L'amour pour la nature, la langue et le métier d'écrivain - K.G. écrit à ce sujet. Paustovski. "Golden Rose" (résumé) est à ce sujet. Aujourd'hui, nous allons parler de ce livre exceptionnel et de ses avantages tant pour le lecteur occasionnel que pour l'écrivain en herbe.
"Golden Rose" est un livre spécial dans l'œuvre de Paustovsky. Elle est sortie en 1955, à l'époque Konstantin Georgievich avait 63 ans. Ce livre ne peut être qualifié de "manuel pour écrivains débutants" qu'à distance: l'auteur lève le voile sur sa propre cuisine créative, parle de lui-même, des sources de la créativité et du rôle de l'écrivain pour le monde. Chacune des 24 sections porte un morceau de sagesse d'un écrivain chevronné qui réfléchit sur la créativité en se basant sur ses nombreuses années d'expérience.
Contrairement aux manuels modernes, "Golden Rose" (Paustovsky), dont nous examinerons plus loin le résumé, a ses propres caractéristiques: il y a plus de biographie et de réflexions sur la nature de l'écriture, et il n'y a pas du tout d'exercices. Contrairement à de nombreux auteurs modernes, Konstantin Georgievich ne soutient pas l'idée de tout écrire, et l'écrivain pour lui n'est pas un métier, mais une vocation (du mot "appel"). Pour Paustovsky, l'écrivain est la voix de sa génération, celui qui doit cultiver le meilleur de l'homme.
Le livre commence par la légende de la rose d'or ("Precious Dust"). Elle raconte l'histoire de l'éboueur Jean Chamet, qui voulait offrir une rose d'or à son amie - Suzanne, la fille d'un commandant de régiment. Il l'accompagna, rentrant de la guerre. La fille a grandi, est tombée amoureuse et s'est mariée, mais était malheureuse. Et selon la légende, une rose dorée fait toujours le bonheur de son propriétaire.
Chamet était un charognard, il n'avait pas d'argent pour un tel achat. Mais il travaillait dans un atelier de joaillerie et songeait à tamiser la poussière qu'il y balayait. De nombreuses années se sont écoulées avant qu'il y ait suffisamment de grains d'or pour faire une petite rose dorée. Mais quand Jean Chamet est allé chez Suzanne pour lui offrir un cadeau, il a découvert qu'elle avait déménagé en Amérique...
La littérature est comme cette rose d'or, dit Paustovsky. "Golden Rose", un résumé des chapitres dont nous parlons, est complètement imprégné de cette déclaration. L'écrivain, selon l'auteur, doit tamiser beaucoup de poussière, trouver des grains d'or et fondre une rose d'or qui améliorera la vie d'un individu et du monde entier. Konstantin Georgievich croyait qu'un écrivain devait être la voix de sa génération.
L'écrivain écrit parce qu'il entend l'appel en lui-même. Il ne sait pas écrire. Pour Paustovsky, un écrivain est le métier le plus beau et le plus difficile du monde. Le chapitre "L'inscription sur le rocher" en parle.
"Lightning" est le chapitre 5 du livre "Golden Rose" (Paustovsky), dont le résumé est que la naissance d'une idée est comme la foudre. La charge électrique s'accumule pendant très longtemps pour frapper de plein fouet plus tard. Tout ce que l'écrivain voit, entend, lit, pense, vit, accumule pour devenir un jour l'idée d'une histoire ou d'un livre.
Dans les cinq chapitres suivants, l'auteur parle de personnages désobéissants, ainsi que de l'origine de l'idée des histoires "Planet Marz" et "Kara-Bugaz". Pour écrire, vous devez avoir quelque chose à écrire - l'idée principale de ces chapitres. L'expérience personnelle est très importante pour un écrivain. Pas celui qui a été créé artificiellement, mais celui qu'une personne reçoit en vivant une vie active, en travaillant et en communiquant avec différentes personnes.
Konstantin Georgievich aimait avec respect la langue, la nature et les gens russes. Ils l'ont enchanté et inspiré, l'ont forcé à écrire. L'écrivain attache une grande importance à la connaissance de la langue. Tous ceux qui écrivent, selon Paustovsky, ont leur propre dictionnaire d'écriture, où il écrit tous les nouveaux mots qui l'ont impressionné. Il donne un exemple tiré de sa propre vie : les mots « désert » et « balancement » lui sont restés très longtemps inconnus. Il a entendu le premier du forestier, le second qu'il a trouvé dans le vers de Yesenin. Sa signification est restée longtemps incompréhensible, jusqu'à ce qu'un philologue familier explique que le balancement sont ces "vagues" que le vent laisse sur le sable.
Vous devez développer un sens du mot afin de pouvoir transmettre correctement son sens et vos pensées. De plus, il est très important de bien ponctuer. Une histoire instructive de la vie réelle peut être lue dans le chapitre "Incidents dans la boutique d'Alschwang".
Bien que l'écrivain cherche l'inspiration dans le monde réel, l'imagination joue un grand rôle dans la créativité, explique Konstantin Paustovsky. La Rose d'or, dont le résumé serait incomplet sans cela, regorge de références à des écrivains dont les opinions sur l'imagination varient considérablement. Par exemple, un duel verbal entre Emile Zola et Guy de Maupassant est évoqué. Zola a insisté sur le fait que l'écrivain n'a pas besoin d'imagination, ce à quoi Maupassant a répondu par une question: "Comment donc écrivez-vous vos romans, n'ayant qu'une coupure de journal et ne sortant pas de chez vous pendant des semaines?"
De nombreux chapitres, dont "The Night Stagecoach" (chapitre 21), sont écrits sous la forme d'un récit. C'est une histoire sur le conteur Andersen et sur l'importance de maintenir un équilibre entre la vie réelle et l'imagination. Paustovsky essaie de transmettre à l'écrivain novice une chose très importante: il ne faut en aucun cas refuser une vie réelle à part entière au nom de l'imagination et d'une vie fictive.
On ne peut pas nourrir une veine créative uniquement avec de la littérature - l'idée principale des derniers chapitres du livre "Golden Rose" (Paustovsky). Le résumé se résume au fait que l'auteur ne fait pas confiance aux écrivains qui n'aiment pas les autres types d'art - peinture, poésie, architecture, musique classique. Konstantin Georgievich a exprimé une idée intéressante sur les pages: la prose est aussi de la poésie, mais sans rime. Chaque écrivain avec une majuscule lit beaucoup de poésie.
Paustovsky conseille de former l'œil, d'apprendre à regarder le monde à travers les yeux d'un artiste. Il raconte son histoire de communication avec les artistes, leurs conseils et comment il a lui-même développé son sens esthétique en observant la nature et l'architecture. L'écrivain lui-même l'a écouté une fois et a atteint de tels sommets de maîtrise du mot que même Marlene Dietrich s'est agenouillée devant lui (photo ci-dessus).
Dans cet article, nous avons analysé les points principaux du livre, mais ce n'est pas tout le contenu. "Golden Rose" (Paustovsky) est un livre qui devrait être lu par tous ceux qui aiment le travail de cet écrivain et veulent en savoir plus sur lui. Il sera également utile aux écrivains novices (et pas si) pour s'inspirer et comprendre que l'écrivain n'est pas prisonnier de son talent. De plus, l'écrivain est obligé de mener une vie active.
Sur les compétences en écriture et la psychologie de la créativité
Le charognard Jean Chamet nettoie les ateliers artisanaux de la banlieue parisienne.
Alors qu'il servait comme soldat pendant la guerre du Mexique, Chamet est tombé malade de la fièvre et a été renvoyé chez lui. Le commandant du régiment ordonna à Chamet d'emmener sa fille Suzanne, âgée de huit ans, en France. Pendant tout le trajet, Shamet a pris soin de la fille et Suzanne a volontiers écouté ses histoires sur la rose d'or qui apporte le bonheur.
Un jour, Shamet rencontre une jeune femme qu'elle reconnaît comme étant Suzanne. En pleurant, elle dit à Shamet que son amant l'a trompée et qu'elle n'a plus de maison. Susanna s'installe à Shamet. Cinq jours plus tard, elle se réconcilie avec son amant et s'en va.
Après s'être séparé de Suzanne, Shamet arrête de jeter les ordures hors des ateliers de joaillerie, dans lesquels il y a toujours un peu de poussière d'or. Il construit une petite vanneuse et vanne la poussière de bijoux. Shamet donne l'or extrait pendant plusieurs jours au bijoutier pour faire une rose d'or.
La rose est prête, mais Shamet apprend que Suzanne est partie en Amérique et que sa trace a été perdue. Il quitte son travail et tombe malade. Personne ne s'occupe de lui. Seul le bijoutier qui a fabriqué la rose lui rend visite.
Bientôt Shamet meurt. Un bijoutier vend une rose à un écrivain âgé et lui raconte l'histoire de Shamet. La rose apparaît à l'écrivain comme un prototype de l'activité créatrice, dans laquelle, "comme de ces précieuses particules de poussière, naît un flux vivant de littérature".
Paustovsky vit dans une petite maison au bord de la mer de Riga. A proximité se trouve un gros rocher de granit avec l'inscription "À la mémoire de tous ceux qui sont morts et mourront en mer". Paustovsky considère cette inscription comme une bonne épigraphe pour un livre sur l'écriture.
L'écriture est une vocation. L'écrivain cherche à transmettre aux gens les pensées et les sentiments qui l'excitent. A la demande de son temps et de son peuple, un écrivain peut devenir un héros, endurer de dures épreuves.
Un exemple en est le sort de l'écrivain néerlandais Eduard Dekker, connu sous le pseudonyme "Multatuli" (lat. "Long-suffering"). En tant que fonctionnaire du gouvernement sur l'île de Java, il a protégé les Javanais et s'est rangé du côté d'eux lorsqu'ils se sont rebellés. Multatuli est mort sans attendre la justice.
L'artiste Vincent van Gogh était tout aussi dévoué à son travail. Il n'était pas un combattant, mais il a apporté ses peintures, glorifiant la terre, dans le trésor du futur.
Le plus grand cadeau qui nous reste de l'enfance est la perception poétique de la vie. Celui qui conserve ce don devient poète ou écrivain.
Au cours de sa jeunesse pauvre et amère, Paustovsky écrit de la poésie, mais se rend vite compte que ses poèmes sont des guirlandes, des fleurs de copeaux peints, et écrit sa première histoire à la place.
Paustovsky apprend cette histoire d'un habitant de Tchernobyl.
Juif Yoska tombe amoureux de la belle Christa. La fille l'aime aussi - petit, rouge, avec une voix grinçante. Christia déménage dans la maison de Yoska et vit avec lui comme sa femme.
La ville commence à s'inquiéter - un juif vit avec les orthodoxes. Yoska décide de se faire baptiser, mais le père Mikhail le refuse. Yoska part en grondant le prêtre.
En apprenant la décision de Yoska, le rabbin maudit sa famille. Pour avoir insulté un prêtre, Yoska va en prison. Le Christ se meurt de chagrin. Le policier libère Yoska, mais il perd la raison et devient un mendiant.
De retour à Kyiv, Paustovsky écrit sa première histoire à ce sujet, la relit au printemps et comprend que l'admiration de l'auteur pour l'amour du Christ ne s'y fait pas sentir.
Paustovsky pense que le stock de ses observations mondaines est très pauvre. Il arrête d'écrire et erre en Russie pendant dix ans, changeant de profession et communiquant avec une variété de personnes.
L'intention est un éclair. Il surgit dans l'imagination, saturé de pensées, de sentiments, de mémoire. Pour l'émergence d'un plan, il faut une impulsion, qui peut être tout ce qui se passe autour de nous.
L'incarnation du plan est une averse. L'idée se développe à partir d'un contact constant avec la réalité.
L'inspiration est un état d'élévation spirituelle, la conscience de son pouvoir créateur. Tourgueniev appelle l'inspiration "l'approche de Dieu", et pour Tolstoï "l'inspiration consiste dans le fait que quelque chose qui peut être fait s'ouvre soudainement...".
Presque tous les écrivains font des plans pour leurs travaux futurs. Écrire sans plan peut être écrit par des écrivains qui ont le don de l'improvisation.
En règle générale, les héros du travail prévu résistent au plan. Léon Tolstoï a écrit que ses héros ne lui obéissent pas et font ce qu'ils veulent. Tous les écrivains connaissent cet entêtement des héros.
1931 Paustovsky loue une chambre dans la ville de Livny, région d'Orel. Le propriétaire de la maison a une femme et deux filles. L'aînée, Anfisa, âgée de dix-neuf ans, Paustovsky se rencontre au bord de la rivière en compagnie d'un adolescent blond frêle et calme. Il s'avère qu'Anfisa aime un garçon atteint de tuberculose.
Une nuit, Anfisa se suicide. Pour la première fois, Paustovsky devient le témoin d'un immense amour féminin, plus fort que la mort.
Le médecin des chemins de fer Maria Dmitrievna Shatskaya invite Paustovsky à emménager avec elle. Elle vit avec sa mère et son frère, le géologue Vasily Shatsky, devenu fou en captivité chez les Basmachi d'Asie centrale. Vasily s'habitue progressivement à Paustovsky et commence à parler. Shatsky est un interlocuteur intéressant, mais à la moindre fatigue il se met à délirer. Paustovsky décrit son histoire dans Kara-Bugaz.
L'idée de l'histoire apparaît chez Paustovsky lors des récits de Shatsky sur les premières explorations de la baie de Kara-Buga.
A Moscou, Paustovsky sort une carte détaillée de la mer Caspienne. Dans son imaginaire, l'écrivain erre longuement sur ses rives. Son père n'approuve pas sa passion pour les cartes géographiques - cela promet bien des déceptions.
L'habitude d'imaginer des lieux différents aide Paustovsky à les voir correctement dans la réalité. Des voyages dans la steppe d'Astrakhan et Emba lui donnent l'occasion d'écrire un livre sur Kara-Bugaz. Seule une petite partie du matériel collecté est incluse dans l'histoire, mais Paustovsky ne le regrette pas - ce matériel sera utile pour un nouveau livre.
Chaque jour de la vie laisse ses entailles dans la mémoire et sur le cœur de l'écrivain. Une bonne mémoire est l'un des fondements de l'écriture.
Tout en travaillant sur l'histoire "Telegram", Paustovsky parvient à tomber amoureux de la vieille maison où vit la vieille femme solitaire Katerina Ivanovna, la fille du célèbre graveur Pozhalostin, pour son silence, l'odeur de la fumée de bouleau du poêle, vieux gravures sur les murs.
Katerina Ivanovna, qui vivait avec son père à Paris, souffre beaucoup de solitude. Un jour, elle se plaint à Paustovsky de sa vieillesse solitaire et quelques jours plus tard, elle tombe très malade. Paustovsky appelle la fille de Katerina Ivanovna de Leningrad, mais elle a trois jours de retard et arrive après les funérailles.
Les merveilleuses propriétés et la richesse de la langue russe ne sont révélées qu'à ceux qui aiment et connaissent leur peuple, ressentent la beauté de notre terre. La langue russe a beaucoup de bons mots et de noms pour tout ce qui existe dans la nature.
Nous avons des livres de connaisseurs de la nature et de la langue populaire - Kaigorodov, Prishvin, Gorky, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoï et bien d'autres. La principale source de langage est le peuple lui-même. Paustovsky parle d'un forestier fasciné par la parenté des mots : printemps, naissance, patrie, peuple, parents...
Au cours de l'été passé par Paustovsky dans les forêts et les prairies de la Russie centrale, l'écrivain réapprend de nombreux mots connus de lui, mais lointains et inexpérimentés.
Par exemple, les mots "pluie". Chaque type de pluie a un nom original distinct en russe. La pluie de spores se déverse fine et dure. Une fine pluie de champignons se déverse des nuages bas, après quoi les champignons commencent à grimper violemment. Pluie aveugle tombant au soleil, les gens appellent "La princesse pleure".
L'un des beaux mots de la langue russe est le mot "aube", et à côté se trouve le mot "éclair".
Paustovsky pêche dans un lac aux berges hautes et escarpées. Il est assis près de l'eau dans des fourrés denses. A l'étage, dans une prairie envahie de fleurs, les enfants du village ramassent l'oseille. L'une des filles connaît le nom de nombreuses fleurs et herbes. Paustovsky découvre alors que la grand-mère de la fille est la meilleure herboriste de la région.
Paustovsky rêve de nouveaux dictionnaires de la langue russe, dans lesquels on pourrait rassembler des mots liés à la nature ; mots locaux bien ciblés; mots de différentes professions; des ordures et des mots morts, une bureaucratie qui obstrue la langue russe. Ces dictionnaires doivent être accompagnés d'explications et d'exemples afin qu'ils puissent être lus comme des livres.
Ce travail dépasse le pouvoir d'une seule personne, car notre pays est riche en mots qui décrivent toute la diversité de la nature russe. Notre pays est aussi riche de dialectes locaux, figuratifs et harmonieux. La terminologie maritime et la langue parlée des marins sont excellentes, ce qui, comme la langue des gens dans de nombreuses autres professions, mérite une étude séparée.
Hiver 1921. Paustovsky vit à Odessa, dans l'ancien magasin de prêt-à-porter Alshwang and Company. Il est secrétaire du journal Moryak, où travaillent de nombreux jeunes écrivains. Parmi les anciens écrivains, seul Andrey Sobol vient souvent à la rédaction, c'est toujours une personne excitée.
Un jour, Sobol raconte son histoire au Marin, intéressante et talentueuse, mais déchirée et confuse. Personne n'ose proposer à Sobol de corriger l'histoire à cause de sa nervosité.
Le correcteur Blagov corrige l'histoire en une nuit sans changer un seul mot, mais en plaçant simplement les signes de ponctuation correctement. Lorsque l'histoire est imprimée, Sobol remercie Blagov pour son talent.
Presque chaque écrivain a son propre bon génie. Paustovsky considère Stendhal comme son inspiration.
Il existe de nombreuses circonstances et compétences apparemment insignifiantes qui aident les écrivains à travailler. On sait que Pouchkine écrivait mieux à l'automne, sautait souvent des endroits qui ne lui étaient pas donnés et y revenait plus tard. Gaidar a trouvé des phrases, puis les a écrites, puis les a inventées à nouveau.
Paustovsky décrit les caractéristiques de l'œuvre littéraire de Flaubert, Balzac, Léon Tolstoï, Dostoïevski, Tchekhov, Andersen.
Paustovsky raconte en détail l'histoire d'un vieil homme pauvre qui n'avait pas d'argent pour nourrir son chien Petya. Un jour, un vieil homme entre dans une cantine où des jeunes boivent de la bière. Petit commence à leur demander un sandwich. Ils jettent un morceau de saucisse au chien, tout en insultant son propriétaire. Le vieil homme interdit à Petya de prendre une aumône et achète son sandwich avec les derniers centimes, mais la serveuse lui donne deux sandwichs - cela ne la ruinera pas.
L'écrivain parle de la disparition des détails de la littérature moderne. Le détail n'est nécessaire que s'il est caractéristique et étroitement lié à l'intuition. Un bon détail donne au lecteur une bonne idée d'une personne, d'un événement ou d'une époque.
Gorki envisage de publier une série de livres "L'histoire des usines et des plantes". Paustovsky choisit une ancienne usine à Petrozavodsk. Elle a été fondée par Pierre le Grand pour couler des canons et des ancres, puis a fabriqué des pièces moulées en bronze et, après la révolution, des voitures de route.
Dans les archives de Petrozavodsk et la bibliothèque, Paustovsky trouve beaucoup de matériel pour le livre, mais il ne parvient pas à créer un seul ensemble à partir de notes éparses. Paustovsky décide de partir.
Avant de partir, il trouve une tombe dans un cimetière abandonné, couronnée d'une colonne brisée avec une inscription en français : "Charles Eugène Lonsevil, ingénieur d'artillerie de la Grande Armée de Napoléon...".
Les documents sur cette personne "fixent" les données collectées par l'écrivain. Un participant à la Révolution française, Charles Lonsevil, fut fait prisonnier par les Cosaques et exilé à l'usine de Petrozavodsk, où il mourut d'une fièvre. Le matériel était mort jusqu'à ce que l'homme qui est devenu le héros de l'histoire "Le destin de Charles Lonsevil" apparaisse.
L'imagination est une propriété de la nature humaine qui crée des personnes et des événements fictifs. L'imagination remplit les vides de la vie humaine. Le cœur, l'imagination et l'esprit sont l'environnement où la culture est née.
L'imagination est basée sur la mémoire, et la mémoire est basée sur la réalité. La loi d'association trie les mémoires les plus impliquées dans la créativité. La richesse des associations témoigne de la richesse du monde intérieur de l'écrivain.
Paustovsky envisage d'écrire un chapitre sur le pouvoir de l'imagination, mais le remplace par une histoire sur Andersen, qui voyage de Venise à Vérone en diligence de nuit. La compagne de voyage d'Andersen est une dame en imperméable sombre. Andersen propose d'éteindre la lanterne - l'obscurité l'aide à inventer différentes histoires et à se présenter, laid et timide, comme un jeune bel homme vif.
Andersen revient à la réalité et voit que la diligence est debout et que le chauffeur négocie avec plusieurs femmes qui demandent un tour. Le chauffeur exige trop et Adersen paie un supplément pour les femmes.
Par l'intermédiaire de la dame à l'imperméable, les filles tentent de découvrir qui les a aidées. Andersen répond qu'il est un diseur de bonne aventure, capable de deviner l'avenir et de voir dans le noir. Il appelle les filles beautés et prédit l'amour et le bonheur pour chacune d'elles. En remerciement, les filles embrassent Andersen.
À Vérone, une dame qui s'est présentée comme Elena Guiccioli invite Andersen à lui rendre visite. Lors de la réunion, Elena admet qu'elle l'a reconnu comme le célèbre conteur, qui dans la vie a peur des contes de fées et de l'amour. Elle promet d'aider Andersen dès que cela sera nécessaire.
Paustovsky décide d'écrire une collection de livres de courtes biographies, parmi lesquelles il y a une place pour plusieurs histoires sur des inconnus et des oubliés, des non-mercenaires et des ascètes. L'un d'eux est le capitaine de rivière Olenin-Volgar, un homme à la vie extrêmement mouvementée.
Dans cette collection, Paustovsky veut mentionner sa connaissance - le directeur du musée d'histoire locale d'une petite ville de Russie centrale, que l'écrivain considère comme un exemple de dévouement, de modestie et d'amour pour sa terre.
Certaines histoires de l'écrivain et médecin Tchekhov sont des diagnostics psychologiques exemplaires. La vie de Tchekhov est instructive. Pendant de nombreuses années, il a extrait l'esclave de lui-même goutte à goutte - c'est ainsi que Tchekhov a parlé de lui-même. Paustovsky garde une partie de son cœur dans la maison de Tchekhov à Autka.
Dans les premiers poèmes méconnus de Blok, il y a un vers qui évoque tout le charme d'une jeunesse brumeuse : "La source de mon rêve lointain...". C'est l'illumination. Le bloc entier est composé de telles idées.
La vie créatrice de Maupassant est rapide comme un météore Observateur impitoyable du mal humain, il tendit à la fin de sa vie à glorifier l'amour-souffrance et l'amour-joie.
Dans les dernières heures, il sembla à Maupassant que son cerveau était rongé par une sorte de sel vénéneux. Il regrettait les sentiments qu'il avait rejetés dans sa vie hâtive et fastidieuse.
Pour Paustovsky, Gorki c'est toute la Russie. Tout comme il est impossible d'imaginer la Russie sans la Volga, il est impossible de penser qu'il n'y a pas de Gorki en elle. Il aimait et connaissait parfaitement la Russie. Gorki a découvert des talents et déterminé l'époque. De gens comme Gorki, vous pouvez commencer à compter.
Hugo, un homme violent et orageux, a exagéré tout ce qu'il a vu dans la vie et ce qu'il a écrit. Il était un chevalier de la liberté, son héraut et son héraut. Hugo a inspiré de nombreux écrivains à aimer Paris, et ils lui en sont reconnaissants.
Prishvin est né dans l'ancienne ville de Yelets. La nature autour de Yelets est très russe, simple et peu riche. Dans cette propriété se trouve la base de la vigilance de l'écrivain de Prishvin, le secret du charme et de la sorcellerie de Prishvin.
Paustovsky est surpris par la biographie de Green, sa dure vie de renégat et de clochard agité. On ne sait pas comment cet homme fermé et souffrant de l'adversité a conservé le grand don d'une imagination puissante et pure, la foi en l'homme. Le poème en prose "Scarlet Sails" l'a classé parmi les écrivains remarquables en quête de perfection.
Il y a tellement d'histoires dans les histoires de Bagritsky sur lui-même qu'il est parfois impossible de distinguer la vérité de la légende. Les inventions de Bagritsky sont une partie caractéristique de sa biographie. Il croyait vraiment en eux.
Bagritsky a écrit de magnifiques poèmes. Il mourut tôt, sans franchir "quelques pics de poésie plus difficiles".
La connaissance des domaines adjacents à l'art - poésie, peinture, architecture, sculpture et musique - enrichit le monde intérieur de l'écrivain, donne une expressivité particulière à sa prose.
La peinture aide le prosateur à voir les couleurs et la lumière. L'artiste remarque souvent ce que les écrivains ne voient pas. Paustovsky voit pour la première fois toute la variété des couleurs du mauvais temps russe grâce au tableau de Levitan "Au-dessus de la paix éternelle".
La perfection des formes architecturales classiques ne permettra pas à l'écrivain de composer une composition lourde.
La prose talentueuse a son propre rythme, qui dépend d'un sens de la langue et d'une bonne "oreille d'écriture", qui est associée à une oreille musicale.
La poésie enrichit le plus le langage du prosateur. Léon Tolstoï a écrit qu'il ne comprendrait jamais où se situe la frontière entre la prose et la poésie. Vladimir Odoevsky a qualifié la poésie de présage de «l'état de l'humanité lorsqu'elle cesse de réaliser et commence à utiliser ce qui a été réalisé».
1941 Paustovsky monte à l'arrière d'un camion, se cachant des raids aériens allemands. Le compagnon de route demande à l'écrivain à quoi il pense pendant le danger. Paustovsky répond - à propos de la nature.
La nature agira sur nous de toute sa puissance lorsque notre état d'esprit, amour, joie ou tristesse s'accordera pleinement avec elle. La nature doit être aimée, et cet amour trouvera les justes moyens de s'exprimer avec la plus grande puissance.
Paustovsky termine le premier livre de ses notes sur l'écriture, réalisant que le travail n'est pas terminé et qu'il reste de nombreux sujets à écrire.
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La Rose d'Or 1955 Bref résumé de l'histoire Lu en 15 minutes original - 6 heures Précieux dépoussiéreur Jean Chamet nettoie les ateliers artisanaux de la banlieue parisienne. Alors qu'il servait comme soldat pendant la guerre du Mexique, Chamet est tombé malade de la fièvre et a été renvoyé chez lui. Le commandant du régiment ordonna à Chamet d'emmener sa fille Suzanne, âgée de huit ans, en France. Pendant tout le trajet, Shamet a pris soin de la fille et Suzanne a volontiers écouté ses histoires sur la rose d'or qui apporte le bonheur. Un jour, Shamet rencontre une jeune femme qu'elle reconnaît comme étant Suzanne. En pleurant, elle dit à Shamet que son amant l'a trompée et qu'elle n'a plus de maison. Susanna s'installe à Shamet. Cinq jours plus tard, elle se réconcilie avec son amant et s'en va. Après s'être séparé de Suzanne, Shamet arrête de jeter les ordures hors des ateliers de joaillerie, dans lesquels il y a toujours un peu de poussière d'or. Il construit une petite vanneuse et vanne la poussière de bijoux. Shamet donne l'or extrait pendant plusieurs jours au bijoutier pour faire une rose d'or. La rose est prête, mais Shamet apprend que Suzanne est partie en Amérique et que sa trace a été perdue. Il quitte son travail et tombe malade. Personne ne s'occupe de lui. Seul le bijoutier qui a fabriqué la rose lui rend visite. Bientôt Shamet meurt. Un bijoutier vend une rose à un écrivain âgé et lui raconte l'histoire de Shamet. La rose apparaît à l'écrivain comme un prototype de l'activité créatrice, dans laquelle, "comme de ces précieuses particules de poussière, naît un flux vivant de littérature". L'inscription sur le rocher Paustovsky vit dans une petite maison au bord de la mer de Riga. A proximité se trouve un gros rocher de granit avec l'inscription "À la mémoire de tous ceux qui sont morts et mourront en mer". Paustovsky considère cette inscription comme une bonne épigraphe pour un livre sur l'écriture. L'écriture est une vocation. L'écrivain cherche à transmettre aux gens les pensées et les sentiments qui l'excitent. A la demande de son temps et de son peuple, un écrivain peut devenir un héros, endurer de dures épreuves. Un exemple en est le sort de l'écrivain néerlandais Eduard Dekker, connu sous le pseudonyme "Multatuli" (lat. "Long-suffering"). En tant que fonctionnaire du gouvernement sur l'île de Java, il a protégé les Javanais et s'est rangé du côté d'eux lorsqu'ils se sont rebellés. Multatuli est mort sans attendre la justice. L'artiste Vincent van Gogh était tout aussi dévoué à son travail. Il n'était pas un combattant, mais il a apporté ses peintures, glorifiant la terre, dans le trésor du futur. Fleurs de copeaux Le plus grand cadeau qui nous reste de l'enfance est une perception poétique de la vie. Celui qui conserve ce don devient poète ou écrivain. Au cours de sa jeunesse pauvre et amère, Paustovsky écrit de la poésie, mais se rend vite compte que ses poèmes sont des guirlandes, des fleurs de copeaux peints, et écrit sa première histoire à la place. La première histoire Paustovsky apprend cette histoire d'un habitant de Tchernobyl. Juif Yoska tombe amoureux de la belle Christa. La fille l'aime aussi - petit, rouge, avec une voix grinçante. Christia déménage dans la maison de Yoska et vit avec lui comme sa femme. La ville commence à s'inquiéter - un juif vit avec les orthodoxes. Yoska décide de se faire baptiser, mais le père Mikhail le refuse. Yoska part en grondant le prêtre. En apprenant la décision de Yoska, le rabbin maudit sa famille. Pour avoir insulté un prêtre, Yoska va en prison. Le Christ se meurt de chagrin. Le policier libère Yoska, mais il perd la raison et devient un mendiant. De retour à Kyiv, Paustovsky écrit sa première histoire à ce sujet, la relit au printemps et comprend que l'admiration de l'auteur pour l'amour du Christ ne s'y fait pas sentir. Paustovsky pense que le stock de ses observations mondaines est très pauvre. Il arrête d'écrire et erre en Russie pendant dix ans, changeant de profession et communiquant avec une variété de personnes. Lightning Design est un éclair. Il surgit dans l'imagination, saturé de pensées, de sentiments, de mémoire. Pour l'émergence d'un plan, il faut une impulsion, qui peut être tout ce qui se passe autour de nous. L'incarnation du plan est une averse. L'idée de développement
répondu il y a plus de 2 ans
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La Rose d'Or 1955 Bref résumé de l'histoire Lu en 15 minutes original - 6 heures Précieux dépoussiéreur Jean Chamet nettoie les ateliers artisanaux de la banlieue parisienne. Alors qu'il servait comme soldat pendant la guerre du Mexique, Chamet est tombé malade de la fièvre et a été renvoyé chez lui. Le commandant du régiment ordonna à Chamet d'emmener sa fille Suzanne, âgée de huit ans, en France. Pendant tout le trajet, Shamet a pris soin de la fille et Suzanne a volontiers écouté ses histoires sur la rose d'or qui apporte le bonheur. Un jour, Shamet rencontre une jeune femme qu'elle reconnaît comme étant Suzanne. En pleurant, elle dit à Shamet que son amant l'a trompée et qu'elle n'a plus de maison. Susanna s'installe à Shamet. Cinq jours plus tard, elle se réconcilie avec son amant et s'en va. Après s'être séparé de Suzanne, Shamet arrête de jeter les ordures hors des ateliers de joaillerie, dans lesquels il y a toujours un peu de poussière d'or. Il construit une petite vanneuse et vanne la poussière de bijoux. Shamet donne l'or extrait pendant plusieurs jours au bijoutier pour faire une rose d'or. La rose est prête, mais Shamet apprend que Suzanne est partie en Amérique et que sa trace a été perdue. Il quitte son travail et tombe malade. Personne ne s'occupe de lui. Seul le bijoutier qui a fabriqué la rose lui rend visite. Bientôt Shamet meurt. Un bijoutier vend une rose à un écrivain âgé et lui raconte l'histoire de Shamet. La rose apparaît à l'écrivain comme un prototype de l'activité créatrice, dans laquelle, "comme de ces précieuses particules de poussière, naît un flux vivant de littérature". L'inscription sur le rocher Paustovsky vit dans une petite maison au bord de la mer de Riga. A proximité se trouve un gros rocher de granit avec l'inscription "À la mémoire de tous ceux qui sont morts et mourront en mer". Paustovsky considère cette inscription comme une bonne épigraphe pour un livre sur l'écriture. L'écriture est une vocation. L'écrivain cherche à transmettre aux gens les pensées et les sentiments qui l'excitent. A la demande de son temps et de son peuple, un écrivain peut devenir un héros, endurer de dures épreuves. Un exemple en est le sort de l'écrivain néerlandais Eduard Dekker, connu sous le pseudonyme "Multatuli" (lat. "Long-suffering"). En tant que fonctionnaire du gouvernement sur l'île de Java, il a protégé les Javanais et s'est rangé du côté d'eux lorsqu'ils se sont rebellés. Multatuli est mort sans attendre la justice. L'artiste Vincent van Gogh était tout aussi dévoué à son travail. Il n'était pas un combattant, mais il a apporté ses peintures, glorifiant la terre, dans le trésor du futur. Fleurs de copeaux Le plus grand cadeau qui nous reste de l'enfance est une perception poétique de la vie. Celui qui conserve ce don devient poète ou écrivain. Au cours de sa jeunesse pauvre et amère, Paustovsky écrit de la poésie, mais se rend vite compte que ses poèmes sont des guirlandes, des fleurs de copeaux peints, et écrit sa première histoire à la place. La première histoire Paustovsky apprend cette histoire d'un habitant de Tchernobyl. Juif Yoska tombe amoureux de la belle Christa. La fille l'aime aussi - petit, rouge, avec une voix grinçante. Christia déménage dans la maison de Yoska et vit avec lui comme sa femme. La ville commence à s'inquiéter - un juif vit avec les orthodoxes. Yoska décide de se faire baptiser, mais le père Mikhail le refuse. Yoska part en grondant le prêtre. En apprenant la décision de Yoska, le rabbin maudit sa famille. Pour avoir insulté un prêtre, Yoska va en prison. Le Christ se meurt de chagrin. Le policier libère Yoska, mais il perd la raison et devient un mendiant. De retour à Kyiv, Paustovsky écrit sa première histoire à ce sujet, la relit au printemps et comprend que l'admiration de l'auteur pour l'amour du Christ ne s'y fait pas sentir. Paustovsky pense que le stock de ses observations mondaines est très pauvre. Il arrête d'écrire et erre en Russie pendant dix ans, changeant de profession et communiquant avec une variété de personnes. Lightning Design est un éclair. Il surgit dans l'imagination, saturé de pensées, de sentiments, de mémoire. Pour l'émergence d'un plan, il faut une impulsion, qui peut être tout ce qui se passe autour de nous.
Très brièvement sur les compétences en écriture et la psychologie de la créativité
Le charognard Jean Chamet nettoie les ateliers artisanaux de la banlieue parisienne.
Alors qu'il servait comme soldat pendant la guerre du Mexique, Chamet est tombé malade de la fièvre et a été renvoyé chez lui. Le commandant du régiment ordonna à Chamet d'emmener sa fille Suzanne, âgée de huit ans, en France. Pendant tout le trajet, Shamet a pris soin de la fille et Suzanne a volontiers écouté ses histoires sur la rose d'or qui apporte le bonheur.
Un jour, Shamet rencontre une jeune femme qu'elle reconnaît comme étant Suzanne. En pleurant, elle dit à Shamet que son amant l'a trompée et qu'elle n'a plus de maison. Susanna s'installe à Shamet. Cinq jours plus tard, elle se réconcilie avec son amant et s'en va.
Après s'être séparé de Suzanne, Shamet arrête de jeter les ordures hors des ateliers de joaillerie, dans lesquels il y a toujours un peu de poussière d'or. Il construit une petite vanneuse et vanne la poussière de bijoux. Shamet donne l'or extrait pendant plusieurs jours au bijoutier pour faire une rose d'or.
La rose est prête, mais Shamet apprend que Suzanne est partie en Amérique et que sa trace a été perdue. Il quitte son travail et tombe malade. Personne ne s'occupe de lui. Seul le bijoutier qui a fabriqué la rose lui rend visite.
Bientôt Shamet meurt. Un bijoutier vend une rose à un écrivain âgé et lui raconte l'histoire de Shamet. La rose apparaît à l'écrivain comme un prototype de l'activité créatrice, dans laquelle, "comme de ces précieuses particules de poussière, naît un flux vivant de littérature".
Paustovsky vit dans une petite maison au bord de la mer de Riga. A proximité se trouve un gros rocher de granit avec l'inscription "À la mémoire de tous ceux qui sont morts et mourront en mer". Paustovsky considère cette inscription comme une bonne épigraphe pour un livre sur l'écriture.
L'écriture est une vocation. L'écrivain cherche à transmettre aux gens les pensées et les sentiments qui l'excitent. A la demande de son temps et de son peuple, un écrivain peut devenir un héros, endurer de dures épreuves.
Un exemple en est le sort de l'écrivain néerlandais Eduard Dekker, connu sous le pseudonyme "Multatuli" (lat. "Long-suffering"). En tant que fonctionnaire du gouvernement sur l'île de Java, il a protégé les Javanais et s'est rangé du côté d'eux lorsqu'ils se sont rebellés. Multatuli est mort sans attendre la justice.
L'artiste Vincent van Gogh était tout aussi dévoué à son travail. Il n'était pas un combattant, mais il a apporté ses peintures, glorifiant la terre, dans le trésor du futur.
Le plus grand cadeau qui nous reste de l'enfance est la perception poétique de la vie. Celui qui conserve ce don devient poète ou écrivain.
Au cours de sa jeunesse pauvre et amère, Paustovsky écrit de la poésie, mais se rend vite compte que ses poèmes sont des guirlandes, des fleurs de copeaux peints, et écrit sa première histoire à la place.
Paustovsky apprend cette histoire d'un habitant de Tchernobyl.
Juif Yoska tombe amoureux de la belle Christa. La fille l'aime aussi - petit, rouge, avec une voix grinçante. Christia déménage dans la maison de Yoska et vit avec lui comme sa femme.
La ville commence à s'inquiéter - un juif vit avec les orthodoxes. Yoska décide de se faire baptiser, mais le père Mikhail le refuse. Yoska part en grondant le prêtre.
En apprenant la décision de Yoska, le rabbin maudit sa famille. Pour avoir insulté un prêtre, Yoska va en prison. Le Christ se meurt de chagrin. Le policier libère Yoska, mais il perd la raison et devient un mendiant.
De retour à Kyiv, Paustovsky écrit sa première histoire à ce sujet, la relit au printemps et comprend que l'admiration de l'auteur pour l'amour du Christ ne s'y fait pas sentir.
Paustovsky pense que le stock de ses observations mondaines est très pauvre. Il arrête d'écrire et erre en Russie pendant dix ans, changeant de profession et communiquant avec une variété de personnes.
L'intention est un éclair. Il surgit dans l'imagination, saturé de pensées, de sentiments, de mémoire. Pour l'émergence d'un plan, il faut une impulsion, qui peut être tout ce qui se passe autour de nous.
L'incarnation du plan est une averse. L'idée se développe à partir d'un contact constant avec la réalité.
L'inspiration est un état d'élévation spirituelle, la conscience de son pouvoir créateur. Tourgueniev appelle l'inspiration "l'approche de Dieu", et pour Tolstoï "l'inspiration consiste dans le fait que quelque chose qui peut être fait s'ouvre soudainement...".
Presque tous les écrivains font des plans pour leurs travaux futurs. Écrire sans plan peut être écrit par des écrivains qui ont le don de l'improvisation.
En règle générale, les héros du travail prévu résistent au plan. Léon Tolstoï a écrit que ses héros ne lui obéissent pas et font ce qu'ils veulent. Tous les écrivains connaissent cet entêtement des héros.
1931 Paustovsky loue une chambre dans la ville de Livny, région d'Orel. Le propriétaire de la maison a une femme et deux filles. L'aînée, Anfisa, âgée de dix-neuf ans, Paustovsky se rencontre au bord de la rivière en compagnie d'un adolescent blond frêle et calme. Il s'avère qu'Anfisa aime un garçon atteint de tuberculose.
Une nuit, Anfisa se suicide. Pour la première fois, Paustovsky devient le témoin d'un immense amour féminin, plus fort que la mort.
Le médecin des chemins de fer Maria Dmitrievna Shatskaya invite Paustovsky à emménager avec elle. Elle vit avec sa mère et son frère, le géologue Vasily Shatsky, devenu fou en captivité chez les Basmachi d'Asie centrale. Vasily s'habitue progressivement à Paustovsky et commence à parler. Shatsky est un interlocuteur intéressant, mais à la moindre fatigue il se met à délirer. Paustovsky décrit son histoire dans Kara-Bugaz.
L'idée de l'histoire apparaît chez Paustovsky lors des récits de Shatsky sur les premières explorations de la baie de Kara-Buga.
A Moscou, Paustovsky sort une carte détaillée de la mer Caspienne. Dans son imaginaire, l'écrivain erre longuement sur ses rives. Son père n'approuve pas sa passion pour les cartes géographiques - cela promet bien des déceptions.
L'habitude d'imaginer des lieux différents aide Paustovsky à les voir correctement dans la réalité. Des voyages dans la steppe d'Astrakhan et Emba lui donnent l'occasion d'écrire un livre sur Kara-Bugaz. Seule une petite partie du matériel collecté est incluse dans l'histoire, mais Paustovsky ne le regrette pas - ce matériel sera utile pour un nouveau livre.
Chaque jour de la vie laisse ses entailles dans la mémoire et sur le cœur de l'écrivain. Une bonne mémoire est l'un des fondements de l'écriture.
Tout en travaillant sur l'histoire "Telegram", Paustovsky parvient à tomber amoureux de la vieille maison où vit la vieille femme solitaire Katerina Ivanovna, la fille du célèbre graveur Pozhalostin, pour son silence, l'odeur de la fumée de bouleau du poêle, vieux gravures sur les murs.
Katerina Ivanovna, qui vivait avec son père à Paris, souffre beaucoup de solitude. Un jour, elle se plaint à Paustovsky de sa vieillesse solitaire et quelques jours plus tard, elle tombe très malade. Paustovsky appelle la fille de Katerina Ivanovna de Leningrad, mais elle a trois jours de retard et arrive après les funérailles.
Les merveilleuses propriétés et la richesse de la langue russe ne sont révélées qu'à ceux qui aiment et connaissent leur peuple, ressentent la beauté de notre terre. La langue russe a beaucoup de bons mots et de noms pour tout ce qui existe dans la nature.
Nous avons des livres de connaisseurs de la nature et de la langue populaire - Kaigorodov, Prishvin, Gorky, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoï et bien d'autres. La principale source de langage est le peuple lui-même. Paustovsky parle d'un forestier fasciné par la parenté des mots : printemps, naissance, patrie, peuple, parents...
Au cours de l'été passé par Paustovsky dans les forêts et les prairies de la Russie centrale, l'écrivain réapprend de nombreux mots connus de lui, mais lointains et inexpérimentés.
Par exemple, les mots "pluie". Chaque type de pluie a un nom original distinct en russe. La pluie de spores se déverse fine et dure. Une fine pluie de champignons se déverse des nuages bas, après quoi les champignons commencent à grimper violemment. Pluie aveugle tombant au soleil, les gens appellent "La princesse pleure".
L'un des beaux mots de la langue russe est le mot "aube", et à côté se trouve le mot "éclair".
Paustovsky pêche dans un lac aux berges hautes et escarpées. Il est assis près de l'eau dans des fourrés denses. A l'étage, dans une prairie envahie de fleurs, les enfants du village ramassent l'oseille. L'une des filles connaît le nom de nombreuses fleurs et herbes. Paustovsky découvre alors que la grand-mère de la fille est la meilleure herboriste de la région.
Paustovsky rêve de nouveaux dictionnaires de la langue russe, dans lesquels on pourrait rassembler des mots liés à la nature ; mots locaux bien ciblés; mots de différentes professions; des ordures et des mots morts, une bureaucratie qui obstrue la langue russe. Ces dictionnaires doivent être accompagnés d'explications et d'exemples afin qu'ils puissent être lus comme des livres.
Ce travail dépasse le pouvoir d'une seule personne, car notre pays est riche en mots qui décrivent toute la diversité de la nature russe. Notre pays est aussi riche de dialectes locaux, figuratifs et harmonieux. La terminologie maritime et la langue parlée des marins sont excellentes, ce qui, comme la langue des gens dans de nombreuses autres professions, mérite une étude séparée.
Hiver 1921. Paustovsky vit à Odessa, dans l'ancien magasin de prêt-à-porter Alshwang and Company. Il est secrétaire du journal Moryak, où travaillent de nombreux jeunes écrivains. Parmi les anciens écrivains, seul Andrey Sobol vient souvent à la rédaction, c'est toujours une personne excitée.
Un jour, Sobol raconte son histoire au Marin, intéressante et talentueuse, mais déchirée et confuse. Personne n'ose proposer à Sobol de corriger l'histoire à cause de sa nervosité.
Le correcteur Blagov corrige l'histoire en une nuit sans changer un seul mot, mais en plaçant simplement les signes de ponctuation correctement. Lorsque l'histoire est imprimée, Sobol remercie Blagov pour son talent.
Presque chaque écrivain a son propre bon génie. Paustovsky considère Stendhal comme son inspiration.
Il existe de nombreuses circonstances et compétences apparemment insignifiantes qui aident les écrivains à travailler. On sait que Pouchkine écrivait mieux à l'automne, sautait souvent des endroits qui ne lui étaient pas donnés et y revenait plus tard. Gaidar a trouvé des phrases, puis les a écrites, puis les a inventées à nouveau.
Paustovsky décrit les caractéristiques de l'œuvre littéraire de Flaubert, Balzac, Léon Tolstoï, Dostoïevski, Tchekhov, Andersen.
Paustovsky raconte en détail l'histoire d'un vieil homme pauvre qui n'avait pas d'argent pour nourrir son chien Petya. Un jour, un vieil homme entre dans une cantine où des jeunes boivent de la bière. Petit commence à leur demander un sandwich. Ils jettent un morceau de saucisse au chien, tout en insultant son propriétaire. Le vieil homme interdit à Petya de prendre une aumône et achète son sandwich avec les derniers centimes, mais la serveuse lui donne deux sandwichs - cela ne la ruinera pas.
L'écrivain parle de la disparition des détails de la littérature moderne. Le détail n'est nécessaire que s'il est caractéristique et étroitement lié à l'intuition. Un bon détail donne au lecteur une bonne idée d'une personne, d'un événement ou d'une époque.
Gorki envisage de publier une série de livres "L'histoire des usines et des plantes". Paustovsky choisit une ancienne usine à Petrozavodsk. Elle a été fondée par Pierre le Grand pour couler des canons et des ancres, puis a fabriqué des pièces moulées en bronze et, après la révolution, des voitures de route.
Dans les archives de Petrozavodsk et la bibliothèque, Paustovsky trouve beaucoup de matériel pour le livre, mais il ne parvient pas à créer un seul ensemble à partir de notes éparses. Paustovsky décide de partir.
Avant de partir, il trouve une tombe dans un cimetière abandonné, couronnée d'une colonne brisée avec une inscription en français : "Charles Eugène Lonsevil, ingénieur d'artillerie de la Grande Armée de Napoléon...".
Les documents sur cette personne "fixent" les données collectées par l'écrivain. Un participant à la Révolution française, Charles Lonsevil, fut fait prisonnier par les Cosaques et exilé à l'usine de Petrozavodsk, où il mourut d'une fièvre. Le matériel était mort jusqu'à ce que l'homme qui est devenu le héros de l'histoire "Le destin de Charles Lonsevil" apparaisse.
L'imagination est une propriété de la nature humaine qui crée des personnes et des événements fictifs. L'imagination remplit les vides de la vie humaine. Le cœur, l'imagination et l'esprit sont l'environnement où la culture est née.
L'imagination est basée sur la mémoire, et la mémoire est basée sur la réalité. La loi d'association trie les mémoires les plus impliquées dans la créativité. La richesse des associations témoigne de la richesse du monde intérieur de l'écrivain.
Paustovsky envisage d'écrire un chapitre sur le pouvoir de l'imagination, mais le remplace par une histoire sur Andersen, qui voyage de Venise à Vérone en diligence de nuit. La compagne de voyage d'Andersen est une dame en imperméable sombre. Andersen propose d'éteindre la lanterne - l'obscurité l'aide à inventer différentes histoires et à se présenter, laid et timide, comme un jeune bel homme vif.
Andersen revient à la réalité et voit que la diligence est debout et que le chauffeur négocie avec plusieurs femmes qui demandent un tour. Le chauffeur exige trop et Adersen paie un supplément pour les femmes.
Par l'intermédiaire de la dame à l'imperméable, les filles tentent de découvrir qui les a aidées. Andersen répond qu'il est un diseur de bonne aventure, capable de deviner l'avenir et de voir dans le noir. Il appelle les filles beautés et prédit l'amour et le bonheur pour chacune d'elles. En remerciement, les filles embrassent Andersen.
À Vérone, une dame qui s'est présentée comme Elena Guiccioli invite Andersen à lui rendre visite. Lors de la réunion, Elena admet qu'elle l'a reconnu comme le célèbre conteur, qui dans la vie a peur des contes de fées et de l'amour. Elle promet d'aider Andersen dès que cela sera nécessaire.
Paustovsky décide d'écrire une collection de livres de courtes biographies, parmi lesquelles il y a une place pour plusieurs histoires sur des inconnus et des oubliés, des non-mercenaires et des ascètes. L'un d'eux est le capitaine de rivière Olenin-Volgar, un homme à la vie extrêmement mouvementée.
Dans cette collection, Paustovsky veut mentionner sa connaissance - le directeur du musée d'histoire locale d'une petite ville de Russie centrale, que l'écrivain considère comme un exemple de dévouement, de modestie et d'amour pour sa terre.
Certaines histoires de l'écrivain et médecin Tchekhov sont des diagnostics psychologiques exemplaires. La vie de Tchekhov est instructive. Pendant de nombreuses années, il a extrait l'esclave de lui-même goutte à goutte - c'est ainsi que Tchekhov a parlé de lui-même. Paustovsky garde une partie de son cœur dans la maison de Tchekhov à Autka.
Dans les premiers poèmes méconnus de Blok, il y a un vers qui évoque tout le charme d'une jeunesse brumeuse : "La source de mon rêve lointain...". C'est l'illumination. Le bloc entier est composé de telles idées.
La vie créatrice de Maupassant est rapide comme un météore Observateur impitoyable du mal humain, il tendit à la fin de sa vie à glorifier l'amour-souffrance et l'amour-joie.
Dans les dernières heures, il sembla à Maupassant que son cerveau était rongé par une sorte de sel vénéneux. Il regrettait les sentiments qu'il avait rejetés dans sa vie hâtive et fastidieuse.
Pour Paustovsky, Gorki c'est toute la Russie. Tout comme il est impossible d'imaginer la Russie sans la Volga, il est impossible de penser qu'il n'y a pas de Gorki en elle. Il aimait et connaissait parfaitement la Russie. Gorki a découvert des talents et déterminé l'époque. De gens comme Gorki, vous pouvez commencer à compter.
Hugo, un homme violent et orageux, a exagéré tout ce qu'il a vu dans la vie et ce qu'il a écrit. Il était un chevalier de la liberté, son héraut et son héraut. Hugo a inspiré de nombreux écrivains à aimer Paris, et ils lui en sont reconnaissants.
Prishvin est né dans l'ancienne ville de Yelets. La nature autour de Yelets est très russe, simple et peu riche. Dans cette propriété se trouve la base de la vigilance de l'écrivain de Prishvin, le secret du charme et de la sorcellerie de Prishvin.
Paustovsky est surpris par la biographie de Green, sa dure vie de renégat et de clochard agité. On ne sait pas comment cet homme fermé et souffrant de l'adversité a conservé le grand don d'une imagination puissante et pure, la foi en l'homme. Le poème en prose "Scarlet Sails" l'a classé parmi les écrivains remarquables en quête de perfection.
Il y a tellement d'histoires dans les histoires de Bagritsky sur lui-même qu'il est parfois impossible de distinguer la vérité de la légende. Les inventions de Bagritsky sont une partie caractéristique de sa biographie. Il croyait vraiment en eux.
Bagritsky a écrit de magnifiques poèmes. Il mourut tôt, sans franchir "quelques pics de poésie plus difficiles".
La connaissance des domaines adjacents à l'art - poésie, peinture, architecture, sculpture et musique - enrichit le monde intérieur de l'écrivain, donne une expressivité particulière à sa prose.
La peinture aide le prosateur à voir les couleurs et la lumière. L'artiste remarque souvent ce que les écrivains ne voient pas. Paustovsky voit pour la première fois toute la variété des couleurs du mauvais temps russe grâce au tableau de Levitan "Au-dessus de la paix éternelle".
La perfection des formes architecturales classiques ne permettra pas à l'écrivain de composer une composition lourde.
La prose talentueuse a son propre rythme, qui dépend d'un sens de la langue et d'une bonne "oreille d'écriture", qui est associée à une oreille musicale.
La poésie enrichit le plus le langage du prosateur. Léon Tolstoï a écrit qu'il ne comprendrait jamais où se situe la frontière entre la prose et la poésie. Vladimir Odoevsky a qualifié la poésie de présage de «l'état de l'humanité lorsqu'elle cesse de réaliser et commence à utiliser ce qui a été réalisé».
1941 Paustovsky monte à l'arrière d'un camion, se cachant des raids aériens allemands. Le compagnon de route demande à l'écrivain à quoi il pense pendant le danger. Paustovsky répond - à propos de la nature.
La nature agira sur nous de toute sa puissance lorsque notre état d'esprit, amour, joie ou tristesse s'accordera pleinement avec elle. La nature doit être aimée, et cet amour trouvera les justes moyens de s'exprimer avec la plus grande puissance.
Paustovsky termine le premier livre de ses notes sur l'écriture, réalisant que le travail n'est pas terminé et qu'il reste de nombreux sujets à écrire.
Saltykov-Shchedrin
Honoré Balzac
Poussière précieuse
Le commandant était veuf et a donc été obligé de transporter la fille partout avec lui. Mais cette fois, il décide de se séparer de sa fille et de l'envoyer chez sa sœur à Rouen. Le climat du Mexique était mortel pour les enfants européens. De plus, la guérilla désordonnée a créé de nombreux dangers soudains.
La langue et la profession de l'écrivain - K.G. écrit à ce sujet. Paustovski. "Golden Rose" (résumé) est à ce sujet. Aujourd'hui, nous allons parler de ce livre exceptionnel et de ses avantages tant pour le lecteur occasionnel que pour l'écrivain en herbe.
"Golden Rose" est un livre spécial dans l'œuvre de Paustovsky. Elle est sortie en 1955, à l'époque Konstantin Georgievich avait 63 ans. Ce livre ne peut être qualifié de "manuel pour écrivains débutants" qu'à distance: l'auteur lève le voile sur sa propre cuisine créative, parle de lui-même, des sources de la créativité et du rôle de l'écrivain pour le monde. Chacune des 24 sections porte un morceau de sagesse d'un écrivain chevronné qui réfléchit sur la créativité en se basant sur ses nombreuses années d'expérience.
Contrairement aux manuels modernes, "Golden Rose" (Paustovsky), dont nous examinerons plus loin le résumé, a ses propres caractéristiques: il y a plus de biographie et de réflexions sur la nature de l'écriture, et il n'y a pas du tout d'exercices. Contrairement à de nombreux auteurs modernes, Konstantin Georgievich ne soutient pas l'idée de tout écrire, et l'écrivain pour lui n'est pas un métier, mais une vocation (du mot "appel"). Pour Paustovsky, l'écrivain est la voix de sa génération, celui qui doit cultiver le meilleur de l'homme.
Le livre commence par la légende de la rose d'or ("Precious Dust"). Elle raconte l'histoire de l'éboueur Jean Chamet, qui voulait offrir une rose d'or à son amie - Suzanne, la fille d'un commandant de régiment. Il l'accompagna, rentrant de la guerre. La fille a grandi, est tombée amoureuse et s'est mariée, mais était malheureuse. Et selon la légende, une rose dorée fait toujours le bonheur de son propriétaire.
Chamet était un charognard, il n'avait pas d'argent pour un tel achat. Mais il travaillait dans un atelier de joaillerie et songeait à tamiser la poussière qu'il y balayait. De nombreuses années se sont écoulées avant qu'il y ait suffisamment de grains d'or pour faire une petite rose dorée. Mais quand Jean Chamet est allé chez Suzanne pour lui offrir un cadeau, il a découvert qu'elle avait déménagé en Amérique...
La littérature est comme cette rose d'or, dit Paustovsky. "Golden Rose", un résumé des chapitres dont nous parlons, est complètement imprégné de cette déclaration. L'écrivain, selon l'auteur, doit tamiser beaucoup de poussière, trouver des grains d'or et fondre une rose d'or qui améliorera la vie d'un individu et du monde entier. Konstantin Georgievich croyait qu'un écrivain devait être la voix de sa génération.
L'écrivain écrit parce qu'il entend l'appel en lui-même. Il ne sait pas écrire. Pour Paustovsky, un écrivain est le métier le plus beau et le plus difficile du monde. Le chapitre "L'inscription sur le rocher" en parle.
"Lightning" est le chapitre 5 du livre "Golden Rose" (Paustovsky), dont le résumé est que la naissance d'une idée est comme la foudre. La charge électrique s'accumule pendant très longtemps pour frapper de plein fouet plus tard. Tout ce que l'écrivain voit, entend, lit, pense, vit, accumule pour devenir un jour l'idée d'une histoire ou d'un livre.
Dans les cinq chapitres suivants, l'auteur parle de personnages désobéissants, ainsi que de l'origine de l'idée des histoires "Planet Marz" et "Kara-Bugaz". Pour écrire, vous devez avoir quelque chose à écrire - l'idée principale de ces chapitres. L'expérience personnelle est très importante pour un écrivain. Pas celui qui a été créé artificiellement, mais celui qu'une personne reçoit en vivant une vie active, en travaillant et en communiquant avec différentes personnes.
Konstantin Georgievich aimait avec respect la langue, la nature et les gens russes. Ils l'ont enchanté et inspiré, l'ont forcé à écrire. L'écrivain attache une grande importance à la connaissance de la langue. Tous ceux qui écrivent, selon Paustovsky, ont leur propre dictionnaire d'écriture, où il écrit tous les nouveaux mots qui l'ont impressionné. Il donne un exemple tiré de sa propre vie : les mots « désert » et « balancement » lui sont restés très longtemps inconnus. Il a entendu le premier du forestier, le second qu'il a trouvé dans le vers de Yesenin. Sa signification est restée longtemps incompréhensible, jusqu'à ce qu'un philologue familier explique que le balancement sont ces "vagues" que le vent laisse sur le sable.
Vous devez développer un sens du mot afin de pouvoir transmettre correctement son sens et vos pensées. De plus, il est très important de bien ponctuer. Une histoire instructive de la vie réelle peut être lue dans le chapitre "Incidents dans la boutique d'Alschwang".
Bien que l'écrivain cherche l'inspiration dans le monde réel, l'imagination joue un grand rôle dans la créativité, dit The Golden Rose, dont le résumé serait incomplet sans elle, regorge de références à des écrivains dont les opinions sur l'imagination diffèrent grandement. Par exemple, un duel verbal avec Guy de Maupassant est évoqué. Zola a insisté sur le fait que l'écrivain n'a pas besoin d'imagination, ce à quoi Maupassant a répondu par une question: "Comment donc écrivez-vous vos romans, n'ayant qu'une coupure de journal et ne sortant pas de chez vous pendant des semaines?"
De nombreux chapitres, dont "The Night Stagecoach" (chapitre 21), sont écrits sous la forme d'un récit. C'est une histoire sur le conteur Andersen et sur l'importance de maintenir un équilibre entre la vie réelle et l'imagination. Paustovsky essaie de transmettre à l'écrivain novice une chose très importante: il ne faut en aucun cas refuser une vie réelle à part entière au nom de l'imagination et d'une vie fictive.
On ne peut pas nourrir une veine créative uniquement avec de la littérature - l'idée principale des derniers chapitres du livre "Golden Rose" (Paustovsky). Le résumé se résume au fait que l'auteur ne fait pas confiance aux écrivains qui n'aiment pas les autres types d'art - peinture, poésie, architecture, musique classique. Konstantin Georgievich a exprimé une idée intéressante sur les pages: la prose est aussi de la poésie, mais sans rime. Chaque écrivain avec une majuscule lit beaucoup de poésie.
Paustovsky conseille de former l'œil, d'apprendre à regarder le monde à travers les yeux d'un artiste. Il raconte son histoire de communication avec les artistes, leurs conseils et comment il a lui-même développé son sens esthétique en observant la nature et l'architecture. L'écrivain lui-même l'a écouté une fois et a atteint de tels sommets de maîtrise du mot qu'il s'est même agenouillé devant lui (photo ci-dessus).
Dans cet article, nous avons analysé les points principaux du livre, mais ce n'est pas tout le contenu. "Golden Rose" (Paustovsky) est un livre qui devrait être lu par tous ceux qui aiment le travail de cet écrivain et veulent en savoir plus sur lui. Il sera également utile aux écrivains novices (et pas si) pour s'inspirer et comprendre que l'écrivain n'est pas prisonnier de son talent. De plus, l'écrivain est obligé de mener une vie active.
À mon amie dévouée Tatyana Alekseevna Paustovskaya
La littérature est soustraite aux lois de la corruption. Elle seule ne reconnaît pas la mort.
Saltykov-Shchedrin
Vous devriez toujours viser la beauté.
Honoré Balzac
Une grande partie de ce travail est exprimé en fragments et, peut-être, pas assez clairement.
Beaucoup sera discutable.
Ce livre n'est pas une étude théorique, encore moins un guide. Ce ne sont que des notes sur ma compréhension de l'écriture et mon expérience.
Les questions importantes de la justification idéologique de notre travail d'écriture ne sont pas abordées dans le livre, car dans ce domaine nous n'avons pas de désaccords significatifs. La signification héroïque et éducative de la littérature est claire pour tout le monde.
Dans ce livre, je n'ai dit jusqu'ici que le peu que j'ai pu dire.
Mais si j'ai réussi à transmettre au lecteur, au moins en petite partie, une idée de la belle essence de l'écriture, alors je considérerai que j'ai rempli mon devoir envers la littérature.
Je ne sais plus comment j'ai appris cette histoire de l'éboueur parisien Jeanne Chamet. Chamet gagnait sa vie en nettoyant les ateliers des artisans de son quartier.
Shamet vivait dans une cabane à la périphérie de la ville. Bien sûr, on pourrait décrire en détail cette périphérie et éloigner ainsi le lecteur du fil conducteur de l'histoire. Mais, peut-être, il convient seulement de mentionner que les anciens remparts sont encore conservés à la périphérie de Paris. A l'époque où se passait l'action de ce récit, les remparts étaient encore couverts de bosquets de chèvrefeuilles et d'aubépines, et des oiseaux y nichaient.
La cabane du charognard s'est nichée au pied des remparts nord, à côté des maisons des bricoleurs, des cordonniers, des ramasseurs de mégots et des mendiants.
Si Maupassant s'était intéressé à la vie des habitants de ces cabanes, il aurait probablement écrit d'autres excellentes histoires. Peut-être ajouteraient-ils de nouveaux lauriers à sa gloire établie.
Malheureusement, aucun étranger ne s'est penché sur ces lieux, à l'exception des détectives. Oui, et ils n'apparaissaient que dans les cas où ils recherchaient des objets volés.
A en juger par le fait que les voisins appelaient Shamet "Woodpecker", il faut penser qu'il était mince, au nez pointu, et sous son chapeau une touffe de cheveux, semblable à la crête d'un oiseau, sortait toujours de sous son chapeau.
Jean Chamet a connu des jours meilleurs. Il a servi comme soldat dans l'armée du "Petit Napoléon" pendant la guerre du Mexique.
Chamet a eu de la chance. À Vera Cruz, il est tombé malade d'une forte fièvre. Le soldat malade, qui n'avait encore participé à aucune véritable escarmouche, fut renvoyé dans sa patrie. Le commandant du régiment en profite et charge Chamet d'emmener sa fille Suzanne, une fille de huit ans, en France.
Le commandant était veuf et a donc été obligé de transporter la fille partout avec lui.
Mais cette fois, il décide de se séparer de sa fille et de l'envoyer chez sa sœur à Rouen. Le climat du Mexique était mortel pour les enfants européens. De plus, la guérilla désordonnée a créé de nombreux dangers soudains.
Lors du retour de Chamet en France, la chaleur fumait au-dessus de l'océan Atlantique. La fille était silencieuse tout le temps. Même aux poissons qui s'envolaient hors de l'eau huileuse, elle regardait sans sourire.
Chamet a fait de son mieux pour prendre soin de Suzanne. Il comprenait, bien sûr, qu'elle attendait de lui non seulement des soins, mais aussi de l'affection. Et que pouvait-il penser d'un affectueux, soldat du régiment colonial ? Que pouvait-il faire d'elle ? Jeu de dés? Ou des chansons de caserne grossières ?
Mais encore, il était impossible de garder le silence pendant longtemps. Chamet croisa de plus en plus le regard perplexe de la jeune fille. Puis il finit par se décider et commença maladroitement à lui raconter sa vie, rappelant dans les moindres détails un village de pêcheurs au bord de la Manche, des sables meubles, des flaques d'eau après la marée basse, une chapelle rurale à la cloche fêlée, sa mère, qui soignait ses voisins pour des brûlures d'estomac.
Dans ces souvenirs, Chamet ne trouvait rien pour amuser Susanna. Mais la jeune fille, à sa grande surprise, écoutait ces histoires avec avidité et les faisait même les répéter, exigeant de plus en plus de détails.
Shamet a tendu sa mémoire et lui a pêché ces détails, jusqu'à ce qu'il perde finalement confiance qu'ils existaient vraiment. Ce n'étaient plus des souvenirs, mais de faibles ombres d'eux. Ils ont fondu comme des volutes de brouillard. Shamet, cependant, n'a jamais imaginé qu'il aurait besoin de renouveler en mémoire cette période révolue de sa vie.
Un jour, le vague souvenir d'une rose dorée surgit. Soit Shamet a vu cette rose brute forgée à partir d'or noirci, suspendue à un crucifix dans la maison d'une vieille pêcheuse, soit il a entendu des histoires à propos de cette rose de la part de son entourage.
Non, peut-être a-t-il même vu cette rose une fois et s'est-il rappelé à quel point elle brillait, bien qu'il n'y ait pas de soleil à l'extérieur des fenêtres et qu'un orage sombre bruisse sur le détroit. Plus loin, plus Shamet se souvenait clairement de cet éclat - quelques lumières vives sous le plafond bas.
Tout le monde dans le village était surpris que la vieille femme n'ait pas vendu son bijou. Elle pourrait en tirer beaucoup d'argent. Seule la mère de Shamet assura que c'était un péché de vendre une rose d'or, car son amant l'avait donnée à la vieille femme "pour la bonne fortune" lorsque la vieille femme, alors encore rieuse, travaillait dans une fabrique de sardines à Odierne.
"Il y a peu de roses dorées de ce genre dans le monde", a déclaré la mère de Shameta. - Mais tous ceux qui les ont dans la maison seront certainement heureux. Et pas seulement eux, mais tous ceux qui touchent cette rose.
Le garçon attendait avec impatience que la vieille femme soit heureuse. Mais il n'y avait aucun signe de bonheur. La maison de la vieille femme tremblait à cause du vent, et le soir aucun feu n'y était allumé.
Shamet quitta donc le village, sans attendre un changement dans le sort de la vieille femme. Un an plus tard seulement, un chauffeur familier du paquebot du Havre lui a dit que le fils de l'artiste était venu à l'improviste chez la vieille femme de Paris - barbu, joyeux et merveilleux. Depuis, la cabane n'était plus reconnaissable. Elle était remplie de bruit et de prospérité. Les artistes, disent-ils, gagnent beaucoup d'argent pour leur barbouillage.
Un jour que Chamet, assis sur le pont, peignait avec son peigne de fer les cheveux emmêlés par le vent de Suzanne, elle demanda :
– Jean, est-ce que quelqu'un m'offrira une rose d'or ?
"Tout est possible", a répondu Shamet. "Il y en a un pour toi aussi, Susie, une cinglée. Nous avions un soldat maigre dans notre compagnie. Il a été sacrément chanceux. Il a trouvé une mâchoire dorée cassée sur le champ de bataille. Nous l'avons bu avec toute la compagnie. C'était pendant la guerre annamite. Des artilleurs ivres ont tiré des mortiers pour le plaisir, l'obus a touché la bouche d'un volcan éteint, y a explosé et, par surprise, le volcan a commencé à gonfler et à éclater. Dieu sait comment il s'appelait, ce volcan ! Ressemble à Kraka-Taka. L'éruption était parfaite ! Quarante indigènes pacifiques périrent. Dire que tant de gens ont disparu à cause d'une mâchoire ! Puis il s'est avéré que notre colonel avait perdu cette mâchoire. L'affaire, bien sûr, a été étouffée - le prestige de l'armée est avant tout. Mais nous étions vraiment saouls à l'époque.
- Où cela s'est-il passé? Susie a demandé avec doute.
« Je te l'ai dit, en Annam. En Indochine. Là-bas, l'océan brûle comme un enfer et les méduses ressemblent aux jupes en dentelle d'une ballerine. Et il y a une telle humidité que des champignons ont poussé dans nos bottes du jour au lendemain ! Qu'ils me pendent si je mens !
Avant cet incident, Shamet avait entendu beaucoup de mensonges de la part des soldats, mais lui-même n'avait jamais menti. Non pas parce qu'il ne savait pas comment, mais simplement qu'il n'en avait pas besoin. Maintenant, il considérait comme un devoir sacré de divertir Susanna.
Chamet amena la jeune fille à Rouen et la confia à une grande femme aux lèvres jaunes pincées, la tante de Suzanne. La vieille femme était tout en perles de verre noires et scintillait comme un serpent de cirque.
La jeune fille, la voyant, s'accrocha fermement à Shamet, à son pardessus brûlé.
- Rien! dit Chamet dans un murmure et donna un coup de coude à Susanna sur l'épaule. - Nous, la base, ne choisissons pas non plus nos commandants de compagnie. Sois patiente, Susie, soldat !
La honte est partie. Plusieurs fois, il regarda les fenêtres de la maison ennuyeuse, où le vent ne faisait même pas bouger les rideaux. Dans les rues exiguës, on entendait le tic-tac tatillon des horloges dans les boutiques. Dans le sac à dos du soldat de Shamet se trouvait le souvenir de Susie, un ruban bleu froissé de sa tresse. Et le diable sait pourquoi, mais ce ruban sentait si bon, comme s'il avait été longtemps dans un panier de violettes.
La fièvre mexicaine a miné la santé de Shamet. Il a été renvoyé de l'armée sans grade de sergent. Il se retire dans la vie civile comme simple soldat.
Les années passèrent dans un besoin monotone. Chamet a essayé de nombreux petits boulots et est finalement devenu un éboueur parisien. Depuis lors, il était hanté par l'odeur de la poussière et des ordures. Il le sentait même dans la brise légère soufflant dans les rues du côté de la Seine, et dans les brassées de fleurs mouillées vendues par les vieilles femmes soignées sur les boulevards.
Les jours se fondaient dans une brume jaune. Mais parfois, un nuage rose clair y apparaissait devant le regard intérieur de Shamet - la vieille robe de Susanna. Cette robe sentait la fraîcheur printanière, comme si elle aussi avait été longtemps gardée dans un panier de violettes.
Où est-elle, Suzanne ? Et avec elle ? Il savait que maintenant elle était déjà une fille adulte et que son père était mort des suites de ses blessures.
Chamet avait prévu de se rendre à Rouen pour rendre visite à Suzanne. Mais à chaque fois il reportait ce voyage, jusqu'à ce qu'il réalise enfin que le temps était passé et que Susannah l'avait probablement oublié.
Il s'est maudit comme un cochon quand il s'est souvenu de lui avoir dit au revoir. Au lieu d'embrasser la fille, il la poussa dans le dos vers la vieille sorcière et dit : « Sois patiente, Susie, fille soldat !
Les charognards sont connus pour travailler la nuit. Deux raisons les y obligent : surtout les ordures de l'activité humaine bouillonnante et pas toujours utile s'accumulent en fin de journée, et, de plus, on ne peut insulter la vue et l'odorat des Parisiens. La nuit, presque personne, à l'exception des rats, ne remarque le travail des charognards.
Shamet s'est habitué au travail de nuit et est même tombé amoureux de ces heures de la journée. Surtout le temps où l'aube avançait lentement sur Paris. Le brouillard fumait sur la Seine, mais il ne s'élevait pas au-dessus du parapet des ponts.
Un jour, à une aube si brumeuse, Chamet traversait le pont des Invalides et aperçut une jeune femme vêtue d'une robe lilas pâle à dentelles noires. Elle se tenait au parapet et regardait la Seine.
Chamet s'arrêta, enleva son chapeau poussiéreux et dit :
« Madame, l'eau de la Seine est très froide en ce moment. Laisse-moi te ramener à la maison.
"Je n'ai pas de maison maintenant", répondit rapidement la femme et se tourna vers Shamet.
Chamet laissa tomber son chapeau.
- Susie ! dit-il avec désespoir et joie. Susie, soldat ! Ma fille! Enfin je t'ai vu. Tu as dû m'oublier. Je suis Jean-Ernest Chamet, ce soldat du vingt-septième régiment colonial qui vous a amené chez cette sale tante à Rouen. Quelle beauté tu es devenue ! Et comme tes cheveux sont bien peignés ! Et moi, le bouchon d'un soldat, je ne savais pas du tout comment les nettoyer!
– Jean ! la femme a crié, s'est précipitée vers Shamet, l'a serré par le cou et s'est mise à pleurer. – Jean, tu es aussi gentil que tu l'étais alors. Je me souviens de tout !
- Euh, conneries ! murmura Chamet. « À qui profite ma gentillesse ? » Que t'est-il arrivé, mon petit ?
Chamet attira Suzanne à lui et fit ce qu'il n'avait pas osé faire à Rouen : il caressa et embrassa ses cheveux luisants. Immédiatement, il s'écarta, craignant que Susannah n'entende la souris puer de sa veste. Mais Susanna s'accrocha encore plus à son épaule.
- Qu'est-ce qui ne va pas avec toi, ma fille? Honte répété dans la confusion.
Suzanne ne répondit pas. Elle était incapable de contenir ses sanglots. Shamet comprit : pour l'instant, il n'y avait pas lieu de lui demander quoi que ce soit.
« J'ai, dit-il précipitamment, j'ai un repaire près du rempart. Loin d'ici. La maison, bien sûr, est vide - au moins une balle qui roule. Mais vous pouvez réchauffer l'eau et vous endormir au lit. Là, vous pouvez vous laver et vous détendre. Et généralement vivre aussi longtemps que vous le souhaitez.
Susanna est restée avec Shamet pendant cinq jours. Pendant cinq jours, un soleil extraordinaire s'est levé sur Paris. Tous les bâtiments, même les plus anciens, couverts de suie, tous les jardins et même l'antre de Shamet scintillaient aux rayons de ce soleil, comme des joyaux.
Quiconque n'a pas connu l'excitation de la respiration à peine audible d'une jeune femme ne comprendra pas ce qu'est la tendresse. Plus brillantes que les pétales humides étaient ses lèvres, et ses cils brillaient des larmes de la nuit.
Oui, avec Suzanne, tout s'est passé exactement comme Shamet l'avait prévu. Elle a été trompée par son amant, un jeune acteur. Mais ces cinq jours que Susanna a vécus avec Shamet ont largement suffi à leur réconciliation.
Shamet y a participé. Il devait porter la lettre de Susanna à l'acteur et apprendre la politesse à ce bel homme languissant quand il voulait donner quelques sous à Shamet.
Bientôt, l'acteur est arrivé dans un fiacre pour Susanna. Et tout était comme il se doit : un bouquet, des bisous, des rires à travers les larmes, des repentirs et une insouciance un peu fêlée.
Quand les jeunes gens sont partis, Susanna était tellement pressée qu'elle a sauté dans le taxi en oubliant de dire au revoir à Chamet. Elle se rattrapa aussitôt, rougit et lui tendit la main d'un air coupable.
"Puisque vous avez choisi votre vie selon vos goûts", a grommelé Shamet à la fin, "alors soyez heureux."
"Je ne sais encore rien," répondit Susanna, et des larmes brillaient dans ses yeux.
"Tu t'inquiètes en vain, mon bébé", dit le jeune acteur d'une voix traînante avec mécontentement et répéta : "Mon joli bébé.
- Si seulement quelqu'un pouvait m'offrir une rose d'or ! Suzanne soupira. «Ce serait une chance, c'est certain. Je me souviens de ton histoire sur le bateau, Jean.
- Qui sait! Chamet a répondu « En tout cas, ce n'est pas ce monsieur qui vous apportera une rose d'or. Désolé, je suis un soldat. Je n'aime pas les shamblers.
Les jeunes se regardèrent. L'acteur haussa les épaules. Le fiacre a commencé.
Chamet avait l'habitude de jeter tous les déchets qui avaient été balayés pendant la journée des établissements artisanaux. Mais après cet incident avec Suzanne, il a cessé de jeter la poussière des ateliers de joaillerie. Il a commencé à le collecter secrètement dans un sac et l'a emporté dans sa cabane. Les voisins ont décidé que le charognard "s'éloignait". Peu de gens savaient que cette poussière contenait une certaine quantité de poudre d'or, car les bijoutiers en broient toujours de l'or lorsqu'ils travaillent.
Shamet a décidé de tamiser l'or de la poussière de bijoux, d'en faire un petit lingot et de forger une petite rose dorée à partir de ce lingot pour le bonheur de Susanna. Ou peut-être, comme sa mère lui a dit un jour, cela servira aussi au bonheur de beaucoup de gens ordinaires. Qui sait! Il décida de ne pas voir Susanna tant que la rose n'était pas prête.
Shamet n'a parlé à personne de son entreprise. Il avait peur des autorités et de la police. On ne sait jamais ce qui vient à l'esprit de la chicane judiciaire. Ils peuvent le déclarer voleur, le mettre en prison et lui enlever son or. Après tout, c'était autre chose.
Avant de rejoindre l'armée, Shamet travaillait comme ouvrier dans une ferme avec un curé de village et savait donc manier le grain. Cette connaissance lui était désormais utile. Il se rappelait comment le pain était vanné et les grains lourds tombaient au sol, et la poussière légère était emportée par le vent.
Shamet a construit une petite machine à vanner et, la nuit, a vanné la poussière de bijoux dans la cour. Il était inquiet jusqu'à ce qu'il voie une poudre dorée à peine visible sur le plateau.
Il a fallu beaucoup de temps pour que la poudre d'or s'accumule tellement qu'il était possible d'en faire un lingot. Mais Shamet hésite à le donner au joaillier pour en faire une rose d'or.
Il n'a pas été arrêté par le manque d'argent - n'importe quel bijoutier accepterait de prendre un tiers du lingot pour le travail et en serait content.
Ce n'était pas le sujet. Chaque jour, l'heure de la rencontre avec Susanna approchait. Mais depuis quelque temps déjà, Shamet commençait à craindre cette heure.
Toute la tendresse qui avait longtemps été enfoncée dans les profondeurs de son cœur, il ne voulait la donner qu'à elle, qu'à Susie. Mais qui a besoin de la tendresse d'un vieux taré ! Shamet avait remarqué depuis longtemps que le seul désir des personnes qui le rencontraient était de partir au plus vite et d'oublier son visage fin et gris à la peau flasque et aux yeux perçants.
Il avait un éclat de miroir dans sa cabane. Shamet le regardait de temps en temps, mais le jetait aussitôt avec un lourd juron. Il valait mieux ne pas me voir, cette créature maladroite boitillant sur des jambes rhumatismales.
Lorsque la rose fut enfin prête, Chamet apprit que Suzanne avait quitté Paris pour l'Amérique il y a un an - et, comme on dit, pour toujours. Personne ne pouvait donner son adresse à Shamet.
Au début, Shamet s'est même senti soulagé. Mais alors toute son attente d'une rencontre affectueuse et facile avec Susanna s'est transformée d'une manière incompréhensible en un fragment de fer rouillé. Ce fragment épineux était coincé dans la poitrine de Shamet, près du cœur, et Shamet pria Dieu de plonger plutôt dans ce vieux cœur et de l'arrêter pour toujours.
Chamet a renoncé aux ateliers de nettoyage. Pendant plusieurs jours, il resta dans sa cabane, le visage tourné contre le mur. Il garda le silence et ne sourit qu'une seule fois, pressant la manche d'une vieille veste contre ses yeux. Mais personne ne l'a vu. Les voisins ne sont même pas venus à Shamet - tout le monde en avait assez de ses propres soucis.
Une seule personne a regardé Shamet - ce bijoutier âgé qui a forgé la rose la plus fine d'un lingot et à côté, sur une jeune branche, un petit bourgeon pointu.
Le bijoutier a rendu visite à Shamet, mais ne lui a apporté aucun médicament. Il pensait que c'était inutile.
Et en effet, Shamet est décédé tranquillement lors d'une des visites chez le bijoutier. Le bijoutier souleva la tête du charognard, prit une rose dorée enveloppée dans un ruban bleu froissé sous l'oreiller gris et partit lentement en fermant la porte qui grinçait. La cassette sentait la souris.
C'était la fin de l'automne. L'obscurité du soir agitée par le vent et les lumières vacillantes. Le bijoutier s'est rappelé comment le visage de Shamet avait changé après sa mort. Il est devenu sévère et calme. L'amertume de ce visage parut même belle au joaillier.
« Ce que la vie ne donne pas, la mort l'apporte », pensa le joaillier, enclin aux pensées stéréotypées, et soupira bruyamment.
Bientôt, le bijoutier a vendu la rose d'or à un vieil homme de lettres, qui était mal habillé et, selon le bijoutier, pas assez riche pour pouvoir acheter un objet aussi précieux.
Évidemment, l'histoire de la rose d'or, racontée par le joaillier à l'écrivain, a joué un rôle déterminant dans cet achat.
On doit aux notes d'un vieil écrivain que ce triste incident de la vie d'un ancien soldat du 27e régiment colonial, Jean-Ernest Chamet, soit devenu connu de certains.
Dans ses notes, l'écrivain écrit entre autres :
"Chaque minute, chaque mot et regard jetés avec désinvolture, chaque pensée profonde ou ludique, chaque mouvement imperceptible du cœur humain, ainsi que le duvet volant d'un peuplier ou le feu d'une étoile dans une flaque nocturne, sont tous des grains de poussière d'or.
Nous, écrivains, les extrayons depuis des décennies, ces millions de grains de sable, les collectons insensiblement pour nous-mêmes, les transformons en alliage puis forgeons notre « rose d'or » à partir de cet alliage - une histoire, un roman ou un poème.
Rose d'or de la honte ! Il me semble en partie un prototype de notre activité créatrice. Il est étonnant que personne n'ait pris la peine de retracer comment un courant littéraire vivant est né de ces précieuses particules.
Mais, tout comme la rose d'or du vieil éboueur était destinée au bonheur de Suzanne, notre créativité est destinée à ce que la beauté de la terre, l'appel à lutter pour le bonheur, la joie et la liberté, l'ampleur du cœur humain et la force de l'esprit, l'emportent sur les ténèbres et scintillent comme un soleil qui ne se couche jamais."
Pour un écrivain, la pleine joie ne vient que lorsqu'il est convaincu que sa conscience est conforme à la conscience de ses voisins.
Saltykov-Shchedrin
Je vis dans une petite maison sur les dunes. Tout le bord de mer de Riga est recouvert de neige. Il vole constamment de grands pins en longs brins et s'effondre en poussière.
Il vole à cause du vent et parce que les écureuils sautent par-dessus les pins. Quand c'est très calme, on les entend éplucher des pommes de pin.
La maison est juste à côté de la mer. Pour voir la mer, vous devez sortir de la porte et marcher un peu le long du chemin foulé dans la neige devant le chalet barricadé.
Des rideaux sont restés aux fenêtres de cette datcha depuis l'été. Ils se déplacent dans le vent léger. Le vent doit pénétrer par des fissures imperceptibles dans le cottage vide, mais de loin, il semble que quelqu'un soulève le rideau et vous observe attentivement.
La mer n'est pas gelée. La neige est au bord de l'eau. Il y a des traces de lièvres dessus.
Lorsqu'une vague se lève sur la mer, ce n'est pas le bruit du ressac qui se fait entendre, mais le craquement de la glace et le bruissement de la neige qui se dépose.
La Baltique est déserte et sombre en hiver.
Les Lettons l'appellent la "Mer d'Ambre" ("Dzintara Jura"). Peut-être pas seulement parce que la Baltique rejette beaucoup d'ambre, mais aussi parce que son eau est légèrement jaune ambrée.
Une brume épaisse se trouve en couches à l'horizon toute la journée. Les contours des rives basses y disparaissent. Seulement ici et là, dans cette brume, des rayures hirsutes blanches descendent sur la mer - il neige là-bas.
Parfois des oies sauvages, arrivées trop tôt cette année, se posent sur l'eau et crient. Leur cri alarmant se propage loin le long de la côte, mais ne provoque pas de réponse - il n'y a presque pas d'oiseaux dans les forêts côtières en hiver.
Pendant la journée, dans la maison où je vis, la vie habituelle continue. Le bois de chauffage crépite dans les poêles en faïence colorés, une machine à écrire tape doucement, la femme de ménage silencieuse Lilya est assise dans une salle confortable et tricote de la dentelle. Tout est normal et très simple.
Mais le soir, l'obscurité totale entoure la maison, les pins s'en approchent, et lorsque l'on quitte le hall très éclairé à l'extérieur, on est saisi d'un sentiment de solitude totale, les yeux dans les yeux, avec l'hiver, la mer et la nuit.
La mer s'étend sur des centaines de kilomètres dans des distances de plomb noir. Pas une seule lumière n'est visible dessus. Et pas une seule éclaboussure ne se fait entendre.
La petite maison se dresse comme le dernier phare au bord d'un gouffre brumeux. C'est là que le sol se brise. Et par conséquent, il semble surprenant que la lumière soit tranquillement allumée dans la maison, que la radio chante, que des tapis moelleux recouvrent les marches et que des livres et des manuscrits ouverts reposent sur les tables.
Là, à l'ouest, vers Ventspils, derrière une couche d'obscurité se trouve un petit village de pêcheurs. Un village de pêcheurs ordinaire avec des filets qui sèchent au vent, avec des maisons basses et peu de fumée des cheminées, avec des bateaux à moteur noirs tirés sur le sable et des chiens hirsutes confiants.
Des pêcheurs lettons vivent dans ce village depuis des centaines d'années. Les générations se succèdent. Des filles blondes aux yeux timides et à la voix chantante deviennent des vieilles femmes trapues et burinées enveloppées dans de lourds mouchoirs. De jeunes hommes vermeils aux casquettes élégantes se transforment en vieillards hérissés aux yeux imperturbables.
1. Le livre "Golden Rose" est un livre sur l'écriture.
2. La foi de Suzanne dans le rêve d'une belle rose.
3. La deuxième rencontre avec la fille.
4. L'impulsion de Shamet vers la beauté.
Le livre de K. G. Paustovsky "Golden Rose" est dédié, de son propre aveu, à l'écriture. C'est-à-dire ce travail minutieux de séparation de tout ce qui est superflu et inutile des choses vraiment importantes, qui est caractéristique de tout maître de la plume talentueux.
Le protagoniste de l'histoire "Precious Dust" est comparé à l'écrivain, qui doit également surmonter de nombreux obstacles et difficultés avant de pouvoir présenter sa rose d'or au monde, son travail qui touche l'âme et le cœur des gens. A l'image pas tout à fait attirante du charognard Jean Chamet, apparaît soudain une personne merveilleuse, un travailleur acharné, prêt à retourner des montagnes d'ordures pour le bonheur d'une créature qui lui est chère d'obtenir la moindre poussière d'or. C'est ce qui donne un sens à la vie du protagoniste, il n'a pas peur du dur labeur quotidien, du ridicule et de la négligence des autres. L'essentiel est d'apporter de la joie à la fille qui s'est autrefois installée dans son cœur.
L'action de l'histoire "Precious Dust" s'est déroulée aux portes de Paris. Jean Chamet, radié pour raison de santé, revenait de l'armée. En chemin, il a dû amener la fille du commandant du régiment, une fille de huit ans, à ses proches. Sur le chemin, Susanna, qui a perdu sa mère tôt, est restée silencieuse tout le temps. Shamet n'a jamais vu un sourire sur son visage découragé. Ensuite, le soldat a décidé qu'il était de son devoir de remonter le moral de la jeune fille, de rendre son voyage plus excitant. Il a immédiatement écarté les dés et les chansons de caserne rugueuses - ce n'était pas bon pour un enfant. Jean a commencé à lui raconter sa vie.
Au début, ses histoires étaient maladroites, mais Susanna attrapait avidement de nouveaux et nouveaux détails et demandait même souvent à les lui raconter à nouveau. Bientôt, Shamet lui-même ne pouvait plus déterminer avec précision où se termine la vérité et où commence la mémoire des autres. Des histoires extravagantes ont émergé des recoins de sa mémoire. C'est ainsi qu'il se souvint de l'étonnante histoire d'une rose d'or coulée dans de l'or noirci et suspendue à un crucifix dans la maison d'une vieille pêcheuse. Selon la légende, cette rose a été offerte à un bien-aimé et devait apporter le bonheur au propriétaire. Vendre ou échanger ce cadeau était considéré comme un grand péché. Chamet lui-même a vu une rose similaire dans la maison d'une vieille pêcheuse en détresse qui, malgré sa position peu enviable, n'a jamais voulu se séparer de la décoration. La vieille femme, selon des rumeurs parvenues au soldat, attendait néanmoins son bonheur. Un fils artiste lui est venu de la ville, et la cabane de la vieille pêcheuse « était remplie de bruit et de prospérité ». L'histoire du compagnon a fait une forte impression sur la fille. Susanna a même demandé au soldat si quelqu'un lui donnerait une telle rose. Jean a répondu que peut-être qu'il y a un tel excentrique pour une fille. Shamet lui-même ne réalisait pas encore à quel point il s'était attaché à l'enfant. Cependant, après avoir remis la fille à une grande «femme aux lèvres jaunes pincées», il se souvint longtemps de Susanna et garda même soigneusement son ruban bleu froissé, doucement, comme il semblait au soldat, sentant la violette.
La vie a décrété qu'après de longues épreuves Chamet devenait un éboueur parisien. Désormais, l'odeur de la poussière et des ordures le hantait partout. Des journées monotones fusionnées en une seule. Seuls de rares souvenirs de la jeune fille réjouissaient Jean. Il savait que Susanna avait grandi depuis longtemps, que son père était mort de ses blessures. Le charognard s'en voulait de s'être séparé trop sèchement de l'enfant. L'ancien soldat a même voulu rendre visite à la jeune fille à plusieurs reprises, mais il a toujours reporté son voyage jusqu'à ce que le temps soit perdu. Néanmoins, le ruban de la jeune fille était également soigneusement conservé dans les affaires de Shamet.
Le destin a offert un cadeau à Jean - il a rencontré Suzanne et l'a peut-être même mise en garde contre une étape fatale lorsque la jeune fille, s'étant disputée avec son amant, s'est tenue au parapet et a regardé dans la Seine. Le charognard a abrité l'adulte propriétaire du ruban bleu. Susanna a passé cinq jours entiers chez Shamet. Pour la première fois de sa vie, le charognard était vraiment heureux. Même le soleil sur Paris ne se levait plus pour lui comme avant. Et comme au soleil, Jean a été attiré par la belle fille de tout son cœur. Sa vie a soudainement pris un tout autre sens.
Participant activement à la vie de son invitée, l'aidant à se réconcilier avec son amant, Shamet ressentait des forces complètement nouvelles en lui-même. C'est pourquoi, après avoir mentionné Susanna la rose d'or lors de l'adieu, l'éboueur a fermement décidé de faire plaisir à la jeune fille ou même de lui faire plaisir en lui offrant ce bijou en or. De nouveau seul, Jean a commencé à avoir mal. Désormais, il ne jeta plus les ordures des ateliers de joaillerie, mais les transporta secrètement dans une cabane, où il tamisa les plus petits grains de sable doré de la poussière des ordures. Il rêvait de faire un lingot de sable et de forger une petite rose dorée, qui, peut-être, ferait le bonheur de beaucoup de gens ordinaires. Il a fallu beaucoup de travail au charognard avant de pouvoir obtenir le lingot d'or, mais Shamet n'était pas pressé d'en forger une rose d'or. Il eut soudain peur de rencontrer Susanna : "... qui a besoin de la tendresse d'un vieux taré." Le charognard était bien conscient qu'il était depuis longtemps devenu un épouvantail pour les citoyens ordinaires: "... le seul désir des gens qui l'ont rencontré était de partir au plus vite et d'oublier son visage maigre et gris à la peau affaissée et aux yeux perçants ." La peur d'être rejeté par une fille a poussé Shamet, presque pour la première fois de sa vie, à prêter attention à son apparence, à l'impression qu'il fait sur les autres. Néanmoins, le charognard commanda un bijou pour Suzanne au bijoutier. Cependant, une cruelle déception l'attendait: la fille est partie en Amérique et personne ne connaissait son adresse. Malgré le fait qu'au premier moment Shamet ait été soulagé, la mauvaise nouvelle a bouleversé la vie du malheureux: "... l'attente d'une rencontre affectueuse et facile avec Susanna s'est transformée de manière incompréhensible en un fragment de fer rouillé . .. ce fragment épineux coincé dans la poitrine de Shamet, près du cœur". Le charognard n'avait plus de raison de vivre, alors il a prié Dieu de le nettoyer rapidement. La déception et le désespoir ont tellement rongé Jean qu'il a même cessé de travailler, "resté plusieurs jours dans sa cabane, le visage contre le mur". Seul le bijoutier qui a forgé les bijoux lui a rendu visite, mais ne lui a apporté aucun médicament. Lorsque le vieux charognard mourut, son unique visiteur tira de dessous son oreiller une rose dorée enveloppée d'un ruban bleu qui sentait la souris. La mort a transformé Shamet: "... il (son visage) est devenu sévère et calme", et "... l'amertume de ce visage a semblé même belle au bijoutier." Par la suite, la rose d'or s'est retrouvée chez l'écrivain, qui, inspiré par l'histoire du joaillier sur le vieux charognard, lui a non seulement acheté une rose, mais a également immortalisé le nom de l'ancien soldat du 27e régiment colonial, Jean-Ernest Chamet. , dans ses œuvres.
Dans ses notes, l'écrivain a déclaré que la rose d'or de Shamet "semble être le prototype de notre activité créatrice". Combien de particules de poussière précieuses le maître doit-il collecter pour qu'un «flux vivant de littérature» en naisse. Et les créatifs sont poussés à cela, tout d'abord, par le désir de beauté, le désir de refléter et de capturer non seulement les moments les plus tristes, mais aussi les plus brillants et les meilleurs de la vie. C'est le beau qui peut transformer l'existence humaine, la réconcilier avec l'injustice, la remplir d'un tout autre sens et contenu.
Paustovsky Konstantin Georgievich (1892-1968), écrivain russe est né le 31 mai 1892 dans la famille d'un statisticien des chemins de fer. Le père, selon Paustovsky, "était un rêveur incorrigible et un protestant", c'est pourquoi il changeait constamment d'emploi. Après plusieurs déménagements, la famille s'installe à Kyiv. Paustovsky a étudié au 1er gymnase classique de Kyiv. Quand il était en sixième, son père a quitté la famille et Paustovsky a été contraint de gagner sa vie de manière indépendante et d'étudier en tutorat.
"Golden Rose" est un livre spécial dans l'œuvre de Paustovsky. Elle est sortie en 1955, à l'époque Konstantin Georgievich avait 63 ans. Ce livre ne peut être qualifié de "manuel pour écrivains débutants" qu'à distance: l'auteur lève le voile sur sa propre cuisine créative, parle de lui-même, des sources de la créativité et du rôle de l'écrivain pour le monde. Chacune des 24 sections porte un morceau de sagesse d'un écrivain chevronné qui réfléchit sur la créativité en se basant sur ses nombreuses années d'expérience.
Le livre peut être conditionnellement divisé en deux parties. Si dans le premier l'auteur introduit le lecteur dans le "secret secret" - dans son laboratoire de création, l'autre moitié était composée de croquis d'écrivains: Tchekhov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Sourire. Les histoires sont caractérisées par un lyrisme subtil; en règle générale, il s'agit d'une histoire sur l'expérience, sur l'expérience de la communication - à plein temps ou par correspondance - avec l'un ou l'autre des maîtres du mot artistique.
La composition de genre de "Golden Rose" de Paustovsky est unique à bien des égards: dans un seul cycle de composition complet, des fragments de différentes caractéristiques sont combinés - une confession, des mémoires, un portrait créatif, un essai sur la créativité, une miniature poétique sur la nature, linguistique la recherche, l'histoire de l'idée et son incarnation dans le livre, l'autobiographie, le croquis ménager. Malgré l'hétérogénéité des genres, la matière est « cimentée » à travers l'image de l'auteur, qui dicte son rythme et son ton au récit, et conduit son raisonnement selon la logique d'un thème unique.
Une grande partie de ce travail est exprimé brusquement et peut-être pas assez clairement.
Beaucoup sera discutable.
Ce livre n'est pas une étude théorique, encore moins un guide. Ce ne sont que des notes sur ma compréhension de l'écriture et mon expérience.
D'énormes couches de justification idéologique de notre travail d'écriture ne sont pas abordées dans le livre, car dans ce domaine, nous n'avons pas de grands désaccords. La signification héroïque et éducative de la littérature est claire pour tout le monde.
Dans ce livre, je n'ai dit jusqu'ici que le peu que j'ai pu dire.
Mais si j'ai réussi à transmettre au lecteur, au moins en petite partie, une idée de la belle essence de l'écriture, alors je considérerai que j'ai rempli mon devoir envers la littérature. 1955
Constantin Paustovsky
"Rose d'or"
La littérature est soustraite aux lois de la corruption. Elle seule ne reconnaît pas la mort.
Vous devriez toujours viser la beauté.
Une grande partie de ce travail est exprimé brusquement et peut-être pas assez clairement.
Beaucoup sera discutable.
Ce livre n'est pas une étude théorique, encore moins un guide. Ce ne sont que des notes sur ma compréhension de l'écriture et mon expérience.
D'énormes couches de justification idéologique de notre travail d'écriture ne sont pas abordées dans le livre, car dans ce domaine, nous n'avons pas de grands désaccords. La signification héroïque et éducative de la littérature est claire pour tout le monde.
Dans ce livre, je n'ai dit jusqu'ici que le peu que j'ai pu dire.
Mais si j'ai réussi à transmettre au lecteur, au moins en petite partie, une idée de la belle essence de l'écriture, alors je considérerai que j'ai rempli mon devoir envers la littérature.
Tchekhov
Ses carnets vivent dans la littérature à part entière, comme un genre à part. Il les utilisait rarement pour son travail.
Comme genre intéressant, il y a les cahiers d'Ilf, d'Alphonse Daudet, les journaux de Tolstoï, les frères Goncourt, l'écrivain français Renard, et bien d'autres entrées d'écrivains et de poètes.
En tant que genre indépendant, les cahiers ont parfaitement le droit d'exister dans la littérature. Mais contrairement à l'opinion de nombreux écrivains, je les considère presque inutiles pour le travail d'écriture principal.
Pendant un certain temps, j'ai gardé des cahiers. Mais chaque fois que je prenais une entrée intéressante dans un livre et que je l'insérais dans une histoire ou une histoire, c'était ce morceau de prose qui s'avérait inanimé. Cela sortait du texte comme quelque chose d'extraterrestre.
Je ne peux expliquer cela que par le fait que la meilleure sélection de matériel produit de la mémoire. Ce qui reste dans la mémoire et n'est pas oublié est le plus précieux. La même chose qui doit être écrite pour ne pas être oubliée a moins de valeur et peut rarement être utile à un écrivain.
La mémoire, comme un tamis féerique, passe les ordures à travers elle-même, mais retient des grains d'or.
Tchekhov avait une deuxième profession. Il était docteur. Évidemment, il serait utile que chaque écrivain connaisse un deuxième métier et l'exerce un certain temps.
Le fait que Tchekhov soit médecin lui a non seulement donné une connaissance des gens, mais a également affecté son style. Si Tchekhov n'avait pas été médecin, alors peut-être qu'il n'aurait pas créé une prose aussi pointue, semblable à un scalpel, analytique et précise.
Certaines de ses histoires (par exemple, "Ward No. 6", "A Boring Story", "The Jumper", et bien d'autres) sont écrites comme des diagnostics psychologiques exemplaires.
Sa prose ne tolérait pas la moindre poussière et souillure. "Il faut jeter le superflu", écrit Tchekhov, "pour effacer la phrase de" jusqu'à ", "avec l'aide", il faut veiller à sa musicalité et ne pas laisser "devenir" et "s'arrêter" dans une phrase presque à côté de l'autre.
Il a cruellement expulsé de la prose des mots tels que "appétit", "flirt", "idéal", "disque", "écran". Ils l'ont dégoûté.
La vie de Tchekhov est instructive. Il a dit de lui-même que pendant de nombreuses années, il a extrait goutte à goutte un esclave de lui-même. Il vaut la peine de trier les photographies de Tchekhov par années - de la jeunesse aux dernières années de sa vie - afin de voir par vous-même comment une légère touche de philistinisme disparaît progressivement de son apparence et comment son visage devient plus strict, plus significatif et plus beau et ses vêtements deviennent plus élégants et plus libres.
Nous avons un coin à la campagne où chacun garde une partie de son cœur. C'est la maison de Tchekhov à Autka.
Pour les gens de ma génération, cette maison est comme une fenêtre éclairée de l'intérieur. Derrière lui, vous pouvez voir votre enfance à moitié oubliée depuis le jardin sombre. Et entendre la douce voix de Maria Pavlovna - cette douce Chekhovian Masha, que presque tout le pays connaît et aime d'une manière apparentée.
La dernière fois que j'étais dans cette maison, c'était en 1949.
Maria Pavlovna et moi étions assis sur la terrasse inférieure. Des fourrés de fleurs blanches parfumées couvraient la mer et Yalta.
Maria Pavlovna a déclaré qu'Anton Pavlovich avait planté ce buisson luxuriant et l'avait nommé d'une manière ou d'une autre, mais elle ne se souvenait pas de ce nom délicat.
Elle l'a dit si simplement, comme si Tchekhov était vivant, était venu ici tout récemment et n'était parti que depuis un moment - à Moscou ou à Nice.
J'ai cueilli un camélia dans le jardin de Tchekhov et je l'ai donné à une fille qui était avec nous chez Maria Pavlovna. Mais cette "dame au camélia" insouciante a laissé tomber la fleur du pont dans la rivière de montagne Uchan-Su, et il a nagé dans la mer Noire. Il était impossible d'être en colère contre elle, surtout en ce jour où il semblait qu'à chaque détour de la rue on pouvait rencontrer Tchekhov. Et ce sera désagréable pour lui d'entendre comment une fille embarrassée aux yeux gris est réprimandée pour des bêtises comme une fleur perdue de son jardin.
