பக்கம் 19 இல் 21

சோவியத் கலைபெரும் தேசபக்தி போரின் காலம்

பெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்தில், கலைஞர்கள் எதிரிக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்கள். அவர்களில் சிலர் முன்னணியில் சண்டையிடச் சென்றனர், மற்றவர்கள் - பாகுபாடான பிரிவுகளிலும் மக்கள் போராளிகளிலும். போர்களுக்கு இடையில், அவர்கள் செய்தித்தாள்கள், சுவரொட்டிகள், கார்ட்டூன்களை உருவாக்க முடிந்தது. பின்புறத்தில், கலைஞர்கள் பிரச்சாரகர்கள், கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், அவர்கள் கலையை எதிரிக்கு எதிரான ஆயுதமாக மாற்றினர் - போரை விட குறைவான ஆபத்தானது அல்ல. போரின் போது, ​​பல கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன.

புரட்சியின் ஆண்டுகளைப் போலவே, போர் ஆண்டுகளின் கிராபிக்ஸ் முதல் இடம் சுவரொட்டியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. மேலும், அதன் வளர்ச்சியின் இரண்டு நிலைகள் தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன. போரின் முதல் இரண்டு ஆண்டுகளில், சுவரொட்டி ஒரு வியத்தகு, சோகமான ஒலியைக் கொண்டிருந்தது. எதிரியை விரட்டுவதே முக்கிய யோசனையாக இருந்தது, மேலும் இது படைப்பாற்றல் நபர்களைப் பொருட்படுத்தாமல் கடுமையான, லாகோனிக் சித்திர மொழியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாவது கட்டத்தில், போரின் போக்கில் ஒரு திருப்புமுனைக்குப் பிறகு, நம்பிக்கை மற்றும் நாட்டுப்புற நகைச்சுவையால் நிரப்பப்பட்ட சுவரொட்டியின் மனநிலை மற்றும் படம் இரண்டும் மாறுகின்றன.

போர் ஆண்டுகளில், ஈசல் கிராபிக்ஸ் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தோன்றின, மேலும் பலவிதமான பதிவுகள் பல்வேறு வடிவங்களுக்கு வழிவகுத்தன. இவை விரைவான, ஆவணப்படம்-துல்லியமான முன் வரிசை ஓவியங்கள், நுட்பம், பாணி மற்றும் கலை மட்டத்தில் வேறுபட்டவை. இராணுவ கிராபிக்ஸில் வரலாற்று தீம் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது நமது கடந்த காலத்தை, நம் முன்னோர்களின் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துகிறது
(V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin ஆகியோரின் வேலைப்பாடுகள்). கடந்த கால கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புகளும் வழங்கப்படுகின்றன.

போரின் போது, ​​கலைஞர்களின் வாழ்க்கைச் சூழல்கள் மற்றும் மக்களுடன் நேரடித் தொடர்புகள் மோசமடைவது இயல்பாகவே காணப்படுகிறது. ஒருவரின் சொந்த நாட்டிற்கு மட்டுமல்ல, அனைத்து மனிதகுலத்தின் எதிர்காலத்திற்கான பொறுப்புணர்வு மேலாதிக்கமாகிறது, இதன் விளைவாக ஈசல் ஓவியங்கள் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த ஒலியைப் பெறத் தொடங்குகின்றன.

இந்த காலகட்டத்தின் ஓவியத்தின் முதல் படைப்புகள் நிலப்பரப்புகள், இந்த வகையின் கட்டமைப்பிற்குள் தான் பெரும் தேசபக்தி போரின் ஓவியத்தில் மிக முக்கியமான மற்றும் அடிப்படையில் புதிய அனைத்தும் உருவாக்கப்படும். அவற்றில் முதல் இடங்களில் ஒன்று "மாஸ்கோவின் புறநகர்ப் பகுதிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. நவம்பர் 1941" (1941)
A. Deineka, இது உச்சரிக்கப்படும் வகை அம்சங்களைக் கொண்ட நிலப்பரப்பாகும். ஓவியம் பாணியானது முன்னர் நிறுவப்பட்ட பாணியுடன் ஒத்துப்போகிறது, இது தாள கட்டமைப்பின் வெளிப்பாடு, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆனால் தீவிரமான வண்ணம் மற்றும் கலவையின் ஆற்றல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எவ்வாறாயினும், புதிய வரலாற்று சூழ்நிலை அதன் தனித்துவமான முத்திரையை விட்டுச்சென்றது: எல்லாவற்றிலும் ஒரு அச்சுறுத்தல், எதிர்ப்பு, மீண்டும் போராடத் தயார்நிலை, சுருக்கப்பட்ட வசந்தத்தின் விளைவைப் போன்றது. செவாஸ்டோபோல் பாதுகாப்பு (1942) அனைத்து விமானங்களிலும் மக்கள் இருந்தபோதிலும், விண்வெளியின் அதே மேலாதிக்க நிலப்பரப்பு அனுபவத்தை நிரூபிக்கிறது. இருப்பினும், ஒட்டுமொத்தமாக, இது மிகவும் குறைவான வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஏனெனில் நாடகத்தின் அனுபவம் பலவீனமாக இருப்பதால், அது சதித்திட்டத்திற்குள் கொண்டு வரப்படுகிறது. பதற்றம் யூகிக்கப்படுவதை, யூகிக்கப்படுவதை, சிரமத்துடன், முயற்சியுடன் வெளிப்படுத்துகிறது. வெளிப்புறமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட பாத்தோஸ் கைப்பற்றப்பட்ட நிகழ்வுகளின் உண்மையான அர்த்தத்தின் புனிதமான "மறைவு" உணர்வை நீக்குகிறது.

பிளாஸ்டோவ் ஒரு படத்தை உருவாக்க முற்றிலும் மாறுபட்ட அமைப்பை உருவாக்குகிறார் - என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு ஆதரவாக அல்ல, ஒரு இடஞ்சார்ந்த - இந்த சந்தர்ப்பங்களில் - இயற்கை சூழல் கட்டப்பட்டது, ஆனால் அதற்கு மாறாக. பாசிஸ்ட் ஹாஸ் ஃப்ளீ (1942) என்பது இந்த வகையான சிறப்பியல்பு படைப்புகளில் ஒன்றாகும்: ஒளிரும் "வாடிவிடும் அற்புதமான இயல்பு" தங்கம் மற்றும் வெள்ளியில், கிராமப்புற பனோரமாவின் மென்மையான பாடல் வரிகள் கைப்பற்றப்பட்டவற்றின் சோகத்தை உடனடியாக டிகோட் செய்ய அனுமதிக்காது. . இழப்பின் தீவிரம் அளவு மற்றும் பாத்தோஸ் மூலம் அல்ல, ஆனால் விவரங்கள் மற்றும் துணை உரை மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது - பயந்துபோன மந்தை, குனிந்து நிற்கும் மேய்ப்பன், பின்வாங்கும் விமானத்தின் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க நிழல், "இக்காரஸ் வீழ்ச்சியை" குறிக்கிறது. வடக்கு மறுமலர்ச்சி, பீட்டர் ப்ரூகல் தி எல்டர். சூழ்நிலையின் சோகத்தை துணை உரையின் மூலம் வெளிப்படுத்தும் முறையை கலைஞர் முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றார், இது "அறுவடை" என்ற படைப்பிலும் பிரதிபலிக்கிறது, இது உழைப்பு நிறைந்த வாழ்க்கையை உள்ளடக்கியது மற்றும் மரணத்திற்கு எதிரான கவலையாக உள்ளது, இது காயமடைந்தவர்களின் மறைந்திருப்பதால் நாடகமாக்கப்பட்டது. மற்றும் மிகவும் இளைஞர்கள்.

சிறப்பியல்பு ரீதியாக, 1941 ஆம் ஆண்டின் முதல் கண்காட்சி "எங்கள் தாய்நாட்டின் நிலப்பரப்பு" ஆகும், அங்கு போர் தொடங்குவதற்கு முன்பு எழுதப்பட்ட பல படைப்புகள் வழங்கப்பட்டன, ஆனால் தீம் சின்னமாக மாறியது. இந்த 1942 கண்காட்சி "தி கிரேட் பேட்ரியாட்டிக் வார்" அனைத்து வெளிப்படையானதுடன் நிரூபித்தது: "நவம்பர் 7, 1942 அன்று ரெட் சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு" (1942) கே. யுவானின் மகத்தான முக்கியத்துவத்தின் மீது கட்டப்பட்டது, இதில் அர்த்தமும் உள்ளடக்கமும் உள்ளது. வரலாற்று நிகழ்வுகள். அவர்கள் நிகழ்த்தப்படும் சாதனையில் காணக்கூடிய பங்கேற்பாளர்கள். வகையின் பல படைப்புகளில் போரின் தடயங்கள் அன்னியமாகவும், வலிமிகுந்த அசிங்கமாகவும், பூர்வீக, அன்பானவர்களை சிதைக்கும் ஒன்றாகவும் செயல்படுகின்றன.

போர்க்கால மக்கள் மாறி, அவர்கள் தங்கியிருக்கும் சூழல் மாறிவிட்டது. உலகம் அதன் பாடல் தனிமையை இழக்கிறது, அது பரந்த, அதிக விசாலமான, வியத்தகு மற்றும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. இயற்கை ஊக்கமளிக்கிறது மற்றும் ஆதரவாக செயல்படுகிறது. உருவப்படம் இயற்கையாகவே ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இது ஹீரோவின் இலட்சியத்தை உருவாக்குவதற்கான இயல்பான விருப்பத்தை நிரூபிக்கிறது. S. ஜெராசிமோவ் (1943) எழுதிய "மதர் ஆஃப் தி பார்டிசன்" கேன்வாஸால் போர் மற்றும் அன்றாட வகைகள் மிகவும் தெளிவாகக் குறிப்பிடப்படுகின்றன. அனைத்து நாடகங்களும் இருந்தபோதிலும், கடந்த காலத்தின் வெற்றிகரமான மரபுகளை நம்புவது போல, வரலாற்று வகையின் ஓவியம் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. வரலாற்றின் அனுபவம் நிகழ்காலத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் விளக்குவதற்கும் அதன் முக்கியத்துவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் அனுபவிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில் மற்றொன்று திறக்கிறது. அம்சம்- தினசரி மிகவும் கடுமையான அனுபவம், ஒரு புதிய கண்ணோட்டத்தில் முற்றிலும் விலைமதிப்பற்ற மற்றும் அரிதாக திறக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பயங்கரமானது, கற்பனை செய்ய முடியாதது, முன்பு சிந்திக்க முடியாதது மற்றும் சாத்தியமற்றது அன்றாடம் ஆனது.

நினைவுச்சின்ன ஓவியம், நிச்சயமாக, போர் ஆண்டுகளில் சில வாய்ப்புகள் இருந்தன. ஆனால் மிகவும் கடினமான சோதனைகளின் இந்த நேரத்தில் கூட, "நித்திய பொருட்கள்", ஓவியங்கள் மற்றும் மொசைக்ஸ் ஆகியவற்றின் கலை தொடர்ந்து உருவாகி வளர்ந்தது. இல் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது லெனின்கிராட்டை முற்றுகையிட்டார்அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் மொசைக் பட்டறையில், மெட்ரோவிற்கான மொசைக்குகள் டீனேகாவின் அட்டைப் பலகைகளைப் பயன்படுத்தி சேகரிக்கப்படுகின்றன.

ஓவியர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞருடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு சிற்பியின் கடினமான பணி நிலைமைகள் இருந்தபோதிலும், சோவியத் சிற்பிகள் போரின் முதல் நாட்களிலிருந்து தீவிரமாக வேலை செய்தனர், மேலும் பயண கண்காட்சிகளிலும் பங்கேற்றனர். போர் ஆண்டுகளின் சிற்பத்தில், ஓவியத்தை விட இன்னும் தெளிவாக, உருவப்பட வகையின் முன்னுரிமையை நாம் உணர முடியும். காலப்போக்கில், ஒரு சிற்ப உருவப்படத்தில், ஓவியம் போலவே, இலட்சிய, கம்பீரமான வீரம், பெரும்பாலும் வெளிப்படையாக இலட்சியப்படுத்தப்பட்டது, தனித்தனியாக குறிப்பிட்டதை விட முன்னுரிமை பெறுகிறது.

1941-1945 இல், ஆண்டுகளில் பெரும் போர்பாசிசத்துடன், கலைஞர்கள் பல படைப்புகளை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் போரின் முழு சோகத்தையும் வெளிப்படுத்தினர் மற்றும் வெற்றிகரமான மக்களின் சாதனையை மகிமைப்படுத்தினர்.

பெரும் தேசபக்திப் போர் கலைஞரின் பார்வையைத் திறந்தது, அது மகத்தான தார்மீக மற்றும் அழகியல் செல்வத்தை மறைத்த பொருட்களின் சிதறல்.

மக்களின் வெகுஜன வீரம் கலையை மனித அறிவியலாக வழங்கியது, அந்த ஆண்டுகளில் தொடங்கிய நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் கேலரி தொடர்ந்து புதிய மற்றும் புதிய நபர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. மிகவும் கடுமையான வாழ்க்கை மோதல்கள், இதன் போது தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசம், தைரியம் மற்றும் கடமை, அன்பு மற்றும் தோழமை போன்ற கருத்துக்கள் குறிப்பிட்ட பிரகாசத்துடன் வெளிப்பட்டன, அவை தற்போதைய மற்றும் எதிர்கால எஜமானர்களின் திட்டங்களை வளர்க்கும் திறன் கொண்டவை.

பெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்தில், கலைஞர்கள் எதிரிக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்கள். அவர்களில் சிலர் முன்னணியில் சண்டையிடச் சென்றனர், மற்றவர்கள் - பாகுபாடான பிரிவுகளில் மற்றும் உள்நாட்டு எழுச்சி. போர்களுக்கு இடையில், அவர்கள் செய்தித்தாள்கள், சுவரொட்டிகள், கார்ட்டூன்களை உருவாக்க முடிந்தது. பின்புறத்தில், கலைஞர்கள் பிரச்சாரகர்கள், கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், அவர்கள் கலையை எதிரிக்கு எதிரான ஆயுதமாக மாற்றினர் - உண்மையானதை விட குறைவான ஆபத்தானது அல்ல. போரின் போது, ​​பல கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, அவற்றில் இரண்டு அனைத்து யூனியன் கண்காட்சிகள் ("தி கிரேட் பேட்ரியாட்டிக் போர்" மற்றும் "தி ஹீரோயிக் ஃப்ரண்ட் அண்ட் ரியர்") மற்றும் 12 குடியரசுக் கட்சிகள். முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், கலைஞர்கள் லித்தோகிராஃபிக் அச்சிட்டு "ஃபைட்டிங் பென்சில்" பத்திரிகையை வெளியிட்டனர், மேலும் அனைத்து லெனின்கிராடர்களுடன் சேர்ந்து, உலகம் முழுவதும் தங்கள் இணையற்ற தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார்கள்.

A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov மற்றும் பிறரின் நாடக நாடகம் கலையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, முதல் போர் ஆண்டுகளில் இருந்து தொடங்கி, "ரஷ்ய மக்கள்", "படையெடுப்பு" பின்னர், இவைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. விளையாடுகிறார்.

சினிமா - அந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் பிரபலமான கலை வடிவம் - போராடும் மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் பெரும் பங்கு வகித்தது. ஆவணப்படங்கள், திரைப்பட அறிக்கைகள், போர் மற்றும் உழைப்பு அன்றாட வாழ்வின் செய்திப் படங்கள், நேரடியாக முன் அல்லது பாகுபாடான பிரிவினர் உட்பட, சோவியத் வீரர்களின் உறுதியையும் அர்ப்பணிப்பையும், பின்பகுதியில் உள்ள தொழிலாளர்களின் தேசபக்தியையும் உயர்த்தியது.

ஃபீச்சர் ஃபிலிம் மாஸ்டர்களும் எதிரிக்கு எதிரான வெற்றிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தனர். போரின் போது அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட “மாவட்டக் குழுச் செயலாளர்”, “அவள் தாய்நாட்டைக் காக்கிறாள்”, “இரண்டு சிப்பாய்கள்”, “ஜோயா”, “எவர் சிட்டியிலிருந்து ஒரு ஆள்”, “படையெடுப்பு”, “காத்திருங்கள்” போன்ற படங்கள் நான்" மற்றும் மற்றவர்கள் முன் மற்றும் பின்புற அனைத்து வீரர்களுக்கும் மறக்கமுடியாதவர்கள், மேலும் பாசிசத்தின் மீதான வெற்றிக்குப் பிறகும் அவர்களின் தேசபக்தி முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை.

மாஸ்ஃபில்ம் நட்சத்திரங்கள் மற்ற சோவியத் குடிமக்களைப் போலவே அகழிகளைத் தோண்டி தீக்குளிக்கும் குண்டுகளை வீசினர். போர் தொடங்கியபோது, ​​லியுபோவ் ஓர்லோவாவும் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவும் ரிகாவில் இருந்தனர். அவர்கள் உடனடியாக மின்ஸ்கிற்குச் செல்ல விரைந்தனர், அது ஏற்கனவே வானிலிருந்து குண்டுவீச்சுக்கு உட்பட்டது, பின்னர் மாஸ்கோவிற்குப் புறப்பட்டது. ஓர்லோவா உடனடியாக மோஸ்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவிற்கு அருகில் அகழிகளைத் தோண்டத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் வான் பாதுகாப்புப் பிரிவில் இரவுப் பணியின் போது வான்குண்டினால் தாக்கப்பட்டு மயக்கமடைந்தார்.

அந்த நேரத்தில் லிடியா ஸ்மிர்னோவா சிமோனோவின் நாடகமான "எ கை ஃப்ரம் எவர் சிட்டி" திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பில் மும்முரமாக இருந்தார், ஏற்கனவே பாதி படமாக்கப்பட்டது. அவளும் நைட் டியூட்டிக்கு சென்றாள், அவள் ஆஸ்பெஸ்டாஸ் கையுறையுடன் "லைட்டர்களை" பிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் கடமை மற்றும் படப்பிடிப்பில் இருந்து விடுபட்டபோது, ​​​​அவர் மற்ற நடிகைகளுடன் சேர்ந்து, கம்பளி கையுறைகள் மற்றும் வீரர்களுக்கு சாக்ஸ் சேகரித்தார். மோஸ்ஃபில்மில் இருந்து ஆண்கள் 21 வது கியேவ் போராளி பிரிவுக்கு புறப்பட்டபோது, ​​​​நடிகைகள், அவர்களைப் பார்த்து, இராணுவ பதிவு மற்றும் சேர்க்கை அலுவலகங்களில் இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர்.

மற்றொரு வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரமான மரியா லேடினினா, அவரது கணவர் இவான் பைரிவ் இயக்கிய தி பிக் அண்ட் தி ஷெப்பர்ட் என்ற இசை நகைச்சுவை படத்தில் நடித்தார். மே 1941 இல், காகசஸில் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது. மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பும் வழியில், ஒரு நடத்துனர் அவர்களின் பெட்டிக்கு வந்து, போர் தொடங்கியதாகக் கூறினார். முன்பக்கத்தில் சண்டையிட்டு இறக்கும் போது நகைச்சுவையை திரையில் படமாக்கி வெளியிடுவது சரியா என்ற கேள்வியை அவர்கள் விவாதிக்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் படப்பிடிப்பை நிறுத்த முடிவு செய்தனர், மேலும் சிலர் தன்னார்வலர்களாக முன் செல்லப் போகிறார்கள்.

ஆனால் படப்பிடிப்பை தொடர நிர்வாகம் முடிவு செய்தது. அன்றைய காலத்தில் நிறைய மக்கள் அமைதியின்மையை அனுபவித்தார்கள். வியாஸ்மா கைப்பற்றப்பட்ட பிறகு, லடினினாவின் பெற்றோர் ஜெர்மானியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டனர். முன்னால் இருந்து கெட்ட செய்தி வந்தபோது, ​​​​நடிகைகள் அடிக்கடி சிவந்த கண்ணீருடன் சுற்றித் திரிந்தனர், மேலும் பைரிவ் சபித்தார்: “அழாதே, அடடா! நடிகைகள் எல்லாம் அழுதால் உங்களால் காமெடி செய்ய முடியாது” என்றார். "தி பிக் அண்ட் தி ஷெப்பர்ட்" திரைப்படம் முதன்முதலில் நவம்பர் 7, 1941 அன்று ரெட் சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு நாளில் வெளியிடப்பட்டது, இது முன்பக்கத்தில் உள்ள வீரர்களுடன் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் அது முதல் மிகவும் பிரபலமான சோவியத் படங்களில் ஒன்றாக உள்ளது. ...

ஷி டிஃபென்ட்ஸ் த மதர்லேண்ட் (1943) திரைப்படத்தில் திரைப்படத்தின் மூலம் போரின் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு புதிய படி எடுக்கப்பட்டது. ஏ. கப்லரின் ஸ்கிரிப்ட்டின் படி இயக்குனர் எஃப். எர்ம்லரால் படமாக்கப்பட்ட இந்தப் படத்தின் முக்கியத்துவம், முதன்மையாக ஒரு ரஷ்யப் பெண்ணின் வீர, உண்மையான நாட்டுப்புற பாத்திரமான பிரஸ்கோவ்யா லுக்யானோவாவை - வி. மாரெட்ஸ்காயாவால் உருவகப்படுத்தப்பட்டது.

புதிய கதாபாத்திரங்களுக்கான தீவிர தேடல், அவற்றைத் தீர்ப்பதற்கான புதிய வழிகள் "ரெயின்போ" (1943) திரைப்படத்தில் வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது, வாண்டா வாசிலெவ்ஸ்கயா எஸ்.என். உழிவியின் ஸ்கிரிப்ட்டின்படி எம். டான்ஸ்காயால் அரங்கேற்றப்பட்டது. முன்னணி பாத்திரம். இந்த வேலையில், சோகம் மற்றும் மக்களின் சாதனைகள் காட்டப்பட்டன, அதில் ஒரு கூட்டு ஹீரோ தோன்றினார் - முழு கிராமமும், அதன் விதி படத்தின் கருப்பொருளாக மாறியது.

எம். டான்ஸ்காயின் (1945) "அன்கன்குவேர்ட்" திரைப்படம் புதிதாக விடுவிக்கப்பட்ட கெய்வில் படமாக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படமாகும். பாசிசம் பற்றிய உண்மை எம்.டான்ஸ்காயிற்கு இலக்கியம் மூலம் மட்டுமல்ல, சினிமாவும் போரை நெருங்கியது.

"தர்க்கச் சங்கிலியில்: போர் - துக்கம் - துன்பம் - வெறுப்பு - பழிவாங்கல் - வெற்றியைக் கடப்பது கடினம். பெரிய வார்த்தை- துன்பம்," எல். லியோனோவ் எழுதினார். ஒரு வானவில் வாழ்க்கையின் கொடூரமான படங்கள் என்ன என்பதை கலைஞர்கள் புரிந்து கொண்டனர். வானவில் போன்ற வானவேடிக்கைகளுக்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை அவர்கள் இப்போது புரிந்துகொண்டனர்.

மக்களின் தேசபக்தி, தாய்நாட்டின் மீதான அவர்களின் அன்பு மற்றும் எதிரியின் வெறுப்பு ஆகியவை வியத்தகு அல்லது, மேலும், சோகமான வண்ணங்களை மட்டும் கோரவில்லை. போர் மனித தாகத்தை அதிகப்படுத்தியுள்ளது. திரைகளில், பாடல் மற்றும் நகைச்சுவை மோதல்கள் எழுந்தன. பிரபலமான வெளியீடுகளில் நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி பெரும்பாலும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது மைய கோடுகள். நகைச்சுவைப் படங்கள் முன் மற்றும் பின்பகுதியில் அங்கீகரிக்கப்பட்டு விரும்பப்பட்டன, ஆனால் அவை எண்ணிக்கையில் குறைவாகவே இருந்தன. தாஷ்கண்ட் ஸ்டுடியோவில் உருவாக்கப்பட்ட "காம்பாட் ஃபிலிம் கலெக்ஷன்ஸ்", "அன்டோஷா ரைப்கின்" மற்றும் "ஸ்வீக்கின் புதிய அட்வென்ச்சர்ஸ்" (1943) ஆகியவற்றிலிருந்து பல சிறுகதைகள் மற்றும் செக்கோவின் "திருமணங்கள்" (1944) மற்றும் "ஜூபிலி" (1944) ஆகியவற்றின் திரைப்படத் தழுவல்கள்.

நாடகக் கலைத் தொழிலாளர்கள் நிகழ்வுகளிலிருந்து விலகி இருக்கவில்லை. நாடக ஆசிரியர்களுடன் ஆக்கப்பூர்வமான ஒத்துழைப்புடன் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட புதிய நிகழ்ச்சிகள் (ஏ. அஃபினோஜெனோவின் "ஆன் தி ஈவ்", கே. சிமோனோவின் "ரஷ்ய மக்கள்", எல். லியோனோவின் "படையெடுப்பு", ஏ. கோர்னிச்சுக்கின் "முன்" மற்றும் பிறர்) வீரம் காட்டினார் சோவியத் மக்கள்போரில், அவரது உறுதிப்பாடு மற்றும் தேசபக்தி. போர் ஆண்டுகளில், கச்சேரி குழுக்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட கலைஞர்களால் ஏராளமான நாடக மற்றும் கலை நிகழ்ச்சிகள் முன் மற்றும் பின்புறத்தில் நடந்தன.

போர் ஆண்டுகளில், நுண்கலைகள் வெற்றியின் அணுகுமுறைக்கு பங்களிக்கின்றன. செய்தித்தாள்கள், சுவரொட்டிகள் போர்களுக்கு இடையில் முன் வரிசையில் வெளியிடப்பட்டன, கார்ட்டூன்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. பின்புறத்தில், இரண்டு அனைத்து யூனியன் கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன ("பெரிய தேசபக்தி போர்", "வீர முன்னணி மற்றும் பின்புறம்") மற்றும் 12 குடியரசுக் கட்சிகள். முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், கலைஞர்கள் "காம்பாட் பென்சில்" பத்திரிகையை வெளியிட்டனர்.

முக்கிய பிரச்சார பாத்திரம் சுவரொட்டிகள் மற்றும் அரசியல் கார்ட்டூன்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. போர் தொடங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே, M. Chernykh இன் முன்முயற்சியின் பேரில், TASS விண்டோஸ் தொடர் தோன்றத் தொடங்கியது. முதல் இரண்டு ஆண்டுகளில், சுவரொட்டி ஒரு வியத்தகு, சோகமான ஒலியைக் கொண்டிருந்தது (வி.ஜி. கோரெட்ஸ்கி "சிவப்பு இராணுவத்தின் சிப்பாய்!"). போரின் போக்கில் திருப்புமுனைக்குப் பிறகு, சுவரொட்டியின் மனநிலையும் மாறியது (எல். கோலோவனோவ் "பெர்லினுக்கு வருவோம்!"). 1941-1945 க்கு மத்திய பதிப்பகங்கள் மட்டும் 800க்கும் மேற்பட்ட சுவரொட்டிகளை தயாரித்தன, மொத்தம் 34 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் புழக்கத்தில் உள்ளன.

குக்ரினிக்சியின் (எம்.வி. குப்ரியனோவ், பி.என். கிரைலோவ், என்.ஏ. சோகோலோவ்) படைப்புகள் பரவலான புகழ் பெற்றன. ஜூன் 24 அன்று, மஸ்கோவியர்கள் "எதிரிகளை இரக்கமின்றி தோற்கடித்து அழிப்போம்!" என்ற சுவரொட்டியைக் கண்டனர், இது பல சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளால் அவர்களின் பக்கங்களில் மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டது. சொகோலோவா என். "குக்ரினிக்சி" இடதுபுறத்தில், கீழே இருந்து, ஒரு துளையிலிருந்து போல், ஹிட்லர் ஒரு நகத்தால் அடிக்கப்பட்ட பாதம் மற்றும் ஒரு வேட்டையாடும் முகவாய் கொண்டு ஊர்ந்து செல்கிறார். அவர் ஒரு இலையைக் கிழித்தார் - சோவியத் ஒன்றியத்திற்கும் ஜெர்மனிக்கும் இடையில் ஒரு ஆக்கிரமிப்பு அல்லாத ஒப்பந்தம் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் இரையைப் பிடிக்கத் தயாராகி வருகிறது, அதற்கு அடுத்ததாக, கைவிடப்பட்ட முகமூடி. பாசாங்கு செய்பவரின் உலக ஆதிக்கத்திற்கான பாதை ஒரு சோவியத் சிப்பாயால் தடுக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு அரக்கனை நோக்கி ஒரு பயோனெட்டை இயக்குகிறார்.

குக்ரினிக்சி அவர்களின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார், பழங்காலத்தின் படத்தைக் குறிப்பிடுகிறார் - ரஷ்ய நிலத்தின் வெல்லமுடியாத தன்மையின் அடையாளமாக நோவ்கோரோட்டின் சோபியா ("நோவ்கோரோடில் இருந்து நாஜிகளின் விமானம்", 1944-1946). கதீட்ரலின் கம்பீரமான முகப்பின் பின்னணியில், குண்டுகளால் காயமடைந்த, சலசலக்கும் தீ வைப்பாளர்கள் பரிதாபமாகத் தோன்றுகிறார்கள், மேலும் "மில்லினியம் ஆஃப் ரஷ்யா" நினைவுச்சின்னத்தின் சிதைந்த துண்டுகளின் குவியல் பழிவாங்க அழைக்கிறது. இந்த படத்தின் கலை குறைபாடுகள் அதன் நேர்மை மற்றும் உண்மையான நாடகத்தால் மீட்டெடுக்கப்படுகின்றன.

வரலாற்று ஓவியத்தில், நமது தாய்நாட்டின் புகழ்பெற்ற கடந்த காலத்தின் ஹீரோக்களின் படங்கள் தோன்றும், எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராட சோவியத் வீரர்களை ஊக்குவிக்கிறது, மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை, வெற்றியாளர்களின் புகழ்பெற்ற முடிவை அவர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது. எனவே, P. Korin எழுதிய ட்ரிப்டிச்சின் மையப் பகுதியானது அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் உருவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, முழு நீள, கவசத்தில், வோல்கோவ், செயின்ட் சோபியா கதீட்ரல் மற்றும் ஒரு பதாகையின் பின்னணியில் கையில் வாளுடன் " மீட்பர் கைகளால் உருவாக்கப்படவில்லை" (1942-1943, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி). பின்னர் கலைஞர் சொல்வார்: “நான் அதை வரைந்தேன் கடுமையான ஆண்டுகள்போர், "அதன் இருப்பு தீர்ப்பு நேரத்தில்" அதன் முழு பிரம்மாண்டமான உயரத்திற்கு உயர்ந்தது, நம் மக்களின் வெல்லப்படாத பெருமை உணர்வு எழுதினார்.

போர்க்காலத்தின் ஆவி கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் வேலைகளால் தூண்டப்பட்டது. போர் ஆண்டுகளில், இராணுவ மற்றும் அரசியல் சுவரொட்டிகள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் போன்ற செயல்பாட்டு காட்சி கிளர்ச்சியின் வடிவங்கள் பரவலாகின. முழு இராணுவ தலைமுறையினருக்கும் இதுபோன்ற மறக்கமுடியாத சுவரொட்டிகள் ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகள் வழங்கப்பட்டன: "செம்படையின் போர்வீரரே, காப்பாற்றுங்கள்!" (வி. கோரெட்ஸ்கி), "கட்சிக்காரர்களே, இரக்கமின்றி பழிவாங்கவும்!" (டி. எரெமின்), "தாய்நாடு அழைக்கிறது!" (I. Toidze) மற்றும் பலர். 130 க்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் 80 கவிஞர்கள் நையாண்டி டாஸ் விண்டோஸ் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றனர்.

போரின் முதல் நாட்களின் நிகழ்வுகளுக்கு சுவரொட்டி கலைஞர்கள் உடனடியாக பதிலளித்தனர். ஒரு வாரத்திற்குள், ஐந்து சுவரொட்டி தாள்கள் வெகுஜன பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட பதிப்பகங்களில் அச்சிடுவதற்கு தயாராகி வருகின்றன: ஏற்கனவே ஜூன் 24 அன்று, பின்வரும் சதித்திட்டத்துடன் ஒரு சுவரொட்டி பிராவ்தா செய்தித்தாளில் அச்சிடப்பட்டது. பயோனெட் ஃபூரரின் தலையில் சரியாகத் துளைத்தது, இது வெளிவரும் நிகழ்வுகளின் இறுதி இலக்குடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. காலத்தின் ஆவிக்கு ஒத்திருந்தது நல்ல கலவைவீர மற்றும் நையாண்டி படங்களின் சுவரொட்டியின் சதித்திட்டத்தில். பின்னர், பெரும் தேசபக்தி போரின் முதல் சுவரொட்டி மீண்டும் மீண்டும் அச்சிடப்பட்டது, இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, சீனா, ஈரான், மெக்ஸிகோ மற்றும் பிற நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 1941 இன் சுவரொட்டித் தாள்களில், ஏ. கோகோரெக்கின் வேலை "பாசிச ஊர்வனவற்றுக்கு மரணம்!". பாசிசத்தின் வெற்றிகரமான அடையாளப் பண்பு கண்டறியப்பட்டுள்ளது. எதிரி ஒரு மோசமான ஊர்வன வடிவத்தில், ஸ்வஸ்திகா வடிவத்தில் காட்டப்படுகிறார், இது ஒரு செம்படை வீரரால் ஒரு பயோனெட்டால் துளைக்கப்படுகிறது. இந்த வேலை ஒரு தனித்துவமான முறையில் செய்யப்படுகிறது கலை நுட்பம்கருப்பு மற்றும் சிவப்பு வண்ணங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி பின்னணி இல்லை. போர்வீரரின் உருவம் ஒரு சிவப்பு பிளானர் நிழற்படத்தைக் குறிக்கிறது. "சோவியத் பிரச்சாரம்" சோவியத் ஒன்றியத்தின் சுவரொட்டிகளின் பட்டியல் 1941-1945 அத்தகைய நுட்பம், நிச்சயமாக, ஓரளவிற்கு தேவையால் கட்டளையிடப்பட்டது. போர் நேரம், காலக்கெடு இறுக்கமாக உள்ளது. அச்சில் வேகமாக இனப்பெருக்கம் செய்ய, வண்ணங்களின் தட்டு மட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும். A. Kokorekin இன் மற்றொரு பிரபலமான சுவரொட்டி "பாசிச ஊர்வனவற்றை வெல்லுங்கள்!" - மேலே விவரிக்கப்பட்ட ஒன்று மாறுபடும், ஆனால் இது மிகவும் பெரியதாக வரையப்பட்டது, குறிப்பாக, போர் ஆண்டுகளில், கலைஞர் குறைந்தது 35 சுவரொட்டி தாள்களை பூர்த்தி செய்தார். முதல் இராணுவ சுவரொட்டிகளில் N. Dolgorukov வேலை "எதிரிக்கு இரக்கம் இருக்காது!". ஒரு நபரின் படம் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கும் அந்த சுவரொட்டிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். இங்கே முக்கியமானவை சரியான தேர்வுவிவரங்கள், சதியின் புத்திசாலித்தனம், இயக்கத்தின் இயக்கவியல், வண்ண திட்டம். பெரும் தேசபக்தி போருக்கு முன்னதாக, திரைப்பட ஸ்டுடியோ "Mosfilm" V. Ivanov இயக்குனர் செம்படைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு சுவரொட்டி தாளை உருவாக்கினார். இது தாக்குதலுக்கு எழும்பும் போராளிகள், டாங்கிகள் முன்னேறுவது, வானத்தில் பறக்கும் விமானங்கள் போன்றவற்றை சித்தரித்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இந்த வலிமையான நோக்கமுள்ள இயக்கம் சிவப்பு பதாகையை பறக்கவிட்டது. இந்த கடைசி போருக்கு முந்தைய சுவரொட்டியின் விதி அசாதாரணமான தொடர்ச்சியைப் பெற்றது. முன்னால் செல்லும் வழியில் ஆசிரியருடன் போஸ்டர் "பிடிபட்டது". ஒரு ரயில் நிலையத்தில், வி. இவனோவ் தனது வரைபடத்தைப் பார்த்தார், ஆனால் அதில் உள்ள உரை ஏற்கனவே வேறுபட்டது "தாய்நாட்டிற்காக, மரியாதைக்காக, சுதந்திரத்திற்காக!".

போர் தொடங்கிய ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, போர் ஆண்டுகளின் மிகவும் பிரபலமான சுவரொட்டிகளில் ஒன்று தோன்றியது - தாய்நாடு அழைப்புகள். இது சோவியத் ஒன்றியத்தின் அனைத்து மொழிகளிலும் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகளில் வெளியிடப்பட்டது. காதல் நிரம்பிய தாய்நாட்டின் பொதுவான படத்தை கலைஞர் திறமையாக வழங்கினார். இந்த சுவரொட்டியின் தாக்கத்தின் முக்கிய சக்தி படத்தின் உளவியல் உள்ளடக்கத்தில் உள்ளது - ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்ணின் உற்சாகமான முகத்தின் வெளிப்பாடில், அவரது அழைக்கும் சைகையில்.

போரின் முதல் மாதங்களில், வீர சுவரொட்டிகளின் சதிகள் ஒரு சோவியத் சிப்பாய்க்கும் ஒரு பாசிசவாதிக்கும் இடையிலான தாக்குதல்கள் மற்றும் ஒற்றைப் போரின் காட்சிகளால் நிரம்பியிருந்தன, மேலும் முக்கிய கவனம், ஒரு விதியாக, ஒரு ஆவேசமான அபிலாஷையின் இயக்கத்தை தெரிவிப்பதில் திரும்பியது. எதிரி.

சுவரொட்டிகள் இவை: "எங்கள் வெற்றிக்காக முன்னோக்கி" எஸ்.பொண்டாரின், "எங்கள் காரணம் நியாயமானது. எதிரி தோற்கடிக்கப்படுவான்!" R. Gershanika, "நாஜிக்கள் கடந்து செல்ல மாட்டார்கள்!" டி. ஷ்மரினோவா, "புடெனோவைட்டுகளை முன்னோக்கி அனுப்பு!" ஏ. பாலியன்ஸ்கி, "எஃகு பனிச்சரிவு மூலம் எதிரிகளை நசுக்குவோம்" எம். அவிலோவா, "ஒரு சோவியத் மாலுமி எவ்வாறு போராட முடியும் என்பதை இழிவான பாசிச கொலையாளிகளுக்குக் காண்பிப்போம்!" ஏ. கோகோரெகினா. இந்த சுவரொட்டிகளின் பல உருவ அமைப்பு எதிரிக்கு எதிரான எதிர்ப்பின் நாடு தழுவிய தன்மையின் கருத்தை வலியுறுத்துவதாக இருந்தது. எந்த விலையிலும் படையெடுப்பை நிறுத்த ஏ. கோகோஷின் சுவரொட்டி "சூழப்பட்ட ஒரு சிப்பாய். கடைசி சொட்டு ரத்தம் வரை போராடு!

"பேச வேண்டாம்!" மாஸ்கோ கலைஞர் என். வடோலினாவுக்கு சொந்தமானது. சுவரொட்டி கலைஞர்கள் பாகுபாடற்ற இயக்கத்தின் கருப்பொருளையும் புறக்கணிக்கவில்லை. மிகவும் பிரபலமான சுவரொட்டிகளில்: “கட்சிக்காரர்களே! இரக்கமின்றி எதிரியை வெல்க!" V. Koretsky மற்றும் V. Gitsevich, "எதிரி மக்களின் பழிவாங்கலில் இருந்து தப்ப முடியாது!" வி. கோரெட்ஸ்கியின் படைப்புகள் “ஒரு ஹீரோவாக இரு!”, “மக்களும் இராணுவமும் வெல்ல முடியாதவை!”, “முன் வரிசை தோழிகளின் வரிசையில் சேருங்கள், சுவரொட்டியில் உள்ள தேசபக்தி கருப்பொருளின் ஆழமான உளவியல் தீர்வில் வெற்றிகரமான அனுபவமாக இருந்தது. போராளியின் போராளி ஒரு உதவியாளர் மற்றும் நண்பர்! பெரும் தேசபக்தி போர்: 1941-1945: பள்ளி மாணவர்களுக்கான கலைக்களஞ்சியம் ஐ.ஏ. டமாஸ்கின், பி.ஏ. கோஷெல்

போர்க்கால சுவரொட்டிகள் அசல் மட்டுமல்ல கலை வேலைபாடுஆனால் உண்மையான வரலாற்று ஆவணங்கள்.

நாட்டின் தலைமை வரலாற்றாசிரியர்கள், தத்துவவாதிகள், வழக்கறிஞர்களின் செயல்பாடுகளை தேசபக்தியின் பிரச்சாரத்திற்கு மறுசீரமைத்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சக்திவாய்ந்த கருவிஎதிரிகளை எதிர்த்துப் போராட மக்களின் ஆன்மீக சக்திகளை அணிதிரட்டுதல். பிரச்சார முறைகளில் புதிய கூறுகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. வர்க்கம், சோசலிச மதிப்புகள் "தாய்நாடு" மற்றும் "தாய்நாடு" ஆகியவற்றின் பொதுவான கருத்துக்களால் மாற்றப்பட்டன. பிரச்சாரத்தில், அவர்கள் பாட்டாளி வர்க்க சர்வதேசியத்தின் கொள்கைக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை (மே 1943 இல், கொமின்டர்ன் கலைக்கப்பட்டது). இது இப்போது அனைத்து நாடுகளின் ஒற்றுமைக்கான அழைப்பின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது பொதுவான போராட்டம்பாசிசத்திற்கு எதிராக, அவர்களின் சமூக-அரசியல் அமைப்புகளின் தன்மையைப் பொருட்படுத்தாமல்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது கலையின் பங்கு

மாபெரும் தேசபக்தி போரின் வாலிகள் இறந்து 66 ஆண்டுகள் ஆகின்றன, மேலும் அது மக்களின் நினைவில், மில்லியன் கணக்கான மக்களின் இதயங்களில், கலை மற்றும் பாடல் எழுதுவதில் தொடர்ந்து வாழ்கிறது.

நினைவின் மணிகள் ஒலிக்கின்றன. அவர்கள் பெலாரஸின் அமைதியான வயல்களில், காடின் மற்றும் ப்ரெஸ்ட், பாபி யார் மற்றும் கியேவ், சிறிய கிராமங்கள் மற்றும் பெருநகரங்கள்- ஒரு பாசிஸ்ட்டின் போலி துவக்கம் அடியெடுத்து வைத்த எல்லா இடங்களிலும். இந்த ரம்பில் நாம் ஒரு வேண்டுகோள் மற்றும் ஒரு பாடலைக் கேட்கிறோம். இறந்த, சித்திரவதை செய்யப்பட்ட, உயிருடன் எரிக்கப்பட்ட ஆயிரக்கணக்கானோருக்கு ஒரு வேண்டுகோள் மற்றும் போரின் பயங்கரமான சூழ்நிலைகளில் தப்பிப்பிழைத்து வெற்றி பெற்றவர்களின் நினைவாக ஒரு பாடல். இந்த வெற்றியில் ஒரு பெரிய பங்கு சோவியத் கலாச்சாரத்திற்கு சொந்தமானது. இலக்கியவாதிகள் மற்றும் கலைப் பிரமுகர்கள் தங்களைத் திரட்டி, போரின் முதல் நாட்களிலிருந்தே தங்கள் கலை மூலம் மக்களுக்கு சேவை செய்ய அழைப்பு விடுத்தனர். கலை மக்களின் உணர்வை வலுப்படுத்தியது மற்றும் மென்மையாக்கியது, சுரண்டலுக்கு உத்வேகம் அளித்தது, வெற்றியில் நம்பிக்கையை ஆதரித்தது, அதுவே போராடியது. ஆயிரக்கணக்கான கலாசாரப் பிரமுகர்கள் கைகளில் ஆயுதங்களுடன் எழுந்து நின்று தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்தைப் பாதுகாத்தனர்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் இலக்கியம் ஜூன் 22, 1941 க்குப் பிறகு உடனடியாக வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. எனவே, இலக்கியத்தின் முக்கிய பணியானது, கட்சியை ஒழுங்கமைக்கவும், வழிநடத்தவும், நோக்கமாகவும், தவிர்க்கமுடியாததாகவும் ஆக்குவதற்கும், மக்களின் போராட்ட உணர்வை உருவாக்குவதற்கும், அவர்களின் சொந்த பலத்தில் அவர்களின் நம்பிக்கையை வலுப்படுத்துவதற்கும், அவர்களின் தாய்நாட்டிற்காக போராடுவதற்கு அவர்களின் தயார்நிலைக்கும் உதவுவதாகும். போரின் முதல் நாட்களில், போராளிகள் மற்றும் தளபதிகள், அரசியல் தொழிலாளர்கள் மற்றும் நிருபர்கள் என சுமார் ஆயிரம் எழுத்தாளர்கள் முன்னணிக்குச் சென்றனர். லெப்டினன்ட் ஜெராசிமோவ் பற்றிய எம். ஷோலோகோவ் "தி சயின்ஸ் ஆஃப் ஹேட்" என்ற புகழ்பெற்ற கதையும் அதன் நோக்குநிலையில் பத்திரிகை சார்ந்தது. ஜெராசிமோவ் பயங்கரமான சோதனைகளை கடக்க உதவும் இரண்டு சக்திகளை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார் - படையெடுப்பாளர்கள் மீதான வெறுப்பு மற்றும் சோவியத் மக்களின் மனிதநேய கொள்கைகள் பற்றிய தெளிவான புரிதல். இந்தக் கதையிலிருந்து ஒரு பகுதியைக் கேளுங்கள்...”

“... அவர்கள் உண்மைக்காக போராடவும், வெறுக்கவும் நேசிக்கவும் கற்றுக்கொண்டார்கள். போர் போன்ற ஒரு தொடுகல்லில், அனைத்து உணர்வுகளும் சரியாக மதிக்கப்படுகின்றன. அன்பையும் வெறுப்பையும் அருகருகே வைக்க முடியாது என்று தோன்றும்; அவர்கள் எப்படிச் சொல்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்: "ஒரு குதிரையையும் நடுங்கும் கோடாவையும் ஒரே வண்டியில் இணைக்க முடியாது", ஆனால் இங்கே அவை நன்றாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன! எனது தாயகத்திற்கும் எனக்கும் தனிப்பட்ட முறையில் அவர்கள் செய்த அனைத்திற்கும் பாசிஸ்டுகளை நான் ஆழமாக வெறுக்கிறேன், அதே நேரத்தில் நான் என் மக்களை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறேன், மேலும் அவர்கள் பாசிச நுகத்தடியில் கஷ்டப்படுவதை விரும்பவில்லை. இதுவே என்னையும், நம் அனைவரையும் கசப்புடன் சண்டையிட வைக்கிறது, இந்த இரண்டு உணர்வுகளும், செயலில் பொதிந்திருப்பது, நம் வெற்றிக்கு வழிவகுக்கும். தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு நம் இதயங்களில் வைக்கப்பட்டு, இந்த இதயங்கள் துடிக்கும் வரை பாதுகாக்கப்படும் என்றால், நாம் எப்போதும் எதிரியின் மீது வெறுப்பை நம் பயோனெட்டுகளின் நுனியில் சுமந்து செல்கிறோம். இது நுணுக்கமாக சொல்லப்பட்டிருந்தால் மன்னிக்கவும், ஆனால் நான் அப்படி நினைக்கிறேன், - லெப்டினன்ட் ஜெராசிமோவ் முடித்தார், எங்கள் அறிமுகத்தின் போது முதல் முறையாக எளிமையான மற்றும் இனிமையான, குழந்தைத்தனமான புன்னகையுடன் சிரித்தார்.

போரின் முதல் நாளில், மாஸ்கோவின் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் ஒரு பேரணியில் கூடினர். அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ் கூறினார்: "நம்மில் பலர் ஆயுதங்களுடன் போராடுவோம், பலர் பேனாவுடன் போராடுவோம்". கவிதை இராணுவ மேலங்கியை அணிந்து கொண்டு போரில் அடியெடுத்து வைத்தது. ஏற்கனவே போரின் மூன்றாம் நாளில், லெபடேவ்-குமாச்சின் வசனங்களுக்கு “புனிதப் போர்” பாடல் நாடு முழுவதும் ஒரு அழைப்பாக ஒலித்தது.

"அதே நாளில், மாலி தியேட்டரின் பிரபல நடிகர் அலெக்சாண்டர் ஓஸ்டுஷேவ் நிகழ்த்திய வானொலியில் இது ஒலித்தது. Krasnaya Zvezda மற்றும் Izvestia இல் ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்ட, கவிதைகள் உண்மையில் அனைவரையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவர்களின் கோபமான சக்தி மற்றும் அனைவரின் ஆன்மாவிலும் இருப்பதை வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான திறன் ஆகியவற்றால் திகைத்துப் போனது. கவிதையின் தலைப்பில் "புனிதப் போர்" என்ற வரி என் இதயத்தைத் தாக்கியது. ஆம், அது புனிதமானது! அதே வலுவான உணர்வின் கீழ், செம்படையின் பாடல் மற்றும் நடனக் குழுவின் தலைவர் ஏ.வி. இந்த பாடலுக்கான இசையை உருவாக்கினார். அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், கிட்டத்தட்ட விரைவாக, இசைக் கருப்பொருளால் உண்மையில் ஒளிர்ந்தார், உடனடியாக அவருக்குள் ஒலித்தார். ஜூன் 27 அன்று, செம்படை வீரர்கள் பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்தில் முதன்முறையாக முன்னால் செல்லும் வீரர்களுக்கு "புனிதப் போர்" பாடினர். அதைக் கேட்டவர்களும், முன்பக்கமாகப் புறப்பட்டு, உறவினர்களையும் நண்பர்களையும் பார்த்துவிட்டு, நிகழ்ச்சி நடத்தியவர்களால் கண்ணீரை அடக்க முடியவில்லை. கவிஞர் தனது பாடலை "உற்சாகமான பேச்சு" என்று அழைத்தார், மேலும் இந்த பேச்சு மில்லியன் கணக்கான தோழர்களின் இதயங்களில் ஒரு கீதம் போல, அலாரத்தைப் போல எதிரொலித்தது. பாடல் வரலாற்றில் ஒரு தருணமாக மாறியது, அணிகளில் வீரர்களுடன் ஒன்றாக நின்று, தானே ஆனது.

செய்தி.

"போர் காலங்களில், வெகுஜன பாடல் சோவியத் இசையின் மிகவும் பரவலான வகையாக இருந்தது. போரின் நிகழ்வுகளை பிரதிபலித்த முதல் நபர்களில் ஒருவராக இருந்தார் மற்றும் அதன் இசை நாளாக மாறினார். 4 ஆண்டுகால போர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காலகட்டமாக மாறியது, இது ஒரு புதிய பாடல் பாணியை அங்கீகரித்தது, இது பாடல் வரிகள் மற்றும் வீரங்களின் இடையீடுகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. இந்தப் பாடல் முன்னும் பின்னும் சக்தி வாய்ந்த ஆன்மீக ஆயுதமாக இருந்தது. பாடல்களின் கருப்பொருள்கள், படங்கள் மற்றும் உள்ளடக்கம் நாஜி படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான சோவியத் மக்களின் போராட்டத்தை, போர்க்காலத்தின் உணர்ச்சிகரமான சூழ்நிலையை உள்ளடக்கியது. பல பாடல்கள் எழுதப்பட்டன, நிகழ்த்தப்பட்டன, உணரப்பட்டன மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன: மொக்ரூசோவ் மற்றும் ஜாரோவ் ஆகியோரால் "தி ட்ரெஷர்ட் ஸ்டோன்", சோலோவியோவ்-செடோவ் மற்றும் சுர்கின் "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்", லிஸ்டோவ் மற்றும் சுர்கோவ் மற்றும் பிறரால் "இன் தி டகவுட்". அவை பின்புறத்திலும் முன்பக்கத்திலும், போர்க்களத்திலும், குறுகிய ஓய்வு நேரங்களிலும், தோண்டி மற்றும் பாகுபாடான பிரிவுகளில் பாடப்பட்டன. அவை கச்சேரி குழுக்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட பாடகர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன. சிறந்த கலைஞர்கள்: லிடியா ருஸ்லானோவா, லியோனிட் உடெசோவ், கிளாடியா ஷுல்சென்கோ…”

மேலும் ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் அதன் சொந்த விதி இருந்தது

மாணவர் செய்திகள்

மன உறுதியை உயர்த்துவதில் இசை ஏன் முக்கியமானது?

உங்களுக்கு என்ன WWII பாடல்கள் தெரியும்?

மாணவர்கள் பாடல்களைக் கேட்டு, அவர்கள் உருவாக்கிய கதையைச் சொல்கிறார்கள்.

1. 1. "புனிதப் போர்"
2. 2. "இருண்ட இரவு"
3. 3. "குழியில்"
4. டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி 4.7
5. 5. "Sternly Bryansk Forest சத்தம்"

அறிமுகம்

1941-1945 பெரும் தேசபக்தி போர் பற்றி. இராணுவ தலைமுறையின் பங்கில் கடுமையான சோதனைகள் விழுந்த நேரத்தில் (படங்களிலிருந்து போரைப் பற்றி அறிந்த தலைமுறை) நம்மை மீண்டும் கொண்டு வரும் பல படங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன.

பல கலைஞர்கள் பாகுபாடான பிரிவுகளில், உளவுத்துறையில், காலாட்படையில் எதிரியுடன் போராடினர். போர்களுக்கிடையில், இந்த நீண்ட ஆண்டுகளில் அவர்கள் தாங்க வேண்டிய அனைத்தையும் எங்கள் சந்ததியினருக்கு கைப்பற்ற முயன்றனர்.

கலைஞர்களான எம்.பி.யின் உதாரணத்தில் நாம் போரைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். கிரேகோவ், முதலியன.

அவர்கள் தங்கள் ஓவியங்களில் ஆயுதங்களின் சாதனையையும் வீரர்களின் வீரத்தையும் பிரதிபலித்தனர்.

1. இராணுவ ஓவியம் 1941-1945

போர் வகை (பிரெஞ்சு bataille - போர் இருந்து) ஒரு வகை காட்சி கலைகள்போர்கள், போர்கள், பிரச்சாரங்கள் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் ஆகியவற்றின் தலைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அவரால் சித்தரிக்க முடியும் சமகால கலைஞர்இராணுவம் மற்றும் கடற்படையின் வாழ்க்கை, மேலும் இருக்க வேண்டும் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகவரலாற்று மற்றும் புராண வகை. போர் வகைகளில் வகைகள் இருக்கலாம் - வாழ்க்கை, உருவப்படம், நிலப்பரப்புகள், குதிரைப்படையின் படங்கள்.

நாட்டிற்கு மிகவும் கடினமான சோதனை இரண்டாம் உலகப் போர். இரண்டாவது உடைந்த போது உலக போர், உலகக் கலையின் வரலாறு அசாதாரணமான காலங்களைக் கடந்திருக்கிறது.

இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்துடன், கலைஞர்கள் போராட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். அவர்களில் சிலர் முன்னால் சென்றனர், மற்றவர்கள் - பாகுபாடான பிரிவுகள் மற்றும் போராளிகளுக்கு. சண்டைகளுக்கு இடையில் அவர்கள் கார்ட்டூன்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளை உருவாக்குகிறார்கள். கலைஞர்கள் பிரச்சாரகர்கள், கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், கலை எதிரிக்கு எதிரான ஆயுதமாக மாறியது. போரின் போது பல கண்காட்சிகள் இருந்தன, அவற்றில் இரண்டு அனைத்து யூனியன் "பெரிய தேசபக்தி போர்" மற்றும் "வீர முன்னணி மற்றும் பின்புறம்". முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், கலைஞர்கள் லித்தோகிராஃபிக் அச்சிட்டு "ஃபைட்டிங் பென்சில்" பத்திரிகையை வெளியிட்டனர், மேலும் அனைத்து லெனின்கிராடர்களுடன் சேர்ந்து, உலகம் முழுவதும் தங்கள் இணையற்ற தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார்கள்.

கலைஞர்கள் மிகப்பெரிய வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சாட்சிகளாக இருந்தனர்.

போர்க்காலத்தின் ஆவி கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் வேலைகளால் தூண்டப்பட்டது. போர் ஆண்டுகளில், இராணுவ மற்றும் அரசியல் சுவரொட்டிகள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் போன்ற செயல்பாட்டு காட்சி கிளர்ச்சியின் வடிவங்கள் பரவலாகின. இத்தகைய சுவரொட்டிகள் ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகள் வெளியிடப்பட்டன, சோவியத் மக்களின் முழு இராணுவ தலைமுறையினருக்கும் மறக்கமுடியாதது: "செம்படையின் போர்வீரரே, காப்பாற்றுங்கள்!" (வி. கோரெட்ஸ்கி), "கட்சிக்காரர்களே, இரக்கமின்றி பழிவாங்கவும்!" (டி. எரெமின்), "தாய்நாடு அழைக்கிறது!" (I. Toidze) மற்றும் பலர். 130 க்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் 80 கவிஞர்கள் நையாண்டி டாஸ் விண்டோஸ் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றனர்.

2. பெரும் தேசபக்தி போரின் எஜமானர்களின் படைப்புகள்

Mitrofan Borisovich Grekov ஒரு சிறந்த போர் ஓவியர், சோவியத் போர் ஓவியத்தின் நிறுவனர். Mitrofan Borisovich Grekov டானில் பிறந்தார். அவரது தாயார் ஒரு விவசாய பெண், மற்றும் அவரது தந்தை ஒரு ஏழை நில உரிமையாளர் மற்றும் ஒரு பழைய கோசாக் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். சிறுவனின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறன்கள் அவரது பெற்றோரை ஒடெசா கலைப் பள்ளிக்கு அனுப்பத் தூண்டியது. இங்கே அவர் பிரபல கலைஞர்-ஆசிரியர் கே.கே. கோஸ்டாண்டி. 1903 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியின் பரிந்துரையின் பேரில், கிரெகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேர்ந்தார். அவர் I.E உடன் படித்தார். ரெபின் மற்றும் போர் ஓவியத்தின் பேராசிரியர் எஃப்.ஏ. ரௌபாட். 1911 ஆம் ஆண்டில், கிரேகோவ் அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் செயலில் பணிக்கு அழைக்கப்பட்டார். ராணுவ சேவை. ஏகாதிபத்தியப் போர் தொடங்கியவுடன், அவர் மேற்கு முன்னணியில் "கீழ் பதவிக்கு" வந்தார், மேலும் 1916 இல் அவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் இராணுவத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டார்.

போரின் போது, ​​​​கிரேகோவ் முறையாக வேலை செய்ய முடியவில்லை, ஆயினும்கூட, அவர் "தி பேட்டில் ஆஃப் பெர்சலூபி" (1916) மற்றும் தனிப்பட்ட போர் அத்தியாயங்களை வெளிப்படுத்தும் தொடர்ச்சியான வாட்டர்கலர்களை உருவாக்கினார் ("அவர்கள் மீண்டும் சுடுகிறார்கள்", "ஓநாய்கள் கம்பியில் வேலிகள்", "ரோந்து, முன்னோக்கி!" மற்றும் பல).

புரட்சி டான் பகுதியில் உள்ள வீட்டில் கிரேகோவைக் கண்டது. 1918 மற்றும் 1919 ஆம் ஆண்டுகளில், கலைஞர் டான் மீது, கடுமையான வர்க்கப் போர்களின் பகுதியில் கழித்தார். உள்நாட்டு போர்அவரது பணிக்கு ஏராளமான பொருட்களை வழங்கினார்.

சிறிய ஓவியங்களில், கிரேக்கர்கள் கோர்னிலோவ் மற்றும் டெனிகின் தன்னார்வ இராணுவத்தின் புகழ்பெற்ற பிரச்சாரம் மற்றும் பின்வாங்கலின் காட்சிகளை படம்பிடித்தனர் ("தி கோர்னிலோவைட்ஸ் ஆன் ரெஸ்ட்", 1919; "பின்வாங்கல்", 1919; "லெஸ் மிசரபிள்ஸ்", 1922), கைப்பற்றப்பட்டது. செம்படை பிரிவுகளால் வெள்ளை கோசாக் தலைநகரம் ("நோவோசெர்காஸ்கில் உள்ள வோலோடார்ஸ்கி படைப்பிரிவின் நுழைவு, 1920). இந்த ஓவியங்கள் உள்நாட்டுப் போரின் சகாப்தத்தின் முதல் கலை ஆவணங்களாக இருந்தன, இது கிரேகோவ் மற்றும் அவரது படைப்புகளின் எதிர்கால கருப்பொருள்களை வரையறுக்கிறது.

நிறுவப்பட்ட முதல் நாட்களிலிருந்து சோவியத் சக்திடான் கிரெகோவ் செஞ்சிலுவைச் சங்கத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார், நவம்பர் 1920 இல் அவர் தானாக முன்வந்து அதன் அணிகளில் சேர்ந்தார். இராணுவத்தில், கிரேகோவ் கலை வட்டங்களில் வகுப்புகளை வழிநடத்தத் தொடங்கினார். ஒன்றன்பின் ஒன்றாக, அவரது படைப்புகள் கண்காட்சிகளில் தோன்றும் - “புடியோனிக்கு பற்றின்மை” (1923), “நைட் இன்டலிஜென்ஸ்” (1924), “தி ரெட் பேனர் இன் சால்ஸ்கி ஸ்டெப்ஸ்” (1924) மற்றும், இறுதியாக, பிரபலமான “தச்சங்கா. இயந்திர துப்பாக்கிகள் முன்னோக்கி நகர்கின்றன! (1925) இந்த படங்கள் அனைத்திலும், செம்படையின் வீரப் போராட்டத்தின் சூழல் ஒரு தெளிவான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது. கேன்வாஸில் “தச்சாங்க. இயந்திர துப்பாக்கிகள் முன்னேறுகின்றன!" அற்புதமான திறமை கொண்ட கலைஞர் போரின் வீரத்தையும் காதலையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இங்கே எல்லாம் ஒரே புயல் இயக்கமாக ஒன்றிணைந்தது: பந்தய குதிரைகள், வண்டிகள், மக்கள். படத்தின் தீவிர வண்ணம் அதன் உணர்ச்சி ஒலியை மேம்படுத்துகிறது. கலைஞரின் மனோபாவம் பார்வையாளரைப் பாதிக்கிறது, அவரை இந்த புயல், ஆற்றல்மிக்க காட்சியில் நேரடி பங்கேற்பாளராக மாற்றுகிறது. புல்வெளி குதிரைகள் உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக மட்டுமே ஒளிரும் மற்றும் தூரத்தில் ஒளிந்து கொள்ளும் என்று தெரிகிறது.

ஓவியம் «தச்சங்கா. இயந்திர துப்பாக்கிகள் முன்னோக்கி நகர்கின்றன! ”, AHRR இன் 7 வது கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, சோவியத் போர் ஓவியத்தில் கிரேகோவின் முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த கண்காட்சிக்குப் பிறகு, கிரேகோவ் AHRR இல் சேர்ந்தார் மற்றும் சங்கத்தின் இளைஞர் சங்கத்தின் Novocherkassk கிளைக்கு தலைமை தாங்கினார். 1926 இல் கலைஞர் இராணுவத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். "செம்படையின் 10 ஆண்டுகள்" கண்காட்சியில், கிரெகோவ் பல புதிய ஓவியங்களைக் காட்டினார்: "ஜெனரல் பாலத்தில் ரோஸ்டோவிற்கான போர்" (1927), "பி. யெகோர்லிக் நிலையத்தின் கீழ் போர்" (1927-1928), " 1920 இல் நோவோசெர்காஸ்கில் இருந்து டெனிகின் பின்வாங்கல்" (1927) மற்றும் பிற. ஆற்றல்மிக்க இயக்கம் நிறைந்த போர்களின் பேரார்வம் மற்றும் பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த படைப்புகள் சோவியத் போர் ஓவியரின் உயர் திறமைக்கு சாட்சியமளித்தன. பொருட்களைச் சேகரிக்க (மற்றும் கிரேகோவ் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையைப் பற்றி மிகவும் கவனமாக இருந்தார்), அவர் போர்க்களங்களுக்குச் செல்ல வேண்டும், நேரில் கண்ட சாட்சிகளுடன் பேச வேண்டும் மற்றும் காப்பகங்களைப் படிக்க வேண்டும். கிரேக்க கலவை பரிசு பெற்றிருந்தாலும் - "தன்னிடமிருந்து" மற்றும் நினைவகத்திலிருந்து வரையக்கூடிய ஒப்பற்ற திறன் - இயற்கையின்றி, தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் விருப்பங்கள் இல்லாமல் பெரிய பல உருவங்கள் கொண்ட கேன்வாஸ்களை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. அயராத உத்வேகம் கலைஞரின் வெற்றியுடன் சேர்ந்தது.

நினைவுச்சின்ன அமைப்புகளுக்கான ஆசை, நிகழ்வுகளின் பரவலான கவரேஜ், கிரேகோவை பரந்த ஓவியத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. மேலும் உள்ளே இளமைஅவர் தனது ஆசிரியர் F.A.க்கு உதவினார். ரூபாட் பனோரமாக்களில் பணிபுரிகிறார், இப்போது அவர் இந்த கலையை புதுப்பிக்கும் கனவால் பிடிக்கப்பட்டார். 1929 ஆம் ஆண்டில், கிரெகோவ் "தி கேப்சர் ஆஃப் ரோஸ்டோவ்" என்ற டியோராமாவை உருவாக்கினார், அவரது சில புதிய ஓவியங்கள் பனோரமாக்களுக்கான ஓவியங்களை ஒத்திருக்கின்றன ("டெவில்ஸ் பிரிட்ஜ்", 1931), மற்றவை நேரடியாக எதிர்கால டியோராமாக்களின் பகுதியாகும் ("டெனிகினிஸ்டுகளின் நிராயுதபாணி", 1933).

AT கடந்த ஆண்டுகள்அவரது வாழ்க்கையில், கிரேகோவ் பல அடிப்படை படைப்புகளை உருவாக்கினார்: "கோனார்மெய்ஸ்கயா வண்டி" (1933), "முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் எக்காளங்கள்" (1934), "குபனுக்கு" (1934), முதலியன. சமீபத்திய படைப்புகள்கிரேக்கோவின் அதிகரித்த வண்ணமயமான திறனை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். அவரது ஆரம்பகால ஓவியங்களின் ஓச்சர்-சாம்பல் வரம்பின் சில ஒரே வண்ணமுடையது அகற்றப்பட்டது. வண்ணப்பூச்சுகள் நிழல்களின் செழுமையைப் பெறுகின்றன.

1934 ஆம் ஆண்டில், புதிய படைப்பு யோசனைகள் நிறைந்த கிரேகோவ், "புயல் ஆஃப் பெரேகோப்" என்ற பனோரமாவில் பணியாற்றுவதற்காக கலைஞர்கள் குழுவுடன் செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்றார். ஆனால் திடீர் மரணம் மாரடைப்புஅனைத்து திட்டங்களையும் ரத்து செய்தது.

செம்படையின் ஆயிரக்கணக்கான தொழிலாளர்கள் மற்றும் வீரர்கள் கிரேகோவை அடக்கம் செய்தனர். மக்கள் பாதுகாப்பு ஆணையர் கே.இ. க்ரெகோவின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வோரோஷிலோவ் கூறினார்: "அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் கண்டதைப் போல வரலாற்று உண்மையை மட்டுமே காட்ட முயன்றார், மேலும் இந்த உண்மை மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, கிளர்ச்சியாளர்களின் உண்மையான வீரத்தால் நிறைவுற்றது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். , அதற்கு எந்த செயற்கையான அலங்காரமும் தேவையில்லை. எனவே, கலைஞரான கிரேகோவ் அவர்களின் எல்லையற்ற தெற்குப் படிகளுடன், புரட்சிகர நெருப்பில் மூழ்கிய, சிவப்பு குதிரை வீரர்கள், மரணம் மற்றும் வெற்றியை நோக்கி விரையும் இரத்தக்களரி போர்களின் புகையில், வர்க்கத்தின் கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான சகாப்தத்தின் மிக மதிப்புமிக்க வாழ்க்கை ஆவணங்களாக எப்போதும் இருக்கும். போர்கள்..."

கிரேகோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாஸ்கோவில் அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட இராணுவ கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோ உருவாக்கப்பட்டது.

ஓவியர் போர் ஓவியம்

முடிவுரை

தலைப்பு முடிந்தது. இலக்கு அடையப்பட்டது என்று சொல்ல முடியாது, ஏனெனில் தலைப்பு மிகவும் பரந்த மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது.

இதன் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு போரும் கவனிக்கப்படாமல் போவதில்லை. அவள் உண்மையில் யார் என்பதற்காக அவளைப் பிடிக்கக்கூடிய நபர்கள் உள்ளனர். கலைஞர்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியான சுவரொட்டிகள் மற்றும் வரைபடங்களால் மக்களின் உற்சாகத்தை உயர்த்தியுள்ளனர். அவர்களின் பங்களிப்பு விலைமதிப்பற்றது. கேன்வாஸ் அல்லது காகிதத்தில் கூட அவர்கள் பார்க்கும் மற்றும் உணரும் விஷயங்களை தெரிவிப்பதன் மூலம் அந்த காலத்தின் உணர்வை, அவர்கள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள், என்ன நடந்தது என்பதை நமக்கு தெரிவிக்க முடியும்.

விளக்கப்படங்களின் பட்டியல்

படம் 1 ஏ. செர்னிஷோவ். எம்.பி. முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தில் கிரேக்கர்கள். 1958

படம் 2 ஏ. செமியோனோவ். எஃப். ரூபோவின் பட்டறையில் மாணவர்கள் குழுவுடன் எம்பி கிரேகோவ். 1974

படம் 3 ஜி.ஐ. ப்ரோகோபின்ஸ்கி. கே.இ. வோரோஷிலோவ் மற்றும் புரட்சிகர இராணுவ கவுன்சிலின் உறுப்பினர்கள் எம்.பி. கிரேகோவ். 1955

முன்னுரை

II. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இலக்கியம்

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது கலை

3.1 ஒளிப்பதிவு மற்றும் நாடக கலை.

3.2 போன்ற பிரச்சார போஸ்டர் முக்கிய பார்வைஇரண்டாம் உலகப் போரின் போது நுண்கலைகள்.

நான் . அறிமுகம்

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​தாய்நாட்டின் சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம் சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையின் முக்கிய உள்ளடக்கமாக மாறியது. இந்தப் போராட்டம் அவர்களிடம் ஆன்மீக மற்றும் உடல் வலிமையின் அதிகபட்ச உழைப்பைக் கோரியது. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது சோவியத் மக்களின் ஆன்மீக சக்திகளை அணிதிரட்டுவது நமது இலக்கியம் மற்றும் கலையின் முக்கிய பணியாகும், இது தேசபக்தி கிளர்ச்சியின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக மாறியுள்ளது.

II . இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இலக்கியம்

பெரும் தேசபக்தி போர் என்பது ரஷ்ய மக்களுக்கு ஏற்பட்ட ஒரு சோதனையாகும். அன்றைய இலக்கியம் இந்நிகழ்வில் இருந்து ஒதுங்கி இருக்க முடியவில்லை.

எனவே போரின் முதல் நாளில், சோவியத் எழுத்தாளர்களின் பேரணியில், பின்வரும் வார்த்தைகள் கேட்கப்பட்டன: "ஒவ்வொரு சோவியத் எழுத்தாளரும் எல்லாவற்றையும், அவரது வலிமை, அவரது அனுபவம் மற்றும் திறமை, தேவைப்பட்டால், அவரது இரத்தம் அனைத்தையும் கொடுக்க தயாராக உள்ளனர். நமது தாய்நாட்டின் எதிரிகளுக்கு எதிரான புனித மக்கள் போருக்கு காரணம்." இந்த வார்த்தைகள் நியாயப்படுத்தப்பட்டன. போரின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, எழுத்தாளர்கள் "திரட்டப்பட்டு அழைக்கப்பட்டனர்" என்று உணர்ந்தனர். சுமார் இரண்டாயிரம் எழுத்தாளர்கள் முன்னால் சென்றனர், அவர்களில் நானூறுக்கும் மேற்பட்டவர்கள் திரும்பி வரவில்லை. இவை ஏ. கெய்டர், ஈ. பெட்ரோவ், யு. கிரிமோவ், எம். ஜலீல்; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan மிகவும் இளமையாக இறந்தார்.

முன்னணி எழுத்தாளர்கள் பின்வாங்கலின் வலி மற்றும் வெற்றிகளின் மகிழ்ச்சி இரண்டையும் தங்கள் மக்களுடன் முழுமையாக பகிர்ந்து கொண்டனர். வெற்றிக்கு சற்று முன்பு இறந்த முன்னணி எழுத்தாளர் ஜார்ஜி சுவோரோவ் எழுதினார்: "நாங்கள் எங்கள் நல்ல வயதை மக்களாகவும் மக்களுக்காகவும் வாழ்ந்தோம்."

எழுத்தாளர்கள் போராடும் மக்களுடன் ஒரு வாழ்க்கை வாழ்ந்தனர்: அவர்கள் அகழிகளில் உறைந்தனர், தாக்குதலுக்குச் சென்றனர், சாதனைகளை நிகழ்த்தினர் மற்றும் ... எழுதினார்கள்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் காலகட்டத்தின் ரஷ்ய இலக்கியம் ஒரு கருப்பொருளின் இலக்கியமாக மாறியது - போரின் தீம், தாய்நாட்டின் தீம். எழுத்தாளர்கள் "அகழிக் கவிஞர்கள்" (ஏ. சுர்கோவ்) போல் உணர்ந்தனர், மேலும் அனைத்து இலக்கியங்களும் ஒட்டுமொத்தமாக, ஏ. டால்ஸ்டாவின் பொருத்தமான வெளிப்பாட்டில், "மக்களின் வீர ஆன்மாவின் குரல்". "அனைத்து சக்திகளும் - எதிரியை தோற்கடிக்க!" எழுத்தாளர்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. போர் ஆண்டுகளின் எழுத்தாளர்கள் அனைத்து வகையான இலக்கிய ஆயுதங்களையும் வைத்திருந்தனர்: பாடல் வரிகள் மற்றும் நையாண்டி, காவியம் மற்றும் நாடகம். ஆயினும்கூட, முதல் வார்த்தை பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்களால் கூறப்பட்டது.

கவிதைகள் மத்திய மற்றும் முன் வரிசை பத்திரிகைகளால் வெளியிடப்பட்டன, மிக முக்கியமான இராணுவ மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களுடன் வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்டன, முன் மற்றும் பின்புறத்தில் உள்ள பல முன்னோடி காட்சிகளிலிருந்து ஒலித்தது. பல கவிதைகள் முன் வரிசை குறிப்பேடுகளில் நகலெடுக்கப்பட்டன, மனப்பாடம் செய்யப்பட்டன. கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவின் "எனக்காகக் காத்திரு", அலெக்சாண்டர் சுர்கோவின் "டகவுட்", இசகோவ்ஸ்கியின் "ஸ்பார்க்" ஆகிய கவிதைகள் ஏராளமான கவிதைப் பதில்களுக்கு வழிவகுத்தன. எழுத்தாளர்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் இடையிலான கவிதை உரையாடல், நமது கவிதை வரலாற்றில் முன்னோடியில்லாத வகையில், போர் ஆண்டுகளில் கவிஞர்களுக்கும் மக்களுக்கும் இடையே ஒரு சுமூகமான தொடர்பு ஏற்படுத்தப்பட்டது என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. மக்களுடனான நெருக்கம் 1941-1945 பாடல் வரிகளின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் விதிவிலக்கான அம்சமாகும்.

தாயகம், போர், மரணம் மற்றும் அழியாமை, எதிரியின் வெறுப்பு, இராணுவ சகோதரத்துவம் மற்றும் தோழமை, அன்பு மற்றும் விசுவாசம், வெற்றியின் கனவு, மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய பிரதிபலிப்பு - இவை இராணுவ கவிதையின் முக்கிய நோக்கங்கள். டிகோனோவ், சுர்கோவ், இசகோவ்ஸ்கி, ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் கவிதைகளில், தந்தையின் மீதான கவலை மற்றும் எதிரியின் இரக்கமற்ற வெறுப்பு, இழப்பின் கசப்பு மற்றும் போரின் கொடூரமான அவசியத்தின் உணர்வு ஆகியவற்றை ஒருவர் கேட்கலாம்.

போரின் போது தாயகம் என்ற உணர்வு உக்கிரமடைந்தது. தங்களுக்குப் பிடித்தமான தொழில்கள் மற்றும் சொந்த இடங்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டு, மில்லியன் கணக்கான சோவியத் மக்கள், தங்களுக்குப் பழக்கமான பூர்வீக நிலங்களை, தாங்கள் பிறந்த வீட்டில், தங்களைப் பற்றி, தங்கள் மக்களைப் புதிதாகப் பார்த்தார்கள். இது கவிதையிலும் பிரதிபலித்தது: மாஸ்கோவைப் பற்றி சுர்கோவ் மற்றும் குசேவ், லெனின்கிராட் பற்றி டிகோனோவ், ஓல்கா பெர்கோல்ட்ஸ் மற்றும் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தைப் பற்றி இசகோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் இதயப்பூர்வமான கவிதைகள் தோன்றின.

தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு மற்றும் எதிரி மீதான வெறுப்பு - இது இரண்டாம் உலகப் போரின் போது எங்கள் பாடல் வரிகள் அவர்களின் உத்வேகத்தை ஈர்த்த வற்றாத மற்றும் ஒரே ஆதாரம். அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான கவிஞர்கள்: நிகோலாய் டிகோனோவ், அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸி சுர்கோவ், ஓல்கா பெர்கோல்ட்ஸ், மிகைல் இசகோவ்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ்.

போர் ஆண்டுகளின் கவிதைகளில், கவிதைகளின் மூன்று முக்கிய வகை குழுக்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: பாடல் வரிகள் (ஓட், எலிஜி, பாடல்), நையாண்டி மற்றும் பாடல்-காவியம் (பாலாட்கள், கவிதைகள்).

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​கவிதை வகைகள் மட்டுமல்ல, உரைநடைகளும் உருவாக்கப்பட்டன. இது பத்திரிகை மற்றும் கட்டுரை வகைகள், இராணுவக் கதைகள் மற்றும் வீரக் கதைகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. பத்திரிகை வகைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை: கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டன்கள், முறையீடுகள், கடிதங்கள், துண்டுப் பிரசுரங்கள்.

கட்டுரைகள் எழுதியவர்கள்: லியோனோவ், அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், மைக்கேல் ஷோலோகோவ், வெஸ்வோலோட் விஷ்னேவ்ஸ்கி, நிகோலாய் டிகோனோவ். அவர்களின் கட்டுரைகள் மூலம் அவர்கள் உயர்ந்த குடிமை உணர்வுகளை விதைத்தனர், பாசிசத்தின் மீது சமரசமற்ற அணுகுமுறையை எடுக்க அவர்களுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தனர், மேலும் "புதிய ஒழுங்கின் அமைப்பாளர்களின்" உண்மையான முகத்தை வெளிப்படுத்தினர். சோவியத் எழுத்தாளர்கள் பாசிசப் பொய்ப் பிரச்சாரத்தை மாபெரும் மனித உண்மையுடன் எதிர்த்தனர். நூற்றுக்கணக்கான கட்டுரைகள் படையெடுப்பாளர்களின் அட்டூழியங்களைப் பற்றிய மறுக்க முடியாத உண்மைகளை மேற்கோள் காட்டி, மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கடிதங்கள், டைரிகள், போர்க் கைதிகளின் சாட்சியங்கள், பெயரிடப்பட்ட பெயர்கள், தேதிகள், எண்கள், இரகசிய ஆவணங்கள், உத்தரவுகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் உத்தரவுகளைப் பற்றிய குறிப்புகள். அவர்களின் கட்டுரைகளில், அவர்கள் போரைப் பற்றிய கடுமையான உண்மையைச் சொன்னார்கள், மக்கள் மத்தியில் வெற்றிக்கான பிரகாசமான கனவை ஆதரித்தனர், உறுதிப்பாடு, தைரியம் மற்றும் விடாமுயற்சிக்கு அழைப்பு விடுத்தனர். "ஒரு படி மேலே இல்லை!" - எனவே அலெக்ஸி டால்ஸ்டோவின் கட்டுரை தொடங்குகிறது "மாஸ்கோ எதிரியால் அச்சுறுத்தப்படுகிறது."

போர்க்கால இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளிலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கட்டுரையிலும் விளம்பரம் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கட்டுரைகளிலிருந்து, தி யங் கார்ட் நாவலுக்கு முந்தைய இளம் காவலர்களின் சாதனையைப் பற்றி சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா, லிசா சாய்கினா, அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் ஆகியோரின் அழியாத பெயர்களைப் பற்றி உலகம் முதலில் கற்றுக்கொண்டது. 1943-1945 இல் மிகவும் பொதுவானது ஒரு பெரிய குழுவின் சாதனையைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரை. எனவே, இரவு விமான போக்குவரத்து "U-2" (சிமோனோவ்), வீர கொம்சோமால் (விஷ்னேவ்ஸ்கி) மற்றும் பலர் பற்றிய கட்டுரைகள் தோன்றும். வீர இல்லத்தின் முன் கட்டுரைகள் ஓவிய ஓவியங்கள். மேலும், ஆரம்பத்திலிருந்தே, எழுத்தாளர்கள் தனிப்பட்ட ஹீரோக்களின் தலைவிதிக்கு அதிகம் கவனம் செலுத்துவதில்லை, மாறாக வெகுஜன உழைப்பு வீரத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள். பெரும்பாலும், மரியெட்டா ஷாகினியன், கொனோனென்கோ, கரவேவா, கொலோசோவ் ஆகியோர் பின்புற மக்களைப் பற்றி எழுதினார்கள்.

லெனின்கிராட்டின் பாதுகாப்பு மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போர் ஆகியவை பல நிகழ்வு கட்டுரைகளை உருவாக்க காரணமாக இருந்தன, அவை இராணுவ நடவடிக்கைகளின் கலை நாளாகமம் ஆகும். கட்டுரைகள் இதற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன: "மாஸ்கோ. நவம்பர் 1941" லிடின், "ஜூலை - டிசம்பர்" சிமோனோவ்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​அத்தகைய படைப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன, அதில் போரில் ஒரு நபரின் தலைவிதிக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்டது. மனித மகிழ்ச்சி மற்றும் போர் - V. Vasilevskaya எழுதிய "Simple Love", A. Chakovsky எழுதிய "Leningrad இல் இருந்தது", Leonidov எழுதிய "Third Chamber" போன்ற படைப்புகளின் அடிப்படைக் கொள்கையை இப்படித்தான் உருவாக்க முடியும்.

1942 ஆம் ஆண்டில், வி. நெக்ராசோவ் எழுதிய போரைப் பற்றிய ஒரு கதை "ஸ்டாலின்கிராட்டின் அகழிகளில்" தோன்றியது. அந்த நேரத்தில் அறியப்படாத ஒரு முன்னணி எழுத்தாளரின் முதல் படைப்பு இதுவாகும், அவர் கேப்டன் பதவிக்கு உயர்ந்தார், ஸ்டாலின்கிராட் அருகே நீண்ட பகல் மற்றும் இரவுகளில் போராடினார், அதன் பாதுகாப்பில் பங்கேற்றார், எங்கள் இராணுவம் நடத்திய பயங்கரமான மற்றும் பெரும் போர்களில்.

போர் அனைவருக்கும் பெரும் துரதிஷ்டமாக மாறியது. ஆனால் இந்த நேரத்தில்தான் மக்கள் தங்கள் தார்மீக சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், "இது (போர்) ஒரு லிட்மஸ் சோதனை போன்றது, ஒரு சிறப்பு டெவலப்பர் போன்றது." இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, வலேகா ஒரு படிப்பறிவற்ற நபர், “... எழுத்துக்களில் படித்து, தாயகம் என்றால் என்ன என்று அவரிடம் கேளுங்கள், கடவுளால் அவர் உண்மையில் விளக்க மாட்டார். ஆனால் இந்த தாயகத்திற்காக... கடைசி குண்டு வரை போராடுவார். மற்றும் தோட்டாக்கள் தீர்ந்துவிடும் - கைமுட்டிகள், பற்கள் ... ". பட்டாலியன் தளபதி ஷிரியாவ் மற்றும் கெர்ஜென்ட்சேவ் ஆகியோர் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுவதற்காக முடிந்தவரை பல மனித உயிர்களை காப்பாற்ற முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறார்கள். முன்வரிசைக்கு வராமல் இருப்பதைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கும் கழுகாவின் உருவத்தால் அவர்கள் நாவலில் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள்; ஒரு பணி அமைக்கப்பட்டால், எந்த இழப்பு ஏற்பட்டாலும், இயந்திர துப்பாக்கிகளின் அழிவுகரமான நெருப்பின் கீழ் மக்களைத் தூக்கி எறிந்து அதை நிறைவேற்ற வேண்டும் என்று நம்பும் அப்ரோசிமோவை ஆசிரியர் கண்டிக்கிறார்.

கதையைப் படிக்கும்போது, ​​ரஷ்ய சிப்பாய் மீது ஆசிரியரின் நம்பிக்கையை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அவர் அனைத்து துன்பங்கள், தொல்லைகள், தோல்விகள் இருந்தபோதிலும், விடுதலைப் போரின் நீதியைப் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை. வி.பி. நெக்ராசோவின் கதையின் ஹீரோக்கள் எதிர்கால வெற்றியில் நம்பிக்கையுடன் வாழ்கிறார்கள், அதற்காக தயக்கமின்றி தங்கள் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக உள்ளனர்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது கலை

பெரும் தேசபக்திப் போர் கலைஞரின் பார்வையைத் திறந்தது, அது மகத்தான தார்மீக மற்றும் அழகியல் செல்வத்தை மறைத்த பொருட்களின் சிதறல். மக்களின் வெகுஜன வீரம் கலையை மனித அறிவியலாக வழங்கியது, அந்த ஆண்டுகளில் தொடங்கிய நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் கேலரி தொடர்ந்து புதிய மற்றும் புதிய நபர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. மிகவும் கடுமையான வாழ்க்கை மோதல்கள், இதன் போது தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசம், தைரியம் மற்றும் கடமை, அன்பு மற்றும் தோழமை போன்ற கருத்துக்கள் குறிப்பிட்ட பிரகாசத்துடன் வெளிப்பட்டன, அவை தற்போதைய மற்றும் எதிர்கால எஜமானர்களின் திட்டங்களை வளர்க்கும் திறன் கொண்டவை.

3.1 ஒளிப்பதிவு மற்றும் நாடக கலை.

A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov மற்றும் பிறரின் நாடக நாடகம் கலையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, முதல் போர் ஆண்டுகளில் இருந்து தொடங்கி, "ரஷ்ய மக்கள்", "படையெடுப்பு" பின்னர், இவைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. விளையாடுகிறார்.

கிளர்ச்சிக்கான பணி மற்றும் பத்திரிகை, கேலிச்சித்திரம் மற்றும் கவிதை, முன் வரிசை நோட்புக் மற்றும் ஒரு செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட நாடகம், ஒரு நாவல் மற்றும் வானொலி பேச்சு, எதிரியின் சுவரொட்டி உருவம் மற்றும் தாய்நாட்டை வெளிப்படுத்தும் ஒரு தாயின் உருவம் - அந்த ஆண்டுகளின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் பல வண்ண ஸ்பெக்ட்ரம் சினிமாவை உள்ளடக்கியது, அங்கு பல வகைகள் மற்றும் வகைகள் தற்காப்புக்கலைகாணக்கூடிய, பிளாஸ்டிக் படங்களாக உருகியது.

போர் ஆண்டுகளில், இதன் பொருள் பல்வேறு வகையானதிரைப்படம்.

கலையில், நியூஸ் ரீல் சினிமாவின் மிகவும் செயல்பாட்டு வகையாக முன்னுக்கு வந்தது. ஆவணப் படப்பிடிப்பின் பரவலான பரவலானது, செய்திப் படங்களின் திரையில் உடனடி வெளியீடு மற்றும் கருப்பொருள் குறும்பட மற்றும் முழு நீளத் திரைப்படங்கள் - திரைப்பட ஆவணங்கள் நாளிதழுக்கான ஒரு வகை தகவலாக நமது செய்தித்தாள் பருவ இதழ்களுக்கு அடுத்த இடத்தைப் பிடிக்க அனுமதித்தன.