ΧΩΡΟΙ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟΥ 1
Υπάρχουν δύο είδη εργαστηρίων αποκατάστασης - ένα εργαστήριο σε ένα μουσείο και ένα εργαστήριο σε έναν εξειδικευμένο οργανισμό αποκατάστασης. Ανεξάρτητα από την υπαγωγή του εργαστηρίου, οι απαιτήσεις για τους χώρους, τον εξοπλισμό, τον εξοπλισμό του πρέπει να πληρούν τις προϋποθέσεις που διατυπώνονται στις «Οδηγίες για τη λογιστική και αποθήκευση μουσειακών τιμαλφών που βρίσκονται σε κρατικά μουσεία της ΕΣΣΔ», εγκεκριμένες από το Υπουργείο Πολιτισμού την ΕΣΣΔ και σε άλλες παραγγελίες και οδηγίες για την οργάνωση αποθήκευσης και αποκατάστασης έργων καλών τεχνών.
Το κτίριο ή οι χώροι ενός εργαστηρίου αποκατάστασης πρέπει να πληρούν τις απαιτήσεις για κτίρια μουσείων: να είναι πυρίμαχα, απομονωμένα από εύφλεκτες κατασκευές και εγκαταστάσεις αποθήκευσης (π.χ. βενζινάδικα και βενζινάδικα), οι πόρτες και τα παράθυρα πρέπει να διασφαλίζουν την ασφάλεια των έργων που λαμβάνονται για αποκατάσταση από κλοπή. Όλα τα ανοίγματα πρέπει να φράσσονται από σύστημα συναγερμού ασφαλείας. Το δωμάτιο πρέπει να είναι εξοπλισμένο με παροχή νερού με αποχέτευση, ηλεκτροδοτημένο, να διαθέτει εξαερισμό παροχής και εξαγωγής ή αεραγωγούς στα κουφώματα των παραθύρων.
Το συνεργείο πρέπει να είναι εξοπλισμένο με πυροσβεστικό εξοπλισμό, ο οποίος πρέπει να ελέγχεται περιοδικά για ετοιμότητα και δυνατότητα συντήρησης. Οι πυροσβεστήρες αερίου διοξειδίου του άνθρακα χρησιμοποιούνται για την κατάσβεση πυρκαγιών, καθώς εξασφαλίζουν την καλύτερη διατήρηση των μουσειακών εκθεμάτων. Το κάπνισμα απαγορεύεται αυστηρά στο εργαστήριο αποκατάστασης.
Το εργαστήριο αποκατάστασης αποτελείται από δύο ή τρεις αίθουσες που επικοινωνούν μεταξύ τους. Στην πρώτη αίθουσα παραλαμβάνονται έργα τέχνης που παραλαμβάνονται για εργασίες συντήρησης και αποκατάστασης, φυλάσσονται έργα τέχνης που έφτασαν σε συσκευασία, εάν είχαν προηγουμένως εκτεθεί στο κρύο, αποσυσκευάζονται τα κουτιά και ελέγχονται τα συνοδευτικά έγγραφα. Κατά την περίοδο μεταξύ παραλαβής και αποστολής των εργασιών, ο ίδιος χώρος χρησιμοποιείται για τις ακόλουθες εργασίες αποκατάστασης: ξυλουργική αποκατάσταση σανίδων εργασιών, πρωτογενής επεξεργασία βαριά μολυσμένων έργων (αφαίρεση σκόνης, καταστροφή καταστροφικών βιοοργανισμών κ.λπ.) και άλλες εργασίες που δεν που σχετίζονται με το στρώμα βαφής. Ο εξοπλισμός και τα υλικά (ειδικά η συσκευασία) μπορούν επίσης να αποθηκευτούν εδώ.
Εάν αυτό το δωμάτιο βρίσκεται ακριβώς δίπλα σε αυτό στο οποίο πραγματοποιούνται καθαρές διεργασίες, τότε εγκαθίσταται ένα πυρίμαχο ντουλάπι για την αποθήκευση χημικών και άλλων υλικών.
Η δεύτερη αίθουσα προορίζεται για διάφορες εργασίες συντήρησης και αποκατάστασης, κυρίως με ένα στρώμα ζωγραφικής και gesso. Είναι αδύνατο να πραγματοποιηθεί εργασία σε αυτό που δημιουργεί απόβλητα σκόνης που φράζουν το δωμάτιο.
Στην τρίτη αίθουσα, την πιο καθαρή και προστατευμένη από τη σκόνη, υπάρχουν έργα στα οποία τονώνεται η απώλεια της ζωγραφικής στρώσης και εφαρμόζονται καλυπτικές (προστατευτικές) στρώσεις στον πίνακα. Είναι επίσης όπου τα έργα αποθηκεύονται ανοιχτά μετά την αποκατάσταση μέχρι να σταλούν στη μόνιμη τοποθεσία τους. Εάν δεν υπάρχει τρίτο δωμάτιο, τότε το δεύτερο εκτελεί τις λειτουργίες του.
Κατά την επίσκεψη σε χώρους αποκατάστασης (αρχιτεκτονικά και ιστορικά μνημεία), ορισμένες από τις εργασίες, ιδίως εργασίες συντήρησης, εκτελούνται από καλλιτέχνες αναστήλωσης σε χώρους που τους έχουν παραχωρηθεί προσωρινά. Εκεί οι συνθήκες για την εκτέλεση εργασιών θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στις συνθήκες του ίδιου του μνημείου, ώστε το έργο να μην παρουσιάζει απότομες αλλαγές θερμοκρασίας και υγρασίας.
ΚΑΘΕΣΤΩΣ ΘΕΡΜΟΚΡΑΣΙΑΣ ΚΑΙ ΥΓΡΑΣΙΑΣ ΣΤΟ ΣΥΝΕΡΓΕΙΟ
Οι χώροι αποκατάστασης πρέπει να παρέχουν τις ίδιες συνθήκες θερμοκρασίας και υγρασίας όπως στους χώρους όπου αποθηκεύονται μόνιμα τα έργα. Κατά κανόνα, αυτός είναι ο τρόπος λειτουργίας μιας θερμαινόμενης αίθουσας μουσείου. Σε ορισμένες περιπτώσεις, δημιουργείται μια λειτουργία στο μη θερμαινόμενο δωμάτιο από το οποίο προήλθε η εργασία. Οι διακυμάνσεις στο περιβάλλον οδηγούν σε μεταβολές της θερμοκρασίας και της υγρασίας στο εσωτερικό του έργου και κατά συνέπεια στην καταστροφή του. Τα έργα σε χοντρές σανίδες (εικόνες, σκαλίσματα κ.λπ.) υποφέρουν ιδιαίτερα.
Οι χώροι του εργαστηρίου αποκατάστασης πρέπει να διαθέτουν θέρμανση και σύστημα εξαερισμού, τα οποία παρέχουν ένα καθεστώς θερμοκρασίας 12-18° και υγρασία 60-65% με ημερήσιες διακυμάνσεις που δεν υπερβαίνουν το 5%. Εάν η υγρασία μειωθεί (κάτι που συμβαίνει συνήθως κατά την περίοδο θέρμανσης), αυξάνεται με τη χρήση ειδικών υγραντηρίων. Τοποθετούνται σε καλοριφέρ θέρμανσης ή τοποθετούνται δίπλα τους. Για να αυξηθεί η ένταση της εξάτμισης, τοποθετούνται μέσα σε αυτά κομμάτια υλικού (δεξαμενές ή φανέλα). Καθώς τα χρησιμοποιείτε, πρέπει να τα πλένετε περιοδικά, αφαιρώντας τη σκόνη και τα μεταλλικά άλατα από το σκληρό νερό που έχουν κατακαθίσει πάνω τους. Για να μειώσετε τις εναποθέσεις αλατιού σε κομμάτια φανέλας ή φανέλας, ρίξτε βρασμένο νερό, που περιέχει λιγότερα μεταλλικά άλατα.
Η υγρασία του εσωτερικού χώρου μπορεί επίσης να αυξηθεί μειώνοντας την ένταση θέρμανσης. Επομένως, τα θερμαντικά σώματα στις εγκαταστάσεις των εργαστηρίων αποκατάστασης πρέπει να διαθέτουν βαλβίδες με τις οποίες μπορείτε να ρυθμίσετε την παροχή ζεστού νερού σε κάθε ομάδα εγκαταστάσεων.
Στους περισσότερους χώρους εργαστηρίων αποκατάστασης και μουσείων σε μεσαία λωρίδαυπάρχει αυξημένη ξηρότητα. Ωστόσο, κατά την περίοδο του φθινοπώρου και της άνοιξης, η υγρασία μπορεί να αυξηθεί, η οποία είναι επιβλαβής για τα έργα. Ένα έργο που τοποθετείται σε δωμάτιο με υψηλή υγρασία δεν δείχνει αμέσως σημάδια ανεπιθύμητων αλλαγών, αλλά η σανίδα και το gesso υγραίνονται και διογκώνονται από την υγρασία. Όταν η υγρασία του αέρα στο δωμάτιο γίνεται κανονική, οι σανίδες και το gesso αρχίζουν να στεγνώνουν και μετά από ένα ή δύο μήνες εμφανίζονται παραμορφώσεις - διόγκωση του gesso και του στρώματος βαφής. Ως εκ τούτου, οι αφυγραντήρες χρησιμοποιούνται για τη μείωση της υγρασίας του αέρα. Η εγχώρια βιομηχανία παράγει αφυγραντήρες δύο εμπορικών σημάτων - "Azerbaijan" και "Azerbaijan OOV-1.4". Το πρώτο προορίζεται για την αφύγρανση δωματίου με όγκο έως 800 m 3 σε θερμοκρασία 15-30 °, το δεύτερο είναι για δωμάτια έως 400 m 3.
Βέλτιστη λειτουργίαΓια την αποθήκευση πινάκων και άλλων εκθεμάτων που βρίσκονται σε μουσεία και εργαστήρια αποκατάστασης, παρέχεται σύστημα κλιματισμού. Αποτελείται από ένα σύνολο συσκευών και συσκευών που έχουν σχεδιαστεί για να ρυθμίζουν τη θερμοκρασία και την υγρασία του αέρα, να τον καθαρίζουν από σκόνη και επιβλαβή αέρια και να παρέχουν αερισμό και κυκλοφορία. Για τον κλιματισμό χρησιμοποιούνται δύο τύποι εγκαταστάσεων - κεντρικός και τοπικός.
Η αποκατάσταση έργων σε μουσεία και αρχιτεκτονικά μνημεία που διαθέτουν σύστημα κλιματισμού θα πρέπει κατά κανόνα να γίνεται είτε στα ίδια κτίρια είτε σε δωμάτια επίσης εξοπλισμένα με κλιματισμό. Σε κτίρια που δεν έχουν τέτοιο καθεστώς, τα συνεργεία είναι εξοπλισμένα με τοπικά κλιματιστικά, τα οποία παράγονται από βιομηχανικές επιχειρήσεις της χώρας μας. Αυτά είναι τα κλιματιστικά "Azerbaijan-2", KVA, "Neva" και κλιματιστικό KI-0.4.
Για τη ρύθμιση της θερμοκρασίας και της υγρασίας στους χώρους των εργαστηρίων αποκατάστασης θα πρέπει να χρησιμοποιούνται ψυχρόμετρα, υγρόμετρα, θερμοβαροϋγρόμετρα, καθώς και θερμογράφοι και υγρογράφοι. Οι δύο τελευταίες συσκευές παρέχουν πληροφορίες για τη θερμοκρασία και τη σχετική υγρασία του αέρα στο δωμάτιο σε ειδικές βαθμονομημένες ταινίες για καθημερινή ή εβδομαδιαία χρήση. Όλες οι άλλες συσκευές έχουν μόνο βαθμονόμηση ενδείξεων θερμοκρασίας, επομένως, για να προσδιορίσετε τη σχετική υγρασία του αέρα χρησιμοποιώντας ψυχρόμετρα, πρέπει να χρησιμοποιήσετε ειδικούς πίνακες που είναι προσαρτημένοι στις συσκευές και στις οδηγίες για την αποθήκευση του μουσείου.
Η ασφάλεια των εργασιών στους χώρους επηρεάζεται σημαντικά από την τοποθέτησή τους. Ο κύριος κανόνας είναι το απαράδεκτο της τοποθέτησης έργων κοντά σε εγκαταστάσεις θέρμανσης, ειδικά κατά την περίοδο θέρμανσης. Η υπερβολική ξήρανση, κατά κανόνα, οδηγεί σε ρωγμές στο ταμπλό, καθυστερήσεις και πρήξιμο στο gesso.
Η κατάσταση της εργασίας εξαρτάται επίσης από την ταχύτητα κίνησης του αέρα. Η αυξημένη κίνηση του αέρα, κατά κανόνα, οδηγεί σε υπερβολική ξήρανση της εργασίας και η στασιμότητα οδηγεί σε διέγερση της δραστηριότητας βιοαποικοδομητικών (μούχλα, βακτήρια, έντομα). Η ταχύτητα της κίνησης του αέρα επηρεάζεται από την τοποθεσία οπές εξαερισμού, συσκευές θέρμανσης, παράθυρο και πόρτες. Η ταχύτητα ροής αέρα σε εκθεσιακούς χώρους δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 0,3 m/sec, σε συλλογές - 0,1 m/sec, σε χημικό εργαστήριο - 0,5 m/sec. Δεν υπάρχουν τέτοιες συστάσεις για χώρους αποκατάστασης. Επομένως, η πρακτική αποκατάστασης καθοδηγείται από τα δεδομένα. Έτσι, για τα ράφια για την προσωρινή αποθήκευση των έργων, η ταχύτητα κυκλοφορίας του αέρα θα πρέπει να είναι παρόμοια με την ταχύτητα μετακίνησής του στις εγκαταστάσεις αποθήκευσης του μουσείου. Για το σκοπό αυτό, τα ράφια στο εργαστήριο βρίσκονται πιο κοντά στις γωνίες, όπου η ροή αέρα είναι μικρότερη.
Ταυτόχρονα, όταν εργάζεστε με πτητικούς οργανικούς διαλύτες, θα πρέπει να επιλέξετε ένα μέρος πιο κοντά στο παράθυρο, καθώς η ταχύτητα ροής του αέρα εδώ είναι υψηλότερη λόγω των καλοριφέρ θέρμανσης νερού και των αεραγωγών παραθύρων. Ωστόσο, η κίνηση του αέρα δεν πρέπει να επιτρέπεται να κινείται πολύ γρήγορα, καθώς αυτό επιταχύνει υπερβολικά την εξάτμιση των διαλυτών, γεγονός που περιπλέκει τη διαδικασία αποκατάστασης.
ΦΩΤΙΣΜΟΣ
Το εργαστήριο αποκατάστασης χρησιμοποιεί τόσο φυσικό φως της ημέρας όσο και τεχνητό φωτισμό. Οι λαμπτήρες φωτίζουν δωμάτια, χώρους εργασίας και επιμέρους χώρους εργασίας στα έργα. Ο υπερβολικός φωτισμός οδηγεί σε σοβαρή κόπωση των ματιών. Επομένως, εάν κατά τη διάρκεια της εργασίας δεν είναι απαραίτητο να φωτιστεί ολόκληρη η εργασία στο σύνολό της, τότε μόνο η περιοχή εργασίας φωτίζεται.
Σε όλες τις τζαμαρίες του εργαστηρίου είναι αναρτημένες λευκές κουρτίνες, οι οποίες εμποδίζουν το άμεσο ηλιακό φως να εισέλθει στο έργο και δεν αλλάζουν το χρώμα του φωτός. Οι κουρτίνες πρέπει να είναι από χαλαρό ύφασμα που να εμποδίζει εν μέρει τις ακτίνες του ήλιου και ταυτόχρονα να μην σκουραίνει τον χώρο εργασίας.
Ο γενικός τεχνητός φωτισμός στα εργαστήρια αποκατάστασης πρέπει να είναι κοντά στο διάχυτο φυσικό φως. Ως εκ τούτου, χρησιμοποιούνται λαμπτήρες φθορισμού, τοποθετημένοι σε λαμπτήρες DNP. Ειδικά φίλτρα σε λαμπτήρες με λαμπτήρες φθορισμού μειώνουν τη δραστηριότητα της επιβλαβούς για τα εκθέματα υπεριώδους ακτινοβολίας κατά τέσσερις έως πέντε φορές. Οι λαμπτήρες ημέρας επιλέγονται λαμβάνοντας υπόψη τη φασματική σύνθεση της ακτινοβολίας, η οποία σημειώνεται σε κάθε σειρά λαμπτήρων: LB - λευκό φως, LD και LDC - φως ημέρας, LCB - δροσερό λευκό φως, LTB - ζεστό λευκό φως. ορίζονται δύο τύποι βελτιωμένης απόδοσης χρωμάτων: LHBC - ψυχρό λευκό φως και LTBC - θερμό λευκό φως με δύο στρώματα φωσφόρου.
Οι λαμπτήρες πυρακτώσεως χρησιμοποιούνται επίσης για τον φωτισμό του εργαστηρίου και των χώρων εργασίας. Οι πιο κατάλληλοι είναι λαμπτήρες καθρέφτη συγκεντρωμένης κατανομής φωτός ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, λαμπτήρες καθρέφτη μειωμένου μεγέθους όπως NZK, λαμπτήρες καθρέφτη με μέση κατανομή φωτός τύπου NZS, λαμπτήρες τύπου NGD και τύπου MOD με διάχυτη ανακλαστική στρώση στην πλαϊνή βάση, τοπικός φωτισμός τύπου MOZ.
Όταν εργάζεστε για την αφαίρεση εγγραφών ή την επιλογή υπολειμμάτων μιας σκοτεινής μεμβράνης κάλυψης, καθώς και κατά την αφαίρεση υπολειμμάτων πυκνών ρύπων από την καλυπτική μεμβράνη, είναι βολικό να χρησιμοποιείτε το φωτιστικό OI-19 με μια λάμπα πυρακτώσεως. Παρέχει ένα μικρό πεδίο φωτός, η φωτεινότητα του φωτισμού της περιοχής εργασίας μπορεί να ρυθμιστεί από το άνοιγμα και η δέσμη φωτός μπορεί να αλλάξει (χρωματιστεί) με φίλτρα χρώματος. Αλλάζοντας το χρώμα της δέσμης, μπορείτε να εντοπίσετε διαφορές στις χρωματικές αποχρώσεις σε πίνακες που είναι δύσκολο να δείτε στο συνηθισμένο φως. Αυτός ο φωτισμός συνδυάζεται βολικά με μεγεθυντικούς φακούς - με κεφαλή, μπούμα και άλλα.
Τα διόφθαλμα μικροσκόπια MBS-2 που χρησιμοποιούνται στην πρακτική αποκατάστασης διαθέτουν ειδικούς φωτιστές που παρέχουν φωτισμό της περιοχής εργασίας.
ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΣ, ΣΥΣΚΕΥΕΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΛΕΙΑ
Οι χώροι ενός σταθερού εργαστηρίου αποκατάστασης πρέπει να διαθέτουν τον απαραίτητο εξοπλισμό, όργανα και εργαλεία για την εκτέλεση των εργασιών. Επίσης αποθηκεύει υλικά που χρειάζονται για εργασίες αποκατάστασης.
Στη δεύτερη αίθουσα του εργαστηρίου, τοποθετείται ένα τραπέζι με συρτάρια για την αποθήκευση εγγράφων και εργαλείων για κάθε καλλιτέχνη αναπαλαίωση. Υπάρχει και κοινό τραπεζάκι (χρηστικό) με μάρμαρο ή ξύλινη σανίδα, καλυμμένο με χαρτόνι αμιάντου. Χρησιμοποιείται κυρίως για την τοποθέτηση ηλεκτρικών σόμπων σε αυτό, καθώς και για την προετοιμασία συνθέσεων εργασίας. Κοντά στα τραπέζια εργασίας των αναστηλωτών τοποθετείται εργαστηριακός καπναγωγός. Η έξοδος εξαερισμού του ντουλαπιού είναι τοποθετημένη στον σωλήνα εξάτμισης που συνδέεται με το δωμάτιο. Οι βρύσες και οι αποχετεύσεις του απορροφητήρα καπνού συνδέονται με το δίκτυο ύδρευσης και αποχέτευσης. Το ντουλάπι χρησιμοποιείται για προετοιμασία και προσωρινή αποθήκευση μικρές ποσότητεςεξατμίστε εύκολα τους διαλύτες και δουλέψτε μαζί τους, μπορείτε να βάλετε μια ηλεκτρική κουζίνα σε αυτό.
Το δωμάτιο απαιτεί δύο ντουλάπια βιβλίων ή ιατρικού τύπου με ράφια. Το ένα περιέχει εργαλεία και μικρό εξοπλισμό, το άλλο περιέχει υλικά για εργασία.
Τα έργα στο εργαστήριο αποθηκεύονται σε ξύλινη φορητή σχάρα, η οποία μπορεί να είναι μονής ή διπλής όψης. Το ράφι αποτελείται από δύο κύρια μέρη - ένα οριζόντιο ράφι με δάπεδο με πηχάκια και ένα κατακόρυφο πλαίσιο με εγκοπές για κάθε κομμάτι. Τα κενά μεταξύ των πτερυγίων των ραφιών εξασφαλίζουν κανονική κυκλοφορία αέρα γύρω από τα έργα. Αυτό το ράφι απέχει 30 cm από το δάπεδο, εάν είναι απαραίτητο (σε χαμηλή υγρασία στο δωμάτιο), τοποθετούνται τάφροι με νερό. Το κάθετο πλαίσιο της σχάρας έχει δύο ή τρεις οριζόντιες πηχάκια με αυλακώσεις για εργασίες στερέωσης σε κάθετη θέση. Συνιστάται να κάνετε διαφορετικό το μέγεθος των αυλακώσεων και την απόσταση μεταξύ τους: στο μπροστινό μέρος υπάρχουν μικρές αυλακώσεις 5-6 cm για έργα μεσαίου μεγέθους και στο απομακρυσμένο μέρος - 10 cm για εργασίες μεγάλα μεγέθηαπό χοντρές σανίδες. Τα κελιά καλύπτονται με ταινία καμβά, διπλωμένα δύο ή τρεις φορές, για να μην γρατσουνιστούν τα έργα. Το ράφι κατασκευάζεται σύμφωνα με τις διαστάσεις του χώρου που έχει διατεθεί για αυτό.
Δεν επιτρέπεται η τοποθέτηση εικονιδίων στο πάτωμα. Κατά τις ανακατατάξεις, τοποθετούνται πηχάκια στο πάτωμα και πάνω τους τοποθετούνται κομμάτια, μεταξύ των οποίων τοποθετούνται μαξιλαράκια απορρόφησης κραδασμών (στο πάνω μέρος τους).
Στο στούντιο πρέπει να έχετε τουλάχιστον δύο ξύλινα καβαλέτα για την προβολή έργων σε κάθετη θέση ενώ εργάζεστε για την αφαίρεση δίσκων και τις απώλειες τόνωσης.
Εάν ο οργανισμός δεν διαθέτει εξοπλισμένο εργαστήριο ξυλουργικής και υδραυλικής, τότε στην πρώτη αίθουσα εργασίας του εργαστηρίου αποκατάστασης θα πρέπει να υπάρχει ένας πάγκος εργασίας και ένα σετ ξυλουργικών και υδραυλικών εργαλείων. Αυτά τα εργαλεία είναι απαραίτητα ώστε ο αναστηλωτής να πραγματοποιήσει εργασίες αποκατάστασης σανίδων έργων, συσκευασίας και αποσυσκευασίας εκθεμάτων.
Στην κορυφή των τοίχων, μεταλλικές σωληνοειδείς ράβδοι είναι ενισχυμένες, όπως στις αίθουσες ενός μουσείου. Χρησιμοποιούνται για κρεμαστές εργασίες των οποίων η κατάσταση πρέπει να παρακολουθείται για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Για την αποθήκευση ευπαθών ενώσεων, ιδιαίτερα συγκολλητικών, είναι απαραίτητο οικιακό ψυγείο. Κατά την εκτέλεση διαφόρων εργασιών, χρησιμοποιείται οικιακή ηλεκτρική σκούπα, ηλεκτρική κουζίνα με κλειστή σπείρα και ηλεκτρικά σίδερα με ρυθμιστές θερμοκρασίας.
Το συνεργείο θα πρέπει να διαθέτει ζυγαριά καταστήματος, ζυγαριά εργαστηρίου και φαρμακείου με σετ βαρών.
Τα εμαγιέ οικιακά σκεύη χρησιμοποιούνται ευρέως στις διαδικασίες αποκατάστασης: κουβάδες, δεξαμενές με καπάκι, γλάστρες με διάφορα δοχεία και κούπες.
Για την πραγματοποίηση πολλών διεργασιών χρειάζονται χημικά εργαστηριακά γυαλικά, από γυάλινα σκεύη - μεζούρες για την παρασκευή γαλακτωμάτων και διαλυμάτων εργασίας, ποτήρια ζέσεως, φιάλες με επίπεδο πυθμένα, σταγονόμετρα, δοκιμαστικούς σωλήνες (εκτός από γυάλινες ράβδους και ορισμένα άλλα αντικείμενα), από κεραμικά πιάτα - κονιάματα πορσελάνης, αρκετές κούπες κουτάλια και άλλα είδη διαφόρων χωρητικότητας.
Ο αναστηλωτής πρέπει να έχει ένα σκίτσο για ακουαρέλα με χρώματα, λευκή παλέτα, μαχαίρια παλέτας διαφόρων σχημάτων, φλάουτα και πινέλα για ακουαρέλα και ελαιογραφία (σκίουρος, κολίνσκι, τρίχες και άλλα).
Διεξαγωγή εικαστικών μελετών ζωγραφικής στο υπεριώδεις ακτίνεςχρησιμοποιήστε λαμπτήρες υδραργύρου-χαλαζία PRK-4, PRK-7 και άλλους. Για την αποκοπή του ορατού τμήματος του φάσματος, χρησιμοποιούνται φίλτρα UFS-1 ή UFS-2. Μια ιατρική συσκευή UFL με καυστήρα και φίλτρο φωτός τοποθετημένο σε πλαστική θήκη, μια φορητή συσκευή της μάρκας OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W), είναι βολική για χρήση από τους αναστηλωτές. Η συσκευή UVL σάς επιτρέπει να παρακολουθείτε την κατάσταση του στρώματος κάλυψης και τις επιφανειακές εγγραφές της εργασίας (δείτε την εικόνα στη σελ. 97).
Για την προβολή έργων στο υπέρυθρο τμήμα του φάσματος, χρησιμοποιείται ένας μετατροπέας ηλεκτρονίων-οπτικών υπέρυθρων ακτίνων. Για το σκοπό αυτό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια συσκευή NVD (συσκευή νυχτερινής όρασης), προσαρμοσμένη από μακρινή όραση για την προβολή έργων τέχνης σε κοντινή απόσταση (βλ. φωτογραφία στη Σελ. 98). Το αποτέλεσμα της θέασης (αν έχει θετικό αποτέλεσμα) μπορεί να καταγραφεί σε ειδικό φωτογραφικό φιλμ (Εικ. 80-83).
Όταν αφαιρείτε μεταγενέστερες εγγραφές, ένα σκουρόχρωμο στρώμα βερνικιού ή λαδιού ξήρανσης, καθώς και μερικούς λεκέδες, χρειάζεστε μεγεθυντικούς φακούς με διάφορους βαθμούς μεγέθυνσης και διόφθαλμο μικροσκόπιο τύπου MBS-2, το οποίο διαθέτει τρίποδο με ράβδο, που επιτρέπουν να εργαστείτε σε περιοχές της εργασίας απομακρυσμένες από την άκρη της. Ένα διόφθαλμο μικροσκόπιο είναι επίσης απαραίτητο κατά την εξέταση της κατάστασης των στρωμάτων ενός έργου, ιδιαίτερα των πολύχρωμων (βλ. φωτογραφία στη σελ. 99).
Διάφορα ιατρικά εργαλεία χρησιμοποιούνται ευρέως στην πρακτική αποκατάστασης. Αυτά είναι κυρίως νυστέρια - γενικά χειρουργικά, οφθαλμικά και άλλα. Τα πιο βολικά είναι τα νυστέρια της κοιλιάς, τόσο τα οφθαλμικά όσο και τα γενικά χειρουργικά. Ωστόσο, πρέπει να ακονιστούν ξανά αλλάζοντας τη γωνία ακονίσματος της λεπίδας.
Για την εφαρμογή κόλλας κάτω από τις υστερήσεις και τη διόγκωση του gesso, χρησιμοποιούνται ιατρικές σύριγγες της μάρκας Record (βλ. φωτογραφία στη σελ. 77). Παράγονται με χωρητικότητα 1, 2, 5, 10, 20 ml. Στις εργασίες αποκατάστασης, χρησιμοποιούνται συχνά σύριγγες μεγαλύτερης χωρητικότητας. Η χωρητικότητα υποδεικνύεται με διακεκομμένες διαιρέσεις και αριθμούς στο τζάμι του κυλίνδρου. Το ποτήρι της σύριγγας Record είναι ανθεκτικό στη θερμότητα και μπορεί να αντέξει το βρασμό στο νερό και τη γρήγορη ψύξη. Κατά τη διάρκεια της εργασίας, χρησιμοποιούνται διάφορες βελόνες ένεσης, καθώς και ειδικές με φαρδιά κανάλια (βελόνες για τη συσκευή Bobrov, βελόνες για μετάγγιση αίματος με διάμετρο καναλιού 2 έως 4 mm). Με αυτή τη διάμετρο, είναι δυνατόν να εισαχθεί ένα συγκολλητικό διάλυμα με σκόνη κιμωλίας κάτω από το gesso. Η διάμετρος του καναλιού και το μήκος της βελόνας υποδεικνύονται με έναν αριθμό, τα δύο πρώτα ψηφία του οποίου δείχνουν τη διάμετρο του καναλιού σε δέκατα του χιλιοστού, τα τελευταία δείχνουν το μήκος της βελόνας σε χιλιοστά. Το Νο. 0640 σημαίνει ότι η διάμετρος του καναλιού του σωλήνα βελόνας είναι 0,6 mm με μήκος 40 mm, το Νο. 1060 σημαίνει ότι η διάμετρος του καναλιού είναι 1 mm, το μήκος 60 mm.
Όταν χρησιμοποιούνται σύριγγες και βελόνες για την εισαγωγή κόλλων, ειδικά εκείνων που ζελατινοποιούνται (σκληραίνουν) όταν ψύχονται, τοποθετούνται περιοδικά σε ζεστό νερό (70-90°) κατά τη διάρκεια της εργασίας και στα διαλείμματα. Μετά την ολοκλήρωση της χρήσης, είναι απαραίτητο να ξεπλύνετε τη σύριγγα και τη βελόνα της κόλλας και να εισαγάγετε έναν άξονα (σύρμα) στο κανάλι της βελόνας. Πρέπει να φυλάσσονται στεγνά. Εάν έχει μείνει κόλλα σε σύριγγες και βελόνες που χρησιμοποιήσατε προηγουμένως πριν ξεκινήσετε την εργασία, θα πρέπει να ζεσταθούν σε ζεστό νερό και να ξεπλυθούν. Για τους σκοπούς αυτούς (καθώς και για τη θέρμανση της σύνθεσης εργασίας της κόλλας), είναι βολικό να χρησιμοποιείτε ιατρικούς αποστειρωτές. Το συνεργείο θα πρέπει να διαθέτει αποστειρωτές διαφόρων μεγεθών.
Εκτός από απλούς αποστειρωτές παράγονται και ηλεκτρικοί. Στην πρακτική αποκατάστασης, είναι πιο βολικό να χρησιμοποιείτε απλούς αποστειρωτές.
Για να εγχύσετε κόλλες (ειδικά μη καυτές), καθώς και συνθέσεις κόλλας-κιμωλίας, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λαστιχένιες ιατρικές σύριγγες με μαλακές μύτες αντί για ιατρικές σύριγγες. Οι βελόνες με σωληνίσκους σε σχήμα αχλαδιού μπορούν να εισαχθούν στα μαλακά άκρα, τα οποία πιάνονται σταθερά από τα ελαστικά τοιχώματα του μαλακού άκρου της σύριγγας. Είναι πιο βολικό να χρησιμοποιείτε σύριγγες μικρής χωρητικότητας (Νο. 1, 2, 3).
Για την αφαίρεση μικρών νυχιών κατά την αφαίρεση των φλας και ειδικά για την αφαίρεση τους από μπροστινή πλευράΟι σανίδες απαιτούν τσιμπίδες οστών, ειδικά ακονισμένες. Οι ιατρικές πένσες-τσιμπίδες, που έχουν αυλακωμένες σιαγόνες και λεία στρογγυλεμένα χείλη, μπορούν να πιάσουν μια κεφαλή που εφαρμόζει σφιχτά στην επιφάνεια του πλαισίου ή ακόμα και έναν άξονα νυχιού που στερείται κεφαλής. Ωστόσο, οι σιαγόνες των κοπτικών οστών κλείνουν ερμητικά και μερικές φορές μπορούν να δαγκώσουν μέσα από τον άξονα του νυχιού. Για να αποφύγετε αυτό να συμβεί, πρέπει να τρίψετε το τμήμα λαβής των σιαγόνων και να χρησιμοποιήσετε μια μικρή λίμα για να κάνετε μια μικρή τομή σε αυτές. Όταν πιάνεται, το καρφί πέφτει στην εγκοπή και η ράβδος του δεν κόβεται.
Ο καλλιτέχνης αποκατάστασης πρέπει να φτιάξει μόνος του μερικά από τα εργαλεία, για παράδειγμα, μικρούς λειαντήρες και σπάτουλες από φθοριοπλαστικό, τα οποία αναπτύχθηκαν από τους καλλιτέχνες αποκατάστασης V.P. Sausen. Είναι πολύ βολικά για την εξομάλυνση του στρώματος βαφής της βαφής με τέμπερα ενώ το ενισχύουν και ισιώνουν τις παραμορφώσεις. Σε αντίθεση με άλλα πλαστικά, το φθοροπλαστικό έχει ελάχιστη πρόσφυση - κολλητικότητα, γεγονός που επιτρέπει την εξομάλυνση απευθείας πάνω από την επιφάνεια της προστατευτικής επίστρωσης του έργου. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε φθοροπλαστικό βαθμού 4-B (MRTU 6-05-810-71). Μπορεί να επεξεργαστεί εύκολα με μαχαίρι, νυστέρι και λίμα. Ορισμένες μορφές μικρών σπάτουλων και λειαντικών φαίνονται στο συνοδευτικό σχήμα, στερεώνονται σε μολυβοθήκες (βλ. σελ. 125).
Είναι πιο δύσκολο να φτιάξεις ένα πέλμα χρησιμοποιώντας χάλκινο σίδερο, το οποίο χρησιμοποιείται για θερμικό σιδέρωμα στη συγκολλητική μέθοδο ενίσχυσης gesso. Ένα μικρό χάλκινο σίδερο με φθοριοπλαστική σόλα έχει ελάχιστη πρόσφυση και διατηρεί τη θερμότητα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η σόλα πρέπει να έχει πάχος τουλάχιστον 10 mm, αφού οι πιο λεπτές παραμορφώνονται όταν θερμαίνονται. Για τη στερέωσή του γίνονται τρύπες σε αυτό και στη χάλκινη σόλα του σιδήρου μέσα στην οποία εισάγονται φθοριοπλαστικές ακίδες. Το σίδερο, κατασκευασμένο μόνο από φθοροπλαστικό, διατηρεί καλά τη θερμότητα, αλλά είναι πολύ ελαφρύ, κάτι που απαιτεί μεγάλη προσπάθεια κατά το σιδέρωμα.
Ένας αριθμός εργαλείων και μέρος του καταλόγου περιγράφονται σε κεφάλαια αφιερωμένα σε μεμονωμένες διαδικασίες εργασιών αποκατάστασης.
1 Αυτό το κεφάλαιο περιγράφει τον εξοπλισμό του εργαστηρίου για την εκτέλεση εργασιών αποκατάστασης με έργα ζωγραφικής καβαλέτο τέμπερας σε σανίδες. Ο εξοπλισμός του εργαστηρίου ελαιογραφίας καβαλέτο παρουσιάζεται στο εγχειρίδιο «Αποκατάσταση έργων ελαιογραφίας» που επιμελήθηκαν οι I. P. Gorin και Z. V. Cherkasova (M., 1977, σελ. 38-42).
« Αποκατάσταση- αποκατάσταση ερειπωμένων ή κατεστραμμένων μνημείων της αρχαιότητας, τέχνη στην αρχική τους μορφή» - S. Ozhegov, Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας.
Ο χρόνος κυλάει! Αυτή η φρέσκια σκέψη φούντωσε ιδιαίτερα έντονα όταν συνειδητοποίησα ξαφνικά ότι τα πιο απλά οικιακά είδη των μέσων του περασμένου (δηλαδή του 20ου) αιώνα είχαν καταφέρει να μετατραπούν αθόρυβα σε αληθινά σπάνια. Για παράδειγμα, ένα σωληνάριο ραδιόφωνο «Baltika» του 1953, οικείο από την παιδική ηλικία, με ποιότητα ήχου απρόσιτη για τα σημερινά πλαστικά τέρατα, που ευτυχώς δεν πετάχτηκε έξω, αλλά αναπαύεται ήσυχα στη ντουλάπα ως λείψανο περασμένων εποχών.
Μόνο στην παλιά καλή Αγγλία, επί αιώνες, ο μετρημένος τρόπος ζωής και οι υγιείς παραδόσεις ενθάρρυναν και ενθαρρύνουν διακριτικά τους Βρετανούς να αγαπούν τους καθρέφτες, τις συρταριέρες και τις πολυθρόνες της προγιαγιάς τους ως αυτονόητους συντρόφους στη ζωή. Έτσι, ένας από τους καλούς μου φίλους, ο John, έχει ένα οικογενειακό φυλακτό με ασφάλεια στο ράφι του - μια εύθραυστη γυάλινη κανάτα τριακοσίων ετών. Και, παρεμπιπτόντως, οι πραγματικοί Άγγλοι δεν αντέχουν πλαστικά παράθυρακαι άλλες «ανακαινίσεις ευρωπαϊκής ποιότητας», αλλά προτιμούν να καθαρίζουν και να βάφουν τα δικά τους αληθινά ξύλινα κουφώματα από χρόνο σε χρόνο, γιατί κατανοούν τέλεια τη στοιχειώδη, αλλά εντελώς απρόσιτη για το ρωσικό μυαλό, αρχή της δημιουργίας άνεσης στο σπίτι - εκεί δεν είναι και δεν μπορεί να είναι μια κανονική ζωή μεταξύ πλαστικών και άλλων "high-tech".
Παρεμπιπτόντως, η Ρωσία (εν μέρει λόγω της νοοτροπίας του μεγαλύτερου μέρους του πληθυσμού, εν μέρει λόγω των ανυπέρβλητων ιστορικών γεγονότων) δεν μπορεί να καυχηθεί για παρόμοια σταθερότητα. Οι άγριοι κοινωνικοί κατακλυσμοί που βασάνιζαν τη χώρα ο ένας μετά τον άλλο οδήγησαν στο ξεπλύσιμο των αρχαιοτήτων από διαμερίσματα και σπίτια, στην αντικατάστασή τους με απλά, φτηνά αντίγραφα. Επομένως, το 99% όλων των διαθέσιμων αρχαιοτήτων στη χώρα μας σήμερα αντιπροσωπεύονται από έπιπλα και σκεύη μαζικής παραγωγής του τέλους του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, με τα οποία στόλιζε τη ζωή της η τεράστια μεσαία τάξη - έμποροι και γραφειοκράτες. Αλλά και αυτό το ψευδο ΑΝΤΙΚΕΣμεταφέρθηκε ενεργά σε φωτιές και σωρούς σκουπιδιών καθώς εμφανίζονταν όλο και πιο «μοντέρνα και μοντέρνα» σχέδια, τα οποία, με τη σειρά τους, παραμόρφωσαν σταδιακά τις ιδέες για το πώς θα έπρεπε να είναι η καλή ανθρώπινη κατοικία, στην οποία η ψυχή και το σώμα βρίσκουν γαλήνη.
Από αυτή την άποψη, καλό είναι να διευκρινιστούν οι όροι, καθώς πολύ συχνά ονομάζονται καρέκλες, βάζα και γραμμόφωνα του 1915 "αντίκα", επεκτείνοντας αδικαιολόγητα ένα όνομα υψηλού προφίλ σε πολύ συνηθισμένα πράγματα, που αρχικά σήμαιναν ακριβώς την αρχαιότητα, ή, σε ακραίες περιπτώσεις, αντικείμενα υλικού πολιτισμού τουλάχιστον πέντε αιώνων. Αλλά στην κατάλληλη θέση στο λεξικό του Σ.Ι. Ο Ozhegov μιλάει μόνο για "αρχαία και πολύτιμα" αντικείμενα, χωρίς να προσδιορίζει την παραγραφή, οπότε ας παραμείνει ως έχει, απλά μην το αποκαλείτε καρέκλα από την εποχή του Στάλιν " αντίκα" Παρεμπιπτόντως, στην Ιαπωνία, τα παραδοσιακά ξίφη σαμουράι ακόμη και εκατό ετών θεωρούνται επίσημα "μοντέρνα".
Δεδομένου ότι θα ήταν αδικαιολόγητη αλαζονεία και ακόμη και αναίδεια εκ μέρους του συγγραφέα να προσπαθήσει να μιλήσει για όλους γνωστά είδη εργασίες αποκατάστασης, κατά κάποιο τρόπο δεν είναι πολύ πιο έμπειρος από τους περισσότερους αναγνώστες, το θέμα της δημοσίευσης περιορίζεται σε δύο προσωπικά οικεία τμήματα, δηλαδή: το ξύλο και το μέταλλο.
Περιστασιακά θίγονται πτυχές αποκατάστασης πινάκων, αντικειμένων από κόκαλο, κεραμικά και γυαλί, αλλά τόσο συγκεκριμένοι και περίπλοκοι «ασθενείς» όπως το χαρτί (και οτιδήποτε σχετίζεται με αυτό), το δέρμα, τα υφάσματα κ.λπ. παραμένουν εντελώς στην άκρη, επειδή τα υποδεικνυόμενα Οι ουσίες, μεταξύ άλλων, απαιτούν ένα σύνθετο και επαγγελματικό σύνολο μέτρων για τη διατήρησή τους χρησιμοποιώντας ένα εκτεταμένο οπλοστάσιο αμιγώς χημικών μεθόδων.
Με βάση αυτό, οι τομείς ενδιαφέροντός μας παραμένουν: έπιπλα, συμπεριλαμβανομένων μιας ολόκληρης σειράς μικροαντικειμένων που γεμίζουν σπίτια και διαμερίσματα, καθώς και μια μικρή ποικιλία από μεταλλικά αντικείμενα, από πόκερ μέχρι χάλκινα καντήλια και ειδώλια.
Ωστόσο, γιατί η δημοσίευση είναι αφιερωμένη στο "σπίτι" αποκατάσταση , και ποια είδη γενικά αποκατάσταση υπάρχει;
Ας παραμείνει στη συνείδησή μου μια τέτοια ταξινόμηση, αλλά θα τολμούσα να πω ότι μόνο ένα άλλο είδος είναι πραγματικά γνωστό (χωρίς να υπεισέλθω σε λεπτομέρειες) αποκατάσταση - μουσείο, επίσης επιστημονικό ή ιστορικό.
Όντας κλαδιά ενός μόνο δέντρου, αυτά τα είδη έχουν ένα τέτοιο σύνολο χαρακτηριστικών στις τεχνικές και τις μεθόδους, καθώς και στην προσέγγιση για την αξιολόγηση του παραδεκτού ορισμένων ενεργειών, που θα ήταν δίκαιο να δοθεί στις διαφορές ο βαθμός «θεμελιωδών».
Αυστηρά μιλώντας, νοικοκυριό αποκατάσταση αντίκεςείναι μια εξαιρετικά απλουστευμένη εκδοχή ενός μουσείου και για λόγους δικαιοσύνης θα πρέπει να ονομάζεται η βαρετή λέξη "επισκευή", ωστόσο, τα σύνορα είναι πολύ θολά και μόνο το επίπεδο των προσωπικών προσόντων του πλοιάρχου, η εμπειρία, η προσοχή και ο βαθμός σεβασμού του το αρχαίο μνημείο θα καθορίσει τελικά την ποιότητα και την κατάσταση του έργου. Έχω δει αρκετά τόσο τις εκπληκτικά επαγγελματικές δημιουργίες των ερασιτεχνών όσο και την πρωτόγονη προχειρότητα των «επαγγελματιών». Για παράδειγμα, ένας από τους καλούς μου φίλους έφερε κάποτε στο σπίτι αγγλικό ρολόικουδουνίστρα, ψηλά και μεγαλοπρεπή, που στην πατρίδα τους ονομάζονται ευρέως «Ρολόι του παππού» («ρολόι του παππού», σε αντίθεση με το ρολόι τοίχου, που λέγεται «της γιαγιάς»). Τα έφερε το χειμώνα πάνω σε δύο έλκηθρα με τη μορφή ενός άμορφου σωρού σκουπιδιών καλυμμένων με παγετό. Αλλά, κοιτάζοντάς τους μετά την ανάνηψη, οποιοσδήποτε ειδικός θα ορκιζόταν στα οστά των προγόνων του ότι στέκονταν στην αρχική τους μορφή στο γραφείο του Ουίνστον Τσόρτσιλ από την ημέρα που φτιάχτηκαν. Και χρειάστηκαν μόνο μερικά χρόνια πολύ σχολαστικής δουλειάς χρησιμοποιώντας υλικά όπως ασήμι, σέλακ, καρυδιά κ.λπ. Φυσικά πάνε τέλεια και ηχούν μελωδικά για τα προβλεπόμενα χρονικά διαστήματα. Όντας ερασιτέχνης με την πιο κυριολεκτική και ευγενή έννοια της λέξης, αυτός ο μάγος έκανε απλά το πράγμα για τον εαυτό του, ανεξαρτήτως χρόνου, και το αποτέλεσμα ξεπέρασε τις προσδοκίες. Ας επιστρέψουμε όμως στο θέμα.
ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΜουσείουΩς θεμελιώδης και αυστηρή απαίτηση, κυριαρχεί εδώ η αναστρεψιμότητα των αποτελεσμάτων της εργασίας, πράγμα που σημαίνει ότι ακόμη και μετά από τριακόσια χρόνια, οι απόγονοι θα πρέπει να μπορούν να αφαιρέσουν εντελώς τα ίχνη παρέμβασης, έτσι ώστε πολύτιμα σκουπίδια να εμφανίζονται τουλάχιστον σε βαρετό, αλλά παρθένα μορφή. Αυτό είναι πραγματικά δικαιολογημένο, αφού απολύτως όλα τα στοιχεία έχουν ιστορική αξία. αντικέ αντικείμενο, συμπεριλαμβανομένου ενός σκουριασμένου καρφιού ή ενός κομματιού δαντέλας. Από μόνα τους, τέτοια μικρά πράγματα φαίνονται αστεία, αλλά σκεφτείτε το: ένα καρφί ή ένα ελατήριο όπως αυτό δεν θα ξαναφτιάχνεται ποτέ. Ποτέ! Συνεπώς, έχουμε μπροστά μας, τουλάχιστον ένα μικρό παράθυρο στο παρελθόν. Παρεμπιπτόντως, τα νύχια αντίκες είναι ένα ενδιαφέρον συλλεκτικό, αφού τα περισσότερα είναι σφυρήλατα, με απροσδόκητα σχήματα διατομής, στριμμένα κ.λπ.
Επομένως, όταν εργάζεται με ένα μουσειακό έκθεμα, ο πλοίαρχος είναι υποχρεωμένος να μειώσει στο ελάχιστο τις αλλαγές που εισάγονται, γεγονός που επιβάλλει αμέσως ορισμένους κατηγορικούς περιορισμούς στα εργαλεία και την τεχνολογία. Το καθοριστικό κριτήριο για την ποιότητα της εργασίας είναι η πλήρης και αξιόπιστη αποκατάσταση της εμφάνισης - αλλά τίποτα περισσότερο!
Είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί ορατότητα, αλλά δεν λαμβάνονται υπόψη τα λειτουργικά χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά αντοχής. Δεν θα κοιμούνται ποτέ σε ένα κρεβάτι, δεν θα τρώνε σε ένα τραπέζι ή θα καθίσουν σε μια καρέκλα, οπότε το πρόβλημα είναι η λειτουργικότητα πράγμα αντίκαυποβιβάστηκε στο δεύτερο πλάνο ή στην τρίτη θέση. Φυσικά, είναι απαραίτητο να απαλλαγούμε από την ερειπωμένη ερειπωμένη σπανιότητα, αλλά όχι εις βάρος της ιστορικής αλήθειας, αφού απολύτως κάθε λεπτομέρεια είναι επιστημονικής αξίας, ακόμη κι αν τη φάει η σκουριά ή τα σκουλήκια. Παρεμπιπτόντως, και με το πρώτο και με το δεύτερο υπάρχει ένα ασυμβίβαστο χημικός πόλεμος, και οι εξελιγμένες τεχνικές καθαρισμού, παθητικοποίησης, απεντόμωσης και συντήρησης κατέχουν σχεδόν την ηγετική θέση στην εργασία με τα μουσειακά εκθέματα. Στην πραγματικότητα, ο καθαρισμός, η αναπλήρωση των απωλειών και η τελική συντήρηση αποτελούν έναν απαραίτητο και επαρκή κατάλογο εργασιών που εκτελούνται σε οτιδήποτε πραγματικά πολύτιμο. αντικέ αντικείμενο.
Στην πράξη, αυτό εκδηλώνεται με την επιλογή των μέσων, τα οποία πρέπει να είναι επιφανειακά και ήπια, με ελάχιστη παραμόρφωση των προθέσεων του συγγραφέα.
Φυσικά, τα ισχυρά λειαντικά, οι σύγχρονες συγκολλητικές συνθέσεις, τα βερνίκια, τα χρώματα και άλλες χημικές ουσίες (εκτός από διαλύτες και συντηρητικά) είναι απαράδεκτα. Όλα πρέπει να είναι παραδοσιακά, σύμφωνα με την εποχή: αν η κόλλα είναι, τότε είναι ξυλουργική (οστό, σάρκα) ή καζεΐνη, ή ψάρι, αν το βερνίκι είναι τότε λάκα κ.λπ. Τα χαμένα θραύσματα αντικαθίστανται ακολουθώντας αυστηρά το παράδειγμα των σωζόμενων, από το ίδιο ακριβώς υλικό, όσο σπάνιο κι αν είναι. Η αλογότριχα αντικαθιστά τις αλογότριχες, η σημύδα της Καρελίας και η τριανταφυλλιά αντικαθιστούν τη σημύδα και την τριανταφυλλιά και η χύτευση μπρούτζου τοποθετείται στη θέση που της αξίζει.
Αλλά αυτό είναι στη θεωρία, γιατί στην πραγματικότητα οι καναπέδες της Αικατερίνης Β' και τα επιτελεία του Ιβάν του Τρομερού ήταν από καιρό ανακαινισμένο, και τα προεπαναστατικά εμπορικά σκεύη δεν εμπνέουν τον πλοίαρχο για δημιουργικά κατορθώματα - και αντί για ελεφαντόδοντο και ασήμι, μια περισσότερο ή λιγότερο βατή απομίμηση είναι κατασκευασμένη από πλαστικό και αλουμίνιο. Παρεμπιπτόντως, η στάση των ίδιων των μουσειακών εργαζομένων (με σπάνιες εξαιρέσεις) απέναντι στο σωρό των θησαυρών που καλούνται να προστατέψουν, να φυλάξουν και να αναπληρώσουν δεν εμπνέει σε καμία περίπτωση τους αναστηλωτές σε δημιουργικά κατορθώματα. Πιθανώς, όλα είναι λίγο-πολύ καλά στο Ερμιτάζ, αλλά τα επαρχιακά μουσεία επιδεικνύουν τέτοια περιφρόνηση για την ασφάλεια των συλλογών που προκαλεί έκπληξη. Προσωπικά είχα την ευκαιρία να συγκρίνω την τρέχουσα κατάσταση των αντικειμένων με ό,τι συνέβη πριν από πέντε έως δέκα χρόνια - και θαυμάζω ότι αυτό συνέβη σε ένα ήσυχο μουσειακό καταφύγιο. Ας τους ζηλωτές λοιπόν του ακαδημαϊκού αποκατάστασηκράτα τις δηλητηριώδεις γλώσσες σου!
ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΣΠΙΤΙΟΥΉ, ας το θέσουμε ως εξής: αποκατάσταση αγαπημένων προσώπων αντίκεςσε οικιακές συνθήκες. Εδώ μπορούν να διακριθούν δύο κατευθύνσεις - είτε ένα πολύτιμο κειμήλιο αφαιρείται από τη λήθη μέσω τέτοιας επιμέλειας και του χρόνου που αφιερώνει ένας επαγγελματίας αναστηλωτής μουσείων (όπως στην ιστορία με το αγγλικό ρολόι) ή αντικέ αντικείμενοεπισκευάζεται απλά, και ο κύριος στόχος της εργασίας είναι η αντοχή και η ανθεκτικότητα.
Σωστή διατήρηση της εμφάνισης αντίκεςδεν αποτελεί σε καμία περίπτωση προτεραιότητα, είναι απολύτως αποδεκτή η αντικατάσταση τύπων ξύλου, μέθοδοι στερέωσης εξαρτημάτων, ορισμένα μεταλλικά μέρη με περισσότερο ή λιγότερο κατάλληλα, η χρήση σύγχρονων οικιακά χημικάκαι τα λοιπά.
Το πλεονέκτημα εδώ είναι ότι ο οικιακός τεχνίτης είναι εντελώς απεριόριστος από προθεσμίες και είναι ελεύθερος να ξύνει και να στεγνώνει, να πλένει και να βερνικώνει τα κοσμήματά του για χρόνια, ειδικά επειδή συχνά είναι η ίδια η διαδικασία που γίνεται το πραγματικό νόημα της δουλειάς.
Ο καλός τεχνικός εξοπλισμός του συνεργείου (όπως και η ίδια του η παρουσία) θεωρείται εκ των προτέρων, καθώς δεν ωφελεί να πας σε μια συγκεκριμένη εκδήλωση μόνο με ένα σφυρί, μια πένσα και μια-δυο αμβλεία σμίλη εκτός από ένα σκουριασμένο στήριγμα. . Δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από το να διορθώσεις τις τερατώδεις συνέπειες των βάρβαρων ενεργειών κάποιου «θείου Βάσια», που κάποτε κλήθηκε να «επισκευάσει» ένα τραπέζι ή μια ξεχαρβαλωμένη καρέκλα, αφού αυτό το κοινό έχει συνηθίσει να αρκείται με καρφιά και τσεκούρι. Τα αποτελέσματα τέτοιων επισκευών μερικές φορές σε κάνουν να πιστεύεις ότι θα ήταν καλύτερα το άτυχο αντικείμενο να πεταχτεί αμέσως στη φωτιά.
Με τη μάταιη ελπίδα να σταματήσει η αυξανόμενη κακία των χεριών των οικιακών τεχνιτών, που τροφοδοτείται από την εσωτερική φαγούρα να κάνει τα πάντα με τον δικό του τρόπο, αυτή η δημοσίευση έχει σκοπό να σκοτώσει δύο πουλιά με μια πέτρα - για να πει όχι μόνο πώς και τι πρέπει να γίνει γίνεται, αλλά και τι δεν πρέπει να γίνεται, και μερικές φορές κατηγορηματικά απαγορεύεται. Ίσως αυτό να βοηθήσει τουλάχιστον λίγο στη διατήρηση μεμονωμένων αντικειμένων για άλλα εκατό χρόνια, σχεδόν με τη μορφή που είχαν κάποτε.
ιστορικά και πολιτιστικά μνημεία "Spetsproektrestavratsiya"
ΒΑΣΕΙΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΜΕΤΑΛΛΩΝ
Μόσχα 1992
Το δεύτερο μέρος του οδηγού για τις βασικές αρχές αποκατάστασης αρχιτεκτονικού μετάλλου είναι αφιερωμένο σε συγκεκριμένα θέματα συντήρησης στην αποκατάσταση μεταλλικών στοιχείων αρχιτεκτονικών κατασκευών. Δίνονται οι βασικοί κανόνες ασφαλείας κατά την εργασία με αρχιτεκτονικό μέταλλο. Η έκδοση συνοδεύεται από ορολογικό λεξικό.
Ο κατάλογος απευθύνεται σε αναστηλωτές, αρχιτέκτονες, φοιτητές εξειδικευμένων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, τεχνίτες και εργοδηγούς για πρακτική δουλειάκατά την αναστήλωση αρχιτεκτονικών μνημείων με μεταλλικά στοιχεία.
© Ινστιτούτο Spetsproektrestavratsiya, 1992
Ι. ΣΥΝΤΗΡΗΣΗ ΚΑΙ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΥ ΜΕΤΑΛΛΟΥ
Ι.Ι. Βασικές αρχές
Μια ολοκληρωμένη επιστημονική μελέτη του αρχιτεκτονικού μετάλλου συνδέεται στενά με ένα αρχιτεκτονικό μνημείο: τις γενικές κατασκευαστικές δομές και υλικά του (τούβλο, τοιχοποιία, ξύλο, σοβάς, ζωγραφική, αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης). Η χρονολόγηση του μετάλλου πραγματοποιείται σύμφωνα με τη φύση της επεξεργασίας και τα σημάδια του.
Μελέτη των χαρακτηριστικών του αρχιτεκτονικού μετάλλου. ο σκοπός των κατασκευών, η κατάσταση διάβρωσής τους, η αντοχή τους (δοκοί, δοκοί, κατασκευές οροφής, θόλοι, κώνοι, πλαίσια, φράκτες, σχάρες, στηρίγματα, συνδέσεις κ.λπ.).
Μελέτη αρχειακού υλικού, συμβάσεις με οικοδόμους, σιδηρουργούς, ίδρυση ανακαινίσεων και αναστηλώσεων.
Εργαστηριακές μελέτες μετάλλου για είδη διάβρωσης, δομική αντοχή, συνθέσεις κραμάτων, δυνατότητα χρήσης διαφόρων τύπων συγκόλλησης, συγκόλληση, καθαρισμό από διάβρωση και ελαιογραφίεςκαι ούτω καθεξής.
Ανάπτυξη τεχνολογικών «τακτικών» για αποκατάσταση: με αποσυναρμολόγηση μεταλλικών κατασκευών ( κτιριακές κατασκευέςαπό πέτρα, τούβλο, ξύλο και άλλα υλικά με προσωρινή ενίσχυση και στήριξη των κύριων αρχιτεκτονικών και κατασκευαστικών στοιχείων - θόλοι, καμάρες, κολώνες, πεσσοί, στοιχεία, τοίχοι κ.λπ.) ή χωρίς αποσυναρμολόγηση.
Ανάπτυξη τεχνολογίας διατήρησης με χρήση καθοδικής και θυσιαστικής προστασίας από τη διάβρωση, καθώς και στόκων, ασταριών, στεγανωτικών και χρωμάτων.
Ανάπτυξη μεθόδων για την εγκατάσταση μεταλλικών κατασκευών με την παραγωγή γενικών κατασκευαστικών εργασιών, προκαταρκτική επισκευή τούβλων, πέτρας, ξύλου και άλλων τύπων υλικών, προετοιμασία φωλιών για την επακόλουθη τοποθέτηση μεταλλικών στοιχείων (δοκοδομές), συνδέσεις, υπέρθυρα, στηθαία, κάγκελα μπαλκονιού και σκάλας, σκαλοπάτια, μεταλλικά δάπεδα, γρίλιες παραθύρων, παντζούρια κ.λπ.
Ανάπτυξη μεθόδων αποκατάστασης αρχιτεκτονικού μετάλλου (χύτευση, σφυρηλάτηση, ανάγλυφη, ηλεκτρολυτική, μεταλλοπλαστικό, επιφανειακή) με προκαταρκτική παραγωγή μοντέλων διακοσμητικών στοιχείων που λείπουν ή συμπερίληψη αυθεντικών στοιχείων στο μοντέλο για μεταγενέστερη χύτευση και χύτευση.
Προσδιορισμός του είδους του υλικού που χρησιμοποιείται στην ανακατασκευή και την αναψυχή διακοσμητικά στοιχείααρχιτεκτονικό μέταλλο: κράμα αλουμινίου χαμηλής τήξης, πολυμερή και οργανοπυριτικά υλικά κ.λπ.
Ανάπτυξη μεθόδων και τύπων στοιχείων στερέωσης μεταξύ τους (συγκόλληση, σφυρηλάτηση, συγκόλληση αερίου ή ηλεκτρικής συγκόλλησης, πριτσίνωμα, κόλληση κ.λπ.) και τοποθέτηση στο μνημείο με αποσυναρμολόγηση θραυσμάτων, αποσυναρμολόγηση και μεταφορά για αποκατάσταση σε εργαστήρια ή εργασίες επί τόπου με επακόλουθη εγκατάσταση σε μνημείο, χρησιμοποιώντας ορισμένους μηχανισμούς και συσκευές για αυτό. Για τα καλύμματα στέγης, πρέπει να παρέχονται αναπτύξεις, σχέδια και σχέδια εργασίας που να υποδεικνύουν τους τύπους αρθρώσεων των έργων ζωγραφικής (για παράδειγμα, "σε έκπτωση", "σε ράβδο", "σε ένα πριτσίνι"), καθώς και πρότυπα για φιγούρες στοιχεία.
Το έργο αποκατάστασης αρχιτεκτονικού μετάλλου θα πρέπει να αντικατοπτρίζει την τεχνολογία καθαρισμού, ζωγραφικής, επιχρύσωσης και άλλων τύπων διακοσμητικού φινιρίσματος με μέγιστη διατήρηση των αρχικών στοιχείων και θραυσμάτων του μνημείου, με ιδιαίτερη προσοχή σε όλες τις μεθόδους καλλιτεχνικής τεχνικής φινιρίσματος αρχαίων μετάλλων .
Σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση, το θέμα του καθορισμού των προσόντων και της ειδικότητας των άμεσων εκτελεστών αναστηλωτικών εργασιών θα πρέπει να αποφασίζεται από επιτροπή (αρχιτέκτονες, ιστορικοί τέχνης, εκπρόσωποι φορέων ελέγχου προστασίας μνημείων) επιτόπου με τη σύνταξη κατάλληλης πράξης. για την εργασία.
Μόνο αναστηλωτές-καλλιτέχνες μετάλλων συγκεκριμένης κατηγορίας ή τάξης πιστοποιημένοι από την επιτροπή πολιτιστικών φορέων επιτρέπεται να εκτελούν εργασίες αποκατάστασης, κατά την αναστήλωση καλύμματα στέγης, διακοσμητικά στοιχεία από χυτοσίδηρο κ.λπ. μπορούν να γίνουν δεκτοί εργαζόμενοι - αναπαλαιωτές στεγών, επισκευαστές μεταλλικών κατασκευών ή αναστηλωτές προϊόντα τέχνηςκαι διακοσμητικά είδη όχι μικρότερα από 4-6 κατηγορίες.
Σε ορισμένες περιπτώσεις, διάφορες ομάδες αναστηλωτών μπορεί να συμμετέχουν στην παραγωγή εφημερίδων αποκατάστασης και συντήρησης με συγκεκριμένο ορισμό των τύπων και της τοποθεσίας των εργασιών.
Η πράξη για την εκτέλεση εργασιών αποκατάστασης πρέπει επίσης να καθορίζει την κατηγορία πολυπλοκότητας των αρχιτεκτονικών, δομικών και διακοσμητικών στοιχείων του μνημείου (κατηγορίες I, II ή III) και να διατυπώνει συμπέρασμα σχετικά με τεχνική κατάστασημεταλλική κατασκευή του μνημείου με προσάρτηση στερέωσης (για μέταλλο) σχέδιο, χάρτες απώλειας και συμπεράσματα βάσει ερευνητικών αποτελεσμάτων.
Η πράξη για την εκτέλεση εργασιών αποκατάστασης πρέπει να συνταχθεί σε 5 αντίγραφα: για τον πελάτη, για την επιθεώρηση για την προστασία των μνημείων, για τους ερμηνευτές, για οργάνωση σχεδιασμού, για το αρχείο του ιδρύματος.
Κατά τη διαδικασία εκτέλεσης εργασιών αποκατάστασης, πραγματοποιείται φωτογραφική καταγραφή πριν από την έναρξη των εργασιών, κατά τη διάρκεια της διαδικασίας και μετά την ολοκλήρωσή της (φωτογραφικές εκτυπώσεις 13x12 cm με καθαρή εικόνα του οικοπέδου) σε ποσότητα 5 αντιγράφων για κάθε οικόπεδο.
Σε ορισμένες περιπτώσεις, όταν είναι απαραίτητο, συντάσσονται πράξεις για κρυφούς τύπους εργασιών υφιστάμενους κανόνες(κατά την απομάκρυνση της διάβρωσης και της βαφής, όταν αναπληρώνονται οι απώλειες που ακολουθούνται από βαφή κ.λπ.).
Το τεχνολογικό μέρος του έργου για την αποκατάσταση αρχιτεκτονικού μετάλλου και το πιστοποιητικό απόδοσης εργασίας πρέπει να ορίζει τους κανόνες ασφάλειας, βιομηχανικής, υγειονομικής και πυρασφάλειας (καθώς κατά την εκτέλεση εργασιών αποκατάστασης σε μέταλλο, οι καλλιτέχνες ασχολούνται με θερμές εργασίες, μηχανισμούς, χημικά αντιδραστήρια, διαλύτες, αφαιρετικά, συνθέσεις χρωμάτων σε διάφορες βάσεις, σφραγιστικά, οξέα και αλκάλια), καθώς και κανόνες ασφαλείας κατά την εργασία σε ύψος.
Λαμβάνοντας υπόψη τις ιδιαιτερότητες της παραγωγής αποκατάστασης αρχιτεκτονικού μετάλλου, είναι απαραίτητο να τηρείται αυστηρά η αλληλουχία των εργασιών και η τεχνολογία εργασίας, ειδικά για την αποκατάσταση καλλιτεχνικού μετάλλου - καθοδήγησης χρυσού, χαρακτικών σχεδίων σε μέταλλο κ.λπ.
Η αντικατάσταση των υλικών πρέπει να συμφωνηθεί γραπτώς με χημικούς τεχνολόγους. Όταν χρησιμοποιείτε χρυσό και ασήμι στη διαδικασία αποκατάστασης αρχιτεκτονικού μετάλλου, ο συγγραφέας του έργου αποκατάστασης - ο αρχιτέκτονας - πρέπει να παρέχει στους ερμηνευτές όλη την απαραίτητη τεκμηρίωση: υπολογισμούς περιοχών για επιχρύσωση, ποσοστά κατανάλωσης πολύτιμων μετάλλων κ.λπ. σύμφωνα με τους υπάρχοντες κανόνες. Για παράδειγμα, το βάρος του φύλλου ζηλωτή θα πρέπει να αναφέρεται σε βιβλία ανάλογα με τις συνθήκες λειτουργίας της επιχρύσωσης (στο εσωτερικό, κατά την επιχρύσωση θόλων, σταυρών, κορδονιών), τον τύπο επιχρύσωσης (Mordan, Gulfarba ή Yan-52), το πλύσιμο μέθοδοι και καθαρισμός παλιάς επιχρύσωσης /42/ .
Σημειώνεται ότι η αφαιρεθείσα επιχρύσωση με απόξεση ή επιχρύσωση μαζί με τη μεταλλική επίστρωση, καθώς και τα υπολείμματα επιχρύσωσης από νέα επιχρύσωση, υπόκεινται σε παράδοση σε ειδικές μονάδες επεξεργασίας απορριμμάτων μη σιδηρούχων και πολύτιμων μετάλλων / 42 /.
χρωματισμός μετάλλων
Μετά από ενδελεχή εξωτερική επιθεώρηση αρχιτεκτονικών μεταλλικών αντικειμένων, προσδιορισμού του τύπου, της σύνθεσης, της καλλιτεχνικής αξίας, των σχεδιαστικών χαρακτηριστικών, εξωτερικοί παράγοντεςπου επηρεάζουν το μνημείο (συνθήκες θερμοκρασίας και υγρασίας, περιβαλλοντικές συνθήκες), είναι απαραίτητο να καθοριστούν τεχνολογικές τακτικές, τεχνικές και μέθοδοι αποκατάστασης, η σειρά εργασιών, καθώς και μέθοδοι συντήρησης, ενίσχυσης, αντιδιαβρωτικής προστασίας και άλλα.
I.2.1. Καθαρισμός και προετοιμασία επιφάνειας
Μέταλλο
Το πρώτο στάδιο στη μελέτη του μετάλλου και την περαιτέρω αποκατάσταση και συντήρησή του είναι ο καθαρισμός και η προετοιμασία της επιφάνειας για διάφορους τύπους επεξεργασίας.
Ανάλογα με τον τύπο του μετάλλου και των κραμάτων, την παρουσία του ντεκόρ, τη φύση του, την τεχνολογία κατασκευής (κοπή, σφυρηλάτηση, ανάγλυφο, χύτευση, ηλεκτρολυτική επιμετάλλωση, σφυρηλάτηση κ.λπ.), επιλέγεται ο τύπος καθαρισμού: χημικός, πυροσβεστικός ή θερμικός, αμμοβολή , αμμοβολή νερού, αμμοβολή, λειαντική, ατμοβολή, φυσική, που εκτελείται με κρουστικά και κοπτικά όργανα απόξεσης (νυστέρια, γρατζουνιές, μαχαίρια, βελόνες, χαλύβδινες βούρτσες κ.λπ.) με επακόλουθο πλύσιμο, εξουδετέρωση και απολίπανση αντικειμένων αποκατάστασης.
Οι εκκαθαρίσεις στην αποκατάσταση έχουν διαφορετικούς σκοπούς:
- καθαρισμού-ανιχνευτέςπου σχετίζονται με την επιστημονική μελέτη του μνημείου με σκοπό την αποκατάσταση, χρησιμεύουν για την αποσαφήνιση της αρχικής εμφάνισης, κατάστασης, φύσης αλλαγών, επισκευών, ανακαινίσεων, προσδιορισμού καλλιτεχνικών, εποικοδομητικών και τεχνολογικά χαρακτηριστικάδομές και υλικά του μνημείου (τεκμηριωμένα με ειδικές πράξεις, τήρηση ημερολογίων, μετρήσεις, φωτογραφίες, γραφική τεκμηρίωση κ.λπ.)
- δοκιμαστικές εκκαθαρίσειςκαθορίζει και αναπτύσσει μεθόδους, συνταγές και τεχνολογίες για τον καθαρισμό μεταλλικών στοιχείων ενός αρχιτεκτονικού μνημείου.
- εκκαθάριση - "σημάδια"- αποκάλυψη στρώσης προς στρώση του στρώματος βαφής για την αποκάλυψη της φύσης και των τύπων των στρώσεων βαφής, τα αρχικά χρώματα, το ανάγλυφο, το σχέδιο, οι επικαλύψεις λαδιού-βερνικιού, η επιχρύσωση. Οι εκκαθαρίσεις - τα "σημάδια" τεκμηριώνονται με τον ίδιο τρόπο όπως οι ανιχνευτές καθαρισμού. είναι περιορισμένης φύσης (μερικά cm 2) και αφήνονται πάνω στο αντικείμενο (θραύσμα) συνεχώς για να ελέγχουν τον σωστό προσδιορισμό του χρώματος, της υφής, του είδους της βαφής και της διακοσμητικής επεξεργασίας κατά τη διαδικασία αποκατάστασης.
- αποσπασματικά ξέφωτα- καθαρισμός μετάλλων σε ορισμένα σημεία για τον εντοπισμό και τη διατήρηση των αυθεντικών θραυσμάτων που σώθηκαν στο μνημείο κατά τη διάρκεια της ύπαρξής του.
- πλήρης απογύμνωση μετάλλουαπό τη βαφή, τη στρώση και τη διάβρωση για επακόλουθη αντιδιαβρωτική επεξεργασία και τελικό διακοσμητικό φινίρισμα, τόσο με διατήρηση των αρχικών χρωμάτων όσο και με φινίρισμα του βάθους του ανάγλυφου και με πλήρη καθαρισμό των σημείων απώλειας στη μεταλλική επιφάνεια (ανάλογα με την εργασία αποκατάστασης).
Κατά τη διάρκεια του καθαρισμού, η γενική κατάσταση του μετάλλου, ο τύπος του μετάλλου και τα κράματά του, η αντοχή, η φύση, ο ρυθμός σχηματισμού διάβρωσης, η τεχνολογία κατασκευής μεταλλικών στοιχείων με χύτευση, σφυρηλάτηση, έλαση, ανάγλυφο, σφυρηλάτηση, ηλεκτρολυτική επίστρωση, χάραξη, διάφοροι τύποι«σταυροστάλι», επικασσιτέρωση, επιχρύσωση κ.λπ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι κάθε τύπος αρχιτεκτονικού μετάλλου απαιτεί τη δική του ειδική επιθεώρηση για την αποκατάσταση. Για παράδειγμα, το διακοσμητικό μέταλλο (διάτρητο μέταλλο, λείανση χρυσού, ασημοποίηση, επιχρύσωση, πολυχρωμία) απαιτεί ειδική τεχνολογία και υλικό, καθώς και τεχνίτες - χρυσοχόους και καλλιτέχνες υψηλής ποιότητας.
Χημική μέθοδος καθαρισμού μετάλλου - η πιο κοινή. Είναι σχετικά ακίνδυνο για το μέταλλο και επιστρώσεις φινιρίσματος, αλλά απαιτεί ιδιαίτερη προσοχή όπου, κατά πάσα πιθανότητα, υπάρχει ασημοποίηση, επιχρύσωση, επιχρυσωμένο κ.λπ.
Επιπλέον, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι στους XVI-XVII αιώνες. υπήρχαν μονόχρωμοι και πολύχρωμοι χρωματισμοί μεταλλικούς δεσμούςκαι ράβδοι στους εσωτερικούς χώρους των εκκλησιών και των θαλάμων.
Οι χημικές μέθοδοι καθαρισμού μετάλλου εξασφαλίζουν τη διατήρηση του ανάγλυφου, στρώμα προς στρώμα καθαρισμού της μεταλλικής επιφάνειας, τόσο χωρίς αποσυναρμολόγηση θραυσμάτων όσο και με αποσυναρμολόγηση. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ανάλογα με το μέγεθος, τα θραύσματα καθαρίζονται με βύθιση σε λουτρό διαλύματος.
Έτσι, για τον καθαρισμό των βαγονιών από χυτοσίδηρο στο Κρεμλίνο της Μόσχας από βαφές και διάβρωση, τα πειράματα καθιέρωσαν τα πιο αποτελεσματικά χημικές συνθέσειςχάραξη (σε γραμμάρια ανά 1 λίτρο διαλύματος): θειικό οξύ - 175±25, χλωριούχο νάτριο - 120±10, σουλφακολόλη - 4±1 με έκθεση στη χάραξη έως 90 λεπτά. Αυτό κατέστησε δυνατή την πλήρη αφαίρεση χρωμάτων και προϊόντων διάβρωσης. αλλά αυτή η μέθοδος αποκλείεται σε περίπτωση βαθιάς διάβρωσης, καθώς ο έντονος κορεσμός του μετάλλου με υδρογόνο αυξάνει την ευθραυστότητα του μετάλλου.
Ήταν δυνατό να επιταχυνθεί η αφαίρεση της βαφής από θραύσματα χυτοσιδήρου με προκαταρκτική χάραξη με διάλυμα (g/l): θειικό οξύ - 150-180, χλωριούχο νάτριο - 30-40, αναστολέας PB-5 - 5-7 (χαρακτική έκθεση 1 ώρα, θερμοκρασία 20°C) .
Ο χημικός καθαρισμός περιλαμβάνει κυρίως τρεις τεχνολογικές μεθόδους: χάραξη. καθαρισμός στρώσεων βαφής με πλύσεις και εργαλεία χειρός. απολίπανση και προστασία μετάλλου από διάβρωση /60/. Τα πιο ευρέως χρησιμοποιούμενα για τον καθαρισμό μεταλλικών επιφανειών από τη βαφή είναι πλύσεις, διαλύτες και ειδικές πάστες. διαλύτες. Το White spirit, το χλωροαιθυλένιο, το διχλωροαιθάνιο και το τετραχλωροαιθυλένιο χρησιμοποιούνται ως απολιπαντικά.
I.2.2 Συνθέσεις και τεχνολογικοί τρόποι απολίπανσης μετάλλων /60/, g/l
Η απολίπανση πραγματοποιείται σε θερμοκρασία 60-70 °C για 5 έως 20 λεπτά.
Ο χαλκός και τα κράματά του: Φωσφορικό τρινάτριο - 20
Σόδα - 5
Τύπος γαλακτωματοποιητή "Ειδήσεις",
"Lotus" - 5
Η απολίπανση πραγματοποιείται σε θερμοκρασία 60-70°C για 5 έως 20 λεπτά.
Ψευδάργυρος και τα κράματά του: Σόδα - 15-20
Φωσφορικό τρινάτριο - 5-10
Πυριτικό νάτριο - 5-10
PAZ - 0,6-1,0
Τασιενεργά - τασιενεργά όπως "Vepos", "Lotos", "Progress" κ.λπ. Η απολίπανση πραγματοποιείται σε θερμοκρασία 60-70°C για 5 έως 15 λεπτά.
Το αλουμίνιο και τα κράματά του: Σόδα - 10-15
Φωσφορικό τρινάτριο - 5-10
Πυριτικό νάτριο - 3-4
Γαλακτωματοποιητής (συντανόλη DS-10, σουλφανόλη, OP-7,
Η απολίπανση πραγματοποιείται σε θερμοκρασία 60-70°C για 3-5 λεπτά.
Η απολίπανση πραγματοποιείται σε θερμοκρασία 60-70°C για 5-20 λεπτά. Η απολίπανση παλαιών επιχρύσωσης και ζωγραφικής θα πρέπει να γίνεται μόνο κατόπιν συστάσεων ειδικών εργαστηρίων που ασχολούνται με την αποκατάσταση μνημείων.
Συνθέσεις παστών τουρσί για σιδηρούχα μέταλλα /60, σελ.7/
Πάστα χάραξης (για αφαίρεση σκουριάς), %
Αναστολέας (PB-5, καταπίνη κ.λπ.) 0,5
Επαφή λαδιού 0,5
Θειικό οξύ (ειδικό βάρος 1,84) 7,7
Φωσφορικό οξύ (ειδικό βάρος 1,70) 2.4
Υδροχλωρικό οξύ (ειδικό βάρος 1.19) 21.3
Θειώδες υγρό κυτταρίνης 14.6
Tripolum (κιλιογενής γη) 36.0
Αφού εφαρμόσετε την πάστα, αφήστε για 1-3 ώρες, στη συνέχεια ξεπλύνετε και παθητικοποιήστε.
Παθητικοποιητική πάστα(μετά την αφαίρεση σκουριάς), %
Καυστική σόδα 0,9
Διχρωμικό νάτριο ή κάλιο 2.3
Θειώδες υγρό κυτταρίνης 9.6
Ακτινοειδές γη (τρίποδα) 36.0
Μετά την επεξεργασία, ξεπλύνετε και στεγνώστε.
Ο χρόνος διατήρησης με την εφαρμοζόμενη πάστα είναι 0,5-1,0 ώρες.
Το τουρσί σε αλκάλια και οξέα αφαιρούμενων μερών από σιδηρούχα και μη σιδηρούχα μέταλλα πραγματοποιείται σε εμαγιέ και πορσελάνινα λουτρά (δοχεία). Η σύνθεση του διαλύματος χάραξης δίνεται στον Πίνακα 1.
Τραπέζι 1
Σύνθεση του διαλύματος χάραξης /60/
| Μέταλλο | Λύση-σύνθεση | Συγκέντρωση, g/l | Λειτουργία επεξεργασίας |
|
| θερμοκρασία, °C | διάρκεια, min |
|||
| Μαύρος | Υδροχλωρικό οξύ (ειδικό βάρος 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Θειικό οξύ (ειδικό βάρος 1,84) | 35±5 | |||
| Αναστολέας καταπίνης | ||||
| Μαύρος | Θειικό οξύ (ειδικό βάρος 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Αναστολέας - φορμαλίνη | 1-3 | |||
Σημείωση: η χάραξη μπορεί να γίνει με διάλυμα καυστικής σόδας (NaOH) σε συγκέντρωση 240 g ανά 1 λίτρο διαλύματος στους 93-95°C για 5 έως 15 λεπτά.
Κατά την αποκατάσταση της στέγης από σιδηρούχο μέταλλο, καθώς και για την επεξεργασία λωρίδων μετάλλου και χυτοσιδήρου μετά το άλειμμα και τον καθαρισμό πριν από τη βαφή, μπορούμε να προτείνουμε τον μετατροπέα ασταριού BA-0112 για την αφαίρεση σκουριάς πάχους έως 100 microns. Αυτό το αστάρι μπορεί να εφαρμοστεί σε μια επιφάνεια καλυμμένη με λεπτή, πυκνή κλίμακα σε ένα στρώμα. Θα είναι και αυτός ταυτόχρονα προστατευτική επίστρωση. Το πάχος της σκουριάς και η ομοιομορφία της επίστρωσης του εδάφους μπορούν να προσδιοριστούν με το μετρητή πάχους ITP-1 (παχόμετρο επίστρωσης). Η μέτρηση βασίζεται στην εξάρτηση της δύναμης έλξης ενός μόνιμου μαγνήτη στο μέταλλο από το πάχος της επίστρωσης. Περιστρέφοντας το ανασυρόμενο μέρος της συσκευής, το ελατήριο της τεντώνεται μέχρι ο μαγνήτης να διαχωριστεί από το μέταλλο.
Οι ενδείξεις του οργάνου βαθμονομούνται σύμφωνα με το πάχος της επίστρωσης /14, σελ.44/.
Οι ειδικοί της εταιρείας Restorer είναι οπαδοί της σχολής αποκατάστασης της Αγίας Πετρούπολης. Αποκατάσταση- Πρόκειται για μια επίπονη και προσεγμένη εργασία που απαιτεί ειδικές γνώσεις. ΑκρίβειαΚαι επαγγελματικότηταεδώ βρίσκονται στην πρώτη γραμμή, καθώς η απώλεια μπορεί να είναι ανεπανόρθωτη και η ανεπιτυχής αποκατάσταση μειώνει σημαντικά την αξία του πράγματος.
Γι' αυτό η ομάδα των τεχνιτών μας τηρεί προσεκτικά τις παραδόσεις και συντηρεί αρχαία τεχνολογίακαι ακολουθεί τους κανόνες της μακρόχρονης αναστηλωτικής σχολής. Αυτό εγγυάται υψηλότερη ποιότητατου έργου που εκτελείται και την επιστροφή των αντικειμένων στην αρχική τους εμφάνιση.
Οι εργασίες πραγματοποιούνται από έμπειρους τεχνίτες σε υψηλό επαγγελματικό επίπεδο. Όλες οι εργασίες αποκατάστασης πραγματοποιούνται στο εργαστήριό μας μόνο με το χέρι, χρησιμοποιώντας παραδοσιακές αρχαίες τεχνολογίες παραγωγής. Οι επαγγελματίες μεταλλουργοί, έχοντας λάβει την απαραίτητη εκπαίδευση, έχουν τις περισσότερες δεξιότητες κοπής διαφορετικά στυλ(γαλλικά, ρωσικά νομίσματα κ.λπ.) και είναι έτοιμοι να εκτελέσουν κάθε πιο περίπλοκη παραγγελία.
Προσφέρουμε τις ακόλουθες υπηρεσίες:
Όποιος απέχει πολύ από την τέχνη και τη συλλογή είναι απίθανο να καταλάβει έναν πραγματικό γνώστη των αντίκες. Μόνο οι αληθινοί λάτρεις τέτοιων προϊόντων γνωρίζουν πόσο πολύτιμα είναι αυτά τα προϊόντα και πόσο φέρνουν στο εσωτερικό του δωματίου.
Δυστυχώς, τα προϊόντα αντίκες εκτίθενται σε δυσμενείς επιδράσεις εξωτερικών παραγόντων, που με την πάροδο του χρόνου μπορεί να οδηγήσουν στη φθορά τους. Υπάρχει ανάγκη για αποκατάσταση. Η αποκατάσταση περιλαμβάνει εργασίες συντήρησης και ανακατασκευής του προϊόντος. Στόχος του είναι, στο μέτρο του δυνατού, να επαναφέρει το αντικείμενο όχι μόνο στην αρχική του εμφάνιση, αλλά και στο καλλιτεχνικό του νόημα. Η γνώση όλων των μεθόδων συντήρησης, των ιδιοτήτων και των στυλ υλικών είναι απαραίτητη για την επιτυχή ολοκλήρωση της εργασίας.
Η αποκατάσταση των αντίκες ξεκινά με τη διάγνωση της φθοράς του αντικειμένου που αποκαθίσταται. Ο πλοίαρχος αξιολογεί την κατάσταση του αντικειμένου, καθορίζει τα χρησιμοποιούμενα υλικά και την ποσότητα τους και ξεκινά την εργασία.
Κατά την αποκατάσταση ενός μεταλλικού αντικειμένου, ο συντηρητής πρέπει, πρώτα απ 'όλα, να αξιολογήσει σωστά την κατάστασή του και να επιλέξει την πιο κατάλληλη σειρά εργασιών. Μερικές φορές ορισμένα μέρη ενός αντικειμένου λείπουν και πρέπει να αντικατασταθούν. Μερικές φορές το σχήμα ενός ή του άλλου τμήματος ενός αντικειμένου μπορεί να αποκατασταθεί από άλλα θραύσματα που έχουν διατηρηθεί σε μεγαλύτερο βαθμό. Αλλά αυτό δεν είναι πάντα δυνατό και στη συνέχεια ο αναστηλωτής αποκαθιστά το εξάρτημα χωρίς να βασίζεται σε δείγμα, χρησιμοποιώντας την εμπειρία του.
Έτσι, αφού περάσουν από τη διαδικασία αποκατάστασης, τα προϊόντα παραλαμβάνουν νέα ζωήκαι την ευκαιρία να εξυπηρετήσουν τους ιδιοκτήτες τους για πολλές ακόμη δεκαετίες. Για τη διατήρηση πολύτιμων αρχαιοτήτων για τις επόμενες γενιές, αποκατάσταση μεταλλικών προϊόντωνπρέπει να είναι πολύ προσεκτικοί και να προχωρούν από την αρχή του «μην κάνετε κακό».
Ο επαγγελματισμός της εταιρείας Restorer αποτελεί εγγύηση ότι κάθε εργασία για την αποκατάσταση μεταλλικών προϊόντων πραγματοποιείται προσεκτικά και αξιόπιστα, επιστρέφοντας αντίκες στην αρχική τους εμφάνιση. Μπορείτε να μας εμπιστευτείτε με ασφάλεια τα πιο πολύτιμα και αγαπημένα σας πράγματα: ξέρουμε πώς να τα φροντίζουμε. Οι ειδικοί μας είναι επίσης έτοιμοι να σας βοηθήσουν να αξιολογήσετε τα προϊόντα σας σε οποιαδήποτε κατάσταση.
Αποκατάσταση πλήρως μεταλλοποιημένου χύδην αρχαιολογικού μετάλλου
Στα περισσότερα τελευταίο στάδιοη καταστροφή ενός αντικειμένου από κράμα χαλκού είναι ελαφρώς πράσινα κοκκώδη προϊόντα διάβρωσης, το σχήμα του αντικειμένου διατηρείται λόγω της μηχανικής πρόσφυσης μεμονωμένων σωματιδίων που τσιμεντώνονται από τη γη.
Πατίνα
Η ανάγκη για πατινάρισμα αντικειμένων από χαλκό και κράματα χαλκού εμφανίζεται αρκετά συχνά. Για παράδειγμα, μετά τον χημικό καθαρισμό, το εκτεθειμένο μέταλλο έχει το έντονο χρώμα του φρεσκοχαραγμένου χαλκού, το οποίο δεν ανταποκρίνεται στις αισθητικές απαιτήσεις μιας μουσειακής έκθεσης.
Προϊόντα καθαρισμού από χαλκό και τα κράματά του διακοσμημένα με άλλα μέταλλα
Κατά την αποκατάσταση ένθετων προϊόντων ή προϊόντων επικαλυμμένων με άλλο μέταλλο, απαιτείται γνώση των μεθόδων επίστρωσης, της στερέωσης του ένθετου και της αντοχής πρόσφυσης στο βασικό μέταλλο, ανάλογα με την τεχνική εφαρμογής και τη φύση της καταστροφής. Τέτοιες εργασίες μπορούν να εκτελεστούν μόνο από συντηρητή με μεγάλη πρακτική εμπειρία.
Αποκατάσταση προϊόντων με διατήρηση της πατίνας
Αρχαιολογικά αντικείμενα. Έχουμε ήδη μιλήσει για την αξία των πληροφοριών που μπορεί να μεταφέρει ένα στρώμα διάβρωσης σε αρχαιολογικά αντικείμενα από χαλκό και κράματα χαλκού. Προσπαθώντας να διατηρήσει την αρχαιολογική εμφάνιση ενός αντικειμένου, ο αναστηλωτής πρέπει ταυτόχρονα να αποκαλύψει το σχήμα του, να δείξει λεπτομέρειες διακόσμησης ή σχεδιαστικά χαρακτηριστικά, να αποκαλύψει μια γκραβούρα ή επιγραφή κ.λπ.
Χημικός καθαρισμός
Ο χημικός καθαρισμός αφαιρεί όλα τα προϊόντα διάβρωσης που βρίσκονται στην επιφάνεια ενός μεταλλικού αντικειμένου. Επιτρέπεται η χρήση του μόνο όταν δεν υπάρχει ελπίδα διατήρησης του στρώματος διάβρωσης σε σταθερή κατάσταση.
Σταθεροποίηση
Με τον όρο σταθεροποίηση εννοούμε τη διακοπή όλων των αντιδράσεων στο μέταλλο που οδηγούν στην καταστροφή του.
Ιδιότητες του χαλκού και των προϊόντων διάβρωσής του
Στη σειρά τάσεων των μετάλλων, ο χαλκός βρίσκεται στα δεξιά του υδρογόνου, το κανονικό δυναμικό του ηλεκτροδίου είναι κοντά στο δυναμικό των ευγενών μετάλλων, επομένως η χημική δραστηριότητα του χαλκού είναι χαμηλή.
Διάβρωση χαλκού και κραμάτων χαλκού
Ατμοσφαιρική διάβρωση. Υπό ατμοσφαιρικές συνθήκες, ο χαλκός και τα κράματά του καλύπτονται με ένα λεπτό, ομοιόμορφο στρώμα προϊόντων διάβρωσης, ο σχηματισμός μεμβράνης είναι μια αυτοσβενόμενη διαδικασία Τα προϊόντα διάβρωσης προστατεύουν την επιφάνεια του μετάλλου από την αλληλεπίδραση με το εξωτερικό περιβάλλον. Η διαδικασία σχηματισμού φιλμ αποτελείται από δύο ομαλά στάδια.
Διάβρωση αργύρου και κραμάτων του
Ατμοσφαιρική διάβρωση. Σε ξηρό αέρα χωρίς επιθετικούς παράγοντες σε κανονικές θερμοκρασίες, ο άργυρος καλύπτεται με ένα στρώμα οξειδίου πάχους 12 A Το πάχος των μεμβρανών οξειδίου σε υψηλές θερμοκρασίες είναι 100-200 A, δηλ. είναι εντός του πάχους των παθητικών φιλμ. Έτσι, το ασήμι που βρίσκεται σε καθαρό ξηρό αέρα καλύπτεται με ένα άχρωμο παθητικό φιλμ, το οποίο δεν οδηγεί σε αλλαγή στην εμφάνισή του.
Μερικές πληροφορίες από την ιστορία του αργύρου
Το ασήμι είναι ένα από τα αρχαιότερα μέταλλα. Αρχαίος προϊόντα από ασήμι, που χρονολογούνται στην 5η χιλιετία π.Χ., βρέθηκαν στο Ιράν και την Ανατολία.
Αποκατάσταση αρχαιολογικού αργύρου
Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του αρχαιολογικού αργύρου είναι η ευθραυστότητά του, επομένως όλες οι ενέργειες με αρχαιολογικά ασημένια αντικείμενα πρέπει να γίνονται εξαιρετικά προσεκτικά.
Καθαρισμός Αμαυρωμένο Μουσείο Silver
Μηχανικός καθαρισμός. Για τον μηχανικό καθαρισμό του αργύρου, μπορούν να χρησιμοποιηθούν μόνο τα καλύτερα λειαντικά. Όταν καθαρίζετε ένα χαραγμένο σχέδιο, χρησιμοποιήστε λειαντικά με εξαιρετική προσοχή. Ο μηχανικός καθαρισμός επαργυρωμένων αντικειμένων είναι εντελώς απαράδεκτος.
Καθαρισμός από ρύπους
Στην επιφάνεια ενός ασημένιου αντικειμένου του μουσείου υπάρχουν πάντα μολυσματικές ουσίες ποικίλης προέλευσης. Η γυαλισμένη επιφάνεια γίνεται θαμπή και σκοτεινή.
Αποθήκευση μεταλλικών αντικειμένων
Εάν δεν πληρούνται ορισμένες προϋποθέσεις, το μέταλλο μπορεί να αρχίσει να φθείρεται σε σχετικά άνετες συνθήκες μουσείου.
Χημικός καθαρισμός σιδήρου
Ο χημικός καθαρισμός αφαιρεί όλα τα προϊόντα διάβρωσης σιδήρου, επομένως επιτρέπεται ο καθαρισμός μόνο αντικειμένων (αρχαιολογικών και μουσείων) με τεράστιο μεταλλικό πυρήνα που έχουν επιφανειακά διαβρωτικά στρώματα.
Ιδιότητες του σιδήρου
Ο σίδηρος είναι ένα ασημί-λευκό, όλκιμο και ελατό μέταλλο. Ατομικό βάρος - 55,85; πυκνότητα - 7,87 g/cm3, σημείο τήξεως 1539°C.
Οδηγω
Ο μόλυβδος είναι ένα μαλακό, γυαλιστερό, μπλε-γκρι μέταλλο όταν είναι φρεσκοκομμένο. Ατομική μάζα 207,2; πυκνότητα 11,34; Σημείο τήξεως 327°C. Όταν εκτίθεται στον αέρα, ο μόλυβδος καλύπτεται με ένα προστατευτικό φιλμ οξειδίου.
Πληροφορίες για τη διάβρωση μετάλλων
Για να προσδιοριστούν σωστά οι αιτίες της καταστροφής του μετάλλου από το οποίο είναι κατασκευασμένο το αντικείμενο, για να σταματήσει και να αποτραπεί αυτή η διαδικασία, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε μερικές βασικές αρχές της θεωρίας της διάβρωσης και της προστασίας των μετάλλων.
Αποκατάσταση αρχαιολογικού σιδήρου
Κανένα μέταλλο δεν υπόκειται σε τόσο σοβαρή καταστροφή στο έδαφος όπως ο σίδηρος και τα κράματά του. Η πυκνότητα της σκουριάς είναι περίπου η μισή πυκνότητα του μετάλλου, επομένως το σχήμα του αντικειμένου παραμορφώνεται.
Έξαψη
Μετά από ηλεκτροχημικές ή ηλεκτρολυτικές επεξεργασίες, όπως και μετά από κάθε χημικό καθαρισμό, το αντικείμενο πρέπει να πλυθεί.
Κανόνες ασφαλείας για εργασίες αποκατάστασης με μέταλλα
Ο αποκαταστάτης ασχολείται με ουσίες που έχουν διάφορες φυσικές, χημικές και τοξικές ιδιότητες. Γνώση των ιδιοτήτων του χρησιμοποιούμενου ΧΗΜΙΚΕΣ ΟΥΣΙΕΣ, μέθοδοι ασφαλούς χειρισμού, σωστή οργάνωση της εργασίας, όταν όλες οι εργασίες με χημικά δραστικές, εύφλεκτες και εκρηκτικές ουσίες πραγματοποιούνται σύμφωνα με τα μέτρα ασφαλείας, θα βοηθήσουν στην αποφυγή ατυχημάτων.
Καθαρισμός από προϊόντα διάβρωσης
Ο ηλεκτρολυτικός καθαρισμός με χρήση ηλεκτρικού ρεύματος από εξωτερική πηγή είναι εξαιρετικά καθολικός τρέχουσες μεθόδους, χρησιμοποιείται για προϊόντα καθαρισμού από οποιοδήποτε μέταλλο, με την προϋπόθεση ότι το αντικείμενο είναι σε καλή κατάσταση. Συνήθως, με αυτήν τη μέθοδο καθαρίζονται αρκετά μεγάλα αντικείμενα...
Καθαρισμός από ρύπους
Ρύπανση σε μεταλλικά αντικείμενασυνήθως αποτελούνται από λιπαρά στρώματα αναμεμειγμένα με σκόνη, σωματίδια οργανικών ουσιών, αιθάλη κ.λπ. Όλες οι λιπαρές προσμίξεις μπορούν να ταξινομηθούν σε δύο κύριες ομάδες: λίπη ορυκτής προέλευσης, αφαιρούμενα με διαλύτες και λίπη ζωικής και φυτικής προέλευσης, τα οποία αλληλεπιδρούν με υδατικά διαλύματα αλκαλίων ή αλάτων αλκαλικών μετάλλων, που σχηματίζονται διαλυτά σε ζεστό νερόσαπούνι
Κασσίτερος
Γενικές μέθοδοι καθαρισμού από βρωμιά και προϊόντα διάβρωσης
Ο καθαρισμός ενός αντικειμένου από μόλυνση, σκουρόχρωμα και στρώματα προϊόντων διάβρωσης είναι μία από τις κύριες και υπεύθυνες εργασίες αποκατάστασης, από επιτυχής υλοποίησηπου καθορίζουν την εμφάνιση του αντικειμένου και, σε μεγαλύτερο βαθμό, την περαιτέρω ασφάλειά του.
Διάβρωση σιδήρου
Ατμοσφαιρική διάβρωση. Η ατμοσφαιρική διάβρωση είναι ένα πολύ περίπλοκο προϊόν που αλλάζει συνεχώς. Επομένως, η περιγραφή της αλληλουχίας σχηματισμού διαφόρων προϊόντων διάβρωσης στο σίδηρο είναι ένα συμβατικό διάγραμμα.
Συντήρηση σιδερένιων αντικειμένων
Ο κασσίτερος είναι ένα μαλακό λευκό μέταλλο με υψηλή ολκιμότητα, ελατότητα και τήξη. Μπορεί να τυλιχτεί σε πάχος 0,005 mm. Είναι γνωστές δύο αλλοτροπικές τροποποιήσεις του κασσίτερου: άλφα - συνηθισμένος λευκός κασσίτερος, σταθερός πάνω από 13,2 ° C και βήτα γκρίζος κασσίτερος, σταθερός κάτω από 13,2 ° C.
Έρευνα αντικειμένων από μέταλλα
Πριν από την έναρξη της αποκατάστασης, το αντικείμενο πρέπει να εξεταστεί προσεκτικά: προσδιορίστε από ποιο μέταλλο ή κράμα είναι κατασκευασμένο το αντικείμενο, την κατάσταση διατήρησής του, την παρουσία ή απουσία μεταλλικού πυρήνα, το πάχος του στρώματος των προϊόντων διάβρωσης, την παρουσία ενεργών εστιών . Αυτό θα βοηθήσει στον υπολογισμό της συνολικής ποσότητας εργασίας, της αλληλουχίας και των μεθόδων επεξεργασίας και στη διαμόρφωση μιας εργασίας αποκατάστασης.
Αναστολείς διάβρωσης
Η προστασία των μετάλλων από τη διάβρωση από αναστολείς (επιβραδυντές) βασίζεται στην ιδιότητα ορισμένων χημικών ενώσεων, όταν εισάγονται σε μικρές συγκεντρώσεις σε ένα διαβρωτικό περιβάλλον, να μειώνουν τον ρυθμό της διαδικασίας διάβρωσης ή να τον καταστέλλουν πλήρως.
Χρυσός
Ατομική μάζα χρυσού 196,96; πυκνότητα 19,3 g/cm3 σημείο τήξεως 1063°C. Ο χρυσός είναι πολύ ανθεκτικός στα οξέα και τα αλκάλια.
Ηλεκτρολυτικό και ηλεκτροχημικό καθαρισμό σιδήρου
Αρχαιολογικά και μουσειακά σιδερένια αντικείμενα που έχουν αρκετά τεράστιο μεταλλικό πυρήνα μπορούν να καθαριστούν με ηλεκτρολυτικές και ηλεκτροχημικές μεθόδους.
Διακοσμητική επεξεργασία σιδερένιας επιφάνειας
Χάλκινη απόχρωση. Το μέταλλο είναι χαραγμένο υδροχλωρικό οξύ, πλένεται καλά και διατηρείται στον ατμό νιτρικό οξύ, μετά θερμάνετε γρήγορα στους 300-350°C, κρατήστε μέχρι να πάρει η επιφάνεια το χρώμα του μπρούτζου.
