Ülestõusmise katedraal.
Rahu on põldudel ja vete kohal, Ei ole pööriseid, pole lärmakaid torme; Helmespilvede vahel Särab kuldne ja taevasinine. (M. V. Lomonosov)
Kloostri nurgatorn
F. B. Rastrelli arhitektuurne tegevus oli peamiselt suunatud suurejooneliste paleeehitiste loomisele, kuid templiarhitektuuri jättis ta ka üliväärtusliku teose - Smolnõi kloostri Peterburis. See suurim kooslus ja küpse ehk Elizabethi ajastu baroki suurim meistriteos oli meistri loominguliste ideede hiilgav kehastus ja üks tema parimaid teoseid.
1740. aastate keskel hakkas Elizaveta Petrovna mõtlema oma vanaduspõlve veetmisele kloostris, mida ümbritses sada kakskümmend õilsat neidu. Keisrinna otsustas korraldada kloostri Bolšaja Neeva järsus kurvis, enne kui keeras selle mere äärde, 1744. aastal põlenud Smolnõi palee kohale, kus ta veetis oma lapsepõlve ja nooruse. Kloostrikompleksi pidi kuuluma tempel koos majakirikute ja kellatorniga, kambrid, samuti aadliperekondadest pärit tüdrukute instituut.
Katedraali plaan
Novodevitši kloostri (Smolnõi – mitteametlik nimi) ülestõusmise katedraali aluskivi pandi pidulikult 30. oktoobril 1748. aastal. Kloostri projekteerimiseks ja ehitamiseks määrati õukonnaarhitekt Rastrelli. Kuid meistri töökoormuse tõttu hakkas alates 1749. aastast tööd juhendama tema abi X. Knobel.
Kolm aastat pärast tööde lõpetamist käskis Elizaveta Petrovna aga projekti täielikult ümber teha. Ta nõudis, et kloostri katedraal ehitataks mitte "rooma moodi", nagu algselt Rastrelli, vaid viie kupliga, järgides Kremlis asuva Taevaminemise katedraali eeskuju. Arhitekt esitas oma versiooni viiest kuplist, mis on traditsiooniline iidsetes Vene kirikutes, tõlkides selle pildi küpse baroki keelde. Samuti soovis keisrinna näha kloostri kellatorni "nagu siin [Moskva Kremlis] Ivanovo suurt kellatorni". Uue projekti alusel, milles ansambli vertikaalseks dominandiks oli kellatorn, teostati kuulus kloostri makett, mis on tänaseni säilinud Peterburi Kunstiakadeemias.
Rastrelli kujutas Smolnõit omamoodi suurlinna "kloostri-paleena" ja andis kloostriansambli traditsioonilisele skeemile uue, tolleaegsetele nõuetele vastava kunstilise tõlgenduse.
Trumm - silindriline või mitmetahuline maht, mis on templi kuplikujulise osa lõpetamine ja peatükkide alus. Trummel lõigatakse reeglina läbi piklike akendega ning väljast saab seda kaunistada arkaad- või arkaadpilastrivööga (see tähendab õhukeste sammaste kaarevööga) ja muu arhitektuurse kaunistusega.
Lahtiharutatud karniisid - dekoratiivse karniisi vorm, mille servad on ettepoole tõstetud või vastupidi süvistatud.
Fassaadi fragment
Kare - arhitektuursete mahtude ehitamine, nelinurga kuju moodustamise mõttes.
Arkaad - sama kuju ja suurusega kaare, mis toetuvad sammastele või sammastele ja moodustavad galerii.
Juba 1749. aastal hakati ehitama konjereid, mis pandi paika samaaegselt templiga, ja 1751. aasta mais asusid nad uue projekti järgi püstitama katedraali seinu.
Rastrelli kujundas oma projekti talle iseloomuliku laia kompositsioonilise haarde ning arhitektuursete vormide pildilise ja plastilise rikkusega. Selle aja suurimad templirajatised ehitati sama luksusega nagu paleed. Rahvuslikud motiivid kajastusid siin tagasipöördumisel vene viiekupli rikkaliku vormi juurde ja monumentaalsete mitmetasandiliste kellatornide ehitamises.
Masside kasv tõuseb järk-järgult: raskemad mahud asenduvad kergematega, lihtsad arhitektuursed vormid - rafineeritud ja keerukad. Hoonet kroonib keskkupli trummel, neljast küljest külgnevad kahekorruselised sibulakuplitega kellatornid. Rastrelli, võttes arvesse kellatorni puudumist ansamblis ja domineerivat tähtsust, mille katedraal omandas, tõi külgkuplid kesksele lähemale, luues monumentaalse kompositsiooni viiest katedraali kroonivast kuplist.
Templi arhitektuuri eristavad keerukad fassaadide lahendused, dekoratiivse skulptuuri ja liistude rohkus, väljaulatuvate nurkade töötlemine sammaste kimpudega, seinte eraldamine lahtiharutatud karniisidega, mitmesugused akende ja lukarnide vormid, rikkalikult ornamenteeritud plaatribadega, ja keeruka kujuga frontoonid sissepääsude kohal – tüüpilised elemendid 18. sajandi barokile. Arhitektuurse dekoratsiooni rafineeritus ja hiilgus on ühendatud eheda monumentaalsusega, mis saavutatakse tänu hoone oskuslikult leitud mastaabile ja selle proportsioonide täiuslikkusele. Seinte taevasinise, sammaste ja detailide valgesuse kõlav kombinatsioon rõhutab hoone pidulikku hiilgust, vormide heldet mitmekesisust. Rastrelli poolt lõpetamata templi sisemus jäi lakooniliseks. Selle kaunistamise viis läbi arhitekt V. P. Stasov aastatel 1832–1835.
Templit ümbritsevad ruudukujulised ristikujulised kloostrihooned, mis sisaldavad kongi, söögituba ja muid ruume ning on arhitektuurilise ansambli lahutamatu osa. Neli kirikutorni tähistavad väljaku sisenurki. Hoonete põhifassaadid sisehoovi poole on kujundatud kahetasandiliste arkaadidena. Olulist rolli fassaadide kujundamisel mängivad kahekordsed poolsambad, mis loovad rikkaliku chiaroscuro mängu, samuti krohv ja malm skulptuursed dekoratiivornamendid.
Kloostri makett, valmistaja Rastrelli
Smolnõi klooster
Kloostri hooned.
Algses projektis loetletud Smolnõi kloostri 9-korruseline 140-meetrine kellatorn oleks ületanud Peetruse ja Pauluse katedraali tornikiivri kõrgust 18 meetri võrra ning sellest võinuks saada Euroopa kõrgeim hoone. aega.
Kloostrihoonete kompleksi eristab üldise kompositsioonilise kujunduse terviklikkus, välisilme ja sisekujunduse väljendusrikkus. Vormi- ja detailirikkus, valguse ja varju mäng määravad elegantsete ja rõõmsate ruumide üldise iseloomu. Nurgakirikute-tornide seinte ja võlvide säilinud krohvkaunistus on suure kunstiväärtusega. Interjöörides on kahte tüüpi krohvdekoratsioone: tasapinnaline - õhuke ja elegantne, võlvide ja seinte pinnalt veidi väljaulatuv ning tugeva reljeefiga mahuline krohv. Viimane vaade ei ole tüüpiline arhitekti esimese perioodi tööde dekoratsioonile, küll aga küpsele barokkarhitektuurile.
Rastrelli erandlikus mastaabis loodud kloostriansamblis arenesid traditsioonilised vene arhitektuuri motiivid ja 18. sajandi paleearhitektuuris välja töötatud uuenduslikud tehnikad. Üksikute osade ja ansambli kui terviku täiuslikkuse, kompositsiooni maalilisuse ja väljendusrikkuse poolest on Smolnõi üks maailma arhitektuuri tippe.
Suur Katariina palee, paviljonid "Grotto" ja "Ermitaaž" Tsarskoje Selos
Katariina palee suure saali, mille pindala oli 807 m2, kaunistuseks kulus 7 kilogrammi puhast kulda.
Ümbermõõt - hoone, enamasti sammastik, mis asub plaaniliselt ringis või poolringis.
palee park
Rastrelli 1730. aastatest pärinevad projektid on siiani suures osas lähedased Peetri ajastu stiilile. Need ei avalda endiselt muljet luksuse ja pompoossusega, mis tähistasid tema kuulsamaid loominguid, nagu Tsarskoje Selos asuv Suur Katariina palee – üks 18. sajandi keskpaiga vene barokk-arhitektuuri meistriteoseid. See asub mäe harjal, mille nõlval on suur Katariina park. Hoone on väga pikk ja selle risttelg langeb kokku vanade ja uute tavaaedade kesksete alleede telgedega - Katariina ja Aleksandri pargi vanima osaga.
Suure palee ajalugu ulatub Peeter Suure aegadesse, selle ehitamisel osalesid paljud arhitektid. Väikesed kahekorruselised kivikambrid Katariina I, kelle järgi palee hiljem nimetati, ehitati aastatel 1717-1723 arhitektide I. F. Braunshteini ja I. Ya Fersteri juhendamisel.
1742. aastal troonile tõusnud Elizaveta Petrovna otsustas muuta Tsarskoje Selo oma suurejooneliseks maaresidentsiks ning alustas kambrite ümberkujundamist ja laiendamist. Aastatel 1743–1744 kinnitas arhitekt M. G. Zemtsov (ja pärast tema surma meistri abi A. V. Kvasov) kambritele kivist kõrvalhooned, mida peahoonega ühendasid sammastel asuvad puitgaleriid. Vasaku tiiva lähedale püstitati uue kasvuhoone hoone ja palee ette - vundamendid ümbermõõtude jaoks.
Erimäärusega 5. mail 1745 määrati Tsarskoje Selo arhitektiks S. I. Chevakinsky, kes arendas ja täiendas eelmiste arhitektide ideed. Ta asendas puidust sammaskäigud kivist ühekorruseliste galeriidega ja ehitas parema tiiva lähedale kiriku. Ansambli kompositsiooni sümmeetria huvides muutis ta kasvuhoonet: tõstis selle seinad üles ja tegi karniisi "ehitisega nagu kirik". 8. augustil 1746 rajatud kirik ja kasvuhoone olid algselt kavandatud eraldi hoonetena, kuid siis otsustati need ühendada kõrvalhoonetega ühekorruseliste, katuste asemel avatud terrassidega galeriidega – “rippaedadega”. Nii sai Apelsini saalist palee portreesaal. 1746. aasta sügiseks hakkas Tševakinski vanu kivikambreid laiendama. Uued juurdeehitused pikendasid fassaadi ja moodustasid sümmeetrilised risaliitid. Keskmist maja, nagu hakati kutsuma Katariina I kambreid, kaunistas keskelt neljapilastrilise portikuse ja figuurfrontooniga risaliit. Maja seinad tõusid kõrgemaks ja said uue karniisi ning “Hollandi stiilis” murdunud katus asendati viilkatusega.
Fassaadi fragment.
Antikamera - väike ruum, mis asub peasaali ees.
Krohvikaunistuse detail.
Renoveeritud palee oma vaoshoitud arhitektuuri ja lihtsa sisustusega ei vastanud kuningliku õukonna suurenenud hiilgusele ja luksusele. Lisaks jäi see vaatamata tohutule pikkusele väikese mahutavusega. Kõik see andis aluse uuele ümberehitusele, mis usaldati Rastrellile.
Arhitekt keeldus jagamast hoonet eraldi mahtudeks, mida ühendasid läbikäigugaleriid, ning muutis kõik palee osad üheks tervikuks. Selle tulemusena ulatus fassaadi pikkus 325 meetrini.
Keskmaja külgedel asuvad madalad ühekorruselised galeriid ehitati 1751. aastal ja tõsteti seega ühisele kõrgusele ning vanad kõrvalhooned võeti renoveeritavasse hoonesse eenduvate risalitidena. Endistesse galeriidesse pidi rajama uued kambrid ja suure kahekõrguse (kahe rea akendega) saali. Selleks alustati 1752. aastal Keskmaja kolmanda korruse ja külgtiibade ehitamist ning kaks aastat hiljem tõsteti kiriku müüre.
Samal ajal korraldas Rastrelli vasakpoolse rippuva aia asemel kolm uut kambrit - antikambrid ja portreesaalis tegi ta suure esitrepi.
Palee esimese ja teise korruse plaan
Skulptuur palee peasissekäigu juures
Teine rippaed säilitati (Kirikuhoone juures), kuid muudeti kinniseks sisehooviks: sümmeetria säilitamiseks ümbritseti seda antikambrite seintega kõrguselt võrdsete müüridega. Samas säilitas arhitekt endise paleehoonete keti üldise planeeringu ja põhijaotuse. Erinevalt endisest paleest, millel oli keskne sissepääs ja risttelje suhtes sümmeetriline paigutus, orienteeris meister kogu konstruktsiooni kompositsiooni piki telge. Seega kasutati hoone kogu pikkuses ühtse sisemiste esiruumide anfilaadi loomiseks, mida eristab pidulik hiilgus.
Palee fassaadid said uue arhitektuurse ja dekoratiivse töötluse. Rastrelli ühendas palee kaks ülemist korrust sammastega. Need on seatud omapärasesse rütmi: kas igasse aknast-aknasse seina või pauside-pausidega või kokku pandud neljasambalisteks portikusteks, mille otsas on keerukad figuursed frontoonid. Palee esimest korrust käsitleti keldrina. Sammaste alla toodi võimsad, rustikatsiooniga töödeldud tugipostid. Galeriide fassaadidel on tugipostid kaunistatud atlantide figuuridega, mis kannaksid justkui kogu sammaste raskust.
Suur (troonisaal).
Suure palee fassaadide uus skulptuurne kujundus on hiilgav ja kantud Venemaa dekoratiivkunsti ajalukku. Palee katus oli kullatud, seda ümbritseva balustraadi kohal kõrgusid kujud (ka kullatud) ja dekoratiivkompositsioonid. Olulist rolli lossi arhitektuuri tajumisel mängib selle laiendatud fassaadide värvimine, mis põhineb valgete sammaste ja taevasiniste seinte kontrastil.
1756. aastal viidi lõpule kõik palee välis- ja sisekujundustööd. Interjööride dekoratiivses kujunduses kasutas Rastrelli laialdaselt maalimist ja nikerdamist. Uusi saale kaunistasid puidust nikerdatud kullatud karüatiidid, allegooriline skulptuur, amoride figuurid, kartušid, lillepärjad, rocaille-ornamendi kapriisne põimimine, peeglid akendevahelistes sammastes uhketes nikerdatud raamides, maalilised plafoonid, inkrusteeritud parkettpõrandad. Siseviimistluse peamine värvikombinatsioon on kuld ja valge.
Palee aia värav
Enne Suure Isamaasõja ajal toimunud hävingut säilitas palee mitmeid Rastrelli interjööre, sealhulgas selliseid dekoratiivkunsti meistriteoseid nagu Suur saal, mida nimetatakse ka troonisaaliks, suur galerii, mitmed nendeni viivad antikambrid, pildisaal; Valge suur söögituba, Cavalieri söögituba ja merevaigutuba. Seal, kus praegu asub peatrepp, asus varem suurepärane Hiina saal, mille ehitas ümber C. Cameron ja seejärel I. Monighetti.
Kuldne anfilaad
Oskuslikult planeeritud dekoratiivskulptuuri ja maastikuarhitektuuriga aiad ja pargid olid paleeansambli lahutamatu osa.
Ermitaaži paviljon on 18. sajandi keskpaiga vene barokkstiilis pargiarhitektuuri üks silmapaistvamaid monumente. See oli mõeldud pidustusteks ja lõõgastumiseks lähedaste ringis. Hoone kompositsioonilist alust iseloomustab tüüpiline barokne planeeringu diagonaalkonstruktsioon. Keskmist kaheksanurkset saali ühendavad galeriid-üleminekud nelja väikese kabinetiga.
Voluut - spiraalse loki kujul olev ornament, mille keskel on silm.
Kahel suurel frontoonil istuvate figuuridega “kaubamärgid”. Ermitaaži interjööride kaunistamine on tüüpiline barokkarhitektuurile: arvukad nikerdatud kullatud raamides peeglid vaheldumisi laiade akendega ning plafoonide illusoorne maalimine nihutas justkui väikeste ruumide piire, ühendades ruumide interjööri. paviljon koos ümbritseva pargi avarusega.
Paviljoni "Grotto" plaan
"Grotto" - veel üks aiapaviljon, sees on kaunistatud karpide ja tuffiga. Rastrelli nimega on seotud projekti arendamine ja ehitamine Suure tiigi kaldale. Projekt kiideti heaks 1749. aasta augustis, kuid ehitamine venis ja isegi 1761. aastal, pärast Suure palee ehituse lõppu, jäi paviljon pooleliolevate pargiehitiste hulka.
"Grotto" fassaadid eristuvad hiilguse ja rikkuse poolest, neid kaunistavad frontonte toetavad keerukalt rühmitatud sambad. Paviljoni keskosa kohal kõrgub kuppel, mida lõikavad läbi neli lukarni ja mida kroonib veidra püramiidse purskkaevu kujutis. Kaaravade, lukarnide raamimine ja kupli valmimine hämmastab dekoratiivmotiivide rohkuse ja samas kompositsioonide orgaanilise sulamiga. Neptuuni maskid aknalukkudes, kaunilt väljamõeldud komposiitkapiitlid voluutide asemel delfiinidega, tritoonide kujukesed, nereiidipead rõhutavad paviljoni seost veeelemendiga.
Suure Katariina palee ansambel on arhitektuuriteos, mis ühendab ühtses kunstilises kujundis välisilme rikkuse ja sära terviku tõsiduse ja monumentaalsuse, planeeringu selguse ja silueti iluga.
Pikka aega asus siin Smolnõi kloostri ja katedraali kohas Novgorodi küla Spasovštšina. Kui rootslased ehitasid vastaskaldale Nyenschanzi kindluse, rajati siia Fort Sabina. Pärast Peterburi asutamist määrati see koht Smolyany Yardile, kus hoiti tõrva ja keedeti tõrva Admiraliteedi laevatehase vajadusteks. Siis määrati sellele kohale nimi "Smolnoje".
Veidi enne oma neljakümnendat sünnipäeva otsustas keisrinna Elizaveta Petrovna lõpetada oma päevad kloostri rahus ja vaikuses. Talle tehti ülesandeks ehitada klooster sajale kahekümnele aadlisuguvõsast pärit tüdrukule ja endale kui nende tulevasele abtissile. Iga inimese jaoks oli ette nähtud eraldi korter, kus oli sulaste tuba, sahver varude jaoks ja köök. Enda jaoks - eraldi maja.
Keisrinna ei valinud kloostri asukohta juhuslikult. Anna Ioannovna valitsusajal asus siin Smolnõi palee, kuhu asus elama noor Elizabeth. Seetõttu hakati paleed kutsuma ka Maideni omaks.
Ülestõusmise Novodevitši kloostri projekt 1744. aastal usaldati arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrellile. Kloostrikompleksi moodustas arhitekt katedraalist ja selle ümber paiknevatest kahekorruselistest elamutest. Arhitekt otsustas luua Venemaale uut tüüpi kloostrikompleksi. Varem selliseid kloostreid ümbritsenud kindlusmüüride asemel pani ta seinad krohvide ja vaasidega. Dominantina - kõrge kellatorn sissepääsuvärava kohal, mis pidi olema kõrgem kui Peeter-Pauli katedraali kellatorn - 140 meetrit.
Kamer-Furieri ajakiri kirjeldab üksikasjalikult uue kloostri aluse rajamise pidulikku tseremooniat. See toimus 30. oktoobril 1748. aastal. Neeva kallastele paigaldati rikkalikult kaunistatud puidust platvorm. Pärast palveteenistust langetati tulevase vundamendi vundamenti vundamendikivi ja lasti 20 püssist 101 lendu. Platvormilt läks Elizaveta Petrovna oma vanasse majja Smolnõi õue, kus lauad olid pidulikuks õhtusöögiks juba kaetud. Õhtusöögil osales 56 inimest.
Smolnõi õue ehituse tõttu nimetati kloostrit ka Smolnõiks.
Ehituse juhtimise hõlbustamiseks loodi hoonete büroo alla spetsiaalne büroo, mida juhtis töödejuhataja Jakov Mordvinov. Kogu töö vältel põrkus arhitekt pidevalt Mordvinoviga tema omavoli tõttu (Rastrelli tellimuste tühistamine, tema enda ebamõistlikud tellimused).
12. juulil 1749 sai käskkirja projekti ümbertegemiseks. Katedraal kästi ehitada Moskva Kremlis asuva Taevaminemise katedraali kujutise ja sarnasuse järgi ning kellatorn - "sama, mis siin Ivanovo kunagine kellatorn". Nii sai Elizaveta Petrovna ülesandeks luua tempel õigeusu kaanonite järgi, st viisil, mida polnud ehitatud Peeter I ajast. Smolnõi katedraal.
Enne ehituse algust koostati kompleksi toimiv arhitektuurne makett. Selleks otstarbeks üüriti meister Schmiti majas (Bolšaja Morskaja tn 26) 11 rubla kuus "kolm kambrit ja üks eeskoda". Modelli kallal töötas kuus parimat puuseppa: Mihhail Gavrilov, Timofei Kolotkin, Aleksei Fotkin, Nikifor Tihhonov, Nikita Pekišev ja Dmitri Golubev. Nad kogusid selle kolme sazheni pikkusele lauale täpselt samas järjekorras, nagu klooster pidi ehitama. 14. mail 1751 transporditi ta ehitusplatsile, spetsiaalsesse "mudeliruumi".
Kloostrit hakati suures mahus ehitama. Vaiade löömiseks toodi kohale tuhandeid sõdureid ja müüre ehitama tuhandeid käsitöölisi. Ehitajad töötasid 14 tundi ööpäevas. Rahastamine oli täielik ja korrapärane. Lehtraud toodi Uuralitest, malmplaadid Olonetsi tehastest.
23. mail 1754 külastas ehitusplatsi Elizaveta Petrovna ise. Olles kellatorni kujundusest lummatud, käskis ta valada tema jaoks kella, mis kaaluks 20 000 naela ja oleks üle 6,5 meetri lai. See kell pidi olema suurem kui Moskva tsaari kell.
Juba ehitusjärgus vaatas Rastrelli projekti üle. Ta suurendas kavandatava kellatorni kõrgust 140 meetrilt 167-le. Väikesed kuplid "nihkusid" keskkupli lähedale. Selle projekti mõjul lõi arhitekt S. I. Tševakinski Nikolski katedraali kompleksi, kus aastatel 1756-1758 ehitatud kellatorn kordas osaliselt Rastrelli projekti.
Smolnõi kloostri kompleksi luues lõi Rastrelli samal ajal oma tõlgenduse barokkstiilist. Euroopas muudeti barokseks vaid hoonete peafassaad. Smolnõi katedraal on mõeldud kontrollimiseks igast küljest.
Seitsmeaastase sõja puhkemisega 1757. aastal hakkas riigikassas raha nappima. Rastrelli projekt jäi lõpetamata. Pärast sõja võidukat lõppu Preisimaaga kadus keisrinna soov kloostrisse minna. Ja 1761. aastal suri Elizaveta Petrovna, ilma et tal oleks olnud aega Smolnõi katedraali pühitsemist näha.
Krohvimata, kupliteta ja lõpetamata kellatorniga tempel seisis ligi viis aastat. Aja jooksul arenesid legendid, et jumalateenistusi ei saanud templis pidada terve saja aasta jooksul. On legend, et üks töölistest sooritas Smolnõi katedraali altariosas enesetapu ja just see takistabki siin jumalateenistusi pidada.
Smolnõi klooster, kus sel ajal ei elanud rohkem kui 20 nunna, valmis Katariina II Juri Matvejevitš Felteni tellimusel. Uus keisrinna vabastas Rastrelli ametist. Felten 1765-1775 lõpetas hooned, hakkas looma interjööre. Kuid rahapuudusel jäid toona sisemised valmis saamata.
Varsti pärast Katariina II troonile saamist asutati Peterburis Aadlisuguvõsade Tütarlaste Haridusselts. Smolnõi klooster valiti "üllaste piigade" elukohaks. Sellest ajast on siin õppivaid tüdrukuid kutsutud "Smolyankaks".
Paul I ajal kaotati Smolnõi klooster, nunnad viidi üle teistesse kloostritesse. Varsti hõivas endised kambrid Leskede maja. 19. sajandi alguses ehitati naabrusse Haridusseltsi õpilastele hoone, kuhu nad kolisid.
Levib legend, et arhitekt Quarenghi, Smolnõi Instituudi hoone autor, ei jäänud Francesco Bartolomeo Rastrelli loomingu suhtes ükskõikseks. Smolnõi katedraalist möödudes võttis ta mütsi maha ja hüüdis: "See on tempel!"
Smolnõi katedraal valmis alles pärast keiser Nikolai I vastavat otsust. Toimus konkurss, mille võitis arhitekt V. P. Stasov. Kolm aastat tegeles arhitekt interjööride restaureerimise ja kaunistamisega, teise rea teenindushoonete ehitamisega kloostri peasissekäigu poolsest küljest. Stasovile kuulub aia kujundus.
20. juulil 1835 pühitseti Smolnõi katedraal kõigi õppeasutuste katedraaliks. Selle mälestuseks graveeriti pronksmedal templi ja lapsi õnnistava Jeesuse Kristuse kujutisega. Arhitekt Stasov sai oma töö eest tasu 2000 hõberubla aastas, mida maksti talle 12 aasta eest.
Arhitekt Stasov märkis oma päevikus:
"Krahv Rastrelli toodetud hoonete iseloom on alati majesteetlik (grandioosne), sageli nii üldiselt kui ka osades julge, räige (elegantne), alati asukohaga kooskõlas ja väljendab täpselt selle eesmärki, sest sisemine paigutus on suurepäraselt mugav, mis on sellest annavad tunnistust paljud tema toodetud nii Peterburis ja selle lähiümbruses kui ka tema projektide järgi Venemaa erinevates paikades ning üldiselt originaalne, tolleaegselt koormamata mitmete erariistade ja kaunistustega" [Cit. 1 järgi, lk. 286].
Smolnõi katedraal ehitati kauem kui kõik Peterburi hooned – 87 aastat. Kirikusaal mahutas kuni 6000 inimest ja oli kaunistatud marmoriga. Altar oli eraldatud kristallist balustraadiga. Praegu Vene Muuseumis hoitava altarimaali on loonud kunstnik Aleksei Venetsianov. Kellatorni ei ehitatud kunagi.
1923. aastal Smolnõi katedraal suleti ja seda hakati kasutama laona. 1972. aastal eemaldati ikonostaas, kogu vara anti üle muuseumidele. 1974. aastal avati katedraalis Leningradi ajaloomuuseumi filiaal. 1990. aastal avati siin kontserdi- ja näitusekompleks.
Peterburis asuva Smolnõi kloostri projekteeris Bartolomeo Francesco (Varfolomei Varfolomejevitš) Rastrelli (1700-1771), sünnilt itaallane, kellest sai suur vene arhitekt. Seda kloostrit nimetatakse "Rastrelli loomingu parimaks pärliks" ja "tema kõige venelikumaks teoseks".
Selle peahoone on ainulaadselt kaunis ülestõusmise katedraal, mis konkureerib maailma arhitektuuri silmapaistvate meistriteostega, mis on parim vene barokkstiilis loodutest. Isegi arhitekt Giacomo Quarenghi, kellele barokk ei meeldinud, võttis Smolnõi kloostri katedraalist möödudes mütsi maha: "See on tempel!"
Smolnõi kloostri asutas oma 40. sünnipäeva eel keisrinna Elizaveta Petrovna. Seal lootis ta rahus ja vaikuses oma rahutu elu lõpetada. Elizabeth otsustas ehitada oma ilu ja suursugususe poolest enneolematu kloostri, millest saaks tema jõuka 20-aastase valitsusaja vääriline monument. Ta kavatses saada selle kloostri abtsiks ja elada erilises avaras majas, mida ümbritsesid 120 aadliperekondadest pärit tüdrukut ja igaühele neist kavatseti ehitada "eraldi korter". Ja Smolnõi klooster sai nime Peeter Suure ajast lähedal asunud Smolnõi õue järgi, kus keedeti tõrva noore Vene laevastiku vajadusteks.
.jpg)
Projekti algses versioonis oli ülestõusmise katedraal mõeldud ühe kupliga. 1749. aasta juulis käskis Elizabeth aga juba valmis projekti ümber teha: peatempel tuli ehitada "mitte Rooma moodi", vaid Moskva Kremli Taevaminemise katedraali kujutise ja sarnasuse järgi ning kellatorn olema sama "nagu siin Ivanovskaja torn". See tähendab, et oli vaja ehitada traditsiooniline ristkülikukujuline viie kupliga vene kirik, mille Peeter Suur Euroopa moe huvides hülgas. Elizabeth, kes ajas välja kõik saksliku ja kinnitas oma, venelase oma, uskus, et kloostri välimus peaks kehastama õigeusu puutumatust ja rahvusliku vaimu igavikku.
Smolnõi kloostri ehitamisele, mis kestis 1748–1769, eelnes töö maketiga. Selle osad pandi kokku samas järjekorras, nagu klooster hiljem ehitati: kõigepealt idapoolne kongihoone, seejärel põhja- ja lõunaosa, seejärel tara, tornid ja lõpuks katedraal. Seega oli kloostri peamine tempel - Ülestõusmise katedraal - kirjutatud ristile, mis koosnes kongidest, söögitoast, raamatukogust, abtissi kambritest ja neljast kirikust, mis asusid aia lähedal asuvates nurkades. Templi ilu avanes mis tahes punktist kloostri territooriumil, mille keskus see oli.
Katedraali plaan meenutab Kreeka risti. Selle peamine paraboolkuppel näib kasvavat välja võimsast trumlist, mille läbi lõikavad suured aknad. Trumliga peaaegu tihedalt külgnesid neli kahetasandilist torni, mida kroonisid nagu keskkuplit sibulakuplid, moodustades kompaktse maalilise silueti. Hoone fassaadid eristuvad oma ebatavalise elegantsi ja vormide plastilisuse poolest, samas kui ükski fassaad ei sarnane teisega ja paljastab oma ilu sõltuvalt kummagi poole valgustusest. Katedraali arhitektuurne kujundus loob selle suurusest ebatavalise illusiooni. Katedraalile lähenedes väheneb see visuaalselt, kuid ei kaota oma majesteetlikkust.
1757. aastaks oli katedraal peaaegu valmis, kuid töö seiskus Seitsmeaastase sõja tõttu. 1762. aastal troonile tõusnud Katariina Teine loobus Rastrelli kellatorni ehitamise plaanist ja see arhitektuuriline meistriteos jäi alles praegu Peterburi Kunstiakadeemia muuseumis hoiul olevale maketile. Alates 1762. aastast juhtis katedraali kaunistamist arhitekt Yu.M. Felten. Ta lõpetas ansambli ehitamise juba 1830. aastatel. V.P. Stasov, kes käsitles hoolikalt esialgset projekti. Ta kujundas kloostri sissepääsu ja viimistles interjööri, mis aga osutus palju tagasihoidlikumaks, kui Rastrelli kavatses. Sel ajal domineeris juba klassitsism, mistõttu ei ole kaunistuses barokile iseloomulikke luksuslikke kullatud nikerdusi, erksate värvidega küllastunud seinamaalinguid, veidrate lehtede, lillede ja puuviljade rohkust. Sisekujunduses piirdus Stasov krohvfriisiga, suurejooneliste korintose ordu sammaste kapiteelidega ja stukkvöödega kupli trumlil. Seinte hele värv ja sisekujunduse vaoshoitus rõhutavad eriti valgusega üleujutatud ruumi ebatavalist kergust ja ülespoole suunatud püüdlust. Tundub, et kerged kaared ei toeta võlvi, vaid, vastupidi, lohistavad neli püstoli üles ja tõstavad kõrge kupli trumli. Hiiglaslik kolme majesteetliku ikonostaasiga kirikusaal viimistleti marmorist. Altrite ette paigaldati lihvitud kristallist balustraad (balustraad on rõdude, treppide, galeriide, katuste piirdeaed, mis koosneb ülalt käsipuuga ühendatud balustrite reast). Kantsel oli kaunistatud kõige peenemate nikerdustega. Praeguseks on templi säilmetest säilinud A. Venetsianovi ikoonid "Kristuse ülestõusmine" ja A. Venetsianovi "Sissepääs Pühima Theotokose templisse".
Smolnõi kloostri sinimustvalge ansambel õhulise viiekuplilise katedraaliga keskel on ehk meie linna elegantseim religioosne ehitis. Ja ometi on sellega seotud üsna sünged linnalegendid. Toomkiriku ehitamisele kulus 87 aastat, järgmise 87 aasta jooksul peeti selles jumalateenistusi ja veel 87 aastat seisis see laastatud.
Smolnõi katedraal on osa Smolnõi kloostri arhitektuuriansamblist, mis asub Peterburis Neeva jõe vasakul kaldal Smolnaja kaldapealsel.
1740. aastatel otsustas kuningliku troonipärija Elizaveta Petrovna veeta oma viimased eluaastad rahus ja vaikuses kloostris, ümbritsetuna sada kahekümnest aadlitüdrukust. Olles juba keisrinna, käskis ta ehitada kloostri "Smolnõi maja" - palee, kus ta elas oma nooruspõlve - kohale. Kloostrikompleksi pidi kuuluma tempel majakirikute ja kellatorniga ning instituut aadliperekondadest pärit tüdrukutele.
Arhitekt Smolnõi katedraal- F. B. Rastrelli. Katedraal asutati 1748. aasta oktoobris, ehitamist alustati 1751. aasta mais, kuid peagi algas sõda Preisimaaga, misjärel jäi ehituse rahastamine ebapiisavaks ja ehitus edenes aeglaselt. Smolnõi Instituudi avamine toimus 28. juunil 1764, samas kui katedraal valmis arhitekt V. P. Stasovi käe all alles 1835. aastal.
Smolnõi katedraal suleti 1931. aastal, kuid sulgemisotsus tehti kaheksa aastat varem, 1923. Aasta enne otsuse tegemist, 20. aprillil 1922, arestiti sellelt kogu kirikuvara. Katedraali ikonostaas lammutati aga palju hiljem, alles 1972. aastal. Erinevalt paljudest teistest Peterburi kirikutest ei olnud Smolnõi katedraal jumalateenistusteks avatud. 1990. aastal avati toomkirikus kontserdi- ja näitusesaal, mis tegutseb seal tänaseni.
Algse projekti järgi taheti ehitada ka kõrge 140-meetrine viiekorruseline kellatorn. Seega oleks selle kellatorni kõrgus 18 meetri võrra ületanud Peeter-Pauli katedraali kellatorni tornikiivri kõrgust, kuid rahapuudusel jäi kellatorn ehitamata.
Kellatorni esimene tasand pidi toimima triumfikaarena - kloostri peasissepääsuna, teine - väravakirik ja ülejäänud kolmes pidid asuma kellatornid. Kellatorni pidi lõpetama kolme ümaraknaga väike torn ja seda krooniv ristiga kuppel. Hetkel saab Kunstiakadeemia muuseumis näha kellatorniga Smolnõi kloostri maketti.
Terviku mõttes Smolnõi klooster See on Kreeka rist, mille sees on keskne katedraal ja neli kirikut nurkades.
Katedraali kõrgus on 93,7 meetrit. See ehitati lopsakas Elizabetaani barokkstiilis selliste arhitektuuriliste elementidega nagu lukarnid, kaarekujulised frontoonid, maalitud heleda, pehme sinise värviga, kuplid - halliks.
Katedraali viis kuplit on tehtud üsna ebatavalisel viisil. Algse projekti järgi kavatses Rastrelli ehitada ühe kupliga katedraali Euroopa kirikute eeskujul, kuid keisrinna Elizabeth nõudis kangekaelselt õigeusu viiekuplilist kirikut. Selle tulemusena ehitati katedraal viie kupliga, kuid ainult üks, keskkuppel, viitab otse templile, ülejäänud neli on kellatornid.
Keskkuppel asub trumlil ja on oma mõõtmetelt teistest tunduvalt suurem, on kiivritaolise kujuga, seda kroonib pealt laternal asuv sibulkuppel, mis on samas suure suurusega.
Neli identset kellatorni on nõgusa kujuga ja koosnevad kahest astmest, teises astmes on kellatorn, iga kellatorni kroonib väike sibulkuppel.
Sulandudes Smolnõi Instituudi hoonete koori, meenutab katedraali alumise osa arhitektuuristiilis fassaad palju rohkem paleed kui templit. Viie kupliga katedraali teine osa tundub sellega võrreldes kerge ja ülespoole suunatud.
Majakirikud asuvad kloostri neljas nurgas ja on justkui ehitatud selle seina sisse. Igal neist on ainult üks kiivrikujuline kuppel, mille ülaosas on suur ristiga kuppel.
Katedraali arhitektuurne kujundus loob selle suurusest ebatavalise illusiooni. Katedraalile lähenedes väheneb see visuaalselt, kuid ei kaota oma majesteetlikkust.
Vaade Smolnõi katedraal ja Peeter Suure sild
Smolnõi katedraal Peterburis
Smolnõi katedraal
Kõigi õppeasutuste Smolnõi Kristuse ülestõusmise katedraali ansambel teeb ka oma lõpetamata kujul (suurjooneline kellatorn 140 m kõrgune, 18 m kõrgem Peetruse ja Pauluse katedraali kellatorni tornikiivrist jäi ehitamata). kustumatu mulje.
Juba kaugelt imetletakse teda, omades veidrat, müstilist omadust, "väheneb" talle lähenedes, oma majesteetlikkust kaotamata.
Isegi need, kes barostiili vastu aukartust ei tunneKuidas professionaalsed arhitektid tunnustasid seda Rastrelli loomingut, selle proportsioonide täiuslikkust ja dekoratiivse kaunistuse elegantsi.
Räägiti, et arhitekt Giacomo Quarenghi, vastupidise arhitektuurivaate esindaja, peatus vaatamata oma leppimatule iseloomule ja otsesele vaenule Rastrelli vastu Smolnõi katedraali peasissepääsu ees, pööras näoga tema poole, võttis mütsi peast ja hüüdis: "Ecco una chiesa!" ("See on tempel!").
Tsaar Peeter Aleksejevitš Veliku tütredoh printsess ja tulevane keisrinna Elizabeth Petrovna, Smolnõi õu oli hästi tuntud. Siin, Smolnõi palees, veetis ta oma lapsepõlve. Siin elas ta Anna Ioannovna valitsusajal Bironi valvsa järelevalve all. Legendi järgi jälgis kõikvõimas hertsog, kes peitis end lihtsa saksa käsitöölise riietes aia taha, Elizabethi isiklikult, kahtlustades teda vandenõus. Ja just siin otsustas Elizaveta Petrovna ehitada kloostri, et pärast maisest askeldamisest pensionile jäädes saaks ta elada ja palvetada 120 orvuks jäänud tüdruku keskel.
Smolnõi kloostri ehitus viidi läbi enneolematus ulatuses. Kuid algab seitsmeaastane sõda Preisimaaga ja templi ehitamine peatub. Kuninganna suri Smolnõi katedraali pühitsemist ära ootamata.
Mõnda aega näis Smolnõi katedraal olevat unustatud. See seisis ilma siseviimistluseta ja pühitsemata 60 aastat.
1764. aastal asutati keisrinna Katariina II juhtimisel Smolnõis naiste klooster ja Aadlitüdrukute Haridusselts ning 1765. aastal Meštšanski kool - esimene naiste õppeasutus Venemaal. Nende jaoks pühitsetakse kirikuid Püha Katariina
Püha suur märter Katariina. Püha Katariina oli Aleksandria Konsti valitseja tütar, kellel oli haruldane ilu ja intelligentsus. Ta teatas oma vanematele, et abiellub ainult sellega, kes ületab teda õilsuse, rikkuse, ilu ja tarkuse poolest.Katariina salakristlasest ema viis tütre nõu küsima oma vaimse isa juurde. Vanem ütles tüdrukule, et tunneb noormeest, kes ületas teda kõiges. Taevase peigmehe kuju sünnitas neitsi südames soovi Teda näha.Pärast püha ristimist sai Katariina näha Neitsi Maarjat koos Jeesuslapsega. Issand vaatas lahkelt Katariina poole ja kinkis talle sõrmuse. Kui nägemus lõppes, nägi tüdruk sõrmust oma käel.Sel ajal saabus keiser Maximin (305-313) Aleksandriasse paganlikule festivalile, kus kristlasi ohverdati. Katariina, tundes märtritele kaasa, läks valitseja juurde ja tunnistas talle oma usku.Keiser käskis pühaku hukata.
ja Püha Sakarias ja Elizabeth, välja antud eelmisel valitsusajal.
Püha prohvet Sakarja ja õige Elizabeth. Preester Sakarias ja tema naine Elisaveta olid pärit Aronovite perekonnast. Elizabeth oli Anna nõbu. Paar elas kõrge eani, kuid lapsi neil ei olnud.Ühel päeval ilmus Sakarjale peaingel Gabriel ja ütles, et tema naine sünnitab talle poja, Issanda eelkäija ja ristija. Kahtledes ennustuses, karistati Sakarjat tummaga kuni lapse sünnini. Ristija Johannes sündis ja kuus kuud hiljem sündis Jeesus.Siis valitses Juudamaal kuningas Heroodes, kes tahtis Päästjat tappa. Kuid Maarja põgenes koos Jeesusega Egiptusesse ja Eliisabet otsis oma poja juures varjupaika mägedesse. Mägi läks lahku ja peitis ema ja lapse ning Heroodese sulased tulid tagasi tühjade kätega.Siis saatis kuningas nad Sakarja juurde, kes oli kirikus. Teenindajad püüdsid temalt poja asukoha kohta teada saada, kuid ilma midagi saavutamata tapsid nad preestri otse templis.Elizabeth suri 40 päeva pärast Sakarja surma ja imik Johannes oli kõrbes, kus ingel teda üles kasvatas kuni päevani, mil ta inimestele ilmus.
Kirdetornis asuv Katariina kirik külgnes pastori- ja sööklahoonetega ning oli kaunistatud pompoossuse ja rikkalikkusega: keisrinna Katariina II ajal eraldati selle liistude kuldamiseks 22 000 Hollandi kuldkuldrit, nii kirikus kui ka aastal õukonnakirikutes rajati “kuninglik koht” ning ikonostaasil olevad kujutised vastasid kuningliku perekonna kaitseinglitele ja nende troonile astumise kuupäevadele. Templi purjedel on traditsiooniliste evangelistide asemel St. märtrid Daria, Agafja, Anastasia ja Katariina, "kelle elu lohutas tsesarevnat (Elizaveta Petrovna) sügava kurbuse päevadel, mida koges tema Smolnõi palees, kelle raamatukogus on nende märtrite elulood," ütles kiriku rektor K. Znamenski. kirjutas hiljem.
18. sajandi lõpul asusid põhjahoones saal ja teater ning idahoones Haridusseltsi juhataja tuba. Keisrinna Maria Feodorovna ajal asusid idahoones tema kambrid ja neiu Nelidova korter.
Smolnõi katedraali pühitses 22. juulil 1835. aastal metropoliit Serafim koos Kristuse ülestõusmise peaaltari ja vahekäikudega. Püha Maarja Magdaleena ja õiglane Elizabeth. Tempel mahutas 6000 inimest.
Apostlitega võrdne Maarja Magdaleena. Ta sündis Palestiinas, Magdala linnas. Nooruses oli ta noor, ilus ja elas patust elu, kuid kohtumine Issanda Jeesuse Kristusega muutis Maarja vaimselt ja ta järgis Kristust Tema maise elu teedel.Nagu evangeelium ütleb, sai Püha Maarja esimesena inglitelt rõõmusõnumi Kristuse ülestõusmise kohta. Pärast nelipühi, kui pühad apostlid lahkusid Jeruusalemmast Jumala Sõna kuulutama, läks Maarja Magdaleena nendega kaasa.Ta jutlustas tõelist usku Itaalias. Kirikupärimuse kohaselt pani just tema kohtumine Rooma keisri Tiberiusega aluse üldtunnustatud õigeusu traditsioonile kinkida Kristuse helge ülestõusmise päeval üksteisele lihavõttemune. varikatus. Roomast kolis püha Maarja vanas eas Efesosesse, kus ta oma maise elu lõpetas.
Selle sündmuse auks graveeriti medal, mis kujutas katedraali fassaadi koos kõrvalhoonetega, millel oli kiri: "1748-1835, valmis keisrinna Maria Feodorovna mälestuseks" ja teiselt poolt - Päästja Kristus templis, lapsi õnnistades. Varalahkunud keisrinna soovil oli katedraal mõeldud kõigi õppeasutuste õpilastele. Templi pühitsemise tähistamisel osales 2016 sõjaväekorpuse õpilast, 348 tsiviilõppeasutuste üliõpilast ja 1280 keisrinna Maria kantselei õpilast.
20. sajandi algusest omandas Smolnõi katedraal kihelkonna iseloomu. 1923. aastal suleti see, samuti neli Smolnõi õigeusu ja üks luteri kirikut.
Ehituslugu
18. sajandil asus Neeva maalilises käärus Okhta vastas tõrvavabrik, mis varustas oma toodanguga esmalt Rootsi Nienschanzi kindlust ja seejärel Peterburi Admiraliteedi.
Vaade Smolnõi kloostrile Okhta küljelt, umbes 1800 Patersen, Benjamin
Selle koha lähedale ehitati 1720. aastal tsaar Peeter Aleksejevitši dekreediga linnaväline Smolnõi palee, mis oli mõeldud suurhertsoginna Elizabeth Petrovnale suvel selles viibimiseks. Siin elas ta keisrinna Anna Ioannovna valitsusajal nn Smolnõi majas Bironi enda valvsa järelevalve all.
Pärast Elizabethi troonile tulekut 1741. aastal oli Smolnõi palee tühi. Keisrinna eelistas elada Talvepalees ja külastas vaid aeg-ajalt kohta, kus ta oma noorusaastaid veetis. Pärast 1744. aasta tulekahju, mis hävitas suvepalee peahoone, otsustas Elizabeth selle uuesti üles ehitada ja muuta selle vaeste orbude tüdrukute varjupaigaks.
Samuti on legend, et oma neljandal valitsemisaastal otsustas vaga keisrinna troonist loobuda oma vennapoja, suurvürst Peter Fedorovitši kasuks, kes oli selleks ajaks juba troonipärijaks kuulutatud. Elizaveta Petrovna otsustas ehitada kloostri ja taanduda maailmast. Kuid ta ei tahtnud lahku minna pealinnast, oma suure isa vaimusünnitusest. Seetõttu tuli klooster Neeva kaldale püstitada. Paremat kohta kui Smolnõi õu oli selleks otstarbeks raske leida.
1748. aasta oktoobris teatas ta Sinodi liikmele, peapiiskop Simeonile, et soovib ehitada Smolnõi palee kohale majesteetliku kloostri, kus ta lõpetaks oma päevad rahus ja vaikuses. Tulevase kuningliku abtissi saatjaskond pidi olema 120 õilsat neidu. Igale neist määrati eraldi korter, kus oli sulase tuba, sahver varude jaoks ja köök. Telliti ehitada enneolematu ilu ja hiilgusega klooster – monument keisrinna Elizabeth Petrovna jõukale valitsemisajale.
Plaanide, fassaadide ja kalkulatsioonide koostamine usaldati arhitektile (1700-1771),
Bartolomeo Francesco Rastrelli
18. sajandi keskpaiga Venemaa üks suurimaid arhitekte. Rastrelli oli pärit Firenzest, tema vanaisa sai 1670. aastal aadlivapi, mille üle oli väga uhke.
Kirsanov N., Smolnõi hoov
Arhitekt Carlo Bartolomeo isa oli skulptor ning töötas Roomas ja Pariisis. Pärast Louis XIV surma mõistis ta, et noore uue suverääniga Prantsusmaal on raske elatist teenida, ja otsustas suunduda Venemaale. 1715. aastal sõlmiti leping hr Ivan Leforti, Tema Kuningliku Majesteedi Peeter I teenistuse nõuniku Pariisis ja "Härra Rastrelli Florensky, Laterani Püha Johannese rüütli" vahel. Dokumendis oli kirjas, et "eelnimetatud härra Rastrelli kohustub koos poja ja õpilasega minema Peterburi ja töötama Tema Kuningliku Majesteedi teenistuses ...".
Rastrelli poja anne võlgneb vene arhitektuurile ansambliarhitektuuri õitsengule. Tema oskus muutis põhjapealinna paleede linnaks. Smolnõi klooster, samuti Katariina palee Tsarskoje Selos ja Talvepalee on Rastrelli loomingu küpses etapis kõige olulisemad. Nii nagu Peterburi erineb looja idee järgi teistest Venemaa linnadest, nii oleks ka Smolnõi klooster pidanud teiste kloostrite hulgast silma paistma.
Oktoobris 1748 teenis peapiiskop Simeon Hobusekaitsjate kirikus palveteenistuse ja pani keisrinna juuresolekul ristidega palees ringi kõndides aluse uuele kloostrile, mis sai nime Ülestõusmise katedraali kiriku järgi. . Varsti hakati kloostrit nimetama lühidalt "Smolnõiks".
Ehitajaks määrati brigadir Mordvinov, kellele allutati kindral Uljan Senjavinile suverääni antud Ingerimaa maad, Versilka küla maa ja talupoegadega, samuti tühjad maad Lava ja Kavralka jõe ääres.
Ehitust tehti enneolematus mahus. Rahastamine riigikassast oli helde ja korrapärane. Tuhanded sõdurid ja käsitöölised aeti vundamendi ja müürseinte alla vaia ajama. Smolnõi katedraali ehitamisel töötas iga päev kuni 2000 Peterburi ja Kroonlinna garnisoni sõdurit ning 1500 käsitöölist Jaroslavli ja Kostroma kubermangust "tasu eest kolm kopikat päevas". "Arhitektuuritudeng" Danilo Matvejev kontrollis Neva, Syassi, Olonetsi ja Uurali tehastes valmistatud ehitusmaterjalide kvaliteeti ja aktsepteeris neid. Smolnõi katedraali krohvitööd teostasid vennad Jani, P. Tseg (Tsega), F.-M. Lamony, I. Finsterwalter, J.-B. Haned, I. G. Foest.
Arhitekt Rastrelli koostas katedraalikiriku ja muude kloostrihoonete ehitamise plaani, millest Elizabeth Petrovna juhtimisel valmisid ainult kongid ja Ülestõusmise katedraali kirik ilma viimistluseta, töötlemata kujul. Smolnõi klooster ehitati kuni keisrinna Elizabeth Petrovna surmani. Selle ehitamist juhendasid peaarhitekti abid: aastast 1749 - Christian Knobel ja aastast 1755 - Rastrelli väimees Francesco Bertuliatti, keda abistas Vassili Petrov.
Litograafia. Smolnõi instituut
Esialgu plaanis Rastrelli paigutada arhitektuurikompleksi keskmesse majesteetliku ühekuplilise katedraali. Tuleb märkida, et Peeter I kiitis traditsiooni murdes heaks euroopalikul viisil ühe kupliga kirikute ehitamise. Kuid Elizaveta Petrovna nõudis traditsioonilist õigeusu viit kuplit, andes tunnistust õigeusu puutumatusest.
1749. aastal tuli Moskvast kõrgeim käsk ehitada katedraal "mitte Rooma moodi", vaid Moskva Kremlis asuva Taevaminemise katedraali kuju ja sarnasuse järgi. Juba kokkupandud arhitektuurse struktuuri muutmine oli Rastrelli jaoks tõsine proovikivi.
Kloostri eeskujul ristikujulise kinnise sisehoovi keskel on Smolnõi katedraali hoone. Sisehoovi kontuuris on elamud, mille otsas on nurkades neli väikest majakirikut. Need loodi selleks, et õpilased ei läheks vihma, lume ja läbitorkava tuulega välja jumalateenistusele. Rastrelli rajatud 140 m kõrgune kellatorn, mis pidi saama ansambli dominandiks, imetleb. Klooster oli suletud väikeste tornidega kiviaiaga.
1751. aasta mais algas katedraali ehitus ning kolm aastat hiljem külastas Peterburi ehitust keisrinna Elizabeth ning tundis tööde edenemise üle heameelt. Kuid peagi algas sõda Preisimaaga ja raha Smolnõi kloostri ehitamiseks hakkas ebaregulaarselt voolama.
Sõda lõppes edukalt, kuid tulevikus loobus keisrinna mõttest lõpetada oma päevad kloostri kongide vaikuses ja pööras vähem tähelepanu Smolnõi kloostrile.
Smolnõi katedraali sisse jäeti siseviimistluseks tohutud tellingud ja platvormid, mis aeg-ajalt lagunesid ja eemaldati alles 1825. aastal. Hoone oli selles asendis üle 70 aasta, kuigi klooster ehitati Katariina II ajal, ilma Rastrelli osaluseta. Itaallane oli sel ajal oma hiilguse haripunktis, kuid ei nautinud keisrinna soosingut. Keisrinna andis ehitusjärelevalvet I. I. Betskyle.
Ehitustööd Smolnõi kloostris edenesid aeglaselt. Veebruaris 1765 teatas ehitusameti juhataja V. Perekusihhin Betskile, et Elizabeth Petrovna poolt 1761. aastal eraldatud 40 800 rublast jääb alles 5566 rubla 15 kopikat ning osa Smolnõi ehitamiseks mõeldud rahast kasutatakse vastastikku. talvepalee remontimiseks.
Pärast Rastrelli lahkumist Itaaliasse määrati Smolnõi katedraali peaarhitektiks Yu. M. Felten, kes sai 1764. aasta detsembris ülesandeks viia lõpule kloostrihoone ehitus uue asutuse – Aadlike Piigade Haridusühingu jaoks. ehitada maja Väikekodanlike neidude koolile. Felteni abilisteks määrati P. E. Egorov ja seejärel P. I. Krylov.
Koolimaja ehitamiseks rahapuudusel jäi toomkiriku siseviimistlus lõpetamata. Samas otsustati lõpuks kellatorni juba ettevalmistatud vundamentidele mitte ehitada. Toomkiriku fassaadi krohvis kivimeister Erkom Kazaspra. Skulptor Francesco Re valmistas kirikukuplite kaunistuste maketid, mille järgi need punasest vasest “välja peksti” ja seejärel “läbi tule” kullati. P. Tseg valmistas Rastrelli jooniste järgi savist toomkiriku fassaadide skulptuuridekoratsioonide maketid. Nende paigaldus viidi lõpule 1768. aastal.
Soovides muuta Ülestõusmise klooster kasulikuks kogu Venemaale, asutas Katariina Suur oma 31. jaanuari 1765. aasta dekreediga õppeasutuse aadli- ja väikekodanliku päritolu noortele tüdrukutele. Haridusseltsi juhiks määrati printsess Anna Dolgorukaja, vürst Sergei Dolgorukovi ja Irina Golitsõna tütar, kelle isa oli Anna Ioannovna valitsusajal pagendatud. Elizabeth Petrovna juhtimisel naasis ta pagulusest ja määrati Venemaa saadikuks Konstantinoopolis. Anna Sergeevna sai ametikohale kinnitamisel koja aunimetuse.
Määrati hoolekogu, millest esimesse kuulusid I. Betskoy, senaator P. Panin, senaator vürst P. Trubetskoy, S. Kozmin. Erinevatel aegadel kuulusid nõukogusse senaator G. R. Deržavin, vürst V. P. Kochubey, jalaväekindral krahv M. A. Miloradovitš, S. S. Uvarov.
Haridusseltsi avamine toimus 28. juunil 1764 ja see oli ajastatud keisrinna Katariina II troonile astumise teise aastapäevaga.
Kaks aastat hiljem lõpetati Haridusseltsi hoonete siseviimistlus, kuid rahapuudusel jäi toomkirik ja teised hooned rauaga katmata. Järk-järgult maa, mis oli varem ehitusameti käsutuses (nii kloostri ümbruses kui ka Okhtal), sealhulgas Suur Kanetski aed kasvuhoonete ja kasvulavadega, mis sai nime varem siin asunud Rootsi linna Kanetsi (Nienschanz) järgi.
Keiser Paul I liitumise järel otsustab instituudi nõukogu asutuse rahalise olukorra parandamiseks müüa 276 malmist kapitlit ja kolonni alust kaaluga 22 000 naela ning muid kasutamata ehitusmaterjale summas. 29 670 rublast 23 kopikat.
Keiser Paul I ja suurvürstid andsid Haridusseltsile 40 000 rubla. Seejärel tehti nende kallal vajalikud tööd. Okhta maad müüdi Admiraliteediametile 1807. aastal.
1748. aastal asutatud Smolnõi katedraal valmis arhitekt V. P. Stasovi käe all alles 1835. aastal.
Smolny. Assamblee
Panoraam Smolnaja muldkehast. F. W. Perrault' litograafia
Vaade Smolnõi kloostrile Perro F.V., 1841
Shiflyar Samuil. Vaade Neevale Smolnõi katedraali lähedal
Smolnõi katedraali arhitektuur
Smolnõi katedraal Peterburis asutati 30. oktoobril 1748 keisrinna Elizabeth Petrovna käsul. Ehitus kestis umbes sajandi. Seda hakati ehitama aastatel 1748-1763 arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli poolt, jätkas aastatel 1832-1835 arhitekti poolt. Vassili Petrovitš Stasov.
Vassili Petrovitš Stasov
Kloostrikompleksi üldplaneering oli ristikujuline kompositsioon. Neli kirikut, mis on ehitatud katedraali ümber kongihoonete ristumiskohta, kordavad rütmiliselt selle külgkuplite sümmeetriat ja on seega diagonaalselt ühendatud viie keskse kupliga. Nurgakirikute kupleid ääristavad paaris kabelid, mis rõhutavad korpuse välisnurki. Seega on kloostri hooned ruumiliselt seotud välisaiaga. Rütm läbib kogu ansambli, sundides neid visuaalselt tormama kompositsiooni keskpunkti ja ülespoole: tara tornid, siis nurgatemplite kuplid ja lõpuks viis keskmist kuplit.
Smolnõi katedraali ruumi ja mahtude allutamine põhineb "kuldse lõigu" reeglil ja Kreeka risti kujul. Viie kupliga templit tajutakse nelja kupliga kloostriväljaku keskpunktina, mis on kirjutatud kümne torniga aia tähe sisse. Peatelg läänest itta – kellatorn, katedraal, idahoone – rõhutab kloostri kui templi semantilist tähendust. Idahoone keisrinna kongidega on justkui altar. Kloostri koosseis koos templi ja hoonetega, mis tõuseb keskuse ja fassaadi suunas, on hiiglaslik viiekupliline tempel-laev - õigeusu arhitektuuri ideaal.
1749. aastal vaatas Rastrelli kloostri projekti üle ja kujundas värava kellatorni, mis ületas kõrguselt Moskva Kremli kuulsat Ivan Suure kellatorni.
Kuid rahapuudusel kellatorni ehitamiseks 1750. aastate lõpus muutis Rastrelli viiekuplilise katedraali kuju ja tõstis hoone kõrgust. Ta toob diagonaalselt asetsevad külgkuplite ažuursed tornikesed keskkupli trummile lähemale - nüüd pidid neist saama kellatornid.
Kupli-, trummi- ja kellatornide toed on võimsad püloonid, mis on sisemuses kaunistatud korintose sammastega. Katedraali proportsioonid on üsna klassikalised. Arhitekt jagas visuaalselt hoone ülemise ja alumise osa. Alumine tundub liiga lai ja sobib külghoonete vahesse nagu elegantne paviljon. Katedraali vundamendile on antud palatiaalne, ilmalik arhitektuur. Viis kuplit selle kohal tunduvad üllatavalt kerged ja nagu viieküünlajalg taeva poole suunatud.
Kloostri projekti viimane versioon kinnitati 1750. aastal (Rastrellil aitasid tööd teha hoonetest saadetud üliõpilased F. Strelnikov ja V. Petrov). Francesco Bartolomeo juhtis jooniste väljatöötamist ja ehitust.
Aastatel 1750–1756 valmistati "suure ehitatava katedraalkiriku ja kogu Voskresenski Novodevitšje kloostri katsetatud plaanide ja profiilide järgi" puidust makett. Kuid juba 14. mail 1751 viidi ta üle Smolnõisse. Praegu on makett hoiul Venemaa Kunstiakadeemia teadusmuuseumis ja võimaldab esitleda Rastrelli ideed, mis jäid lõpuni teostamata.
Erilist huvi pakub 140 m kõrgune kellatorn, mis jäi kahjuks vaid projekti, mille esimene tasand pidi täitma triumfikaarena - kloostri peasissepääsu, teine - väravakirik, kuna on tavaks paljudes õigeusu kloostrites ja neljas ülemises astmes - kellatornis. Mudeli kuplid on kokkupandavad, mis võimaldab kaaluda siseviimistluse Rastrelli projekti. See pidi spoonitama katedraali sisemuse roosa ja helehalli marmoriga ning kullama sammaste kapiteelid ja kõik dekoratiivsed detailid.
1762. aasta augustis kirjutas keisrinna Katariina II alla dekreedile peaarhitekt krahv de Rastrelli vabastamise kohta aastaks puhkusele, et saada ravi Itaalias. Lõpuks vallandati ta aasta hiljem.
Koostanud E. A. Filippova
Smolnõi katedraali kaunistus
Kahjuks on enamik Smolnõi kloostri kaunistuse barokkelemente, mis pidid olema valmistatud Rastrelli plaani järgi (frontoonide bareljeefid, kujud ja bareljeefid, balustraadid, vaasid, tõrvikud karniisidel, fassaadide ja interjööride kullamine, maalilised plafoonid ja ikonostaasid) kas ei teki või on kadunud. Kuid isegi mõned selle dekoori säilinud detailid annavad aimu projekti rangest kompositsiooniprogrammist.
Katedraal on kaunistatud õhu (inglid, pilved, inglitiivad) ja vee (rocaille ja "pärlid") elementidega. Voluutide võimsad lained moodustavad ülemineku templi ülemistelt astmetelt alumistele, piiravad desuporte, “mähivad ümber” karniiside sirgjooned, lagunevad seejärel ojadeks ja moodustavad lokke. Fassaadide kaunistamisel puuduvad mitte ainult kõik Vene barokile iseloomulikud tule (lõviskid) ja vägede (sõjaväe turvised, kilbid ja kiivrid - ingliarmee sümbolid) motiivid, vaid isegi lillepärjad. mida Rastrelli armastas – need on ainult interjööris. Templi interjööri kujundamisel on kasutatud õhu (pilved, inglifiguurid, tiivad) ja maa (puuviljad ja lilled) elemente. Rocaille kasvab loomulikult kas inglitiibadeks või palmioksteks.
Kloostri nurgakirikud meenutavad paleehooneid. Kui poleks ristidega kupleid, näeksid need välja nagu pargipaviljonid, mis on omavahel ühendatud galeriide arkaadidega – nende vormide plastilisust soojendab nii elav soojus. See on justkui variatsioon äärelinna kuninglike paleede ja paviljonide teemal, mille Rastrelli ehitas ja ümber ehitas Tsarskoje Selos ja Peterhofis Smolnõi kloostri projekteerimise aastatel. Kerubite täidlastes ja ninaga nägudes pole midagi ingellikku, nad on maise olemasolu entusiastlik ilming.
Huvitav on idahoone dekoreerimisprogramm. Vee sümbolid, nähtavad taevased jõud (inglid) ja nähtamatud (seeravid ja keerubid tõusvate tiibade kujul) on ühendatud rooside, palmi- ja oliiviokstega - Eedeni aia sümbolitega. Peatrepi võlv on kaunistatud krooniga palmioksaga - rahumeelse võimust loobumise sümboliga, kombinatsioonis lilli ja puuvilju täis korviga - viljakuse ja õitsengu sümboliga. Esikus on plafooni nurkades taevatiibade raames keisrinna Elizabeth I monogramm "EI". Dekooris on väga vähe kloostrilikku askeesi, kuigi kogu Venemaa autokraadid olid kohal. samal ajal õigeusu kiriku primaadid. Plaal kaheksa noormehe skulptuuride poosides pole midagi religioossettaust keisrinna magamistoas.
Baroki meister Rastrelli ei kartnud kujutada ebatäiuslikke asju: ebakorrapärast pügatud pärlit, jämedalt murtud kesta, pilliroo varsi. Ootamatult võimsad lokid - katkiste karpide suud, rippuvad madalal laest, täpselt nagu ülemiste peopesade lehed või inglite jalad laiali sirutatud sõrmedega ning voldid rinnal ja kõhul.
Pilastrite kapiteelid ja lagi kaunistavad roosidest ja muudest lilledest koosnevad vanikud. Kloostri kongide kaunistamine rõhutab ümbritseva maailma ilu, muutes need traditsiooniliseks õitsvaks kloostriaiaks, kehastades paradiisi.
1828. aasta märtsis kuulutas siseminister krahv V. S. Lanskoi välja konkursi Smolnõi katedraali projekteerimiseks. Pärast keisrinna Maria Feodorovna surma otsustati tema testamendi kohaselt muuta Smolnõi katedraal "Kõigi õppeasutuste" katedraaliks. Üks V.P. Stasovi pakutud projektidest eeldas impeeriumi stiilis sisekujundust, kuid rikkaliku krohvdekooriga - kassavõlv, inglid teise astme akende kohal, suurepärane bareljeefkompositsioon altari kohal.
Neli aastat hiljem käskis keiser Nikolai I Vassili Petrovitš Stasovi muudetud projekti järgi Smolnõi katedraali valmis ehitada. Tööde järelevalve usaldati rahandusministeeriumi juurde spetsiaalsele komisjonile.
Stasov lõi katedraali sisekujunduse oma ajastu vaimus. Suurejooneline ja omal moel luksuslik, jättis tugeva mulje,pühalikule meeleolule seatud. Kunstmarmorist plaatidega ääristatud valged sammaste massid särasid külmalt, põranda poleeritud Reveli kivi säras, arhitektuursete detailide kullastused ja nikerdatud ikonostaasid vilkusid; murduvad valguskiired, altarite ees oleva kristallbalustraadi servad särasid kõigis vikerkaarevärvides. Suured ikonostaasid, mis olid mõeldud katedraali sisemuse jätkuks, olid täidetud kullatud rõivastes ja hinnalistes raamides olevate ikoonidega.
Katedraali kaunistamisel osalesid paljud riigi- ja eraettevõtted, mis asusid tohutu Vene impeeriumi erinevates osades. Uurali marmor toodi kohale Jekaterinburgi lapitehasest, Reveli tahvlid Balti riikidest, Orjoli kubermangus Maltsevski tehases valmistati Stasovi joonise järgi haruldase ilu lihvitud balustraad. Valdai linnas valati kaksteist kella, millest üks kaalus 607 naela.
Riigikassa eraldas rahatähti 2 000 000 rubla. Haridusseltsilt nõuti "katedraaliga seotud plaanide, hinnangute ja muude sarnaste dokumentide läbivaatamist". Pidin osalema Smolnõi Instituudi ehituses ja kontoris, andma selgitusi ja viiteid.
Smolnõi Instituudi (praegu Riiklikus Vene Muuseumis) õpilastega ümbritsetud Püha Jumalaema hiiglasliku altarimaali tegi akadeemik A. G. Venetsianov, teised ikoonid - maalijad P. V. Basin, A. V. Tyranov, F. P. Bryullov, A. V. Notbek.
1828. aastal hakati valmistama suurejoonelist hõbedast tabernaaklit K. Toni eskiisi järgi (kingitus keiser Nikolai I katedraalile). See kaalus umbes viis naela ja oli tempel-rotunda, millel oli 24 jaspissammast spetsiaalsel pjedestaalil, mille keskele oli paigaldatud troon.
Rotunda kullatud kuppel krooniti keraga ja kõrgus impeeriumi ikonostaasi kohal. Tabernaakel valmistati I. V. Keibeli töökojas ja paigaldati altari apsiidi keskele. Templi altar viidi kirdepoolsesse altaripülooni.
Smolnõi katedraalis austatuim blaltarilt Tšernigovi Jumalaema ikoon uhkes vääriskividega rizas. Alates 1892. aastast toimus temaga ümberkujundamises rongkäik ümber kohalike tehaste. Rikkalikus pühakojas oli ka reliikvia ikoon Päästjast, mitte kätega tehtud (1647), Elizaveta Petrovna poolt Moskvas Novodevitšje kloostris annetatud imelise kujutise koopia. Seal oli veel üks iidne ikoon - 123 Kiievi-Petšerski imetöötaja kujutis. Kaotatud Smolnõi kloostrist tulid kolm Jumalaema kujutist: Smolensk, Tolga ja Kõik, kes kurvastavad rõõmu, samuti kroonid keisrinna Elizabeth Petrovna ebaõnnestunud pulmade jaoks.
Stasov meelitas tööle oma kogenud abilisi - V.O. Lukini ja “kivimeistrit” Botanit koos õpilase K. Lazareviga. 1833. aastal, pärast hiiglaslike tellingute ehitamist, tehti templi sisemuses kivitööd, kaeti katus, taastati fassaadid ja torgati “suure vaevaga” läbi ahjude torud (Rastrelli projekti järgi katedraal pidi "külm" olema). Stasov, võttes eeskujuks Püha kiriku interjööri. G. Quarenghi kaunistatud Haridusseltsis töötav Aleksander Nevski kujundas 1834. aastal kuni 6000 inimest mahutava Smolnõi katedraali interjööri klassikalises stiilis, püüdes samas mitte "varjata" Rastrelli sisekujundust.
Smolnõi jaoks aia loomisel ei kasutanud Stasov Rastrelli projekti ega püüdnud barokki jäljendada. Justkui “tagasi pöörates” leidis ta oma inspiratsiooniallika Kaasani katedraali Voronikhinski tara friisi elavatest taimevormidest. Võre lülide vertikaalsed vardad on täiendatud palmettidega - stiliseeritud palmilehtedega. Ülemist serva mööda kulgev friis koosneb okstest ja lilledest punutud paksudest pärgadest. Aia malmist lingid valmistati Aleksandri valukojas; sokkel raiuti välja kellatorni vundamendist võetud graniitplokkidest.
Katedraali fassaadid värviti kollaseks; templi ja nurgakirikute kuplid - Nikolai I palvel kuldsete tähtedega taevasinise värviga.
Kõik tööd viidi lõpule kolme aasta jooksul. Lisaks taastati 1843. aastal nurgakirikud; Haridusselts eraldas selleks 48 292 rubla.
Toomkirikukellade eest hoolitsedes teatas Stasov rahandusministrile krahv E. F. Kankrinile kavatsusest riputada 1757. aastal Smolnõi kloostrisse 8 katedraali ehituse käigus valatud kella koos 12 värskelt valatud kellaga.
1864. aastal asus leskede maja usaldusisik parun B.A.. Frederiks esitas kaks kalkulatsiooni katedraali kaunistamise jätkamiseks, mille koostas arhitekt G.-H. Stegeman. Üks - vastavalt Rastrelli projektile krohvkaunistuste kullamisega, summas 105 000 rubla; teine - kaks korda odavam kui tavaline restaureerimisprojekt, mis teostati.
Smolnõi Instituudi aueestkostja A. G. Evreinov tellis Moskva kellameistrilt Finljanskilt kaks uut kella. Tänu tema pingutustele ilmus 1875. aastal katedraali M. E. Messmacheri joonise järgi uus ikonostaas, mille valmistas E. Schrader "Rastrelli stiilis" ja 4 naela 30 naela kaaluva hõbetabernaakli alla paigaldati uus marmorist pjedestaal. .
1883. aastal kaeti katedraali kuppel ja kuplid uuesti vasega ning paigaldati K. I. Sheingoltsi M. E. Messmacheri joonise järgi külgmised ikonostaasid. Nende jaoks puuduvad ikoonid lõpetasid F. S. Žuravlev ja L. S. Igorev.
1902. aastal oli Smolnõi katedraalis, mis oli üks esimesi linnas, elektrivalgustus.
Koostanud E. A. Filippova
Kasutatud materjalid: Antonov A.A., Kobak A.V. Peterburi pühamud. SPb., 1994.
