படிக்கட்டுகள். நுழைவு குழு. பொருட்கள். கதவுகள். கோட்டைகள் வடிவமைப்பு

ரைமிங் என்பது க்யூப்ஸ் விளையாட்டைப் போன்றது: நீங்கள் இரண்டு மஞ்சள் நிறங்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வைக்கலாம், பின்னர் இரண்டு சிவப்பு அல்லது அவற்றை மாற்றலாம்... பல சேர்க்கைகள் உள்ளன.

ஆனால் நவீன ரைமிங்கில் "கிளாசிக்கல்" வழிகள் உள்ளன கவிஞர்கள்(மேற்கோள்களுடன் அல்லது இல்லாமல்) சில சமயங்களில் மறந்துவிடுவார்கள், மேலும் சில தொடக்கக் குழிகள் இந்த ஆயத்த வடிவங்களைப் பற்றி மிகவும் தெளிவற்ற யோசனையைக் கொண்டிருக்கலாம்.

எனவே, ரைம்- இது ஒரு வசனத்தில் ரைம்களை மாற்றியமைக்கும் வரிசை.

நாம் ரைமிங்கைப் பற்றி பேசுவதால், "சரணம்" என்ற கருத்து இல்லாமல் நாம் செய்ய முடியாது.

சரணம்- கொடுக்கப்பட்ட எண்ணிக்கையிலான வரிகள் மற்றும் ரைம்களின் ஏற்பாட்டைக் கொண்ட கவிதைகளின் குழு, பொதுவாக மற்ற ஒத்த குழுக்களில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு சரணம் ஒரு முழுமையான தொடரியல் முழுமையாகும்.

சரணங்களின் வகைகள்: ஜோடி (டிஸ்டிச்), மூன்று வரி (டெர்செட்டோ), குவாட்ரெய்ன் (குவாட்ரெய்ன்), ஐந்து வரி, ஆறு வரி (செக்ஸ்டைன்), ஏழு வரி (செப்டிமா), எட்டு வரி (ஆக்டேவ்). கூடுதலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையுடன் பாரம்பரியமாக தொடர்புடைய சரணங்களின் நிலையான வடிவங்கள் உள்ளன: பாலாட் சரணங்கள், ஓடிக் சரணங்கள், லிமெரிக்ஸ், முதலியன. ஒரு சிறப்பு இடம் A.S கண்டுபிடித்தது ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினின் ஒன்ஜின் சரணம், இது "யூஜின் ஒன்ஜின்" உடன் கூடுதலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யுவின் கவிதையை எழுத. லெர்மொண்டோவ் "தம்போவ் பொருளாளர்". வெவ்வேறு மக்களின் கவிதைகளில் மற்ற வகையான நிலையான சரணங்கள் உள்ளன.

ரஷ்ய கவிதைகளில் மிகவும் பிரபலமான சரணங்களில் ஒன்று குவாட்ரெய்ன். பின்வரும் ரைம் திட்டங்களை ஒரு குவாட்ரெயினில் பயன்படுத்தலாம்.

1.அருகிலுள்ள ரைம் "ஏஏபிபி".

அதனால் ஒரு தோழர் நட்பை அலைகள் முழுவதும் கொண்டு செல்கிறார், - (A)

நாங்கள் ஒரு மேலோடு ரொட்டி சாப்பிடுகிறோம் - அது பாதியாக! (A)

காற்று ஒரு பனிச்சரிவு, மற்றும் பாடல் ஒரு பனிச்சரிவு என்றால், (B)

பாதி உனக்கும் பாதி எனக்கும்! (IN)

(A. Prokofiev)

2. குறுக்கு ரைம் "ABAB".

ஓ, தனித்துவமான வார்த்தைகள் உள்ளன, (A)

யார் சொன்னாலும் - அதிகமாகச் செலவழித்து, (பி)

நீலம் மட்டுமே விவரிக்க முடியாதது (A)

பரலோகம் மற்றும் கடவுளின் கருணை. (IN)

(ஏ. அக்மடோவா)

3. ரிங் ரைம் (மூடுதல், சுற்றி வளைத்தல்) "ABBA"

ஹாப்ஸ் ஏற்கனவே மெவ்வில் காய்ந்து வருகிறது. (A)

பண்ணை தோட்டங்களுக்குப் பின்னால், முலாம்பழம் வயல்களில், (பி)

குளிர்ந்த சூரிய ஒளியில் (B)

வெண்கல முலாம்பழங்கள் சிவப்பு நிறமாக மாறுகின்றன... (A)

(ஏ. புனின்)

4. செயலற்ற பாசுரம்- சரணத்தில், ரைம் கோடுகளுக்கு கூடுதலாக, ரைம் இல்லாத கோடுகள் உள்ளன.

பெரும்பாலும், முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனங்கள் ரைம் இல்லை - "АВСВ". அல்லது, மாறாக, நீங்கள் இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது வசனங்களை ரைம் இல்லாமல் விட்டுவிடலாம் - “AVAS”.

என்.பி.ரஷ்ய கவிஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜேர்மன் கவிதைகளிலிருந்து செயலற்ற ரைமை கடன் வாங்கினார்கள். ஜி. ஹெய்ன் பெரும்பாலும் இந்த ரைமிங் முறையைப் பயன்படுத்தினார் என்பது அறியப்படுகிறது (அந்த நேரத்தில் அவரது கவிதைகள் ரஷ்ய மொழியில் பெரிய அளவில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன). உதாரணமாக:

அவள் தோள்களில் சுருட்டை பொங்கி வருகிறது, (A)

பிசின் ஆறுகள் போல. (IN)

இந்த பெரிய தெளிவான கண்களிலிருந்து (சி)

மனிதனில் உள்ள ஆவி ஆக்கிரமிக்கப்படும். (IN)

எனவே சும்மா ரைம் கவிதையின் குறையே இல்லை. கிளாசிக்ஸைப் படியுங்கள், அன்பர்களே!

20 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் நவீன கால கவிதைகளில், இத்தகைய திட்டங்கள் அசாதாரணமானது அல்ல.

5. கலப்பு ரைம் (இலவசம்)- சிக்கலான சரணங்களில் ரைம்களின் மாற்று மற்றும் பரஸ்பர ஏற்பாட்டின் ஒரு முறை.

கலப்பு ரைமின் உதாரணம் (AAABAB):

ஆழமான காட்டில் மிருகம் கர்ஜிக்கிறதா, (A)

சங்கு ஊதுகிறதா, இடி முழக்குகிறதா, (A)

மலைக்குப் பின்னால் இருக்கும் கன்னிப் பெண் பாடுகிறாளா - (எ)

ஒவ்வொரு ஒலிக்கும் (B)

வெற்றுக் காற்றில் உங்கள் பதில் (A)

திடீரென்று குழந்தை பிறப்பீர்கள். (IN)

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

வரலாற்று ரீதியாக, பல "திடமான ஸ்ட்ரோபிக் வடிவங்கள்" உருவாகியுள்ளன - கவிதை நூல்களின் நிலையான ஸ்ட்ரோபிக் திட்டங்கள்.

திட வடிவம் என்பது நிலையான சரணத்திற்கும் வகைக்கும் இடையே உள்ள இடைநிலை இணைப்பாகும். இது ஒரு சிறப்பு சரணம் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான சரணங்களின் தொகுப்பாகும், சில சமயங்களில் ஒரு ரைம் வரிசை அல்லது வசன வரிசை பாரம்பரியத்தால் நிறுவப்பட்டது. இது பெரும்பாலும் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்புடன் தொடர்புடையது, பின்னர் ஒரு வகையை அணுகும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சொனட்டை ஒரு சிறப்பு வகை சிக்கலான சரணம் (எளிய சரணங்கள் கொண்டது) மற்றும் ஒரு வகை என அழைக்கலாம். இத்தகைய ஸ்ட்ராஃபிக் திட்டங்களில் பின்வருவன அடங்கும்: டெர்சா, ஆக்டேவ், ட்ரையோலெட், கிளாசிக்கல் பாலாட், பல்வேறு வகையான ரோண்டோ, லிமெரிக் (ஐரோப்பாவில்), ரூபாய், டாங்கா மற்றும் ஹைக்கூ (ஆசியாவில்), முதலியன. ரஷ்ய கவிதைகளில், இவை ஒன்ஜின் சரணம் அடங்கும்.

டெர்சா ரிமா- ஏபிஏ பிசிபி சிடிசி என்ற ரைம் கொண்ட டெர்செட்களின் தொடர்...(டான்டேயின் "தி டிவைன் காமெடி").

எனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் பாதியை முடித்துவிட்டு, (A)

நான் ஒரு இருண்ட காட்டில் என்னைக் கண்டேன், (பி)

பள்ளத்தாக்கின் இருளில் சரியான பாதையை இழந்தவர். (A)

அவர் எப்படி இருந்தார், ஓ, நான் அதை எப்படி உச்சரிப்பேன், (பி)

அந்த காட்டு காடு, அடர்ந்த மற்றும் அச்சுறுத்தும், (C)

யாருடைய பழைய பயங்கரத்தை என் நினைவில் சுமக்கிறேன்! (IN)

அவர் மிகவும் கசப்பானவர், மரணம் கிட்டத்தட்ட இனிமையானது. (உடன்)

ஆனால், அதில் உள்ள நல்லதை என்றென்றும் கண்டறிந்து, (டி)

இந்த புதர்க்காட்டில் நான் பார்த்த அனைத்தையும் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் ... (சி)

(ஏ. டான்டே)

ரூபாய்- குவாட்ரெய்ன் ரைம் ஸ்கீம் AABA:

தொட்டிலில் ஒரு குழந்தை உள்ளது, ஒரு சவப்பெட்டியில் ஒரு இறந்த மனிதன்: (A)

நம் தலைவிதியைப் பற்றி அவ்வளவுதான் தெரியும். (A)

கோப்பையை கீழே குடிக்கவும், அதிகம் கேட்க வேண்டாம்: (பி)

எஜமான் அடிமைக்கு இரகசியத்தை வெளிப்படுத்த மாட்டார். (A)

(உமர் கயாம்)

லிமெரிக்-பென்டாமென்ட், பெரும்பாலும் அனாபெஸ்டில் எழுதப்பட்டது (குறைவாக அடிக்கடி - ஆம்பிப்ராச்சியம் அல்லது டாக்டைல்), AABBA என்ற ரைம் உடன். லிமெரிக்ஸ் 3 மற்றும் 4 இல், வசனங்கள் 1, 2 மற்றும் 5 வசனங்களை விட குறைவான அடிகளைக் கொண்டுள்ளன.

ஒரு காலத்தில் ஒரு முதியவர் கப்பலில் வசித்து வந்தார்.

யாருடைய வாழ்க்கை சோகமாக இருந்தது.

அவருக்கு சாலட் கொடுத்தார்கள்

அவர்கள் சொனாட்டாவை வாசித்தனர்,

மேலும் அவர் கொஞ்சம் நன்றாக உணர்ந்தார்.

அக்டேவ்- ABABABCC என்ற ரைம் கொண்ட 8 வரிகளின் சரணம்:

ஓபோல் டு சரோன்: நான் உடனடியாக கண்ணீருக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறேன் (எ)

என் எதிரிகளுக்கு. - பொறுப்பற்ற தைரியத்தில் (பி)

நான் ஒரு நாவல் எண்கணக்கில் எழுத விரும்புகிறேன். (A)

அவர்களின் நல்லிணக்கத்திலிருந்து, அவர்களின் அற்புதமான இசையிலிருந்து (பி)

நான் பைத்தியம்; நான் கவிதையை முடிக்கிறேன் (அ)

தடைசெய்யப்பட்ட எல்லைகளுக்குள் நடவடிக்கைகள் கடினமானவை. (IN)

முயற்சிப்போம், குறைந்த பட்சம் நமது மொழி இலவசம் (C)

எனக்கு ட்ரிபிள் ஆக்டேவ் செயின்கள் பழக்கமில்லை. (உடன்)

(D.S. Merezhkovsky)

ட்ரையோலெட்-ஆக்டெட் ABAA ABAB என்ற ரைமுடன், இதில் A மற்றும் B ஆகிய வசனங்கள் பல்லவிகளாக மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன.

ஓ, என் விரைவான இளமை, (பி)

ஒரு முழுமையான தவறான கருத்து! (A)

நீங்கள் ஒரு பார்வை போல ஒளிர்ந்தீர்கள் (A)

மேலும் நான் வருத்தத்துடன் இருக்கிறேன், (A)

மற்றும் பாம்பின் தாமதமான ஞானம். (IN)

நீங்கள் ஒரு தரிசனம் போல் ஒளிர்ந்தீர்கள்,- (A)

ஓ, என் விரைவான இளமை! (IN)

(கே. பால்மாண்ட்)

சோனெட்- ஒரு சிக்கலான சரணத்தின் வடிவத்தில் 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, 2 ரைம்களுடன் இரண்டு குவாட்ரெய்ன்கள் (குவாட்ரெயின்கள்) மற்றும் 3 உடன் இரண்டு டெர்செட்டுகள் (டெர்செட்டுகள்), குறைவாக அடிக்கடி - 2 ரைம்கள் உள்ளன. ரைம் திட்டங்கள்: "பிரெஞ்சு" வரிசையில் - ABBA ABBA CCD EED (அல்லது CCD EDE) அல்லது "இத்தாலியன்" - ABAB ABAB CDC DCD (அல்லது CDE CDE). ஒரு "ஷேக்ஸ்பியர் சொனட்" அல்லது "ஆங்கிலம்" ரைம் கொண்ட ஒரு சொனட், பின்வரும் திட்டத்தின்படி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: ABAB CDCD EFEF GG (மூன்று குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் ஒரு இறுதி ஜோடி).

உதாரணமாக: "நீங்கள் கண்ணாடியில் ஒரு அழகான முகத்தை பார்க்கிறீர்கள் ..." (W. ஷேக்ஸ்பியர்).

ஒனெஜின் ஸ்ட்ரோபா- ரஷ்ய பாடல்-காவியத்தில் ஒரு திடமான வடிவம், முதலில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் ஏ.எஸ். சரணம் 14 வசனங்களைக் கொண்டுள்ளது, AB AB CCDD EFF EGG என்ற நிலையான ரைம் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இன்னும் சில பொதுவான ரைம் வகைகள்.

மோனோரிம்- ஒரு ரைமில் கட்டப்பட்ட ஒரு வசனம் - மோனோரைம் (AAAA, AA-BB-SS...), ஐரோப்பிய கவிதைகளில் அரிதானது, ஆனால் அருகில் மற்றும் மத்திய கிழக்கின் கிளாசிக்கல் கவிதைகளில் பரவலாக உள்ளது. மோனோரிஹைம்கள் அடங்கும்: கஜல், காசிடா, மெஸ்னேவி, ஃபார்ட்... ஃபார்டின் உதாரணம்:

பின்னர் உங்கள் வார்த்தையை பயன்படுத்தவும்,

அது பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நீங்கள் உறுதியாக நம்பும்போது.

பாண்டோர்ஹிம்மா (பான்டோரிம்)- அனைத்து வார்த்தைகளும் ஒன்றோடொன்று ரைம் செய்யும் ஒரு வசனம்.

தைரியமான ஓட்டம் போதையானது,

வெள்ளை பனி வீசுகிறது,

அவர்கள் சத்தத்தையும் மௌனத்தையும் குறைத்து,

வசந்தத்தைப் பற்றிய நல்ல எண்ணங்கள்.

(வி. பிரையுசோவ்)

RHYME 4+4 ("சதுர ரைம்")திட்டத்தின் படி இரண்டு குவாட்ரெயின்களின் ரைமிங்: ஏபிசிடி ஏபிசிடி

பின்னர் கோடை விடைபெற்றது

ஒரு நிறுத்தத்துடன். என் தொப்பியைக் கழற்றி,

கண்மூடித்தனமான நூறு புகைப்படங்கள் -

இரவில் இடியை நினைவுப் பரிசாக புகைப்படம் எடுத்தேன்.

இளஞ்சிவப்பு தூரிகை உறைந்திருந்தது. இதில்

அவர் ஒரு ஆயுதத்தை எடுத்த நேரம்

மின்னல், அவர்கள் வயலில் இருந்து இழுக்கிறார்கள்

நிர்வாக இல்லத்தை ஒளிரச் செய்யுங்கள்.

(பி.எல். பாஸ்டெர்னக்)

RHYME 3+3 ("முக்கோண ரைம்")- ஏபிசி ஏபிசி திட்டத்தின்படி இரண்டு டெர்செட்டுகளின் ரைமிங்.

பின்னர் நான் மலைகளைக் கனவு கண்டேன் - (அ)

பனி-வெள்ளை ஆடைகளில் (பி)

கட்டுக்கடங்காத சிகரங்கள், (C)

மற்றும் படிக ஏரிகள் (A)

ராட்சதர்களின் காலடியில், (பி)

மற்றும் பாலைவன பள்ளத்தாக்குகள்... (C)

(வி. நெவ்ஸ்கி)

ரைம் தவிர, பலவிதமான ரைம் இல்லாத வசனங்கள் உள்ளன. ஆனால் அது வேறு தலைப்பு.

இலக்கியம்:

பெலோகுரோவா எஸ்.பி. இலக்கிய சொற்களின் அகராதி // URL: http://www.gramma.ru.

வசனம் பற்றிய குறிப்பு புத்தகம்// போர்டல் "ரஷியன் ரைம்ஸ்". - URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.

ஸ்ட்ரோபிக் // மொழியியல் மற்றும் கலாச்சார சொற்களஞ்சியம் "மனிதாபிமான ரஷ்யா". - URL:

ரைம்(கிரேக்க தாளத்திலிருந்து - விகிதாசாரம், நிலைத்தன்மை) - இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கவிதை வரிகளின் ஒத்திசைவான, மெய் முடிவு, வசனத்தின் தாளத்தை வலியுறுத்துகிறது.

முழுமையான மெய் அல்லது சரியான ரைம் என்பது ஒரு வார்த்தையின் கடைசி உயிரெழுத்தின் தற்செயல் (வசனத்தில் கடைசி அழுத்தம் விழும் எழுத்தில் தொடங்கி) மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் மெய்யெழுத்துக்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துகளின் மெய்யெழுத்துக்களின் பற்றாக்குறை, அவற்றின் பொருந்தாத தன்மை, அவற்றைப் பின்தொடரும் மெய்யெழுத்துக்கள் ஒத்துப் போனாலும், அது அதிருப்தி அல்லது மெய்யெழுத்தை அளிக்கிறது.

ஒரு முழுமையற்ற ரைம் அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்களின் மெய்யெழுத்துக்களைத் தொடர்ந்து மெய்யெழுத்துக்களின் பொருந்தாத தன்மையால் ஏற்படுகிறது - அத்தகைய முழுமையற்ற ரைம் அசோனன்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இறுதி அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கு முந்திய ஒலிகள் மெய்யெழுத்துக்களாக இருக்கும் ஒரு ரைம் துணை ரைம் எனப்படும்.

வார்த்தையின் முடிவில் அழுத்தத்தின் இருப்பிடத்தைப் பொறுத்து, ரைம்கள்: ஆண்பால் - வரியின் கடைசி எழுத்தில் அழுத்தத்துடன்; பெண் - வரியின் முடிவில் இருந்து இரண்டாவது எழுத்தை வலியுறுத்துதல்; டாக்டிலிக் - முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மற்றும் ஹைப்பர்டாக்டைலிக் - நான்காவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மேலும் முடிவில் இருந்து. உதாரணமாக: அனுபவிக்கிறது - எண்ணும், கட்டுப்படுத்தும் - மயக்கும்.

வரிகளில் அவற்றின் இருப்பிடத்தின் படி, ரைம்கள் வேறுபடுகின்றன: ஜோடி, அல்லது அருகில், அருகிலுள்ள வரிகளை இணைக்கும் (திட்டத்தின் படி - aa, bb); குறுக்கு - முதல் மற்றும் மூன்றாவது, இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது வரிகளை ரைமிங் (திட்டத்தின் படி - ab, ab); உறை, அல்லது கச்சை, - முதல் மற்றும் நான்காவது, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது வரிகளில் குவாட்ரெயின்களில் ரைமிங் (திட்டத்தின் படி - ab, ba).

ரைம்கள் இரட்டை, மூன்று, நான்கு மடங்கு (இரண்டு, மூன்று, நான்கு வரிகள் ஒரே ரைம் கொண்ட ரைமிங்) போன்றவையாகவும் இருக்கலாம். சில சமயங்களில் கவிதையின் அனைத்து வரிகளிலும் அதே ரைம் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. மீண்டும் மீண்டும் ஒரு ரைம் கொண்ட அத்தகைய கவிதை ஒரு மோனோரைம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

எளிமையான பாசுரங்கள் உள்ளன (வசந்தம் - சிவப்பு, அலைந்து திரிபவர்கள் - நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள்) மற்றும் கலவைகள், இரண்டு அல்லது மூன்று சொற்களைக் கொண்டது. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் இத்தகைய கூட்டு ரைம் அடிக்கடி காணப்படுகிறது: கோபெக் - ஒரு பானம் வேண்டும், நான் விளிம்பில் இருக்கிறேன் - விளையாடுகிறது, நான் கடவுளிடமிருந்து வந்தவன் - புராணம், அவர்களுக்கு கொஞ்சம் வருத்தம் - வகைகள்.

ரைம் மற்றும் ரைம் என்ற கருத்துகளை வேறுபடுத்துவது அவசியம். முதலாவது இரண்டு சொற்களின் முடிவுகளின் மெய்யெழுத்து என்றால், இரண்டாவது வசனத்தில் உள்ள ரைம்களை மாற்றும் வரிசையைக் குறிக்கிறது. அதன்படி, ரைம் என்பது ரைம் என்பதை விட பரந்த கருத்து.

ரைம்களின் வகைகள்

வசனத்தில் அவை பல வகையான ரைம்களை நம்பியுள்ளன. எனவே, அசைகளின் தற்செயல்களின் தரம் மற்றும் அளவு ஆகியவற்றின் படி, ரைம்கள் பொதுவாக துல்லியமானவை மற்றும் தவறானவை என பிரிக்கப்படுகின்றன. அழுத்தத்தின் தனித்தன்மையின்படி - ஆண்பால் (கடைசி பெண் ஒலியின் அழுத்தம் (இறுதியில் உயிர் ஒலியின் அழுத்தம்), டாக்டிலிக் மற்றும் ஹைபர்டாக்டைலிக் (இறுதியில் இருந்து 3வது மற்றும் 4வது உயிரெழுத்துகளின் அழுத்தம்). வரிகள் என்றால், கூடுதலாக உயிரெழுத்து, முன் அழுத்தத்தில் (ஆதரவு) ஒத்துப்போகும், அப்படியானால், ரைம் ஏழை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ரைம் வகைகள்

வசனத்தில் ரைமிங்கில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன:

• அருகில் (ஜோடி அறை),
• குறுக்கு (மாற்று),
• வளையம் (சுற்றுதல், உறைதல்).

இலவச ரைமிங்கும் ஒரு தனி வகை.

அருகிலுள்ள (ஜோடி) வகையானது, அடுத்தடுத்த வரிகளின் மாற்று மெய்யைக் குறிக்கிறது - முதல் வரி இரண்டாவது, மூன்றாவது, முறையே, நான்காவது, ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது போன்றவற்றுடன் ரைம்கள். ஒரு கவிதையில் உள்ள அனைத்து வகையான ரைம்களையும் வழக்கமாக குறிப்பிடலாம் ஒரு வரைபடத்தின் வடிவம். எனவே, அருகிலுள்ள இனம் "ஆப்" என குறிப்பிடப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டு:

"இந்த நாட்களில் குப்பைகள் மட்டுமே இல்லை (அ) -

ஒளி (கள்) வித்தியாசமாக செய்யப்படுகின்றன.

மற்றும் ஹார்மோனிகா பாடுகிறது (பி),

சுதந்திரமானவர்கள் காணாமல் போனார்கள் (ஆ)”

(எஸ். ஏ. யேசெனின்).

அருகிலுள்ள ரைமின் ஒரு சிறப்பு நிகழ்வு "ஆஆ" வடிவத்தின்படி ரைம்களை மாற்றுவதாகும்.

குறுக்கு (மாற்று) ரைம் ரைமிங் வரிகளை மாற்றுவதன் மூலம் உருவாகிறது - முதல் ரைம்கள் மூன்றாவது, இரண்டாவது நான்காவது, ஐந்தாவது ஏழாவது, முதலியன "அபாப்" ரைமிங்:

"எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது:

நீங்கள் என் முன் தோன்றினீர்கள் (ஆ),

ஒரு விரைவான பார்வை (கள்) போல,

தூய அழகின் மேதை போல (ஆ)"

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்).

"அப்பா" திட்டத்தின் படி வளையம் (சுற்றுதல், உறைதல்) வகை ரைம் கட்டப்பட்டுள்ளது. அதன்படி, முதல் மற்றும் நான்காவது வரிகள், அதே போல் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது, ரைம். இந்த வகை வசனம் முந்தைய இரண்டை விட குறைவாகவே உள்ளது:

"நாங்கள் குடிபோதையில் இல்லை, நாங்கள் நிதானமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (இ)

மற்றும், அநேகமாக, நாம் உண்மையில் கவிஞர்கள் (பி).

எப்போது, ​​விசித்திரமான சொனெட்டுகளை (பி)

"நீங்கள்" (அ) ஐப் பயன்படுத்தி நாங்கள் நேரத்துடன் பேசுகிறோம்.

(I. A. ப்ராட்ஸ்கி).

ரைம்களின் மாற்றத்தில் முறை இல்லாதபோது இலவச வகையான ரைம் நிகழ்கிறது:

"ஒரு குதிரை திருடன் வேலி வழியாக பதுங்கிக் கொண்டிருந்தான்.

திராட்சைகள் பழுப்பு நிறத்தில் மூடப்பட்டிருந்தன,

சிட்டுக்குருவிகள் தூரிகைகளில் குத்துகின்றன (பி),

ஸ்லீவ்லெஸ் அடைத்த விலங்குகள் (உள்ளே)

ஆனால், திராட்சையின் சலசலப்பை குறுக்கிடுகிறது (பி),

ஒருவித சத்தம் வேதனையாக இருந்தது” (சி).

(பி. எல். பாஸ்டெர்னக்).

அதன்படி, இந்த எடுத்துக்காட்டில், ரைம் வகைகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: முதல் மற்றும் இரண்டாவது கோடுகள் அருகில் உள்ளன, மூன்றாவது முதல் ஆறாவது கோடுகள் குறுக்கு.

ரைம் மற்றும் முழு சரணம்

ஒரு முழுமையான சரணம் ஒவ்வொரு பாசுரத்திற்கும் குறைந்தது ஒரு ஜோடி இருப்பதைக் குறிக்கிறது. கொடுக்கப்பட்ட சரணத்தின் ஒட்டுமொத்த உடலின் பிரிக்க முடியாத தன்மையை இது உறுதி செய்கிறது - அதை அவற்றின் சொந்த நிறைவு ரைம் கொண்ட சிறிய ஒருங்கிணைந்த சரணங்களாக பிரிக்க முடியாது.

ஒரு வசனத்தை உருவாக்கும் ரைம்களின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து, மோனோஸ்டிச், டிஸ்டிச், டெர்செட்டோ, குவாட்ரெய்ன், பென்டெட் போன்றவற்றின் வடிவங்கள் தனித்தனியாக இருக்க முடியாது, ஏனெனில் ஒரு வரி எதனுடனும் ரைம் செய்யவில்லை (அது ஒரு அகநிலையைக் கொண்டிருந்தாலும் கூட. ரைம்). "ஆ" வடிவத்தின்படி இந்த ஸ்டிச் கட்டப்பட்டுள்ளது, அதன்படி, முழு சரணத்திற்கும் ஒரு ரைம் உள்ளது. மேலும், டெர்செட்டோவில் ஒரு ரைம் திட்டம் உள்ளது - “aaa” திட்டம். இந்த வழக்கில், டெர்செட்டோவை பிரிக்க முடியாது, ஏனெனில் எந்தவொரு பிரிவிலும் குறைந்தபட்சம் ஒரு மோனோஸ்டிச் கிடைக்கும், இது முழு சரணம் அல்ல.

குவாட்ரெயினில் ரிங் ரைம் ("அப்பா") மற்றும் குறுக்கு ரைம் ("அபாப்") போன்ற ரைம் வகைகள் உள்ளன. அருகிலுள்ள ரைம் (“ஆப்”) விஷயத்தில், வசனம் இரண்டு தனித்தனி வட்டங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் முழு சரணமாக இருக்கும். பெண்டெட், ஒரு முழு சரணத்தின் ஆறு ரைம்களை ஒருங்கிணைக்கிறது.

இலவச மற்றும் இலவச வசனம்

ரைமின் இலவச வடிவத்தையும் வசனத்தின் இலவச வடிவத்தையும் வேறுபடுத்துவது அவசியம், ஏனெனில் அவை ஒரே விஷயம் அல்ல. ஒரு கவிதையில் இலவச வகையான ரைம்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை உருவாக்கப்படுகின்றன. இலவச வசனம் என்பது ரைம் வகைகளை மாற்றியமைக்கும் ஒரு வகை வசனம் ஆகும். அதாவது, வரிகள் வெவ்வேறு வரிசையில் ரைம். இலவச வசனம் (அக்கா வெள்ளை), கொள்கையளவில், ரைம் பயன்படுத்துவதில்லை:

“கேளுங்கள்!

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நட்சத்திரங்கள் ஒளிர்ந்தால் (b) -

எனவே யாருக்காவது இது தேவையா?

எனவே அவர்கள் (ஈ) ஆக வேண்டும் என்று யாராவது விரும்புகிறார்களா?"

(வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

அதே நேரத்தில், இலவச வசனத்தை கொள்கையின்படி உரைநடைக்கு சமன் செய்ய முடியாது: ரைம் இல்லாததால், அது எப்படி வேறுபடுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சாதாரண செய்தித்தாள் விளம்பரம்? உரைநடையிலிருந்து வேறுபாடுகளில் ஒன்று பாராயணத்தை நோக்கிய போக்கு ஆகும், இது ஒரு கவிதை உரையை உரைநடை உரையிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. சலிப்பான வாசிப்பை ஏற்காத குறிப்பிட்ட உணர்ச்சி, கவிதை உரையின் சிறப்பு மனநிலை காரணமாக இந்தப் போக்கு உருவாக்கப்படுகிறது. இலவச வசனங்களுக்கு இடையிலான இரண்டாவது குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு அதன் ரிதம் ஆகும், இது எழுத்துக்கள் மற்றும் அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட சீரமைப்பு காரணமாக உருவாகிறது.

ரைம்- ஒரு வசனத்தில் ரைம்களை மாற்றும் வரிசை. அடிப்படை ரைமிங் முறைகள்:

1.அருகிலுள்ள ரைம் "ஏஏபிபி".

அதனால் ஒரு தோழர் நட்பை அலைகள் முழுவதும் கொண்டு செல்கிறார், -
நாங்கள் ஒரு மேலோடு ரொட்டி சாப்பிடுகிறோம் - அது பாதியாக!
காற்று ஒரு பனிச்சரிவு என்றால், மற்றும் பாடல் ஒரு பனிச்சரிவு என்றால்,
பாதி உனக்கும் பாதி எனக்கும்!
(A. Prokofiev)
2. குறுக்கு ரைம் "ABAB".

ஓ, தனித்துவமான வார்த்தைகள் உள்ளன
யார் சொன்னாலும் - அதிகமாகச் செலவு செய்தார்கள்
நீலம் மட்டுமே வற்றாதது
பரலோகம் மற்றும் கடவுளின் கருணை.
(ஏ. அக்மடோவா)

3. ரிங் ரைம்
(சூழ்ந்து, சுற்றி) “ABBA”

ஹாப்ஸ் ஏற்கனவே மெவ்வில் காய்ந்து வருகிறது.
பண்ணை தோட்டங்களுக்குப் பின்னால், முலாம்பழம் வயல்களில்,
சூரியனின் குளிர்ந்த கதிர்களில்
வெண்கல முலாம்பழங்கள் சிவப்பு நிறமாக மாறும்...
(ஏ. புனின்)
4. செயலற்ற ரைம் "ABSV".
முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனங்கள் ரைம் இல்லை.

புல் பச்சை நிறமாக மாறுகிறது
சூரியன் பிரகாசிக்கிறது
வசந்தத்துடன் விழுங்கவும்
அது விதானத்தில் நம்மை நோக்கி பறக்கிறது.
(A.N. Pleshcheev)

5. கலப்பு ரைமிங் (இலவசம்) என்பது சிக்கலான சரணங்களில் உள்ள ரைம்களை மாற்றியமைக்கும் மற்றும் பரஸ்பர ஏற்பாட்டின் ஒரு முறையாகும். மிகவும் பிரபலமான வடிவங்கள்: ஆக்டேவ், சொனட், ரோண்டோ, டெர்சினா, ட்ரையோலெட், லிமெரிக் போன்றவை.
கலப்பு ரைம் உதாரணம்:

அடர்ந்த காட்டில் மிருகம் உறுமுகிறதா,
சங்கு ஊதுகிறதா, இடி முழக்குகிறதா,
மலைக்குப் பின்னால் இருக்கும் கன்னிப் பெண் பாடுகிறாளா?
ஒவ்வொரு ஒலிக்கும்
வெற்று காற்றில் உங்கள் பதில்
திடீரென்று குழந்தை பிறப்பீர்கள்.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

சரணம்- கவிதை வரிகளின் குழு (வசனங்கள்), ஒரு பொதுவான ரைம் அமைப்பு மற்றும், ஒரு விதியாக, ஒரு ஒற்றை ஒலிப்பு மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்ய மொழியாக்கத்தில், ஜோடி எழுத்துக்கள், குவாட்ரெய்ன்கள் (குவாட்ரெயின்கள்), செக்ஸ்டைன்கள், ஆக்டேவ் போன்றவை போன்ற சரணங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஒரு சிறப்பு ஸ்ட்ரோபிக் உருவாக்கம் "ஒன்ஜின் சரணம்" ஆகும்.
"ஒன்ஜின் சரணத்தின்" ஆதாரங்கள் ஒரு சொனட் மற்றும் ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டரைப் பயன்படுத்தும் ஒரு ஆக்டேவ் ஆகும், மேலும் சரணம் எப்போதும் பெண்பால் முடிவோடு ஒரு வரியுடன் தொடங்கி, ஆண்பால் முடிவோடு முடிவடைகிறது; சரணம் ஆண் மற்றும் பெண் ரைம்களின் வழக்கமான மாற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது.

இத்தகைய சரணமானது உணர்ச்சித் தொனியை எளிதில் மாற்றுவதற்கு பல்வேறு தொகுப்புக் கூறுகள் உட்பட ஒரு இலவச கதையை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது, மேலும் கடைசி ஜோடி பெரும்பாலும் ஒரு முடிவு அல்லது பழமொழியைக் கொண்டிருந்தது (" எனவே மக்களே - நான் முதலில் வருந்துகிறேன் - // செய்ய ஒன்றுமில்லை நண்பர்களே"; "மானத்தின் வசந்தம் எங்கள் சிலை, // இதைத்தான் உலகம் சுற்றுகிறது!").

டெர்செட்டோ -மூன்று வசனங்கள் (கவிதை வரிகள்) கொண்ட ஒரு கவிதை சரணம் ஒன்றுடன் ஒன்று ரைம் அல்லது அடுத்தடுத்த டெர்செட்டோவின் தொடர்புடைய வசனங்களுடன்; எடுத்துக்காட்டாக, A. S. புஷ்கின் "Sonnet" இன் இரண்டு இறுதிச் சரணங்களும், V. பிரையுசோவின் "Sonnet to Form" இன் இரண்டு இறுதிச் சரங்களும் டெர்செட்டுகளாகும்:

...எனது கனவுகள் அனைத்தையும் நான் விரும்புகிறேன்
சொல்லையும் ஒளியையும் அடைந்து.
நாங்கள் விரும்பிய பண்புகளைக் கண்டுபிடித்தோம்.
என் நண்பரே, கவிஞரின் தொகுதியைக் குறைத்துவிட்டு,
அது மற்றும் சொனட்டின் இணக்கம் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்
மற்றும் அமைதியான அழகு கடிதங்கள்!

டெர்ஸா ரிமா- ஒரு கவிதை சரணம், இதில் முதல் வசனம் (கவிதை வரி) மூன்றாவது பாடலுடனும், இரண்டாவது இரண்டாவது சரணத்தின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனங்களுடனும், இரண்டாவது சரணத்தின் இரண்டாவது வசனம் மூன்றாவது சரணத்தின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனத்துடன் ரைம் செய்கிறது. , முதலியன (அதாவது, திட்டம் பின்வருமாறு: aba, bсb, сdс, முதலியன). டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை", A. K. டால்ஸ்டாயின் கவிதை "டிராகன்", A. A. Blok எழுதிய "Song of Hell" ஆகியவை tertzins இல் எழுதப்பட்டன.

டோல்னிக்(முன்பு இந்த வார்த்தை சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது இடைநிறுத்துபவர்) - ஒரு வகை டானிக் வசனம், இதில் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை மட்டுமே வரிகளில் ஒத்துப்போகிறது, மேலும் அவற்றுக்கிடையே உள்ள அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை 2 முதல் 0 வரை இருக்கும்.

பொதுவான சூத்திரம் X Ú X Ú X Ú, முதலியன (Ú - அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்கள், X - அழுத்தப்படாதது; X இன் மதிப்பு மாறி; X = 0, 1, 2). ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து, இரண்டு-அழுத்தம், மூன்று-அழுத்தம், நான்கு-அழுத்தம் போன்றவற்றுக்கு இடையே ஒரு வேறுபாடு செய்யப்படுகிறது. இந்த வகை வசனம் டானிக் வசனம் உள்ள மொழிகளுக்கு பொதுவானது மற்றும் ஆங்கிலத்தில் அடிக்கடி காணப்படுகிறது, ரஷ்ய மற்றும் ஜெர்மன் கவிதைகள். வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து, டோல்னிக்கின் பல மாற்றங்களை வேறுபடுத்துவது சாத்தியமாகும் (டோல்னிக் சில மாற்றங்கள் சமமான அழுத்தங்களைத் தக்கவைக்கவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் பல கவிதைகள்). அழுத்தப்பட்ட அசைகளுக்கு இடையே உள்ள அழுத்தப்படாத அசைகளின் எண்ணிக்கையில் மாறுபாடு, முதலியன.

3 இன் இடை-துடி இடைவெளியைக் கொண்ட வரிகள் அனுமதிக்கப்பட்டால், அவை தந்திரத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன, 4 அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை - உச்சரிப்பு வசனம்.

ரஷ்ய கவிதைகளில், டோல்னிக் மிகவும் பழைய வசன வடிவம். அதன் கட்டமைப்பில், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாட்டுப்புற வசனத்திற்கு செல்கிறது, இது - அதன் இசை பக்கத்தை கழித்தல் - அடிப்படையில் தந்திரோபாயத்தின் சூத்திரத்திற்கு பொருந்துகிறது, மேலும் பல வரிகள் டோல்னிக்கின் தாளத்துடன் பொருந்துகின்றன (நாட்டுப்புற வசனத்திலிருந்து அவர் கோட்பாட்டளவில் வாதிட்டார் ( ரஷ்ய கவிதைகளில் டோல்னிக் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதை ஆதரித்த வோஸ்டோகோவ், "ரஷ்ய வசனங்கள் பற்றிய அனுபவம்", 1812) மற்றும் நடைமுறையில் (கன்பூசியஸ் மற்றும் பிறரிடமிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "நதிகள்"). ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தின் மூன்று-அடி மீட்டர்களும் டோல்னிக்கிற்கு நெருக்கமாக உள்ளன, இதில் பல சந்தர்ப்பங்களில் வலியுறுத்தப்பட்டவர்களிடையே அழுத்தப்படாத சொற்களின் எண்ணிக்கை கவனிக்கப்படவில்லை, இதன் காரணமாக அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டன. டோல்னிக் அருகே ஒரு உருவாக்கம் (உதாரணமாக, ரஷ்ய ஹெக்ஸாமீட்டர்).

ரஷ்ய கவிதைகளில், டோல்னிக் குறியீட்டாளர்களால் வளர்க்கப்பட்டது, பின்னர் எதிர்காலவாதிகளால் வளர்க்கப்பட்டது. இது குறிப்பாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கவிதைகளில் பரவலாக இருந்தது (V. M. Zhirmunsky, pp. XXX, 184 மற்றும் பின்வரும் "அளவீடுகளுக்கு அறிமுகம்" இல் டோல்னிக் பற்றிய அத்தியாயங்களைப் பார்க்கவும்).

"டோல்னிக்" என்ற சொல் 1920 களின் முற்பகுதியில் வி.யா பிரையுசோவ் மற்றும் ஜி.ஏ. ஷெங்கெலி ஆகியோரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் இப்போது உச்சரிப்பு வசனம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆரம்பத்தில், டோல்னிக் ரஷ்ய கவிதைகளில் அழைக்கப்பட்டார் இடைநிறுத்துபவர்(S.P. Bobrov ஆல் முதலில் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு சொல்), இருப்பினும், V.M Zhirmunsky இன் படைப்புகளில் இருந்து தொடங்கி, "dolnik" மற்றும் "pausnik" ஆகிய சொற்கள் சமமானதாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கவிதை மொழியின் அடிப்படைக் கருத்துக்கள் மற்றும் பள்ளி இலக்கியப் பாடத்திட்டத்தில் அவற்றின் இடம்.

கவிதை மொழி, கலை பேச்சு, கவிதை (வசனம்) மற்றும் உரைநடை இலக்கியப் படைப்புகளின் மொழி, கலை சிந்தனை மற்றும் யதார்த்தத்தின் அழகியல் வளர்ச்சிக்கான வழிமுறையாகும்.
சாதாரண (நடைமுறை) மொழியைப் போலல்லாமல், அதன் முக்கிய செயல்பாடு தகவல்தொடர்பு (மொழியின் செயல்பாடுகளைப் பார்க்கவும்), P. i இல். அழகியல் (கவிதை) செயல்பாடு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அதை செயல்படுத்துவது மொழியியல் பிரதிநிதித்துவங்களில் (ஒலிப்பு, தாள, கட்டமைப்பு, உருவக-சொற்பொருள், முதலியன) அதிக கவனம் செலுத்துகிறது, இதனால் அவை மதிப்புமிக்க வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக மாறும். இலக்கியத்தின் பொதுவான படங்கள் மற்றும் கலைத் தனித்துவம். படைப்புகள் P.I இன் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படுகின்றன.
சாதாரண (நடைமுறை) மற்றும் கவிதை மொழிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு, அதாவது மொழியின் உண்மையான தொடர்பு மற்றும் கவிதை செயல்பாடுகள், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் முன்மொழியப்பட்டது. OPOYAZ இன் பிரதிநிதிகள் (பார்க்க). பி.ஐ., அவர்களின் கருத்துப்படி, அதன் கட்டுமானத்தின் உணர்திறனில் வழக்கமான ஒன்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது: அது கவனத்தை ஈர்க்கிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் வாசிப்பைக் குறைக்கிறது, உரை உணர்வின் வழக்கமான தன்னியக்கத்தை அழிக்கிறது; அதில் முக்கிய விஷயம் "ஒரு பொருளை உருவாக்குவதை அனுபவிப்பது" (வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி).
P. யாவைப் புரிந்துகொள்வதில் OPOYAZ க்கு நெருக்கமான R. O. யாகோப்சனின் கூற்றுப்படி, கவிதையே "வெளிப்பாடு (...) நோக்கிய அணுகுமுறையுடன் ஒரு அறிக்கையைத் தவிர வேறில்லை. கவிதை அதன் அழகியல் செயல்பாட்டில் மொழி."
பி. ஐ. ஒருபுறம், இலக்கிய மொழியுடன் (பார்க்க) நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அதன் நெறிமுறை அடிப்படையாகும், மறுபுறம், தேசிய மொழியுடன், எடுத்துக்காட்டாக, அது பல்வேறு குணாதிசயமான மொழியியல் வழிமுறைகளை ஈர்க்கிறது. கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை வெளிப்படுத்தும் போது அல்லது சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் உள்ளூர் வண்ணத்தை உருவாக்கும் போது இயங்கியல். கவிதை வார்த்தை உண்மையான வார்த்தையிலிருந்து வளர்ந்து, உரையில் ஊக்கமளிக்கிறது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலை செயல்பாட்டை செய்கிறது. எனவே, மொழியின் எந்த அறிகுறியும், கொள்கையளவில், அழகியல் இருக்க முடியும்.

19. கலை முறையின் கருத்து. கலை முறைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின் வரலாறாக உலக இலக்கியத்தின் வரலாறு.

கலை முறை (படைப்பு) முறை என்பது யதார்த்தத்தின் அழகியல் வளர்ச்சியின் மிகவும் பொதுவான கொள்கைகளின் தொகுப்பாகும், இது ஒரு திசை, போக்கு அல்லது பள்ளியை உருவாக்கும் ஒன்று அல்லது மற்றொரு குழு எழுத்தாளர்களின் படைப்பில் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.

ஓ.ஐ. ஃபெடோடோவ் குறிப்பிடுகையில், "படைப்பாற்றல் முறை" என்ற கருத்து அதை பெற்றெடுத்த "கலை முறை" என்ற கருத்தாக்கத்திலிருந்து சிறிதளவு வேறுபடுகிறது, இருப்பினும் அவர்கள் ஒரு பெரிய பொருளை வெளிப்படுத்த அதை மாற்றியமைக்க முயன்றனர் - சமூக வாழ்க்கையைப் படிப்பதற்கான ஒரு வழியாக அல்லது அடிப்படையாக. முழு இயக்கங்களின் கொள்கைகள் (பாணிகள்)."

1920 களில் "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களின் ரஷ்ய சங்கத்தின்" (RAPP) விமர்சகர்கள் இந்த வகையை தத்துவத்திலிருந்து கடன் வாங்கியபோது கலை முறையின் கருத்து தோன்றியது, இதன் மூலம் அவர்களின் இலக்கிய இயக்கத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் "பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆக்கபூர்வமான சிந்தனையின் ஆழத்தை கோட்பாட்டளவில் உறுதிப்படுத்த முற்படுகிறது. ”எழுத்தாளர்கள்.

கலை முறையானது ஒரு அழகியல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது;

கலையின் பொருள்கள் யதார்த்தத்தின் அழகியல் குணங்கள், அதாவது, "உண்மையின் நிகழ்வுகளின் பரந்த சமூக முக்கியத்துவம், சமூக நடைமுறையில் ஈர்க்கப்பட்டு அத்தியாவசிய சக்திகளின் முத்திரையைத் தாங்குகிறது" (யு. போரேவ்). கலையின் பொருள் வரலாற்று ரீதியாக மாறக்கூடிய நிகழ்வாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, மேலும் மாற்றங்கள் சமூக நடைமுறையின் தன்மை மற்றும் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சியைப் பொறுத்தது. கலை முறை கலையின் பொருளுக்கு ஒப்பானது. எனவே, கலை முறையின் வரலாற்று மாற்றங்கள், அதே போல் ஒரு புதிய கலை முறையின் தோற்றம், கலை விஷயத்தில் வரலாற்று மாற்றங்கள் மட்டுமல்லாமல், யதார்த்தத்தின் அழகியல் குணங்களில் வரலாற்று மாற்றங்கள் மூலம் விளக்கப்படலாம். கலையின் பொருள் கலை முறையின் முக்கிய அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது. கலை முறை என்பது கலைப் பொருளின் ஆக்கப்பூர்வமான பிரதிபலிப்பின் விளைவாகும், இது கலைஞரின் பொது தத்துவ மற்றும் அரசியல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படுகிறது. "இந்த முறை எப்போதும் அதன் குறிப்பிட்ட கலை உருவகத்தில் மட்டுமே நமக்குத் தோன்றுகிறது - உருவத்தின் உயிருள்ள விஷயத்தில். படத்தைப் பற்றிய இந்த விஷயம் கலைஞரின் தனிப்பட்ட, அவரைச் சுற்றியுள்ள உறுதியான உலகத்துடனான நெருக்கமான தொடர்புகளின் விளைவாக எழுகிறது, இது ஒரு கலைப் படைப்பை உருவாக்கத் தேவையான முழு கலை மற்றும் மன செயல்முறையையும் தீர்மானிக்கிறது" (எல்.ஐ. டிமோஃபீவ்)

படைப்பாற்றல் முறை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று அமைப்பில் உருவகப்படுத்தப்படுவதைத் தவிர வேறில்லை. அதில் மட்டுமே வாழ்க்கையின் அடையாளப்பூர்வமான கருத்து அதன் உறுதியான செயலாக்கத்தைப் பெறுகிறது, அதாவது. கதாபாத்திரங்கள், மோதல்கள் மற்றும் கதைக்களங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட, இயற்கையாக வெளிப்பட்ட அமைப்பாக மாற்றப்படுகிறது.

கலை முறை என்பது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளின் தேர்வு மற்றும் பொதுமைப்படுத்தலின் சுருக்கக் கொள்கை அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை அதன் வளர்ச்சியின் ஒவ்வொரு புதிய கட்டத்திலும் கலைக்கு முன்வைக்கும் அந்த அடிப்படை கேள்விகளின் வெளிச்சத்தில் வரலாற்று ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்ட புரிதல்.

ஒரே சகாப்தத்தில் கலை முறைகளின் பன்முகத்தன்மை உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பாத்திரத்தால் விளக்கப்படுகிறது, இது ஒரு கலை முறையின் உருவாக்கத்தில் ஒரு முக்கிய காரணியாக செயல்படுகிறது. கலையின் வளர்ச்சியின் ஒவ்வொரு காலகட்டத்திலும், சமூக சூழ்நிலையைப் பொறுத்து பல்வேறு கலை முறைகள் ஒரே நேரத்தில் வெளிப்படுகின்றன, ஏனெனில் சகாப்தம் கலைஞர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் கருதப்பட்டு உணரப்படும். அழகியல் நிலைகளின் ஒற்றுமை பல எழுத்தாளர்களின் முறையின் ஒற்றுமையை தீர்மானிக்கிறது, இது அழகியல் இலட்சியங்களின் பொதுவான தன்மை, கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமை, மோதல்கள் மற்றும் சதிகளின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் எழுதும் முறை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. உதாரணமாக, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok ஆகியோர் குறியீட்டுடன் தொடர்புடையவர்கள்.

கலைஞரின் முறை உணரப்படுகிறது பாணிஅவரது படைப்புகள், அதாவது. முறையின் தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு மூலம். இந்த முறை கலை சிந்தனையின் ஒரு வழியாக இருப்பதால், இந்த முறை பாணியின் அகநிலை பக்கத்தை குறிக்கிறது, ஏனெனில் உருவக சிந்தனையின் இந்த முறை கலையின் சில கருத்தியல் மற்றும் கலை அம்சங்களை உருவாக்குகிறது. முறையின் கருத்து மற்றும் எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பாணி ஆகியவை இனங்கள் மற்றும் இனங்களின் கருத்தாக ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையவை.

தொடர்புமுறை மற்றும் பாணி:

§ ஒரு படைப்பு முறைக்குள் பல்வேறு பாணிகள். ஒன்று அல்லது மற்றொரு முறையின் பிரதிநிதிகள் எந்த ஒரு பாணியையும் கடைப்பிடிக்கவில்லை என்பதன் மூலம் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது;

§ ஸ்டைலிஸ்டிக் ஒற்றுமை ஒரு முறையின் கட்டமைப்பிற்குள் மட்டுமே சாத்தியமாகும், ஏனெனில் அதே முறையை ஒட்டிய ஆசிரியர்களின் படைப்புகளின் வெளிப்புற ஒற்றுமை கூட அவற்றை ஒற்றை பாணியாக வகைப்படுத்துவதற்கான காரணங்களை வழங்காது;

§ முறையின் மீது பாணியின் தலைகீழ் செல்வாக்கு.

ஒரு முறையைக் கடைப்பிடிக்கும் கலைஞர்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களை முழுமையாகப் பயன்படுத்துவது புதிய முறையின் கொள்கைகளை தொடர்ந்து கடைப்பிடிப்பதில் பொருந்தாது.

படைப்பு முறையின் கருத்துடன், கருத்தும் எழுகிறது திசை அல்லது படைப்பாற்றல் வகை, இலக்கியத்தின் வரலாற்றின் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் எழும் எந்தவொரு முறையிலும் பலவிதமான வடிவங்கள் மற்றும் உறவுகள் தங்களை வெளிப்படுத்தும், ஏனெனில் அவை வாழ்க்கையின் உருவக பிரதிபலிப்பின் பொதுவான பண்புகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவற்றின் மொத்தத்தில், முறைகள் இலக்கிய இயக்கங்களை உருவாக்குகின்றன (அல்லது திசைகள்: காதல், யதார்த்தவாதம், குறியீட்டுவாதம் போன்றவை).

இந்த முறை கலைஞரின் படைப்புப் பணியின் திசையை மட்டுமே தீர்மானிக்கிறது, அதன் தனிப்பட்ட பண்புகள் அல்ல. கலை முறை எழுத்தாளரின் படைப்பு ஆளுமையுடன் தொடர்பு கொள்கிறது

"பாணி" என்ற கருத்து கருத்துக்கு ஒத்ததாக இல்லை "எழுத்தாளரின் படைப்பு தனித்துவம்". "படைப்பு தனித்துவம்" என்ற கருத்து "பாணி" என்ற குறுகிய கருத்தாக்கத்தால் வெளிப்படுத்தப்பட்டதை விட பரந்ததாகும். எழுத்தாளர்களின் பாணியில் பல பண்புகள் வெளிப்படுகின்றன, அவை மொத்தத்தில் எழுத்தாளர்களின் படைப்பு தனித்துவத்தை வகைப்படுத்துகின்றன. இலக்கியத்தில் இந்த பண்புகளின் உறுதியான மற்றும் உண்மையான விளைவு பாணி. ஒரு எழுத்தாளர் தனது சொந்த பாணியை ஒன்று அல்லது மற்றொரு கலை முறையின் அடிப்படையில் உருவாக்குகிறார். ஒவ்வொரு கலை முறையின் மேலும் வளர்ச்சிக்கும் எழுத்தாளரின் படைப்புத் தனித்துவம் அவசியமான நிபந்தனை என்று நாம் கூறலாம். எழுத்தாளர்களின் படைப்பாற்றல் நபர்களால் உருவாக்கப்பட்ட புதிய தனிப்பட்ட நிகழ்வுகள் பொதுவானதாகி, அவற்றின் மொத்தத்தில் ஒரு புதிய தரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் போது ஒரு புதிய கலை முறையைப் பற்றி பேசலாம்.

எழுத்தாளரின் கலை முறை மற்றும் படைப்பாற்றல் தனித்துவம் இலக்கிய உருவங்களை உருவாக்குவதன் மூலமும் நோக்கங்களை உருவாக்குவதன் மூலமும் இலக்கியத்தில் வெளிப்படுகிறது.

ரைம்களை மாற்றுவதற்கான பல்வேறு விருப்பங்கள் கருதப்படுகின்றன

அருகிலுள்ள ரைம் "ஏஏபிபி" -முதல் வரி இரண்டாவது, மூன்றாவது நான்காவது போன்றவற்றுடன் ரைம்ஸ்.

அதனால் ஒரு நண்பர் நட்பை அலையுடன் கொண்டு செல்கிறார் மீ, -
நாங்கள் ஒரு மேலோடு ரொட்டி சாப்பிடுகிறோம் - அதுவும் பாதியில் மீ!
காற்று என்றால் பனிச்சரிவு, மற்றும் பாடல் பனிச்சரிவு 'நோவா,
பாதி உனக்கும் பாதி எனக்கும் அன்று!
(A. Prokofiev)

குறுக்கு ரைம் "ABAB"

ஓ, தனித்துவமான வார்த்தைகள் உள்ளன ´ ,
யார் சொன்னது - அதிகம் செலவழித்தது வது,
நீலம் மட்டுமே வற்றாதது ´
ஹெவன்லி மற்றும் மெர்சி போ 'ஹா.
(ஏ. அக்மடோவா)

ரிங் ரைம் (மூடுதல், சுற்றி வளைத்தல்) "ABBA"

ஹாப்ஸ் ஏற்கனவே காய்ந்து வருகிறது இல்லை.

பண்ணை தோட்டங்களுக்குப் பின்னால், முலாம்பழம் இணைப்பில் எக்ஸ்,
சூரியனின் குளிர்ந்த கதிர்களில் எக்ஸ்
வெண்கலக் கண்கள் சிவப்பாக மாறும் 'இல்லை…
(ஏ. புனின்)

ஒற்றை ரைம் "ABSV" -முதல் மற்றும் மூன்றாவது வரிகள் ரைம் இல்லை.

புல் பச்சை நிறமாக மாறுகிறது

சூரியன் பிரகாசிக்கிறது டி,
வசந்தத்துடன் விழுங்கவும்
விதானத்தில் எங்களிடம் பறக்கவும் டி.
(A.N. Pleshcheev)

ஹைப்பர்-சிங்கிள் ரைம் "АВС"

இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது வரிகள் ரைம் இல்லை. குவாட்ரெயின் முடிவில் பாரம்பரிய ரைம் இல்லாதது ரைம் எதிர்பார்ப்பை ஏமாற்றும் விளைவுக்கு வழிவகுக்கிறது. மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இருட்டில் இருந்தது என்,
நிஜத்தில் அல்லது கனவில், எனக்குத் தெரியாது.
இரவில் பயத்தில் கால் வைத்தேன் என்
மேலும் அவர் ஸ்டாலியனுக்குக் கடிவாளம் கொடுத்தார்.
(Vsevolod Rozhdestvensky)

கலப்பு ரைம் (இலவசம்)- சிக்கலான சரணங்களில் ரைம்களின் மாற்று மற்றும் பரஸ்பர ஏற்பாட்டின் ஒரு முறை. மிகவும் பிரபலமான வடிவங்கள்: எண்கோணம், சொனட், ரோண்டோ, டெர்ஸா ரிமா, முக்கோணம், லிமெரிக் etc... கலப்பு ரைம் உதாரணம்:

அடர்ந்த காட்டில் மிருகம் உறுமுகிறதா,
சங்கு ஊதுகிறதா, இடி முழக்கமா,
மலைக்குப் பின்னால் இருக்கும் கன்னிப் பெண் பாடுகிறாளா?
ஒவ்வொரு ஒலிக்கும்
வெற்றுக் காற்றில் உங்கள் பதில்
திடீரென்று குழந்தை பிறப்பீர்கள்.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

டெர்சா ரிமா- ரைமிங்குடன் கூடிய டெர்செட்களின் தொடர் ஏபிஏ பிசிபி சிடிசி

பூமிக்குரிய வாழ்க்கையை பாதி வரை கடந்து விட்டது எங்களை,
நான் ஒரு இருண்ட காட்டில் என்னைக் கண்டேன் ´ ,
பங்கு இருளில் சரியான பாதையை தொலைத்துவிட்டு எங்களை.

அவர் எப்படி இருந்தார், ஓ, நான் அதை எப்படி உச்சரிப்பேன் ´ ,
அந்த காட்டு காடு, அடர்ந்த மற்றும் அச்சுறுத்தும் ´,
யாருடைய பழைய பயங்கரத்தை என் நினைவில் சுமக்கிறேன் ´ !

அவர் மிகவும் கசப்பானவர், மரணம் கிட்டத்தட்ட இனிமையானது மேலும்.
ஆனால், அதில் என்றென்றும் நன்மையைக் கண்டு,
இந்த சாவில் நான் பார்த்த அனைத்தையும் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் மேலும்…
(ஏ. டான்டே)

லிமெரிக்- AABBA என்ற ரைமுடன் அனாபெஸ்டில் எழுதப்பட்ட ஒரு குயின்டெட்.
லிமெரிக்ஸில், 3 மற்றும் 4 வரிகள் 1, 2 மற்றும் 5 வரிகளை விட குறைவான எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன.

ஒரு காலத்தில் ஒரு முதியவர் கப்பலுக்கு அருகில் வசித்து வந்தார் லா,

யாருடைய வாழ்க்கை சோகமானது லா.
அவருக்கு பன்றிக்கொழுப்பு கொடுத்தார்கள் என்று
மேலும் அவர்கள் ஒரு கனவை விளையாடினர் என்று,
மேலும் அவரை கொஞ்சம் நன்றாக உணரச் செய்யுங்கள் "லோ.
(ஈ. லியர்)

ட்ரையோலெட்- ரைம் கொண்ட எட்டாவது வரி ABAA ABAB, இங்கு A மற்றும் B கோடுகள் பல்லவிகளாக மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன.

நீங்கள் ஒரு பார்வையைப் போல ஒளிர்ந்தீர்கள்
ஓ, என் விரைவான இளமை,
ஒரு முழுமையான தவறான கருத்து!
நீங்கள் ஒரு பார்வையைப் போல ஒளிர்ந்தீர்கள்
மேலும் நான் வருத்தத்துடன் இருக்கிறேன்
மேலும் பாம்பின் பிற்கால ஞானம்.
நீங்கள் ஒரு பார்வை போல ஒளிர்ந்தீர்கள், -
ஓ, என் விரைவான இளமை!
(கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட்)

மோனோரிம்- ஒரு கவிதை அல்லது அதன் பகுதி ஒரு ரைம் (அல்லது ஏ.பி. க்வியாட்கோவ்ஸ்கி வரையறுத்தபடி "மோனோபோனிக் ரைம்" உடன்)

(AAAA, AA-BB-SS...).

மற்றும் சமீபத்தில் இரண்டு வாயு "என்று
கூப்பிட்டு கேட்டார் "என்று:
- உண்மையில், உண்மையில்? லெ,
கேரஸ் மீது அனைவரும் எரிந்தனர் "என்று?..

(கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி, "தொலைபேசி")

மோனோரிஹைம்களும் அடங்கும்: கசல், காசிடா, மெஸ்னேவி, ஃபார்ட்... ஃபார்டுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

நம்பிக்கை - ஒரு சூரிய நூல் - மகிழ்ச்சிக்காக மக்கள் நெசவு செய்கிறார்கள் டி;
நீங்கள் ஒளியின் கதிரை வைத்திருக்க முடிந்தால், அதிர்ஷ்டம் வரும் டி.
* * *
கெட்ட வதந்திகள் உங்கள் வீட்டின் முத்திரையைத் தொந்தரவு செய்யாமல் இருக்கட்டும் 'உயிர்கள்;
தீமையை தீமையால் திருப்பிக் கொடுக்காதே - அது துக்கம் மட்டுமே 'உயிர்கள்.
* * *
பூமியில் நமது பாதை நீண்டது அல்ல, அதன் மூடி முட்கள் நிறைந்தது வி…
ஆனால் நல்ல இருளில் எல்லோரும் நித்திய ஒலியைக் கேட்க முடியும் வி.

(அப்துர்ரஹ்மான் ஜாமி)

ரூபாய்- ஓரியண்டல் கவிதையில் ரைம் திட்டம் AAVA.

தொட்டிலில் ஒரு குழந்தை உள்ளது, ஒரு சவப்பெட்டியில் ஒரு இறந்த மனிதன்:
நம் தலைவிதியைப் பற்றி அவ்வளவுதான் தெரியும்.
கோப்பையை கீழே குடிக்கவும், அதிகமாக கேட்க வேண்டாம்:
எஜமான் அடிமைக்கு இரகசியத்தை வெளிப்படுத்த மாட்டார்.
(உமர் கயாம்)

பாண்டோர்ஹிம்மா (பான்டோரிம்)- அனைத்து வார்த்தைகளும் ஒன்றோடொன்று ரைம் செய்யும் ஒரு வசனம்.

குடிபோதையில் இல்லை sme 'லிஇருக்கும் ஜி,
ஒவ்ெவா இல்லைஇருக்கும் 'லிகனவு ஜி,
ரெ ´ zhutஷு நாங்கள்அமைதி ´ ,
இல்லை 'ஜாட் du நாங்கள்வசந்த காலம் பற்றி ´ .
(வலேரி பிரையுசோவ்)

சரியான பான்டோரைம்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே:

வானத்தில் உயிருடன் -
நீங்கள் வீடற்றவர் அல்ல.

கவிஞரின் பாதை
இருளின் கட்டத்தால்.

ரைம் 4+4 ("சதுர ரைம்")- திட்டத்தின் படி இரண்டு குவாட்ரெயின்களின் ரைம்: ஏபிசிடி ஏபிசிடி

பின்னர் கோடை விடைபெற்றது
ஒரு நிறுத்தத்துடன். என் தொப்பியைக் கழற்றி,
கண்மூடித்தனமான நூறு புகைப்படங்கள் -
இரவில் இடியை நினைவுப் பரிசாக புகைப்படம் எடுத்தேன்.

இளஞ்சிவப்பு தூரிகை உறைந்திருந்தது. இதில்
அவர் ஒரு ஆயுதத்தை எடுத்த நேரம்
மின்னல், அவர்கள் வயலில் இருந்து இழுக்கிறார்கள்
நிர்வாக இல்லத்தை ஒளிரச் செய்யுங்கள்.
(போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்)

ரைம் 3+3 ("முக்கோண ரைம்")- திட்டத்தின் படி இரண்டு டெர்செட்களை ஒன்றோடொன்று ரைமிங் செய்தல் ஏபிசி ஏபிசி

பின்னர் நான் மலைகளைக் கனவு கண்டேன் -
பனி வெள்ளை ஆடைகளில்
கட்டுக்கடங்காத உச்சங்கள்

மற்றும் படிக ஏரிகள்
பூதங்களின் காலடியில்,
மற்றும் பாலைவன பள்ளத்தாக்குகள் ...
(வி. நெவ்ஸ்கி)