο και γνωστά είδηφως στη φωτογραφία, καθώς είναι εύκολο να δημιουργηθεί και το τελικό αποτέλεσμα ευχαριστεί τους περισσότερους.
Στο παραπάνω διάγραμμα, το μαύρο φόντο είναι τα δέντρα πίσω από τους ανθρώπους. Ο ήλιος βγαίνει πίσω από τα δέντρα, αλλά οι άνθρωποι είναι εντελώς στη σκιά. Ο λευκός ανακλαστήρας, που χρησιμοποιείται στην αριστερή πλευρά της κάμερας, κατευθύνει το φως στα πρόσωπα των θεμάτων. Ο ανακλαστήρας μπορεί να βρίσκεται στον ήλιο, ή ίσως στη σκιά, αλλά σε κάθε περίπτωση, θα μπορεί να πιάσει το σωστό φως. Αλλάζοντας τις γωνίες και τη θέση του ανακλαστήρα, μπορείτε να διαφοροποιήσετε τους τύπους φωτός στη φωτογραφία. Για τον "βρόχο" πρέπει να τοποθετήσετε τον ανακλαστήρα σε 30-45 μοίρες από την κάμερα. Θα πρέπει επίσης να είναι ελαφρώς πάνω από το επίπεδο των ματιών των αντικειμένων έτσι ώστε η σκιά ή η θηλιά της μύτης να γέρνει προς τη γωνία του στόματος. Το πιο συνηθισμένο λάθος που κάνουν οι αρχάριοι είναι η λανθασμένη θέση του ανακλαστήρα. βάζοντας το κάτω από το επίπεδο των ματιών, κατευθύνουν τη σκιά προς τα πάνω και όχι προς τα κάτω, όπως απαιτείται. Αυτό φωτίζει την άκρη της μύτης του θέματος και το επιθυμητό αποτέλεσμα έχει ήδη χαθεί.
Το φως του Ρέμπραντ πήρε το όνομά του από τον διάσημο καλλιτέχνη Ρέμπραντ, ο οποίος χρησιμοποιούσε αρκετά συχνά τέτοιο φωτισμό όταν ζωγράφιζε τους πίνακές του. Αυτό φαίνεται κοιτάζοντας την αυτοπροσωπογραφία του. Το φως Rembrandt δημιουργεί ένα τρίγωνο φωτός στο μάγουλο. Σε αντίθεση με τον βρόχο, όπου οι σκιές της μύτης και του μάγουλου δεν αγγίζουν, σε αυτό το είδος φωτός συνδέονται με τέτοιο τρόπο ώστε ένα μικρό τρίγωνο να παραμένει στο μάγουλο του θέματος. Για να δημιουργήσετε ένα φως Rembrandt, πρέπει πρώτα να βεβαιωθείτε ότι το μάτι στην πλευρά της σκιάς είναι αναμμένο ή ότι πιάνει το φως, διαφορετικά θα βγει άψυχο στη φωτογραφία. Το φως του Ρέμπραντ δίνει ένα δραματικό αποτέλεσμα σε μια φωτογραφία, όπως ακριβώς το σπασμένο φως, αντανακλά τη διάθεση και τη βαθιά αίσθηση της φωτογραφίας. Πρέπει να χρησιμοποιείται σωστά.
Για να δημιουργήσετε το φως του Ρέμπραντ, το αντικείμενο πρέπει να είναι ελαφρώς στραμμένο μακριά από το φως. Τοποθετήστε την πηγή φωτός πάνω από το επίπεδο του κεφαλιού του θέματος. Έτσι ώστε η σκιά από τη μύτη να πέφτει στο μάγουλο. Δεν είναι όλα τα πρόσωπα των ανθρώπων κατάλληλα για τη δημιουργία αυτού του τύπου φωτός. Εάν ένα άτομο έχει ψηλά και ευδιάκριτα ζυγωματικά, τότε η φωτογραφία θα βγει. Σε περίπτωση που το θέμα έχει μικρή και επίπεδη μύτη, πιθανότατα δεδομένο φωςδεν θα χωράει καθόλου. Και πάλι, αξίζει να θυμάστε ότι αυτό το είδος φωτός στη φωτογραφία δεν πρέπει να χρησιμοποιείται εάν το αποτέλεσμα δεν αρέσει στο άτομο και δεν υπάρχει η κατάλληλη διάθεση που θέλετε να μεταφέρετε. Εάν χρησιμοποιείτε φυσικό φως από ένα παράθυρο, το οποίο με τη σειρά του βρίσκεται μέχρι το πάτωμα, θα χρειαστεί να καλύψετε το κάτω μέρος του παραθύρου με ένα γόμπο για να επιτύχετε τον επιθυμητό φωτισμό.
Αυτός ο τύπος φωτός πορτρέτου, όπως η «πεταλούδα», ονομάζεται έτσι λόγω της ομοιότητας του σχήματος της σκιάς που βρίσκεται κάτω από τη μύτη, με το σχήμα ενός εντόμου. Η «πεταλούδα» δημιουργείται τοποθετώντας την πηγή φωτός πάνω και ακριβώς πίσω από την κάμερα. Υπό αυτό το φως, ο φωτογράφος φωτογραφίζει απευθείας κάτω από την πηγή φωτός. Συνήθως η «πεταλούδα» χρησιμοποιείται στη φωτογραφία για περιοδικά γκλάμουρ και για να δημιουργήσει σκιές κάτω από τα μάγουλα και το πηγούνι. Το φως πεταλούδας είναι επίσης ιδανικό για φωτογραφίες ηλικιωμένων, καθώς οι ρυτίδες γίνονται λιγότερο ορατές.
Η «πεταλούδα» δημιουργείται από μια πηγή φωτός που βρίσκεται πίσω από την κάμερα και πάνω από το επίπεδο των ματιών ή του κεφαλιού (ανάλογα με το άτομο). Μερικές φορές καταφεύγουν στη χρήση ενός ανακλαστήρα, ο οποίος τοποθετείται κάτω από το πηγούνι του θέματος, στις περισσότερες περιπτώσεις το ίδιο το θέμα το κρατά! Οι φωτογραφίες με τόσο φως αγγίζουν τους ανθρώπους με το εφέ καθαρών ζυγωματικών και λεπτού προσώπου. Για άτομα με στρογγυλό, φαρδύ πρόσωπο, είναι πιο κατάλληλο ένα "βρόχο" ή το σπάσιμο φως. Και ένα τέτοιο φως πορτρέτου όπως μια "πεταλούδα" θα κάνει περισσότεροι άνθρωποιμε εμφανώς προεξέχοντα, ψηλά ζυγωματικά και λεπτό πρόσωπο. Αυτό το φως φαίνεται πιο σκληρό όταν χρησιμοποιείτε μόνο ένα παράθυρο ή έναν ανακλαστήρα. Συχνά χρειάζεται σκληρό φως από ένα παράθυρο ή φλας για να γίνει πιο καθορισμένη η σκιά κάτω από τη μύτη.
Το ευρύ φως αφορά περισσότερο το στυλ φωτισμού ενός θέματος παρά κατά τη λήψη μιας φωτογραφίας. Το "Loop", το Rembrandtian και το breaking light μπορεί να είναι τόσο φαρδύ όσο και σύντομο.
Ευρύ φως είναι όταν το πρόσωπο είναι ελαφρώς στραμμένο μακριά από το κέντρο και φωτίζεται η πλευρά του προσώπου που βλέπει προς την κάμερα. Η φωτισμένη πλευρά του προσώπου φαίνεται οπτικά ευρύτερη από αυτή στη σκιά. Το πλατύ φως χρησιμοποιείται συχνά σε πορτρέτα High Key. Αυτό το στυλ φωτός κάνει το πρόσωπο να φαίνεται πιο φαρδύ και είναι ιδανικό για πορτρέτα ανθρώπων που έχουν στενά και λεπτά πρόσωπα. Ωστόσο, οι περισσότεροι άνθρωποι τείνουν να φαίνονται πιο αδύνατοι στις φωτογραφίες, επομένως είναι καλύτερο να μην χρησιμοποιείτε αυτό το φως σε άτομα με φαρδιά, στρογγυλά πρόσωπα.
Για να δημιουργήσετε ένα ευρύ φως, το πρόσωπο πρέπει να απομακρυνθεί από την πηγή φωτός. Σε αυτήν την περίπτωση, η πλευρά του προσώπου που βλέπει προς την κάμερα είναι η πιο φωτισμένη και η σκιά πέφτει στην άλλη πλευρά του προσώπου, η οποία είναι στραμμένη προς τα έξω. Με απλά λόγια, σε ένα ευρύ φως, το φως πέφτει στο μεγαλύτερο μέρος του προσώπου.
Το σύντομο φως είναι το εντελώς αντίθετο από το ευρύ φως. Στο παράδειγμα, μπορείτε να δείτε ότι η πλευρά του προσώπου που είναι στραμμένη προς την κάμερα είναι σε σκιά. Τέτοιο φως χρησιμοποιείται συχνά σε πορτρέτα χαμηλού κλειδιού (σκοτεινά). Το μεγαλύτερο μέρος του προσώπου είναι στη σκιά, το πορτρέτο μοιάζει με γλυπτό, το πρόσωπο φαίνεται πιο αδύνατο και επίσης πολλοί άνθρωποι είναι ενθουσιασμένοι με το αποτέλεσμα.
Στην περίπτωση σύντομου φωτός, το πρόσωπο στρέφεται προς την πηγή φωτός. Αξίζει να προσέξετε το γεγονός ότι η πλευρά του προσώπου που είναι στραμμένη μακριά από την κάμερα φωτίζεται περισσότερο, ενώ η σκιά πέφτει στην πλευρά του προσώπου που είναι πιο κοντά στον φωτογράφο. Με απλά λόγια, με σύντομο φως, μια σκιά πέφτει στο μεγαλύτερο μέρος του προσώπου.
Μόλις ένας φωτογράφος μάθει να αναγνωρίζει και να δημιουργεί διαφορετικούς τύπους φωτός, μπορείτε να αρχίσετε να μαθαίνετε πότε να τα χρησιμοποιείτε. Αναλύοντας το πρόσωπο του θέματος που φωτογραφίζεται, ο φωτογράφος μαθαίνει πώς να επιλέγει τον σωστό τύπο φωτός που είναι πιο κατάλληλο για ένα συγκεκριμένο άτομο και το πορτρέτο στο σύνολό του, καθώς και να λαμβάνει υπόψη τη διάθεση. Ένα άτομο με μικρό, στρογγυλό πρόσωπο που θέλει να φαίνεται πιο αδύνατο στο πορτρέτο του δεν θα ταιριάζει με το φως, το οποίο ήταν ιδανικό για ένα ροκ συγκρότημα, όπου οι άνθρωποι φαινόταν κακόβουλοι και αιμοδιψείς.
Η διαδικασία λήψης φωτογραφιών είναι πολύ πιο εύκολη εάν η κύρια πηγή φωτός μπορεί να μετακινηθεί. Αλλά τι να κάνετε εάν η πηγή φωτός είναι ο ήλιος ή ένα παράθυρο - όλα είναι λίγο πιο περίπλοκα εδώ. Το μόνο που απαιτείται σε αυτή την περίπτωση από τον φωτογράφο είναι να αλλάξει τη θέση του αντικειμένου ανάλογα με την πηγή φωτός για να πάρει διαφορετικές σκιές και φώτα στο πρόσωπο. Ή αλλάξτε τη θέση της κάμερας. Εν ολίγοις, είναι απαραίτητο να μετακινηθούν αντικείμενα που μπορούν να κινηθούν σε σχέση με την πηγή φωτός εάν η τελευταία είναι ακίνητη.
Αρχικά, αξίζει να βρείτε ένα θέμα για φωτογραφία (ένας ζωντανός άνθρωπος, ένας σκύλος δεν θα λειτουργήσει) και στη συνέχεια να αρχίσετε να εξασκείτε διάφοροι τύποιφως μέσα.
« Πεταλούδα»
« Ένας βρόχος»
Μην ξεχνάτε τα φαρδιά και τα κοντά στυλ φωτός και εξασκήστε κάθε φως με δύο στυλ. Μην ανησυχείτε για άλλες παραμέτρους αυτή τη συγκεκριμένη στιγμή. Αξίζει να εστιάσετε στην εκμάθηση και την εφαρμογή μόνο τύπων φωτός στη φωτογραφία πορτρέτου. Ως πηγές φωτός, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα παράθυρο, ένα φωτιστικό δαπέδου με γυμνό φωτιστικό ή τον ήλιο. Το φλας χρησιμοποιείται καλύτερα από επαγγελματίες φωτογράφους, καθώς μόνο στο τέλος της φωτογραφίας μπορείτε να δείτε το παιχνίδι φωτός και σκιάς στο πρόσωπο. Μπορείτε να ξεκινήσετε μελετώντας το ευρύ και σύντομο φως, τοποθετώντας το θέμα ακριβώς μπροστά σας.
