ஜூன் 22, 1941 அதிகாலை பாசிச ஜெர்மனிசோவியத் யூனியனை துரோகமாக தாக்கியது. சோவியத் துருப்புக்களின் தைரியமான எதிர்ப்பையும் மீறி, பற்கள் வரை ஆயுதம் ஏந்திய ஹிட்லரின் இராணுவம் முன்னேறியது. எங்கள் தாய்நாட்டின் மீது மரண ஆபத்து உள்ளது. ஒவ்வொரு சோவியத் குடிமகனிடமிருந்தும், அவர் எந்த நிலையில் இருந்தாலும்: முன் வரிசையின் அகழியில் அல்லது ஊது உலை, ஒரு போர் விமானத்தின் தலைமையில் அல்லது ஒரு டிராக்டரின் சக்கரத்தின் பின்னால், - எல்லையற்ற அர்ப்பணிப்பு மற்றும் தாய்நாட்டிற்கு நேர்மையான சேவை தேவை.
"முன்னணிக்கு எல்லாம், வெற்றிக்கு எல்லாம்!" இந்த வார்த்தைகள் சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் குறிக்கோளாக மாறியது.
கட்சியின் அழைப்பின் பேரில், ஒட்டுமொத்த மக்களும் எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராட எழுந்தனர். சோவியத் கலைஞர்களும் அணிதிரள்வதாக உணர்ந்து, தங்கள் கலை மூலம் மக்களுக்கு சேவை செய்ய, எதிரியுடன் மரண போரில் அவர்களுக்கு உதவ அழைப்பு விடுத்தனர்.
இராணுவ நிகழ்வுகளுக்கு முதலில் பதிலளித்தவர்கள் சுவரொட்டி கலைஞர்கள். போரின் இரண்டாவது நாளில், குக்ரினிக்ஸ் சுவரொட்டி "நாங்கள் இரக்கமின்றி எதிரியை தோற்கடிப்போம்!"
முதல் நாட்களில் தேசபக்தி போர்"TASS Windows" உருவாக்கப்பட்டது. கவிஞர்கள் டி. பெட்னி, மார்ஷக், லெபடேவ்-குமாச், கிர்சனோவ், கலைஞர்கள் எஃபிமோவ், குக்ரினிக்சி, கோரியாவ், செரெம்னிக் ஆகியோர் இதில் ஒத்துழைத்தனர். நாடு முழுவதும் TASS விண்டோஸ் போஸ்டர்கள் தெரியும்; மஸ்கோவியர்களின் கூட்டம் ஜன்னல்களில் கூடி, புதிய வெளியீட்டிற்காகக் காத்திருந்தது.ஒரு சிறிய வடிவத்தில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டு, அவை ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் துண்டுப் பிரசுரங்கள் வடிவில் விமானங்களுக்கு முன்னால் வழங்கப்பட்டன, எங்கள் வெற்றியின் மீது மக்களுக்கு நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தியது. தேசபக்தி போரின் முதல் சுவரொட்டிகளில், கலைஞர் I. டோயிட்ஸின் சுவரொட்டி "தாய்நாடு அழைக்கிறது" என்பதைக் குறிப்பிட வேண்டும்.
ஒரு நடுத்தர வயது பெண் கடுமையான முகத்துடன் அதை முன்னோக்கி நீட்டினார். வலது கைஇராணுவ உறுதிமொழி உரை, இடது கைஅழைக்கும் வகையில் எழுப்பப்பட்டது. அவள் முகம் மறக்க முடியாதது, இறுக்கமாக அழுத்தப்பட்ட உதடுகளுடன், எரியும் கண்கள் பார்வையாளரை நோக்கித் திரும்பியது. நரைத்த முடியுடன் சற்று கோடு போடப்பட்ட கூந்தல், மூக்கின் பாலத்திற்கு மாற்றப்பட்ட புருவங்கள், காற்றினால் வீசப்படும் தாவணி கவலையின் மனநிலையை உருவாக்கி மிகத் தெளிவாக வரையறுக்கின்றன முக்கிய யோசனைசுவரொட்டி - தாய்நாடு தனது மகன்களை தங்கள் கடமையை நிறைவேற்ற அழைக்கிறது - தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க.
போரின் முதல் மாதங்கள் கடினமாக இருந்தன. எதிரி எங்கள் இராணுவத்தை அழுத்தி, பெலாரஸ், உக்ரைன், பால்டிக் மாநிலங்களைக் கைப்பற்றினார், லெனின்கிராட்டை முற்றுகை வளையத்துடன் சுற்றி வளைத்து, மாஸ்கோவின் புறநகர்ப் பகுதியை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தார். ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரதேசத்தில், நாஜிக்கள் சோவியத் மக்களை அழித்தொழித்தனர், கிராமங்களை எரித்தனர், மேலும் இளைஞர்களை வலுக்கட்டாயமாக ஜெர்மன் தண்டனை அடிமைத்தனத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர்.
டி. ஷ்மரினோவ் என்ற கலைஞரின் சுவரொட்டியிலிருந்து "பழிவாங்குங்கள்" ஒரு பெண் பார்வையாளரைப் பார்க்கிறார். புகைப்பிடித்த நெருப்பின் பின்னணியில், அவள் துக்கத்தில் அசையாமல் பயங்கரமாக நிற்கிறாள். அவளது தாழ்ந்த கைகளில் கொடூரமாக கொல்லப்பட்ட சிறுமியின் உடல் உள்ளது. அன்னையின் அகலத் திறந்த, கண்ணீர் நிறைந்த கண்களில் துன்பம் மட்டுமல்ல, ஒரு கோரிக்கையும் இருக்கிறது - பழிவாங்கும்!
போரின் போது, கலைஞர் வி. கோரெட்ஸ்கியின் சுவரொட்டி "செம்படையின் போர்வீரரே, போரின் போது மிகவும் பரவலாக இருந்தது."
பலமுறை திரும்ப திரும்ப ஒட்டு பலகை பேனல்கள்முன் வரிசை சாலைகளில், வீடுகளின் சுவர்களில், அஞ்சல் அட்டைகளில், இந்த சுவரொட்டி ஒரு அடையாளமாகவும் சத்தியமாகவும் மாறியது, எதிரிகளை தோற்கடிக்கவும், தங்கள் மனைவிகளையும் குழந்தைகளையும் வேதனையிலிருந்தும் துன்பத்திலிருந்தும் காப்பாற்றுவதற்கான தீவிர விருப்பத்தை வீரர்களின் இதயங்களில் எழுப்பியது.
ஒரு பெண் தன் கைகளில் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் சிறுவனைப் பிடித்திருக்கிறாள். வெள்ளை தாவணியின் அடியில் இருந்து முடி வெளியே வந்துவிட்டது, புருவங்கள் வெறுப்பு மற்றும் வலியுடன் ஒன்றாக இழுக்கப்படுகின்றன, மேலும் உதடுகளின் மூலைகள் வலியால் கீழே இழுக்கப்படுகின்றன. குழந்தை பயத்தில் தன் தாயை இறுகப் பற்றிக்கொண்டது. இடதுபுறத்தில் இருந்து, குறுக்காக மையத்தை நோக்கி, ஒரு நாஜி சிப்பாயின் பயோனெட் தாயின் இதயத்திற்கு நேராக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. ஒரு தேவையற்ற விவரம் இல்லை. குழந்தையின் முஷ்டி கூட ஒரு தாவணியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அந்தத் தாய் மற்றும் மகனின் உருவங்கள், நிச்சயமற்ற, அலைமோதும் வெளிச்சத்தில் இருளில் இருந்து மிதப்பது போல, மார்பிலிருந்து மார்பு வரையிலான படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது.
இரக்கமற்ற பாசிச பயோனெட் இரத்தத்தால் கறைபட்டது மற்றும் இளம் தாய், தனது மகனை தனது உடலால் மறைக்கத் தயாராக இருந்தது, ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. கலைஞர் கோரெட்ஸ்கி தனக்கு அறிமுகமில்லாத முன் வரிசை வீரர்களிடமிருந்து நூற்றுக்கணக்கான உற்சாகமான கடிதங்களைப் பெற்றார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதில் வீரர்கள் சோவியத் மண்ணிலிருந்து எதிரிகளை வெளியேற்றவும், தங்கள் மக்களை பாசிச சிறையிலிருந்து விடுவிப்பதாகவும் சபதம் செய்தனர்.
இந்த வேலையில், கோரெட்ஸ்கி படத்திற்கு உண்மையான நம்பகத்தன்மையின் தன்மையை வழங்குவதற்காக புகைப்படத்தின் திறன்களை திறமையாகப் பயன்படுத்தினார். பல ஃபோட்டோமாண்டேஜ்களின் இயல்பான தன்மை மற்றும் அதிகப்படியான விவரங்களை அவர் தவிர்க்க முடிந்தது.
சுருக்கம், தேர்வில் கடுமை வெளிப்படையான வழிமுறைகள், கடுமையான கருப்பு மற்றும் சிவப்பு வண்ண திட்டம், உணர்ச்சித் தாக்கத்தின் மகத்தான சக்தி இந்த சுவரொட்டியை சோவியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பாக மாற்றியது காட்சி கலைகள், போர்க்கால சுவரொட்டிகளில் இணையற்றது.
போரின் முதல் வருடத்தின் தோல்விகள் மற்றும் தோல்விகளுக்குப் பிறகு, வெற்றியின் மகிழ்ச்சியை நம் நாடும் கற்றுக்கொண்டது.
சோவியத் இராணுவ சுவரொட்டியின் தீம் மாறிவிட்டது. உடனடி வெற்றியின் முன்னறிவிப்பால் அவருக்கு மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலைகள் இருந்தன, மேலும் சோவியத் நிலத்தை எதிரிகளிடமிருந்து விடுவிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஐரோப்பாவின் மக்களுக்கு சுதந்திரத்தை கொண்டு வரவும் அடிக்கடி அழைப்பு விடுக்கப்பட்டது. போரில் பங்கேற்பாளர்கள் கலைஞர் வி.
டினீப்பர் பரவலாகவும் சுதந்திரமாகவும் பாய்கிறது சொந்த நிலம். இருண்ட மற்றும் அமைதியான நீரின் மேற்பரப்பில் எதிரொலிக்கும் புகை நெருப்பின் பளபளப்பில் முன் வானத்தில் எரிகிறது. தூரத்தில் சப்பர்கள் நிறுவிய குறுக்குவழியைக் காணலாம். தொட்டிகளும் கார்களும் முடிவில்லாத நீரோட்டத்தில் வலது கரைக்கு நகர்கின்றன. முன்புறத்தில் ஒரு சோவியத் சிப்பாயின் பெரிய உருவம். அவர் குளிர்ந்த டினீப்பர் தண்ணீரை, வில்லோ மற்றும் ஆற்றின் புத்துணர்ச்சியின் வாசனையுடன், ஹெல்மெட்டுடன், கவனமாக தனது வாயில் கொண்டு வந்து மெதுவாகக் குடித்து, ஒவ்வொரு சிப்பையும் அனுபவித்தார்.
இந்த சுவரொட்டியில் ஒலிக்கும் நேர்மையான உணர்ச்சி மற்றும் பாடல் வரிகள், தாய்நாட்டின் மீதான மகன் காதல், இது மக்களின் விருப்பமான படைப்பாக மாறியது.
தேசபக்தி போரின் கடைசி சுவரொட்டிகள் வெற்றிகரமான இறுதிப் போர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. பெரும் தியாகங்களின் விலையில் மனிதகுலத்தை பாசிச அடிமைத்தனத்திலிருந்து காப்பாற்றிய சோவியத் மக்களின் வீரச் சாதனையை அவர்கள் மகிமைப்படுத்துகிறார்கள்.
சோவியத் சுவரொட்டி கலைஞர்கள் போர் ஆண்டுகளில் தங்கள் தேசபக்தி கடமையை நிறைவேற்றினர், அதன் கலை மற்றும் கருத்தியல் தகுதிகளில் குறிப்பிடத்தக்க போராட்டம் மற்றும் வெற்றிகளின் வரலாற்றை உருவாக்கினர், இது நம் மக்களால் ஒருபோதும் மறக்கப்படாது.
நமது நாட்டின் கலைஞர்கள் எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராடியது சித்தாந்த ஆயுதங்களால் மட்டுமல்ல. அவர்களில் பலர் ராணுவ வீரர்களாக மாறினர் சோவியத் இராணுவம். செயலில் உள்ள இராணுவம், பாகுபாடான பிரிவுகள் மற்றும் மக்கள் போராளிகளின் போர் பிரிவுகளின் ஒரு பகுதியாக அவர்கள் நாஜிகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் பங்கேற்றனர். ஆனால் முன்னணியில் கூட அவர்கள் கலைஞர்களாக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை. போர் நடவடிக்கைகளில் இருந்து அவர்களின் ஓய்வு நேரத்தில், அவர்கள் கள ஆல்பங்களுடன் பங்கெடுக்கவில்லை, விரைவான ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் எதிர்கால ஓவியங்களுக்கான கலவைகளை உருவாக்கினர்.
வீரமிக்க வீரர்களின் உருவப்படங்கள், நையாண்டி வரைபடங்கள் மற்றும் முன் வரிசை ஓவியங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் போர் துண்டு பிரசுரங்களில் தோன்றி, சோவியத் வீரர்களின் மன உறுதியை வலுப்படுத்த உதவியது.
போர் ஆண்டுகளில், பல புதிய திறமையான கலைஞர்கள் வளர்ந்து ஆக்கப்பூர்வமான வேலைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்.
1942 இன் கடுமையான நாட்களில், எதிரி தலைநகரை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட்டில் கலைக் கண்காட்சிகள் திறக்கப்பட்டன. தேசபக்தியின் கருத்துக்கள் இந்த காலகட்டத்தின் கலையின் உள்ளடக்கத்தை தீர்மானித்தன. சோவியத் வெற்றிகரமான மனிதனின் வீரம் மற்றும் மகிமைப்படுத்தல் ஆகியவை போர் ஆண்டுகளின் கலைஞர்களின் ஓவியங்களில் ஒலித்தன.
கலைஞர் எஸ்.வி. ஜெராசிமோவ் சோவியத் மக்களின் விடாமுயற்சி மற்றும் தைரியம், சோவியத் பெண்-தாயின் வீரம் மற்றும் அச்சமின்மை பற்றி "மதர் ஆஃப் தி பார்டிசன்" (1943) படத்தில் பேசினார்.
சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவின் அழியாத சாதனை கலைஞர்களான குக்ரினிக்சியை "தான்யா" ஓவியத்தை உருவாக்க தூண்டியது.
கலைஞர்கள் ஏ.ஏ. பிளாஸ்டோவ், பாசிஸ்டுகளின் அட்டூழியங்கள், சோவியத் மக்களை அவர்கள் துஷ்பிரயோகம் செய்வது பற்றி "தி பாசிஸ்ட் ஃப்ளூ" (1942) திரைப்படத்தில் பேசினார்.
G. G. Ryazhsky "அடிமைத்தனத்திற்குள்" (1942),டி.ஜி. கபோனென்கோ "ஜெர்மனியர்கள் வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு" (1943-1946).
இளம் கலைஞர் பி.எம். நெமென்ஸ்கி சாதாரண சோவியத் மக்களைப் பற்றி, "அம்மா" (1945) திரைப்படத்தில் நேர்மையாகவும் அர்ப்பணிப்புடனும் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றும் அடக்கமான தொழிலாளர்கள் பற்றி பேசினார். சோவியத் இராணுவத்தின் ஒவ்வொரு சிப்பாயும் தனது சொந்த மகனாக இருக்கும் ஒரு தாயின் உருவத்தை அவர் உருவாக்கினார்.
எஃப்.எஸ்.போகோரோட்ஸ்கியின் "வீழ்ந்த ஹீரோக்களுக்கு மகிமை" என்ற ஓவியத்தில் ஒரு பெண்-தாயின் உருவம் தாய்நாட்டின் குறியீட்டு ஒலிக்கு உயர்கிறது.
எதிரி ஆக்கிரமித்த, அவன் எடுத்து அழிக்க விரும்பிய எல்லாவற்றின் மதிப்பையும் புதிய, ஆழமான மற்றும் தீவிரமான வழியில் போர் எங்களுக்கு உணர்த்தியது.
மக்களின் தன்னலமற்ற மற்றும் வீரமிக்க போராட்டத்தை பிரதிபலிக்க, கலைக்கு உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த ஒரு சிறப்பு ஆழமும் சக்தியும் தேவை, அதிகரித்த உணர்ச்சி, ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையில் ஊடுருவல், நிகழ்வுகளின் அர்த்தத்தில். தனிப்பட்ட உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை விளக்குவது மட்டுமல்லாமல், சோவியத் மக்களின் உயர் தேசபக்தி எழுச்சியுடன் தொடர்புடைய சிறந்த உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும் கொண்ட படங்களை உருவாக்குவது அவசியம்.
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, சோவியத் கலைஞர்கள், முழு மக்களையும் போலவே, அவர்களின் தேசபக்தி உணர்வு மற்றும் நமது தாய்நாட்டின் தேசிய கடந்த காலத்தில், அதன் சிறந்த நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகளில் குறிப்பிட்ட வலிமையைக் காட்டினர்.
புகழ்பெற்ற போர் ஓவியர் எம்.ஐ. அவிலோவ் குலிகோவோ போரில் ரஷ்ய மக்களின் வரலாற்று வெற்றிக்காக தனது ஓவியத்தை "தி டூயல் ஆஃப் பெரெஸ்வெட் வித் செலுபே" (1943) அர்ப்பணித்தார்.
வரலாற்றுக் கருப்பொருளில் பல ஓவியங்கள் போரின் போது ஓவியர் பி.பி. சோகோலோவ்-ஸ்கல்யாவால் வரையப்பட்டது. அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது "லிவோனியாவில் உள்ள இவான் IV. கோகன் ஹவுசென் கோட்டையைக் கைப்பற்றுதல்" (1940-1942) - லிவோனியன் நாய் மாவீரர்கள் மீது ரஷ்ய மக்களின் வெற்றிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.
மிகப் பழமையான சோவியத் கலைஞரான N.P. Ulyanov "Loriston at Kutuzov's Headquarters" (1945) என்ற ஓவியத்தில் சிறந்த ரஷ்ய தளபதி M.I.
RSFSR இன் மக்கள் கலைஞரான E. E. Lansere, "ரஷ்ய ஆயுதங்களின் கோப்பைகள்" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட சிறிய குவாச் ஓவியங்களின் வரிசையை வரைந்தார். பல்வேறு வரலாற்று காலங்களில் ரஷ்ய ஆயுதங்களின் பெரும் வெற்றிகளைக் காட்ட ஆசிரியர் விரும்பினார்: "பனிப் போருக்குப் பிறகு," "குலிகோவோ களத்தில்," "போல்டாவா வெற்றி," "1812," முதலியன. மரணம் கலைஞரை முடிப்பதைத் தடுத்தது. சுவாரஸ்யமான வேலை.
கலையின் பல எஜமானர்கள், நமது பெரிய மூதாதையர்களின் உருவங்களை கலையில் உருவாக்குவதற்கான உன்னதமான பணியாக தங்களை அமைத்துக் கொண்டனர், அதன் வரலாற்று சுரண்டல்கள் சோவியத் மக்களை எதிரியுடன் போராட தூண்டியது.
அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் உருவம், சக்திவாய்ந்த விருப்பமுள்ள, தாய்நாட்டிற்கு ஆழ்ந்த அர்ப்பணிப்புள்ள, கலைஞரான பி.டி.கோரின் (1942) என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.
"நான் அதை எழுதினேன்," என்று கலைஞர் கூறுகிறார், "போரின் கடுமையான ஆண்டுகளில், எங்கள் மக்களின் கலகத்தனமான, பெருமைமிக்க உணர்வை நான் வரைந்தேன், அது "அதன் இருப்பின் தீர்ப்பு நேரத்தில்" அதன் முழு பிரம்மாண்டமான உயரத்திற்கு நின்றது."
வரலாற்று கடந்த காலத்தின் கருப்பொருள்கள் வீர நிகழ்காலத்தின் கருப்பொருளுடன் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்தன. கலைஞர்கள் விரைவான தாக்குதல்கள் மற்றும் இராணுவ தாக்குதல்கள், கடினமான இராணுவ பிரச்சாரங்கள் மற்றும் இரத்தக்களரி போர்களில் நேரடியாக கலந்து கொண்டனர். காத்திருக்க நேரமில்லை. உயிரோட்டமான பதிவுகளிலிருந்து எழுத வேண்டியது அவசியம். கலைஞர்கள் தங்கள் முழு பலத்துடன் உழைத்தனர். ஓவியங்கள் எப்பொழுதும் வெற்றியடையவில்லை; அவற்றில் சில கருப்பொருளின் ஆழம், பொதுமைப்படுத்தல் சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஆனால் முக்கிய விஷயம் அவர்களில் எவரிடமிருந்தும் எடுக்கப்படவில்லை - நேர்மை மற்றும் ஆர்வம், உயர் தேசபக்தி கடமையின் உணர்வு.
சோவியத் துருப்புக்களின் வெற்றிகரமான தாக்குதலின் படம், போர் ஆண்டுகளின் முதல் போர் ஓவியங்களில் ஒன்றில் கலைஞர் வி.என். யாகோவ்லேவ் ("ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்காயா குடியேற்றத்திற்கு அருகிலுள்ள போர்", 1942) மூலம் கைப்பற்றப்பட்டது.
"டிஃபென்ஸ் ஆஃப் செவாஸ்டோபோல்" (1943) திரைப்படத்தில் கலைஞர் ஏ.ஏ.டீனேகா மாலுமிகளின் முன்னோடியில்லாத தைரியத்தையும் வலிமையையும் காட்டினார் - ஹீரோ நகரத்தின் பாதுகாவலர்கள்.
அவர் "தி டவுன்ட் பாசிஸ்ட் ஏஸ்", "ஏவியேஷன் லேண்டிங் ஆன் தி டினீப்பர்" மற்றும் பிற ஓவியங்களையும் வரைந்தார்.
முற்றுகையின் கடினமான நாட்களில், லெனின்கிராட் கலைஞர்கள் ஒரு நாள் கூட வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை. முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தில் வாழ்க்கையின் அபரிமிதமான கஷ்டங்களை வீரத்துடன் சகித்த லெனின்கிரேடர்களின் தைரியம், அசாதாரண மன உறுதி, விதிவிலக்கான விடாமுயற்சி மற்றும் பொறுமை பற்றி அவர்கள் தங்கள் கேன்வாஸ்களில் பேசினர்.
எதிரிக்கு எதிரான சோவியத் இராணுவத்தின் மாபெரும் வெற்றியின் வெற்றி "ஜனவரி 18, 1943 முற்றுகையை முறியடித்தல்" என்ற பெரிய போர் ஓவியத்துடன் ஊக்கமளிக்கிறது, A. A. Kazantsev, I. A. செரிப்ரியானி, V. A. செரோவ் ஆகியோரைக் கொண்ட லெனின்கிராட் கலைஞர்களின் குழுவால் வரையப்பட்டது.
இரண்டு முனைகளின் துருப்புக்களை ஒன்றிணைக்கும் மகிழ்ச்சியான தருணத்தை ஓவியம் சித்தரிக்கிறது. முற்றுகை உடைக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே கலைஞர்களால் இது உருவாக்கப்பட்டது, சமீபத்திய அனுபவங்களும் துயரங்களும் மக்களின் நினைவுகளில் இன்னும் பசுமையாக இருந்தபோது, பூமி இன்னும் கடுமையான போர்களின் தடயங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.
தேசபக்தி போரின் போது, பல இளம் கலைஞர்கள் முன்னுக்கு வந்தனர், அவர்களுக்காக போர் கருப்பொருள்களில் பணிபுரிவது கருத்தியல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியின் பெரிய மற்றும் பயனுள்ள பள்ளியாகும்.
அவர்களில், கிரேகோவ் பெயரிடப்பட்ட இராணுவ கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவின் மாணவர்கள் தங்களை மிகத் தெளிவாகக் காட்டினர். 1934 இல் ஒரு பயிற்சி மையமாக நிறுவப்பட்டது, போரின் போது அது தொழில்முறை இராணுவ கலைஞர்களின் இராணுவ அணியாக மாறியது. அவர்களின் பணி முன் வரிசையில் நடந்தது. மாணவர்கள் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போர்களில் நேரடி பங்கேற்பாளர்கள், பெரும் போர்வோல்காவில், டினீப்பரைக் கடந்து பெர்லினைத் தாக்கியது.
இந்த திறமையான இளைஞர்களில், போர் ஓவியர் P.A. Krivonogov குறிப்பாக தனித்து நின்றார். 1945 ஆம் ஆண்டில், அவர் "கோர்சன்-ஷெவ்சென்கோவ்ஸ்கி" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார், அதில் அவர் வலது கரை உக்ரைன் பகுதியில் நடந்த முக்கிய போர்களில் ஒன்றை சித்தரித்தார், இதன் போது 11 ஜெர்மன் பிரிவுகள் சூழப்பட்டு அழிக்கப்பட்டன. ஓவியத்தின் வாழ்க்கை போன்ற நம்பகத்தன்மை மற்றும் ஆவணப்படத்தின் துல்லியத்தை தீர்மானித்த இந்த நடவடிக்கையை கலைஞர் கண்டார்.
வரலாற்று, போர் மற்றும் அன்றாட வகைகளுடன், போர் ஆண்டுகளின் சோவியத் ஓவியத்தில் ஒரு முக்கிய இடம் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளுக்கு சொந்தமானது.
கலைஞர் ஏ.எம்.ஜெராசிமோவின் கலை அதன் உச்சத்தை எட்டியது. 1944 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை வரைந்தார் - பழமையான ரஷ்ய கலைஞர்களான வி.என்.மெஷ்கோவ், ஐ.என்.பாவ்லோவ், வி.கே.பைலினிட்ஸ்கி-பிருல் மற்றும் வி.என்.பக்ஷீவ் ஆகியோரின் குழு உருவப்படம்.
கலைஞர் எஃப்.ஏ. மோடோரோவ் பெலாரஷ்ய கட்சிக்காரர்களின் உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் எங்களிடம் விட்டுவிட்டார். இங்கு பல்வேறு வயது மற்றும் தரவரிசையில் உள்ளவர்கள், பிரபலமான தளபதிகள் மற்றும் பாகுபாடான சோதனைகளில் சாதாரண பங்கேற்பாளர்கள் உள்ளனர். கலைஞர் வெளிப்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்தினார் உள் உலகம்ஒவ்வொருவரும் தங்கள் தைரியமான எளிய முகங்களை அன்புடன் வரைந்தனர்.
இயற்கை ஓவியமும் புதிய அம்சங்களைக் காட்டியது. கலைஞர்கள் சோவியத் தேசபக்தர்களின் உற்சாகமான உணர்வுகளை போர் நிலப்பரப்பில் வைத்தனர். அவர்கள் அமைதியான கிராமங்களையும் நகரங்களையும் எதிரிகளால் எரித்தனர், கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்கள் காட்டுமிராண்டித்தனமாக அழிக்கப்பட்டன. போரின் அச்சுறுத்தும் மூச்சு இந்த நிலப்பரப்புகளை ஒரு வீர ஒலியால் நிரப்பியது.
எதிரிக்கு எதிரான நாடு தழுவிய போராட்டத்தில் ஓவியர்கள் மட்டுமின்றி, சிற்பக் கலைஞர்களும் பங்கேற்றனர்.
தேசபக்தி போர் அவர்களுக்கு மிகவும் கடினமான மற்றும் உன்னதமான பணியை வழங்கியது - சந்ததியினருக்கு பாதுகாவலர்களின் உருவங்களை நிலைநிறுத்துவது, சோவியத் நாடு, முன் மற்றும் பின்புற ஹீரோக்கள், துணிச்சலான கட்சிக்காரர்கள். எனவே, சிற்பத்தின் முன்னணி வகைகளில் ஒன்று உருவப்படம் ஆகும், இது சோவியத் மக்களின் சிறந்த குணங்கள், அவர்களின் ஆன்மீக பிரபுக்கள் மற்றும் தைரியத்தை வெளிப்படுத்தியது.
போர்வீரர்களின் படங்கள் V. I. முகினாவின் படைப்புகளில் மிகத் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளன. அவரது தொகுப்பு முடிவுகளின் வெளிப்புற அடக்கம் மற்றும் கட்டுப்பாடு இருந்தபோதிலும், முகினா எப்போதும் சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் உள் வாழ்க்கையின் செழுமையை வெளிப்படுத்தவும் உண்மையான வீர உருவப்படத்தை உருவாக்கவும் முடிந்தது. இவை கர்னல்கள் B. A. யூசுபோவ் (1942), I. L. Khizhnyak (1942), ஒரு பாகுபாடானவரின் உருவப்படம்.
போர் ஆண்டுகளில் அது உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் புதிய வடிவம்ஹீரோவின் தாயகத்தில் நிறுவப்படும் ஒரு நினைவுச்சின்ன வீர மார்பளவு உருவப்படம்.
சிற்பி ஈ.வி. வுச்செடிச் முக்கிய தளபதிகளின் மார்பளவு தொடர்ச்சியை உருவாக்கினார். உருவப்பட ஒற்றுமையை பராமரிக்கும் போது, கலைஞர் மிகவும் வெளிப்படையான ரெண்டரிங் அடைகிறார் பிரகாசமான அம்சங்கள்ஒரு நபரின் தன்மை. அவரது மார்பளவு கலவைகள் எப்போதும் மாறும், சித்தரிக்கப்பட்ட மக்களின் முகங்கள் ஆற்றல் மற்றும் தைரியம் நிறைந்தவை.
மிகவும் ஒன்று உங்கள் பணி சிறக்க வாழ்த்துக்கள் Vuchetich - இராணுவ ஜெனரல் I. D. செர்னியாகோவ்ஸ்கியின் வெண்கல மார்பளவு (1945). தலையில் ஒரு ஆற்றல் மிக்க திருப்பம், படபடக்கும் முடி இழைகள், தோள்களில் மேலங்கியின் பெரிய மடிப்புகள் - எல்லாமே புயலடிக்கும் உந்துதலால், முழு இயக்கத்தால் தூண்டப்படுகின்றன. பிரபல தளபதியின் தன்மை, தைரியம் மற்றும் தைரியம் ஆகியவற்றின் ஆர்வத்தை கலைஞர் வெளிப்படுத்த முடிந்தது.
பெரும் தேசபக்தி போரின் ஆண்டுகள் சோவியத் கலை வரலாற்றில் குறிப்பிடத்தக்க கட்டங்களில் ஒன்றாகும்.
இந்த காலகட்டத்தில், நமது கலையின் சமூக-அரசியல் சக்தி, அதன் கம்யூனிச சித்தாந்தம் மற்றும் தேசியம் வலுப்பெற்றது. சோவியத் கலைஞர்கள் தங்கள் தற்காப்புக் கலையால் எதிரிகளைத் தோற்கடிப்பதற்கான பொதுவான காரணத்திற்கு தகுதியான பங்களிப்பைச் செய்தனர்.
வி. ஐ. கபீவா, ஈ.வி. குஸ்னெட்சோவா. "சோவியத் கலைஞர்களைப் பற்றிய உரையாடல்கள்"
பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "அறிவொளி", எம்.-எல்., 1964.
பல ஆசிரியர்கள் பகிர்ந்து கொண்டதைப் போல, குறிப்பாக சோவியத் காலங்களில், இலக்கியத்தில் பரவலாக உள்ளடக்கப்பட்டது தனிப்பட்ட அனுபவம்மேலும் விவரிக்கப்பட்ட அனைத்து பயங்கரங்களையும் அவர்கள் சாதாரண வீரர்களுடன் சேர்ந்து அனுபவித்தனர். எனவே, முதலில் போரும் பின்னர் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளும் பல படைப்புகளை எழுதுவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. சாதனைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுநாஜி ஜெர்மனிக்கு எதிரான கொடூரமான போராட்டத்தில் சோவியத் மக்கள். இத்தகைய புத்தகங்களைக் கடந்து அவற்றைப் பற்றி மறந்துவிட முடியாது, ஏனென்றால் அவை வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, போர் மற்றும் அமைதி, கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கின்றன. உங்கள் கவனத்திற்கு ஒரு பட்டியலை வழங்குகிறோம் சிறந்த புத்தகங்கள், பெரும் தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவை வாசிப்பதற்கும் மறுவாசிப்பு செய்வதற்கும் மதிப்புள்ளது.
வாசில் பைகோவ் (புத்தகங்கள் கீழே வழங்கப்பட்டுள்ளன) - ஒரு சிறந்த சோவியத் எழுத்தாளர், பொது நபர்மற்றும் WWII பங்கேற்பாளர். போர் நாவல்களின் மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக இருக்கலாம். பைகோவ் முக்கியமாக ஒரு நபரைப் பற்றி மிகக் கடுமையான சோதனைகளின் போது எழுதினார், மேலும் சாதாரண வீரர்களின் வீரத்தைப் பற்றி. வாசில் விளாடிமிரோவிச் தனது படைப்புகளில் பெரும் தேசபக்தி போரில் சோவியத் மக்களின் சாதனையைப் பாடினார். கீழே நாம் மிகவும் பார்ப்போம் பிரபலமான நாவல்கள்இந்த ஆசிரியரால்: "சோட்னிகோவ்", "ஒபெலிஸ்க்" மற்றும் "விடியும் வரை".
கதை 1968 இல் எழுதப்பட்டது. இது எவ்வாறு விவரிக்கப்பட்டது என்பதற்கு இது மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு கற்பனை. ஆரம்பத்தில், தன்னிச்சையானது "கலைப்பு" என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையானது ஒரு முன்னாள் சக சிப்பாயுடனான ஆசிரியரின் சந்திப்பாகும், அவர் இறந்துவிட்டதாகக் கருதினார். 1976 ஆம் ஆண்டில், இந்த புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு "தி அசென்ஷன்" திரைப்படம் உருவாக்கப்பட்டது.
ஏற்பாடுகள் மற்றும் மருந்து தேவைப்படுகிற ஒரு பாரபட்சமான பற்றின்மை பற்றி கதை சொல்கிறது. ரைபக் மற்றும் அறிவுஜீவி சோட்னிகோவ் ஆகியோர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் உள்ளனர், ஆனால் தன்னார்வத் தொண்டர்கள் யாரும் காணப்படாததால் செல்ல தன்னார்வலர்கள், பொருட்களை வழங்குவதற்காக அனுப்பப்பட்டனர். நீண்ட அலைந்து திரிதல் மற்றும் தேடல்கள் கட்சிக்காரர்களை லியாசினா கிராமத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன, இங்கே அவர்கள் சிறிது ஓய்வெடுத்து ஒரு செம்மறி சடலத்தைப் பெறுகிறார்கள். இப்போது நீங்கள் திரும்பிச் செல்லலாம். ஆனால் திரும்பும் வழியில் அவர்கள் போலீஸ்காரர்களை சந்திக்கிறார்கள். சோட்னிகோவ் பலத்த காயமடைந்தார். இப்போது மீனவர் தனது தோழரின் உயிரைக் காப்பாற்ற வேண்டும் மற்றும் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட ஏற்பாடுகளை முகாமுக்கு கொண்டு வர வேண்டும். இருப்பினும், அவர் தோல்வியுற்றார், அவர்கள் ஒன்றாக ஜேர்மனியர்களின் கைகளில் விழுகின்றனர்.
வாசில் பைகோவ் நிறைய எழுதினார். எழுத்தாளரின் புத்தகங்கள் பெரும்பாலும் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த புத்தகங்களில் ஒன்று "ஒபெலிஸ்க்" கதை. இந்த வேலை "ஒரு கதைக்குள் கதை" வகையின் படி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் வீரத் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.
கதையின் ஹீரோ, யாருடைய பெயர் தெரியவில்லை, கிராம ஆசிரியரான பாவெல் மிக்லாஷெவிச்சின் இறுதிச் சடங்கிற்கு வருகிறார். எழுந்ததும் அனைவரும் இறந்தவரை நினைவு கூர்கின்றனர் அன்பான வார்த்தைகள், ஆனால் பின்னர் ஃப்ரோஸ்ட்டைப் பற்றி உரையாடல் வருகிறது, எல்லோரும் அமைதியாகிவிடுகிறார்கள். வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், ஹீரோ தனது சக பயணியிடம் ஒரு குறிப்பிட்ட மோரோஸுக்கு மிக்லாஷெவிச்சுடன் என்ன வகையான உறவு இருக்கிறது என்று கேட்கிறார். பின்னர் அவர்கள் மோரோஸ் இறந்தவரின் ஆசிரியர் என்று அவரிடம் கூறுகிறார்கள். அவர் குழந்தைகளை குடும்பமாக நடத்தினார், அவர்களை கவனித்துக் கொண்டார், மேலும் தனது தந்தையால் ஒடுக்கப்பட்ட மிக்லாஷெவிச்சை தன்னுடன் வாழ அழைத்துச் சென்றார். போர் தொடங்கியபோது, மோரோஸ் கட்சிக்காரர்களுக்கு உதவினார். கிராமம் காவல்துறையினரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. ஒரு நாள், மிக்லாஷெவிச் உட்பட அவரது மாணவர்கள் பாலத்தின் ஆதரவைத் துண்டித்தனர், மேலும் காவல்துறைத் தலைவரும் அவரது உதவியாளர்களும் தண்ணீரில் மூழ்கினர். சிறுவர்கள் பிடிபட்டனர். அந்த நேரத்தில் கட்சிக்காரர்களிடம் தப்பி ஓடிய மொரோஸ், மாணவர்களை விடுவிக்க சரணடைந்தார். ஆனால் நாஜிக்கள் குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் ஆசிரியர் இருவரையும் தூக்கிலிட முடிவு செய்தனர். மரணதண்டனைக்கு முன், மோரோஸ் மிக்லாஷெவிச் தப்பிக்க உதவினார். மீதமுள்ளவர்கள் தூக்கிலிடப்பட்டனர்.
1972ல் நடந்த கதை. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்தி போர் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் தொடர்கிறது. இந்த கதைக்காக பைகோவ் யுஎஸ்எஸ்ஆர் மாநில பரிசு வழங்கப்பட்டது என்பதன் மூலம் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. வேலை பற்றி பேசுகிறது அன்றாட வாழ்க்கைஇராணுவ புலனாய்வு அதிகாரிகள் மற்றும் நாசகாரர்கள். ஆரம்பத்தில், கதை பெலாரஷ்ய மொழியில் எழுதப்பட்டது, பின்னர் மட்டுமே ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது.
நவம்பர் 1941, பெரும் தேசபக்தி போரின் ஆரம்பம். சோவியத் இராணுவத்தின் லெப்டினன்ட் இகோர் இவனோவ்ஸ்கி, முக்கிய கதாபாத்திரம்கதை, ஒரு நாசகார குழுவிற்கு கட்டளையிடுகிறது. அவர் தனது தோழர்களை முன் வரிசைக்கு அப்பால் - ஜேர்மன் படையெடுப்பாளர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பெலாரஸ் நிலங்களுக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும். ஒரு ஜெர்மன் வெடிமருந்து கிடங்கை தகர்ப்பதே அவர்களின் பணி. பைகோவ் சாதாரண வீரர்களின் சாதனையைப் பற்றி பேசுகிறார். போரில் வெற்றிபெற உதவிய சக்தியாக விளங்கியது அவர்களே தவிர, பணியாளர்கள் அதிகாரிகள் அல்ல.
1975 இல், புத்தகம் படமாக்கப்பட்டது. இப்படத்திற்கான ஸ்கிரிப்டை பைகோவ் அவர்களே எழுதியுள்ளார்.
சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய எழுத்தாளர் போரிஸ் லவோவிச் வாசிலியேவின் படைப்பு. மிகவும் பிரபலமான முன் வரிசைக் கதைகளில் ஒன்று, அதே பெயரில் 1972 திரைப்படத் தழுவலுக்கு நன்றி. "மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன ..." போரிஸ் வாசிலீவ் 1969 இல் எழுதினார். வேலை உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: போரின் போது, கிரோவ்ஸ்காயாவில் பணியாற்றும் வீரர்கள் ரயில்வே, ஜேர்மன் நாசகாரர்கள் ரயில் பாதையை தகர்ப்பதைத் தடுத்தனர். கடுமையான போருக்குப் பிறகு, சோவியத் குழுவின் தளபதி மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார், அவருக்கு "இராணுவ தகுதிக்காக" பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.
"மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன ..." (போரிஸ் வாசிலீவ்) - கரேலியன் வனப்பகுதியில் 171 வது ரோந்து பற்றி விவரிக்கும் புத்தகம். விமான எதிர்ப்பு நிறுவல்களின் கணக்கீடு இங்கே. வீரர்கள், என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், குடித்துவிட்டு சும்மா இருக்கிறார்கள். அப்போது ரோந்துப் படையின் கமாண்டன்ட் ஃபியோடர் வாஸ்கோவ், “குடிப்பழக்கம் இல்லாதவர்களை அனுப்புங்கள்” என்று கேட்கிறார். கட்டளை அவருக்கு இரண்டு பெண் விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களை அனுப்புகிறது. எப்படியோ புதிதாக வந்தவர்களில் ஒருவர் காட்டில் ஜெர்மன் நாசகாரர்களை கவனிக்கிறார்.
ஜேர்மனியர்கள் மூலோபாய இலக்குகளை அடைய விரும்புகிறார்கள் என்பதை வாஸ்கோவ் உணர்ந்து, அவர்கள் இங்கு இடைமறிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். இதைச் செய்ய, அவர் 5 விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களின் ஒரு பிரிவைக் கூட்டி, அவர்களுக்குத் தெரிந்த ஒரு பாதையில் சதுப்பு நிலங்கள் வழியாக சின்யுகின் மலைப்பகுதிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். பிரச்சாரத்தின் போது, 16 ஜேர்மனியர்கள் இருப்பதாக மாறிவிடும், எனவே அவர் ஒரு பெண்ணை வலுவூட்டலுக்கு அனுப்புகிறார், அதே நேரத்தில் அவரே எதிரியைப் பின்தொடர்கிறார். இருப்பினும், சிறுமி தனது சொந்த மக்களை அடையவில்லை மற்றும் சதுப்பு நிலத்தில் இறந்துவிடுகிறாள். வாஸ்கோவ் ஜேர்மனியர்களுடன் சமமற்ற போரில் ஈடுபட வேண்டும், இதன் விளைவாக, அவருடன் எஞ்சியிருந்த நான்கு பெண்கள் இறக்கின்றனர். ஆனால் இன்னும், தளபதி எதிரிகளைப் பிடிக்க நிர்வகிக்கிறார், மேலும் அவர் அவர்களை சோவியத் துருப்புக்களின் இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.
எதிரியை எதிர்கொள்ள முடிவுசெய்து, தண்டனையின்றி தனது சொந்த நிலத்தை சுற்றி நடக்க அனுமதிக்காத ஒரு மனிதனின் சாதனையை கதை விவரிக்கிறது. அவரது மேலதிகாரிகளின் உத்தரவு இல்லாமல், முக்கிய கதாபாத்திரம் தானே போருக்குச் சென்று தன்னுடன் 5 தன்னார்வலர்களை அழைத்துச் செல்கிறது - பெண்கள் தாங்களாகவே முன்வந்தனர்.
இந்த புத்தகம் இந்த படைப்பின் ஆசிரியரான போரிஸ் லவோவிச் வாசிலீவின் ஒரு வகையான சுயசரிதை. எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி, அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் பிறந்தார், அவரது தந்தை செம்படையின் தளபதி என்று கதை தொடங்குகிறது. இந்த வாழ்க்கையில் யாராக மாறுவதற்கு முன்பு, தனது தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்து, சமூகத்தில் தனது இடத்தைத் தீர்மானிப்பதற்கு முன், வாசிலீவ் தனது சகாக்களைப் போலவே ஒரு சிப்பாயாக ஆனார்.
"நாளை போர் இருந்தது" என்பது போருக்கு முந்தைய காலத்தைப் பற்றிய ஒரு படைப்பு. அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இன்னும் 9 ஆம் வகுப்பின் மிக இளம் மாணவர்கள், புத்தகம் அவர்களின் வளர்ந்து வரும் காதல் மற்றும் நட்பு, இலட்சிய இளைஞர்களைப் பற்றி சொல்கிறது, இது போர் வெடித்ததால் மிகக் குறுகியதாக மாறியது. முதல் தீவிர மோதல் மற்றும் தேர்வு, நம்பிக்கைகளின் சரிவு, தவிர்க்க முடியாத வளர்ந்து வருவதைப் பற்றி வேலை சொல்கிறது. இவை அனைத்தும் ஒரு தறிக்கும், கடுமையான அச்சுறுத்தலின் பின்னணியில் நிறுத்தப்படவோ அல்லது தவிர்க்கவோ முடியாது. ஒரு வருடத்திற்குள், இந்த சிறுவர்களும் சிறுமிகளும் கடுமையான போரின் வெப்பத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், அதில் பலர் எரிக்கப்படுவார்கள். இருப்பினும், அவருக்கு குறுகிய வாழ்க்கைமரியாதை, கடமை, நட்பு மற்றும் உண்மை என்ன என்பதை அவர்கள் கற்றுக்கொள்கிறார்கள்.
முன்னணி எழுத்தாளர் யூரி வாசிலியேவிச் பொண்டரேவின் நாவல். பெரும் தேசபக்தி போர் இந்த எழுத்தாளரின் இலக்கியத்தில் குறிப்பாக பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது மற்றும் அவரது அனைத்து வேலைகளின் முக்கிய நோக்கமாக மாறியது. ஆனால் பெரும்பாலானவை பிரபலமான வேலைபொண்டரேவ் துல்லியமாக 1970 இல் எழுதப்பட்ட "ஹாட் ஸ்னோ" நாவல். வேலையின் நடவடிக்கை டிசம்பர் 1942 இல் ஸ்டாலின்கிராட் அருகே நடைபெறுகிறது. நாவல் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு முயற்சி ஜெர்மன் இராணுவம்ஸ்டாலின்கிராட்டில் சூழப்பட்ட பவுலஸின் ஆறாவது படையை விடுவிக்கவும். இந்த போர் ஸ்டாலின்கிராட் போரில் தீர்க்கமானதாக இருந்தது. புத்தகத்தை ஜி. யெகியாசரோவ் படமாக்கினார்.
டவ்லத்யன் மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் ஆகியோரின் கட்டளையின் கீழ் இரண்டு பீரங்கி படைப்பிரிவுகளுடன் நாவல் தொடங்குகிறது, மைஷ்கோவா ஆற்றில் கால் பதிக்க வேண்டும், பின்னர் முன்னேறுவதைத் தடுக்க வேண்டும். ஜெர்மன் டாங்கிகள், பவுலஸின் இராணுவத்தை மீட்க விரைகிறது.
தாக்குதலின் முதல் அலைக்குப் பிறகு, லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவின் படைப்பிரிவில் ஒரு துப்பாக்கி மற்றும் மூன்று வீரர்கள் உள்ளனர். ஆயினும்கூட, வீரர்கள் மற்றொரு நாளுக்கு எதிரிகளின் தாக்குதலைத் தொடர்கின்றனர்.
"மனிதனின் விதி" - பள்ளி வேலை, இது "இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்தி போர்" என்ற தலைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. இக்கதையை 1957 இல் பிரபல சோவியத் எழுத்தாளர் மிகைல் ஷோலோகோவ் எழுதியுள்ளார்.
இந்த வேலை ஒரு எளிய ஓட்டுநர் ஆண்ட்ரி சோகோலோவின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது, அவர் தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது சொந்த வீடுபெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்துடன். இருப்பினும், ஹீரோ முன்னால் வருவதற்கு முன்பு, அவர் உடனடியாக காயமடைந்து நாஜி சிறைப்பிடிக்கப்பட்டார், பின்னர் ஒரு வதை முகாமில் இருக்கிறார். அவரது தைரியத்திற்கு நன்றி, சோகோலோவ் சிறையிலிருந்து தப்பிக்க நிர்வகிக்கிறார், போரின் முடிவில் அவர் தப்பிக்க நிர்வகிக்கிறார். அவரது குடும்பத்தை அடைந்த பிறகு, அவர் விடுமுறையைப் பெற்று தனது சிறிய தாயகத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தனது குடும்பம் இறந்ததை அறிந்தார், அவரது மகன் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார், அவர் போருக்குச் சென்றார். ஆண்ட்ரி முன்னால் திரும்பி, போரின் கடைசி நாளில் தனது மகன் துப்பாக்கி சுடும் வீரரால் சுடப்பட்டதை அறிகிறான். இருப்பினும், இது ஹீரோவின் கதையின் முடிவு அல்ல, எல்லாவற்றையும் இழந்த பிறகும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்கலாம் என்று ஷோலோகோவ் காட்டுகிறார் புதிய நம்பிக்கைமற்றும் முன்னேற வலிமை பெற.
பிரபல பத்திரிகையாளரின் புத்தகம் 1954 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த பணிக்காக ஆசிரியருக்கு 1964 இல் லெனின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் இந்த புத்தகம் ஸ்மிர்னோவின் பாதுகாப்பு வரலாற்றில் பத்து வருட பணியின் விளைவாகும். பிரெஸ்ட் கோட்டை.
"ப்ரெஸ்ட் கோட்டை" (செர்ஜி ஸ்மிர்னோவ்) வேலை வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாகும். கொஞ்சம் கொஞ்சமாக எழுதி, பாதுகாவலர்களைப் பற்றிய தகவல்களைச் சேகரித்தார், அவர்களின் நல்ல பெயர்களும் மரியாதையும் மறக்கப்படக்கூடாது என்று விரும்பினார். பல ஹீரோக்கள் சிறைபிடிக்கப்பட்டனர், அதற்காக அவர்கள் போரின் முடிவில் தண்டனை பெற்றனர். ஸ்மிர்னோவ் அவர்களைப் பாதுகாக்க விரும்பினார். புத்தகத்தில் பல நினைவுகள் மற்றும் போர்களில் பங்கேற்றவர்களின் சாட்சியங்கள் உள்ளன, இது புத்தகத்தை உண்மையான சோகத்துடன் நிரப்புகிறது, தைரியமான மற்றும் தீர்க்கமான செயல்கள் நிறைந்தது.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்தி போர், விதியின் விருப்பத்தால், ஹீரோக்கள் மற்றும் துரோகிகளாக மாறிய சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. இந்தக் கொடூரமான காலம் பலரைத் தரைமட்டமாக்கியது, மேலும் ஒரு சிலரே வரலாற்றின் ஆலைக்கற்களுக்கு இடையில் நழுவ முடிந்தது.
"தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" என்பது கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் சிமோனோவின் அதே பெயரில் புகழ்பெற்ற முத்தொகுப்பில் முதல் புத்தகம். காவியத்தின் இரண்டாவது இரண்டு பகுதிகள் "சிப்பாய்கள் பிறக்கவில்லை" மற்றும் "கடைசி கோடைக்காலம்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதி 1959 இல் வெளியிடப்பட்டது.
பல விமர்சகர்கள் இந்த படைப்பை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்தி போரை விவரிப்பதற்கான பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் திறமையான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக கருதுகின்றனர். அதே நேரத்தில், காவிய நாவல் ஒரு வரலாற்றுப் படைப்போ அல்லது போரின் சரித்திரம் அல்ல. புத்தகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான மனிதர்கள், இருப்பினும் அவர்களுக்கு சில முன்மாதிரிகள் உள்ளன.
பெரும் தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இலக்கியம் பொதுவாக ஆண்களின் சுரண்டல்களை விவரிக்கிறது, சில சமயங்களில் ஒட்டுமொத்த வெற்றிக்கு பெண்களும் பங்களித்தார்கள் என்பதை மறந்துவிடுகிறார்கள். ஆனால் பெலாரஷ்ய எழுத்தாளர் ஸ்வெட்லானா அலெக்ஸிவிச்சின் புத்தகம், வரலாற்று நீதியை மீட்டெடுக்கிறது என்று ஒருவர் கூறலாம். பெரும் தேசபக்தி போரில் பங்கேற்ற பெண்களின் கதைகளை எழுத்தாளர் தனது படைப்பில் சேகரித்தார். புத்தகத்தின் தலைப்பு A. Adamovich எழுதிய "வார் அண்டர் தி ரூஃப்ஸ்" நாவலின் முதல் வரிகள்.
மற்றொரு கதை அதன் கருப்பொருள் பெரும் தேசபக்தி போர். சோவியத் இலக்கியத்தில், நாம் ஏற்கனவே மேலே குறிப்பிட்டுள்ள போரிஸ் வாசிலீவ் மிகவும் பிரபலமானவர். ஆனால் அவர் தனது இராணுவப் பணிக்கு துல்லியமாக இந்த புகழைப் பெற்றார், அவற்றில் ஒன்று "பட்டியல்களில் இல்லை" என்ற கதை.
இந்நூல் 1974 இல் எழுதப்பட்டது. அதன் நடவடிக்கை பிரெஸ்ட் கோட்டையிலேயே முற்றுகையின் கீழ் நடைபெறுகிறது பாசிச படையெடுப்பாளர்கள். படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான லெப்டினன்ட் நிகோலாய் ப்ளூஷ்னிகோவ், போர் தொடங்குவதற்கு முன்பு இந்த கோட்டையில் முடிகிறது - அவர் ஜூன் 21-22 இரவு வந்தார். மற்றும் விடியற்காலையில் போர் தொடங்குகிறது. நிகோலாய் இங்கிருந்து வெளியேற வாய்ப்பு உள்ளது, ஏனெனில் அவரது பெயர் எந்த இராணுவ பட்டியலிலும் இல்லை, ஆனால் அவர் தனது தாயகத்தை இறுதிவரை தங்கி பாதுகாக்க முடிவு செய்கிறார்.
அனடோலி குஸ்நெட்சோவ் 1965 இல் "பாபி யார்" என்ற ஆவணப்படத்தை வெளியிட்டார். இந்த படைப்பு ஆசிரியரின் குழந்தை பருவ நினைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவர் போரின் போது ஜெர்மன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரதேசத்தில் தன்னைக் கண்டார்.
நாவல் ஆசிரியரின் சிறிய அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது, ஒரு சிறிய அறிமுக அத்தியாயம் மற்றும் பல அத்தியாயங்கள், அவை மூன்று பகுதிகளாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் பகுதி கியேவில் இருந்து பின்வாங்கிய சோவியத் துருப்புக்கள் திரும்பப் பெறுதல், தென்மேற்கு முன்னணியின் சரிவு மற்றும் ஆக்கிரமிப்பின் ஆரம்பம் பற்றி கூறுகிறது. யூதர்களை தூக்கிலிடுவது, வெடிகுண்டுகள் போன்ற காட்சிகளும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் லாவ்ராமற்றும் க்ரெஷ்சாடிக்.
இரண்டாம் பகுதி 1941-1943 ஆக்கிரமிப்பு வாழ்க்கை, ரஷ்யர்கள் மற்றும் உக்ரேனியர்களை ஜெர்மனிக்கு தொழிலாளர்களாக நாடு கடத்துவது, பஞ்சம், இரகசிய உற்பத்தி மற்றும் உக்ரேனிய தேசியவாதிகள் ஆகியவற்றிற்கு முழுமையாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் இறுதிப் பகுதி ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பாளர்களிடமிருந்து உக்ரேனிய நிலத்தை விடுவிப்பது, காவல்துறையின் விமானம், நகரத்திற்கான போர் மற்றும் பாபி யார் வதை முகாமில் எழுச்சி ஆகியவற்றைப் பற்றி சொல்கிறது.
பெரும் தேசபக்திப் போரைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் போரிஸ் போலவோய் என்ற இராணுவப் பத்திரிகையாளராகப் போரைச் சந்தித்த மற்றொரு ரஷ்ய எழுத்தாளரின் படைப்புகளும் அடங்கும். கதை 1946 இல் எழுதப்பட்டது, அதாவது விரோதங்கள் முடிந்த உடனேயே.
யுஎஸ்எஸ்ஆர் இராணுவ விமானி அலெக்ஸி மெரேசியேவின் வாழ்க்கையின் ஒரு நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது சதி. அதன் முன்மாதிரி ஒரு உண்மையான பாத்திரம், ஒரு ஹீரோ சோவியத் ஒன்றியம்அலெக்ஸி மரேசியேவ், அவரது ஹீரோவைப் போலவே, ஒரு விமானி. ஜேர்மனியர்களுடனான போரில் அவர் எப்படி சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டார் மற்றும் பலத்த காயம் அடைந்தார் என்பதை கதை சொல்கிறது. விபத்தின் விளைவாக, அவர் இரண்டு கால்களையும் இழந்தார். இருப்பினும், அவரது மன உறுதி மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் சோவியத் விமானிகளின் வரிசையில் திரும்ப முடிந்தது.
இந்த படைப்புக்கு ஸ்டாலின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. கதை மனிதநேய மற்றும் தேசபக்தி கருத்துக்கள் நிறைந்தது.
மரியா குளுஷ்கோ ஒரு கிரிமியன் சோவியத் எழுத்தாளர் ஆவார், அவர் இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் முன்னணியில் இருந்தார். அவரது புத்தகம் "மடோனா வித் ரேஷன் ரொட்டி" பெரும் தேசபக்தி போரில் தப்பிப்பிழைக்க வேண்டிய அனைத்து தாய்மார்களின் சாதனையைப் பற்றியது. வேலையின் கதாநாயகி மிகவும் இளம் பெண், நினா, அவரது கணவர் போருக்குச் செல்கிறார், மேலும் அவர், தனது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், தாஷ்கண்டிற்கு வெளியேற்றப்படுகிறார், அங்கு அவரது மாற்றாந்தாய் மற்றும் சகோதரன் அவருக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள். கதாநாயகி கர்ப்பத்தின் கடைசி கட்டத்தில் இருக்கிறார், ஆனால் இது மனித பிரச்சனைகளின் ஓட்டத்திலிருந்து அவளைப் பாதுகாக்காது. ஒரு குறுகிய காலத்தில், நினா தனது போருக்கு முந்தைய வாழ்க்கையின் செழிப்பு மற்றும் அமைதியின் பின்னால் தன்னிடமிருந்து முன்பு மறைந்திருப்பதைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்: மக்கள் நாட்டில் மிகவும் வித்தியாசமாக வாழ்கிறார்கள், என்ன வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், மதிப்புகள், அணுகுமுறைகள், அவர்கள் எவ்வாறு வேறுபடுகிறார்கள் அறியாமையிலும் செழுமையிலும் வளர்ந்த அவளிடமிருந்து. ஆனால் நாயகி செய்ய வேண்டிய முக்கிய விஷயம், ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுப்பதும், அவரை எல்லா போர் துன்பங்களிலிருந்தும் காப்பாற்றுவதும்தான்.
இலக்கியம் அத்தகைய கதாபாத்திரங்களை பெரும் தேசபக்தி போரின் ஹீரோக்களாக வாசகருக்கு வெவ்வேறு வழிகளில் சித்தரித்தது, ஆனால் மிகவும் மறக்கமுடியாத, மகிழ்ச்சியான மற்றும் கவர்ச்சியான, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, வாசிலி டெர்கின்.
1942 இல் வெளியிடத் தொடங்கிய அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் இந்த கவிதை உடனடியாக பிரபலமான அன்பையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்றது. இந்த வேலை இரண்டாம் உலகப் போர் முழுவதும் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, கடைசி பகுதி 1945 இல் வெளியிடப்பட்டது. கவிதையின் முக்கிய பணி வீரர்களின் மன உறுதியை பராமரிப்பதாகும், மேலும் ட்வார்டோவ்ஸ்கி இந்த பணியை வெற்றிகரமாக நிறைவேற்றினார், பெரும்பாலும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்திற்கு நன்றி. எப்போதும் போருக்குத் தயாராக இருக்கும் தைரியமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான டெர்கின், பல சாதாரண வீரர்களின் இதயங்களை வென்றார். அவர் யூனிட்டின் ஆன்மா, மகிழ்ச்சியான சக மற்றும் நகைச்சுவையாளர், மற்றும் போரில் அவர் ஒரு முன்மாதிரி, எப்போதும் தனது இலக்கை அடையும் ஒரு வளமான போர்வீரன். மரணத்தின் விளிம்பில் இருந்தாலும், அவர் தொடர்ந்து போராடுகிறார், ஏற்கனவே மரணத்துடன் போரில் நுழைகிறார்.
வேலையில் ஒரு முன்னுரை, முக்கிய உள்ளடக்கத்தின் 30 அத்தியாயங்கள், மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, ஒரு எபிலோக் ஆகியவை அடங்கும். ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சிறிய முன் வரி கதை.
எனவே, சோவியத் காலத்தின் இலக்கியங்கள் பெரும் தேசபக்தி போரின் சுரண்டல்களை பரவலாக உள்ளடக்கியிருப்பதைக் காண்கிறோம். ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் எழுத்தாளர்களுக்கான 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி மற்றும் இரண்டாம் பாதியின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் இதுவும் ஒன்றாகும் என்று நாம் கூறலாம். ஜேர்மன் படையெடுப்பாளர்களுடனான போரில் முழு நாடும் ஈடுபட்டதே இதற்குக் காரணம். முன்பக்கத்தில் இல்லாதவர்கள் கூட பின்பக்கத்தில் அயராது உழைத்து, ராணுவ வீரர்களுக்கு வெடிமருந்துகளையும் பொருட்களையும் வழங்கினர்.
முன்னுரை
II. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இலக்கியம்
இரண்டாம் உலகப் போரின் போது கலை
3.1 ஒளிப்பதிவு மற்றும் நாடக கலை.
3.2 போன்ற பிரசார போஸ்டர் முக்கிய பார்வைஇரண்டாம் உலகப் போரின் போது நுண்கலைகள்.
நான் . அறிமுகம்
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, சுதந்திரம் மற்றும் தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம் சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையின் முக்கிய உள்ளடக்கமாக மாறியது. இந்த போராட்டத்திற்கு அவர்களிடமிருந்து ஆன்மீக மற்றும் மிகுந்த பதற்றம் தேவைப்பட்டது உடல் வலிமை. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது சோவியத் மக்களின் ஆன்மீக சக்திகளை அணிதிரட்டுவது நமது இலக்கியம் மற்றும் கலையின் முக்கிய பணியாகும், இது தேசபக்தி கிளர்ச்சியின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக மாறியது.
II . இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இலக்கியம்
பெரும் தேசபக்தி போர் ரஷ்ய மக்களுக்கு ஒரு கடினமான சோதனை. அக்கால இலக்கியங்கள் இந்நிகழ்விலிருந்து விலகி இருக்க முடியவில்லை.
எனவே போரின் முதல் நாளில், சோவியத் எழுத்தாளர்களின் பேரணியில், பின்வரும் வார்த்தைகள் பேசப்பட்டன: “ஒவ்வொரு சோவியத் எழுத்தாளரும் எல்லாவற்றையும், அவரது வலிமை, அவரது அனுபவம் மற்றும் திறமை, தேவைப்பட்டால், அவரது இரத்தம் அனைத்தையும் கொடுக்க தயாராக இருக்கிறார். நமது தாய்நாட்டின் எதிரிகளுக்கு எதிரான புனித மக்கள் போரின் காரணம்." இந்த வார்த்தைகள் நியாயப்படுத்தப்பட்டன. போரின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, எழுத்தாளர்கள் "திரட்டப்பட்டு அழைக்கப்பட்டனர்" என்று உணர்ந்தனர். சுமார் இரண்டாயிரம் எழுத்தாளர்கள் முன்னால் சென்றனர், அவர்களில் நானூறுக்கும் மேற்பட்டவர்கள் திரும்பி வரவில்லை. இவை ஏ. கெய்டர், ஈ. பெட்ரோவ், ஒய். கிரிமோவ், எம். ஜலீல்; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan மிகவும் இளமையாக இறந்தார்.
முன்னணி எழுத்தாளர்கள் பின்வாங்கலின் வலி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சி இரண்டையும் தங்கள் மக்களுடன் முழுமையாக பகிர்ந்து கொண்டனர். வெற்றிக்கு சற்று முன்பு இறந்த முன்னணி எழுத்தாளர் ஜார்ஜி சுவோரோவ் எழுதினார்: "நாங்கள் எங்கள் நல்ல வாழ்க்கையை மக்களாகவும் மக்களுக்காகவும் வாழ்ந்தோம்."
எழுத்தாளர்கள் போராடும் மக்களுடன் அதே வாழ்க்கையை வாழ்ந்தனர்: அவர்கள் அகழிகளில் உறைந்தனர், தாக்குதலுக்குச் சென்றனர், சாதனைகளை நிகழ்த்தினர் மற்றும்... எழுதினார்கள்.
இரண்டாம் உலகப் போர் காலத்தின் ரஷ்ய இலக்கியம் ஒரு கருப்பொருளின் இலக்கியமாக மாறியது - போரின் தீம், தாய்நாட்டின் தீம். எழுத்தாளர்கள் "அகழி கவிஞர்கள்" (ஏ. சுர்கோவ்) போல் உணர்ந்தனர், மேலும் அனைத்து இலக்கியங்களும் ஒட்டுமொத்தமாக, ஏ. டால்ஸ்டாவின் பொருத்தமான வெளிப்பாட்டில், "மக்களின் வீர ஆன்மாவின் குரல்". “எதிரியை தோற்கடிக்க அனைத்து சக்திகளும்!” என்ற முழக்கம். எழுத்தாளர்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. போர் ஆண்டுகளின் எழுத்தாளர்கள் அனைத்து வகையான இலக்கிய ஆயுதங்களிலும் தேர்ச்சி பெற்றனர்: பாடல் மற்றும் நையாண்டி, காவியம் மற்றும் நாடகம். ஆயினும்கூட, பாடலாசிரியர்களும் விளம்பரதாரர்களும் முதல் வார்த்தையைச் சொன்னார்கள்.
கவிதைகள் மத்திய மற்றும் முன்-வரிசை பத்திரிகைகளால் வெளியிடப்பட்டன, மிக முக்கியமான இராணுவ மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களுடன் வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்டன, மேலும் முன் மற்றும் பின்புறத்தில் உள்ள பல மேம்படுத்தப்பட்ட நிலைகளில் இருந்து ஒலித்தது. பல கவிதைகள் முன் வரிசை குறிப்பேடுகளில் நகலெடுக்கப்பட்டு இதயத்தால் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டன. கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவின் "எனக்காக காத்திரு", அலெக்சாண்டர் சுர்கோவின் "ஜெம்லியாங்கா", இசகோவ்ஸ்கியின் "ஓகோனியோக்" ஆகிய கவிதைகள் ஏராளமான கவிதை பதில்களுக்கு வழிவகுத்தன. எழுத்தாளர்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் இடையிலான கவிதை உரையாடல், போர்க்காலங்களில் நமது கவிதை வரலாற்றில் முன்னோடியில்லாத வகையில் ஒரு சுமுகமான தொடர்பு கவிஞர்களுக்கும் மக்களுக்கும் இடையே நிறுவப்பட்டது. மக்களுடனான ஆன்மீக நெருக்கம் 1941-1945 பாடல் வரிகளின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் விதிவிலக்கான அம்சமாகும்.
தாய்நாடு, போர், மரணம் மற்றும் அழியாமை, எதிரியின் வெறுப்பு, இராணுவ சகோதரத்துவம் மற்றும் தோழமை, அன்பு மற்றும் விசுவாசம், வெற்றியின் கனவு, மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திப்பது - இவை இராணுவ கவிதையின் முக்கிய நோக்கங்கள். டிகோனோவ், சுர்கோவ், இசகோவ்ஸ்கி, ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் கவிதைகளில், தந்தையின் மீதான கவலை மற்றும் எதிரியின் இரக்கமற்ற வெறுப்பு, இழப்பின் கசப்பு மற்றும் போரின் கொடூரமான அவசியத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றை ஒருவர் கேட்கலாம்.
போரின் போது தாயகம் என்ற உணர்வு உக்கிரமடைந்தது. தங்களுக்குப் பிடித்தமான செயல்பாடுகள் மற்றும் சொந்த இடங்களிலிருந்து கிழித்தெறியப்பட்ட மில்லியன் கணக்கான சோவியத் மக்கள் தங்களுக்குப் பழக்கமான பூர்வீக நிலங்களை, தாங்கள் பிறந்த வீட்டில், தங்களைத் தாங்களே, தங்கள் மக்களைப் பற்றி புதிதாகப் பார்ப்பது போல் தோன்றியது. இது கவிதையில் பிரதிபலித்தது: மாஸ்கோவைப் பற்றி சுர்கோவ் மற்றும் குசேவ், லெனின்கிராட் பற்றி டிகோனோவ், ஓல்கா பெர்கோல்ட்ஸ் மற்றும் இசகோவ்ஸ்கியின் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தைப் பற்றி இதயப்பூர்வமான கவிதைகள் வெளிவந்தன.
தாய்நாட்டின் மீதான அன்பும் எதிரியின் மீதான வெறுப்பும்தான் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நமது பாடல் வரிகள் உத்வேகத்தை ஈர்த்த வற்றாத மற்றும் ஒரே ஆதாரம். அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான கவிஞர்கள்: நிகோலாய் டிகோனோவ், அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸி சுர்கோவ், ஓல்கா பெர்கோல்ட்ஸ், மிகைல் இசகோவ்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ்.
போர் ஆண்டுகளின் கவிதைகளில், கவிதைகளின் மூன்று முக்கிய வகை குழுக்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: பாடல் வரிகள் (ஓட், எலிஜி, பாடல்), நையாண்டி மற்றும் பாடல்-காவியம் (பாலாட்கள், கவிதைகள்).
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, கவிதை வகைகள் மட்டுமல்ல, உரைநடையும் வளர்ந்தன. இது பத்திரிகை மற்றும் கட்டுரை வகைகள், போர்க் கதைகள் மற்றும் வீரக் கதைகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. பத்திரிகை வகைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை: கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டன்கள், முறையீடுகள், கடிதங்கள், துண்டுப் பிரசுரங்கள்.
எழுதிய கட்டுரைகள்: லியோனோவ், அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், மைக்கேல் ஷோலோகோவ், வெஸ்வோலோட் விஷ்னேவ்ஸ்கி, நிகோலாய் டிகோனோவ். அவர்களின் கட்டுரைகள் மூலம் அவர்கள் உயர்ந்த குடிமை உணர்வுகளைத் தூண்டினர், பாசிசத்தின் மீது சமரசமற்ற அணுகுமுறையைக் கற்பித்தனர், மேலும் "புதிய ஒழுங்கின் அமைப்பாளர்களின்" உண்மையான முகத்தை வெளிப்படுத்தினர். சோவியத் எழுத்தாளர்கள் பாசிசப் பொய்ப் பிரச்சாரத்தை மாபெரும் மனித உண்மையுடன் வேறுபடுத்திப் பார்த்தனர். நூற்றுக்கணக்கான கட்டுரைகள் படையெடுப்பாளர்களின் அட்டூழியங்கள், மேற்கோள் கடிதங்கள், நாட்குறிப்புகள், போர்க் கைதிகளின் சாட்சியங்கள், பெயர்கள், தேதிகள், எண்கள் மற்றும் இரகசிய ஆவணங்கள், உத்தரவுகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் அறிவுறுத்தல்கள் பற்றிய குறிப்புகளை வழங்கியுள்ளன. அவர்களின் கட்டுரைகளில், அவர்கள் போரைப் பற்றிய கடுமையான உண்மையைச் சொன்னார்கள், மக்களின் பிரகாசமான வெற்றிக் கனவை ஆதரித்தனர், மேலும் விடாமுயற்சி, தைரியம் மற்றும் விடாமுயற்சிக்கு அழைப்பு விடுத்தனர். "ஒரு படி மேலே இல்லை!" - அலெக்ஸி டால்ஸ்டோவின் “மாஸ்கோ எதிரியால் அச்சுறுத்தப்படுகிறது” என்ற கட்டுரை இப்படித்தான் தொடங்குகிறது.
போர்க்கால இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளிலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கட்டுரையிலும் பத்திரிகை பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கட்டுரைகளிலிருந்து, சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா, லிசா சாய்கினா, அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் ஆகியோரின் அழியாத பெயர்கள் மற்றும் "இளம் காவலர்" நாவலுக்கு முந்தைய இளம் காவலர்களின் சாதனையைப் பற்றி உலகம் முதலில் கற்றுக்கொண்டது. 1943-1945 இல் மிகவும் பொதுவானது ஒரு பெரிய குழுவின் சாதனையைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரை. எனவே, யு-2 இரவு விமானப் போக்குவரத்து (சிமோனோவ்), வீர கொம்சோமால் (விஷ்னேவ்ஸ்கி) மற்றும் பலவற்றைப் பற்றிய கட்டுரைகள் தோன்றும். வீர இல்லத்தின் முன் கட்டுரைகள் ஓவிய ஓவியங்கள். மேலும், ஆரம்பத்திலிருந்தே, எழுத்தாளர்கள் தனிப்பட்ட ஹீரோக்களின் தலைவிதிக்கு அதிகம் கவனம் செலுத்துவதில்லை, மாறாக வெகுஜன உழைப்பு வீரத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள். பெரும்பாலும், மரியெட்டா ஷாகினியன், கொனோனென்கோ, கரவேவா மற்றும் கொலோசோவ் ஆகியோர் வீட்டு முன்பக்கத்தில் உள்ளவர்களைப் பற்றி எழுதினர்.
லெனின்கிராட்டின் பாதுகாப்பு மற்றும் மாஸ்கோ போர் ஆகியவை இராணுவ நடவடிக்கைகளின் கலை வரலாற்றைக் குறிக்கும் பல நிகழ்வு கட்டுரைகளை உருவாக்க காரணமாக இருந்தன. லிடின் எழுதிய “மாஸ்கோ”, சிமோனோவ் எழுதிய “ஜூலை - டிசம்பர்” கட்டுரைகள் இதற்குச் சான்றாகும்.
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, போரில் மனிதனின் தலைவிதிக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்ட படைப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன. மனித மகிழ்ச்சி மற்றும் போர் - V. Vasilevskaya எழுதிய "Simple Love", A. Chakovsky எழுதிய "The Was in Leningrad", Leonidov எழுதிய "The Third Chamber" போன்ற படைப்புகளின் அடிப்படைக் கொள்கையை இப்படித்தான் உருவாக்க முடியும்.
1942 ஆம் ஆண்டில், வி. நெக்ராசோவின் போர்க் கதை "ஸ்டாலின்கிராட்டின் அகழிகளில்" தோன்றியது. ஸ்டாலின்கிராட்டில் நீண்ட நாள் இரவும் பகலும் போராடி, அதன் பாதுகாப்பில், நமது ராணுவம் நடத்திய பயங்கரமான மற்றும் முதுகுத்தண்டு போர்களில் பங்கேற்று, கேப்டன் பதவிக்கு உயர்ந்த, அப்போது அறியப்படாத ஒரு முன்னணி எழுத்தாளரின் முதல் படைப்பு இதுவாகும்.
போர் அனைவருக்கும் பெரும் துரதிர்ஷ்டமாகவும் துரதிர்ஷ்டமாகவும் மாறியது. ஆனால் துல்லியமாக இந்த நேரத்தில்தான் மக்கள் தங்கள் தார்மீக சாரத்தைக் காட்டுகிறார்கள், "இது (போர்) ஒரு லிட்மஸ் சோதனை போன்றது, ஒருவித சிறப்பு வெளிப்பாடு போன்றது." உதாரணமாக, வலேகா ஒரு படிப்பறிவற்ற நபர், "... எழுத்துக்களைப் படிக்கிறார், அவருடைய தாயகம் என்னவென்று அவரிடம் கேளுங்கள், அவர் கடவுளால் உண்மையில் விளக்கமாட்டார். ஆனால் இந்த தாயகத்திற்காக... கடைசி குண்டு வரை போராடுவார். மற்றும் தோட்டாக்கள் தீர்ந்துவிடும் - கைமுட்டிகள், பற்கள்..." பட்டாலியன் தளபதி ஷிரியாவ் மற்றும் கெர்ஜென்ட்சேவ் ஆகியோர் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுவதற்காக முடிந்தவரை பல மனித உயிர்களை காப்பாற்ற முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறார்கள். முன் வரிசைக்கு வராமல் இருப்பதைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கும் கலுஷ்ஸ்கியின் உருவத்துடன் அவை நாவலில் வேறுபடுகின்றன; ஒரு பணி அமைக்கப்பட்டால், எந்த இழப்பு ஏற்பட்டாலும், இயந்திர துப்பாக்கிகளின் அழிவுகரமான நெருப்பின் கீழ் மக்களைத் தூக்கி எறிந்து முடிக்க வேண்டும் என்று நம்பும் அப்ரோசிமோவை ஆசிரியர் கண்டிக்கிறார்.
கதையைப் படிக்கும்போது, ரஷ்ய சிப்பாய் மீது ஆசிரியரின் நம்பிக்கையை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அவர் அனைத்து துன்பங்கள், தொல்லைகள் மற்றும் தோல்விகள் இருந்தபோதிலும், விடுதலைப் போரின் நீதியைப் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை. வி.பி. நெக்ராசோவ் எழுதிய கதையின் ஹீரோக்கள் எதிர்கால வெற்றியில் நம்பிக்கையுடன் வாழ்கிறார்கள், அதற்காக தயக்கமின்றி தங்கள் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக உள்ளனர்.
இரண்டாம் உலகப் போரின் போது கலை
பெரும் தேசபக்திப் போர் கலைஞரின் பார்வைக்கு மகத்தான தார்மீக மற்றும் அழகியல் செல்வங்களை மறைத்த பொருட்களின் செல்வத்தை வெளிப்படுத்தியது. மக்களின் வெகுஜன வீரம் கலைக்கு மனித ஆய்வுகள் என பலவற்றை அளித்துள்ளது, அந்த ஆண்டுகளில் தொடங்கப்பட்ட நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் கேலரி தொடர்ந்து புதிய மற்றும் புதிய நபர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. வாழ்க்கையின் மிகக் கடுமையான மோதல்கள், இதன் போது தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசம், தைரியம் மற்றும் கடமை, அன்பு மற்றும் நட்புறவு ஆகியவற்றின் கருத்துக்கள் குறிப்பிட்ட தெளிவுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, அவை தற்போதைய மற்றும் எதிர்கால எஜமானர்களின் திட்டங்களை வளர்க்கும் திறன் கொண்டவை.
3.1 ஒளிப்பதிவு மற்றும் நாடக கலை.
கலையின் வளர்ச்சியில், முதல் போர் ஆண்டுகளில் இருந்து, ஏ. கோர்னிச்சுக், கே. சிமோனோவ், எல். லியோனோவ் மற்றும் பிறரின் நாடக நாடகம் "உக்ரைனின் ஸ்டெப்ஸ்களில் பார்ட்டிசன்ஸ்" என்ற நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த நாடகங்களை அடிப்படையாக கொண்டு "Front", "The Guy from Our City", "Russian People", "Invasion" மற்றும் பிற்கால திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.
பிரச்சாரம் மற்றும் பத்திரிகை, ஒரு கேலிச்சித்திரம் மற்றும் ஒரு கவிதை, ஒரு முன் வரிசை நோட்புக்கிலிருந்து ஒரு நுழைவு மற்றும் ஒரு செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நாடகம், ஒரு நாவல் மற்றும் வானொலி பேச்சு, எதிரியின் சுவரொட்டி உருவம் மற்றும் ஒரு தாயின் உருவம், பரிதாபத்திற்குரியதாக உயர்த்தப்பட்ட ஒரு தாயின் உருவம். தாய்நாடு - அந்த ஆண்டுகளின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் பல வண்ண ஸ்பெக்ட்ரம் சினிமாவை உள்ளடக்கியது, அங்கு பல வகைகள் மற்றும் வகைகள் தற்காப்புக்கலைகாணக்கூடிய, பிளாஸ்டிக் படங்களாக உருகியது.
யுத்த காலங்களில், பல்வேறு வகையான சினிமாக்களின் அர்த்தம் சமாதான கால சூழ்நிலைகளில் இருந்து வேறுபட்டது.
கலையில், சினிமாவின் திறமையான வடிவமாக செய்திப்படங்கள் முன்னணிக்கு வந்துள்ளன. ஆவணப் படப்பிடிப்பின் பரவலான பரவல், திரைப்பட இதழ்களின் உடனடி வெளியீடு மற்றும் கருப்பொருள் குறும்பட மற்றும் முழு நீளத் திரைப்படங்கள் - திரைப்பட ஆவணங்கள் நாளிதழ்களை ஒரு வகையான தகவல்களாகவும் பத்திரிகையாகவும் நமது செய்தித்தாள் பருவ இதழ்களுக்கு அடுத்த இடத்தைப் பெற அனுமதித்தன.
கலை ஒளிப்பதிவு போருக்கு முன்னர் இருந்து வேறுபட்டது, ஆனால் இன்னும் வெகுஜனங்களின் கருத்தியல் கல்வியின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக இருந்தது. கலை ஒளிப்பதிவின் எஜமானர்கள் முன் மற்றும் பின்புற ஹீரோக்களைப் பற்றி சொல்ல முயன்றனர், இதனால் அவர்களின் சுரண்டல்கள் ஆயிரக்கணக்கான மற்றும் பல்லாயிரக்கணக்கான வீரர்கள், அதிகாரிகள், கட்சிக்காரர்கள் மற்றும் வீட்டு முன் பணியாளர்களை புதிய வீரச் செயல்களுக்கு ஊக்குவிக்கும்.
முன்புறத்தில் இருந்த கேமராமேன்கள் ஆரம்பத்தில் உள்ளதைப் போலவே படமாக்கினர் அமைதியான நாட்கள்சூழ்ச்சிகளின் போது. தொட்டிகளின் பனிச்சரிவுகள் திரையில் விரைந்தன, விமானங்களின் படைகள் பறந்தன, வீரர்கள் பரந்த காட்சிகளில் ஓடிக்கொண்டிருந்தனர் ...
1941 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து, முன்னணி திரைப்பட அறிக்கைகளில் போரின் சித்தரிப்பின் தன்மை மெதுவாக மாறத் தொடங்கியது. முதலில், முன்வரிசை கேமராமேன்களின் படங்கள் அவர்களின் பாணியில் இராணுவ அறிக்கைகளை ஒத்திருந்தன. இருப்பினும், படிப்படியாக விரிவான தகவல்களை வழங்குவதற்கான விருப்பம் மட்டுமல்லாமல், பெரும் தேசபக்தி போரின் வீர காவியத்தைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவும் மேலும் மேலும் தெளிவாக உணரப்பட்டது.
போர் சித்தரிக்கும் தன்மையில் ஏதோ ஒரு புதுமை முன்னோக்கி நெருங்கியதும் எழுந்தது மிகப்பெரிய மையங்கள்நாடுகள், மற்றும் மக்கள் தங்கள் நகரங்களின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்றனர். சோவியத் பத்திரிகையின் வளர்ச்சியில் ஹீரோ நகரங்களின் பாதுகாப்பைப் படமாக்குவது ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகித்தது. போரின் மக்களின் இயல்பு பற்றிய புரிதல் ஆவணப்படக்காரர்களின் மனதில் எவ்வாறு படிப்படியாக ஆழமடைந்தது, போரின் பார்வையில் ஏற்பட்ட மாற்றத்துடன் ஆவணப்படத்தின் பாணி மற்றும் தன்மை எவ்வாறு மாறியது என்பதை இந்த திரைப்படங்களின் மூலம் எளிதாகக் கண்டறிய முடியும்.
தேசபக்தி போரின் வீர காவியத்தின் புதிய பிரதிபலிப்புக்கான முதல் முயற்சிகளில் ஒன்று, ஒளிப்பதிவாளர் வி.மிகோஷா, எம். ட்ரொயனோவ்ஸ்கி மற்றும் எஸ்.கோகன் ஆகியோரால் ஒடெசா மற்றும் செவாஸ்டோபோலில் படமாக்கப்பட்டது.
போரின் முதல், ஜூன் நாட்களில், முன்னணிக்கு புறப்படுபவர்களுக்கு பிரியாவிடை முக்கியமாக நீண்ட ஷாட்டில் படமாக்கப்பட்டது. திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் முதன்மையாக உண்மையில் ஆர்வமாக இருந்தனர்.
சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அதே வரலாற்றாசிரியர்கள் மக்கள் போராளிகளில் மஸ்கோவியர்களின் பதிவை வித்தியாசமாக படமாக்கினர். கேமரா தன்னார்வலர்களின் வரிசையில் மெதுவாகச் செல்கிறது, அது ஒரு வயதான அறிவுஜீவியின் முகத்தில் நிற்கிறது, பின்னர் ஒரு வயதான தொழிலாளி மெதுவாக ஒரு குயில்ட் ஜாக்கெட்டை எப்படி முயற்சி செய்கிறார், அல்லது ஒரு சிறுவன் துப்பாக்கியை எடுப்பதை முதல்முறையாகப் பார்க்கிறான். கேமராமேன் பார்வையாளர்களை இந்த முகங்களை உன்னிப்பாகப் பார்க்கவும், அவற்றை நினைவில் வைக்க முயற்சிக்கவும் அழைப்பதாகத் தெரிகிறது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மக்கள் மாஸ்கோவைப் பாதுகாக்கப் போகிறார்கள், பலர் திரும்ப மாட்டார்கள் ...
மாஸ்கோவிற்கு கடினமான நாட்களில், எதிரி நகரத்திலிருந்து 25-30 கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருந்தபோது, மஸ்கோவியர்கள் தங்கள் திரைகளில் ஒரு புதிய செய்திப்படத்தைப் பார்த்தார்கள் - "எங்கள் சொந்த மாஸ்கோவைப் பாதுகாப்பதில்." இது மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்த திரைப்பட இயக்குனர்களின் குழுவால் தயாரிக்கத் தொடங்கியது (எல். வர்லமோவ், பி. நெபிலிட்ஸ்கி, ஆர். ஜிகோவ், என். கரம்ஜின்ஸ்கி, ஐ. கோபாலின், எஸ். குரோவ்). முன்னணி வீரர்களால் ஸ்டுடியோவிற்கு அனுப்பப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து
கேமராமேன்கள், மாஸ்கோவின் புறநகரில் நடந்த போர்கள், சோவியத் தலைநகரின் இராணுவ அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறு கட்டுரைகள் மற்றும் தனிப்பட்ட கதைகளைத் திருத்தினார்கள். திரைப்பட இதழின் சமீபத்திய இதழ்கள் (ஒன்பது இதழ்கள் 1941/42 குளிர்காலத்தில் வெளியிடப்பட்டன) செம்படைப் பிரிவுகளின் எதிர் தாக்குதலின் முன்னேற்றம் மற்றும் தோல்வி குறித்து பார்வையாளருக்கு தெரிவித்தன. பாசிச துருப்புக்கள்மாஸ்கோவிற்கு அருகில். இந்த பொருளின் பெரும்பகுதி பின்னர் சேர்க்கப்பட்டது ஆவணப்படம்"மாஸ்கோ அருகே நாஜி துருப்புக்களின் தோல்வி"
திரைப்பட இதழ்களில் வரும் கதைகளுக்கு மேலதிகமாக, போரின் முதல் நாட்களிலிருந்தே ஆவணப்படக்காரர்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும் குறும்படங்கள் மற்றும் திரைப்பட விமர்சனங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினர். சோவியத் அரசு, ஹிட்லரின் இராணுவத்தால் தாக்கப்பட்டது. இதில் அடங்கும்: "இளைஞர்களே, தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க!" (இயக்குனர் ஓ. போட்கோரெட்ஸ்காயா), "எங்கள் மாஸ்கோ" (இயக்குனர் ஒய். போசெல்ஸ்கி), "அக்டோபர் 24" (இயக்குனர் எல். வர்லமோவ்), "பிரெட் ஃபார் தி மதர்லேண்ட்" (இயக்குனர் எல். ஸ்டெபனோவா), முதலியன.
1942 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு பெரிய ஆவணப்படம் "மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நாஜி துருப்புக்களின் தோல்வி" வெளியிடப்பட்டது (எல். வர்லமோவா மற்றும் ஐ. கோபலின் இயக்கியது, பி. பாவ்லென்கோவால் விவரிக்கப்பட்டது, பாடல் வரிகள் ஏ. சுர்கோவ், இசையமைப்பாளர் பி. மொக்ரூசோவ்). படம் பற்றி இருந்தது தாக்குதல் நடவடிக்கைடிசம்பர் 1941 - ஜனவரி 1942 இல் மாஸ்கோவிற்கு அருகே சோவியத் துருப்புக்கள், முழு உலகப் போரின்போதும் பெரும் பங்கைக் கொண்டிருந்தன.
இருந்து ஸ்டாலின்கிராட் போர்போர் நிலைகளில் ஒலி மற்றும் படங்களின் ஒத்திசைவான பதிவுடன் சோதனைகள் தொடங்கின. வண்ணம் மற்றும் ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் முன் வரிசை புகைப்படம் எடுத்தல் துறையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சோதனைகள் இருந்தன. 1942 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், ஒளிப்பதிவாளர் ஐ. கெலின் வைடெப்ஸ்க்கிற்கான போர்களில் வண்ணத் திரைப்படத்தில் பல காட்சிகளை எடுத்தார்: நகரம் மீதான தாக்குதலுக்கான தயாரிப்புகள், ஒரு தாக்குதல், ஒரு கத்யுஷா சால்வோ, விமான நடவடிக்கைகள், தீவைச் சுற்றி இரவில் வீரர்கள், ஒரு நடவடிக்கை ஒரு மருத்துவ பட்டாலியனில். 1944 ஆம் ஆண்டில், ஒளிப்பதிவாளர் டி. சுரென்ஸ்கி, லெனின்கிராட் முற்றுகை நீக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, நாஜிகளால் அழிக்கப்பட்ட பெட்ரோட்வொரெட்ஸ் மற்றும் லெனின்கிராட்டில் இரண்டு ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் காட்சிகளை செய்தார்.
போரின் இறுதிக் காலத்தில் (1944-1945), சோவியத் இராணுவத்தின் தாக்குதல் நடவடிக்கைகள் மற்றும் அதன் விடுதலைப் பணி ஆகியவை ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவின் தலைப்புகளாக மாறியது. நாளிதழின் கேமராமேன்கள் மேற்கு நோக்கி நகர்ந்தவர்களுடன் சேர்ந்து நடந்தனர் இராணுவ பிரிவுகள், படமாக்கப்பட்ட கூட்டங்கள், விடுவிக்கப்பட்ட நகரங்களில் பேரணிகள், பாசிச சிறையிருப்பில் இருந்த மக்கள், அழிக்கப்பட்டதை மீட்டெடுக்க மக்களின் முதல் உழைப்பு முயற்சிகள்.
முன் மற்றும் பின்புற வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தும் திரைப்பட ஆவணங்களின் அடிப்படையில், இந்த காலகட்டத்தில் "எங்கள் சோவியத் உக்ரைனுக்கான போர்", "வலது கரையில் உக்ரைனில் வெற்றி" (ஆசிரியர்-இயக்குனர் ஏ. டோவ்சென்கோ), "விடுதலை" போன்ற படங்கள் சோவியத் பெலாரஸ்"(ஆசிரியர்-இயக்குனர்கள் வி. கோர்ஷ்-சப்ளின், என். சட்கோவிச்), "லிபரட்டட் செக்கோஸ்லோவாக்கியா" (ஆசிரியர்-இயக்குனர் ஐ. கோபலின்).
சுரோவ், சோவியத் இராணுவத்தின் வசந்தகாலத் தாக்குதலை முன் வரிசை ஆபரேட்டர்கள் உண்மையாகப் பதிவு செய்தனர்: சேற்றில் சறுக்கி ஓடும் டாங்கிகள், வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே இழுத்துக்கொள்ளும் துப்பாக்கிகள், ஸ்பிரிங் மெஸ்ஸில் நடந்து செல்லும் பூட்ஸ் மற்றும் ஷூக்களில் கால்களின் நெருக்கமான காட்சிகள்.
போரைப் பற்றிய முழு நீளப் படங்களுக்காக பார்வையாளர்கள் காத்திருந்தனர். அந்த நேரத்தில் அல்மாட்டி, தாஷ்கண்ட் மற்றும் துஷான்பே ஆகிய இடங்களின் மோசமாகப் பொருத்தப்பட்ட ஸ்டுடியோக்களில் பணிபுரிந்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பல தொழில்நுட்பச் சிக்கல்களைச் சமாளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர், ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் புதிய முக்கிய விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர், இது போன்ற கற்பனைத் தீர்வுகளைத் தேட வேண்டும். போராட்டத்தின் தேசியத் தன்மை, மக்களில் விழிப்புணர்வை அதிக தேசப்பற்று உந்துதலைக் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு கடினமான சிவில் மற்றும் அழகியல் செயல்முறையாகும், இது மிகக் குறுகிய காலத்தில் நடந்தது.
1942 இல் ஐ. ப்ரூட்டின் ஸ்கிரிப்டில் இருந்து இயக்குனர் ஐ. பைரியேவ் உருவாக்கிய “மாவட்டக் குழுவின் செயலாளர்” என்ற போரைப் பற்றிய முதல் முழு நீள திரைப்படத்தின் மையத்தில் கட்சித் தலைவரின் உருவம் இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. . படத்தின் ஆசிரியர்கள், பெரும் பிரச்சார ஆற்றலுடனும் கலைத்திறனுடனும், எதிரியுடன் மரணம் வரை போராடும் மக்களைப் புரிந்துகொண்ட ஒரு கம்யூனிஸ்ட் உருவத்தின் பிரபலமான தோற்றத்தை திரையில் வெளிப்படுத்தினர். மாவட்டக் குழுவின் செயலாளர், ஸ்டீபன் கோச்செட், அற்புதமான நடிகர் வி. வானின் நிகழ்த்தினார், போர் ஆண்டுகளின் சோவியத் சினிமாவின் பெரிய அளவிலான, பிரகாசமான கதாபாத்திரங்களின் கேலரியை சரியாகத் திறந்தார்.
"அவள் தாய்நாட்டைக் காக்கிறாள்" (1943) திரைப்படத்தில் போரின் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வதில் கலை சினிமா ஒரு புதிய படியை எடுத்தது. ஏ. கப்லரின் ஸ்கிரிப்டில் இருந்து எஃப். எர்ம்லர் இயக்கிய இந்தப் படத்தின் முக்கியத்துவம், வி. மாரெட்ஸ்காயாவால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட ரஷ்யப் பெண்ணின் வீர, உண்மையான நாட்டுப்புற பாத்திரமான பிரஸ்கோவ்யா லுக்யானோவாவை உருவாக்குவதில் முதன்மையாக இருந்தது.
புதிய கதாபாத்திரங்களுக்கான தீவிர தேடல் மற்றும் அவற்றைத் தீர்ப்பதற்கான புதிய வழிகள் "ரெயின்போ" (1943) திரைப்படத்தில் வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது, இது வாண்டா வாசிலெவ்ஸ்கயா எஸ்.என் ஸ்கிரிப்டில் இருந்து எம். டான்ஸ்காய் இயக்கியது.
வாழ்க முன்னணி பாத்திரம். இந்த வேலை மக்களின் சோகத்தையும் சாதனையையும் காட்டியது, அதில் ஒரு கூட்டு ஹீரோ தோன்றினார் - முழு கிராமமும், அதன் தலைவிதி படத்தின் கருப்பொருளாக மாறியது.
எம். டான்ஸ்காயின் (1945) "தி அன்கான்குவேர்ட்" திரைப்படம் புதிதாக விடுவிக்கப்பட்ட கெய்வில் படமாக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படமாகும். பாசிசம் பற்றிய உண்மை எம்.டான்ஸ்கோய்க்கு வந்தது இலக்கியத்தின் மூலம் மட்டுமல்ல, சினிமா போரை நெருங்கியது.
"ஒரு தர்க்கச் சங்கிலியில்: போர் - துக்கம் - துன்பம் - வெறுப்பு - பழிவாங்கல் - வெற்றியைக் கடப்பது கடினம். பெரிய வார்த்தை- துன்பம்," எல். லியோனோவ் எழுதினார். வானவில் வாழ்க்கையின் கொடூரமான படங்கள் என்ன என்பதை கலைஞர்கள் புரிந்து கொண்டனர். வானவில் போன்ற வானவேடிக்கைகளுக்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை அவர்கள் இப்போது புரிந்துகொண்டனர்.
இருப்பினும், மக்களின் தேசபக்தி, அவர்களின் தாய்நாட்டின் மீதான அவர்களின் அன்பு மற்றும் எதிரியின் மீதான வெறுப்பு, வியத்தகு அல்லது குறிப்பாக சோகமான வண்ணங்களை விட அதிகமாக தேவைப்பட்டது. போர் மனித தாகத்தை கூர்மைப்படுத்தியது. பாடல் மற்றும் நகைச்சுவை மோதல்கள் திரைகளில் எழுந்தன. வெகுஜன வெளியீடுகளில் நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி பெரும்பாலும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது மைய கோடுகள். நகைச்சுவைத் திரைப்படங்கள் முன் மற்றும் பின்பகுதியில் அங்கீகரிக்கப்பட்டு விரும்பப்பட்டன, ஆனால் அவற்றில் சில இருந்தன. தாஷ்கண்ட் ஸ்டுடியோவில் உருவாக்கப்பட்ட “காம்பாட் ஃபிலிம் கலெக்ஷன்ஸ்”, “அன்டோஷா ரைப்கின்” மற்றும் “தி நியூ அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஷ்வீக்” (1943) ஆகியவற்றிலிருந்து பல சிறுகதைகள் மற்றும் செக்கோவின் “திருமணம்” (1944) மற்றும் “ஆண்டுவிழா” (1944) ஆகியவற்றின் திரைப்படத் தழுவல்கள். )
போர் காலங்களில், சினிமா, மற்ற கலைகளுடன் சேர்ந்து, ஒரு அரசியல் போராளியாகவும், கிளர்ச்சியாளராகவும், தந்தை நாட்டைக் காக்க மக்களைத் தூண்டியது. பாசிசத்திற்கு எதிரான விடுதலைப் போராட்டத்தின் கருத்துக்கள் ஒரு கருத்தியல் அம்சத்தில் அவரால் விளக்கப்பட்டது - இது வெகுஜனங்களின் போராட்டம், சித்தாந்தத்தால் ஒன்றுபட்ட, முதலாளித்துவ சமூகத்தின் தீவிர வெளிப்பாட்டின் இருட்டடிப்புக்கு எதிரான போராட்டம்.
3.2 இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நுண்கலையின் முக்கிய வடிவமாக பிரச்சார சுவரொட்டி.
ஒன்று மிக முக்கியமான இனங்கள்போரின் போது சுவரொட்டி ஒரு கலை வடிவமாக மாறியது.
போரின் முதல் நாட்களின் நிகழ்வுகளுக்கு சுவரொட்டி கலைஞர்கள் விரைவாக பதிலளித்தனர். ஒரு வாரத்திற்குள், ஐந்து சுவரொட்டி தாள்கள் வெகுஜன புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்டவற்றை அச்சிட பதிப்பகங்கள் தயாராகி வருகின்றன: ஏற்கனவே ஜூன் 24 அன்று, பின்வரும் சதித்திட்டத்துடன் ஒரு சுவரொட்டி பிராவ்தா செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. பயோனெட் ஃபூரரின் தலையில் நேராக ஒட்டிக்கொண்டது, இது வெளிவரும் நிகழ்வுகளின் இறுதி இலக்குடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. சுவரொட்டியின் சதித்திட்டத்தில் வீர மற்றும் நையாண்டி படங்களின் வெற்றிகரமான கலவையும் காலத்தின் ஆவிக்கு ஒத்திருக்கிறது. பின்னர், பெரும் தேசபக்தி போரின் முதல் சுவரொட்டி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அச்சிடப்பட்டு இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, சீனா, ஈரான், மெக்ஸிகோ மற்றும் பிற நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 1941 இன் சுவரொட்டித் தாள்களில் ஏ. கோகோரெக்கின் "பாசிச ஊர்வன மரணம்!" பாசிசத்தின் வெற்றிகரமான அடையாளப் பண்பு கண்டறியப்பட்டுள்ளது. எதிரி ஒரு ஸ்வஸ்திகா வடிவத்தில் ஒரு மோசமான ஊர்வனவாகக் காட்டப்படுகிறார், அவர் ஒரு செம்படை வீரரால் பயோனெட்டால் துளைக்கப்படுகிறார். இந்த வேலை ஒரு தனித்துவமான முறையில் செய்யப்பட்டது கலை சாதனம்கருப்பு மற்றும் சிவப்பு வண்ணங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி பின்னணி இல்லை. போர்வீரரின் உருவம் ஒரு சிவப்பு பிளானர் நிழற்படத்தைக் குறிக்கிறது. இந்த வரவேற்பு, நிச்சயமாக, தேவையால் ஓரளவுக்கு கட்டளையிடப்பட்டது. இது போர்க்காலம், இறுக்கமான காலக்கெடு. அச்சிடலில் விரைவான இனப்பெருக்கம் செய்ய, வண்ணங்களின் தட்டு மட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும். A. Kokorekin இன் மற்றொரு பிரபலமான சுவரொட்டி "பீட் தி பாசிஸ்ட் பாஸ்டர்ட்!" - மேலே விவரிக்கப்பட்டவற்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஆனால் மொத்தத்தில், போர் ஆண்டுகளில், கலைஞர் குறைந்தது 35 சுவரொட்டிகளை முடித்தார்.
முதல் இராணுவ சுவரொட்டிகளில் N. Dolgorukov வேலை "எதிரிக்கு இரக்கம் இருக்காது!" ஒரு நபரின் படம் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கும் அந்த சுவரொட்டிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். இங்கே முக்கியமானது சரியான தேர்வுவிவரங்கள், சதித்திட்டத்தின் புத்திசாலித்தனம், இயக்கத்தின் இயக்கவியல், வண்ணத் திட்டம். பெரும் தேசபக்தி போருக்கு முன்னதாக, Mosfilm திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் தயாரிப்பு கலைஞர் V. இவனோவ் செம்படைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு சுவரொட்டி தாளை உருவாக்கினார். இது தாக்குதலுக்கு எழும்பும் படைவீரர்களையும், டாங்கிகள் முன்னேறுவதையும், வானத்தில் பறக்கும் விமானங்களையும் சித்தரித்தது. இந்த சக்திவாய்ந்த, நோக்கமுள்ள இயக்கம் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சிவப்பு பேனர் படபடத்தது. இந்த கடைசி போருக்கு முந்தைய சுவரொட்டியின் விதி அசாதாரணமான தொடர்ச்சியைப் பெற்றது. போஸ்டர் முன்னால் செல்லும் வழியில் ஆசிரியருடன் "பிடிபட்டது". ஒரு ரயில் நிலையத்தில், வி. இவனோவ் தனது வரைபடத்தைப் பார்த்தார், ஆனால் அதில் உள்ள உரை ஏற்கனவே வேறுபட்டது: "தாய்நாட்டிற்காக, மரியாதைக்காக, சுதந்திரத்திற்காக!"
போர் தொடங்கிய ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, போர் ஆண்டுகளின் மிகவும் பிரபலமான சுவரொட்டிகளில் ஒன்று தோன்றியது - தாய்நாடு அழைக்கிறது. இது சோவியத் ஒன்றியத்தின் அனைத்து மொழிகளிலும் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகளில் வெளியிடப்பட்டது. கலைஞர் திறமையாக ஃபாதர்லேண்டின் பொதுவான உருவத்தை வழங்கினார், காதல் நிறைந்தது. இந்த சுவரொட்டியின் செல்வாக்கின் முக்கிய சக்தி படத்தின் உளவியல் உள்ளடக்கத்தில் உள்ளது - ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்ணின் உற்சாகமான முகத்தின் வெளிப்பாடில், அவரது அழைக்கும் சைகையில். போரின் முதல் மாதங்களில், வீரச் சுவரொட்டிகளின் சதிகள் சோவியத் சிப்பாய்க்கும் ஒரு பாசிசவாதிக்கும் இடையிலான தாக்குதல்கள் மற்றும் போரின் காட்சிகளால் நிரம்பியிருந்தன, மேலும் முக்கிய கவனம், ஒரு விதியாக, எதிரியை நோக்கி வன்முறை முயற்சியின் இயக்கத்தை தெரிவிப்பதில் செலுத்தப்பட்டது. . சுவரொட்டிகள் இவை: "எங்கள் வெற்றிக்காக முன்னோக்கி" எஸ்.பொண்டாரின், "எங்கள் காரணம் நியாயமானது. எதிரி தோற்கடிக்கப்படுவான்!" ஆர். கெர்ஷானிகா, "நாஜிக்கள் கடந்து செல்ல மாட்டார்கள்!" டி. ஷ்மரினோவா, "முன்னோக்கி புடெனோவைட்ஸ்!" A. Polyansky, "எஃகு பனிச்சரிவு மூலம் எதிரிகளை நசுக்குவோம்" V. Odintsov, "Ruby GADOV!" எம். அவிலோவா, "ஒரு சோவியத் மாலுமி எவ்வாறு போராட முடியும் என்பதை இழிவான பாசிச கொலைகாரர்களுக்குக் காட்டுவோம்!" ஏ. கோகோரெகினா. இந்த சுவரொட்டிகளின் பல உருவ அமைப்பு எதிரிக்கு எதிரான எதிர்ப்பின் நாடு தழுவிய தன்மையின் கருத்தை வலியுறுத்துவதாக இருந்தது. ஏ. கோகோஷின் சுவரொட்டி "தன்னைச் சூழ்ந்துள்ள ஒரு போராளி" எந்த விலையிலும் படையெடுப்பை நிறுத்துமாறு அழைப்பு விடுத்தது. கடைசி சொட்டு ரத்தம் வரை போராடு!”
"அரட்டை செய்யாதே!" மாஸ்கோ கலைஞர் என். வடோலினாவுக்கு சொந்தமானது.
சுவரொட்டி கலைஞர்கள் பாகுபாடான இயக்கத்தின் கருப்பொருளை புறக்கணிக்கவில்லை. மிகவும் பிரபலமான சில சுவரொட்டிகள் பின்வருமாறு: “கட்சிக்காரர்களே! இரக்கமின்றி எதிரியை வெல்லுங்கள்! V. Koretsky மற்றும் V. Gitsevich, "எதிரிகள் மக்களின் பழிவாங்கலில் இருந்து தப்ப முடியாது!" I. ரபிச்சேவா, "பாசிசப் பின்பகுதியில் ஒரு பாகுபாடான போரைத் தொடங்குங்கள்!.." A. கோகோரெகின். ஒரு சுவரொட்டியில் ஒரு தேசபக்தி தீம் ஒரு ஆழமான உளவியல் தீர்வு ஒரு வெற்றிகரமான அனுபவம் V. Koretsky படைப்புகள் "ஒரு ஹீரோவாக இரு!", "மக்களும் இராணுவமும் வெல்லமுடியாதவர்கள்!", "உங்கள் நண்பர்களின் வரிசையில் உயரவும். முன். போர்வீரன் ஒரு போராளியின் உதவியாளர் மற்றும் நண்பர்! ”
போர்க்கால சுவரொட்டிகள் அசல் மட்டுமல்ல கலை வேலைபாடு, ஆனால் உண்மையான வரலாற்று ஆவணங்கள்.
குறிப்புகள்:
ரஷ்ய சோவியத் இலக்கியத்தின் வரலாறு. தொகுத்தவர் பேராசிரியர். பி.எஸ். வைகோட்சேவா. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "உயர்நிலை பள்ளி", மாஸ்கோ - 1970
பூமியில் வாழ்வதற்காக. பி. டாப்பர். இலக்கியம் மற்றும் போர். மரபுகள். தீர்வுகள். ஹீரோக்கள். எட். மூன்றாவது. மாஸ்கோ, "சோவியத் எழுத்தாளர்", 1985
இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். எட். "ஆஸ்ட்ரல்", 2000
- "இரண்டாவது உலக போர்: சினிமா மற்றும் போஸ்டர் கலை." எம்., மைஸ்ல், 1995
கோலோவ்கோவ் ஏ. "நேற்று போர் நடந்தது." இதழ் "Ogonyok", எண். 25 1991
பெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்தில், கலைஞர்கள் எதிரிக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். அவர்களில் சிலர் முன்னணியில் சண்டையிடச் சென்றனர், மற்றவர்கள் பாகுபாடான பிரிவுகளிலும் மக்கள் போராளிகளிலும் சேர்ந்தனர். போர்களுக்கு இடையில் அவர்கள் செய்தித்தாள்கள், சுவரொட்டிகள் மற்றும் கார்ட்டூன்களை வெளியிட முடிந்தது. பின்புறத்தில், கலைஞர்கள் பிரச்சாரகர்களாக இருந்தனர், அவர்கள் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், அவர்கள் கலையை எதிரிக்கு எதிரான ஆயுதமாக மாற்றினர் - உண்மையான விஷயத்தை விட குறைவான ஆபத்தானது அல்ல.
போரின் போது, பல கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, இதில் இரண்டு அனைத்து யூனியன்கள் ("பெரிய தேசபக்தி போர்" மற்றும் "வீர முன்னணி மற்றும் பின்புறம்") மற்றும் 12 குடியரசுக் கட்சிகள் அடங்கும். முற்றுகையால் பாதிக்கப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், கலைஞர்கள் "காம்பாட் பென்சில்" என்ற லித்தோகிராஃபிக் அச்சிட்டுகளின் பத்திரிகையை வெளியிட்டனர், மேலும் அனைத்து லெனின்கிராடர்களுடன் சேர்ந்து, உலகம் முழுவதும் இணையற்ற தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார்கள்.
புரட்சியின் ஆண்டுகளைப் போலவே, போர் ஆண்டுகளின் அட்டவணையில் முதல் இடம் சுவரொட்டியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. அதன் வளர்ச்சியில் இரண்டு நிலைகளைக் காணலாம். போரின் முதல் இரண்டு ஆண்டுகளில், சுவரொட்டி ஒரு வியத்தகு, சோகமான ஒலியைக் கொண்டிருந்தது. ஏற்கனவே ஜூன் 22 அன்று, குக்ரினிக்ஸ் சுவரொட்டி "நாங்கள் இரக்கமின்றி எதிரியை தோற்கடிப்போம்!" அவர் படையெடுக்கும் எதிரி மீது மக்கள் வெறுப்பைக் கொண்டு வந்தார், பழிவாங்கல் கோரினார், தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க அழைப்பு விடுத்தார். எதிரியை விரட்டுவதே முக்கிய யோசனையாக இருந்தது, மேலும் இது படைப்பாற்றல் நபர்களைப் பொருட்படுத்தாமல் கடுமையான, லாகோனிக் காட்சி மொழியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
உள்நாட்டு மரபுகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. எனவே, "தாய்நாடு அழைக்கிறது!" I. Toidze (1941) ஒரு உருவகப் பெண் உருவத்துடன், பயோனெட்டுகளின் பின்னணியில், இராணுவப் பிரமாணத்தின் உரையை கைகளில் வைத்திருந்தார்.
போஸ்டர் ஒவ்வொரு போராளியின் சபதம் போல ஆனது. கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் நமது வீர மூதாதையர்களின் படங்களை நாடினர்.
இரண்டாவது கட்டத்தில், போரின் போக்கில் ஒரு திருப்புமுனைக்குப் பிறகு, சுவரொட்டியின் உருவமும் மனநிலையும் நம்பிக்கையுடனும் நகைச்சுவையாகவும் மாறுகின்றன. கி.மு. இவானோவ் டினீப்பர் கடக்கும் பின்னணியில் ஒரு சிப்பாயை சித்தரிக்கிறார். குடிநீர்ஹெல்மெட்டிலிருந்து: “நாங்கள் எங்கள் சொந்த டினீப்பரின் தண்ணீரைக் குடிக்கிறோம். நாங்கள் ப்ரூட், நேமன் மற்றும் பக் ஆகியவற்றிலிருந்து குடிப்போம்! (1943)
போர் ஆண்டுகளில், ஈசல் கிராபிக்ஸ் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தோன்றின. இவை விரைவான, ஆவணப்படம்-துல்லியமான முன் வரிசை ஓவியங்கள், நுட்பம், நடை மற்றும் கலை மட்டத்தில் வேறுபட்டவை. இவை போராளிகள், கட்சிக்காரர்கள், மாலுமிகள், செவிலியர்கள், தளபதிகள் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் - போரின் ஒரு பணக்கார நாளாகமம், பின்னர் ஓரளவு வேலைப்பாடுகளாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. இவை போரின் நிலப்பரப்புகள், அவற்றில் சிறப்பு இடம்படங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது லெனின்கிராட்டை முற்றுகையிட்டார். டி.ஷ்மரினோவின் கிராஃபிக் தொடர் இப்படித்தான் “நாங்கள் மறக்க மாட்டோம், மன்னிக்க மாட்டோம்!” (கரி, கருப்பு வாட்டர்கலர், 1942), இது அவர் புதிதாக விடுவிக்கப்பட்ட நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் வரைந்த ஓவியங்களிலிருந்து எழுந்தது, ஆனால் இறுதியாக போருக்குப் பிறகு முடிக்கப்பட்டது: தீ, சாம்பல், கொல்லப்பட்ட தாய்மார்கள் மற்றும் விதவைகளின் உடல்களில் அழுவது - அனைத்தும் ஒரு சோகமாக இணைந்தன. கலை படம்.
இராணுவ கிராபிக்ஸில் வரலாற்று தீம் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது நமது கடந்த காலத்தை, நம் முன்னோர்களின் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துகிறது (V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin இன் வேலைப்பாடுகள்). கடந்த கால கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புகளும் வழங்கப்படுகின்றன.
போர் ஆண்டுகளில் ஓவியம் அதன் நிலைகளைக் கொண்டிருந்தது. போரின் தொடக்கத்தில், இது முக்கியமாக காணப்பட்டதைப் பதிவுசெய்தது, பொதுமைப்படுத்தப்பட விரும்பவில்லை, கிட்டத்தட்ட அவசரமான "சித்திர ஓவியம்". கலைஞர்கள் வாழும் பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதினார்கள், அவர்களுக்குப் பஞ்சமில்லை. திட்டமிடப்பட்டதை அடைய எப்போதும் சாத்தியமில்லை; ஆனால் மனிதாபிமானமற்ற சோதனைகளை உறுதியாகத் தாங்கும் நபர்களுக்கு மிகுந்த நேர்மை, ஆர்வம், போற்றுதல், கலைப் பார்வையின் நேரடித்தன்மை மற்றும் நேர்மை, மிகவும் மனசாட்சி மற்றும் துல்லியமாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் எப்போதும் இருந்தது.
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, பல இளம் கலைஞர்கள் முன்னோக்கி வந்தனர், அவர்களே மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போர்களில் பங்கேற்றனர், ஸ்டாலின்கிராட் போர், அவர்கள் விஸ்டுலா மற்றும் எல்பேவைக் கடந்து பெர்லினைக் கைப்பற்றினர்.
நிச்சயமாக, உருவப்படம் முதலில் உருவாகிறது, ஏனென்றால் கலைஞர்கள் தைரியம், தார்மீக உயரம் மற்றும் நம் மக்களின் ஆவியின் பிரபுக்களால் அதிர்ச்சியடைந்தனர். முதலில் இவை மிகவும் அடக்கமான உருவப்படங்களாக இருந்தன, போரின் போது ஒரு மனிதனின் அம்சங்களை மட்டுமே கைப்பற்றியது - பெலாரஷ்யன் கட்சிக்காரர்களான எஃப். மோடோரோவ் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் வி. யாகோவ்லேவ், பின்புறத்தில் பாசிசத்தின் மீது வெற்றிக்காக போராடியவர்களின் உருவப்படங்கள், ஒரு முழுத் தொடர் சுய உருவப்படங்கள். இந்தப் போராட்டத்தில் சிறந்த மனிதப் பண்புகளைக் காட்டிய சாதாரண மக்களை ஆயுதம் ஏந்தியபடி பிடிக்க கலைஞர்கள் முயன்றனர். பின்னர், பி.கோரின் (1945) எழுதிய மார்ஷல் ஜி.கே. ஜுகோவின் உருவப்படம் போன்ற சடங்கு, புனிதமான மற்றும் சில நேரங்களில் பரிதாபகரமான படங்கள் தோன்றின.
1941-1945 இல். உள்நாட்டு மற்றும் நிலப்பரப்பு வகைகள் இரண்டும் வளர்ந்து வருகின்றன, ஆனால் அவை எப்போதும் எப்படியாவது போருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. போர் ஆண்டுகளில் இருவரும் உருவாக்கத்தில் ஒரு சிறந்த இடம் A. Plastov சொந்தமானது. இரண்டு வகைகளும் அவரது திரைப்படமான "The Fascist Flew Over" (1942) இல் இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.
போர் ஆண்டுகளில் அவர்கள் இயற்கை வகையிலும் வேலை செய்கிறார்கள் பழமையான எஜமானர்கள்(V. Baksheev, V. Byalynitsky-Birulya, N. Krymov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev, முதலியன), மற்றும் இளையவர்கள், G. Nissky போன்ற பல வெளிப்படையான, மிகவும் வெளிப்படையான கேன்வாஸ்களை உருவாக்கியவர்.
போரின் போது இயற்கை ஓவியர்களின் கண்காட்சிகள் கடுமையான போர்க்காலத்தைச் சேர்ந்த ஒரு புதிய படத்தில் நிலப்பரப்பைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதலைப் பற்றி பேசுகின்றன. எனவே, இந்த ஆண்டுகள் கிட்டத்தட்ட ஆவணப்பட நிலப்பரப்புகளையும் பாதுகாத்தன, இது காலப்போக்கில் ஒரு வரலாற்று வகையாக மாறியது, "நவம்பர் 7, 1941 அன்று ரெட் சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு" K.F. யுவான் (1942), இது அனைத்து சோவியத் மக்களுக்கும் அந்த மறக்கமுடியாத நாளைக் கைப்பற்றியது, போராளிகள் பனி மூடிய சதுக்கத்திலிருந்து நேராக போருக்குச் சென்றபோது - கிட்டத்தட்ட அனைவரும் இறந்தனர்.
A.A வின் ஓவியம் ஒரு குறிப்பிட்ட சுவரொட்டி போன்ற தரம் இல்லாமல் இல்லை, அதனால் ஓவியக் கலைக்கு அந்நியமானது. டீனேகாவின் "செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு" (1942), "போர் நடந்து கொண்டிருந்த நாட்களில் உருவாக்கப்பட்டது ... புனிதமானது மற்றும் சரியானது, புகழுக்காக அல்ல, பூமியில் உள்ள வாழ்க்கைக்காக ஒரு மரண போர்." ஓவியத்தின் மகத்தான உணர்ச்சித் தாக்கத்திற்கு கருப்பொருளே காரணம்.
போரின் ஆவி, ஒரு சிந்தனையுடன் ஊடுருவி - போரைப் பற்றி - சில நேரங்களில் ஒரு எளிய வகை ஓவியத்தின் தன்மையில் கலைஞர்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இவ்வாறு, பி. நெமென்ஸ்கி ஒரு பெண் தூங்கும் வீரர்களின் மீது அமர்ந்திருப்பதை சித்தரித்தார், மேலும் அவரது படைப்பை "அம்மா" (1945) என்று அழைத்தார்: அவர் தனது சொந்த மகன்கள்-வீரர்களின் தூக்கத்தைக் காக்கும் தாயாக இருக்கலாம், ஆனால் இது அனைத்து தாய்மார்களின் பொதுவான படம். எதிரியுடன் போரிடும் அந்த வீரர்களின்.
சாதாரணமாக, விதிவிலக்காக இல்லாமல், பூமியில் நடந்த அனைத்துப் போர்களிலும் இரத்தக்களரியான இதில் மக்களின் அன்றாட சாதனையை அவர் சித்தரிக்கிறார்.
போரின் கடைசி ஆண்டுகளில், குக்ரினிக்சி அவர்களின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார், பழங்காலத்தின் உருவத்திற்கு மாறினார் - ரஷ்ய நிலத்தின் வெல்லமுடியாத தன்மையின் அடையாளமாக நோவ்கோரோட்டின் சோபியா ("நோவ்கோரோடில் இருந்து நாஜிக்களின் விமானம்", 1944-1946 ) இந்த படத்தின் கலைக் குறைபாடுகள் அதன் நேர்மை மற்றும் உண்மையான நாடகத்தால் செய்யப்படுகின்றன.
போரின் முடிவில், மாற்றங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, ஓவியங்கள் மிகவும் சிக்கலானதாகி, பல உருவங்களை நோக்கி ஈர்க்கின்றன, எனவே பேசுவதற்கு, "வளர்ச்சியடைந்த நாடகவியல்".
1941-1945 இல், பாசிசத்திற்கு எதிரான பெரும் போரின் ஆண்டுகளில், கலைஞர்கள் பல படைப்புகளை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் போரின் முழு சோகத்தையும் வெளிப்படுத்தினர் மற்றும் வெற்றிகரமான மக்களின் சாதனையை மகிமைப்படுத்தினர்.
தேசபக்தி போரின் போது, கலைஞர்கள், கிராஃபிக் கலைஞர்கள், சிற்பிகள், எல்லோரையும் போல சோவியத் மக்கள், பயோனெட் மற்றும் பேனாவுடன் சண்டையிட்டார். போர்ப் பிரகடனத்தின் முதல் நாட்களில் இருந்து, கார்ட்டூன்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகள் செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகள், பிரச்சார துண்டுப்பிரசுரங்கள் மற்றும் துண்டுப்பிரசுரங்களில் பாசிஸ்டுகளுக்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தன. கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் கூட முன் மற்றும் வெற்றிக்காக தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தனர். போரின் போது, கலை மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வில் துடிப்பான நுண்கலை படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை இன்றும் தேசபக்தியை ஈர்க்கின்றன, பார்வையாளர்களை அலட்சியமாக விடவில்லை.
தேசபக்தி போஸ்டர் ஒரு பயனுள்ள கருத்தியல் ஆயுதமாக மாறியுள்ளது. தெளிவான கலைப் படங்கள் குறைந்தபட்ச கிராஃபிக் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டன ஒரு குறுகிய நேரம். சுவரொட்டியில் உள்ள படங்கள் அனைத்து குடிமக்களுக்கும் அணுகக்கூடியதாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருந்தன. சுவரொட்டிகளின் ஹீரோக்கள் பச்சாத்தாபம், எதிரியின் வெறுப்பு மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு, தாய்நாட்டைப் பாதுகாப்பதற்கான தீவிர ஆசை ஆகியவற்றைத் தூண்டினர்.
சுவரொட்டிகளை உருவாக்கியவர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகள் சோவியத் தேசபக்தி கிராபிக்ஸ் கிளாசிக் ஆகிவிட்டன. பாடநூல் எடுத்துக்காட்டுகள்:
சோவியத் தேசபக்தி சுவரொட்டிகளின் உன்னதமானவை வி.
தேசபக்தி போரின் போது, கலை கிராபிக்ஸ் நையாண்டி கேலிச்சித்திரத்தால் மிகத் தெளிவாகக் குறிப்பிடப்பட்டது. சோவியத் கேலிச்சித்திரத்தின் கிளாசிக்ஸ் குக்ரினிக்ஸி பிராவ்தா செய்தித்தாளில் வேலை செய்கிறது, மற்றவை அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகள். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு நாளும், பாசிஸ்டுகளின் காஸ்டிக் கேலிச்சித்திரங்கள் தோன்றும், குடிமக்களை எதிர்க்க அழைப்பு விடுக்கின்றன, எதிரி எவ்வளவு கொடூரமான மற்றும் நயவஞ்சகமானவன், அவனுடன் எவ்வாறு போராடுவது என்று கூறுகிறது.
முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், கார்ட்டூனிஸ்டுகள் "காம்பாட் பென்சில்" பத்திரிகையை வெளியிடுவதன் மூலம் மன உறுதியைப் பேணுகிறார்கள். ஜார்ஜியாவில், கார்ட்டூனிஸ்டுகள் ஒரு பஞ்சாங்கத்தை வெளியிடுகிறார்கள், அதில் மாஸ்டர் எல்.டி. குடியாஷ்விலி. கார்ட்டூனிஸ்டுகள் போரிஸ் எஃபிமோவ் மற்றும் எம். செரெம்னிக் ஆகியோர் டாஸ் விண்டோஸுடன் ஒத்துழைத்தனர், முன்னணியில் உள்ள அன்றாட நிகழ்வுகளுக்கு உடனடியாக பதிலளித்தனர். நகைச்சுவையும் நையாண்டியும் போராளிகளை உற்சாகப்படுத்தியது மற்றும் புனிதமான போராட்டத்தின் மீது மக்களின் நியாயமான கோபத்தை செலுத்தியது.
போர் காலத்தில், ஈசல் கிராபிக்ஸ் தீவிரமாக வளர்ந்தது. இந்த வகை நுண்கலை, அதன் கலை வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்களில் மாறும் மற்றும் லாகோனிக், சிறப்பு கலை பொருட்கள் தேவையில்லை. பென்சில் மற்றும் கரி எப்போதும் கையில் இருந்தது மற்றும் ஓவியர் ஓவியங்களை வரைவதற்கு அனுமதித்தார், அவர் பார்த்ததையும் காகிதத்தில் அவரது பதிவுகளையும் ஆவணப்படுத்தினார்.
எம். சர்யனின் ஓவியங்கள், வெரிஸ்கியின் லித்தோகிராஃப்கள், ஏ. ஃபோன்விஜினின் வாட்டர்கலர் வரைபடங்கள் மற்றும் எஸ். கோபுலாட்ஸேவின் வேலைப்பாடுகள் வகையின் உன்னதமானவை. முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டின் வாழ்க்கை கலைஞர்களான ஒய். நிகோலேவ் மற்றும் எம். பிளாட்டுனோவ் ஆகியோரின் கோவாச்களிலும், இ. பெலுகா மற்றும் எஸ். பாய்ம் ஆகியோரின் வாட்டர்கலர் மற்றும் வெளிர் ஓவியங்களிலும் பிரதிபலிக்கிறது. Dm இன் தொடர்ச்சியான கிராஃபிக் ஓவியங்கள். ஷ்மரினோவ் "நாங்கள் மறக்க மாட்டோம், மன்னிக்க மாட்டோம்!" நாஜிகளிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட நகரங்களில் 1942 இல் தொடங்கப்பட்டது. கரி மற்றும் கருப்பு வாட்டர்கலர் கொண்டு செய்யப்பட்டது.
எல்.வி.யின் வரைபடங்களில் இராணுவ அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை கைப்பற்றப்பட்டது. கருப்பு வாட்டர்கலரில் சொய்ஃபெர்டிஸ். "செவாஸ்டோபோல்", "கிரிமியா", "காகசஸ்" தொடர் 1941 முதல் 1944 வரை உருவாக்கப்பட்டது. வகை படங்கள் சோவியத் மக்களுக்கு பெருமை, நம்பிக்கை மற்றும் மக்களின் போராட்ட உணர்வை மகிமைப்படுத்துகின்றன.
போர் ஓவியங்கள் உட்பட இராணுவ ஓவியம் ஆரம்ப கட்டத்தில்போர் விவரங்களின் ஆழத்தால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. இருப்பினும், இந்த ஓவியங்கள் கலைஞர் வெளிப்படுத்த விரும்பிய உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் பதிவுகளின் தெளிவான தன்மையுடன் வசீகரிக்கின்றன. உருவப்பட வகை குறிப்பிட்ட வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது. கலைஞர்கள் ஈர்க்கப்பட்டனர் வீரச் செயல்கள்போராளிகள், ஹீரோக்களின் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையான முகங்களைப் பிடிக்க முயன்றனர்.
இந்த ஓவியங்களில் ஒன்று எஃப். மோடோரோவ், 1942 இல் "பார்டிசன் கமாண்டரின் உருவப்படம்" ஆகும். கலைஞர் சாதாரண கட்சிக்காரர்கள் மற்றும் இராணுவத் தளபதிகளின் உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் வரைந்தார். ஒரு போர் சூழ்நிலையிலும் அலுவலகத்திலும், போர்வீரர்கள் கவனம் மற்றும் தீர்க்கமானவர்கள், அவர்கள் தங்கள் மீதும் எதிர்கால வெற்றியிலும் நம்பிக்கையுடன் உள்ளனர். மேலும் 1942 இல், மேஜர் ஜெனரல் பன்ஃபிலோவின் உருவப்படம் ஓவியர் வி. யாகோவ்லேவ் என்பவரால் வரையப்பட்டது. தளபதி தோளில் ஃபீல்ட் அங்கியும், கைகளில் பைனாகுலரும் வைத்திருக்கிறார். அவர் முன் வரிசையில் இருந்து திரும்பி வந்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ஏற்கனவே மீண்டும் போருக்குச் செல்ல தயாராக உள்ளது.
போர்க் காட்சிகள் மற்றும் எதிரிக்கு எதிரான வீர எதிர்ப்பு ஆகியவை நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸில் ஏ.ஏ. Deineka “Defence of Sevastopol” 1942. எதிரிகளின் தாக்குதல்களைத் தடுக்கும் மாலுமிகளின் உருவங்கள் ஒரு கணம் உறைந்தன. இப்போது பாசிஸ்டுகள் மீது கையெறி குண்டுகள் பறக்கும், சில எதிரிகள் ஏற்கனவே கொல்லப்பட்டுள்ளனர். பின்புலமாகச் செயல்படும் சிவப்பு சூரிய அஸ்தமனத்தால் போரின் தீவிரம் அதிகரிக்கிறது. சூரிய ஒளிகரும் பச்சை நிறச் சீருடையில் வெள்ளை நிற ஆடைகளை அணிந்த மாலுமிகள் பாசிஸ்டுகளை எதிர்த்துப் போராடுவது போலவே கரும் புகை மேகங்களுக்கு எதிராகப் போராடுகிறார்கள். இயக்கத்தின் மாறுபாடு - ஒரு ஸ்விங்கிங் மாலுமி மற்றும் பொய்யான பாசிஸ்ட் மற்றும் நிறத்தின் மாறுபாடு - சிவப்பு-கருப்பு சூரிய அஸ்தமனம் மற்றும் பிரகாசமான வெள்ளைமாலுமிகளின் வடிவம் கேன்வாஸுக்கு ஒரு சிறப்பு கலை வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது. எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியில் நம்பிக்கை கொண்ட பார்வையாளரையும் இது ஊக்குவிக்கிறது.
முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட் வி. ரேவ்ஸ்கி, வி. பகுலின், என். ருட்கோவ்ஸ்கி, என். டிம்கோவ் ஆகியோரின் ஓவியர்கள் முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தில் சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையை ஆவணப்படத் துல்லியத்துடன் படம்பிடிக்க முடிந்தது. ஒய். நிகோலேவ் "க்யூ ஃபார் ரொட்டி", 1943 வரைந்த ஓவியத்திலிருந்து. ரொட்டி ரேஷனுக்காக காத்திருக்கும் நம்பிக்கையுடன் குளிர் மற்றும் உறைபனி பார்வையாளர் மீது வீசுகிறது. நம்பிக்கை நகர மக்களை விட்டு விலகவில்லை, அவர்கள் உயிர் பிழைக்க முடிந்தது!
குரினிக்ஸி எம்.வி. குப்ரியனோவ், பி.என். கிரைலோவ், என்.ஏ. சோகோலோவ், பாகுபாடான சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவின் மரணதண்டனை பற்றி அறிந்ததும், அவர் இறந்த இடத்திற்கு வந்தார். புதிய பதிவுகள் அடிப்படையில், அவர்கள் கேன்வாஸ் "தான்யா" வரைந்தனர். ஒரு சோர்வுற்ற பெண், மரணத்திற்கு ஒரு கணம் முன், மரணதண்டனை செய்பவர்களின் கண்களில் கீழ்ப்படியாமை மற்றும் வெறுப்புடன் பார்க்கிறாள். சோயா உடைக்கவில்லை, அவள் தலையை நேராகப் பிடித்துக் கொண்டாள், அந்தப் பெண் பேசுவாள் என்று தெரிகிறது. அவளுடைய தன்னம்பிக்கை மற்றும் தைரியம் பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிக்கப்படுகிறது.
IN கடினமான காலம்போரின் போது நினைவுச்சின்னக் கலைக்கும் தேவை இருந்தது. சிற்பிகள் முன்னால் சென்று, கடினமான போர் நிலைமைகளில் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓவியங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களை உருவாக்கினர். சோவியத் நினைவுச்சின்னவாதிகள் மக்களின் தேசபக்தி எழுச்சியை சித்தரிக்க முயன்றனர்: இராணுவ காட்சிகள் மற்றும் வீட்டு முன்னணியில் வீர வேலை. இது வகை மற்றும் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு புதிய உத்வேகத்தை அளித்தது.
ஜெனரல் செர்னியாகோவ்ஸ்கியின் வெண்கல மார்பளவு, 1945-1946, ஈ.வி. "Politruk" சிலை அவரால் 1942 இல் உருவாக்கப்பட்டது. அரசியல் பயிற்றுவிப்பாளர் வீரர்களைத் தாக்கத் தூண்டுகிறார், அவரது வீரத் தூண்டுதல் அங்குள்ள அனைவருக்கும் பரவுகிறது. முன்புறத்தைப் பார்வையிட்ட பல சிற்பிகள் சாதாரண வீரர்கள் மற்றும் இராணுவத் தளபதிகளின் மார்பளவு மற்றும் உருவப்படங்களை உருவாக்கினர். அவர்களில்:
தேசபக்தி போரின் போது, கலைஞர்கள் இராணுவ யதார்த்தங்களையும் சோவியத் மக்களின் போராட்டத்தையும் பிரதிபலித்தது மட்டுமல்லாமல், கலை கலாச்சாரத்தை வளர்த்து மேம்படுத்தினர், மக்களின் போராட்ட உணர்வை ஆதரித்தனர், வெற்றியில் நம்பிக்கை மற்றும் சுரண்டலுக்கு அவர்களைத் தூண்டினர்.
