படிக்கட்டுகள். நுழைவு குழு. பொருட்கள். கதவுகள். பூட்டுகள். வடிவமைப்பு

உள்துறை வடிவமைப்பு பள்ளி வலைத்தளத்தின் அன்பான பார்வையாளர்களுக்கு வணக்கம்! இன்று நான் கட்டடக்கலை கலவை பற்றி பேச விரும்புகிறேன், இது ஏன் ஒரு இணக்கமான உட்புறத்தின் மிக முக்கியமான அங்கமாகும், ஏன், மற்றும் மிக முக்கியமாக, உள்துறை வடிவமைப்பில் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது.

பொதுவாக, கலவை விதிகள் பற்றிய அறிவு உட்புற வடிவமைப்பின் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டம் அல்ல (உள்துறை வடிவமைப்பு படிகள்) - இது அடிப்படை அடிப்படையாகும் வெற்றிகரமான வேலைகலை தொடர்பான எந்தவொரு செயலிலும், அதன் விளைவாக - உள்துறை வடிவமைப்பு.

உட்புற வடிவமைப்பின் செயல்முறை கட்டடக்கலை கலவையின் சட்டங்களைப் பற்றிய அறிவோடு நெருக்கமாக தொடர்புடையது. கலவையின் அடிப்படைகளை அறியாமல் அதை உருவாக்க முடியாது அழகான உள்துறை. கலைக் கலவையின் சட்டங்களின்படி உட்புறங்களை நிர்மாணிப்பதே தொழில் வல்லுநர்களின் உட்புறங்களை அமெச்சூர்களால் உருவாக்கப்பட்ட உட்புறங்களில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

கலைக் கல்வி இல்லாதவர்களுக்கு, கலவை பெரும் சிரமங்களை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் அது என்ன தேவை, அதனுடன் எவ்வாறு வேலை செய்வது என்பது பற்றிய தவறான புரிதல். இருப்பினும், கலவையின் அடிப்படை விதிகளை உள்ளுணர்வாக உணரும் நபர்கள் உள்ளனர், இது அவர்களின் வீட்டை சுவையுடன் அலங்கரிக்க அல்லது அலங்கரிக்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அத்தகைய நபர்கள் மிகக் குறைவு. பல புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்கள் உட்பட மீதமுள்ளவர்கள், முதலில் கோட்பாட்டில் (பல்வேறு சிறப்பு நிறுவனங்களில் பயிற்சி) கலவையின் அடிப்படைகளை புரிந்து கொள்ள வேண்டும், பின்னர் அதை நடைமுறையில் மேம்படுத்த வேண்டும்.

கட்டடக்கலை அமைப்பும் அதன் சட்டங்களும் அருவமானவை மற்றும் புரிந்துகொள்வதற்கும் விளக்குவதற்கும் கடினமானவை என்று ஆரம்பநிலையாளர்களுக்குத் தோன்றலாம், மேலும் மோசமானது என்னவென்றால்: கலவை முழு முட்டாள்தனம், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் ரசனை உள்ளது, மேலும் அவர்களின் குடியிருப்பை எவ்வாறு சிறப்பாக வழங்குவது என்பது நன்றாகத் தெரியும். வீடு. இருப்பினும், இது அப்படியல்ல, மேலும் "அழகு" (மற்றும் அழகு கலை அமைப்பின் விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்டது) அதன் சொந்த விதிகள் மற்றும் சட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது.

எனவே, இந்த “கலவையை” கண்டுபிடித்து அது என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

கட்டிடக்கலை அமைப்பு- இது ஒரு குறிப்பிட்ட, ஒரு கலைக் கண்ணோட்டத்தில், ஒழுங்கு மற்றும் குறிப்பிட்ட அளவு மற்றும் கொண்ட கலவையின் கூறுகளின் கலவை உறவு. தரமான பண்புகள், ஒட்டுமொத்த இணக்கம், ஒருமைப்பாடு மற்றும் கட்டடக்கலை வேலையின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அடைவதை நோக்கமாகக் கொண்டது.

உட்புற வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, அறை, அனைத்து தளபாடங்கள், உபகரணங்கள் மற்றும் வடிவமைப்பு கூறுகளுடன் (ஓவியங்கள், விளக்குகள், மெழுகுவர்த்திகள்) முக்கிய வடிவமைப்பு அலகு என, உள்துறை வடிவமைப்பாளர்களால் ஒரு கலவை தவிர வேறொன்றுமில்லை. அதே நேரத்தில், மாடிகள், கூரைகள், ஒவ்வொன்றின் தளவமைப்பு ஆகியவற்றின் திட்டம் தனி சுவர்அறைகள் அவற்றின் சொந்த தனி கலவையாகும், இது அறை, அபார்ட்மெண்ட் அல்லது வீட்டின் முழு கலவையின் ஒட்டுமொத்த இணக்கத்தை அடைய வேலை செய்ய வேண்டும்.

இப்போது இணக்கமான கலவையை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை விதிகளைப் பார்ப்போம்:

1. எந்த கலவையும் இருக்க வேண்டும் கலவை மையம். இது தளபாடங்கள், அலங்கார பேனல், நெருப்பிடம் போன்றவையாக இருக்கலாம்.

நீங்கள் அறை அல்லது இடத்திற்குள் நுழைந்தவுடன் கலவையின் மையம் (கவனத்தின் மையம்) உடனடியாக உங்கள் கண்களைப் பிடிக்க வேண்டும். இது உட்புறத்தின் மற்ற அனைத்து கூறுகளையும் ஆதிக்கம் செலுத்தி அடிபணியச் செய்ய வேண்டும், மிக முக்கியமாக, அறையின் இடத்தை ஒழுங்கமைக்க வேண்டும். கலவையில் ஒரு மையம் இருந்தால், அதன்படி, மையத்திற்கு கீழ்ப்பட்ட நிரப்பு கூறுகள் இருக்க வேண்டும். அந்த. கலவையில் ஒரு உறுப்பு இருந்தால், ஒரு இணக்கமான கலவை உருவாக்கம் ஏற்படாது.

எந்தவொரு கலவையிலும் என்ன கூறுகள் இருக்க வேண்டும் என்பதை இப்போது நீங்கள் அறிந்திருக்கிறீர்கள், இந்த கூறுகள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு நிலைநிறுத்தப்படுகின்றன என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். எந்தவொரு கலவைக்கும் அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட எல்லைகள் உள்ளன, அது ஒரு படச்சட்டம், ஒரு சுவர் அல்லது முழு அறையின் தொகுதி. அதன்படி, கலவையின் மையம் பொதுவாக மையத்தில் தோராயமாக அமைந்துள்ளது. கலவையின் மீதமுள்ள (கூடுதல்) கூறுகள் அதைச் சுற்றி (மையம்) தொகுக்கப்பட்டுள்ளன.

கலவையின் மையத்தைச் சுற்றியுள்ள கூறுகளை சமச்சீர் அல்லது சமச்சீரற்ற விதிகளின்படி (குழுவாக) அமைக்கலாம். சமச்சீர் மூலம் கட்டடக்கலை கலவையின் கூறுகளை தொகுக்கும்போது, ​​கலவை மையத்தின் வழியாக ஒரு அச்சு வரையப்படுகிறது. கலவையின் மையத்திற்கு அடிபணிந்த கூறுகள் சமச்சீர் அச்சின் இருபுறமும் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும், உறுப்புகள் வடிவம் மற்றும் நிறத்தில் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒன்றுக்கொன்று ஒத்ததாக இருக்க வேண்டும்.

கலவை கூறுகளின் சமச்சீரற்ற குழுவுடன், சமச்சீரின் தெளிவான அச்சை வரைய முடியாது. இந்த கலவை உறுப்புகளின் சமநிலையின் கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கலவை கூறுகளின் சமச்சீரற்ற குழு இது போல் தெரிகிறது:

இந்த வழக்கில், கலவையின் கூறுகள் எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட தாளத்தில் (ஒருவருக்கொருவர் கண்டிப்பாக நிலையான தூரத்தில்) அல்லது சுதந்திரமாக (உறுப்புகளுக்கு இடையில் அதே தூரம் இல்லாமல்) அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.

கலவை உறுப்புகளின் சமச்சீரற்ற அமைப்பு கூறுகளை குழுவாக்குவதற்கான மிகவும் சிக்கலான வழியாக கருதப்படுகிறது, மேலும் சில பயிற்சி மற்றும் அனுபவம் தேவைப்படுகிறது, எனவே முதல் கட்டத்தில், மாஸ்டர் சமச்சீர். சமச்சீர் கலவைகளை உருவாக்குவதில் உங்களுக்கு அனுபவம் இல்லாதபோது, ​​​​உட்புறத்தில் சமச்சீரற்ற கலவையை உருவாக்குவது உங்களுக்கு கடினமாக இருக்காது.

2. கலவை சமநிலையில் இருக்க வேண்டும். வெறுமனே, கலவையின் அனைத்து கூறுகளும் அவற்றின் எல்லைக்குள் முழு தொகுதி முழுவதும் சமமாக விநியோகிக்கப்பட வேண்டும். எந்த ஒரு திசையிலும் வளைவுகள் இருக்கக்கூடாது (ஒரு பக்கம் உறுப்புகளால் நிரப்பப்படுகிறது, மற்றொன்று காலியாக உள்ளது). ஒரு கலவையில் உள்ள கூறுகள் சீரற்றதாக இருந்தால், அதன் முக்கியமான தேவைகள் அதற்கேற்ப மீறப்படுகின்றன: சமநிலை மற்றும் நிலைத்தன்மை.

3. கலவையின் அனைத்து கூறுகளும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட வேண்டும். இது சீரற்ற கூறுகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது. இந்த உறவு அடிப்படையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது உறுப்புகளின் ஒற்றுமை. கூறுகள் ஒன்றுக்கொன்று ஒத்ததாக இருக்கலாம் (அடையாளம்), சற்று வித்தியாசமான (நுணுக்கம்) மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வேறுபட்ட (மாறுபாடு)

நடைமுறையில், இதைப் பல வழிகளில் அடையலாம்: வெவ்வேறு தனிமங்களின் மீது ஒருங்கிணைக்கும் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், உறுப்புகளின் வடிவத்தில் சீரான தன்மை மற்றும் ஒரே மாதிரியான மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் கூறுகளைப் பயன்படுத்துதல்.

4. கலவை மாறுபாடு

இணக்கமான, அழகியல் மதிப்புமிக்க உட்புறங்களை உருவாக்குவது கலவை முரண்பாடுகளை இணைக்கும் கொள்கையின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. இதன் பொருள் உள்துறை கூறுகள் முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை, செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட மற்றும் லாகோனிக், சிக்கலான மற்றும் எளிமையான வடிவத்துடன் கூடிய கூறுகளாக பிரிக்கப்பட வேண்டும்.

கொள்கைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் கலவை வேறுபாடுமற்றும் அழகான உட்புறங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

இது கட்டடக்கலை கலவை மற்றும் உட்புறத்தில் அதன் பயன்பாடு பற்றிய பாடத்தை முடிக்கிறது. உள்துறை வடிவமைப்பு பள்ளியின் அடுத்த பாடங்களில் விரைவில் சந்திப்போம்.

பி.எஸ்.இன்றைய பாடத்தின் தலைப்பில் ஏதேனும் கேள்விகள் இருந்தால், இந்த தலைப்பில் உங்கள் கருத்துகளில் அவர்களிடம் கேளுங்கள்.

தொடர்புடைய பொருட்கள்:

இந்த கட்டுரை உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், உங்களுக்கு பிடித்த சமூக ஊடக பொத்தானைக் கிளிக் செய்யவும்.

கலவை - லத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, "கலவை" (கலவை) என்ற வார்த்தையின் பொருள் கலவை, சேர்க்கை, சேர்த்தல், தொகுத்தல், பகுதிகளை இணைத்தல் மற்றும் அவற்றை வரிசைப்படுத்துதல். அதே நேரத்தில், கலவை பெரும்பாலும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு முழுமையான, கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. கலவை ஒரு நோக்கத்துடன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வடிவமாகவும் வரையறுக்கப்படுகிறது, இதன் முக்கிய தரம் இணக்கமான ஒருமைப்பாடு.

கலவை - வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்பில் இருந்து எதையும் சேர்க்கவோ அல்லது கழிக்கவோ முடியாவிட்டால், அதை சிறந்த கலவையாக வகைப்படுத்தலாம். ஒரு படைப்பு செயல்முறையாக "கலவை" என்ற வார்த்தையின் முக்கிய அர்த்தம், முழுமையை உருவாக்கும் பகுதிகளின் ஒற்றுமை மற்றும் சீரான தொடர்புகளை கண்டுபிடிப்பதாகும். ஒரு கலவையின் தரம் இணக்கம் மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டின் அளவு ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. நல்லிணக்கம் (சமநிலை) என்பது ஒரு முழு பகுதியின் இணக்கமான ஒத்திசைவு ஆகும். வெளிப்பாடு என்பது ஒரு பிரகாசமான சொத்து, உணர்வு அல்லது சிந்தனையின் வெளிப்புற வெளிப்பாடாகும். வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்பின் ஒட்டுமொத்த வெளிப்பாட்டுத்தன்மையானது கலவையின் விகிதாச்சாரம், சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை, மீட்டர் மற்றும் ரிதம், மாறுபாடு மற்றும் நுணுக்கம், அமைப்பு, அமைப்பு, நிறம், அளவு போன்றவை போன்ற பண்புகளால் பாதிக்கப்படுகிறது.

கலவையின் அனைத்து பகுதிகளும், அவற்றின் அமைப்பு மற்றும் உறவுகள் கீழ்படிந்தவை என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும் பொதுவான சிந்தனைமற்றும் ஒரு பொதுவான பொருளால் ஒன்றுபடுகின்றன.

கலவையின் வகைகள் பிளானர் - விமானத்திற்கு மேலே நீண்டு செல்லாத கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு கலவை. அதன் கூறுகள் இரண்டு திசைகளில் அமைந்துள்ளன: செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட.

கலவையின் வகைகள் வால்யூம்-ஃப்ரன்டல் - ஒரு விமானத்தில் நிவாரணப் பகுதிகளை ஏற்பாடு செய்வதற்கான ஒரு கலவை. இது மூன்று திசைகளில் வளர்ந்து வருகிறது.

கலவையின் வகைகள் முப்பரிமாண கலவை என்பது ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட பொருட்களின் கலவையாகும், இது வெவ்வேறு நிலைகளிலும் விமானங்களிலும் வைக்கப்பட்டு அனைத்து பக்கங்களிலிருந்தும் உணரக்கூடிய வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் வெளிப்பாடு பார்வையின் கோணத்தைப் பொறுத்தது.

கலவையின் வகைகள் ஆழமான இடஞ்சார்ந்த - பொருள்கள் மற்றும் அவை வைக்கப்பட்டுள்ள இடத்திற்கு இடையே ஒரு தொடர்பை உருவாக்கும் ஒரு கலவை. எல்லா பக்கங்களிலும் இருந்து பார்க்க முடியும், கூறுகள் வெவ்வேறு விமானங்களில் அமைந்துள்ளன.

தொகுப்புக் கொள்கைகள் இயற்கையின் புறநிலை விதிகள் மற்றும் சமூக வளர்ச்சியின் விதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. நமது உடல் இருப்பு, விண்வெளியில் நோக்குநிலை, சுற்றுச்சூழல் தாக்கங்களுக்கு உடல் எதிர்வினைகள் ஆகியவற்றை முதலில் விளக்கியது உயிரியல் தேவைகள். பிந்தையது மனித உளவியல் மற்றும் சமூக உணர்வு ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பொருளில் உள்ளார்ந்த இயங்கியல் வளர்ச்சி மனித ஆன்மீக செயல்பாட்டின் தயாரிப்புகளில், குறிப்பாக கலையில் பிரதிபலிக்கிறது. இயங்கியலின் விதிகள் கலைப் படைப்புகளின் கலவை அமைப்பில் நேரடியாக வெளிப்படுகின்றன. "கலவை" என்ற கருத்து, அதாவது இணைப்பு, ஒப்பீடு, ஏற்கனவே எதிர் கொள்கைகளின் இருப்பைக் குறிக்கிறது.

கலவை - இயற்கையின் அடிப்படை இயற்பியல் விதிகள் கலவை அமைப்பில் பிரதிபலிக்கின்றன. இயற்கையின் அடிப்படை விதிகளில் ஒன்று, இது கரிம மற்றும் கனிமப் பொருட்களின் உருவாக்கத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, மேலும் அனைத்து பகுதிகளிலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. மனித செயல்பாடு, புவியீர்ப்பு விதி. இது கிரகங்களின் இருப்பிடம் மற்றும் இயக்கம் முதல் பூச்சியின் உடலின் அமைப்பு வரை எல்லாவற்றிலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. ஈர்ப்பு விதி, அதாவது. உலகளாவிய ஈர்ப்பு, எடுத்துக்காட்டாக, சமச்சீர், உயிரினங்களின் அமைப்பு (சமநிலை தேவை), இயக்க விதிகள் (இயக்கவியல் விதிகள்) மற்றும் வான இயக்கவியலின் விதிகளை உறுதிப்படுத்துகிறது. கலையில், ஈர்ப்பு விதியானது கலவையில் செங்குத்து, கிடைமட்ட மற்றும் மூலைவிட்டத்தின் பங்கை தீர்மானிக்கிறது, இது சமநிலையின் தேவை, சமச்சீர் வடிவங்களின் பொருள், ஒரு ஓவியத்தில் மேல் மற்றும் கீழ் கருத்து போன்றவற்றை விளக்குகிறது.

கலவை - சமமான உலகளாவிய முக்கியத்துவத்தைக் கொண்ட மற்றொரு சட்டம் இயற்கையில் ஒளியின் பரவலின் சட்டம் (சட்டங்கள்), ஒளியியல் விதி. மூளை மற்றும் உணர்ச்சி உறுப்புகளின் கட்டமைப்பிற்கு நன்றி, நாம் ஒளியை உணர்கிறோம், நிறங்கள், பொருட்களின் வடிவங்களை வேறுபடுத்தி, அவற்றை இடஞ்சார்ந்த முறையில் உணர்கிறோம். ஒளியியலின் விதிகள் மற்றும் நமது காட்சி கருவியின் கட்டமைப்பு ஆகியவை விண்வெளி பற்றிய நமது உணர்வை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் அதன் விளைவாக முன்னோக்கு விதிகளின் கண்டுபிடிப்பு, ஒரு முக்கியமான தொகுப்பு கருவி. காட்சி உணர்வு, தொடுதலின் திறனுடன் இணைந்து, வடிவங்களை வால்யூமெட்ரிக்-ஸ்பேஷியல் கட்டமைப்புகளாக உணர அனுமதிக்கிறது, இது கலையிலும், அளவீட்டு-இடஞ்சார்ந்த வடிவங்களின் மாதிரியாக்கத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் விதிகள் நிறை பாதுகாப்பு விதி, சமமான விதிகள், விகிதாச்சாரத்தின் நிலைத்தன்மை விதிகள் கலையில் ஒரு வடிவத்தில் அல்லது இன்னொரு வடிவத்தில், குறிப்பாக கலவை கட்டுமானத்தில் பிரதிபலிக்கின்றன என்று கருதலாம்.

கலவை - இயற்கையில் ஒரு "பொருளாதார சட்டம்" உள்ளது, அதன்படி இயற்கையானது எப்போதும் "குறுகிய பாதைகளைத் தேடுகிறது மற்றும் பொருளாதார தீர்வுகளைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது (பரிணாம வளர்ச்சியின் விளைவாக, இயற்கை தேர்வு) இந்த சட்டம் மேக்ரோகோஸ்ம் மற்றும் மைக்ரோகோஸ்ம் உயிரியல் வடிவங்களின் கட்டமைப்பில் வெளிப்படுகிறது. இந்த வடிவங்களின் ஆய்வு ஒரு அற்புதமான உறவைக் காட்டியது மற்றும் அதையே மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது எளிய வடிவங்கள், இது சில சேர்க்கைகளில் பல்வேறு சிக்கலான வடிவங்களில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.

கலவை - சுழல் (தகவல்களைச் சேமிக்கும் திறன், ஆற்றலைச் சேமிக்கும் திறன்) பந்து (மிகவும் சிக்கனமான வடிவம் - மிகப்பெரிய அளவைக் கொண்ட சிறிய மேற்பரப்பு) பாலிஹெட்ரான்கள் (இயற்கையில், தேன்கூடு வடிவம் பொருளாதார ரீதியாக இடத்தை நிரப்புகிறது) குழாய் (ஊட்டச்சத்து பரிமாற்றத்திற்கான போக்குவரத்து சேனல், இரத்தம்) மரம் (கட்டிடத்தில் சுற்றோட்ட அமைப்பு, தகவல் பொருள்களின் அமைப்பு) நட்சத்திரம் (மரம், மேலே இருந்து பார்க்கும் போது) கதிர்கள் மையத்திலிருந்து பிரிந்து, உணவு, சூரியனை வழங்குகின்றன. மையத்திற்கு ஆற்றல். நீங்கள் வாழும் org ஒன்றாக கொண்டு வந்தால். வடிவியல் வடிவங்களுக்கு, நாம் பெறுகிறோம்: பந்து, கூம்பு, சிலிண்டர், பாலிஹெட்ரா.

கலவை - எந்தவொரு படத்தின் அடிப்படையும் எளிமையான ஒரு திட்டமாகும் வடிவியல் வடிவங்கள். எதற்காக? ஆம், ஏனென்றால் மனிதக் கண் படத் தளத்தில் நகர வேண்டும், மேலும் வரைபடம் அதற்கு ஜீரணிக்கக்கூடிய பாதையை அளிக்கிறது, அதாவது பார்வையாளரின் கண் என்ன தேவை என்பதை அடையாளம் கண்டு பார்க்கும், அதே நேரத்தில், கண் சலிப்படையாது. ஒரு வரியில் அலைந்து திரிந்ததால், பார்வையாளன் படத்தை விட்டுத் திரும்பும்படி இழுக்கப்படுவதில்லை. சிறந்த கலைஞர்கள் மற்றும் எஜமானர்கள், தங்கள் படைப்புகளை ஓவியம் வரையும்போது, ​​கலவையின் சிக்கலை கவனமாக அணுகினர், மேலும் பார்வையாளர்கள் தங்கள் வேலையைப் பார்க்க வசதியாகவும் இனிமையாகவும் இருப்பதை உறுதிசெய்தனர். உதாரணமாக, நான் சில படைப்புகளைத் தருகிறேன், அவற்றின் வரைபடங்கள் மற்றும் பார்வையின் வழியைக் காண்பிப்பேன். நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, எந்த வேலையின் கலவையும் எளிய வடிவியல் வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது - முக்கோணங்கள், வட்டங்கள், சதுரங்கள்.

பிரான்சிஸ்கோ கோயா "பால்கனியில் ஸ்விங்"

கலவை விதிகள் ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாடு சட்டம். கலவையின் அனைத்து வரையறைகளிலும், அதன் முக்கிய அம்சம் தொடர்ந்து உள்ளது - வடிவத்தின் ஒருமைப்பாடு. கலவையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் அதன் உறுப்புகளின் ஒற்றுமை ஆகியவை இணக்கம் போன்ற ஒரு தரத்தில் வெளிப்படுகின்றன. அதன் பாகங்களில் முழுவதையும் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது, ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் பகுதிகளை முழுவதுமாக இணைக்கும் நோக்கத்திற்காக உதவுகிறது. ஒரு இணக்கமான பொருள் ஒரு முன்னணி, மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் அம்சம் இருப்பதால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அத்தகைய அடையாளம், எடுத்துக்காட்டாக, செங்கோணங்களின் ஆதிக்கம் அல்லது வளைவின் தன்மையை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது போன்றவையாக இருக்கலாம். பகுதிகளை ஒட்டுமொத்தமாக கீழ்ப்படுத்துவது பிரதான மற்றும் இரண்டாம் நிலையின் பண்புகளின் அடிப்படையில் பகுதிகளை ஒன்றிணைக்க உதவுகிறது. முக்கிய விஷயம் அதன் பெரிய அளவு, நிறை அல்லது பிற உறுப்புகள், வடிவம், நிறம், அமைப்பு போன்றவற்றுடன் தொடர்புடைய இருப்பிடத்தால் முன்னிலைப்படுத்தப்படலாம். பகுதிகளின் விகிதாசாரம் மற்றும் முழுமை விகிதாசார அல்லது பிற வகைகளின் அடிப்படையில் பகுதிகளை ஒட்டுமொத்தமாக ஒத்திசைக்க உதவுகிறது. உறவுகளின். ஒட்டுமொத்த அதிபரின் சட்டம் முழுமையின் பகுதிகள் எதைச் சுற்றி ஒன்றுபட்டுள்ளன என்பதைக் காட்டுகிறது. ஒட்டுமொத்தமாக பகுதிகளின் சமநிலை முழு வேலையில் ஈடுபட்டுள்ள சக்திகளை ஒத்திசைக்க உதவுகிறது - ஈர்ப்பு, விரட்டல் போன்றவை.

ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் சட்டம் இதன் பொருள் என்னவென்றால், உங்கள் வரைபடத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பொருட்களின் எண்ணிக்கையைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒட்டுமொத்தமாக உணர வேண்டும். பொருள்களின் இருப்பிடம் இங்கே மிகவும் முக்கியமானது. அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு நபரின் மீது அதன் சொந்த தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் அவர்கள் கட்டளையிடப்படாவிட்டால், வரைதல் குழப்பமாகவும், எரிச்சலூட்டும் மற்றும் வரைபடத்தின் ஒட்டுமொத்த விளைவைக் குறைக்கும். அனைத்து கூறுகளும் சொற்பொருள் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த ஏற்பாட்டால் இணைக்கப்பட வேண்டும், கலவை மாறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் வண்ணமயமானதாக இல்லை.

ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் சட்டம் டச்சு ஸ்டில் லைஃப்கள் எப்போதும் புகைப்பட கவனிப்புடன் வரையப்பட்ட ஏராளமான சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களால் வேறுபடுகின்றன. இன்னும், கலைஞர்கள் திறமையாக வேலையை வண்ணம் மற்றும் தொனியுடன் ஒன்றிணைத்தனர்.

கலவையை ஒத்திசைப்பதற்கான வழிமுறைகள் இயற்கையில் உள்ளார்ந்த புறநிலை நிகழ்வுகள் - சமச்சீர், சமச்சீரற்ற தன்மை, விகிதாசாரம், மாறுபாடு, தாளம் - மனித நனவால் உணரப்பட்ட, அனுபவத்தால் தேர்ச்சி பெற்ற மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் வகைகளாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன - கலை படைப்பாற்றலின் செயல்பாட்டில், உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கலை வடிவம். இந்த வழிமுறைகளின் உதவியுடன், உள்ளடக்கம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் வடிவம் ஒத்திசைக்கப்படுகிறது. சிறப்பு இலக்கியங்களில் அவை பொதுவாக ஒத்திசைவு அல்லது கலவை வழிமுறைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

ஒத்திசைவு வழிமுறைகளை நிபந்தனையுடன் பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முழு உறுப்புகளுக்கும் இடையிலான உறவின் வகையின் அடிப்படையில். 1 குழு சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை அச்சு அல்லது சுழற்சியின் மையத்துடன் தொடர்புடைய உறுப்புகளின் இருப்பிடத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சமச்சீர்மைக்கு நன்றி, சித்திர முழுமையின் வலது மற்றும் இடது பாகங்கள் நிலையானவை, மையம் மற்றும் கற்பனை அச்சு வலியுறுத்தப்படுகின்றன. சமச்சீர் சமத்துவம், சம அளவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. சமச்சீர்மைக்கு நன்றி, கலவை நிலைத்தன்மையையும் சமநிலையையும் பெறுகிறது. சமச்சீர் என்பது உறவினர், ஒற்றுமை, ஆனால் உளவியல் அடிப்படையில் எதிர்ப்பின் வழிமுறையாகவும் (சமச்சீர் உருவம், தொனி அல்லது நிறத்தில் மாறுபாடு; இரண்டு மாறுபட்ட உருவங்களின் எதிர்ப்பு) ஆகும். சமச்சீர்மை படத்திற்கு நிலையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது. சமச்சீரற்ற தன்மை அதை மீறுகிறது, ஆனால் அச்சுடன் தொடர்புடைய நோக்குநிலையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, இருப்பினும் அது அதிலிருந்து விலகுகிறது. சமச்சீரற்ற தன்மை ஒரு மாறும் தோற்றம் கொண்டது.

ஒத்திசைவு வழிமுறைகளை நிபந்தனையுடன் பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முழு உறுப்புகளுக்கும் இடையிலான உறவின் வகையின் அடிப்படையில். குழு 2 அடையாளம், விகிதாச்சாரங்கள், மாடுலஸ், அளவு ஆகியவை முழுமையின் பகுதிகளுக்கும் பகுதிகளுக்கும் முழுமைக்கும் இடையிலான பரிமாண உறவுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர்களுக்கு நன்றி, முழுமையின் பகுதிகள் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் முழுமையுடன் ஒத்துப்போகின்றன: அடையாளம் - மீண்டும் மீண்டும், முழுமையான சமத்துவம்; ஒரு மதிப்பை மற்றொரு முழு எண்ணில் பல முறை திரும்பத் திரும்பச் செய்தல்; அளவுகோல் அளவுகளின் தொடர்பைக் குறிக்கிறது - ஒரு அளவின் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு அல்லது குறைதல் மற்றும் பொருட்களின் ஒப்பீட்டு விகிதம் (உதாரணமாக, ஒரு பொருள் மற்றும் ஒரு நபர்); விகிதாச்சாரங்கள் அளவுகளுக்கு இடையிலான உறவைக் குறிக்கின்றன. பாகங்கள், கலை முழுமையின் கூறுகள், விகிதாசார உறவுகளால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டவை, ஒரு தொகுதி அல்லது அளவுகோல், விகிதாசாரத்தைப் பெற்று அதன் மூலம் படிவத்தை ஒத்திசைக்கிறது.

ஒத்திசைவு வழிமுறைகளை நிபந்தனையுடன் பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முழு உறுப்புகளுக்கும் இடையிலான உறவின் வகையின் அடிப்படையில். குழு 3 நுணுக்கம் மற்றும் மாறுபாடு வேலையின் பாகங்கள் மற்றும் கூறுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டின் அளவு மற்றும் வேறுபாட்டின் தன்மையைக் குறிக்கிறது. வடிவம், தொனி, நிறம், அமைப்பு, தொகுதி, அளவு போன்றவற்றில் ஒத்த நுணுக்கமான உறவுகள், நிழல்கள் மற்றும் விவரங்களின் நாடகத்துடன் படிவத்தை வளப்படுத்துகின்றன. மாறுபட்ட உறவுகள், வடிவத்தை வகைப்படுத்தும் அடிப்படை கூறுகளை எதிர்ப்பது, வடிவத்தின் வளர்ச்சிக்கான உந்து தூண்டுதலாகும். நுணுக்கமும் மாறுபாடும் நண்பரை நிறைவுசெய்து வளப்படுத்துகிறது: மாறுபாடு நுணுக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது, அவருடைய விளையாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது; நுணுக்கம் மென்மையாக்குகிறது மற்றும் மாறுபாட்டை நிறைவு செய்கிறது. நுணுக்கமும் சேவை செய்யலாம் சுயாதீனமான வழிமுறைகள்வெளிப்பாடுகள் எப்போது கலை துண்டுமுற்றிலும் நுணுக்கமான உறவுகள், ஒத்த தொனிகள் அல்லது ஒன்றில் கட்டமைக்கப்பட்டது வண்ண திட்டம். மாறுபாடு முதலில் ஒரு பொருள் மற்றும் இடம், தொகுதி மற்றும் விமானம் ஆகியவற்றின் மோதலில் வெளிப்படுகிறது, பின்னர் பொருள்கள், புள்ளிகள், கோடுகள் - அளவு, வடிவம், நிறம், இயக்கத்தின் திசை மற்றும் வடிவ உறுப்புகளின் பிற வெளிப்பாடுகளுக்கு இடையிலான உறவில் வெளிப்படுகிறது.

ஒத்திசைவு வழிமுறைகளை நிபந்தனையுடன் பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முழு உறுப்புகளுக்கும் இடையிலான உறவின் வகையின் அடிப்படையில். குழு 4: மீட்டர் மற்றும் ரிதம் இயக்கத்தை வகைப்படுத்துகிறது. மீட்டர் என்பது ஒரே உறுப்பின் எளிமையான மறுமுறை ( செங்கல் வேலை) மீட்டர் மற்றும் ரிதம் அடிப்படையில் சமச்சீரானவை. ஆனால் ரிதம், மீட்டரைப் போலல்லாமல், வெவ்வேறு ஆனால் மீண்டும் வரும் கூறுகளின் மாற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது மிகவும் சிக்கலானதாக மாறும் போது, ​​அது சமச்சீருடன் உடைகிறது (உதாரணமாக, ஒரு ஓவியத்தின் சிக்கலான ரிதம்), வேண்டுமென்றே இயக்கத்தின் வடிவத்துடன், அதன் தன்மை, வேகம் மற்றும் திசையை மாற்றுகிறது. ரிதம் ஒரு வழக்கமான தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம் (உதாரணமாக, ஒரு ஆபரணத்தில்). ஆனால் அவர் எப்போதும் ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையை ஒரு குழப்பமான இயக்கத்தில் கொண்டு வருகிறார், மேலும் அவர் இல்லாமல் நல்லிணக்கம் நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

காட்சி புலம் மற்றும் கலவை திட்டங்களின் பன்முகத்தன்மை. புலங்கள் மற்றும் தொகுப்பு திட்டங்கள். ஒரு சித்திரப் புலத்தை வரையறுக்கப்பட்ட மேற்பரப்பு, ஒரு படம், ஒரு படம் அமைந்துள்ள விமானம் என்று அழைக்கிறோம். இந்த புலம் ஒரு தாள் காகிதம் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு மற்றும் வடிவமைப்பின் கேன்வாஸ் அல்லது ஒரு சுவரின் இடம் அல்லது முப்பரிமாண பொருளின் மேற்பரப்பு (பேக்கேஜிங்) ஆக இருக்கலாம். சிறப்பியல்பு அம்சம்இந்த புலத்தின் அனைத்து புள்ளிகளும் சமமானதாக இல்லாததால், அதில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றுடன் அது நடுநிலையானது அல்ல, ஆனால் அதன் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. படம் அளவு, விகித விகிதம், புல வடிவம் மற்றும் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது சூழல். புலத்தின் சமத்துவமின்மை நமது காட்சி உணர்வின் பண்புகளிலிருந்து உருவாகிறது. இதன் விளைவாக, புலத்தின் சில பகுதிகள் செயலில் உள்ள உணர்வின் மண்டலத்தில் உள்ளன, மற்றவை அதற்கு வெளியே உள்ளன.

புலத்தை வழக்கமான வடிவியல் உருவத்தின் வடிவத்தில் நீங்கள் கற்பனை செய்தால், இந்த செயலில் உள்ள புள்ளிகளைக் கண்டறிவது எளிது. எடுத்துக்காட்டாக: ஒரு செவ்வகத்தில், மிகவும் செயலில் உள்ள புள்ளிகள் மத்திய அச்சில் கிடைக்கின்றன மற்றும் ஒளியியல் மையத்தில் அதை வெட்டும் கிடைமட்டக் கோடு: மூலைவிட்டங்களில் அமைந்துள்ள புள்ளிகள், தங்க விகிதத்தின் விகிதங்களைக் குறிக்கும் புள்ளிகள்; கொடுக்கப்பட்ட செவ்வகத்திற்கு பொருந்தக்கூடிய ஓவலின் எல்லைகளில் இருக்கும் புள்ளிகள்.

புலத்தை வழக்கமான வடிவியல் உருவத்தின் வடிவத்தில் நீங்கள் கற்பனை செய்தால், இந்த செயலில் உள்ள புள்ளிகளைக் கண்டறிவது எளிது. உதாரணமாக: ஒரு சதுரத்தில் - மூலைவிட்டங்களில் கிடக்கும் புள்ளிகள்; ஒரு சதுரத்தில் பொறிக்கப்பட்ட வட்டத்துடன் மூலைவிட்டங்களின் குறுக்குவெட்டில் கிடக்கும் புள்ளிகள்; மூலைவிட்டங்களின் வெட்டும் புள்ளி.

புலத்தை வழக்கமான வடிவியல் உருவத்தின் வடிவத்தில் நீங்கள் கற்பனை செய்தால், இந்த செயலில் உள்ள புள்ளிகளைக் கண்டறிவது எளிது. எடுத்துக்காட்டாக: ஒரு வட்டத்தில் - வட்டத்தின் மையம் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள புள்ளிகள் மற்றும் வடிவியல் மையத்திற்கு சற்று மேலே; ஒரு வட்டத்தில் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு பென்டகனின் பக்கங்களிலும் அதன் மூலைவிட்டங்களிலும் புள்ளிகள் உள்ளன.

புலத்தை வழக்கமான வடிவியல் உருவத்தின் வடிவத்தில் நீங்கள் கற்பனை செய்தால், இந்த செயலில் உள்ள புள்ளிகளைக் கண்டறிவது எளிது. எடுத்துக்காட்டாக: ஒரு முக்கோணத்தில் - இருமுனைகள் மற்றும் இடைநிலைகளின் உயரங்களின் வெட்டும் பகுதியில். எனவே, வடிவியல் உருவம் ஏற்கனவே "செயலில் உள்ள புள்ளிகளை" கொண்டுள்ளது, அதில் கவனம் குவிந்துள்ளது, எனவே காட்சி உணர்வின் பிரத்தியேகங்கள் காரணமாக இந்த புள்ளிகளின் தாக்கத்தை கலவை புறக்கணிக்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது.

நம் பார்வை, இன்னும் ஒரு படத்தால் நிரப்பப்படாத ஒரு புலத்திற்குள் நகர்கிறது, கற்பனையான வளைவுகள் மற்றும் நேர்கோடுகளில் சறுக்குவது தொடர் இயக்கங்களை உருவாக்குகிறது. இந்த இயக்கத்தை குழப்பம் என்று அழைக்க முடியாது, ஏனெனில் இது ஒரு குறிப்பிட்ட திசையைக் கொண்டுள்ளது, முதன்மையாக புலத்தின் வடிவியல் வடிவத்தை சார்ந்துள்ளது. செங்குத்தாக நீளமான செவ்வகத்தில், மிகவும் சிறப்பியல்பு இயக்கம் எஸ்-வடிவம். ஒரு வட்டம் ஒரு வட்டத்துடன் இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பல உருவங்கள் கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஒரு சிலுவையை உருவாக்குகிறது. மறுமலர்ச்சி மற்றும் அடுத்தடுத்த சகாப்தங்களின் எஜமானர்கள் - ரபேல், பௌசின், டெலாக்ரோயிக்ஸ், சூரிகோவ் - கலவை அமைப்புக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்தனர், கலவைத் திட்டங்கள், "முக்கிய கோடுகள்", "செயலில் உள்ள புள்ளிகள்" ஆகியவற்றின் பங்கை அங்கீகரித்து, அவர்களின் படைப்புகளில் அவற்றின் தாக்கத்தை உணர்வுபூர்வமாக கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டனர். .

செயலில் உள்ள மண்டலங்கள் மற்றும் புலக் கோடுகள் புலத்திற்கு பதற்றத்தை அளிக்கின்றன, இதன் காரணமாக பட கூறுகள், காட்சி புலத்தின் வெவ்வேறு புள்ளிகளுடன் இணைந்து, வெவ்வேறு நிலைகளை அனுபவிக்கின்றன. ஒரு வட்டத்தின் மையத்துடன் அல்லது ஒரு செவ்வகத்தின் காட்சி மையத்துடன் இணைந்திருக்கும் ஒரு சித்திர உறுப்பு ஒரு உறுதியான நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறது மற்றும் அதன் இருப்பிடத்தை மாற்ற முனையாது. புலத்தின் செயலற்ற மண்டலத்தில் விழும் கூறுகள், மாறாக, அதை விட்டுவிட்டு சமநிலையைக் கண்டறிய முனைகின்றன. சமச்சீரற்ற நிலையில் இருக்கும் மற்ற உறுப்புகளுடன் எதிரொலித்து, அல்லது சமநிலையானவற்றுக்கு அருகில் குழுவாக, அவை, தாளம் மற்றும் பிற ஒத்திசைவு வழிமுறைகளின் உதவியுடன், மாறும் சமநிலை நிலைக்கு வருகின்றன.

கலைப் படைப்புகளில், கலவையின் முக்கிய முக்கிய தருணங்கள் அவற்றின் இருப்பிடத்தில் சித்திரப் புலத்தின் செயலில் உள்ள புள்ளிகளுடன் ஒத்துப்போவதை நாங்கள் அடிக்கடி கவனிக்கிறோம். இருப்பினும், இந்த நுட்பத்தின் மிகவும் நிலையான பயன்பாடு கலவையின் விறைப்பு மற்றும் ஏகபோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, திட்டத்தின் தன்னிறைவு செல்வாக்கிற்கு. எனவே, கலைஞர்கள், புதிய தொகுப்பு சாத்தியக்கூறுகளைத் தேடி, கலவையின் கூறுகளுக்கும் புலத்தின் "செயலில் உள்ள புள்ளிகளுக்கும்" இடையிலான உறவுகளைத் தேடுகிறார்கள், இது ஒரு கட்டாய தற்செயல் இல்லாமல் ஒரு சீரான அமைப்பை அடைய அனுமதிக்கும். செயலில் உள்ள புள்ளிகள். ஒத்திசைவின் அதே வழிமுறைகளால் இது அடையப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, முக்கிய உறுப்பை மையத்தில் அல்லது சமச்சீர் அச்சில் வைப்பதற்குப் பதிலாக, ஒருவரையொருவர் சமநிலைப்படுத்தும் கூறுகள் அச்சின் எதிரெதிர் பக்கங்களில் வைக்கப்படுகின்றன, மாறுபட்ட நிறம் அல்லது தொனி உறவுகள் அல்லது பிற நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி முக்கிய உறுப்பை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன.

சமச்சீர் ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது கூறுகள், புள்ளிவிவரங்கள், அவை மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் சமநிலைப்படுத்தும் போது இடையே அத்தகைய உறவைக் குறிக்கிறது. கணிதத்தில், சமச்சீர் என்பது ஒரு அச்சு அல்லது சமச்சீர் மையத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு உருவத்தை நகர்த்தும்போது அதன் பகுதிகளை சீரமைப்பதைக் குறிக்கிறது. பல்வேறு வகையான சமச்சீர்நிலைகள் உள்ளன. எளிமையான வடிவம்சமச்சீர் என்பது கண்ணாடி (அச்சு) ஆகும், இது ஒரு உருவம் சமச்சீர் அச்சில் சுழலும் போது நிகழ்கிறது. ஒரு உருவம் சுழற்சியின் மையத்தைச் சுற்றி சுழலும் போது ஏற்படும் சமச்சீர்மை மையம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. பந்தானது அதன் மையத்தில் எண்ணற்ற அச்சுகள் மற்றும் சமச்சீர் விமானங்கள் வெட்டுவதால், மிக உயர்ந்த அளவிலான சமச்சீர்நிலையைக் கொண்டுள்ளது. முழுமையான, உறுதியான சமச்சீர் தன்மையின் சிறப்பியல்பு உயிரற்ற இயல்பு- படிகங்கள் (கனிமங்கள், ஸ்னோஃப்ளேக்ஸ்). கரிம இயல்பு மற்றும் உயிரினங்கள் முழுமையற்ற சமச்சீர் (அரை-சமச்சீர்), (உதாரணமாக, ஒரு நபரின் கட்டமைப்பில்) வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

சமச்சீர் சமச்சீரின் மீறல், சமச்சீரற்ற தன்மை (சமச்சீரற்ற தன்மை) ஒரு கலை வழிமுறையாக கலையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சரியான சமச்சீர்நிலையிலிருந்து ஒரு சிறிய விலகல், அதாவது சில சமச்சீரற்ற தன்மை, சமநிலையை சீர்குலைத்து, கவனத்தை ஈர்க்கிறது, இயக்கத்தின் ஒரு உறுப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு வாழ்க்கை வடிவத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. வெவ்வேறு வகையான சமச்சீர் அழகியல் உணர்வில் வெவ்வேறு விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது: கண்ணாடி சமச்சீர் - சமநிலை, அமைதி; ஹெலிகல் சமச்சீர் இயக்கத்தின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. Khzmbidj அனைத்து எளிய வடிவியல் உருவங்களையும் நிலையான சமச்சீராக வகைப்படுத்துகிறது (அனைத்து வகையான சமச்சீர்நிலையையும் நிலையான மற்றும் மாறும் வகையில் பிரிக்கிறது), மேலும் ஒரு சுழலை டைனமிக் சமச்சீர் என உள்ளடக்கியது. நிலையான சமச்சீர் பெரும்பாலும் ஒரு பென்டகன் (ஒரு பூ அல்லது பழத்தின் வெட்டு) அல்லது ஒரு சதுரம் (கனிமங்களில்) அடிப்படையாக கொண்டது. கலையில், கடுமையான கணித சமச்சீர் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ரிதம் என்பது பரிமாண கூறுகளின் சீரான மாற்றாகும், கோடுகள், தொகுதிகள், விமானங்களின் கலவையின் வரிசை. இருப்பினும், ரிதம் என்பது இயக்கத்தின் சிறப்பியல்பு மட்டுமல்ல, ஒரு நிலையான பொருளின் பண்புமாகும். உதாரணமாக, கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளில், செங்குத்தாக மற்றும் கிடைமட்டமாக ஜன்னல்களின் தாள விநியோகம். பிளானர் படங்களிலும் தாளத்தைக் காணலாம்: வால்பேப்பர், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் துணிகளில் உள்ள வடிவங்கள். விலங்குகளில் மற்றும் தாளத்தின் குறிப்பாக தெளிவான வெளிப்பாட்டை நாம் அவதானிக்கலாம் தாவரங்கள். சம இடைவெளியில் ஒரே மாதிரியான வடிவங்களின் கலவையில் ஒரு குணாதிசயமான ரிதத்தின் எளிமையான வெளிப்பாடு, பழங்கால கோயில்களின் நெடுவரிசைகளின் ஏற்பாட்டிலும், ஒரு பட்டறையில் ஒரே மாதிரியான இயந்திரங்களின் சீரான ஏற்பாட்டிலும், பொத்தான்களின் ஏற்பாட்டிலும் காணலாம். சாதனங்கள், முதலியன

ரிதம் ஒரு கலவையில் தாளத்தின் ஒழுங்கமைக்கும் பங்கு மிகவும் சுறுசுறுப்பாக உள்ளது, இந்த வடிவத்தின் வெளிப்பாடு வலுவானது. ரிதம் பலவீனமாக வெளிப்படுத்தப்படலாம், மாற்றங்கள் அல்லது உறுப்புகளில் மாற்றங்கள் அரிதாகவே கவனிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அது மிகவும் வலுவாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் இருக்கும், அது கலவையின் முன்னணி தொடக்கமாக மாறும். வண்ண தாளம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக உற்பத்தியில்: வளாகத்தின் நிறம், உபகரணங்கள், பணியிடங்கள், வேலை உடைகள், தகவல்தொடர்புகள். வண்ண தாளம் ஒரு தனித்துவமான வண்ண காலநிலையை உருவாக்குகிறது. குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் ஜன்னல்களின் வரிசைகள், தரையைச் சுற்றியுள்ள ஒரே மாதிரியான ரிப்பன்கள், பாலங்களின் இடைவெளிகள் போன்றவை சமமான தூரத்தில் உள்ள தனிமங்களின் சமத்துவத்தால் மெட்ரிகல் வரிசை வகைப்படுத்தப்படுகிறது. வரிசை, மூன்று முக்கிய தாள வகைகளை கோடிட்டுக் காட்டலாம்: மெட்ரிக் ஆர்டர், ரிதம் வரிசை, மெட்ரித்மிக் ஆர்டர். கூடி, குறையும் ஒரு தாளம் உண்டு. எந்த ஒரு மெட்ரிக் தொடரின் முடிவில்லாத மறுபிரவேசம் இறுதியில் சலிப்பானதாகவும் சோர்வாகவும் தோன்றலாம்.

கலவையின் கணித விதிகள். சதுரம் மற்றும் செவ்வகம். கலை மற்றும் வடிவமைப்பு படைப்புகளின் கலவை கட்டமைப்பில், செவ்வகங்கள் மற்றும் பிற வடிவியல் வடிவங்களின் விகிதங்கள் வேலை அல்லது அதன் முக்கிய பாகங்கள் பொருந்தும். எனவே, அதிகம் காணப்படும் செவ்வகங்களை நாம் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும் பரந்த பயன்பாடுஅதன் ஹார்மோனிக் பண்புகள் காரணமாக. சதுரம் ஒரு கட்டமைப்பு வடிவமாக நீண்ட காலமாக அறியப்படுகிறது. அவர் கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார் பண்டைய உலகம்மற்றும் மறுமலர்ச்சி. லியோனார்டோ டா வின்சி வரைந்த ஓவியம், பழங்காலத்தவர்கள் (விட்ருவியஸ்) அறிந்த மனித உருவத்துடன் ஒரு சதுரத்திற்கும் வட்டத்திற்கும் உள்ள தொடர்பை சித்தரிக்கிறது. மறுமலர்ச்சிக் கலைஞர்கள் - ஜெர்மன் டூரர், இத்தாலிய பாசியோலி, பிரெஞ்சுக்காரர் டோரி, கடிதங்களின் வெளிப்புறத்தை உருவாக்கும் போது, ​​ஒரு சதுர வடிவில் இருந்து அதன் அனைத்து கூறுகளையும் கொண்ட ஒரு கடிதம் ஒரு சதுரத்தில் பொருந்துகிறது, இருப்பினும் அனைத்து எழுத்துக்களும் ஒரு சதுரத்திற்கு சமமாக இல்லை , ஆனால் ஒட்டுமொத்த கலவை அமைப்பு சதுரத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

கலவையின் கணித விதிகள். சதுரம் மற்றும் செவ்வகம். கிளாசிக்கல் காலத்தின் பண்டைய கிரேக்கர்கள் C 2 மற்றும் C 5 செவ்வகங்களை விரும்பினர், ஹம்பிட்ஜ் கிரேக்க கிளாசிக்கல் கலையின் 85% படைப்புகள் செவ்வக C 5 இல் கட்டப்பட்டுள்ளன என்று கூறுகிறார். செங்குத்தாக மற்றும் கிடைமட்டமாக இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டு, அதன் விகிதாச்சாரத்தை மீட்டெடுக்கிறது. இந்த செவ்வகத்தை ஒரு சதுரமாகவும், தங்க விகிதத்தின் இரண்டு சிறிய செவ்வகங்களாகவும் பிரிக்கலாம். கூடுதலாக, இரண்டு தங்க விகித செவ்வகங்கள் அதில் தெரியும், ஒரு சதுர அளவு மூலம் ஒன்றுடன் ஒன்று ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது. மீதமுள்ள பகுதியும் தங்க விகிதத்தின் செவ்வகமாகும். இவ்வாறு, செவ்வக C 5 தாள பண்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

கலவையின் கணித விதிகள். சதுரம் மற்றும் செவ்வகம். செவ்வக Ts 2 பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக பயன்பாட்டு வரைகலை துறையில். வணிக ஆவணங்களுக்கான காகித வடிவமாக இது பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் அது உள்ளது அற்புதமான சொத்து, - பாதியாகப் பிரிக்கும்போது, ​​அது அதன் விகிதாச்சாரத்தை மாற்றாது. பிரிக்கும்போது, ​​ஒத்த பல செவ்வகங்கள் உருவாகின்றன, அவை வடிவத்தின் ஒற்றுமையால் இணக்கமாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படுகின்றன. ஒரு செவ்வக Ts 2 இல் உள்ள பக்கங்களின் விகிதாச்சாரங்கள், Portatman தரநிலையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கலவையின் கணித விதிகள். சதுரம் மற்றும் செவ்வகம். prka Ts 2 இன் அடிப்படையில், புத்தகங்கள், தாள்கள், வணிக ஆவணங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள், சுவரொட்டிகள், கோப்புறைகள் மற்றும் பயன்பாட்டு கிராபிக்ஸ் தொடர்பான பிற பொருட்களின் வடிவங்களின் தரப்படுத்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது. டாக்டர் போர்ஸ்ட்மேன் தரநிலை என்று அழைக்கப்படும் இந்த தரநிலை 17 ஐரோப்பிய நாடுகளில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. தரநிலையானது 841 x 1189 மிமீ மற்றும் 1 மீ 2 பரப்பளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதன் பங்குகளை உருவாக்கும் மீதமுள்ள வடிவங்கள் அதிலிருந்து பெறப்பட்டன: 1 m² - 841 x 1189 mm 1/2 m² - 594 x 841 mm 1/4 m² - 420 x 594 mm 1/8 m² - 297 x 420 mm (இரட்டை தாள்) 1/16 m² - 210 x 297 mm (வணிக கடிதத்திற்கான தாள், படிவங்கள்) 1/32 m² - 148 x 210 mm (பாதி வணிக கடிதத்திற்கான தாள், படிவங்கள்) 1/64 m² - 105 x 148 மிமீ (அஞ்சலட்டை) 1/128 m² - 74 x 105 மிமீ (வணிக அட்டை) தரநிலையானது 1000 x 1414 மற்றும் 917 x 1297 மற்றும் அவற்றின் பின்னங்களின் கூடுதல் வடிவங்களையும் வழங்குகிறது. பின்வரும் அளவுகள் உறைகளுக்குக் கிடைக்கின்றன: 162 x 229 மற்றும் 114 x162 (தரநிலை முழுமையாகக் காட்டப்படவில்லை).

கலவையின் கணித விதிகள். விகிதாச்சாரங்கள். தங்க விகிதத்தின் கொள்கை. பண்டைய காலங்களில் கூட, இயற்கையில் உள்ள அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, எல்லாமே தொடர்ச்சியான இயக்கம், மாற்றம், மற்றும் எண்களில் வெளிப்படுத்தப்படும் போது, ​​அற்புதமான வடிவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை மனிதன் கண்டுபிடித்தான். IN பண்டைய கிரீஸ்கிளாசிக்கல் காலத்தில், நல்லிணக்கம் பற்றிய பல போதனைகள் எழுந்தன. இவற்றில், பித்தகோரியன் போதனை உலக கலாச்சாரத்தில் ஆழமான அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. பித்தகோரஸைப் பின்பற்றுபவர்கள் உலகம், பிரபஞ்சம், விண்வெளி, இயற்கை மற்றும் மனிதன் அனைத்தையும் ஒரே மாதிரியாகக் கற்பனை செய்தனர், அங்கு எல்லாம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு இணக்கமான உறவுகள் உள்ளன. இங்கே நல்லிணக்கம் ஒழுங்கின் தொடக்கமாக செயல்படுகிறது - குழப்பத்தின் வரிசைப்படுத்தல். பித்தகோரியர்கள் உலகின் ஒற்றுமையின் கருத்தை கணித ரீதியாக உறுதிப்படுத்த முயன்றனர், அவர்கள் பிரபஞ்சத்தின் அடிப்படை சமச்சீர் என்று வாதிட்டனர். வடிவியல் வடிவங்கள். அவர்கள் விகிதாச்சாரத்தை ஆய்வு செய்தனர் மனித உடல்மற்றும் அழகுக்கான கணித நியதிக்கு ஒப்புதல் அளித்தார், அதன்படி சிற்பி பாலிக்லீடோஸ் "கேனான்" சிலையை உருவாக்கினார். அனைத்து கிளாசிக்கல் கலைகிரீஸ் விகிதாச்சாரத்தின் பித்தகோரியன் கோட்பாட்டின் முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது. அதன் செல்வாக்கு மத்திய கால விஞ்ஞானிகள், மறுமலர்ச்சியின் அறிவியல் மற்றும் கலை, புதிய யுகம், இன்றுவரை அனுபவித்தது.

எனவே, விகிதாசாரம், முழு பகுதிகளின் விகிதாசாரம் என்பது முழுமையின் நல்லிணக்கத்திற்கான மிக முக்கியமான நிபந்தனை மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் மூலம் கணித ரீதியாக வெளிப்படுத்தப்படலாம். விகிதம் என்பது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட விகிதங்களின் சமத்துவம். விகிதாச்சாரத்தில் பல வகைகள் உள்ளன: கணிதம், இணக்கம், வடிவியல், முதலியன. கணித விகிதாச்சாரத்தில், இரண்டு உறவுகளின் சமத்துவம் a: b = c: d சூத்திரத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அதன் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் மற்ற மூன்றின் மூலம் தீர்மானிக்க முடியும். ஹார்மோனிக் விகிதத்தில் 3 கூறுகள் உள்ளன. அவை ஒரு குறிப்பிட்ட மும்மடங்கு தனிமங்களின் ஜோடிவரிசை வேறுபாடுகள், அல்லது இந்த உறுப்புகள் எடுத்துக்காட்டாக: a: c = (a - b) : (b - c) வடிவியல் விகிதத்தில் 3 கூறுகள் மட்டுமே உள்ளன, ஆனால் அவற்றில் ஒன்று பொதுவான: a: b = b : உடன்

எனவே, விகிதாசாரம், முழு பகுதிகளின் விகிதாசாரம் என்பது முழுமையின் நல்லிணக்கத்திற்கான மிக முக்கியமான நிபந்தனை மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் மூலம் கணித ரீதியாக வெளிப்படுத்தப்படலாம். ஒரு வகை வடிவியல் விகிதமானது "தங்கப் பிரிவு" என்று அழைக்கப்படுபவரின் விகிதமாகும், இதில் "a" மற்றும் "b" என்ற இரண்டு சொற்கள் மட்டுமே உள்ளன - கலைஞர்களின் விருப்பமான விகிதம், இது மறுமலர்ச்சியில் "தெய்வீக விகிதம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. தங்கப் பிரிவின் விகிதத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதில் உள்ள கடைசி சொல் முந்தைய இரண்டு சொற்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைக் குறிக்கிறது, அதாவது: a: b = b: (a - c) தங்கப் பிரிவின் விகிதம் 0.618 என்ற எண்ணால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது தங்கப் பகுதி விகிதம்: 1 : 0.618 = 0.618: 0.382

எனவே, விகிதாசாரம், முழு பகுதிகளின் விகிதாசாரம் என்பது முழுமையின் நல்லிணக்கத்திற்கான மிக முக்கியமான நிபந்தனை மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் மூலம் கணித ரீதியாக வெளிப்படுத்தப்படலாம். ஒரு நேர்கோடு பிரிவு ஒன்றின் அடிப்படையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டு, பின்னர் தங்க விகிதத்தின்படி இரண்டு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டால், பெரிய பகுதி 0.618 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் சிறியது படம் 0.382 ஆக இருக்கும். தங்க விகிதத்தின் படி பிரிவின் பகுதிகளை பிரிக்கிறது.

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். தங்கப் பிரிவின் விகிதத்தின் அடிப்படையில், ஒரு தொடர் எண்கள் உருவாக்கப்பட்டன, ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த எண்ணாக மாறியது குறிப்பிடத்தக்கது தொகைக்கு சமம்இரண்டு முந்தையவை: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 1 3, 21, முதலியன. இந்தத் தொடர் இத்தாலிய கணிதவியலாளர் ஃபிபோனச்சியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, எனவே இது ஃபைபோனச்சி தொடர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அண்டை சொற்களுக்கு இடையிலான விகிதங்கள், தொடரின் எண்கள் அதிகரிக்கும் போது, ​​பெருகிய முறையில் 0.6 18 ஐ நெருங்குகிறது, அதாவது தங்க விகிதத்தின் விகிதம். விஞ்ஞானிகள் தங்கப் பகுதியின் விகிதாச்சாரத்தை கரிமப் பொருட்களின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றனர். வாழும் இயற்கையின் பொருள்களில் தங்க விகிதம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - ஓடுகள், மரம், சூரியகாந்தி விதைகளின் அமைப்பில், மனித உடலின் கட்டமைப்பில், மேலும் இது கிரகங்களின் அமைப்பில் பிரபஞ்சத்தின் கட்டமைப்பிலும் காணப்பட்டது. .

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். தங்க விகிதத்துடன் தொடர்புடைய வடிவியல் வடிவங்களின் கூறுகளும் உள்ளன - ஒரு பென்டகன், ஒரு நட்சத்திரம்.

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். தங்க விகித செவ்வகத்தில், பக்கங்கள் தங்க விகிதத்தின் விகிதத்தில் இருக்கும். இந்த செவ்வகத்தில் ஒரு சதுரம் மற்றும் தங்க விகிதத்தின் ஒரு சிறிய செவ்வகம் உள்ளது (அதன் பெரிய பக்கமானது அசல் செவ்வகத்தின் சிறிய பக்கமாகும்). எனவே, நீங்கள் ஒரு சதுரத்தின் அடிப்பகுதியில் ஒரு தங்க விகித செவ்வகத்தை உருவாக்கலாம்: சதுரத்தின் பக்கம் பாதியாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு மூலைவிட்டம் அந்த புள்ளியிலிருந்து மேலே வரையப்படுகிறது, அதன் உதவியுடன் ஒரு தங்க விகித செவ்வகம் கட்டப்பட்டுள்ளது. சதுரத்தின் பக்கம்

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். ஒரு வளைவின் சதுரங்களின் செங்குத்துகளை நாம் இணைத்தால், நாம் ஒரு மடக்கை வளைவைப் பெறுவோம், முடிவில்லாமல் வளரும் சுழல், இது "வளர்ச்சி வளைவு", "வாழ்க்கையின் சுழல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அதில் யோசனை உள்ளது. எல்லையற்ற வளர்ச்சி.

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். தங்க விகித செவ்வகத்தைப் பிரிக்கும்போது தங்க விகித செவ்வகம் மற்றும் சதுரத்தின் முடிவில்லாத மறுபரிசீலனையானது அதன் பாகங்களில் முழுவதையும் மீண்டும் மீண்டும் வெளிப்படுத்துகிறது, இது முழுமையின் இணக்கத்திற்கான நிபந்தனைகளில் ஒன்றாகும். தங்க விகித செவ்வகத்தின் இந்த சொத்து கலைஞர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் அவர்கள் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர் தங்க விகிதம்ஒத்திசைவின் ஒரு வழியாக, விகிதாச்சாரத்தின் ஒரு வழியாக. அக்ரோபோலிஸை (கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டு) கட்டும் போது ஃபிடியாஸ் தங்க விகிதத்தைப் பயன்படுத்தினார். மறுமலர்ச்சியின் போது, ​​தங்க விகிதம் கட்டிடக்கலை, சிற்பம், ஓவியம் மட்டுமல்ல, கவிதை மற்றும் இசையிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. டியூரர், லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் அவரது மாணவர் லூகா பாசியோலி ஆகியோர் கடிதங்களின் இணக்கமான விகிதத்தைத் தேடி தங்க விகிதத்தைப் பயன்படுத்தினர்.

கலவையின் கணித விதிகள். இடைக்கால கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களின் விகிதாச்சாரத்தில் தங்க விகித செவ்வகத்தைக் காண்கிறோம். நவீன புத்தகம், தங்க விகிதத்தின் இணக்கமான விகிதாச்சாரங்கள் புத்தகப் பக்கத்தின் இடத்தை அழகாக ஒழுங்கமைக்கவும் பரவவும் உங்களை அனுமதிக்கின்றன. இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதியின் சிறந்த விகிதங்களின் வரைபடம். பக்கத்தின் விகிதங்கள் 2: 3, மற்றும் கடிதத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட விமானம் தங்கப் பிரிவின் விகிதத்தில் உள்ளது.

கலவையின் கணித விதிகள். தங்க விகித செவ்வகம். கொடுக்கப்பட்ட வடிவமைப்பிற்கான செட் ஸ்ட்ரிப் அளவை தீர்மானிக்கும் வழிகளில் ஒன்று.

தொகுதி Le Corbusier முன்மொழியப்பட்டது மட்டு அமைப்பு, மனித உருவத்தின் பரிமாணங்களுடனும், தங்கப் பிரிவின் ("மாடுலர்") விகிதங்களுடனும் அதை இணைக்கிறது. அளவு அடிப்படையில் 183 செமீ (உயரம் நிற்கும் மனிதன்) மற்றும் 226 செ.மீ (ஒரு நபரின் உயரம் அவரது கையை உயர்த்தியது), Le Corbusier கணிதத் தொடரை உருவாக்கினார். "சிவப்பு அளவுகோல்" - 183 செ.மீ., 113 செ.மீ., 70 செ.மீ. மற்றும் 226 செ.மீ., 140 செ.மீ., 86 செ.மீ. "நீல அளவின்" எண்கள் "சிவப்பு அளவுகோலின்" முந்தைய எண்களை இரட்டிப்பாக்குவதன் மூலம் உருவாகின்றன என்பதைக் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. ஆனால் இந்த வரிசைகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம்... கிட்டத்தட்ட அனைத்து சுட்டிக்காட்டப்பட்ட பரிமாணங்களும் ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு வகையில் விண்வெளியில் மனித உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலைக்கு தொடர்புடையவை.

அளவுகோல் பொருள்கள், முழு மற்றும் அதன் தனிப்பட்ட பாகங்கள், அத்துடன் ஒரு பொருள் மற்றும் ஒரு நபர் ஆகியவற்றின் விகிதாசாரத்தை வகைப்படுத்த, அளவு மற்றும் அளவு பற்றிய கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பொருள்களின் உண்மையான அளவைப் பற்றிய கருத்து ஒன்றுக்கொன்று ஒப்பிடுகையில் மட்டுமே எழுகிறது. அளவுகோல் என்ற கருத்து கட்டிடக்கலையிலிருந்து வடிவமைப்பிற்குள் சென்றுள்ளது மற்றும் இது பொருளின் முக்கிய பண்பு ஆகும். இது கேள்விக்குரிய பொருளின் அளவு மற்றும் இந்த அளவைப் பற்றிய எங்கள் யோசனைகளின் ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதிலிருந்து விலகல் உள் எதிர்ப்பையும், அதனுடன் அழகியல் அதிருப்தியையும் ஏற்படுத்துகிறது. இயற்கையில் "அளவிலான" குறிப்பிட்ட அறிகுறிகள் என்ன? பெரிய, முதிர்ந்த உயிரினங்களுக்கு, இவை உடல் பாகங்களின் மாறுபட்ட விகிதங்கள் (உதாரணமாக, உடலுக்கு தலையின் அளவு விகிதம்). ஒரு குழந்தை மற்றும் வயது வந்தவர், ஒரு நாய்க்குட்டி மற்றும் ஒரு நாய் ஆகியவற்றில் அவர்களின் விகிதத்தை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் போதும். தாவரங்களில், உறவுகளின் "சங்கிலி" சிக்கலான தன்மையில் வேறுபடலாம்: இல் இளம் மரம்இது எளிமையானது (தண்டு - கிளை - இலை), பெரிய ஒன்றுக்கு அது தண்டு - கிளை - கிளை - சிறிய கிளை - இலை.

அளவுகோல், தேவையான, உகந்த அளவின் உறுதியை நாம் எவ்வாறு அடைவது மற்றும் எந்த வகையில்? முதலாவதாக, எங்கள் யோசனைகளுக்கு ஒத்த அளவைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், ஒரு நபருடன் அல்லது பொருள் சூழல் (பொருள்கள், கட்டிடக்கலை) மற்றும் இடத்துடன் பொருளின் உறவை மீறுவதில்லை. அளவிலான நடவடிக்கைகள் என்று அழைக்கப்படுவது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இவை "கடினமான" செயல்பாட்டு நோக்கம் மற்றும் நமக்குத் தெரிந்த மதிப்பைக் கொண்ட பகுதிகள். கட்டிடக்கலையில் இது உயரம் படிக்கட்டு தண்டவாளங்கள், படிகள், இருக்கைகள். ஒரு சக்கர வாகனத்தில், கேபினின் உயரம் எப்போதும் வளர்ச்சிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நபர். மற்ற தீவிரமானது மிகை எளிமைப்படுத்தல் ஆகும், இது முரட்டுத்தனமாக கருதப்படுகிறது. அளவைக் குறைப்பதன் மூலம் அல்லது மிகைப்படுத்துவதன் மூலம், வடிவமைப்பாளர் ஒரு பொருள் அல்லது சூழலின் கலைத் தோற்றத்தை மாற்றுகிறார். ஒரு நபருடனான சுற்றுச்சூழல் வடிவங்களின் விகிதாச்சாரமாக அளவைப் புரிந்துகொள்வதோடு, கலவையின் வழிமுறையாக, கருத்தியல் மற்றும் உருவக சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான வழிமுறையாக அளவின் விளக்கம் உள்ளது. "பெரிய அளவு" மற்றும் "சிறிய அளவு" போன்ற கருத்துக்கள் உள்ளன. ஒரு பெரிய அளவிலான அமைப்பு வடிவங்கள் மற்றும் பெரிய பிரிவுகளின் பெரிய லாகோனிசத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது நினைவுச்சின்னத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது.

ஆசிரியரே தனது படைப்பின் முழுமையை தீர்மானிக்கும் சட்டத்தை அமைக்கிறார். அவருக்குத் தேவையான ஒலி, மெல்லிசை, வலிமை ஆகியவற்றை உருவாக்கும் அந்த மாறுபாடுகளை அவர் தேர்வு செய்கிறார் - மேலும் இந்த பன்முகத்தன்மையை ஒன்றாக வைத்திருப்பதற்கான வழிகளைக் காண்கிறார்.

1) படி தாவர பொருட்களின் வகைகள் செயல்பாட்டு நோக்கம்.

2) இணக்கமான கலவையின் அறிகுறிகள் (விதிமுறைகள்). கலவையின் கூறுகள்.

3) கலவை கருவிகள்

4) ஒரு மலர் அமைப்பை உருவாக்குவதற்கான கோட்பாடுகள்.

தாவர பொருள் அதன் செயல்பாட்டு நோக்கத்தின் படி மூன்று வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1) நேரியல் (உருவாக்கம்) - கலவையின் அடிப்படை (கட்டமைப்பு) ஆகும், இது கலவையின் உயரம் மற்றும் அகலத்தை அமைக்கிறது. இவை மூலிகைகள், பூக்கும் தாவரங்கள், கிளைகள் அல்லது வளைந்த கொடியின் உயரமான தண்டுகளாக இருக்கலாம்.

2) கவனம் - முக்கிய (ஆதிக்கம்) ஆகும். அவர்கள் பெரிய அல்லது பிரகாசமான மலர்கள், மலர்கள் இருக்க முடியும் சுவாரஸ்யமான வடிவம்முதலியன காட்சி கவனத்தை ஈர்க்க எந்த கலவையிலும் குவியப் பொருள் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

3) நிரப்பு பொருள் சிறிய பூக்கள் கொண்ட தாவரங்கள் அல்லது இலைகள் ஆகும், அவை ஃபாஸ்டென்சர்கள், பாத்திரங்கள் மாறுவேடமிடவும், கலவையின் வெற்றிடங்களை நிரப்பவும், கூடுதல் வண்ண நிழல்களை வழங்கவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

4) பூக்களுக்கு கூடுதலாக, நீங்கள் மரங்கள் மற்றும் புதர்கள், கொடிகள், தானியங்கள், காய்கறிகள் மற்றும் பழங்களின் பல்வேறு கிளைகள் மற்றும் பழங்களைப் பயன்படுத்தலாம். பச்சை நிறை முரண்பாடுகளை சமநிலைப்படுத்துகிறது மற்றும் பின்னணியை சமன் செய்கிறது.

கலவையின் அறிகுறிகள்.

1) நேர்மை.

2) ஒரு மேலாதிக்கத்தின் இருப்பு.

3) இருப்பு.

கலவையின் கூறுகள்.

1) கோடுகள். நேரியல் கலவைகளுக்கு குறிப்பாக பொருத்தமானது

2) நிறை என்பது ஒரு இடத்தில் நிறத்தின் செறிவு, பெரும்பாலும் தனித்தனியாக பயன்படுத்த கடினமாக இருக்கும் சிறிய வண்ணங்களால் ஆனது. இது இலைகள் அல்லது ஊசிகளிலிருந்தும் உருவாகலாம். வெகுஜன தனிப்பட்ட நிறங்களின் நிறத்தை தடிமனாகிறது, ஒரு உச்சரிப்பை உருவாக்குகிறது, எடை மற்றும் வலிமையின் காட்சி உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது.

3) நிறம் என்பது சில உணர்ச்சிகளைத் தூண்டும் ஒரு வெளிப்படையான கலவையை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும். பூக்கள், குவளை மற்றும் பின்னணி ஆகியவற்றின் வண்ண கலவையில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

4) பாத்திரங்களின் நிறம் மற்றும் வடிவம் - கலவைக்கு நீங்கள் எளிமையான, அடக்கமான குவளைகளைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும், மிகவும் பிரகாசமாக இல்லை, வர்ணம் பூசப்படவில்லை. கப்பல்களின் உலகளாவிய நிறங்கள்: வெள்ளை, கருப்பு, சாம்பல், பச்சை.

5) விண்வெளி (வெறுமை) - முக்கியமானதாக இருக்கலாம் அலங்கார உறுப்புபல மலர் அமைப்புகளில். வெற்று மற்றும் நிரப்பப்பட்ட இடைவெளிகளை மாற்றுவது ஒரு தாள பாரிய பாணியை அமைக்கிறது, இது வெற்றிடத்தை முழுமையாக நிரப்புகிறது, நேரியல் - சுதந்திரம் மற்றும் லேசான தன்மை.

6) பின்னணி - தாவரங்கள் மற்றும் குவளைகளுடன் ஒரு இணக்கமான முழுமையை உருவாக்க வேண்டும். பின்னணி ஏற்பாட்டை மாற்றலாம், அதன் தாக்கத்தை அதிகரிக்கலாம் அல்லது "அதைக் கொல்லலாம்". பல வண்ண பூங்கொத்துகள் ஒரு வண்ணமயமான வண்ண பின்னணியில் இழக்கப்படுகின்றன, மேலும் ஒரே வண்ணமுடைய பூங்கொத்துகள் அதே நிழல்களின் வெளிறிய பின்னணியுடன் ஒன்றிணைகின்றன.

7) அமைப்பு - (கட்டமைப்பு, மேற்பரப்பின் தன்மை) கடினமான, மென்மையான, பளபளப்பான, மேட், கடினமான மற்றும் மென்மையானது.

8) நிறங்களின் எண்ணிக்கை - ஒரு இணக்கமான ஏற்பாடு மற்றும் இணக்கமான கருத்துக்கு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும். பூக்கள், கிளைகள் மற்றும் பசுமை ஆகியவை கூட்டமாகவோ அல்லது ஒன்றையொன்று மூடவோ கூடாது. மேலும் வெவ்வேறு நிறங்கள்ஒன்றாக வைக்கப்பட்டால், அதை உணர மிகவும் கடினமாக உள்ளது மற்றும் தடுப்புக்காவலின் வெவ்வேறு உயிரியல் நிலைமைகள் காரணமாக அது பாதுகாக்கப்படுகிறது.

1) மேலாதிக்கமானது ஏற்பாட்டின் முக்கிய பகுதியாகும், முதலில், அது மற்ற கூறுகளை மூழ்கடிக்கக்கூடாது. ஒரு கண்கவர் உச்சரிப்பு ஒரு அழகான மலர் அல்லது அவற்றின் குழுவாக இருக்கலாம், ஒரு அசல் பெரிய இலை, ஒரு அழகான கோடு அல்லது வெறுமை. கலவையின் மற்ற அனைத்து கூறுகளும் அதற்கு அடிபணிந்தவை, பார்வையாளர்கள் மீது அதன் தாக்கத்தை மேம்படுத்துகின்றன.

2) தொகுதி - எந்த அமைப்பிலும் உயரம், அகலம் மற்றும் ஆழம் தெளிவாகத் தெரியும். அதன் முக்கிய கூறுகளுக்கு இடையில் ஒரே தூரம் இருந்தால் அல்லது கூடுதல் தாவரங்கள் சம இடைவெளியில் வைக்கப்பட்டால் ஏற்பாடு வெளிப்படையாக இருக்காது. மலர்கள் மற்றும் கிளைகள் தொகுதி, பன்முகத்தன்மையின் தோற்றத்தை உருவாக்க வேண்டும், அதாவது. அவை ஒரே விமானத்தில் இருக்கக்கூடாது. கூறுகள் அமைந்திருக்க வேண்டும் வெவ்வேறு உயரங்கள், இது பூங்கொத்தை மிகப்பெரியதாக ஆக்குகிறது, ஆனால் ரிதம் மற்றும் சமநிலையை தொந்தரவு செய்யாமல்.

3) ரிதம் (மீண்டும்) - நல்ல தாளத்துடன், கலவையில் வடிவம் மற்றும் நிறம் இரண்டும் மாறி மாறி இருக்கும். பூவின் அளவை மாற்றுவதன் மூலம் தாளத்தை உருவாக்கலாம் (மையம் அல்லது கீழே பெரியது முதல் நடுத்தரமானது மற்றும் மேல் மற்றும் சுற்றளவில் சிறியது), பிரகாசத்திலிருந்து மந்தமானது, இலகுவானது முதல் இருண்டது, கரடுமுரடானது முதல் மென்மையானது போன்றவை.

4) மாறுபாடு என்பது ஏற்பாடுகளில் அடிக்கடி வரும் நுட்பமாகும், இது சூழ்ச்சி, உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை உருவாக்குகிறது. (பெரிய இலை மற்றும் மெல்லிய வளைந்த கிளை, பளபளப்பான மேற்பரப்புமற்றும் இளம்பருவ இலைகள், லாகோனிசம் மற்றும் சிக்கலான கோடுகள்). மாறுபாடு ஏற்பாட்டின் இயக்கவியலை வழங்குகிறது.

5) விகிதாசாரம் என்பது பாத்திரத்திற்கும் ஏற்பாட்டின் கூறுகளுக்கும் இடையிலான விகிதத்தை பராமரிப்பதாகும். கிளாசிக் விகிதம் 3x5x8 (தங்க விகித விதி). குறைந்த குவளைக்கு, அதன் அகலத்தை மூன்று பகுதிகளாக எடுத்துக் கொள்வோம்; உயரம் ஐந்து பகுதிகளுக்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். தாவரங்கள் மற்றும் குவளைகளின் விகிதாச்சாரத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​தாவரப் பொருட்களின் கட்டமைப்பு அம்சங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகின்றன. சில தாவரங்கள் குறைந்த, குந்து குவளைகளிலும், மற்றவை உயரமானவற்றிலும் சிறப்பாக இருக்கும்.

6) சமநிலை என்பது கலவையின் காட்சி மற்றும் உடல் சமநிலை. பார்வைக்கு சமநிலையான கலவையானது கப்பலின் அடிப்பகுதியில் (கழுத்து) கனமாகவும் அதிலிருந்து மேலும் இலகுவாகவும் உணரப்படுகிறது. நிறங்கள், அளவுகள் மற்றும் வெவ்வேறு தாவர அடர்த்திகளை வடிவில் உருவாக்குவதன் மூலம் இது அடையப்படுகிறது. அடர் டோன்கள் (அடர் சிவப்பு, நீலம், ஊதா, பழுப்பு, கருப்பு) கனமானதாக உணரப்படுகின்றன. ஒளி - ஒளி வண்ணங்கள் (இளஞ்சிவப்பு, வெள்ளை, நீலம், மஞ்சள், ஆரஞ்சு). வரையறுக்கப்படாத வண்ணங்களில் பச்சை மற்றும் சாம்பல் ஆகியவை அடங்கும்.

7) அளவுகோல் என்பது பூச்செடியின் அளவு மற்றும் அறையின் அளவு ஆகியவற்றின் விகிதமாகும்.

1) ஒவ்வொரு பூவும் தெளிவாகத் தெரியும் மற்றும் பசுமையில் புதைக்கப்படக்கூடாது. இதைச் செய்ய, தேவைக்கேற்ப, இலைகள் வாழும் அல்லது செயற்கையானவற்றிலிருந்து அகற்றப்பட்டு, மிக அழகான மற்றும் தேவையானவற்றை விட்டுவிடுகின்றன.

2) எந்தவொரு கலவையும் ஒரு மையப் புள்ளியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அது மிகவும் வெளிப்படையானதாக இருக்கக்கூடாது, இல்லையெனில் முழு ஏற்பாடும் அதன் பொருளை இழக்கிறது.

3) ஏற்பாடு ஒரு பக்கமாக (முன்) அல்லது வட்டமாக இருக்கலாம். ஒற்றைப் பக்க ஏற்பாடுகள் வெவ்வேறு நீளமுள்ள தண்டுகளைக் கொண்ட பூக்களால் ஆனவை முன் பக்க. ஒரு நீண்ட தண்டு கொண்ட தாவரங்கள் பின்னணியில் வைக்கப்படுகின்றன, முன்புறத்தில் ஒரு குறுகிய. மலர்கள் பார்வையாளரை நோக்கி செலுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் பசுமையானது எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் கலவையை நிரப்ப முடியும். ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவை மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன பெரிய இலைகள்அல்லது பிரகாசமான நிறங்கள். முன் கலவைகள் சிறியதாகவோ அல்லது பெரியதாகவோ இருக்கலாம். பூக்கள் எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் தெரியும்படி வட்ட ஏற்பாடுகள் செய்யப்படுகின்றன, அவை கலவையின் வெளிப்புறத்தை நோக்கிப் பார்க்கின்றன மற்றும் உள்நோக்கித் திரும்பாது. உயரமான தாவரங்கள் மையத்தில் வைக்கப்படுகின்றன, குறுகிய மற்றும் வளைந்த தாவரங்கள் அனைத்து பக்கங்களிலும் ஒரு வட்டத்தில் வைக்கப்படுகின்றன. ஏற்பாடு பசுமை ஏற்பாட்டிற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

4) எந்த ஏற்பாட்டிலும், செங்குத்து தண்டுகள் குறுக்கிடக்கூடாது, இது ஒரு சிறப்பு வடிவமைப்பு இருக்கும்போது மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகிறது.

5) ஒரு கலவையில் பூக்களின் நிறத்தை வலியுறுத்த, நீங்கள் பல பூக்களை எடுக்க வேண்டும், ஆனால் பூவின் அசல் அமைப்பைக் காட்ட, ஒன்று அல்லது இரண்டு (கருவிழி, லில்லி) போதும்.

உங்கள் வடிவமைப்பு உலகின் மிக அழகான கிராஃபிக் கூறுகளைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் அது சரியான கலவை இல்லை என்றால், அது வீண்.

எனவே, வலை வடிவமைப்பில் கலவை மிகவும் முக்கியமானது என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது. கலவை என்ன? பேசும் எளிய வார்த்தைகளில், இப்படித்தான் தனிப்பட்ட கூறுகள்வலை வடிவமைப்பு திட்டத்தின் ஒட்டுமொத்த படத்தை உருவாக்குகிறது.

சரியான கலவை என்றால், நீங்கள் உங்கள் திட்டத்தை ஒழுங்கமைத்து, விநியோகித்து, ஒருங்கிணைத்து, தொகுத்துள்ளீர்கள், அது அழகாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், செயல்பாட்டு மற்றும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கும். எனவே, உங்கள் வலை வடிவமைப்பில் இணக்கமான கலவையை உருவாக்குவதற்கான சில நுட்பங்களைப் பார்ப்போம்.

எந்தவொரு நல்ல கலவையின் முக்கிய அம்சம் பயனரின் பார்வையை சரியாக இயக்குவது (கவனம்) ஆகும் முக்கியமான கூறுகள்வடிவமைப்பு.

ஒரு மையப் புள்ளியைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​உங்கள் வடிவமைப்பின் முக்கிய குறிக்கோள், தளத்துடன் பயனரை "தொடர்புகொள்வது" என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். கவனத்தின் சரியான தேர்வு அத்தகைய தகவல்தொடர்புகளின் செயல்திறனை தீர்மானிக்கிறது.

ஒரு வடிவமைப்பில் மையப்புள்ளியை தீர்மானிக்க சில முறைகள் உள்ளன, அதாவது அளவு, மாறுபாடு போன்றவை. இந்த முறைகளை பின்னர் விவாதிப்போம். இப்போது ஒரு உதாரணத்தை பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

இது சில்லறை விற்பனையாளருக்கான மேத்யூ மெட்ஸின் வேலை நாகரீகமான ஆடைகள் Nordstrom, எனவே கவனம் மாடல் மற்றும் அவரது ஆடைகள் மீது உள்ளது. எனவே அவள் மையத்தில் வைக்கப்பட்டு, ஆரஞ்சு வட்டமானது அவளது முகத்திற்கும் பின்னர் அவளுடைய அலங்காரத்திற்கும் சிறப்பம்சமாக மற்றும் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வைக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, படத்தில் வெள்ளை முன்னணி கோடுகள் உள்ளன, அவை பயனரின் பார்வையை கீழே உள்ள உரைத் தகவலுக்கு வழிநடத்தும்.

மேலும் பின்வரும் வடிவமைப்பு எடுத்துக்காட்டில். மையத்தில் இருப்பவர் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. கதாபாத்திரத்தை மையத்தில் வைப்பதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், கையால் வரையப்பட்ட படங்களைக் கொண்ட கிராபிக்ஸ் மூலம் அவரை "ஃப்ரேமிங்" செய்வதன் மூலமும் இது அடையப்படுகிறது.

வழிகாட்டி கோடுகளுடன் உங்கள் கண்களை வழிநடத்துங்கள்

ஒரு நபர் எங்காவது பார்க்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்பினால், உங்கள் கை அல்லது விரலால் சுட்டிக்காட்டுகிறீர்கள். வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, முன்னணி கோடுகள் மற்றும் வடிவங்கள் இதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் இது எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதைப் பாருங்கள்.

முன்னணி வரிகள் உங்களை வெவ்வேறு நிலை தகவல்களுக்கு இட்டுச் செல்லும். வழிகாட்டி கோடுகளின் தோற்றத்தையும் வடிவத்தையும் நிலைநிறுத்துவதன் மூலம் மாற்றுவதன் மூலம், பயனரின் பார்வைக்கான இலக்குகளின் படிநிலையை நீங்கள் உருவாக்கலாம். அத்தகைய நுட்பத்தின் எடுத்துக்காட்டு கீழே உள்ளது.

நிச்சயமாக, நீங்கள் உருவாக்கும் ஒவ்வொரு வடிவமைப்பிலும் அத்தகைய வெளிப்படையான முன்னணி வரிகள் இல்லை. வெவ்வேறு கூறுகளை இணைப்பதன் மூலம் அல்லது இணைப்பதன் மூலம் அவற்றின் பயன்பாடு அடையப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு பின்வரும் சுவரொட்டியாகும், இது நபரின் இடது கையின் ரேகையைப் பயன்படுத்தி லோகோவிலிருந்து நபருக்குக் கண்ணை இட்டுச் சென்று பின்னர் சுவரொட்டியின் அடிப்பகுதிக்குக் கொண்டு செல்லும்.

கலவையில் அளவு மற்றும் படிநிலை

அளவுகோல் மற்றும் படிநிலை ஆகியவை உங்கள் முழு வடிவமைப்பையும் உருவாக்க அல்லது உடைக்கக்கூடிய அடிப்படை கூறுகள். எனவே, ஒரு நல்ல கலவையைப் பெறுவதற்கு அவற்றைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியம்.

படிநிலை என்பது ஒரு வடிவமைப்பில் உள்ள கூறுகளின் ஏற்பாட்டாகும், இது அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை பார்வைக்கு வகைப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, மிக முக்கியமான கூறுகள் சிறியவற்றை விட பெரியதாகவும் சில சமயங்களில் பிரகாசமாகவும் இருக்கும். வரிசைமுறை மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது குறிப்பாக போது பற்றி பேசுகிறோம்அச்சுக்கலை பற்றி.

முக்கிய கூறுகளுக்கு கவனத்தை செலுத்துவதன் மூலம் படிநிலையைக் காட்ட அளவுகோல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதன் மூலம் தகவல்களைத் தெரிவிப்பதில் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கிறது. உங்கள் வடிவமைப்பிற்கு விகிதாச்சாரத்தையும் அளவின் உணர்வையும் தெரிவிக்கவும் அளவுகோல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நீங்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு விரிவான, சிக்கலான மற்றும் சிறிய அல்லது பெரிய மற்றும் பொதுவான கூறுகளை உருவாக்கலாம்.

எடுத்துக்காட்டாக, கீழே உள்ள சுவரொட்டியானது, இரண்டு நபர்களுக்கு எதிரே உள்ள காட்சியின் பிரமாண்டத்தை வெளிப்படுத்த, அவர்களின் அளக்கப்படும் நிழற்படங்களைப் பயன்படுத்துகிறது.

உறுப்புகளின் அளவுகளில் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், நீங்கள் வெவ்வேறு விளைவுகளை உருவாக்கலாம்.

உறுப்புகளின் சமநிலை

சமநிலை பல வழிகளில் முக்கியமானது. உங்கள் திட்டங்களும் விதிவிலக்கல்ல.

ஆனால் நமது திட்டங்களில் இந்த சரியான சமநிலையை நாம் எவ்வாறு காணலாம்? இதைச் செய்ய, இரண்டைக் கவனியுங்கள் பொது வகைசமநிலை.

சமச்சீர் சமநிலை. திட்டத்தில் சமச்சீர் உருவாக்குகிறது. முக்கியமான கூறுகளை வலமிருந்து இடமாக, மேலிருந்து கீழாக ஒழுங்கமைப்பதன் மூலம், பயனருக்கு சரியான சமநிலை உணர்வை உருவாக்குகிறீர்கள்.

சமச்சீரற்ற சமநிலை விகிதாசார சிதறல் மற்றும் உறுப்புகளின் அளவிடுதல் மூலம் அடையப்படுகிறது.

மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில், மூன்று மைய வட்டங்கள் வடிவமைப்பில் மிகப்பெரியவை. ஆனால் அவை சரியான அச்சுக்கலை, முன்னணி கோடுகள் மற்றும் கீழ் இடது மூலையில் ஒரு சிறிய ஆனால் தெளிவாக வரையப்பட்ட வட்டத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் சமநிலைப்படுத்தப்படுகின்றன.

சமச்சீரற்ற சமநிலையை உருவாக்க ஒரு நல்ல வழி, ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் உண்மையான எடை இருப்பதாக கற்பனை செய்வது. சிறிய பொருள்கள் எடை குறைவாக இருக்கும், பெரிய பொருள்கள் இதற்கு நேர்மாறாக இருக்கும். ஒரு பொருளின் அமைப்பு தெளிவினால் எடை பாதிக்கப்படுவதையும் நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம் (தெளிவானவை அதிக எடை கொண்டவை). இவ்வாறு, உறுப்புகள் ஒன்றுக்கொன்று அதிகமாக இல்லை என்று ஏற்பாடு.

ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்யும் கூறுகளைப் பயன்படுத்தவும்.

இணைய வடிவமைப்பில் நிரப்பு வண்ணங்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? கூடுதல் கூறுகள் பற்றி என்ன?

ஒவ்வொரு உறுப்பும் மற்றொன்றை நிறைவு செய்யும் போது ஒரு நல்ல மற்றும் பயனுள்ள கலவை அடையப்படுகிறது, ஒட்டுமொத்த படத்தை உருவாக்குகிறது. கலவையில் பொதுவான தவறு ஒன்றுக்கொன்று பொருந்தாத படங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது. எனவே, ஒரு கலவையில் பல படங்களைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​​​அவை ஒன்றிணைக்கப்படுவதை உறுதிசெய்ய முயற்சிக்கவும். இதைச் செய்ய, நீங்கள் சில உதவிக்குறிப்புகளைப் பின்பற்ற வேண்டும்

• ஒரு போட்டோ ஷூட்டிலிருந்து புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தவும்;
• உங்கள் புகைப்படங்களை ஒரே தொனியில் வண்ணம் தீட்டவும்;
• அதே வழியில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தவும்.

மாறுபாட்டை அதிகரிக்கவும் (குறைக்கவும்).

கான்ட்ராஸ்ட் என்பது உங்கள் இணைய வடிவமைப்பில் உள்ள கூறுகளின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிப்பிடுவதற்கு நம்பமுடியாத பயனுள்ள கருவியாகும். மாறுபாட்டை அதிகரிப்பதன் மூலம் அல்லது மாறுபட்ட நிறத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், நீங்கள் ஒரு உறுப்பை முன்புறத்திற்குக் கொண்டு வரலாம் அல்லது அதை மறைக்கலாம்.

உங்கள் திட்டத்தில் வெள்ளை இடத்தை விட்டு விடுங்கள்

ஒரு வடிவமைப்பில் உள்ள வெள்ளை இடைவெளி, சரியாகப் பயன்படுத்தினால், வடிவமைப்பில் தெளிவு மற்றும் மேம்படுத்த உதவும் பொது வடிவம், மிகவும் சிக்கலான மற்றும் உயிரோட்டமான வடிவமைப்பு கூறுகளை சமநிலைப்படுத்துதல்.

உங்கள் திட்டத்தில் வெள்ளை இடத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான இரண்டு வழிகள் இங்கே:

1. கிராஃபிக் கூறுகளின் அளவைக் குறைக்கவும்;
2. எல்லா இடத்தையும் உள்ளடக்கத்தால் நிரப்ப வேண்டாம்.

உறுப்புகளை சீரமைத்தல்

ஒரு வடிவமைப்பில் உறுப்புகளின் கலவையை உருவாக்கும் போது, ​​அவற்றை ஒரே நேரத்தில் பக்கத்தில் எறியக்கூடாது, ஏனென்றால் கூறுகளை சீரமைப்பது ஒரு வடிவமைப்பை சாதாரணத்திலிருந்து சிறந்ததாக மாற்றுவதற்கான விரைவான மற்றும் எளிதான வழியாகும்.

உறுப்புகளை சீரமைப்பது உங்கள் வலை வடிவமைப்பில் பல கூறுகளை விநியோகிக்கும் தருக்க வரிசையை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

கிராஃபிக் வடிவமைப்பில் கலவையின் அடிப்படைகள் சிறந்த முடிவுகளை அடைய கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளக்கூடிய பல அம்சங்களை உள்ளடக்கியது.

கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் அடிப்படைகள் குறித்த தொடரின் அடுத்த கட்டுரையை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறேன். அதில் நான் பேச விரும்புகிறேன் கலவையின் அடிப்படை விதிகள்.பெரும்பாலும் இந்த சட்டங்கள் வடிவமைப்பு கொள்கைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் என் கருத்துப்படி, வடிவமைப்பு மிகவும் விரிவான அறிவியல், மேலும் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கொள்கைகளைக் கொண்டுள்ளது. வடிவமைப்பு கோட்பாடு மற்றும் முறையின் அடிப்படைகள் குறித்த புத்தகங்களில் அவற்றின் விளக்கத்தைக் காணலாம்.

எனவே, முதலில், கலவையின் கருத்தை நினைவில் வைக்க நான் முன்மொழிகிறேன்.

கலவை என்பது பல்வேறு கிராஃபிக் கூறுகளின் அமைப்பு, ஏற்பாடு மற்றும் இணைப்பு, அவற்றின் இடத்தின் கலை, கலை வடிவத்தின் மிக முக்கியமான கூறு, கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் இதயம். கலவை இல்லாத போது, ​​வடிவமைப்பு இல்லை.

உறுப்புகளின் ஏற்பாடு ஒரு தருக்க வரிசையில் நிகழ்கிறது, இது ஒட்டுமொத்த வேலையின் உணர்வை தீர்மானிக்கிறது.

அதி முக்கிய கலவை விதிகள்பின்வருவனவற்றை நான் நினைக்கிறேன்:

• சமநிலை
  ஒவ்வொரு கலவையும் நிலையானதாக இருக்க வேண்டும் என்று இந்த சட்டம் சொல்கிறது. அதாவது, உறுப்புகளின் இடம் சந்தேகங்களை எழுப்பக்கூடாது மற்றும் அவற்றை எங்காவது நகர்த்துவதற்கான விருப்பத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது.
  கீழே உள்ள படத்தைப் பாருங்கள்:

  இடதுபுறத்தில் உள்ள படத்தில், இரண்டு வட்டங்கள் சமநிலையில் உள்ளன, அவற்றைப் பிரித்தால், அவை தனித்தனியாக சமநிலையற்றதாக இருக்கும். வலதுபுறத்தில் உள்ள படத்தில், அதே ஜோடி வட்டங்கள், ஆனால் சதுரத்தின் அச்சுகளுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​சமநிலையற்றதாகத் தெரிகிறது.
  சமச்சீர் கலவையின் மிகத் தெளிவான உதாரணம் சமச்சீர் ஆகும், இருப்பினும் சமநிலை எப்போதும் சமச்சீராக இல்லை. நீங்கள் யூகித்தபடி, சமச்சீரற்ற நிலையில் சமநிலையை அடைவது மிகவும் கடினம்.
  உதாரணத்தைப் பாருங்கள்:

• ஒற்றுமை
  ஒரு கலவையின் ஒற்றுமை (அல்லது ஒருமைப்பாடு) சட்டம், கண்ணால் படம் பிடிக்கப்படும்போது, ​​​​அது ஒரு முழுதாக உணரப்பட்டால் மற்றும் தனித்தனி பகுதிகளாக பிரிக்கப்படாவிட்டால் கவனிக்கப்படும். உறுப்புகளுக்கு இடையில் "ஈர்ப்பு" உணர்வு இருக்க வேண்டும், அவை ஒருவருக்கொருவர் "பொருந்தும்". கலவையின் சொற்பொருள் மையமும் தெளிவாக வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும்.

  கிராஃபிக் வடிவமைப்பில் கலவையைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​ஒருமைப்பாட்டைச் சோதிப்பதற்கான ஒரு வழி படத்தின் ஒரு பகுதியை மறைப்பதாகும், மேலும் அது தெரிவிக்கும் செய்தி மாற வேண்டும். அது மாறினால், கலவை முடிந்தது.

• அடிபணிதல்
  இந்தச் சட்டம் ஒரு மேலாதிக்கத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறது, இது சொற்பொருள் மையம். முக்கிய உறுப்பு உடனடியாக கண்ணைப் பிடிக்கிறது, இரண்டாம் நிலைகளின் பங்கு நிழலாடுவது, வலியுறுத்துவது, மேலாதிக்கத்தை முன்னிலைப்படுத்துவது மற்றும் அதைப் பார்க்கும்போது பார்வையாளரின் பார்வையை வழிநடத்துவது.

  சாத்தியமான தவறான புரிதல்களுக்கு எதிராக நான் உடனடியாக எச்சரிக்க விரும்புகிறேன்: சொற்பொருள் மையம் எந்த வகையிலும் கலவையின் வடிவியல் மையத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை. மேலும், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தொகுப்பு மையங்கள் இருக்கலாம்.

மேலும் பெற முழுமையான அறிவுகலவையின் அடிப்படை விதிகள் மிகவும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளப்பட்ட புத்தகங்களுக்கு திரும்புமாறு நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன் (தொடர்பில் நுண்கலைகள்) அத்தகைய புத்தகங்களை நீங்கள் காணலாம்.

ஒரு கிராஃபிக் டிசைனருக்கு சரியான கலவையை உருவாக்கும் திறன் மிகவும் முக்கியமானது. என்ற வார்த்தையை நான் வலியுறுத்த விரும்புகிறேன் " திறன்கள்", ஏனெனில் நீங்கள் நடைமுறையில் விண்ணப்பிக்க முடியாது என்று அறிவு எதுவும் மதிப்பு இல்லை. எனவே, உடற்பயிற்சி செய்ய மறக்காதீர்கள், ஒவ்வொரு நாளும் 20 நிமிடங்கள் முதல் 1 மணிநேரம் வரை ஒதுக்குங்கள், இதன் விளைவாக தெளிவாக இருக்கும்!

வழக்கம் போல், உங்கள் முயற்சிகளில் வெற்றி, அதிக விடாமுயற்சி மற்றும் பொறுமையை விரும்புகிறேன்!