படிக்கட்டுகள். நுழைவு குழு. பொருட்கள். கதவுகள். கோட்டைகள் வடிவமைப்பு

மைண்ட் டேபிளில் இருந்து துயரத்தின் சிறு எழுத்துக்கள். "Woe from Wit" என்பது ஒரு யதார்த்தமான படைப்பாகும், இதில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் உன்னதமான மாஸ்கோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பொதுவான படத்தை ஆசிரியர் தருகிறார்.
பெரிய அளவு
மாஸ்கோ உன்னத சமுதாயத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் கதாபாத்திரங்கள் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களால் கூடுதலாக வழங்கப்படுகின்றன, அதாவது மேடையில் தோன்றாத கதாபாத்திரங்கள், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதைகளிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம். வேலையின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்த, பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் தட்டச்சு செய்வதை வலுப்படுத்த, ஆஃப்-ஸ்டேஜ் எழுத்துக்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன. இது நாடக ஆசிரியரான Griboyedov இன் புதுமையான நுட்பமாகும்.
"கடந்த நூற்றாண்டின்" இலட்சியங்கள், கொள்கைகள் மற்றும் மதிப்புகளை கோடிட்டுக் காட்ட உதவும் கதாபாத்திரங்கள் மாக்சிம் பெட்ரோவிச், அவரை ஃபாமுசோவ் பயபக்தியுடன் நினைவு கூர்ந்தார் ("அப்போது அது இப்போது இல்லை: அவர் பேரரசியின் கீழ் கேத்தரின் பணியாற்றினார்").
ஃபோமா ஃபோமிச், குஸ்மா பெட்ரோவிச், டாட்டியானா யூரியெவ்னா, “உன்னத அயோக்கியர்களின் நெஸ்டர்,” இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா மற்றும் பலர் - அவர்கள் அனைவரும் மிகவும் உயர்ந்த சமூக நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளனர்: அதிகாரிகள், பிரபுக்கள், பிரமுகர்கள் - “ஏசஸ்”.
மற்ற ஹீரோக்கள், சாட்ஸ்கிக்கு ஆவி மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் நெருக்கமானவர்கள், அவரது உலகம், எண்ணங்கள், நடத்தை ஆகியவற்றை மீண்டும் சொல்வது போல், இளவரசர் ஃபெடோர், மற்றும் வேதியியலாளர் மற்றும் தாவரவியலாளர் மற்றும் ஸ்கலோசுப்பின் உறவினர்.
ரெபெட்டிலோவ், சாட்ஸ்கியின் கேலிக்கூத்தாக, உயர்ந்த கருத்துக்களை சிதைத்து கொச்சைப்படுத்துபவர்கள் கண்டிக்கப்படுகிறார்கள். ரிப்பீட்டர்கள் எப்போதும் இருக்கும்; ரெபெட்டிலோவ் போன்றவர்கள் மேம்பட்ட மற்றும் முற்போக்கானவர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் இதற்குப் பின்னால் வெறுமை உள்ளது: "நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம், சகோதரரே, நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம்!"
ஆனால் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் லிசாவின் பாத்திரம். நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, லிசா ஒரு அசாதாரணமான நபர் என்பதை நாம் காண்கிறோம், அவளுக்கு ஒரு உயிரோட்டமான மனம், தந்திரம் மற்றும் நுண்ணறிவு உள்ளது, இது மக்களை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. அவள் மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு பொருத்தமான குணாதிசயங்களை வழங்குகிறாள்: ஸ்கலோசுப் ("பேசுகிறாள், ஆனால் தந்திரமானவள் அல்ல"), சாட்ஸ்கி ("இவர் மிகவும் உணர்திறன், மற்றும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கூர்மையானவர்"). லிசாவுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​​​ஒவ்வொரு ஹீரோவும் அவரது உண்மையான முகத்தில் நம் முன் தோன்றுகிறார். "அவரது துறவற நடத்தைக்கு பெயர் பெற்ற" ஃபாமுசோவ், அமைதியாக பணிப்பெண்ணைப் பின்தொடர்கிறார், அந்த இளம் பெண்ணை "நிலையால்" நேசிக்கிறார். லிசாவின் உருவம், முழு நாடகத்தின் எஞ்சின் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, அது இல்லாதிருந்தால், விளைவு முற்றிலும் வேறுபட்டிருக்கும். எனவே, நகைச்சுவையின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் லிசா முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார். சிறிய மற்றும் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் நாடகத்தை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் வளமாகவும் ஆக்கியது. அவர்களுக்கு நன்றி, Goncharov படி, ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான மக்கள் குழு முன்னாள் மாஸ்கோ முழு பிரதிபலித்தது, அதன் ஆவி மற்றும் அறநெறி.

A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" என்பது முதல் "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" ஆகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு. பல சிறிய மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள் காரணமாக கதையின் நோக்கத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்திய கிரிபோடோவ், சமகால மாஸ்கோவின் அற்புதமான மனித வகைகளை அதில் சித்தரிக்கிறார்.

ஓ. மில்லர் குறிப்பிடுவது போல, நகைச்சுவையில் உள்ள அனைத்து சிறிய கதாபாத்திரங்களும் மூன்று வகைகளாக வருகின்றன: "ஃபாமுசோவ்ஸ், ஃபமுசோவ்ஸ் மற்றும் ஃபமுசோவ்ஸ்-தோல்விக்கான வேட்பாளர்கள்."

நாடகத்தில் முதலில் தோன்றியவர் சோபியாவின் "ரசிகர்" கர்னல் ஸ்கலோசுப் ஆவார். இது "இராணுவ சீருடையில் உள்ள ஃபமுசோவ்", ஆனால் அதே நேரத்தில், செர்ஜி செர்ஜிச் "ஃபாமுசோவை விட மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்."

Skalozub ஒரு சிறப்பியல்பு தோற்றம் ("மூன்று பாசம் டேர்டெவில்"), சைகைகள், நடத்தை, பேச்சு, இதில் பல இராணுவ சொற்கள் உள்ளன ("பிரிவு", "பிரிகேடியர் ஜெனரல்", "சார்ஜென்ட் மேஜர்", "தொலைவு", "வரி").

ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் வழக்கமானவை. Skalozub இல் முரட்டுத்தனம், அறியாமை, மன மற்றும் ஆன்மீக வரம்புகளை Griboyedov வலியுறுத்துகிறார். அவரது "சாத்தியமான வழக்குரைஞரை" நிராகரித்த சோபியா, "அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை" என்று குறிப்பிடுகிறார். அதிக கல்வியறிவு இல்லாததால், "புதிய விதிகளுக்கு" எதிராக ஸ்கலோசுப் அறிவியலையும் கல்வியையும் எதிர்க்கிறார். "உங்கள் கற்றல் மூலம் நீங்கள் மயக்கமடைய முடியாது ..." அவர் நம்பிக்கையுடன் ரெபெட்டிலோவிடம் அறிவிக்கிறார்.

கூடுதலாக, ஆசிரியர் Skalozub இல் மற்றொரு அம்சத்தை வலியுறுத்துகிறார் - கேரியரிசம், "சிலுவைகளில் ஒரு முரட்டுத்தனமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வம்" (என்.கே. பிக்சனோவ்). செர்ஜி செர்ஜிச், மிகவும் நனவான சிடுமூஞ்சித்தனத்துடன், தனது பதவி உயர்வுக்கான காரணங்களைப் பற்றி ஃபமுசோவிடம் கூறுகிறார்:

என் தோழர்களில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்,

காலியிடங்கள் திறக்கப்பட்டுள்ளன;

அப்போது பெரியவர்கள் மற்றவர்களை அணைப்பார்கள்.

மற்றவர்கள், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கொல்லப்பட்டனர்.

ஃபமுசோவின் வீட்டில், ஸ்கலோசுப் ஒரு வரவேற்பு விருந்தினர்: பாவெல் அஃபனாசிவிச் அவரை சோபியாவுக்கு பொருத்தமான மணமகனாக கருதுகிறார். இருப்பினும், சாட்ஸ்கியைப் போலவே சோபியாவும் செர்ஜி செர்ஜிச்சின் "தகுதிகளில்" மகிழ்ச்சியடையவில்லை. வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவும் தனது மருமகளை தனது சொந்த வழியில் ஆதரிக்கிறார்:

ஆஹா! நான் நிச்சயமாக கயிற்றிலிருந்து விடுபட்டேன்;

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்கள் தந்தை பைத்தியம்:

அவருக்கு மூன்று தைரியம் கொடுக்கப்பட்டது, -

கேட்காமலேயே நமக்கு அறிமுகம் செய்து வைக்கிறார், அது நமக்கு இதமாக இருக்கிறதா, இல்லையா?

இறுதியாக, லிசா மிகவும் பொருத்தமாக ஸ்கலோசுப்பைக் குறிப்பிடுகிறார்: "மற்றும் தங்கப் பை, மற்றும் ஒரு ஜெனரலாக மாறுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது."

Skalozub இன் படத்தில் நகைச்சுவை கூறுகள் உள்ளன. ஹீரோவின் பெயரே இதைக் குறிக்கிறது. நகைச்சுவையில் ஸ்கலோசுப்பின் நகைச்சுவைகளைப் பற்றி லிசா பேசுகிறார்.

மற்றும் ஸ்கலோசுப், அவர் தனது முகடுகளை சுழற்றும்போது,

மயங்கி விழுந்த கதை சொல்வார், நூறு அலங்காரம் சேர்ப்பார்;

அவர் ஜோக் செய்வதிலும் வல்லவர், ஏனென்றால் இப்போதெல்லாம் யார் கேலி செய்ய மாட்டார்கள்!

செர்ஜி செர்ஜிச்சின் பேச்சு பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக இருக்கும். எனவே, மாஸ்கோவைப் பற்றி அவர் குறிப்பிடுகிறார்: “தூரங்கள் பெரிய அளவு”, நாஸ்தஸ்யா நிகோலேவ்னாவுடனான அவரது உறவைப் பற்றி - “நாங்கள் அவளுடன் சேர்ந்து பணியாற்றவில்லை”, மோல்சலின் குதிரையிலிருந்து விழுந்ததைப் பற்றி - “அவர் எப்படி வெடித்தார் என்பதைப் பாருங்கள் - மார்பு அல்லது பக்கவா?”

N.K. Skalozub இன் படத்தை போதுமான அளவு உருவாக்கப்படவில்லை மற்றும் முடிக்கப்படவில்லை என்று கருதினார். ஸ்கலோசுப் சோபியாவை மணந்து கொள்ளப் போகிறாரா, மோல்கலின் குதிரையிலிருந்து விழுந்ததற்கு சோபியாவின் எதிர்வினையைப் பார்த்த பிறகு, மோல்சலினுடனான அவளது விவகாரத்தைப் பற்றி அவர் யூகித்தாரா என்பது வாசகருக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இருப்பினும், சில முழுமையற்ற தன்மை இருந்தபோதிலும், ஸ்காலோசுப்பின் படம் கிரிபோடோவ் உருவாக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வட்டத்தில் மிகவும் இயல்பாக நுழைந்தது.

நகைச்சுவையில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஃபமுசோவுக்கு முதலில் வந்தவர்களில் இளவரசர் மற்றும் இளவரசி துகோகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர். பந்தில் தங்கள் மகள்களுக்கு பணக்கார சூட்டர்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். சாட்ஸ்கி திடீரென்று அவர்களின் பார்வைக்கு வருகிறார், ஆனால், அவர் பணக்காரர் அல்ல என்பதை அறிந்து, அவர்கள் அவரை விட்டுவிடுகிறார்கள்.

துகுகோவ்ஸ்கி தம்பதிகள் கிரிபோயோடோவால் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். இளவரசர் துகுகோவ்ஸ்கி (குடும்பப் பெயரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி) கிட்டத்தட்ட எதையும் கேட்கவில்லை. அவரது உரையில் தனி ஆச்சரியங்கள் உள்ளன: "ஓ-ஹ்ம்ம்!", "ஐ-ம்ம்!" அவர் தனது மனைவியின் அனைத்து அறிவுறுத்தல்களையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பின்பற்றுகிறார். இந்த ஹீரோ வயதான ஃபமுசோவைக் குறிக்கிறது. இளவரசி துகுகோவ்ஸ்கயா ஒரு தீய மனப்பான்மை மற்றும் காஸ்டிசிட்டி மூலம் வேறுபடுகிறார். எனவே, கவுண்டஸ்-பேத்தியின் திமிர்பிடித்த நடத்தைக்கான காரணத்தை அவள் "துரதிர்ஷ்டவசமான விதியில்" காண்கிறாள்: "அவள் தீயவள், அவள் ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் சிறுமிகளைச் சுற்றி இருந்தாள், கடவுள் அவளை மன்னிப்பார்." Famusov இன் அனைத்து விருந்தினர்களைப் போலவே, இளவரசி Tugoukhovskaya கல்வியின் பலனைக் காணவில்லை மற்றும் விஞ்ஞானம் சமூகத்திற்கு அச்சுறுத்தலாக இருப்பதாக நம்புகிறார்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், கல்வியியல் நிறுவனம், நான் நினைக்கிறேன், அது அழைக்கப்படுகிறது: அங்கு பேராசிரியர்கள் பிளவு மற்றும் அவநம்பிக்கையைப் பயிற்சி செய்கிறார்கள்!" துகுகோவ்ஸ்கிகள் சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளை விரைவாக எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், மேலும் இதை ரெபெட்டிலோவை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

விருந்தினர்களில் ஃபமுசோவா மற்றும் கவுண்டஸ் க்ருமினா அவரது பேத்தியுடன் உள்ளனர், அவர்களும் சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை நம்புவதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். கவுண்டஸ்-பேத்தி ஜாகோரெட்ஸ்கியிடம் செய்தி சொல்கிறாள். காது கேளாமையால் அவதிப்படும் பாட்டி கவுண்டஸ், தான் கேட்கும் அனைத்தையும் தன் சொந்த வழியில் விளக்குகிறார். அவள் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச்சை ஒரு "அபாண்டமான வால்டேரியன்" மற்றும் "புசுர்மேன்" என்று அறிவிக்கிறாள்.

ஃபமுசோவின் விருந்தினர்களுடன் அவரது மைத்துனி, வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவும் இணைந்துள்ளனர். S. A. Fomichev இந்த கதாநாயகி Famusov சமூகத்தின் பெண் பாதிக்கு அழைக்கிறார். க்ளெஸ்டோவா ஒரு தன்னம்பிக்கையான பெண்மணி, புத்திசாலி, அனுபவம் வாய்ந்தவர் மற்றும் தனது சொந்த வழியில் நுண்ணறிவு கொண்டவர். ஜாகோரெட்ஸ்கி அவளுக்கு அளித்த விளக்கத்தைப் பாருங்கள்:

அவன் பொய்யன், சூதாடி, திருடன்...

நான் அவரை விட்டுவிட்டு கதவுகளைப் பூட்டினேன்;

ஆம், மாஸ்டர் சேவை செய்வார்: நானும் சகோதரி பிரஸ்கோவ்யாவும்

கண்காட்சியில் எனக்கு இரண்டு சிறிய கருப்புகள் கிடைத்தன;

அவர் தேநீர் வாங்கினார், அவர் கூறுகிறார், அட்டைகளில் ஏமாற்றினார்;

மற்றும் எனக்கு ஒரு பரிசு, கடவுள் அவரை ஆசீர்வதிப்பாராக!

அவள் ஸ்கலோசுப் மற்றும் ரெபெட்டிலோவ் மீதும் சந்தேகம் கொள்கிறாள். இவை அனைத்தையும் கொண்டு, க்ளெஸ்டோவா அறிவியல் மற்றும் கல்வி பற்றி ஃபமுசோவின் விருந்தினர்களின் கருத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார்:

மேலும் சிலவற்றிலிருந்து நீங்கள் உண்மையிலேயே பைத்தியம் பிடிப்பீர்கள்

உறைவிடப் பள்ளிகள், பள்ளிகள், லைசியம்களில் இருந்து, நீங்கள் அதை பெயரிடுங்கள்,

ஆம் லான்கார்ட் பரஸ்பர பயிற்சியிலிருந்து.

இங்கே க்ளெஸ்டோவா லான்காஸ்ட்ரியன் கல்வி முறையை மனதில் வைத்திருக்கிறார், இருப்பினும், அவரது வயது மற்றும் வாழ்க்கை முறைக்கு, இந்த கருத்துக் குழப்பம் மிகவும் மன்னிக்கத்தக்கது மற்றும் மிகவும் யதார்த்தமானது. கூடுதலாக, இந்த அறிக்கையில் அறிவொளி பற்றிய ஃபமுசோவ் மற்றும் ஸ்கலோசுப்பின் உரைகளின் சிறப்பியல்பு போர்க்குணம் இல்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. மாறாக, இங்கே அவள் வெறுமனே உரையாடலைத் தொடர்கிறாள்.

க்ளெஸ்டோவாவின் மனதில், அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் மனித கண்ணியம் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்து, செல்வம் மற்றும் பதவி ஆகியவற்றுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, அவர் சாட்ஸ்கியைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் ஒரு கூர்மையான மனிதர், அவருக்கு முந்நூறு ஆன்மாக்கள் இருந்தன." மோல்சலினுடனான உரையாடல்களில் அவரது உள்ளுணர்வுகள் மனச்சோர்வடைந்தவை மற்றும் ஆதரவளிக்கின்றன. இருப்பினும், க்ளெஸ்டோவா அலெக்ஸி ஸ்டெபானிச்சின் "இடத்தை" சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார், அவருடன் விழாவில் நிற்கவில்லை: "மோல்சலின், உங்கள் அலமாரி இருக்கிறது," என்று அவர் அறிவிக்கிறார், விடைபெறுகிறார்.

ஃபமுசோவின் பல விருந்தினர்களைப் போலவே, க்ளெஸ்டோவாவும் வதந்திகளை விரும்புகிறார்: "எனக்கு மற்றவர்களின் தோட்டங்கள் தெரியாது!" சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்தியை அவள் உடனடியாக எடுத்துக்கொள்கிறாள், மேலும் அவளுடைய நிகழ்வுகளின் பதிப்பையும் முன்வைக்கிறாள்: "தேநீர், அவர் தனது வயதைத் தாண்டி குடித்தார்."

நகைச்சுவையில் ரெபெட்டிலோவின் படம் கேலிச்சித்திரம். இது சரியாக "ஃபாமுசோவ் தி லூசர்" வகையாகும். இது ஒரு அபத்தமான, கவனக்குறைவான, முட்டாள் மற்றும் மேலோட்டமான நபர், ஆங்கில கிளப் பார்வையாளர், குடிப்பழக்கம் மற்றும் கேலி செய்வதை விரும்புபவர், தத்துவவாதி. சத்தமில்லாத நிறுவனங்கள். இந்த பாத்திரம் சாட்ஸ்கியின் சமூகப் பாதையை பகடி செய்வது போல் நகைச்சுவையில் "கருத்தியல் பேஷன்" என்ற கருப்பொருளை அமைக்கிறது.

O. மில்லர் மற்றும் A. Grigoriev குறிப்பிடுவது போல், "Repetilov... செல்வாக்கு மிக்க வான் க்ளாக்கின் மகளை திருமணம் செய்துகொள்வதன் மூலம் உண்மையான தொழில்முறைப் பலனை அடையத் தவறிவிட்டார், அதனால் அவர் தாராளவாத சொல்லாட்சியில் விழுந்தார்...."

ரெபெட்டிலோவ் சாட்ஸ்கியை "சுதந்திர சிந்தனையுடன்" வசீகரிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் ஆங்கில கிளப்பில் "இரகசிய சந்திப்புகளை" விவரிக்கிறார், அங்கு அவர்கள் "பெய்ரானைப் பற்றி", "முக்கியமான தாய்மார்களைப் பற்றி" பேசுகிறார்கள். ரெபெட்டிலோவ் சாட்ஸ்கியிடம் "ஸ்மார்ட் இளைஞர்கள்" பற்றி கூறுகிறார் உண்மையான மேதை» இப்போலிட் உடுஷேவ். இந்த விளக்கம் வெளிப்படையான நையாண்டி போல் தெரிகிறது:

இரவு கொள்ளைக்காரன், டூலிஸ்ட்,
அவர் கம்சட்காவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், ஒரு அலியூட்டாக திரும்பினார்,
அசுத்தமான கை வலிமையானது;
ஆம் புத்திசாலி மனிதன்ஒரு முரட்டுத்தனமாக இருக்க முடியாது.
அவர் உயர்ந்த நேர்மையைப் பற்றி பேசும்போது,
சில வகையான பேய் தூண்டுகிறது:
என் கண்கள் இரத்தம், என் முகம் எரிகிறது,
அவர் தன்னை அழுகிறார், நாம் அனைவரும் அழுகிறோம்.

இந்த படத்தைப் பற்றி புஷ்கின் எழுதியது இதுதான்: “... ரெபெட்டிலோவ் என்றால் என்ன? இதில் 2, 3, 10 எழுத்துகள் உள்ளன. அவரை ஏன் அசிங்கப்படுத்த வேண்டும்? அவர் அவ்வளவு எளிமையுடன் பறக்கும் முட்டாள்தனமாக இருந்தால் போதும்; அவர் ஒவ்வொரு நிமிடமும் தனது முட்டாள்தனத்தை ஒப்புக்கொண்டால் போதும், அவருடைய அருவருப்புகளுக்கு அல்ல. திரையரங்கில் இந்தப் பணிவு மிகவும் புதிது; இவரைப் போன்ற தவம் செய்பவர்களைக் கேட்கும்போது நம்மில் எவரேனும் வெட்கப்பட்டிருக்கிறோமா?

நகைச்சுவையில் உள்ள ரெபெட்டிலோவ் சாட்ஸ்கியின் ஒரு வகையான பகடி, அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கருத்துக்களை நகைச்சுவையாகக் குறைக்கிறார். ரெபெட்டிலோவின் இலக்கிய “சகோதரர்கள்” லெர்மொண்டோவின் நாவலான “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” என்பதிலிருந்து க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, துர்கனேவின் நாவலான “ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்” இலிருந்து சிட்னிகோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலான “குற்றமும் தண்டனையும்” இலிருந்து லெபெசியாட்னிகோவ்.

ஃபமுசோவின் விருந்தினர்களில் "மென்மையான சமூகவாதி" அன்டன் அன்டோனிச் ஜாகோரெட்ஸ்கியும் உள்ளார். இதுவும் "Famusov-loser" வகையாகும். பதவிகள் மற்றும் பட்டங்களைப் பெறத் தவறியதால், அவர் ஒரு குட்டி மோசடி செய்பவராகவும் பெண்களின் மனிதராகவும் இருக்கிறார். கோரிச் அவருக்கு ஒரு முழுமையான விளக்கத்தை அளிக்கிறார்:

ஒரு மோசமான மோசடி செய்பவன், முரட்டுக்காரன்:

அன்டன் அன்டோனிச் ஜாகோரெட்ஸ்கி.

அதனுடன், ஜாக்கிரதை: அதிகமாக தாங்க,

சீட்டு விளையாடாதே, அவன் உன்னை விற்றுவிடுவான்.

வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவும் பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சுடன் இணைகிறார்: "அவர் ஒரு பொய்யர், சூதாட்டக்காரர், ஒரு திருடன்," என்று அவர் சோபியாவிடம் கூறுகிறார். இருப்பினும், ஜாகோரெட்ஸ்கியின் "கலவரம்" அனைத்தும் அன்றாட கோளத்திற்கு மட்டுமே. "சித்தாந்த" அர்த்தத்தில், அவர் முற்றிலும் "சட்டத்தை மதிக்கிறார்":

நம்மிடையே இருந்தால் என்ன செய்வது
நான் தணிக்கை அதிகாரியாக நியமிக்கப்பட்டேன்
நான் கட்டுக்கதைகளில் சாய்வேன்; ஓ! கட்டுக்கதைகள் என் மரணம்!
சிங்கங்களின் நித்திய கேலி! கழுகுகளின் மேல்!
நீங்கள் என்ன சொன்னாலும்:
அவர்கள் விலங்குகள் என்றாலும், அவர்கள் இன்னும் ராஜாக்கள்.

O. மில்லர் மற்றும் A. Grigoriev குறிப்பிடுவது போல், Zagoretsky Famusov ஒரு வேட்பாளர், ஆனால் அவரது சூழ்நிலைகள் வித்தியாசமாக மாறியது, மேலும் அவர் ஒரு வித்தியாசமான பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார் - ஒரு உலகளாவிய வேலைக்காரன், ஒரு மகிழ்ச்சியானவர். இது ஒரு வகையான மோல்கலின், அனைவருக்கும் அவசியம்.

ஜாகோரெட்ஸ்கி ஒரு மோசமான பேச்சாளர் மற்றும் பொய்யர். மேலும், நகைச்சுவையில் அவரது பொய்கள் நடைமுறையில் ஆதாரமற்றவை. சாட்ஸ்கியைப் பற்றிய கிசுகிசுக்களை ஆதரிப்பதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார், யார் என்று கூட நினைவில் இல்லை பற்றி பேசுகிறோம்: "அவரது மாமா, முரட்டு, அவரை பைத்தியக்காரத்தனங்களில் மறைத்து வைத்தார்கள் ... அவர்கள் அவரைப் பிடித்து, மஞ்சள் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று, ஒரு சங்கிலியில் வைத்தார்." இருப்பினும், அவர் கவுண்டஸ் க்ருமினாவுக்கு வேறுபட்ட பதிப்பை முன்வைக்கிறார்: "மலைகளில் அவர் நெற்றியில் காயமடைந்தார், அவர் காயத்திலிருந்து பைத்தியம் பிடித்தார்."

ஃபமுசோவ் மற்றும் கோரிச் ஜோடியைப் பார்வையிடுதல். கோரிச் சாட்ஸ்கியின் பழைய நண்பர் இராணுவ சேவை. கிரிபோடோவ் அனுதாபத்துடன் எழுதிய ஒரே நகைச்சுவைப் பாத்திரம் இதுவாக இருக்கலாம். இந்த ஹீரோவை முன்னர் விவரிக்கப்பட்ட வகைகளில் ஒன்றாக நாம் வகைப்படுத்த முடியாது என்று தோன்றுகிறது (Famusovs, Famusovs க்கான வேட்பாளர்கள், Famusovs-தோல்வியடைந்தவர்கள்). கோரிச் ஒரு வகையான மற்றும் ஒழுக்கமான நபர், அவர் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி எந்த மாயைகளும் இல்லை (ஜாகோரெட்ஸ்கிக்கு கோரிச் கொடுக்கும் குணாதிசயத்தை நினைவில் கொள்க). சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளைக் கேட்டபின் தீவிரமாக சந்தேகிக்கும் ஒரே ஹீரோ இதுதான். இருப்பினும், பிளாட்டன் மிகைலோவிச் மிகவும் மென்மையானவர். அவருக்கு சாட்ஸ்கியின் நம்பிக்கை மற்றும் நம்பிக்கை, அவரது குணம் மற்றும் தைரியம் இல்லை. எல்லாவற்றிலும் தனது மனைவிக்குக் கீழ்ப்படிந்த அவர், "ஆரோக்கியத்தில் பலவீனமானவர்," "அமைதியாகவும் சோம்பேறியாகவும்" ஆனார், மேலும் சலிப்பால் அவர் புல்லாங்குழல் வாசித்து மகிழ்கிறார். "ஒரு பையன்-கணவன், ஒரு வேலைக்காரன்-கணவன், மனைவியின் பக்கங்களில் ஒன்று" - இது கோரிச்சின் படத்தில் குறிப்பிடப்படும் இந்த வகை.

கோரிச்சின் நடத்தை நகைச்சுவையில் ஆண்களின் சமர்ப்பணத்தின் கருப்பொருளை விளக்குகிறது ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனைவிகள். இளவரசர் துகுகோவ்ஸ்கியும் பணிந்து அமைதியாக இருக்கிறார் "தனது மனைவி, இந்த திறமையான தாய்க்கு முன்." மோல்கலின் சோபியாவுடனான தனது தேதிகளின் போது பயமுறுத்தும், அமைதியான மற்றும் அடக்கமானவர்.

எனவே, Skalozub, இளவரசர் மற்றும் இளவரசி Tugoukhovsky, கவுண்டஸ் Kryumina. வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவா, ரெபெட்டிலோவ் மற்றும் ஜாகோரெட்ஸ்கி, கோரிச்சி ... - “இவை அனைத்தும் ஒரு உண்மையான கலைஞரின் கையால் உருவாக்கப்பட்ட வகைகள்; மேலும் அவர்களின் பேச்சு, வார்த்தை, முகவரி, பழக்க வழக்கங்கள், அவர்களுக்கு அடியில் இருந்து வெளிப்படும் சிந்தனை முறை ஒரு அற்புதமான ஓவியம்...” இந்த படங்கள் அனைத்தும் பிரகாசமானவை, மறக்கமுடியாதவை, அசல். Griboyedov இன் ஹீரோக்கள் நிதானமான "கடந்த நூற்றாண்டு", அதன் வாழ்க்கை மரபுகள் மற்றும் தார்மீக விதிகளை உள்ளடக்கியது. இந்த மக்கள் புதிய போக்குகளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், அவர்கள் அறிவியல் மற்றும் அறிவொளி, எண்ணங்களின் தைரியம் மற்றும் தீர்ப்புகளை அதிகம் விரும்புவதில்லை. இந்த கதாபாத்திரங்களுக்கும், மேடைக்கு வெளியே உள்ள ஹீரோக்களுக்கும் நன்றி, கிரிபோடோவ் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை உருவாக்குகிறார். "இருபது முகங்கள் கொண்ட குழு, ஒரு துளி தண்ணீரில் ஒளியின் கதிர் போல, முன்னாள் மாஸ்கோ முழுவதையும், அதன் வடிவமைப்பு, அந்த நேரத்தில் அதன் ஆவி, அதன் வரலாற்று தருணம் மற்றும் ஒழுக்கம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலித்தது."

கோரிச்சி

இளம் பெண் நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் அவரது கணவர் பிளாட்டன் மிகைலோவிச். இருவரும் சாட்ஸ்கியின் பழைய அறிமுகமானவர்கள், இது மூன்றாவது செயலின் காட்சி 5 இல் அறியப்படுகிறது. Griboyedov கோரிச்சேயை சித்தரிக்கிறார், முரண்பாடாக புன்னகைக்கிறார்.

சாட்ஸ்கி
நீங்கள் இளையவர், புதியவர்;
நெருப்பு, வெட்கம், சிரிப்பு, அதன் அனைத்து அம்சங்களிலும் விளையாட்டு.
நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா
நான் திருமணமானவன்.
சாட்ஸ்கி
ரொம்ப நாள் முன்னாடியே சொல்லியிருக்கீங்க!

துகோகோவ்ஸ்கி

ஃபமுசோவின் பந்தில் முதலில் வந்தவர்களில் துகோகோவ்ஸ்கிகளும் அடங்குவர். அவர்கள் திருமணமானவர்கள், முக்கியமாக தங்கள் மகள்களுக்கு பணக்கார மணமகனைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக இங்கு வந்தனர். சாட்ஸ்கியும் அவர்களின் பார்வைக்கு வருகிறார், ஆனால் அவர் பணக்காரர் அல்ல என்பதால், அவர்கள் சாட்ஸ்கியின் மீதான ஆர்வத்தை விரைவில் இழக்கிறார்கள். இளவரசர் துகுகோவ்ஸ்கி, அவரது குடும்பப்பெயரின் தர்க்கத்தைப் பின்பற்றி, காது கேளாதவர். ஏறக்குறைய அவரது வரிகள் அனைத்தும் இடைச்செருகல்கள். அவர் எதிலும் தன் மனைவிக்குக் கீழ்ப்படியாதவர். இளவரசி தனது தீய குணம் மற்றும் காஸ்டிசிட்டி ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்.

க்ரூமின்கள்

கவுண்டஸ் க்ருமினா: பாட்டி மற்றும் பேத்தி. பேத்தி ஒரு பொல்லாத வயதான வேலைக்காரி. சாட்ஸ்கி தனது காஸ்டிக் கருத்துக்களுக்கு எந்தக் கடுமையாகவும் பதிலளிக்கவில்லை. அவர் அவளை பிரெஞ்சு மில்லினர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

ஜாகோரெட்ஸ்கி

நகைச்சுவையில் ரெபெட்டிலோவ் மற்றும் ஜாகோரெட்ஸ்கி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் அவரது தீவிர பாதுகாவலர்கள் அல்ல, அவர்கள் வெளிப்படையாக சாட்ஸ்கிக்கு தீங்கு விளைவிப்பதில்லை, ஆனால் அவர்களின் "மறைவான சம்மதம்" தான் அவர்களின் வாழ்க்கையில் முக்கியமான பிரச்சினைகளை தீர்க்கிறது. மற்ற மக்கள். ஜாகோரெட்ஸ்கியை எழுத்தாளரால் வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் சாப்பாட்டு அறைகளில் வழக்கமாக அறிமுகப்படுத்துகிறார், "ஒரு பொய்யர், ஒரு சூதாட்டக்காரர் மற்றும் ஒரு திருடன்."

துகுகோவ்ஸ்கிஸ், க்ரியூமின்கள், ஜாகோரெட்ஸ்கிகள் அந்தக் கால மாஸ்கோ சமூகத்தின் மீதான நையாண்டி.

ரெபெட்டிலோவ்

ஃபாமுசோவின் பந்தில் விருந்தினராக நான்காவது நடிப்பில் நகைச்சுவையில் ரெபெட்டிலோவ் தோன்றினார். "Woe from Wit" இல் Griboyedov கொடுக்கிறார் பேசும் பெயர்கள்பல எழுத்துக்கள், எனவே பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ரெபெட்டிலோவ் என்ற பெயர் "மீண்டும்" என்று பொருள்படும். ஆகவே, ரெபெட்டிலோவ் அவர்களின் உண்மையான அர்த்தத்தை ஆராயாமல், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் உயர்ந்த கருத்துக்களை வார்த்தைகளில் மட்டுமே மீண்டும் சொல்ல முடியும் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். அவர் நான்காவது செயலின் மைய நபராகிறார். பந்திலிருந்து புறப்படும் விருந்தினர்கள், சாட்ஸ்கியில் தொடங்கி, அவருக்கு அருகில் நிற்கிறார்கள், ரெபெட்டிலோவுடன் விருந்தினர்களின் உரையாடல்களிலிருந்து, பைத்தியம் பற்றிய வதந்திகள் அவரை அடைகின்றன.

மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் அவர்களின் பங்கு.

முதலாவதாக, "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களை பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள், முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மற்றும் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள். அவை அனைத்தும், நகைச்சுவையில் அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக, குறிப்பிட்ட வகைகளை பிரதிபலிக்கும் வகைகளாகவும் முக்கியமானவை சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்ரஷ்ய சமூகம் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் சாட்ஸ்கி, மோல்சலின், சோபியா மற்றும் ஃபமுசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். நகைச்சுவையின் கதைக்களம் அவர்களின் உறவுகள், இந்த கதாபாத்திரங்களின் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு மற்றும் நாடகத்தின் போக்கை உருவாக்குகிறது. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் - லிசா, ஸ்கலோசுப், க்ளெஸ்டோவா மற்றும் பலர் - செயலின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்கிறார்கள், ஆனால் சதித்திட்டத்துடன் நேரடி தொடர்பு இல்லை. முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்களின் படங்கள் முடிந்தவரை பொதுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் அவரை முக்கியமான "காலத்தின் அறிகுறிகளாக" அல்லது நித்தியமான மனித வகைகளாக மட்டுமே விரும்புகிறார்கள். அவர்களின் பங்கு சிறப்பு வாய்ந்தது, ஏனென்றால் அவர்கள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சமூக-அரசியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறார்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் எதையாவது வலியுறுத்துகிறார்கள் மற்றும் தெளிவுபடுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, துகோகோவ்ஸ்கியின் ஆறு இளவரசிகள் இவர்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஆளுமையிலும் ஆசிரியர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர்கள் ஒரு சமூக வகை மாஸ்கோ இளம் பெண்ணாக மட்டுமே முக்கியமானவர்கள். முகமூடி அணிந்த ஹீரோக்கள் மிக உயர்ந்த ஒளிக்கு எதிரே ஒரு கண்ணாடியின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். ஆசிரியரின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்று அம்சங்களைப் பிரதிபலிப்பது மட்டுமல்ல என்பதை இங்கே வலியுறுத்துவது முக்கியம். நவீன சமூகம், ஆனால் கண்ணாடியில் தன்னை அடையாளம் காண சமூகத்தை கட்டாயப்படுத்தும். இந்த பணி மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது, அதாவது, பெயர்கள் குறிப்பிடப்பட்டவர்கள், ஆனால் ஹீரோக்கள் மேடையில் தோன்றுவதில்லை மற்றும் செயலில் பங்கேற்க மாட்டார்கள். மேலும் "Woe from Wit" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு குறிப்பிட்ட முன்மாதிரிகள் எதுவும் இல்லை என்றால் (சாட்ஸ்கி தவிர), சிலவற்றின் படங்களில் சிறிய எழுத்துக்கள்மற்றும் ஆஃப்-ஸ்டேஜ் கதாபாத்திரங்கள், ஆசிரியரின் உண்மையான சமகாலத்தவர்களின் அம்சங்கள் முற்றிலும் அடையாளம் காணக்கூடியவை. எனவே, ஆங்கில கிளப்பில் "சத்தம்" செய்பவர்களில் ஒருவரான சாட்ஸ்கியிடம் ரெபெட்டிலோவ் விவரிக்கிறார்:

நீங்கள் அதை பெயரிட தேவையில்லை, உருவப்படத்திலிருந்து அதை நீங்கள் அடையாளம் காணலாம்:

இரவு கொள்ளைக்காரன், டூலிஸ்ட்,

அவர் கம்சட்காவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், ஒரு அலியூட்டாக திரும்பினார்,

மேலும் அசுத்தமான கை வலிமையானது .

சாட்ஸ்கி மட்டுமல்ல, பெரும்பாலான வாசகர்களும் அந்தக் காலத்தின் வண்ணமயமான உருவத்தை "உருவப்படத்திலிருந்து அங்கீகரித்தனர்": ஃபியோடர் டால்ஸ்டாய் - அமெரிக்கன். டால்ஸ்டாய் தானே, பட்டியலில் "வே ஃப்ரம் விட்" படித்த பிறகு, தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், கிரிபோடோவைச் சந்தித்தபோது, ​​​​கடைசி வரியை பின்வருமாறு மாற்றும்படி கேட்டார்: "அவர் அட்டைகளுக்கு வரும்போது அவர் நேர்மையற்றவர்." அவர் தனது சொந்த கையால் வரியை இந்த வழியில் சரிசெய்து ஒரு விளக்கத்தைச் சேர்த்தார்: "உருவப்படத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு, அவர் மேசையிலிருந்து ஸ்னஃப் பாக்ஸ்களைத் திருடுகிறார் என்று அவர்கள் நினைக்காதபடி இந்த திருத்தம் அவசியம்."

அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பில் “ஏ.எஸ். Griboyedov. சுயசரிதைக்கான பொருட்கள்” என்ற கட்டுரையில் என்.வி. குரோவா "அந்த சிறிய கருப்பு..." ("இந்திய இளவரசர்" விசாபூர் நகைச்சுவை "Woe from Wit"). சோபியாவுடனான முதல் சந்திப்பில், சாட்ஸ்கி, முன்னாள் எளிதான சூழ்நிலையை புதுப்பிக்க முயற்சிக்கிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். குறிப்பாக, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட "டார்க்கி" நினைவில் கொள்கிறார்:

இவன், அவன் பெயர் என்ன, அவன் துருக்கியா அல்லது கிரேக்கனா?

அந்த சிறிய கருப்பு, கொக்கு கால்களில்,

அவர் பெயர் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை

நீங்கள் எங்கு திரும்பினாலும்: அது அங்கேயே இருக்கிறது,

சாப்பாட்டு அறைகள் மற்றும் வாழ்க்கை அறைகளில்.

எனவே, குரோவின் குறிப்பு இந்த மேடைக்கு வெளியே செல்லும் பாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பற்றி பேசுகிறது. கிரிபோயோடோவின் காலத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் போரியஸ்-விசாபர்ஸ்கி இருந்தார் என்பதை நிறுவ முடிந்தது, அவர் சாட்ஸ்கியின் விளக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானவர். "இருண்ட சிறியவரின்" முன்மாதிரியை நீங்கள் ஏன் தேட வேண்டும்? இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு அவர் மிகவும் சிறியவர் அல்லவா? அது மாறிவிடும் - அதிகமாக இல்லை. எங்களைப் பொறுத்தவரை, "Woe from Wit" வெளியிடப்பட்ட ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, "கருப்பு ஒன்று" இருந்ததா அல்லது Griboedov அவரைக் கண்டுபிடித்தாரா என்பதில் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை. ஆனால் நவீன வாசகர்நகைச்சுவையின் (மற்றும் பார்வையாளர்) நாங்கள் யாரைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொண்டார். பின்னர் மேடைக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான இடைவெளி மறைந்தது, கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் பொதுமக்களுக்குத் தெரிந்த நபர்களைப் பற்றி பேசுகின்றன, பார்வையாளர் மற்றும் கதாபாத்திரம் "பரஸ்பர அறிமுகமானவர்கள்" - மற்றும் நிறைய. இவ்வாறு, கிரிபோடோவ் ஒரு அற்புதமான விளைவை உருவாக்க முடிந்தது: அவர் இடையே உள்ள கோட்டை மங்கலாக்கினார் உண்மையான வாழ்க்கைமற்றும் மேடை யதார்த்தம். மேலும் முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், நகைச்சுவை, ஒரு தீவிரமான பத்திரிகை ஒலியைப் பெறுகையில், கலை ரீதியாக எதையும் இழக்கவில்லை.

அதே உரையாடலில், சாட்ஸ்கி இன்னும் பலரைக் குறிப்பிடுகிறார். அவர்கள் அனைவரும் கிரிபோயோடோவின் உயர் சமூகத்தைப் பற்றிய தெளிவான கருத்தை நமக்குத் தருகிறார்கள். ரஷ்யாவிற்குள் கல்வி மற்றும் அறிவியலின் ஊடுருவலைத் தடுக்கும் மிகவும் ஒழுக்கக்கேடான நபர்கள் இவர்கள்: "அவர் நுகர்ந்தவர், அவர் உங்கள் உறவினர், அவர் புத்தகங்களின் எதிரி ..." இந்த மக்கள் தங்கள் நிதி நிலைமையில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர், உருவாக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். முடிந்தவரை பணம் மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் பணக்கார குடும்பங்களுடன் திருமணம். நிச்சயமாக, மாஸ்கோவின் அனைத்து மக்களும் அத்தகைய சோகமான காட்சியை வழங்கவில்லை. சாட்ஸ்கி தனியாக இல்லை, அறிவியலுக்கு ஈர்க்கப்பட்ட மற்றவர்களும் இருந்தனர்: "... அவர் ஒரு வேதியியலாளர், அவர் ஒரு தாவரவியலாளர்." ஆனால் அவர்கள் விதியை விட விதிவிலக்காக இருந்தனர். அத்தகையவர்களால் உயர்ந்த சமுதாயத்தின் மரியாதையைப் பெற முடியவில்லை. மாக்சிம் பெட்ரோவிச் போன்றவர்கள் அங்கு மதிக்கப்பட்டனர். மாக்சிம் பெட்ரோவிச் தான் "தங்கத்தில் சாப்பிட்டார்", "அவரது சேவையில் நூறு பேர் உள்ளனர்", அவர் "அனைவரும் ஆர்டர்களில்" இருக்கிறார். அவர் எப்படி இந்த நிலையை அடைந்தார்? உங்கள் மனதுடன்? இல்லை, அவர் தனது மனித மாண்பை மறந்து இதை சாதித்தார். ஆனால், ஃபமுசோவின் கூற்றுப்படி, இது அவரது புத்திசாலித்தனத்தின் வெளிப்பாடு.

இப்படிப்பட்ட தார்மீக விழுமியங்களைக் கொண்ட சமூகத்திடம் வேறு என்ன எதிர்பார்க்க முடியும்? ஒரு சமூகத்திலிருந்து, முதலில், ஒருவரின் சொந்த மனசாட்சியின் குரல் அல்ல, ஆனால் இளவரசி மரியா அலெக்சேவ்னாவின் கருத்துக்கு மதிப்பளிக்கப்படுகிறது. Griboyedov திறமையாக எங்களுக்கு வழங்கினார் உயர் சமூகம்அவரது சகாப்தம். மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் இல்லையென்றால் இந்த சமூகம் எப்படி இருந்தது என்பதை நாம் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியாது. கிரிபோடோவின் ஹீரோக்களில் அடையாளம் காண யாரும் இல்லையென்றால் அந்தக் கால வாசகர்கள் நிறைய இழந்திருப்பார்கள்.

ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில், கிரிபோயோடோவ் முதல் நகைச்சுவையின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறார், கிளாசிக் மற்றும் ரியலிசத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளை இணைத்து, அவர் முன்பு உருவாக்கப்பட்ட பிற நகைச்சுவைகளைக் கொண்டிருந்தார். முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட நாடகங்கள் ஒரு கலவையின் தொடக்கத்தை உள்ளடக்கியது பல்வேறு பாணிகள்ஒரு புதிய, ஆனால் புதுமையான வகையின் உண்மையான விளைவாக, கிரிபோயோடோவின் படைப்பு "Woe from Wit" ஆகும். 1820 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தனது நீண்டகால நண்பரான இ.பி. கிரேகோவாவின் நகைச்சுவை நாடகத்தின் உச்சக்கட்டமாக கருதப்படுவதில் குறிப்பிடத்தக்க உதவியைப் பெற்றார் நம் வாழ்வில் இன்னும் பயன்படுத்தப்படும் மேற்கோள்கள்.

ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள் "Wo from Wit"

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

சிறு பாத்திரங்கள்

"Woe from Wit" இல் ஹீரோக்கள், அவர்களில் ஒருவர் சாட்ஸ்கி, தலைமுறைகளின் மோதலைக் காட்டுகிறார்கள். இந்த நாடகத்தில் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன, அவற்றின் பட்டியலில் மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள் உள்ளனர். "Woe from Wit" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், சாட்ஸ்கியைத் தவிர, சில சிறிய பாத்திரங்கள் இலக்கியச் சமூகத்திலிருந்து ஆசிரியரின் சமகாலத்தவர்களின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களைத் தரும் இந்த அட்டவணை முன்வைக்க உதவும் சுருக்கம்விளையாடுகிறார்.

பயனுள்ள இணைப்புகள்

எங்களிடம் வேறு என்ன இருக்கிறது என்று பாருங்கள்:

வேலை சோதனை