Klasycyzm w kolorze różu 10 października 2017
Dwór przy ul. Myasnitskaya 43 to kolejny przykład stylu klasycznego w moskiewskiej architekturze ze wszystkimi charakterystycznymi cechami i jeden z najstarszych budynków przy ulicy Myasnitskaya. Centralną część fasady głównej wykonano w formie korynckiego portyku kolumnowego, zwieńczonego masywną attyką z półkolistą antresolą w formie łuku triumfalnego. Portyki jońskie z dwoma pilastrami bocznymi są lakoniczne. Klasyczną symetryczną fasadę o ścisłych proporcjach zdobią płaskorzeźby w okrągłych ramach. Podczas ostatniej renowacji na fasadę wybrano tradycyjne, klasyczne połączenie bieli i różu. Dom ma także niezwykły detal – dwór znajduje się poniżej samego poziomu ulicy Myasnickiej.
Dwór ten wielokrotnie zmieniał właścicieli, lecz nowoczesny wygląd uzyskał, gdy jego właścicielem został w 1791 roku książę A.I. Łobanow-Rostowski. Plany i fasada domu Łobanowa-Rostowskiego znajdują się w słynnych „Albumach architektonicznych” Matveya Kazakowa.
Historia budowy budowli rozpoczęła się w 1701 roku, kiedy kupiec z Salonu Stu Fiodor Kozmin zbudował kamienne komnaty. W latach 1763-1767 naczelny generał czasów Katarzyny P.I. Panin dobudował do komnat dwa skrzydła i odnowił fasady w stylu barokowym. Od 1826 roku właścicielem domu był historyk A.F. Malinowski, następnie zegarmistrzowie i mechanicy, bracia Butenop, po nich - producenci maszyn rolniczych i cementowni Emil i Eduard Liphart. Przed rewolucją istniała tu słynna Szkoła Prawdziwa K.F. Woskresenski.
Książę Aleksander Iwanowicz Łobanow-Rostowski (1754-1830) - generał dywizji rosyjskiej armii cesarskiej, założyciel starszej linii Łobanowa-Rostowskiego, która trwa do dziś. Najstarszy z trzech synów księcia Iwana Łobanowa-Rostowa z małżeństwa z księżniczką Ekateriną Kurakiną, siostrzenicą dworzanina Nikity Panina. Ze względu na zewnętrzną odmienność od ojca w społeczeństwie krążyły pogłoski, że bracia Aleksander, Dmitrij i Jakow Iwanowicz byli owocem związku księżniczki ze sługą Kałmuków.
Być może z tego powodu książę Łobanow podkreślił swoje pochodzenie od Ruryka. Według P.V. Dołgorukow po przybyciu do Rostowa Wielkiego książę przypomniał burmistrzowi, że jest najstarszym potomkiem książąt rostowskich, i zażądał spotkania się z nim u bram miasta, gdy zadzwonią wszystkie dzwony. Ten trik wzbudził dezaprobatę dworu cesarskiego.
W 1797 r. został wybrany na moskiewskiego prowincjonalnego przywódcę szlachty, a we wrześniu 1800 r. został usunięty ze stanowiska dekretem Pawła I. Sądząc po listach A. Ya. Bułhakowa, był wielkim fanem bilarda i był niezwykle zirytowany, gdy przegrał mecz. Surowy i ekscentryczny charakter księcia Łobanowa nie pozwolił mu zrobić tak błyskotliwej kariery, jak jego młodsi bracia.
Portret A. I. Łobanowa-Rostowskiego wiszącego przed rewolucją w Moskiewskim Zgromadzeniu Szlacheckim
Za architekta tej rezydencji uważa się Francesco Camporesi (Franz Ivanovich Camporesi, 1747-1831), który pracował głównie w Moskwie. Jego moskiewskie budowle ledwie się zachowały, a bardziej znany jest ze swoich wedut, odzwierciedlających wygląd Moskwy przed pożarem w 1812 roku.
FI Camporesi. Panorama Kremla, lata 80. XVIII w
Fasada dworu przetrwała do dziś w niemal niezmienionym stanie. Podzielona jest na pięć części trzema ryzalitami, z których część środkowa zamiast zwykłego portyku zaprojektowano w formie gigantycznego łuku wspartego na kolumnach korynckich. Najprawdopodobniej według projektu Camporesiego dwukondygnacyjną rezydencję przedłużono wzdłuż elewacji ulicznej, dobudowując dodatkowe bryły z pomieszczeniami reprezentacyjnymi od wschodu i zachodu.
Jeśli zajrzysz za kraty, zobaczysz rezydencję w całej okazałości.
Architekt zakrył wydłużoną fasadę budowli wznosząc trzy portyki – pośrodku pojawił się kolumnowy koryncki, a po bokach pilastrowe jońskie.
Kolumny centralnego portyku korynckiego podtrzymują masywne poddasze.
Półokrągłe wbudowane okno antresoli tworzy iluzję łuku triumfalnego.
Portyk główny zdobią symetrycznie rozmieszczone płaskorzeźby sztukatorskie.
W czasach sowieckich unikalny zabytek zajmowany był przez różne instytucje, wiele pomieszczeń oddzielono tymczasowymi przegrodami, a przejście amfiladowe przez główne sale zostało zablokowane.
W połowie lat 80-tych majątek popadał w ruinę. Remonty rozpoczęte w 1987 roku nie zostały ukończone. I dopiero w połowie 2000 roku całkowitą kompleksową renowację przeprowadził nowy najemca, Stowarzyszenie Non-Profit na rzecz Rozwoju Kultury i Sztuki „Klub Mecenas”.
Osiedle jest chronione i wpisane do Jednolitego Państwowego Rejestru Obiektów Dziedzictwa Kulturowego (zabytków historii i kultury) Rosji.
Dom Łobanowa-Rostowskiego(w życiu codziennym dom z lwami) – zabytek architektury, dawna rezydencja szlachecka, wzniesiony w latach 1817-1820 dla księcia Aleksandra Jakowlewicza Łobanowa-Rostowskiego według projektu Augusta Montferranda w stylu klasycystycznym. Znajduje się w Petersburgu pod adresem Admiralteysky Prospekt, 12, Voznesensky Prospekt, 1 lub Plac św. Izaaka, 2. Rzeźby na fasadzie (w tym legendarne lwy przy głównym wejściu) wykonał Paolo Triscorni.
1 / 2
✪ Kościół św. Demetriusza z Rostowa w Ochakowie
✪ Ogród Aleksandra w Petersburgu
Do lat 1710-tych XVIII w. przestrzeń przyszłego placu św. Izaaka zajmowała lodowiec (płaski wał ziemny przed zewnętrzną fosą twierdzy lub zamku) i esplanada (szeroka przestrzeń przed fortyfikacjami) kościoła św. Twierdza Admiralicji. Następnie te elementy obronne usunięto ze względu na utratę przez Admiralicję znaczenia fortyfikacyjnego, a ich miejsce zajęła chaotyczna zabudowa domów prywatnych: chaty drewniane lub lepianki. Pożar Petersburga w 1736 r. zniszczył większość drewnianej zabudowy miasta. Na samym placu św. Izaaka i w jego okolicy, zwanej wówczas Morską Słobodą, pożar strawił około 100 domów, czyli prawie całą drewnianą zabudowę znajdującą się na miejscu ówczesnego placu. Północna część placu pozostała pusta, przyjmując kształt nierównego trapezu.
Na początku XIX wieku. przy wsparciu cesarza rosyjskiego Aleksandra I, który chciał stworzyć Petersburg „piękny ze wszystkich odwiedzonych stolic europejskich” Postanowiono wybudować nową, czwartą katedrę św. Izaaka na miejscu trzeciej, która wyróżniała się słabą jakością konstrukcji. Aktywne prace nad projektem i budową świątyni rozpoczęły się już w 1813 roku, jednak z wielu powodów rozpoczęcie budowy musiało zostać przełożone. W 1816 roku utworzono Komisję Budownictwa i Robót Wodnych (współcześni nazywali ten obiekt „Komitetem Piękności i Dyscypliny Architektonicznej”), której zlecono m.in. „zasiedlanie ulic i placów”. W rzeczywistości budowę kolosalnej konstrukcji rozpoczęto dopiero w 1818 roku.
Przerwę w aktywnym rozwoju katedry św. Izaaka wykorzystali Montferrand oraz Komisja Urody i Dyscypliny Architektonicznej, na której czele stał inżynier A. A. Betancourt, do ponownego przemyślenia układu terenu wokół budowanej świątyni. Północna część placu św. Izaaka (czyli obserwowana z Senatu i Jeźdźca Brązowego) zgodnie z decyzją architektów przyjęła kształt prostokąta. Osiągnięto to m.in. poprzez odcięcie od północno-wschodniego narożnika terenu trójkątnego odcinka utworzonego przez przyszłą katedrę św. Izaaka, aleje Admirała i Wozniesienskiego. Uważa się, że tę decyzję planistyczną wydał sam Aleksander I. Według legendy, jadąc przez stolicę z księciem Aleksandrem Łobanowem-Rostowskim, autokrata wyraził niezadowolenie z niewłaściwego wyglądu placu św. Izaaka - książę rzekomo nic nie odpowiedział, ale rok później pokazał monarchie posiadaną rezydencję zbudowany z własnej inicjatywy i na własny koszt.
W 1817 r. wydzielono działkę w północno-wschodnim narożniku placu św. Izaaka o powierzchni ok. Żonie Aleksandra Jakowlewicza, Kleopatrze Ilyinichnej Łobanowej-Rostowskiej, pod budowę rezydencji zaprojektowanej przez Augusta Montferranda, podarowano 5400 m². 10 sierpnia 1817 r. Rada Miejska Petersburga zamówiła od geodety miejskiego Kaszkina 2 egzemplarze planu „dla miejsca na placu św. Izaaka, łaskawie przyznanego przez Jego Cesarską Mość emerytowanemu pułkownikowi księciu Łobanowo-Rostowskiemu”. W dokumencie zauważono, że długość sekcji „w dół ulicy naprzeciwko Bulevar”- czyli wzdłuż Admiralteysky Prospekt, położonego prostopadle do bulwaru Konnogvardeysky - był 44 sążnie 2¾ arshinów, 55 sążni „wzdłuż ulicy naprzeciwko kościoła (św. Izaaka)” i wreszcie 70 i pół sążni wzdłuż Prospektu Woznesenskiego. Na podstawie tych danych Kaszkin obliczył powierzchnię „miejsca” przyznanego księciu – 1235¼ metrów kwadratowych. sążni W dniu 22 kwietnia 1818 roku w wypełnionej przez Komisję Budownictwa i Robót Wodnych „Księdze zapisów planów i fasad wydanych mieszkańcom I części Admiralicji” (wydanie za lata 1816-1821) pozostawiono wzmiankę, że A. Ja. Łobanow z Rostowa „chce zbudować dom z kamienia, korzystając z dołączonych fasad” z dopiskiem, że jest właścicielem działki „podjął się dokończyć ten [kamienny dom], usunąć go i przykryć niezawodnie do listopada przyszłego roku 1819”.
Początkowe projekty domu nie były monumentalne i zawierały wiele wyrafinowanych, wyrafinowanych, francuskich elementów - balkony, sztukaterie grup ceremonialnych, balustrady itp. Początkowa koncepcja domu Łobanow-Rostowskich jest pod wieloma względami podobna do wczesnych projekty Pałacu Michajłowskiego, który budował w tym samym czasie, ale w inny sposób, architekt Carl Rossi. Być może cecha ta wiąże się z rolą Aleksandra I w projektowaniu obu konstrukcji, który najwyraźniej był nie tylko jednym z klientów tych budynków, ale także bezpośrednio zaangażowanym w opracowywanie szkiców i planów. Budynki różniły się nieznacznie, ale projekt ryzalitów bocznych i głównego wejścia oraz w zasadzie pomysł kompozycyjny były niemal identyczne. Architekci dodali jednak swoim projektom monumentalności, zwiększając liczbę kolumn w portykach i wzmacniając centralne segmenty fasady. Ogólnie rzecz biorąc, Montferrand porzucił eleganckie detale i zdecydował się na opcję najbardziej odpowiednią do roli urbanistycznej budowanego domu, wykonaną w stylu Empire.
Organizacją i koordynacją kwestii finansowo-administracyjnych związanych z budową domu zajmowało się biuro domowe małżeństwa Łobanow-Rostowski. Prace budowlane - „kopanie dołów, wbijanie pali i układanie fundamentów”, która trwała zaledwie rok, rozpoczęła się w 1818 r., choć już w październiku 1817 r. urząd ogłosił kontrakt na dostawę 5 milionów cegieł do wiosny 1818 r., a już 15 kwietnia tego samego roku zaproszono tynkarzy na plac budowy ogłoszono konkurs na dostawę piasku, a także „mgła gliny”. Budowę rozpoczęto od wbudowania pali podpierających fundamenty, które wmurowano na głębokość 2,85 m (4 arszyny) i wykonano z płyty gruzowej. Fundament – tradycyjny jak na tamte czasy pas – do dziś podtrzymuje budynek, wzniesiony na nieszczęsnej, bagnistej ziemi w pobliżu brzegu Newy. Doświadczenie pracy z niestabilnym gruntem przydało się Auguste'owi Montferrandowi przy budowie kolosalnej katedry św. Izaaka.
Belki podtrzymujące podłogi miały ok. 25 - 30 cm (tj. 10 - 11 cali) i zostały wykonane z "czerwona sosna". Same sufity wykonano z drewna dębowego. Detale kolumn (kapitele i podstawy) w holu domu zostały odlane z brązu w fabryce Byrda. Drzwi wykonano z desek o grubości do 7,5 cm (3 cale). Dach wykonany jest z żeliwa czarnego produkowanego w fabrykach Jakowlewskiego, ale wszystkie (z wyjątkiem frontowej) balustrady schodów ze specyficznym typem meandra w górnym pasie i 3 balkony wzdłuż Prospektu Wozniesenskiego odlano z żeliwa.
Już na początku września 1819 roku Łobanow-Rostowscy zaczęli wynajmować pokoje w nowym budynku:
Na Placu św. Izaaka, w domu adiutanta księcia Łobanowa-Rostowskiego, oprócz tych, które mają zostać wydane w przyszłym roku, 6 piwnic, 4 sklepy i mieszkanie na antresoli z dużym holem, wygodne na założenie klubu lub inne zgromadzenie, są wynajmowane, które zostaną całkowicie udekorowane i oddane najpóźniej 1 września 1820 roku...
- // „Gazeta Petersburga”.
Jednak budowę domu ukończono ostatecznie dopiero w 1820 roku, kiedy zakończono wszystkie prace wykończeniowe wewnątrz masywnej budowli.
Dom na Placu św. Izaaka od samego początku był pomyślany przez małżeństwo Łobanow-Rostowski jako apartamentowiec - budynek mieszkalny przystosowany do wynajmu mieszkań. Jednocześnie pomysł takiego wykorzystania tak niezwykłego miejsca zgłosiła żona księcia, Kleopatra Ilyinichna. Po oddaniu budowy do użytku kierowała sprawami przedsiębiorstwa. Rodzina książęca zatem początkowo praktycznie tam nie mieszkała.
Latem 1821 roku do budynku przeniósł się sklep artystyczny braci Leoncini, w którym sprzedawano m.in. „bardzo dobra kolekcja wszelkiego rodzaju wazonów alabastrowych różnej wielkości, lamp i innych rzeczy”. Salon przedsiębiorców, którzy przyjechali z Włoch, znajduje się na pierwszym piętrze. Rezydencja okazała się jednak mało znana wśród potencjalnych najemców, w związku z czym już jesienią tego samego roku ruszyła kampania reklamowa, która, jak się później okazało, przyniosła owoce. Szczegółowych informacji o dzierżawcach rodu książęcego dostarcza przeprowadzona w 1824 r. inwentaryzacja. Roczny dochód z tego apartamentowca osiągnął 100 000 rubli.
Z innych źródeł wynika, że Wydział Zapasów Departamentu Wojny zajmował także pomieszczenia na trzecim i czwartym piętrze, a na pierwszym mieściła się piwnica z piwem. Generalnie funkcje poszczególnych pomieszczeń podyktowane były układem budynku: amfilady pomieszczeń mieszkalnych i reprezentacyjnych rozciągały się wzdłuż fasad od strony Łąki Admirała i Placu Św. Izaaka, natomiast skrzydło, którego fasada wychodziła na Prospekt Wozniesenskiego, przystosowano dla wynajmowane mieszkania.
W domu Łobanowa-Rostowskiego regularnie odbywały się różnego rodzaju przedsięwzięcia społeczne, z których wiele odbywało się w frontowym apartamencie z widokiem na Łąkę Admiralicji. W pewnym momencie w budynku mieściła się Cosmorama malarza Sura – specjalna wystawa zdolna do stworzenia efektu stereoskopowego, czyli inaczej wolumetrycznego postrzegania wyświetlanego obrazu, dzięki specjalnemu sprzętowi optycznemu. Sur pokazywał z reguły widoki miast niemieckich i niektórych europejskich (Berlin, Hamburg, Wiedeń, Rzym); wśród nich był Taganrog, znany wówczas jako miejsce śmierci cesarza Aleksandra I. Cosmorama cieszyła się dużą popularnością wśród współczesnych: „Jeśli te widoki nie zawierają ważnych walorów artystycznych, to część optyczna została doprowadzona do perfekcji” – dodał.- napisał najnowsze „Notatki krajowe”. Inną słynną kosmoramą Sur jest panorama bitwy pomiędzy wojskami Aleksandra Wielkiego i Dariusza nad rzeką Granicus - „i w tej chwili, gdy Persowie uciekają, ścigani przez Macedończyków, most pod nimi się zawali”. Wizyta w tym spektaklu kosztuje 2 ruble. 50 kopiejek na osobę.
Dla miłośników języka francuskiego pan Saint-Maur kontynuował swoje wieczory literackie w czasie trwającego Wielkiego Postu. Czyta najlepsze fragmenty Corneille'a, Racine'a, Moliera i innych pisarzy dramatycznych, a także Boileau, Voltaire'a, Delisle'a i innych. Abonament na 10 takich wieczorów kosztuje 75 rubli. od osoby. Czytanie odbywa się w nowym domu księżnej Łobanowej-Rostowskiej.
- // „Notatki krajowe”.
Kolejnym przedsiębiorcą, który wynajął lokal w domu, był Angelo Toselli. W frontowej suity wystawił „Scenografię Jerozolimy i świętych miejsc wokół niej”, o czym obserwator Svinin zauważył: „To widowisko jest bardzo podobne do sceny teatralnej, tylko nieporównywalnie bardziej żywiołowe.”, nawiązując do trików, które wykonywał Toselli, starając się uatrakcyjnić występy. Tak więc, według naocznych świadków, rysowaniu jerozolimskiego źródła Silje towarzyszył projekt dźwiękowy - szmer wody. Bilet wstępu na „Scenografię…” Toselliego wynosił 5 rubli. na osobę. Obecnie Toselli jest znany publiczności przede wszystkim jako twórca akwarelowej panoramy Petersburga z wieży Kunstkamera, wykonanej mniej więcej w tym samym czasie, gdy budowano dom Łobanowów-Rostowskich. Teraz ta akwarela jest przechowywana w Ermitażu.
Życie kulturalne domu w tym czasie nie ograniczało się do Cosmorama Sur i wystaw typu „Scenografia...” Toselliego.
7 listopada 1824 roku, podczas niszczycielskiej powodzi, Plac św. Izaaka został zalany tak, że z wody widoczny był tylko jeden budynek. Znalazło to odzwierciedlenie w miejskim folklorze i sztuce. Tak więc w pierwszej tercji XIX wieku w stolicy krążyła opowieść o pewnym Jakowlewie, który rzekomo spacerował po mieście w przededniu katastrofalnej powodzi. Kiedy zaczęła się klęska żywiołowa i poziom wody zaczął się podnosić, Jakowlew udał się do domu, jednak po dotarciu do domu Łobanowa-Rostowskiego znajdującego się na placu zdał sobie sprawę, że dalej po prostu nie da się iść. W rezultacie Jakowlew wspiął się na jedną z rzeźb lwów „patrząc” na zalane miasto „z podniesioną łapą, jak żywy”. Jakowlew uciekł, bo siedział na lwie „przesiedziałem przez powódź”. Ostatecznie legenda znalazła odzwierciedlenie w wierszu „Jeździec miedziany” Aleksandra Siergiejewicza Puszkina:
...Na placu Petrova,
Gdzie w kącie wyrósł nowy dom,
Gdzie nad podwyższonym gankiem
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Stoją dwa lwy obronne,
Jadąc na marmurowej bestii,
Bez kapelusza, z rękami złożonymi w krzyż,
Siedział bez ruchu, strasznie blady,
Jewgienij...
Pomimo dochodów lokatorów, 9 lat po zakończeniu budowy domu małżeństwo Łobanow-Rostowski popadło w długi. 1 lipca 1824 roku I i II piętro rezydencji wynajęto Ministerstwu Wojny za 63 000 rubli rocznie na użytek jedynie niektórych wydziałów resortu wojskowego, w tym gabinetu Ministra Wojny, komisji ds. zaopatrzenia i fińskich spraw zaopatrzenia, wydział zaopatrzenia i wydziały medyczne.
Na podstawie akt rekonstrukcji domu dla Ministerstwa Wojny, które do dziś znajdują się w Wojskowym Archiwum Historycznym, można wyciągnąć wnioski dotyczące liczby, lokalizacji i wielkości sal, komór i innych pomieszczeń wynajmowanych przez ten wydział. Znajduje się 21 komór „pod łukami”(czyli w półpiwnicy) był przeznaczony „dla ministrów”. Na parterze znajdowało się 20 komór, a na antresoli (na drugiej, najbardziej prestiżowej) - 39, wśród których znajdowały się 4 duże sale, z czego trzy pomieszczenia miały długość 11 sążni (23,5 m) i 4 sążni 2 arszyny ( 10 m) szerokości, a jedna z sal rozciągała się na 8 sążni (17 m). Pozostałe pomieszczenia na antresoli, posiadające podobną „głębokość” (4 sążni 2 arszyny ≈ 10 m), zlokalizowano „na fasadach: Admirałtejski i Izaak”. Trzecie piętro zaadaptowano na 26 pomieszczeń, z których większość miała długość od 4 do 6 sążni (8,5 – 10,6 m) i szerokość od 3 sążni do 4 sążni 2 arszyny (6,4 – 10 m). Na samej górze "półpiętro" Na podłodze przygotowano 8 komór, „które mogą być spożywane przez ministrów”. Ogółem ministerstwo wynajmowało na swoje biura, czyli 114 pokoi i sal „prawie dwie trzecie domu”. Zaświadczenie o restrukturyzacji dotyczyło także lokali nie zajmowanych przez wydział. Więc, „na podłodze w piwnicy” w budynku znajdowały się 3 mieszkania, składające się z 11 pokoi mieszkalnych i 3 suchych piwnic; na parterze znajdują się 4 apartamenty z 24 pokojami; na antresoli znajduje się jedno mieszkanie 7-pokojowe; na trzecim - 5 mieszkań na 23 pokoje. Łącznie wynajęto podmiotom trzecim 65 pokoi, co okazało się prawdą „dochód do 30 000 rubli”. Oprócz pomieszczeń mieszkalnych znajdowały się tu także pomieszczenia gospodarcze: 6 szop, stajnia z 30 obborami, 2 "duże strych na siano" i 2 spiżarnie owsiane.
W 1828 roku właściciel majątku, słynny bibliofil i kolekcjoner A. Ya Lobanov-Rostovsky, postanowił zagrać na loterii. W tym celu wydano milion losów na loterię o wartości nominalnej jednego rubla. Jedna z osób, która kupiła bilet, miała według zamysłu księcia zostać nowym właścicielem rezydencji. Jednak cesarz Mikołaj I zakazał tego komercyjnego oszustwa i zaprosił księcia do sprzedaży skarbowi domu i wyjątkowej biblioteki, znanej ze zbioru dzieł o Marii Stuart oraz kolekcji rzadkich lasek i patyków. Koszt transakcji wyniósł 1 005 000 rubli w banknotach; za cesję cennej biblioteki Łobanow-Rostowski otrzymał dożywotnią emeryturę i ostatecznie zdecydowano się na umieszczenie Departamentu Wojskowego w samym domu na zasadzie dzierżawy ze względu na stałą wzrost potrzeb tych ostatnich. Takie przekazywanie nieruchomości od upadłej szlachty państwu, które jej patronowało, ale obiektywnie nie musiało korzystać z bliskich majątków szlacheckich, było w tamtych latach w Petersburgu bardzo powszechną praktyką. W związku z tym, że dom nie był przystosowany do potrzeb instytucji państwowej, w 1829 roku podjęto przebudowę budynku pod kierunkiem architekta E. H. Ahnerta.
Jednak na początku 1907 r. Badacz N.A. Daniłow w swoim „Szkicu historycznym działalności Kancelarii Ministerstwa Wojny i Rady Wojskowej” napisał, że zewnętrzna część dawnej rezydencji Łobanowa-Rostowskiego zachowała się od czasów swoich byłych właścicieli „bez najmniejszej zmiany”. Według Daniłowa lwia część zmian nastąpiła we wnętrzach. Jednocześnie tylko główne wejście (od Admiralteysky Prospekt) i główna klatka schodowa pozostały nietknięte. Istotnym zmianom uległ wystrój wszystkich pozostałych pomieszczeń, przeznaczonych na biura i mieszkania pracowników Departamentu Wojskowego. Po przeniesieniu do ministerstwa dużą salę zajmował gabinet Ministra Wojny, jego sala przyjęć, a także „Druga praca biurowa gospodarcza” władza. Początkowo duża sala była dwupoziomowa (zajmując przestrzeń II i III piętra), dopiero później przestrzeń na poziomie III piętra została oddzielona od reszty sali stropami. "o aranżację mieszkań". W sumie zaginęły także malowidła, które niegdyś zdobiły ściany i sufity w 26 pokojach.
W 1829 roku architekt E. H. Ahnert przebudował „Dom z Lwami” na potrzeby nowego właściciela. Od 1824 do 1917 roku w domu z lwami mieściło się rosyjskie Ministerstwo Wojskowe.
Po październiku 1917 r. dom znalazł się pod ochroną państwa. Od 1918 do 1964 roku w domu mieściła się szkoła. Szkoła kilkakrotnie zmieniała numer i nazwę. Od 1941 roku otrzymała nazwę Gimnazjum nr 239 Obwodu Oktyabrskiego w Leningradzie, które w 1961 roku stało się szkołą fizyki i matematyki. W czasie blokady szkoła kontynuowała działalność edukacyjną. Szkoła zajmowała całą połowę domu na prawo od głównego wejścia, fasadę od strony katedry św. Izaaka oraz róg od ulicy Bolszaja Morska. Część budynku zwróconą w stronę Alei Wozniesienskiego zajmowały lokale mieszkalne. Na podwórzu była stajnia. W czasie blokady solidną piwnicę budynku zamieniono na schron przeciwbombowy. Szkoła wykorzystywała alejki Ogrodu Aleksandra do zajęć sportowych. Od 1964 roku szkoła ustąpiła miejsca Instytutowi Wzornictwa nr 1, który istniał w tym budynku do 2004 roku.
W 2002 roku dom z lwami przeszedł w ręce Administracji Prezydenta, która zamierzała zaadaptować go na siedzibę przenoszącego się do Petersburga Trybunału Konstytucyjnego. Jednak później zdecydowano stworzyć w jego murach najmodniejszy hotel w mieście, gotowy na przyjęcie wyższych urzędników państwowych. Budynek został wynajęty na 49 lat spółce Tristar Investment Holdings CJSC.
Ponieważ Dom Łobanowa-Rostowskiego znajduje się na federalnej liście chronionych obiektów dziedzictwa kulturowego, kwestie jego odbudowy wywołały gorące kontrowersje zarówno w środowisku architektonicznym, jak i w prasie.
„Jest to rażące naruszenie obowiązujących przepisów w zakresie ochrony dziedzictwa historycznego. Dom Łobanowa-Rostowskiego to zabytek federalny położony w samym centrum wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO, gdzie nie można mówić o jakiejkolwiek rekonstrukcji – taki budynek można jedynie odrestaurować” – powiedział Alexander Margolis.
Inwestorzy wyburzyli zabytkową oficynę na dziedzińcu (2007), zaprojektowaną, podobnie jak cały budynek, przez architekta Auguste'a Montferranda. Oficynę na dziedzińcu budynku zaprojektował także Montferrand; piętro wzniesiono w latach 1817-1820, dobudował je architekt E. H. Ahnert. zniszczeniu i utraceniu uległy wnętrza głównego budynku, zmieniono zarys dachu. Aktywnie sprzeciwiała się temu społeczność miejska, w tym profesjonaliści, m.in. architekt-konserwator D. A. Butyrin.
Kolejnym naruszeniem była budowa poddasza, który okazał się o 18 centymetrów wyższy od pierwotnego dachu. Początkowo miała być jeszcze wyższa – 80 centymetrów, jednak pod naciskiem opinii publicznej Tristar Investment Holdings zdecydowała się ją obniżyć. Niemniej jednak nawet teraz nadbudowa jest wyraźnie widoczna.
„To narusza tradycyjny wygląd pomnika. Ogólnie rzecz biorąc, ten rodzaj strychu nie jest typowy dla zabytku wysokiego klasycyzmu i dlatego jest nie do przyjęcia. Członkowie Rady Ochrony Dziedzictwa Kulturowego jednogłośnie opowiedzieli się przeciwko strychowi, ale mimo to strych ten powstał – mówi Michaił Milchik.
Głównym architektem projektu jest kierownik własnego warsztatu Evgeny Gerasimov. Przywrócenie stref bezpieczeństwa przeprowadził Rafael Dayanov. Projekt lokalu wykonała kalifornijska firma Cheryl Rowley oraz japońskie studio Spin Design Studio.
Głównym pytaniem, które niepokoiło opinię publiczną, było: jak nowe funkcje obiektu mają się do historycznej „skorupy”, co zostanie zachowane i odrestaurowane, a co trzeba będzie poświęcić. W przypadku domu Łobanowa koncepcja „oryginalnych wnętrz” jest dość dowolna. Już w 1829 roku, kiedy do domu wprowadziło się Ministerstwo Wojny, zaczęto go przebudowywać na swoje potrzeby. Możliwe, że nawet projekt głównej klatki schodowej z szerokim fryzem rzeźbiarskim przedstawiającym zbroję wojskową powstał dla ministerstwa, a nie dla pierwszego właściciela - także notabene dzielnego generała, który wyróżnił się w kampanii przeciwko Napoleonowi. Dla pracowników ministerialnych wybudowano przestronne biura, które w czasach sowieckich służyły za sale lekcyjne szkół średnich, a następnie ulokowano w nich Instytut Wzornictwa nr 1. W efekcie strefa bezpieczeństwa nowego hotelu obejmuje hol frontowy od ulicy Admiralteysky Prospekt, ul Główna klatka schodowa dwubiegowa z kominkiem na podeście 2 – I piętro, amfilada II piętra i kolejne pomieszczenie, którego wartość historyczna została ustalona w trakcie renowacji.
Apartament prezydencki o powierzchni 152 m² planowano zlokalizować z oknami wychodzącymi na Admiralicję, bezpośrednio nad lwami, nad podcieniem I piętra. W skład apartamentu wchodzą dwie sypialnie, jadalnia dla 8 osób, gabinet, część wypoczynkowa oraz taras z widokiem na ogród. Łącznie hotel posiada 177 pokoi: 151 standardowych, 26 luksusowych. W podziemnej części budynku znajduje się przestronna sala balowa. Na spotkania biznesowe - 5 sal konferencyjnych na I piętrze oraz bar Xander z widokiem na Ogród Aleksandra. W 4-kondygnacyjnej oficynie na dziedzińcu znajdzie się kompleks spa, a w atrium kawiarnia-restauracja „Tea Lounge”, zawsze otwarta zarówno dla gości hotelowych, jak i mieszkańców. Podobny zakres usług i pierwszorzędny dobór pokoi pozwolą hotelowi Four Seasons Sankt Petersburg gościć liderów Wielkiej Ósemki. Podana data otwarcia to jesień 2013 roku.
Następnie krytyk architektury Michaił Zołotonosow („Miasto 812”) nazwał projekt przebudowy domu jednym z najgorszych przykładów architektury miasta w 2010 roku:
Dom wzniesiono w latach 1817-1820 według projektu architekta Augusta Montferranda (1786-1858). Budynek ma plan trójkąta. Jej główną fasadę, zwróconą w stronę Admiralickiego Prospektu, zdobi 8-kolumnowy portyk w stylu korynckim. Portyk wznosi się nad wystającą arkadą. Rampy (pochyłe zbocza) umożliwiały dojazd wagonów bezpośrednio do głównego wejścia. Lwy stojące po bokach wejścia są wyrzeźbione z bieli
Aleja Wozniesenskiego, 1 – Plac Izaakiewski, 2 – Aleja Admirała, 12
1817-1820 - łuk. O.Monferrand
Dom wzniesiono w latach 1817-1820. dla architekta księcia A. Ya. O.Monferrand. Budynek na planie trójkąta zwrócony jest główną fasadą w stronę Prospektu Admiralicji. Fasada główna ozdobiona jest 8-kolumnowym portykiem, po bokach centralnego łuku znajdują się figury lwów z białego marmuru (rzeźbiarz P. Triscorni). Fasada zwrócona w stronę Placu Św. Izaaka niemal powtarza fasadę główną. Fasada wzdłuż Prospektu Woznesenskiego została zaprojektowana skromniej.
Główne pomieszczenia znajdują się na drugim piętrze. Według projektu Montferranda miały tu znajdować się przestronne sale i mały teatr, jednak projektu nie zrealizowano, wnętrza otrzymały skromniejszy wystrój. Zachował się oryginalny wystrój holu i głównej klatki schodowej.
1830 - 1917 - Departament Wojny
1936-1937 - Towarzystwo „Stary Petersburg – Nowy Leningrad”
W latach 1926-1928. W domu tym mieszkał biolog, genetyk, akademik Akademii Nauk ZSRR Nikołaj Iwanowicz Wawiłow (1887-1943).
www.citywalls.ru/house2793.html
Właściciel domu, słynny bibliofil i kolekcjoner A.Ya. Łobanow-Rostowski, mieszkając w nim przez kilka lat, postanowił zagrać na loterii. W tym celu wydano losy na loterię o wartości miliona rubli; jeden z nich miał wygrać – dom książęcy. Ale Mikołaj I zakazał tego komercyjnego oszustwa i zaprosił księcia do sprzedaży domu i wyjątkowej biblioteki skarbowi, za co Łobanow-Rostowski otrzymał dożywotnią emeryturę.
Do 1917 roku w domu z lwami mieściło się rosyjskie Ministerstwo Wojny. Po październiku został objęty ochroną państwa.
W 2002 roku dom z lwami przeszedł w ręce Administracji Prezydenta, która zamierzała zaadaptować go na siedzibę przenoszącego się do Petersburga Trybunału Konstytucyjnego. Później jednak zdecydowano się stworzyć w jego murach najmodniejszy hotel w mieście, gotowy na przyjęcie wyższych urzędników państwowych. Budynek został wynajęty na 49 lat spółce Tristar Investment Holdings CJSC.
Ponieważ Dom Łobanowa-Rostowskiego znajduje się na federalnej liście chronionych obiektów dziedzictwa kulturowego, kwestie jego odbudowy wywołały gorące kontrowersje zarówno w środowisku architektonicznym, jak i w prasie. W opracowanie projektu zaangażowani byli czołowi eksperci: architekt Evgeny Gerasimov (rekonstrukcja) i Rafael Dayanov (przywrócenie stref bezpieczeństwa).
Głównym pytaniem, które nurtuje społeczeństwo, jest: na ile nowe funkcje obiektu mają się do historycznej „skorupy”, co zostanie zachowane i odrestaurowane, a co trzeba będzie poświęcić. W przypadku domu Łobanowa koncepcja „oryginalnych wnętrz” jest dość dowolna. Już w 1829 roku, kiedy do domu wprowadziło się Ministerstwo Wojny, zaczęto go przebudowywać na swoje potrzeby. Być może nawet projekt głównej klatki schodowej z szerokim fryzem rzeźbiarskim przedstawiającym zbroję wojskową powstał dla ministerstwa, a nie dla pierwszego właściciela - także notabene dzielnego generała, który wyróżnił się w kampanii przeciwko Napoleonowi. Dla pracowników ministerialnych wybudowano przestronne biura, które w czasach sowieckich służyły za sale lekcyjne szkół średnich, a następnie ulokowano w nich Instytut Wzornictwa nr 1. W efekcie strefa bezpieczeństwa nowego hotelu obejmuje hol frontowy od ulicy Admiralteysky Prospekt, ul Główna klatka schodowa dwubiegowa z kominkiem na podeście drugiego piętra, amfiladą na drugim piętrze i kolejnym pomieszczeniem, którego wartość historyczna została ustalona w trakcie renowacji.
Ogromny oddźwięk wywołała historia aranżacji poddasza, choć znana mieszczanom sylwetka budynku – niski, płaski dach – powstała w wyniku powojennych przeróbek. Po długich konsultacjach z wydziałami bezpieczeństwa Petersburga inwestorowi udało się znaleźć kompromisową opcję: „zamaskować” poddasze jako historyczną fasadę. Apartament Prezydencki 250 mkw. m zlokalizowane będą z oknami wychodzącymi na Admiralicję, bezpośrednio nad lwami, nad podcieniem pierwszego piętra. W skład apartamentu wchodzą dwie sypialnie, jadalnia na 14 osób, gabinet, część wypoczynkowa oraz taras z widokiem na ogród. Łącznie hotel posiada 183 pokoje: 157 standardowych, 26 luksusowych. W podziemnej części budynku znajduje się przestronna sala balowa. Na spotkania biznesowe – 6 sal konferencyjnych na parterze oraz bar Biblioteka z widokiem na Plac Pałacowy. W czterokondygnacyjnej oficynie na dziedzińcu znajdzie się kompleks spa, a w atrium kawiarnia-restauracja „Ogród Zimowy”, zawsze otwarta zarówno dla gości hotelowych, jak i mieszkańców. Podobny zakres usług i pierwszorzędny dobór pokoi pozwolą hotelowi Four Seasons Sankt Petersburg gościć liderów Wielkiej Ósemki.
Książę Aleksander Jakowlewicz Łobanow-Rostowski (1788-1866) - syn głównego dygnitarza Jakowa Łobanowa-Rostowskiego, starszy brat generała porucznika Aleksieja Jakowlewicza. Spadkobierca znacznego majątku rodziców, książę Łobanow, powiększył go w 1811 r., poślubiając jedną z najbogatszych narzeczonych w Rosji, córkę hrabiego Ilji Andriejewicza Bezborodki – Kleopatrę Iljiniczną (1791-1840).
Łobanow-Rostowski zyskał największą sławę jako założyciel i pierwszy dowódca Cesarskiego Rosyjskiego Klubu Jachtowego. Książę interesował się także historią i kolekcjonowaniem rzadkich przedmiotów, z których wiele okazało się przydatnych naukowo. Książę nie miał potomstwa; jego jedyna córka Anna zmarła w niemowlęctwie. Został pochowany na cmentarzu Łazariewa w Ławrze Aleksandra Newskiego.
Dom Aleksandra Jakowlewicza Łobanowa-Rostowskiego, zbudowany przez autora Soboru św. Izaaka, zajmuje całą trójkątną bryłę i jest majestatyczną budowlą, która odgrywa ważną rolę w projektowaniu Placu św. Izaaka.
Elewacje budynku od strony Admiralickiego Prospektu i Placu św. Izaaka ozdobione są wspaniałymi ośmiokolumnowymi portykami korynckimi. Po obu stronach szerokich schodów od strony Alei Admirała znajdują się dwa lwy wykonane z białego marmuru z Carrary, wykonane przez rzeźbiarza Paolo Triscorniego w latach 1810-tych.
To na jednym z tych lwów w wierszu A. S. Puszkina „Jeździec miedziany” Eugeniusz uciekł przed powodzią:
„….Na placu Petrova,
Gdzie w kącie wyrósł nowy dom,
Gdzie nad podwyższonym gankiem
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Stoją dwa lwy obronne,
Jadąc na marmurowej bestii,
Bez kapelusza, z rękami złożonymi w krzyż,
Siedział bez ruchu, strasznie blady,
Jewgienij..."
W 1827 r. Dom Łobanowa-Rostowskiego został przekazany pod jurysdykcję Ministerstwa Wojny, które mieściło się tu do 1917 r. Dla pomieszczenia wydziału wojskowego konieczna była przebudowa wewnętrzna, przeprowadzona w 1829 roku pod kierunkiem architekta E. H. Ahnerta. W wyniku tych prac niewiele zachowało się z pierwotnego wystroju dworu, wykonanego według szkiców Montferranda.
W czasach sowieckich w dawnej rezydencji księcia Łobanowa-Rostowskiego mieściły się internaty, szkoła i instytut projektowy, co również miało negatywny wpływ na historyczne wnętrza budynku. Obecnie we wnętrzach dużym zainteresowaniem cieszy się hol i główna klatka schodowa.
W 2002 roku rezydencja została przekazana Administracji Prezydenta. Początkowo planowano adaptację budynków na przenoszący się do Petersburga Trybunał Konstytucyjny, później jednak zdecydowano się umieścić tu hotel.
Literatura i źródła
1. Przewodnik architektoniczny po Leningradzie. A. A. Borovkov i inni Moskwa: Stroyizdat, 1971. - s. 53.
1 lub Plac św. Izaaka, 2. Rzeźby na fasadzie (w tym legendarne lwy przy głównym wejściu) wykonał Paolo Triscorni.
Do lat 1710-tych XVIII w. przestrzeń przyszłego placu św. Izaaka zajmowała lodowiec (płaski wał ziemny przed zewnętrzną fosą twierdzy lub zamku) i esplanada (szeroka przestrzeń przed fortyfikacjami) kościoła św. Twierdza Admiralicji. Następnie te elementy obronne usunięto ze względu na utratę przez Admiralicję znaczenia fortyfikacyjnego, a ich miejsce zajęła chaotyczna zabudowa domów prywatnych: chaty drewniane lub lepianki. Pożar Petersburga w 1736 r. zniszczył większość drewnianej zabudowy miasta. Na samym placu św. Izaaka i w jego okolicy, zwanej wówczas Morską Słobodą, pożar strawił około 100 domów, czyli prawie całą drewnianą zabudowę znajdującą się na miejscu ówczesnego placu. Północna część placu pozostała pusta, przyjmując kształt nierównego trapezu.
Na początku XIX wieku. przy wsparciu cesarza rosyjskiego Aleksandra I, który chciał stworzyć Petersburg „piękny ze wszystkich odwiedzonych stolic europejskich” Postanowiono wybudować nową, czwartą katedrę św. Izaaka na miejscu trzeciej, która wyróżniała się słabą jakością konstrukcji. Aktywne prace nad projektem i budową świątyni rozpoczęły się już w 1813 roku, jednak z wielu powodów rozpoczęcie budowy musiało zostać przełożone. W 1816 roku utworzono Komisję Budownictwa i Robót Wodnych (współcześni nazywali ten obiekt „Komitetem Piękności i Dyscypliny Architektonicznej”), której zlecono m.in. „zasiedlanie ulic i placów”. W rzeczywistości budowę kolosalnej konstrukcji rozpoczęto dopiero w 1818 roku.
Przerwę w aktywnym rozwoju katedry św. Izaaka wykorzystali Montferrand oraz Komisja Urody i Dyscypliny Architektonicznej, na której czele stał inżynier A. A. Betancourt, do ponownego przemyślenia układu terenu wokół budowanej świątyni. Północna część placu św. Izaaka (czyli obserwowana z Senatu i Jeźdźca Brązowego) zgodnie z decyzją architektów przyjęła kształt prostokąta. Osiągnięto to m.in. poprzez odcięcie od północno-wschodniego narożnika terenu trójkątnego odcinka utworzonego przez przyszłą katedrę św. Izaaka, aleje Admirała i Wozniesienskiego. Uważa się, że tę decyzję planistyczną wydał sam Aleksander I. Według legendy, jadąc przez stolicę z księciem Aleksandrem Łobanowem-Rostowskim, autokrata wyraził niezadowolenie z niewłaściwego wyglądu placu św. Izaaka - książę rzekomo nic nie odpowiedział, ale rok później pokazał monarchie posiadaną rezydencję zbudowany z własnej inicjatywy i na własny koszt.
W 1817 r. wydzielono działkę w północno-wschodnim narożniku placu św. Izaaka o powierzchni ok. Żonie Aleksandra Jakowlewicza, Kleopatrze Ilyinichnej Łobanowej-Rostowskiej, pod budowę rezydencji zaprojektowanej przez Augusta Montferranda, podarowano 5400 m². 10 sierpnia 1817 r. Rada Miejska Petersburga zamówiła od geodety miejskiego Kaszkina 2 egzemplarze planu „dla miejsca na placu św. Izaaka, łaskawie przyznanego przez Jego Cesarską Mość emerytowanemu pułkownikowi księciu Łobanowo-Rostowskiemu”. W dokumencie zauważono, że długość sekcji „w dół ulicy naprzeciwko Bulevar”- czyli wzdłuż Admiralteysky Prospekt, położonego prostopadle do bulwaru Konnogvardeysky - był 44 sążnie 2¾ arshinów, 55 sążni „wzdłuż ulicy naprzeciwko kościoła (św. Izaaka)” i wreszcie 70 i pół sążni wzdłuż Prospektu Woznesenskiego. Na podstawie tych danych Kaszkin obliczył powierzchnię „miejsca” przyznanego księciu – 1235¼ metrów kwadratowych. sążni W dniu 22 kwietnia 1818 roku w wypełnionej przez Komisję Budownictwa i Robót Wodnych „Księdze zapisów planów i fasad wydanych mieszkańcom I części Admiralicji” (wydanie za lata 1816-1821) pozostawiono wzmiankę, że A. Ja. Łobanow z Rostowa „chce zbudować dom z kamienia, korzystając z dołączonych fasad” z dopiskiem, że jest właścicielem działki „podjął się dokończyć ten [kamienny dom], usunąć go i przykryć niezawodnie do listopada przyszłego roku 1819”.
Początkowe projekty domu nie były monumentalne i zawierały wiele wyrafinowanych, wyrafinowanych, francuskich elementów - balkony, sztukaterie grup frontowych, balustrady itp. Początkowa koncepcja domu Łobanow-Rostowskich jest pod wieloma względami podobna do wczesnych projekty Pałacu Michajłowskiego, który budował w tym samym czasie, ale w inny sposób, architekt Carl Rossi. Być może cecha ta wiąże się z rolą Aleksandra I w projektowaniu obu konstrukcji, który najwyraźniej był nie tylko jednym z klientów tych budynków, ale także bezpośrednio zaangażowanym w opracowywanie szkiców i planów. Budynki różniły się nieznacznie, ale projekt ryzalitów bocznych i głównego wejścia oraz w zasadzie pomysł kompozycyjny były niemal identyczne. Architekci dodali jednak swoim projektom monumentalności, zwiększając liczbę kolumn w portykach i wzmacniając centralne segmenty fasady. Ogólnie rzecz biorąc, Montferrand porzucił eleganckie detale i zdecydował się na opcję najbardziej odpowiednią do roli urbanistycznej budowanego domu, wykonaną w stylu Empire.
Organizacją i koordynacją kwestii finansowo-administracyjnych związanych z budową domu zajmowało się biuro domowe małżeństwa Łobanow-Rostowski. Prace budowlane - „kopanie dołów, wbijanie pali i układanie fundamentów”, która trwała zaledwie rok, rozpoczęła się w 1818 r., choć już w październiku 1817 r. urząd ogłosił kontrakt na dostawę 5 milionów cegieł do wiosny 1818 r., a już 15 kwietnia tego samego roku zaproszono tynkarzy na plac budowy ogłoszono konkurs na dostawę piasku, a także „mgła gliny”. Budowę rozpoczęto od wbudowania pali podpierających fundamenty, które wmurowano na głębokość 2,85 m (4 arszyny) i wykonano z płyty gruzowej. Fundament – tradycyjny jak na tamte czasy pas – do dziś podtrzymuje budynek, wzniesiony na nieszczęsnej, bagnistej ziemi w pobliżu brzegu Newy. Doświadczenie pracy z niestabilnym gruntem przydało się Auguste'owi Montferrandowi przy budowie kolosalnej katedry św. Izaaka.
Belki podtrzymujące podłogi miały ok. 25 - 30 cm (tj. 10 - 11 cali) i zostały wykonane z "czerwona sosna". Same sufity wykonano z drewna dębowego. Detale kolumn (kapitele i podstawy) w holu domu zostały odlane z brązu w fabryce Byrda. Drzwi wykonano z desek o grubości do 7,5 cm (3 cale). Dach wykonany jest z żeliwa czarnego produkowanego w fabrykach Jakowlewskiego, ale wszystkie (z wyjątkiem frontowej) balustrady schodów ze specyficznym typem meandra w górnym pasie i 3 balkony wzdłuż Prospektu Wozniesenskiego odlano z żeliwa.
Już na początku września 1819 roku Łobanow-Rostowscy zaczęli wynajmować pokoje w nowym budynku:
Na Placu św. Izaaka, w domu adiutanta księcia Łobanowa-Rostowskiego, oprócz tych, które mają zostać wydane w przyszłym roku, 6 piwnic, 4 sklepy i mieszkanie na antresoli z dużym holem, wygodne na założenie klubu lub inne zgromadzenie, są wynajmowane, które zostaną całkowicie udekorowane i oddane najpóźniej 1 września 1820 roku...
- // „Gazeta Petersburga”.
Jednak budowę domu ukończono ostatecznie dopiero w 1820 roku, kiedy zakończono wszystkie prace wykończeniowe wewnątrz masywnej budowli.
Dom na Placu św. Izaaka od samego początku był pomyślany przez małżeństwo Łobanow-Rostowski jako apartamentowiec - budynek mieszkalny przystosowany do wynajmu mieszkań. Jednocześnie pomysł takiego wykorzystania tak niezwykłego miejsca zgłosiła żona księcia, Kleopatra Ilyinichna. Po oddaniu budowy do użytku kierowała sprawami przedsiębiorstwa. Rodzina książęca zatem początkowo praktycznie tam nie mieszkała.
Latem 1821 roku do budynku przeniósł się sklep artystyczny braci Leoncini, w którym sprzedawano m.in. „bardzo dobra kolekcja wszelkiego rodzaju wazonów alabastrowych różnej wielkości, lamp i innych rzeczy”. Salon przedsiębiorców, którzy przyjechali z Włoch, znajduje się na pierwszym piętrze. Rezydencja okazała się jednak mało znana wśród potencjalnych najemców, w związku z czym już jesienią tego samego roku ruszyła kampania reklamowa, która, jak się później okazało, przyniosła owoce. Szczegółowych informacji o dzierżawcach rodu książęcego dostarcza przeprowadzona w 1824 r. inwentaryzacja. Roczny dochód z tego apartamentowca osiągnął 100 000 rubli.
Z innych źródeł wynika, że Wydział Zapasów Departamentu Wojny zajmował także pomieszczenia na trzecim i czwartym piętrze, a na pierwszym mieściła się piwnica z piwem. Generalnie funkcje poszczególnych pomieszczeń podyktowane były układem budynku: amfilady pomieszczeń mieszkalnych i reprezentacyjnych rozciągały się wzdłuż fasad od strony Łąki Admiralicji i Placu Św. Izaaka, natomiast skrzydło, którego fasada wychodziła na Prospekt Wozniesienskiego, przystosowano wynajmowane mieszkania.
W domu Łobanowa-Rostowskiego regularnie odbywały się różnego rodzaju przedsięwzięcia społeczne, z których wiele odbywało się w frontowym apartamencie z widokiem na Łąkę Admiralicji. W pewnym momencie w budynku mieściła się Cosmorama malarza Sura – specjalna wystawa zdolna do stworzenia efektu stereoskopowego, czyli inaczej wolumetrycznego postrzegania wyświetlanego obrazu, dzięki specjalnemu sprzętowi optycznemu. Sur pokazywał z reguły widoki miast niemieckich i niektórych europejskich (Berlin, Hamburg, Wiedeń, Rzym); wśród nich był Taganrog, znany wówczas jako miejsce śmierci cesarza Aleksandra I. Cosmorama cieszyła się dużą popularnością wśród współczesnych: „Jeśli te widoki nie zawierają ważnych walorów artystycznych, to część optyczna została doprowadzona do perfekcji” – dodał.- napisał najnowsze „Notatki krajowe”. Inną słynną kosmoramą Sur jest panorama bitwy pomiędzy wojskami Aleksandra Wielkiego i Dariusza nad rzeką Granicus - „i w tej chwili, gdy Persowie uciekają, ścigani przez Macedończyków, most pod nimi się zawali”. Wizyta w tym spektaklu kosztuje 2 ruble. 50 kopiejek na osobę.
Dla miłośników języka francuskiego pan Saint-Maur kontynuował swoje wieczory literackie w czasie trwającego Wielkiego Postu. Czyta najlepsze fragmenty Corneille'a, Racine'a, Moliera i innych pisarzy dramatycznych, a także Boileau, Voltaire'a, Delisle'a i innych. Abonament na 10 takich wieczorów kosztuje 75 rubli. od osoby. Czytanie odbywa się w nowym domu księżnej Łobanowej-Rostowskiej.
- // „Notatki krajowe”.
Kolejnym przedsiębiorcą, który wynajął powierzchnię w domu, był Toselli. W frontowej suity wystawił „Scenografię Jerozolimy i świętych miejsc wokół niej”, o czym obserwator Svinin zauważył: „To widowisko jest bardzo podobne do sceny teatralnej, tylko nieporównywalnie bardziej żywiołowe.”, nawiązując do trików, które wykonywał Toselli, starając się uatrakcyjnić występy. Tak więc, według naocznych świadków, rysowaniu jerozolimskiego źródła Silje towarzyszył projekt dźwiękowy - szmer wody. Bilet wstępu na „Scenografię…” Toselliego wynosił 5 rubli. na osobę. Obecnie Toselli jest znany publiczności przede wszystkim jako twórca akwarelowej panoramy Petersburga z wieży Kunstkamera, wykonanej mniej więcej w tym samym czasie, gdy budowano dom Łobanowów-Rostowskich. Teraz ta akwarela jest przechowywana w Ermitażu.
Życie kulturalne domu w tym czasie nie ograniczało się do Cosmorama Sur i wystaw typu „Scenografia...” Toselliego.
 |
 |
7 listopada 1824 roku, podczas niszczycielskiej powodzi, Plac św. Izaaka został zalany tak, że z wody widoczny był tylko jeden budynek. Znalazło to odzwierciedlenie w miejskim folklorze i sztuce. Tak więc w pierwszej tercji XIX wieku w stolicy krążyła opowieść o pewnym Jakowlewie, który rzekomo spacerował po mieście w przededniu katastrofalnej powodzi. Kiedy zaczęła się klęska żywiołowa i poziom wody zaczął się podnosić, Jakowlew udał się do domu, jednak po dotarciu do domu Łobanowa-Rostowskiego znajdującego się na placu zdał sobie sprawę, że dalej po prostu nie da się iść. W rezultacie Jakowlew wspiął się na jedną z rzeźb lwów „patrząc” na zalane miasto „z podniesioną łapą, jak żywy”. Jakowlew uciekł, bo siedział na lwie „przesiedziałem przez powódź”. Ostatecznie legenda znalazła odzwierciedlenie w wierszu „Jeździec miedziany” Aleksandra Siergiejewicza Puszkina:
...Na placu Petrova,
Gdzie w kącie wyrósł nowy dom,
Gdzie nad podwyższonym gankiem
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Stoją dwa lwy obronne,
Jadąc na marmurowej bestii,
Bez kapelusza, z rękami złożonymi w krzyż,
Siedział bez ruchu, strasznie blady,
Jewgienij...
Pomimo dochodów lokatorów, 9 lat po zakończeniu budowy domu małżeństwo Łobanow-Rostowski popadło w długi. 1 lipca 1824 roku I i II piętro rezydencji wydzierżawiono Ministerstwu Wojny za 63 000 rubli rocznie na użytek jedynie niektórych wydziałów resortu wojskowego, w tym gabinetu Ministra Wojny, komisji zaopatrzeniowej spraw fińskich i zaopatrzenia fińskiego, wydział zaopatrzenia i wydziały medyczne.
Na podstawie akt rekonstrukcji domu dla Ministerstwa Wojny, które do dziś znajdują się w Wojskowym Archiwum Historycznym, można wyciągnąć wnioski dotyczące liczby, lokalizacji i wielkości sal, komór i innych pomieszczeń wynajmowanych przez ten wydział. Znajduje się 21 komór „pod łukami”(czyli w półpiwnicy) był przeznaczony „dla ministrów”. Na parterze znajdowało się 20 komór, a na antresoli (na drugiej, najbardziej prestiżowej) - 39, wśród których znajdowały się 4 duże sale, z czego trzy pomieszczenia miały długość 11 sążni (23,5 m) i 4 sążni 2 arszyny ( 10 m) szerokości, a jedna z sal rozciągała się na 8 sążni (17 m). Pozostałe pomieszczenia na antresoli, posiadające podobną „głębokość” (4 sążni 2 arszyny ≈ 10 m), zlokalizowano „na fasadach: Admirałtejski i Izaak”. Trzecie piętro zaadaptowano na 26 pomieszczeń, z których większość miała długość od 4 do 6 sążni (8,5 – 10,6 m) i szerokość od 3 sążni do 4 sążni 2 arszyny (6,4 – 10 m). Na samej górze "półpiętro" Na podłodze przygotowano 8 komór, „które mogą być spożywane przez ministrów”. Ogółem ministerstwo wynajmowało na swoje biura, czyli 114 pokoi i sal „prawie dwie trzecie domu”. Zaświadczenie o restrukturyzacji dotyczyło także lokali nie zajmowanych przez wydział. Więc, „na podłodze w piwnicy” w budynku znajdowały się 3 mieszkania, składające się z 11 pokoi mieszkalnych i 3 suchych piwnic; na parterze znajdują się 4 apartamenty z 24 pokojami; na antresoli znajduje się jedno mieszkanie 7-pokojowe; na trzecim - 5 mieszkań na 23 pokoje. Łącznie wynajęto podmiotom trzecim 65 pokoi, co okazało się prawdą „dochód do 30 000 rubli”. Oprócz pomieszczeń mieszkalnych znajdowały się tu także pomieszczenia gospodarcze: 6 szop, stajnia z 30 obborami, 2 "duże strych na siano" i 2 spiżarnie owsiane.
W 1828 roku właściciel majątku, słynny bibliofil i kolekcjoner A. Ya Lobanov-Rostovsky, postanowił zagrać na loterii. W tym celu wydano milion losów na loterię o wartości nominalnej jednego rubla. Jedna z osób, która kupiła bilet, miała według zamysłu księcia zostać nowym właścicielem rezydencji. Jednak cesarz Mikołaj I zakazał tego komercyjnego oszustwa i zaprosił księcia do sprzedaży do skarbu domu domu i wyjątkowej biblioteki, znanej ze zbioru dzieł o Marii Stuart oraz kolekcji rzadkich lasek i patyków. Koszt transakcji wyniósł 1 005 000 rubli w banknotach; za cesję cennej biblioteki Łobanow-Rostowski otrzymał dożywotnią emeryturę i ostatecznie zdecydowano się na umieszczenie Departamentu Wojskowego w samym domu na zasadzie dzierżawy ze względu na stałą wzrost potrzeb tych ostatnich. Takie przekazywanie nieruchomości od upadłej szlachty państwu, które jej patronowało, ale obiektywnie nie musiało korzystać z bliskich majątków szlacheckich, było w tamtych latach w Petersburgu bardzo powszechną praktyką. W związku z tym, że dom nie był przystosowany do potrzeb instytucji państwowej, w 1829 roku podjęto przebudowę budynku pod kierunkiem architekta E. H. Ahnerta.
Jednak na początku 1907 r. Badacz N.A. Daniłow w swoim „Szkicu historycznym działalności Kancelarii Ministerstwa Wojny i Rady Wojskowej” napisał, że zewnętrzna część dawnej rezydencji Łobanowa-Rostowskiego zachowała się od czasów swoich byłych właścicieli „bez najmniejszej zmiany”. Według Daniłowa lwia część zmian nastąpiła we wnętrzach. Jednocześnie tylko główne wejście (od Admiralteysky Prospekt) i główna klatka schodowa pozostały nietknięte. Istotnym zmianom uległ wystrój wszystkich pozostałych pomieszczeń, przeznaczonych na biura i mieszkania pracowników Departamentu Wojskowego. Po przeniesieniu do ministerstwa dużą salę zajmował gabinet Ministra Wojny, jego sala przyjęć, a także „Druga praca biurowa gospodarcza” władza. Początkowo duża sala była dwupoziomowa (zajmując przestrzeń II i III piętra), dopiero później przestrzeń na poziomie III piętra została oddzielona od reszty sali stropami. "o aranżację mieszkań". W sumie zaginęły także malowidła, które niegdyś zdobiły ściany i sufity w 26 pokojach.
W 1829 roku architekt E. H. Ahnert przebudował „Dom z Lwami” na potrzeby nowego właściciela. Od 1824 do 1917 roku w domu z lwami mieściło się rosyjskie Ministerstwo Wojny.
Po październiku 1917 r. dom znalazł się pod ochroną państwa. Od 1918 do 1964 roku w domu mieściła się szkoła. Szkoła kilkakrotnie zmieniała numer i nazwę. Od 1941 roku otrzymała nazwę Gimnazjum nr 239 Obwodu Oktyabrskiego w Leningradzie, które w 1961 roku stało się szkołą fizyki i matematyki. W czasie blokady szkoła kontynuowała działalność edukacyjną. Szkoła zajmowała całą połowę domu na prawo od głównego wejścia, fasadę od strony katedry św. Izaaka oraz róg od strony ulicy Bolszaja Morska. Część budynku zwróconą w stronę Alei Wozniesienskiego zajmowały lokale mieszkalne. Na podwórzu była stajnia. W czasie oblężenia solidną piwnicę budynku zamieniono na schron przeciwbombowy. Szkoła wykorzystywała alejki Ogrodu Aleksandra do zajęć sportowych. Od 1964 roku uczelnia ustąpiła miejsca Instytutowi Wzornictwa Architektury.
W 2002 roku dom z lwami przeszedł w ręce Administracji Prezydenta, która zamierzała zaadaptować go na siedzibę przenoszącego się do Petersburga Trybunału Konstytucyjnego. Później jednak zdecydowano się stworzyć w jego murach najmodniejszy hotel w mieście, gotowy na przyjęcie wyższych urzędników państwowych. Budynek został wynajęty na 49 lat spółce Tristar Investment Holdings CJSC.
Ponieważ Dom Łobanowa-Rostowskiego znajduje się na federalnej liście chronionych obiektów dziedzictwa kulturowego, kwestie jego odbudowy wywołały gorące kontrowersje zarówno w środowisku architektonicznym, jak i w prasie.
„Jest to rażące naruszenie obowiązujących przepisów w zakresie ochrony dziedzictwa historycznego. Dom Łobanowa-Rostowskiego to zabytek federalny położony w samym centrum wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO, gdzie nie można mówić o jakiejkolwiek rekonstrukcji – taki budynek można jedynie odrestaurować” – powiedział Alexander Margolis.
Inwestorzy wyburzyli zabytkową oficynę na dziedzińcu (2007), zaprojektowaną, podobnie jak cały budynek, przez architekta Auguste'a Montferranda. Oficynę na dziedzińcu budynku zaprojektował także Montferrand; piętro wzniesiono w latach 1817-1820, dobudował je architekt E. H. Ahnert. zniszczeniu i utraceniu uległy wnętrza głównego budynku, zmieniono zarys dachu. Aktywnie sprzeciwiała się temu społeczność miejska, w tym profesjonaliści, m.in. architekt-konserwator D. A. Butyrin.
Kolejnym naruszeniem była budowa poddasza, który okazał się o 18 centymetrów wyższy od pierwotnego dachu. Początkowo miała być jeszcze wyższa – 80 centymetrów, jednak pod naciskiem opinii publicznej Tristar Investment Holdings zdecydowała się ją obniżyć. Niemniej jednak nawet teraz nadbudowa jest wyraźnie widoczna.
„To narusza tradycyjny wygląd pomnika. Ogólnie rzecz biorąc, ten rodzaj strychu nie jest typowy dla zabytku wysokiego klasycyzmu i dlatego jest nie do przyjęcia. Członkowie Rady Ochrony Dziedzictwa Kulturowego jednogłośnie opowiedzieli się przeciwko strychowi, ale mimo to strych ten powstał – mówi Michaił Milchik.
Głównym architektem projektu jest kierownik własnego warsztatu Evgeny Gerasimov. Przywrócenie stref bezpieczeństwa przeprowadził Rafael Dayanov. Projekt lokalu wykonała kalifornijska firma Cheryl Rowley oraz japońskie studio Spin Design Studio.
Głównym pytaniem, które niepokoiło opinię publiczną, było: jak nowe funkcje obiektu mają się do historycznej „skorupy”, co zostanie zachowane i odrestaurowane, a co trzeba będzie poświęcić. W przypadku domu Łobanowa koncepcja „oryginalnych wnętrz” jest dość dowolna. Już w 1829 roku, kiedy do domu wprowadziło się Ministerstwo Wojny, zaczęto go przebudowywać na swoje potrzeby. Możliwe, że nawet projekt głównej klatki schodowej z szerokim fryzem rzeźbiarskim przedstawiającym zbroję wojskową powstał dla ministerstwa, a nie dla pierwszego właściciela - także notabene dzielnego generała, który wyróżnił się w kampanii przeciwko Napoleonowi. Dla pracowników ministerialnych wybudowano przestronne biura, które w czasach sowieckich służyły za sale lekcyjne szkół średnich, a następnie ulokowano w nich Instytut Wzornictwa nr 1. W efekcie strefa bezpieczeństwa nowego hotelu obejmuje hol frontowy od ulicy Admiralteysky Prospekt, ul Główna klatka schodowa dwubiegowa z kominkiem na podeście 2 – I piętro, amfilada II piętra i kolejne pomieszczenie, którego wartość historyczna została ustalona w trakcie renowacji.
Apartament prezydencki o powierzchni 152 m² planowano zlokalizować z oknami wychodzącymi na Admiralicję, bezpośrednio nad lwami, nad podcieniem I piętra. W skład apartamentu wchodzą dwie sypialnie, jadalnia dla 8 osób, gabinet, część wypoczynkowa oraz taras z widokiem na ogród. Łącznie hotel posiada 177 pokoi: 151 standardowych, 26 luksusowych. W podziemnej części budynku znajduje się przestronna sala balowa. Na spotkania biznesowe - 5 sal konferencyjnych na I piętrze oraz bar Xander z widokiem na Ogród Aleksandra. W 4-kondygnacyjnej oficynie na dziedzińcu znajdzie się kompleks spa, a w atrium kawiarnia-restauracja „Tea Lounge”, zawsze otwarta zarówno dla gości hotelowych, jak i mieszkańców. Podobny zakres usług i pierwszorzędny dobór pokoi pozwolą hotelowi Four Seasons Sankt Petersburg gościć liderów Wielkiej Ósemki. Podana data otwarcia to jesień 2013 roku.
Następnie krytyk architektury Michaił Zołotonosow („Miasto 812”) nazwał projekt przebudowy domu jednym z najgorszych przykładów architektury miasta w 2010 roku:
Dom wzniesiono w latach 1817-1820 według projektu architekta Augusta Montferranda (1786-1858). Budynek ma plan trójkąta. Jej główną fasadę, zwróconą w stronę Admiralickiego Prospektu, zdobi 8-kolumnowy portyk w stylu korynckim. Portyk wznosi się nad wystającą arkadą. Rampy (pochyłe zbocza) umożliwiały dojazd wagonów bezpośrednio do głównego wejścia. Lwy stojące po obu stronach wejścia zostały wyrzeźbione z białego marmuru z Carrary przez rzeźbiarza P. Triscorniego.
(niszczenie wnętrz domu przez lwy jest) zbrodnia przeciwko kulturze, nie tylko rosyjskiej, ale także europejskiej
Wiatr ucichł, nisko nad polem bitwy wisiały czarne chmury, zlewając się na horyzoncie z dymem prochowym. Ściemniało się, a łuna pożarów była tym wyraźniej widoczna w dwóch miejscach. Kanonada osłabła, ale trzaski dział z tyłu i z prawej strony słychać było jeszcze częściej i bliżej. Gdy tylko Tuszyn ze swoją bronią, objeżdżając i przejeżdżając rannych, wyszedł spod ostrzału i zszedł do wąwozu, powitali go przełożeni i adiutanci, w tym oficer sztabowy i Żerkow, który był wysyłany dwukrotnie i nigdy dotarł do baterii Tushina. Wszyscy, przerywając sobie nawzajem, wydawali i przekazywali polecenia, jak i dokąd iść, oraz robili mu wyrzuty i uwagi. Tuszyn nie wydawał rozkazów i milczał, bojąc się odezwać, bo przy każdym słowie, nie wiedząc dlaczego, był gotowy do płaczu, jechał z tyłu na swoim artyleryjskim kagańcu. Chociaż rannych nakazano porzucić, wielu z nich podążało za żołnierzami i prosiło o przydzielenie ich do dział. Ten sam dzielny oficer piechoty, który przed bitwą wyskoczył z chaty Tuszyna, został z kulą w brzuchu umieszczony na powozie Matwiewny. Pod górą blady kadet husarski, podtrzymując drugą ręką, podszedł do Tuszyna i poprosił, aby usiadł.
„Kapitanie, na litość boską, jestem w szoku w ramieniu” – powiedział nieśmiało. - Na litość boską, nie mogę iść. Na litość boską!
Było jasne, że tego kadeta nie raz proszono, aby gdzieś usiadł, ale wszędzie odmawiano mu. Zapytał niepewnym i pełnym współczucia głosem.
- Każ go uwięzić, na litość boską.
„Roślij, roślinuj” – powiedział Tushin. „Odłóż płaszcz, wujku” – zwrócił się do ukochanego żołnierza. -Gdzie jest ranny oficer?
„Włożyli, koniec” – odpowiedział ktoś.
- Posadź to. Usiądź kochanie, usiądź. Odłóż płaszcz, Antonow.
Kadet był w Rostowie. Drugą trzymał jedną ręką, był blady, a dolna szczęka drżała mu w gorączkowym drżeniu. Położyli go na Matwiewnej, na tej samej broni, z której położyli martwego oficera. Na płaszczu była krew, która poplamiła legginsy i dłonie Rostowa.
- Co, jesteś ranny, kochanie? - powiedział Tushin, podchodząc do pistoletu, na którym siedział Rostow.
- Nie, w szoku.
- Dlaczego na łóżku jest krew? – zapytał Tuszyn.
„To oficer, Wysoki Sądzie, krwawił” – odpowiedział żołnierz artylerii, wycierając krew rękawem płaszcza i jakby przepraszając za nieczystość, w której znajdował się pistolet.
Siłą, przy pomocy piechoty, zabrali działa w górę i po dotarciu do wioski Guntersdorf zatrzymali się. Było już tak ciemno, że dziesięć kroków dalej nie można było rozpoznać mundurów żołnierzy, a strzelanina zaczęła ucichać. Nagle w pobliżu prawej strony ponownie rozległy się krzyki i strzały. Strzały błyszczały już w ciemności. Był to ostatni atak francuski, na który odpowiedzieli żołnierze kryjący się w domach wioski. Znowu wszyscy wybiegli z wioski, ale działa Tuszyna nie mogły się ruszyć, a artylerzyści, Tuszyn i kadet w milczeniu patrzyli na siebie, czekając na swój los. Strzelanina zaczęła ucichać, a żołnierze ożywieni rozmową wylewali się z bocznej ulicy.
- Wszystko w porządku, Pietrow? - zapytał jeden.
„Bracie, jest za gorąco”. Teraz nie będą się wtrącać” – dodał inny.
- Nic nie widzę. Jak oni to usmażyli! Nie w zasięgu wzroku; ciemność, bracia. Czy chciałbyś się upić?
Francuzi zostali odparci po raz ostatni. I znowu, w całkowitej ciemności, działa Tushina, otoczone jakby ramą przez brzęczącą piechotę, ruszyły gdzieś do przodu.
W ciemności wydawało się, że niewidzialna, ponura rzeka płynęła w jednym kierunku, szumiąc od szeptów, rozmów i odgłosów kopyt i kół. W ogólnym zgiełku, za wszystkimi innymi dźwiękami, najwyraźniej słychać było jęki i głosy rannych w ciemności nocy. Ich jęki zdawały się wypełniać całą ciemność otaczającą żołnierzy. Ich jęki i ciemność tej nocy były jednym i tym samym. Po chwili w poruszającym się tłumie zrobiło się zamieszanie. Ktoś jechał z jego świtą na białym koniu i przechodząc obok, coś powiedział. Co powiedział? Dokąd teraz? Stoi, czy co? Dziękuję, czy co? - ze wszystkich stron rozległy się zachłanne pytania i cała poruszająca się masa zaczęła napierać na siebie (najwyraźniej przednie się zatrzymały), a rozeszły się pogłoski, że kazano im się zatrzymać. Idąc, wszyscy zatrzymali się na środku polnej drogi.
Zapaliły się światła, a rozmowa stała się głośniejsza. Kapitan Tuszyn, wydawszy rozkaz kompanii, wysłał jednego z żołnierzy, aby poszukał punktu opatrunkowego lub lekarza dla podchorążego i usiadł przy ognisku rozpalonym przez żołnierzy na drodze. Rostów również podciągnął się do ognia. Gorączkowe drżenie z bólu, zimna i wilgoci wstrząsnęło całym jego ciałem. Sen nieodparcie go wzywał, ale nie mógł spać z powodu rozdzierającego bólu ramienia, które bolało i nie mogło znaleźć pozycji. Teraz zamknął oczy, to patrzył na ogień, który wydawał mu się gorąco czerwony, to na zgarbioną, wątłą postać Tushina, siedzącego obok niego ze skrzyżowanymi nogami. Duże, życzliwe i inteligentne oczy Tushina patrzyły na niego ze współczuciem i współczuciem. Widział, że Tushin chciał całą duszą i nie mógł mu pomóc.
Ze wszystkich stron słychać było kroki i rozmowy przechodzących, przechodzących i stacjonującej w pobliżu piechoty. Odgłosy głosów, kroki i tętent końskich kopyt układających się w błocie, bliski i daleki trzask drewna opałowego połączyły się w jeden oscylujący ryk.
Teraz, jak poprzednio, niewidzialna rzeka nie płynęła już w ciemności, ale jak po burzy, ponure morze ułożyło się i zadrżało. Rostow bezmyślnie obserwował i słuchał, co dzieje się przed nim i wokół niego. Żołnierz piechoty podszedł do ognia, przykucnął, włożył ręce w ogień i odwrócił twarz.
- Czy wszystko w porządku, Wysoki Sądzie? - powiedział, zwracając się pytająco do Tushina. „Uciekł z firmy, Wysoki Sądzie; nie wiem gdzie. Kłopoty!
Razem z żołnierzem do ogniska podszedł oficer piechoty z zabandażowanym policzkiem i zwracając się do Tuszyna, poprosił go, aby rozkazał przesunąć maleńki pistolet w celu przetransportowania wózka. Za dowódcą kompanii do ognia podbiegło dwóch żołnierzy. Przeklinali i walczyli desperacko, wyciągając od siebie jakiś but.
- No, odebrałeś! Słuchajcie, on jest mądry” – krzyknął jeden ochrypłym głosem.
Wtedy podszedł chudy, blady żołnierz, z szyją związaną krwawą chustą i gniewnym głosem zażądał od artylerzystów wody.
- No cóż, mam umrzeć jak pies? - powiedział.
Tushin kazał mu dać wodę. Wtedy podbiegł wesoły żołnierz, prosząc o światło w piechocie.
- Gorący ogień do piechoty! Bądźcie szczęśliwi, rodacy, dziękujemy za światło, odwdzięczymy się z odsetkami” – powiedział, niosąc gdzieś w ciemność zaczerwienioną głownię.
Za tym żołnierzem czterech żołnierzy przeszło obok ognia, niosąc coś ciężkiego na płaszczach. Jeden z nich się potknął.
„Patrzcie, diabły, kładą drewno na opał” – mruknął.
- To koniec, więc po co to nosić? - powiedział jeden z nich.
- Cóż, ty!
I zniknęli w ciemnościach ze swoim ciężarem.
- Co? boli? – Tuszyn zapytał szeptem Rostów.
- Boli.
- Wysoki Sądzie, do generała. Stoją tutaj, w chacie” – powiedział fajerwerk, podchodząc do Tushina.
- Teraz, kochanie.
Tuszyn wstał, zapiął płaszcz i wyprostował się, odszedł od ognia...
Niedaleko ostrzału artyleryjskiego, w przygotowanej dla niego chacie, książę Bagration siedział przy obiedzie i rozmawiał z niektórymi zebranymi z nim dowódcami jednostek. Był tam starzec z półprzymkniętymi oczami, łapczywie obgryzający baraninę, i dwudziestodwuletni nienaganny generał, wypłukany od kieliszka wódki i obiadu, i oficer sztabowy z personalizowanym pierścionkiem, i Żerkow, z niepokojem rozglądając się po wszystkich i książę Andriej, blady, z zaciśniętymi ustami i gorączkowo błyszczącymi oczami.
W chacie stał w kącie wzięty sztandar francuski, a audytor o naiwnej twarzy dotykał tkaniny sztandaru i zdumiony pokręcił głową, może dlatego, że naprawdę zainteresował go wygląd sztandaru, a może bo głodnemu ciężko było mu patrzeć na obiad, na który nie miał wystarczającej ilości przyborów kuchennych. W następnej chacie znajdował się francuski pułkownik pojmany przez smoków. Nasi funkcjonariusze stłoczyli się wokół niego i patrzyli na niego. Książę Bagration dziękował poszczególnym dowódcom i pytał o szczegóły sprawy oraz straty. Dowódca pułku, który przedstawił się pod Braunau, doniósł księciu, że gdy tylko sprawa się zaczęła, wycofał się z lasu, zebrał drwali i przepuściwszy ich obok siebie, dwoma batalionami uderzył bagnetami i obalił Francuzów.
- Jak zobaczyłem, Wasza Ekscelencjo, że pierwszy batalion był zdenerwowany, stanąłem na drodze i pomyślałem: „Przepuszczę ich i spotkam ich ogniem bojowym”; Zrobiłem to.
Dowódca pułku tak bardzo chciał to zrobić, tak bardzo żałował, że nie miał na to czasu, że wydawało mu się, że to wszystko wydarzyło się naprawdę. Być może to wydarzyło się naprawdę? Czy w tym zamieszaniu można było rozróżnić, co było, a co nie?
„I muszę zauważyć, Wasza Ekscelencjo” – kontynuował, wspominając rozmowę Dołochowa z Kutuzowem i jego ostatnie spotkanie ze zdegradowanym człowiekiem – „że szeregowy, zdegradowany Dołochow, pojmał na moich oczach francuskiego oficera i szczególnie się wyróżnił”.
„Oto widziałem, Wasza Ekscelencjo, atak Pawlogradytów” – wtrącił się niespokojnie rozglądający się Żerkow, który tego dnia w ogóle nie widział husarii, a słyszał o nich jedynie od oficera piechoty. - Zmiażdżyli dwa kwadraty, Wasza Ekscelencjo.
Na słowa Żerkowa niektórzy uśmiechnęli się, jak zawsze oczekując od niego żartu; ale zauważywszy, że to, co mówił, zmierzało także do chwały naszej broni i współczesności, przyjęli poważne wyrazy twarzy, choć wielu dobrze wiedziało, że to, co powiedział Żerkow, było kłamstwem, nieopartym na niczym. Książę Bagration zwrócił się do starego pułkownika.
– Dziękuję wszystkim, panowie, wszystkie jednostki zachowały się bohatersko: piechota, kawaleria i artyleria. Jak dwa pistolety pozostały pośrodku? – zapytał, szukając kogoś oczami. (Książę Bagration nie pytał o działa na lewym skrzydle; wiedział już, że wszystkie działa zostały tam porzucone już na samym początku sprawy.) „Chyba pana pytałem” – zwrócił się do oficera dyżurnego w siedziba.
„Jeden został trafiony”, odpowiedział dyżurny, „a drugiego nie rozumiem; Byłem tam cały czas, wydawałem polecenia i po prostu odjechałem... Gorąco było, naprawdę” – dodał skromnie.
Ktoś powiedział, że tu, w pobliżu wioski, stał kapitan Tuszyn i że już po niego posłano.
„Tak, tam byłeś” - powiedział książę Bagration, zwracając się do księcia Andrieja.
„No cóż, trochę nie mieszkaliśmy razem” – powiedział dyżurny oficer, uśmiechając się miło do Bolkońskiego.
„Nie miałem przyjemności cię widzieć” – powiedział zimno i gwałtownie książę Andriej.
Wszyscy milczeli. Tushin pojawił się na progu, nieśmiało wyłaniając się zza generałów. Spacerując po generałach w ciasnej chacie, jak zawsze zawstydzony widokiem swoich przełożonych, Tushin nie zauważył masztu i potknął się o niego. Kilka głosów się roześmiało.
– Jak porzucono broń? – zapytał Bagration, marszcząc brwi nie tyle na kapitana, ile na śmiejących się, wśród których najgłośniej słychać było głos Żerkowa.
Tuszyn dopiero teraz, na widok potężnych władz, z całą grozą wyobraził sobie swoją winę i wstyd z powodu tego, że pozostając przy życiu, stracił dwa działa. Był tak podekscytowany, że do tej chwili nie miał czasu o tym myśleć. Śmiech funkcjonariuszy zmieszał go jeszcze bardziej. Stał przed Bagrationem z drżącą dolną szczęką i ledwo powiedział:
– Nie wiem… Wasza Ekscelencjo… nie było ludzi, Wasza Ekscelencjo.
– Mogłeś to wziąć z ukrycia!
Tuszyn nie powiedział, że nie ma żadnej osłony, chociaż była to absolutna prawda. Bał się tym zawieść innego szefa i w milczeniu, nieruchomym wzrokiem, patrzył prosto w twarz Bagrationowi, jak zdezorientowany student patrzy w oczy egzaminatora.
Cisza była dość długa. Książę Bagration, najwyraźniej nie chcąc być surowy, nie miał nic do powiedzenia; reszta nie odważyła się wtrącić do rozmowy. Książę Andriej patrzył na Tuszyna spod brwi, a jego palce poruszały się nerwowo.
„Wasza Ekscelencjo” – książę Andriej przerwał ciszę swoim ostrym głosem – „raczył pan wysłać mnie do baterii kapitana Tuszyna”. Byłem tam i zastałem dwie trzecie zabitych ludzi i koni, dwie zniekształcone działa i brak osłony.
Książę Bagration i Tuszyn patrzyli teraz równie uparcie na Bołkońskiego, który mówił powściągliwie i podekscytowany.
„A jeśli, Wasza Ekscelencjo, pozwoli mi wyrazić moją opinię” – kontynuował – „to sukces tego dnia zawdzięczamy przede wszystkim działaniu tej baterii oraz bohaterskiemu hartowi ducha kapitana Tushina i jego kompanii” – powiedział książę Andrei i nie czekając na odpowiedź, natychmiast wstał i odszedł od stołu.
Książę Bagration spojrzał na Tuszyna i najwyraźniej nie chcąc okazać nieufności wobec surowego wyroku Bołkońskiego, a jednocześnie nie mogąc mu do końca uwierzyć, pochylił głowę i powiedział Tuszynowi, że może iść. Książę Andriej poszedł za nim.
„Dziękuję, pomogłem ci, kochanie” – powiedział mu Tushin.
Książę Andriej spojrzał na Tuszyna i nic nie mówiąc odszedł od niego. Książę Andriej był smutny i twardy. To wszystko było takie dziwne, tak odmienne od tego, na co miał nadzieję.
„Kim oni są? Dlaczego oni są? Czego potrzebują? A kiedy to wszystko się skończy? pomyślał Rostow, patrząc na zmieniające się przed nim cienie. Ból w ramieniu stawał się coraz bardziej dokuczliwy. Sen zapadał nieodparcie, czerwone kółka skakały mi po oczach, a wrażenie tych głosów i tych twarzy oraz poczucie samotności łączyło się z uczuciem bólu. To oni, ci żołnierze, ranni i nie ranni, to oni uciskali, obciążali, przekręcali żyły i palili mięso w jego złamanej ręce i ramieniu. Aby się ich pozbyć, zamknął oczy.
Zapomniał się na jedną minutę, ale w tym krótkim okresie zapomnienia widział w swoich snach niezliczone przedmioty: widział swoją matkę i jej wielką białą dłoń, widział szczupłe ramiona Sonyi, oczy i śmiech Nataszy oraz Denisowa z jego głosem i wąsami , i Telyanin , i cała jego historia z Telyaninem i Bogdaniczem. Cała ta historia była jedna i ta sama: ten żołnierz z ostrym głosem i cała ta historia i ten żołnierz tak boleśnie, bezlitośnie trzymany, ściskany i wszyscy ciągnęli go za rękę w jedną stronę. Próbował się od nich odsunąć, lecz oni nie puszczali jego ramienia, nawet włosa, nawet na sekundę. To nie będzie bolało, byłoby zdrowe, gdyby tego nie ciągnęli; ale nie sposób było się ich pozbyć.
Otworzył oczy i spojrzał w górę. Czarny baldachim nocy wisiał arszin nad światłem węgli. W tym świetle leciały cząsteczki padającego śniegu. Tushin nie wrócił, lekarz nie przyszedł. Był sam, tylko jakiś żołnierz siedział teraz nago po drugiej stronie ogniska i ogrzewał swoje chude, żółte ciało.
„Nikt mnie nie potrzebuje! - pomyślał Rostów. - Nie ma komu pomóc ani komu współczuć. A ja kiedyś byłam w domu, silna, wesoła, kochana.” Westchnął i mimowolnie jęknął z westchnieniem.
- Och, co boli? – zapytał żołnierz, potrząsając koszulą nad ogniem, i nie czekając na odpowiedź, chrząknął i dodał: – Nigdy nie wiadomo, ile osób zostało rozpieszczonych w ciągu jednego dnia – pasja!
Rostow nie posłuchał żołnierza. Spojrzał na płatki śniegu trzepoczące nad ogniem i przypomniał sobie rosyjską zimę z ciepłym, jasnym domem, puszystym futrem, szybkimi saniami, zdrowym ciałem i całą miłością i troską swojej rodziny. „I po co tu przyszedłem!” pomyślał.
Następnego dnia Francuzi nie wznowili ataku, a reszta oddziału Bagrationa dołączyła do armii Kutuzowa.
Książę Wasilij nie myślał o swoich planach. Jeszcze mniej myślał o wyrządzaniu ludziom zła w celu osiągnięcia korzyści. Był tylko człowiekiem świeckim, który odniósł sukces w świecie i z tego sukcesu wyrobił sobie nawyk. Stale, w zależności od okoliczności, na zbliżeniu z ludźmi, snuł najróżniejsze plany i rozważania, z których sam nie zdawał sobie sprawy, ale które stanowiły całe zainteresowanie jego życia. Nie miał w głowie ani jednego, ani dwóch takich planów i rozważań, ale dziesiątki, z których niektóre dopiero zaczynały mu się pojawiać, inne udało się zrealizować, a jeszcze inne zostały zniszczone. Nie mówił sobie np.: „Ten człowiek jest teraz u władzy, muszę zdobyć jego zaufanie i przyjaźń i za jego pośrednictwem załatwić wydanie jednorazowego zasiłku”, albo nie mówił sobie: „Pierre jest bogaty, muszę go namówić, żeby poślubił jego córkę i pożyczył mi potrzebne 40 tysięcy”; ale spotkał go silny człowiek i w tej właśnie chwili instynkt podpowiedział mu, że ten człowiek może się przydać, a książę Wasilij zbliżył się do niego i przy pierwszej okazji, bez przygotowania, instynktownie pochlebiał, zaznajomił się, mówił o tym, co co było potrzebne.
Pierre był pod jego pachą w Moskwie, a książę Wasilij załatwił mu mianowanie go podchorążym, co wówczas odpowiadało stopniowi radcy stanu, i nalegał, aby młody człowiek pojechał z nim do Petersburga i pozostał w jego domu . Jakby w roztargnieniu, a jednocześnie z niewątpliwą pewnością, że tak powinno być, książę Wasilij zrobił wszystko, co konieczne, aby poślubić Pierre'a swojej córce. Gdyby książę Wasilij myślał o swoich planach na przyszłość, nie mógłby mieć takiej naturalności w swoich manierach i takiej prostoty i zażyłości w stosunkach ze wszystkimi ludźmi znajdującymi się wyżej i niżej od niego. Coś go nieustannie przyciągało do ludzi silniejszych lub bogatszych od siebie, a on miał rzadką sztukę wychwytywania dokładnie momentu, w którym było to konieczne i możliwe, aby wykorzystać ludzi.
Pierre, który niespodziewanie stał się bogatym człowiekiem, a hrabia Bezukhy, po niedawnej samotności i beztrosce, czuł się tak otoczony i zajęty, że mógł zostać pozostawiony tylko sam ze sobą w łóżku. Musiał podpisać papiery, załatwić się w urzędach, o których znaczeniu nie miał jasnego pojęcia, zapytać o coś głównego menadżera, udać się do posiadłości pod Moskwą i przyjąć wiele osób, które wcześniej nie chciały wiedzieć o jego istnieniu, ale teraz poczułby się urażony i zdenerwowany, gdyby nie chciał ich widzieć. Wszystkie te różne osoby – biznesmeni, krewni, znajomi – wszyscy byli równie dobrze nastawieni do młodego dziedzica; wszyscy, oczywiście i niewątpliwie, byli przekonani o wysokich zasługach Pierre'a. Ciągle słyszał słowa: „Dzięki twojej niezwykłej dobroci”, „z twoim cudownym sercem”, „sam jesteś taki czysty, hrabio…” lub „gdyby był tak mądry jak ty” itp., więc Zaczął szczerze wierzyć w swoją niezwykłą dobroć i niezwykły umysł, zwłaszcza że zawsze w głębi duszy wydawało mu się, że jest naprawdę bardzo miły i bardzo mądry. Nawet ludzie, którzy wcześniej byli źli i wyraźnie wrogo nastawieni, stali się wobec niego czuli i kochający. Taka wściekła najstarsza z księżniczek, z długą talią i włosami wygładzonymi jak u lalki, przyszła po pogrzebie do pokoju Pierre'a. Spuszczając oczy i ciągle się rumieniąc, powiedziała mu, że bardzo jej przykro z powodu nieporozumień, jakie zaszły między nimi i że teraz czuje, że nie ma prawa prosić o nic innego, jak tylko o pozwolenie, po ciosie, który ją spotkał, na pozostanie przez kilka tygodni w domu, który tak bardzo kochała i w którym dokonała tak wielu wyrzeczeń. Nie mogła powstrzymać łez, słysząc te słowa. Wzruszony, że ta przypominająca posąg księżniczka może tak wiele zmienić, Pierre wziął ją za rękę i poprosił o przeprosiny, nie wiedząc dlaczego. Od tego dnia księżniczka zaczęła robić na drutach szalik w paski dla Pierre'a i całkowicie się do niego zmieniła.
– Zrób to dla niej, mon cher; „Mimo wszystko bardzo cierpiała z powodu zmarłego” – powiedział mu książę Wasilij, pozwalając mu podpisać jakiś dokument na rzecz księżniczki.
Książę Wasilij zdecydował, że tę kość, banknot na 30 tysięcy, należy rzucić biednej księżniczce, aby nie przyszło jej do głowy rozmawiać o udziale księcia Wasilija w biznesie portfela mozaikowego. Pierre podpisał ustawę i odtąd księżniczka stała się jeszcze milsza. Młodsze siostry również stały się wobec niego czułe, zwłaszcza najmłodsza, ładna, z pieprzykiem, często zawstydzająca Pierre'a swoimi uśmiechami i zażenowaniem na jego widok.
Pierre'owi wydawało się tak naturalne, że wszyscy go kochali, więc wydawałoby się nienaturalne, gdyby ktoś go nie kochał, że nie mógł nie wierzyć w szczerość otaczających go ludzi. Co więcej, nie miał czasu, aby zadać sobie pytanie o szczerość lub nieszczerość tych ludzi. Ciągle nie miał czasu, ciągle czuł się w stanie łagodnego i wesołego upojenia. Czuł się jak centrum jakiegoś ważnego ruchu ogólnego; czuł, że ciągle czegoś się od niego oczekuje; że jeśli tego nie zrobi, zdenerwuje wielu i pozbawi ich tego, czego się spodziewali, ale jeśli zrobi to i tamto, wszystko będzie dobrze - i zrobił to, czego od niego wymagano, ale coś dobrego pozostało przed nim.
Po raz pierwszy bardziej niż ktokolwiek inny książę Wasilij przejął sprawy Pierre'a i siebie. Od śmierci hrabiego Bezukhy nie wypuścił Pierre'a z rąk. Książę Wasilij wyglądał na człowieka przytłoczonego sprawami, zmęczonego, wyczerpanego, ale ze współczucia, niezdolnego do ostatecznego pozostawienia bezbronnego młodzieńca, syna swego przyjaciela, na łasce losu i łotrów, apres tout, [ przecież] i z tak ogromną fortuną. W ciągu tych kilku dni, które spędził w Moskwie po śmierci hrabiego Bezukhy, przywoływał Pierre'a do siebie lub sam do niego przychodził i przepisywał mu, co należy zrobić, takim tonem zmęczenia i pewności siebie, jakby mówił za każdym razem:
„Vous savez, que je suis accable d”affaires et que ce n”est que par pure charite, que je m”occupe de vous, et puis vous savez bien, que ce que je vous propozycja est la seule wybrał faisable.” Wiesz, jestem przytłoczony sprawami, ale byłoby bezlitosne zostawić cię w takim stanie; oczywiście to, co ci mówię, jest jedyną możliwą rzeczą.]
„No cóż, przyjacielu, w końcu jutro jedziemy” – powiedział mu pewnego dnia, zamykając oczy, przesuwając palcami po łokciu i takim tonem, jakby to, co mówił, zostało między nimi dawno ustalone. jakiś czas temu i nie można było podjąć innej decyzji.
„Jutro jedziemy, dam ci miejsce w moim wózku”. Jestem bardzo szczęśliwy. Wszystko, co ważne, jest tutaj. Ale powinienem był tego potrzebować już dawno temu. Oto co otrzymałem od kanclerza. Zapytałem go o ciebie, a ty zostałeś przyjęty do korpusu dyplomatycznego i zostałeś kadetem kameralnym. Teraz droga dyplomatyczna jest dla ciebie otwarta.
Pomimo siły tonu zmęczenia i pewności, z jaką wypowiedziane zostały te słowa, Pierre, który od dawna myślał o swojej karierze, chciał sprzeciwić się. Ale książę Wasilij przerwał mu tym gruchającym, basowym tonem, który wykluczał możliwość przerwania jego mowy i którego używał, gdy konieczna była skrajna perswazja.
- Mais, mon cher, [Ale, moja droga,] zrobiłem to dla siebie, dla swojego sumienia i nie ma za co mi dziękować. Nikt nigdy nie skarżył się, że był zbyt kochany; i wtedy będziesz wolny, nawet jeśli jutro zrezygnujesz. Wszystko zobaczysz na własne oczy w Petersburgu. Najwyższy czas, abyś odsunął się od tych okropnych wspomnień. – westchnął książę Wasilij. - Tak, tak, moja duszo. I pozwól mojemu lokajowi pojechać twoim powozem. Ach, tak, zapomniałem – dodał książę Wasilij – „wiesz, mon cher, że mieliśmy rachunki do wyrównania ze zmarłym, więc dostałem to od Ryazana i zostawię: nie potrzebujesz tego”. Rozliczymy się z Tobą.
Książę Wasilij wezwał z „Riazania” kilka tysięcy rezydentów, które książę Wasilij zatrzymał dla siebie.
W Petersburgu, podobnie jak w Moskwie, Pierre'a otaczała atmosfera łagodnych, kochających ludzi. Nie mógł odmówić miejsca, a raczej tytułu (bo nic nie zrobił), który przyniósł mu książę Wasilij, a było tak wielu znajomych, rozmów i zajęć towarzyskich, że Pierre jeszcze bardziej niż w Moskwie doświadczył uczucia mgły i pośpiech i wszystko, co nadchodzi, ale coś dobrego się nie dzieje.
Wielu członków jego byłego towarzystwa kawalerskiego nie było w Petersburgu. Strażnik wziął udział w kampanii. Dołochow został zdegradowany, Anatole był w wojsku, na prowincji, książę Andriej był za granicą i dlatego Pierre nie mógł spędzać nocy tak, jak lubił je wcześniej spędzać, ani od czasu do czasu zrelaksować się w przyjaznej rozmowie ze starszym, szanowany przyjaciel. Cały swój czas spędzał na obiadach, balach, a przede wszystkim z księciem Wasilijem – w towarzystwie grubej księżniczki, jego żony i pięknej Heleny.
Anna Pavlovna Scherer, podobnie jak inni, pokazała Pierre'owi zmianę, jaka zaszła w jego oczach publicznych.
Wcześniej Pierre w obecności Anny Pawłownej nieustannie czuł, że to, co mówi, jest nieprzyzwoite, nietaktowne i niepotrzebne; że jego przemówienia, które mu się wydają mądre, gdy je przygotowuje w wyobraźni, stają się głupie, gdy tylko zacznie mówić głośno, i że przeciwnie, najgłupsze przemówienia Hipolita wychodzą mądrze i słodko. Teraz wszystko, co powiedział, wyglądało czarująco. Jeśli nawet Anna Pawłowna tego nie powiedziała, to widział, że ona chciała to powiedzieć, a ona tylko ze względu na jego skromność powstrzymała się od tego.
Na początku zimy 1805–1806 Pierre otrzymał od Anny Pawłownej zwyczajowy różowy liścik z zaproszeniem, w którym dopisano: „Vous trouverez chez moi la belle Helene, qu”on ne se lasse jamais de voir”. miej piękną Helenę, której podziwianie nigdy Ci się nie znudzi.]
Czytając ten fragment, Pierre po raz pierwszy poczuł, że między nim a Heleną wytworzyła się jakaś więź, uznawana przez innych ludzi, a jednocześnie ta myśl go przerażała, jakby nałożono na niego obowiązek, którego nie mógł zachować i razem spodobało mu się to jako zabawna sugestia.
Wieczór Anny Pawłownej był taki sam jak pierwszy, tyle że nowością, jaką Anna Pawłowna uraczyła swoich gości, nie był teraz Mortemart, ale dyplomata, który przybył z Berlina i przyniósł najnowsze szczegóły dotyczące pobytu cesarza Aleksandra w Poczdamie oraz tego, jak oboje na najwyższym szczeblu przysięgli sobie w nierozerwalnym przymierzu obronę słusznej sprawy przed wrogiem rodzaju ludzkiego. Pierre został przyjęty przez Annę Pawłowną z odcieniem smutku, najwyraźniej związanym z nową stratą, jaka spotkała młodego człowieka, ze śmiercią hrabiego Bezukhy (wszyscy stale uważali za swój obowiązek zapewnienie Pierre'a, że jest bardzo zdenerwowany śmiercią swojego ojciec, którego prawie nie znał) - i smutek dokładnie taki sam, jak najwyższy smutek, który wyraził się na wzmiankę o dostojnej cesarzowej Marii Fiodorowna. Pierre poczuł się tym zaszczycony. Anna Pawłowna ze swoim zwykłym talentem układała kręgi w swoim salonie. W dużym kręgu, w którym przebywał książę Wasilij i generałowie, wykorzystano dyplomatę. Kolejny kubek stał na stoliku do herbaty. Pierre chciał dołączyć do pierwszego, ale Anna Pawłowna, która była w stanie zirytowania dowódcy na polu bitwy, kiedy pojawiły się tysiące nowych genialnych myśli, których ledwo udało się zrealizować, Anna Pawłowna, widząc Pierre'a, dotknęła jego rękawa palcem.
- Attendez, j "ai des vues sur vous pour ce soir. [Mam plany dla ciebie na ten wieczór.] Spojrzała na Helene i uśmiechnęła się do niej. - Ma bonne Helene, il faut, que vous soyez charytatywny pour ma pauvre tante , qui a une adoration pour vous. Allez lui tenir compagnie pour 10 minut [Moja droga Heleno, musisz okazać współczucie mojej biednej ciotce, która darzy cię adoracją.] Ale nie martw się. było nudno, oto kochany hrabia, który nie odmówi pójścia za tobą.
Piękność trafiła do ciotki, ale Anna Pavlovna nadal trzymała Pierre'a blisko siebie, sprawiając wrażenie, jakby miała do wykonania ostatnie niezbędne polecenie.
– Czy ona nie jest niesamowita? - powiedziała do Pierre'a, wskazując na odpływające majestatyczne piękno. - Et quelle tenue! [I jak ona się trzyma!] Jak na taką młodą dziewczynę i taki takt, taka mistrzowska umiejętność trzymania się! To pochodzi z serca! Szczęśliwy będzie ten, do kogo to będzie! Wraz z nią najbardziej nieświecki mąż mimowolnie zajmie najbardziej błyskotliwe miejsce na świecie. Czy to nie prawda? Chciałem tylko poznać twoją opinię” i Anna Pavlovna wypuściła Pierre’a.
Pierre szczerze odpowiedział twierdząco Annie Pawłownej na jej pytanie o sztukę trzymania się Heleny. Jeśli kiedykolwiek myślał o Helenie, myślał szczególnie o jej pięknie i o jej niezwykłej, spokojnej zdolności do bycia w milczeniu godną świata.
Ciocia przyjęła do swojego kąta dwójkę młodych ludzi, ale wyglądało na to, że chciała ukryć swój uwielbienie dla Heleny i chciała mocniej wyrazić swój strach przed Anną Pawłowną. Spojrzała na siostrzenicę, jakby pytała, co ma zrobić z tymi ludźmi. Oddalając się od nich, Anna Pavlovna ponownie dotknęła palcem rękawa Pierre'a i powiedziała:
- J"espere, que vous ne direz plus qu"on s"ennuie chez moi, [mam nadzieję, że innym razem nie powiesz, że się nudzę] - i spojrzał na Helenę.
Helena uśmiechnęła się z wyrazem twarzy mówiącym, że nie dopuszcza możliwości, że ktoś mógłby ją zobaczyć i nie być podziwianym. Ciocia odchrząknęła, przełknęła ślinę i powiedziała po francusku, że bardzo się cieszy, że widzi Helenę; potem zwróciła się do Pierre'a z tym samym pozdrowieniem i tą samą miną. W środku nudnej i potykającej się rozmowy Helen spojrzała na Pierre'a i uśmiechnęła się do niego tym czystym, pięknym uśmiechem, jakim uśmiechała się do wszystkich. Pierre był tak przyzwyczajony do tego uśmiechu, że tak mało dla niego wyrażał, że nie zwracał na niego uwagi. Ciocia opowiadała w tym czasie o kolekcji tabakier, którą posiadał zmarły ojciec Pierre’a, hrabia Bezukhy, i pokazała jej tabakierkę. Księżniczka Helena poprosiła o pokazanie portretu męża swojej ciotki, który został wykonany na tej tabakierce.
„Prawdopodobnie zrobił to Vines” – powiedział Pierre, wymieniając imię słynnego miniaturzysty, pochylając się nad stołem, aby podnieść tabakierkę i przysłuchując się rozmowie przy innym stole.
Wstał, chcąc się obejść, ale ciotka podała tabakierkę dokładnie w stronę Heleny, za nią. Helen pochyliła się do przodu, żeby zrobić miejsce, i obejrzała się z uśmiechem. Miała na sobie, jak zawsze wieczorami, suknię bardzo rozpiętą z przodu i z tyłu, zgodnie z ówczesną modą. Jej popiersie, które Pierre'owi zawsze wydawało się marmurowe, znajdowało się tak blisko jego oczu, że swoimi krótkowzrocznymi oczami mimowolnie dostrzegł żywe piękno jej ramion i szyi oraz tak blisko warg, że musiał pochylić się mało, żeby ją dotknąć. Słyszał ciepło jej ciała, zapach perfum i skrzypienie jej gorsetu, gdy się poruszała. Nie widział jej marmurowej urody, która stanowiła jedność z jej suknią, widział i czuł cały urok jej ciała, które było okryte jedynie ubraniem. A kiedy to zobaczył, nie mógł widzieć inaczej, tak jak nie możemy wrócić do raz wyjaśnionego oszustwa.
