Капелюхи – важлива деталь жіночого костюма на всі випадки життя.
Її люблять, носять та знімають. Це надзвичайно важливе доповнення гардеробу майже пішло з нашого життя, адже в Росії XX століття постаралося стерти класові відмінності, а капелюх примудрився потрапити до атрибуту буржуазії. Тим часом історія капелюха в Росії налічує 300 років, і сповнений він неймовірних подій, що розповідають і про чудасії моди і про особливу роль цієї частини костюма. Хто тільки не вирішував долю капелюха в російському суспільстві – модистки та модниці, художники та поети, церква і навіть царі. А все це через те, що серед модних та актуальних аксесуарів капелюх займає дуже високе, чільне місце.
Історія капелюхів багата на події. З давніх-давен головний убір капелюхи наділяли магічними властивостями і приймали за свого роду «двійника» голови. Капелюх є не просто елементом костюма, а й своєрідним культурним та художнім феноменом.
На жаль, навіть археологи не можуть сказати, що являв собою перший у світі головний убір, винахід якого історики приписують давньогрецьким майстрам. Головним прабатьком усіх сучасних шапок, кепок та беретів вже давно прийнято вважати «пілос» - сонцезахисний чепчик, який чоловіки та жінки часто одягали на голову під час польових робіт. А щодо капелюхів...вважається, що їхнім прабатьком став головний убір із звичайної соломи, з полями та туллею. За іншою версією, прототипом сучасних капелюшків є ні що інше, як гострокутні ковпаки під назвою «геніни» - такі як носили на своїх головах звіздарі та чаклуни. У Франції - країні, визнаної законодавицею мод, подібні головні убори з'явилися на головах придворних бургундських дам. Причому, чим шляхетніша була жінка, тим вище був генін на її голові. Найзнатні з найзнатніших часом навіть не вписувалися в стандартні двері (через висоти свого геніна) і тому для них прорубували особливі двері.
За часів Середньовіччя головний убір міг багато розповісти про свого господаря. Як писав знаменитий німецький поет ХІХ століття Крістіан Гентер:
«З недоступних мені причин у всіх краях, у всі роки
Значимість грошей, влади, чину по капелюху лише було видно...»
Справді, головним убором можна було легко визначити суспільний стан і статус людини. Вибір капелюха міг розповісти про приналежність особи до великосвітського суспільства, до богеми, а також про його неординарність. У середні віки капелюхи, багато прикрашені дорогим хутром або дорогоцінним камінням, вважалися предметом розкоші.
Багаті жінки надавали цій деталі гардеробу величезного значення, адже капелюшки на той час були чимось на зразок візитної картки. І чим капелюшок оригінальніший - тим краще! У представниць бідних класів справи з капелюшками були зовсім по-іншому. Їх турбувала хіба що функціональність капелюха та його зручність. Іноді капелюшок заміняв собою парасольку. Нові капелюшки бідні жінки купували рідко, оскільки коштували вони надзвичайно дорого.
Чим тільки не прикрашали капелюхи у ті далекі часи! Для цього використовували коштовності, хутро, стрічки, пір'я, вишивку, мережива, гудзики, кокарди, живі квіти... За часів правління короля Карла Великого прикраса головного убору пір'ям півня чи фазана вважалося чи не найвищою нагородою, а ось до шапок і провинилися якимось чином осіб, прикріплювали обскупані опудала маленьких птахів, що мешкали в лісах.
В епоху Ренесансу виникла мода на шовкові та оксамитові берети, дуже витончені, витончені та елегантні. Потім, у сімнадцятому столітті, їх змінили трикутники та перуки. А повік повилися невисокі фетрові капелюшки чорного кольору і круглої форми, які згодом стали прабатьками циліндрів.
За словами майстрів капелюшних справ, XIX століття стало воістину золотим віком капелюхів, адже в цей час з'явилося величезне різноманіття головних уборів, їх форм та окремих деталей. Малюсенький жіночий капелюшок під смішною назвою «бібі», чепчик з безліччю стрічок і мережив, капелюшок з мантоньєрками, зроблений з соломи і носить ім'я «гніздо блазня», тюрбан, багато прикрашений коштовностями і пташиним пір'ям. ...
Десь у середині XIX століття настав пересичення розкішшю жіночих капелюхів і жінки почали активно освоювати гардероб протилежної статі... Шовкові циліндри, солом'яні каноття, спортивні стоси і ковбойські капелюхи - все це досить швидко припало до смаку дамам.
У наступному, двадцятому столітті, фатальну роль у капелюшній моді зіграли знов-таки жінки! Це були Коко Шанель та Ельза Скьяпареллі. Шанель постаралася надати головним уборам для жінок лаконічної елегантності, а Скьяпареллі, натхненна сюрреалістичними творами Сальвадора Далі, створила знамениті капелюшки-черевики.
Популярні за всіх часів фетрові капелюхи є, можна сказати, національним головним убором російського народу. Ще давньоруські селяни носили так звані гречаники - це такі головні убори, які мали трикутну форму, їх валяли так само, як і валянки, з вовни, а формували на горщиках, в яких варили гречану кашу. Звідси й назва. Потрапивши під вплив європейської культури, цей головний убір почав поступово облагороджуватися. А під час правління цариці Катерини в селі Кльонове, розташованій поряд з Подільським, серйозно й ґрунтовно зайнялися виробництвом фетру. Тепер його виготовляли не з грубої вовни овець, а з пуху зайчиків і кроликів, який був набагато м'якший і ніжніший... До речі, прославлений велюровий фетр виготовляли саме з пуху, вистриженого зі спинної частини заячої шкірки. А якість головного убору в ті часи визначали таким чином: брали капелюшок за борти і пробували його на дотик - якщо головний убір «виїжджав» з-під пальців - значить, якість відмінна!
До тридцятих років минулого тисячоліття фетрові капелюхи виготовляли вручну, а потім налагодили промислове виробництво головних уборів із фетру. Основна перевага фетрових капелюхів і шапочок - це те, що вони незалежно від погодних умов здатні швидко відновлювати свою первісну форму.
У Росії історія капелюхів налічує вже три століття. Один із найзнаменитіших капелюшків другої половини XVIII століття, багато прикрашений колоссями і польовими квітами, носив ім'я «Памела» - він був названий так на честь головної героїні роману Семюела Річардсона «Памела або винагороджена чеснота».
У всі часи капелюх вважався таємничим аксесуаром. Колись вона була незмінним атрибутом магів і відьом, і їй приписували магічні властивості. Дійсно, кожна жінка може легко відчути себе давньогрецькою красунею чи мексиканською сеньйорітою.
Початок ХХ століття – модерн, і дорога у нове століття була вистелена квітами. Квіти були всюди: на фасадах будинків, на меблях, на посуді, на сукнях, у зачісках і, зрозуміло, на капелюшках. Жінка нагадувала прекрасну квітку: осина талія, вузька спідниця, що струмує, високий бюст прикрашений великою кількістю мережив і стрічок, а завершувала композицію головка - пишний бутон, в обрамленні шикарної густої зачіски з використанням накладного волосся і живих квітів. У моду увійшли крислаті капелюхи, які могли вмістити на своїх полях квіти та квіточки: пармські фіалки, камелії, рожеві букетики. Капелюшки нагадували клумби Павлівського парку, а часом і дивовижні клітини з райськими пташками, чиї опудала використовувалися в декорі. Звичайно, ця краса була важка, але мода диктувала свої закони. Прихильницям простішої, практичної моди вдавалося вийти зі становища наступним чином - вони прикрашали капелюшки типу канотьє розсипом незабудок або рожевим бутоном, а також усім тим, що росте на луках і полях поблизу міст.
1909–1911 роки. Про часи про звичаї! Немає більше осиної талії, талії немає як такої. Спідниця стала прямою та помірно вузькою. Набирала сили жіноча емансипація. Руйнували старі канони - світ захлеснуло танго. Поля жіночих капелюшків стають значно вже і дивним чином загинаються вгору, від колишніх квіткових клумб не залишилося і сліду, тільки вуаль тримає свої позиції.
У цей час, в 10-20-ті роки ХХ століття несміливо з'являється світ нова форма - " струм " . Цей капелюшок нагадує коробочку, поля у неї відсутні, він сидить рівно по голові і чимось нагадує сучасну купальну шапочку. Тріумф цієї форми припаде на 30-ті роки.
Однак мода хоч і диктатор, але дозволяє якісь вільності, особливо жінкам практичним. Вони продовжують носити м'які крислаті головні убори, які захищають ніжну шкіру від сонячних променів та допомагають зберегти ебонітову блідість. Взимку перевагу надають маленьким круглим шапочкам з хутра або щільного фетру з вуаллю або без неї.
Війна 1914 року законсервувала моду, а часом звела нанівець спроби оновлення жіночого гардеробу. Все поступово спростилося: зачіски втратили накладні буклі, їхнє місце зайняв прямий чи косий проділ, який закінчувався тугим вузлом на потилиці. Капелюшки втратили свою пишноту, квіти та пташки пішли в історію, їхнє місце зайняли скромні стрічки та пір'їнки.
Світова війна і революція сприяла певним зрушенням у суспільстві, зокрема й у моді. Розширюються права жінок, що негайно позначається з їхньої зовнішності.
Тепер жінка виглядає діловою і молодою, вона не потребує сторонньої допомоги, допомоги чоловіка. Її не треба оберігати і плекати, це більше не теплична рослина, райська квітка, а самостійна енергійна одиниця. Свобода дорого коштує, в жертву їй приноситься найцінніше - золоті, смоляні, лляні локони та кучері. Вперше в історії жінка відмовляється від символу жіночності – вона стриже волосся. Капелюшок став облягаючим з маленькими полями або зовсім без них.
Форма капелюшка "струм" активно розвивається, для стрижки "під хлопчика" він ідеальний. До середини 30-х років у будь-якої поважної панянки в гардеробі було кілька подібних капелюшків, які прикрашалися скромно, але з дивовижним смаком. Лаконічність форми підкреслювали невеликі вуалетки, витончені прикраси з бісеру, кольорові пір'їни, іноді невеликі штучні квіти.
Волосся поступово відростає, для них потрібно залишити місце, починається гра з полями. Маленькі поля лягають у химерні форми, поступово переходячи на одну - праву сторону.
Але з середини 30-х років незалежність та емансипація втрачають свою актуальність. Волосся галузі, спідниці подовжилися, талія нарешті зайняла своє місце - жіночність і витонченість знову в моді. Але є місце і сенсаціям: 1933 року один італієць - про жах! - Натягнув на прекрасну головку манекенниці вовняний носок! Реакцією на це стала поява величезної кількості всіляких в'язаних шапочок і капелюшків, з якими миттєво стали конкурувати капоті канотьє, що повернулися з історії. Звична форма каноття змінюється, залишається лише матеріал - солома, з якої руками справжніх майстрів виплітаються дивовижні шедеври. Капелюшки в'яжуть і плетуть із усього, з чого можна в'язати та плести. Особливою популярністю користуються ажурні капелюшки з кінського волосу. Прикраси знову виходять на перший план, але зараз це вуалі, шнурки та помпони. Поступово капелюшки стають вузькими і прямими, в моду входять тірольські капелюхи, з'являються капелюшки-пігулки - зовсім крихітні, так що їх необхідно закріплювати дюжиною шпильок або, що набагато практичніше, садити на гумку. Модниці, а особливо панянки спортивного стилю, не гребують капелюхів із забавними назвами - одну з них, зовсім плоску, називають "десертною тарілкою". Носять все: фантастичні берети, горщики, таблетки, жокейські шапочки. Туалети змінюються зі швидкою швидкістю, і до кожного - свій головний убір. Ділові, вихідні, спортивні капелюшки, капелюшки для коктейлю, для перегонів, для візитів до людей похилого віку, для походу по магазинах у вихідний день. Капелюшки для дуже крихітних модниць, для суворих панянок, для солідних дам. Прикладом спеціального головного убору може бути гімназійний капелюшок, який, являючи собою приклад суворості, давав зрозуміти про серйозні наміри її власниці. Неможливо навчатися науці у фривольному беретику з гусячим пером. З'явитися на людях без головного убору – це гора непристойності.
Наприкінці 30-х років у моду входять каптури, спочатку їхня функція проста, зрозуміла і, безумовно, неймовірно практична - захист від дощу, але пізніше вони служать додатковою прикрасою для вбрання, привносять елемент загадковості та східні мотиви. Далі, що цілком логічно, мода розвертається обличчям до Сходу, модниці хизуються в тюрбанах з різних матеріалів, деякі, найсміливіші, відмовляються від капелюхів і пов'язують голову повітряним шарфом.
Якщо напередодні Другої світової війни в моді панує східна недбалість, то у воєнні роки знову настає "спокійний" період. У цей час для капелюхів характерні два варіанти: маленькі, зсунуті на лоб капелюшки, які носили і в сильні холоди, пов'язавши зверху хустку або теплий шарф, або глибокі капелюхи з широкими полями, що нависають; їх, як правило, робили з м'якого фетру, іноді цей фетр мав досить довгий ворс, його тоді називали "кудлатим". Найпоширенішим головним убором у цей час стала хустка. Війна є війною.
У 50-х настає довгоочікуване відродження моди. Характерною рисою стає відсутність гротескних, химерних форм. Капелюшок втратив свою фантастичність, але не втратив витонченості. Залишився в моді улюблений матеріал – солома, яку, використовуючи новітні технології, фарбували у всілякі кольори. Солома перепліталася вишукано та химерно, а головний убір виходив лаконічним, практичним і, головне, ультрамодним.
У 60-х роках триває так звана "переробка" стилю 30-х. У моді невеликі капелюшки з косими полями, які прикрашалися, як правило, м'якими бантами тієї ж матерії, що і капелюшок. Вуаль, що давно втратила своє пряме призначення, тепер служить виключно декоративним цілям. Зазвичай, завдяки своїй м'якості, це був оксамит, такі капелюшки модниці могли прикрашати масивними шпильками з напівдорогоцінним камінням, брошками різноманітних форм.
Ще наприкінці ХХ століття, дивлячись на капелюхи, можна було сказати, що час розквіту їх минуло: немає більше розкішних капелюхів з пір'ям, хитромудрі хитромудрі конструкції з квітів відлетіли в минуле, підхоплені вітром історії. Але прийшло нове століття, і інтерес до капелюшка поступово повертається. Нехай поки це погляд у минуле - у моді вінтаж, нехай поки це капелюшки з комода, але в них є чарівність і неповторність епохи, коли капелюшок правила бал, коли через цю річ дами проливали сльози і ковтали смертельні пігулки, а кавалери, на грані божевілля, платили статки за новий паризький шик!
Капелюшний словник
Болеро - маленький, круглий жіночий капелюшок із загнутими догори полями.
Борсаліно капелюх - названий на ім'я міланського капелюшника Джованні Борсаліно, елегантний чоловічий капелюх з м'якого фетру; популярна серед жінок; модний головний убір до 30-х років;
Магія капелюхиГоловні убори захищають голову від негоди і яскравого сонця, служать прикрасою, а головні убори воїнів - шоломи, каски - захистом, відзнакою та залякуванням. Ми говоримо: "Не по Сеньці шапка", "за Єремою і ковпак", - тобто кожному за його заслугами. "Отримати по шапці", "дати по шапці" - вигнати. Червона шапочка із казки визначає своїм кольором характер головної героїні. Говоримо ми так тому, що капелюх означає в символіці голову, думки людини, її справи, відносини та соціальне становище.
Справу зроблено
Головні убори пішли від корон, а ті ведуть своє походження від вінків, що використовувалися у весільних, похоронних та інших обрядах та ритуалах.
У давнину терновий вінець (корону) одягали на голову людей, які приносили в жертву, він був своєрідною упаковкою і подарунковою окрасою жертви. Лавровий вінок вінчав голову римських імператорів, був нагородою переможців спортивних змагань давніх греків. Корона, вінок, вінець – символи духовної чи світської влади, успіху, сили, нагороди за досягнення, знак високого становища, переваги. Вони служили атрибутом богів і царів, мучеників та поетів, святих та героїв, алегоричних постатей.
Головні убори увібрали символічний зміст своїх попередників. Це знак гідності, влади, мудрості, відмінності, переваги, поваги, знатності, свободи, адже раби ходили з непокритою головою. Символіка головних уборів визначалася їх виглядом та вартістю: прості головні убори символізували народність, рівноправність, капелюхи – аристократизм та інтелігентність.
Головні убори показують соціальне становище чи належність до певних груп. У свідомості людей боги носили головні убори, що визначали їхню "спеціалізацію": богиня родючості Деметра - вінець із колосків, бог виноробства Бахус - вінок із виноградної лози. Так, за митрою ми дізнаємося кардинала, по кепці – спортивного вболівальника, по кашкеті – військового.
До того ж головні убори вказували і в деяких випадках продовжують вказувати на
Професію – бере художника, казанок банківського службовця;
- звання – професорська шапочка з квадратним верхом;
- національність – тюрбан сикхів;
- релігію – ярмолка.
Строкаті головні убори чаклунів і чарівників символізували надприродні сили та володіння таємними знаннями.
До того ж головні убори - це спроба їхніх власників виглядати вище і значніше. Чоловічий головний убір був вищий за жіночий, визначаючи перевагу чоловіка над жінкою. А високий ковпак, в який одягали єретика перед стратою, був глузуванням з його зарозумілості в очах оточуючих.
Людина в головному уборі - це людина соціальна, наступна громадським настановам. Головний убір, непридатний для носіння, вказував на людину поза суспільством чи відступником. Зривання головного убору символізувало відмову від колишнього статусу, відмова від носіння головного убору пов'язані з відходом традицій.
Магія головного убору
Голова вважається найважливішою частиною тіла, і головний убір символізує голову та людину і може заміщати особистість. Сховати голову - отже, сховати людину, і шапка-невидимка є таким магічним захистом.
Капелюх асоціюється з думками, звідси повір'я, що зміна головного убору змінює спосіб думок. З такого сприйняття головного убору випливало і багато приписів у поводженні з ним: не слід грати з шапкою і крутити її в руках - голова болітиме.
Головний убір дозволяє здаватися вищим, значнішим. А звичай знімати капелюха у привітанні є знаком поваги, шанобливості, визнанням переваги. Зняти капелюх на похороні означає висловити повагу до покійного. А при вході в будинок – до господаря та житла.
Головний убір як символ подорожі зараз не актуальний, але раніше в дорогу з непокритою головою не вирушали. Вважається, що чоловічий головний убір говорить про справи, а жіночий головний убір вказує на взаємини. Ймовірно, таке твердження було справедливим років сто тому, але зараз, коли чоловіки все більше схожі за характером на жінок, а жінки цього не скажеш. Взагалі ж капелюх на жінці - це вказівка на її честолюбство чи нещирість.
Прикмети
Заламати поля капелюха не з того боку – накликати лихо власнику цього головного убору. Йому потрібно буде купити нову. Тут чітко видно, що капелюх символізує людину - завдаючи їй шкоди, шкодять господареві головного убору.
- Втратити капелюх – до невдач у справах, конкуренції за посаду, інтриг, невідповідності займаному становищу чи посаді.
- Знайти – до підвищення, подолання проблем у кар'єрі та стосунках.
Віщі сни
Капелюх у сновидіннях символізує успіх і неуспіх у справах, відносинах, означає рівень самооцінки.
Капелюх, бути в капелюсі, одягати капелюх, особливо, якщо він новий, модний, красивий, - все це вказує на авторитет, досягнення мети, підвищення по службі, благополуччя, покровителів. Це до почестей, прибутку, успіху, популярності.
- Багато капелюхів - до вдалого починання,
- Капелюх старий, поганий, забруднений, м'ятий, витертий, упав - уві сні це пророкує шкоду, безчестя.
- Капелюх не підходить - вразливість гордості, невдачі у справах та стосунках.
- Купити або отримати капелюх у подарунок – новий роман, на щастя.
- На тебе одягли капелюх - невдоволення, смуток.
- Зняти капелюх – звільнитися від турбот.
- Підняти капелюх – на радість.
- Втратити капелюх – застереження.
- Бути в короні – дурість, вінок на голові – радість, кохання.
А тепер невелика добірка капелюшків. Подивіться, наскільки це красиво!
Вони збігли гвинтовими сходами так швидко, що опинилися в кабінеті директора раніше сера Кедогана з його проводжатим. Поверненим з усіх боків обличчям Гаррі здогадався, що сміливий лицар поки що так і не з'явився на портреті Віндиктуса Вірідіана. Секунди тягнулися болісно, збуджуючи градус напруги до краю. Гаррі запізно зрозумів, що комусь треба було залишитись вартувати зовні - раптом сер Кедоган не зможе подолати порожню картину і повернеться до ченців.
Раптом з боку портрета професора Вірідіана пролунав шум - тріск, лайки та вигуки. Біля глибокого крісла з різьбленими ручками з'явився поні, на якому сиділи два чарівники. Дамблдор полегшено видихнув, а Філліда Спора зааплодувала. Завжди акуратно покладене волосся Віндиктуса Вірідіана, розділене суворим проділом, зараз стирчало в різні боки, ніби професор раптом став шанувальником однієї з новомодних молодіжних течій. Поні виглядав не менш мальовничо - Гаррі в житті не бачив таких кошлатих конячок. Один сер Кедоган виглядав, як завжди. Він незворушно зістрибнув зі свого поні і почав вітатися з усіма директорами разом. Після невеликого переполоху, викликаного появою лицаря, Дамблдору вдалося навести більш-менш статечний порядок. Він подякував Віндиктусу Вірідіану за допомогу і запропонував йому помінятися портретами. Віндиктус кивнув, ступив за край своєї рами і за мить з'явився на великому портреті над столом. Він сів у крісло, люб'язно надане господарем, і спитав:
Дамблдоре, у вас випити не знайдеться?
Дамблдор пірнув за крісло, витяг з-за нього пляшку бурштинової рідини, простяг її професору Вірідіану і пояснив:
Чудова витримана медовуха мадам Розмерти. Навряд чи вам доводилося пробувати таку.
Віндиктус Вірідіан дістав зі складок своєї мантії посудину, більше схожу на пробірку (Гаррі згадав, що професор раніше викладав зілля,) відлив з пляшки і з насолодою сьорбнув.
Ой, Дамблдор! Вже я не боязкого десятка, але такого жаху в житті не відчував. Якби не поні сера Кедоґана, ми б так і залишилися там, між картинами.
Він відсалютував серу Кедогану:
Ваше здоров'я!
Дамблдор звернувся до всіх присутніх:
Поки що у нас йде все за планом. Вам потрібний відпочинок, сер Кедоган?
Лицар поправив свій шолом і відповів:
Чи не час відпочивати! Вперед! Зло не дрімає! Оголимо наші мечі і сміливо кинемося в бій!
Він ні хвилини не стояв на місці - підстрибував, крокував уздовж рами і погрожував невидимим суперникам. Дамблдор кивнув Віндиктусу Вірідіану, підійшов до рами і зник, за мить з'явившись біля сера Кедогана. У поні ніхто не запитав, чи потрібен йому відпочинок, але, мабуть, одного разу невдало вирішивши потрапити на лугу, він підписав собі довічний вирок – бути конем сміливого лицаря. Сер Кедоган сів на поні, запрошуючи Дамблдора зайняти місце позаду. Перед тим, як покинути кабінет, Альбус Дамблдор звернувся до Гаррі:
Якщо все пройде нормально, чекайте на нас унизу. Зустрічаємось біля картини ченців.
Поні з сідоками підійшов до краю портрета і обережно ступив у порожнечу.
Гаррі з друзями квапливо вибігли з кабінету, пообіцявши Мінерві Макґонеґел повідомити про все, що вийде з їхньої небезпечної витівки.
На цей раз поні швидше впорався з порожнім коридором похмурого портрета. Гаррі ледве вискочив з кабінету, а ченці вже вітали сера Кедагана та Альбуса Дамблдора.
Тепер друзям залишалася стежити за переміщеннями колишнього директора на шостий поверх до ванної старост. Сер Кедоган скакав на поні попереду, розганяючи шановних чарівників, а Альбус Дамблдор йшов за ним слідом, просячи господарів портретів свої вибачення за завдані незручності. На шостому поверсі вийшла невелика затримка. Останнім перед порожньою картиною був портрет Даммари Доддерідж. Як виявилося, вона любила не лише смачно поїсти. Зважаючи на все, дама давно мала до сера Кедогану найніжніші почуття. Даммара страшенно розхвилювалася, щохвилини поправляла оборки на своїх вбраннях і кидала на сера Кедогана грайливі погляди. Сер Кедоган зовсім забув, куди він прямує. Він зліз зі свого поні, картинно подбаченівся і почав походжувати, граючи м'язами. Точніше, обладунками. Становище було надто серйозним, але ситуація виглядала дуже комічно. Даммара тим часом почала підносити серу Кедогану хвалебні промови:
Сер Бедівер і сер Персіваль не зрівняються з вами в хоробрості та сміливості! Для мене велика честь, що ви завітали до мене в гості.
Дамблдор тактовно мовчав, але пауза затягувалася, тому йому довелося перервати романтичне побачення:
Місіс Доддерідж. Обіцяю повернути вам сера Кедоґана цілим і неушкодженим. Сподіваюся, у вас ще час поговорити.
Так, звичайно, професор Дамблдор. Вибачте, - Даммара почервоніла і нарешті звільнила шлях.
Сер Кедоган вліз на свого поні, Дамблдор сів ззаду - з точністю, як у кабінеті директора. Даммара виглядала стривоженою. Втім, тривожно було не їй. Зараз серу Кедогану треба було подолати порожню картину Ідеси Сакнденберг і опинитися у ванній старості. У той момент, коли поні, витягнувши голову, ступив за раму, Гаррі, Рон, Герміона і Невіл поспішили до статуї Бориса Бестолкового, який мало не забув свій пароль «Незабудка».
Пролунало клацання - ванна старост була відкрита. Друзі проскочили за двері і одразу попрямували до картини з русалкою. Чорні хвилі сердито хльостали по скелі, заливаючи маленьку сходинку - єдине місце на картині, де міг розміститися поні. Гаррі сумнівався, що поні витримає у воді двох сідоків. Вся надія була на цю скелясту сходинку. Русалки не було видно, але зараз їх більше хвилювало, чи сер Кедоган зможе подолати тягнучу порожнечу картини. Знову, як і в кабінеті директора, секунди тяглися надто повільно. Герміона стиснула Рону руку і, не відриваючись, дивилася на темну воду озера.
Пролунав сплеск води. Раптом у самому центрі картини утворився невеликий вир, з якого виринув поні. Сер Кедоган і Дамблдор, відплюючись, вибралися на скелясту сходинку стрімчака. Поні дрібно тремтів, але стояв смирно. Сер Кедоган почав заспокоювати свого вірного помічника, а Дамблдор без зайвих слів видерся на стрімчак вище. Він різко гукнув. Русалоча мова була явно не музичною для слуху. Хотілося заткнути вуха, але Гаррі та друзі, не відриваючись, стежили за тим, що відбувається. Дамблдор зачекав хвилину і знову гукнув. На цей раз його звернення було довшим - Гаррі не доречно згадав чудові навушники, якими вони захищалися від криків мандрагори на уроках травології. З-за скелі несміливо виглянула русалка. Вона щось відповіла Дамблдорові. Дамблдор сів навпочіпки, щоб зручніше було розмовляти, і знову про щось запитав. Скрипучі та різкі звуки змінювали тональність, іноді досягаючи таких висот, що численні підвіски масивної люстри, що прикрашає ванну, дрібно тремтіли. Поні притиснув вуха і був дуже нещасним. Русалка вже не була наляканою. Вона швидко й квапливо щось пояснювала Дамблдору, а той лише зрідка вставляв невеликі ремарки. Дивний це був діалог. Гаррі став навіть звикати до ріжучих звуків, та й вигляд русалки вселяв надію. Мабуть, вона повідомила Дамблдору все, що знала, бо колишній директор став на повний зріст. Русалка зникла під водою, сильно вдаривши хвостом. Дамблдор, насуплений і зосереджений, підібрався ближче до поні. Сер Кедоган зрозумів без зайвих слів, що час у зворотний шлях. Поні почекав, поки його супутники сядуть, покрутив мордою (Герміоні здалося, що він зітхнув), і рішуче стрибнув з скелі.
Гаррі переглянувся з друзями і першим побіг до виходу. Тепер вони можуть дізнатися у Дамблдора в його кабінеті. Залишилось туди дістатися.
Зворотний шлях проходив майже у тиші. Навіть сер Кедоган перестав вигукувати браві гасла. Він зосереджено стрибав із картини на картину, не помічаючи чарівників, які з повагою розступалися, пропускаючи його через свої портрети. На картині з ченцями сер Кедоган почекав Дамблдора і в черговий раз ступив у порожнечу.
Цього разу друзі вбігли до кабінету ще швидше, ніж першого. Вони ствердно кивнули Мінерві Макґонеґел, даючи зрозуміти, що все вийшло. Директори та директори полегшено зітхали на своїх портретах, тільки Віндиктус Вірідіан дрімав. Дамблдор з'явився разом із сером Кедоганом за три хвилини після приходу друзів до кабінету - вони вже почали трохи хвилюватися. Альбус Дамблдор був блідим, здавалося, тільки величезним зусиллям волі він примудряється не впасти з поні. Після суєти, ахів та зітхань сер Кедоган попросив дозволу покинути кабінет:
Сер Дамблдор! Мені не терпиться з-поміж інших дізнатися, що повідомила вам мешканка водяного народу, але я стурбований станом мого друга. Нам скоріше необхідно повернутися на наш луг – Камелоту потрібні відпочинок та свіжа трава.
Гаррі зрозумів, що Камелот - кличка поні. Сер Кедоган узяв з Гаррі слово, що той обов'язково розповість про все йому, коли звільниться, і, кивнувши портретам на прощання, дбайливо повів свого поні до краю картини - сьогодні йому добре дісталося.
Невілл зголосився провести сера Кедогана - хотів переконатися, що відважний лицар і його вірний поні дістануться місця без пригод.
Після того, як сер Кедоган пішов, і емоції вщухли, Дамблдор сів у глибоке крісло Віндиктуса Вірідіана і заговорив:
Ну, що ж… Я очікував на щось подібне, але не припускав, що все набагато серйозніше. Хоча питань тепер більше, ніж відповідей.
Дамблдор замовк, а професор Лімеберт нетерпляче поправив пенсне. Усі чекали, коли Дамблдор продовжить.
Я думаю, - сказав Альбус Дамблдор, - що нам потрібно запросити професора Біннса.
Гаррі здивовано перезирнувся з Роном. Мінерва Макґонеґел підійшла до однієї з штуковин, розміщених на полицях у шафі поряд зі столом, яка була схожа на перевернуту трубу, розтрубом нагору, закріплену на дерев'яній підставці. Мінерва нахилилася ближче і чітко промовила:
Аргуса Філча просять негайно піднятися до кабінету директора.
Гаррі здогадався, що цей прилад - гучний зв'язок, яким так любила користуватися Долорес Амбрідж. Напевно, він був забезпечений посиленим заклинанням Сонорус, тому що слова, промовлені в кабінеті, як пам'ятав Гаррі, чудово були чутні в усіх коридорах Гоґвортсу, наче говорили самі стіни. Гаррі ще подумав, що Амбридж так і не отримала доступу до кабінету директора, отже, стара шахрайка якось примудрилася під час свого перебування на посаді голови школи отримати гучний зв'язок. Поки Гаррі все це обмірковував, двері кабінету відчинилися, і на порозі з'явився завгосп.
Вони завжди відчували взаємну ворожість - учні та Аргус Філч. Але під час Великої Битви Філч нарівні з іншими захисниками допомагав вистояти Гоґвортсу. Вони були з одного боку барикад. Не сказати, що Філч став раптом милим і люб'язним, але Гаррі, Рон і Герміона не відчували зараз ворожості. Філч виглядав швидше жалюгідним. Його вицвілі очі були втомлені та втрачені. Філч вклонився Мінерві Макґонеґел і привітався, чекаючи вказівок.
Містер Філч. У мене до вас прохання. Будь ласка, розшукайте професора Біннса і попросіть його прийти до кабінету директора.
Філч виду не показав, що здивований проханням – звик виконувати вказівки керівництва. Він відповідно кивнув, а потім сказав:
Директор МакГонагалл. Коли вже мова зайшла про професора Біннса. Усі привиди контролюють межі замку, наскільки мені відомо. Я розшукаю його і передам вашу вказівку. Але мене турбує Півз.
Що цього разу? - професорка Макґонеґел запитливо подивилася на Філча.
Справа в тому, що він зник. Його ніде не видно вже кілька днів. Це дивно.
Одна з директрис на портреті вигукнула:
Але це неможливо! Після нищівного провалу нашого з Ранкорусом Карпе плану ніхто в здоровому глузді не взявся б за вигнання півтергейсту з Гоґвортсу.
Так, пані Моуле, - Філч вклонився портрету, - я знайомий з історією пастки, в яку ви намагалися заманити Півза. Тим паче зловісним виглядає його зникнення.
Рон шепнув Гаррі, що жінка на портреті – це Євпраксія Моул, яка й змушена була підписати для Півза особливі привілеї після ганебної поразки у спробі вигнати втілення хаосу з Гоґвортсу. Герміона шикнула на друзів, і вони засоромлено замовкли.
А Дамблдор задумливо сказав:
Полтергейст зазвичай передбачувано у місцях, де живуть молоді люди. Поява Півза в Гоґвортсі зазнавала головного болю для всіх завгоспів, починаючи з Ханкертона Хамбла. Але він завжди привносив особливість у життя школи. З його присутністю доводилося миритись не одному поколінню викладачів. Його зникнення – тривожний знак. Містер Філч, ви впевнені, що він не причаївся в якомусь класі, замишляючи чергову витівку?
Філч сумно похитав головою:
Ні, сер. Я обійшов увесь замок – його ніде немає. Що це означає? Я не розумію. Його не вдалося вигнати жодному директорові, а тут він зник доброю волею.
На жаль, зникнення Півза лише продовження в черзі напастей Гоґвортсу, - підсумував Дамблдор. - Якщо Хогвартс не хоче більше набирати учнів, якщо магія замку тане, то й зникнення полтергейсту цілком закономірне.
Дамблдор насупився. Потім промовив:
Містер Філч, будь ласка, якщо вам не важко, приведіть сюди професора Біннса.
Аргус Філч з поклоном вийшов, а директори та директорки на портретах тривожно зашепотілися, обговорюючи новину. Навіть Євпраксія Моул, мабуть, переживала за Півза, хоча той свого часу завдав їй чимало турбот.
За кілька хвилин до кабінету зайшли Невілл з Геґрідом. Невілл сказав, що сер Кедоган благополучно дістався до своєї картини, а Геґрід, привітавшись, пояснив, що зустрів Невілла на сходах і вирішив піти з ним, щоб дізнатися, що відбувається.
Озеро ще більше затягло кригою, так, - Геґрід сумно зітхнув. - Я по дорозі до замку підійшов ближче подивитися, так тепер крижана кірка біля берега така міцна, що можна сміливо наступати. І ширша вона стала. Дивний лід. Як він такий міцний біля берега, а середина озера не замерзає?
Гаррі зрозумів, що так дивує Геґріда. Мало того, що лід з'явився в серпні, то він ще покривав озеро проти всіх законів природи. Чорна вода в центрі нагадувала вирву, діаметр якої звужувався з кожним днем. Зважаючи на все, у них насправді стільки часу, скільки протримається ця вирва.
Геґрід спробував сісти в самий кут, щоб не заважати. Його величезне зростання не дозволяло йому бути непомітним - Геґрід займав собою мало не чверть кабінету. Поки велетень сідав, зі стіни поруч із дверима просочився привид. То був професор Біннс, викладач історії магії. Усі шушукання були відразу припинені. У кабінеті повисла тиша. Усі приготувалися слухати, що їм хотів повідомити Дамблдор.
Дамблдор кивнув Біннсу і заговорив:
Ну ось тепер, мабуть, я спробую з вашою допомогою і знань професора Біннса розібратися в усьому. Катберт, що ви можете сказати про магічний контракт?
Гаррі знову здивовано глянув на Рона і зрозумів, що той теж не знав, що професора Біннса звуть Катберт. Однак питання про Магічний контракт займало його більше, тому він уважно почав слухати.
Магічний контракт? Дамблдор, ви ж знаєте, що я користуюсь лише достовірними фактами. Історія про Магічний контракт більше схожа на легенду про Таємну Кімнату, - професор Біннс прикро скривився.
Дамблдор подивився на Гаррі.
Так звичайно. Згоден, Таємна Кімната насправді виявилося реальним місцем, а не міфом. Але ж Магічний контракт! - Біннс продовжував сердитися.
Все ж таки я наполягаю, щоб ви нам розповіли цю історію. На мій сором, я не знайомий з цією легендою, сьогодні почув уперше.
Від кого можна запитати? - Катберт Біннс, незважаючи на невдоволення, був заінтригований.
Від Атаргатіс.
Хто це? - спитав Рон.
- відповіла Герміона.
Правильно, - сказав Дамблдор.
Але ж професор! Невже та сама? - хвилюючись, спитала Герміона.
Не можу точно відповісти на це запитання, міс Грейнджере. - Хоча немає причин стверджувати, що русалка у ванній старості та богиня Атаргатіс не одна і та ж персона.
Дамблдор обвів поглядом заінтриговані обличчя і пояснив:
Атаргатис - богиня Місяця, що за легендою кинулася в озеро і перетворилася на рибу. Я не сильний у міфології, але знаю, що вона шанувалася як божество плідної води. Атаргатіс розповіла мені, що служить Гоґвортсу з часів творців, будучи вартовим Магічного контракту. Вона розповіла мені деякі деталі, але без допомоги професора Біннса я не можу зв'язати все в одне ціле. Будь ласка, Катберте, ви повинні нам допомогти.
Професор Біннс проплив повз Рона і Гаррі і сів в одне з крісел. Потім задумливо промовив:
Ну що ж. Я не більше за всіх присутніх розумію, що відбувається і як вам допоможе легенда про Магічний контракт, але я теж стурбований справами Гоґвортсу. Хто знає? Може, будь-яка легенда, міф заснований на реальних подіях? Так ось. Магічний контракт. Або контракт розподільного капелюха. Дайте подумати. Всім відомо, що Гоґвортс заснували чотири видатні чарівники - Годрік Гріфіндор, Салазар Слізерін, Кандіда Когтевран та Пенелопа Пуффендуй. Вони створили школу магії та чаклунства для передачі знань та дбайливого збереження магічних здібностей юних чад. У школу приймалися як чистокровні чарівники, а й напівкровки - ті, чиї магічні здібності виявлялися з дитинства. Метою Хогвартсу було навчання молодих нащадків і збереження знань, що передаються з покоління до покоління. Кожен із засновників підбирав на свій факультет учнів із тими чи іншими якостями, які більшою мірою імпонували професорам. Усього факультетів, як ви знаєте, було чотири. Годрік Гріфіндор набирав хоробрих і шляхетних, Кандіда Когтевран розумних і кмітливих, завзятих і чесних - Пенелопа Пуффендуй, а хитрих і спритних брав під своє крило Салазар Слізерін. Але незабаром засновники занепокоїлися, що після їхньої смерті розподіл учнів на факультети стане хаотичним, і тоді Годрік Ґрифіндор доручив цю важливу місію розподільчому капелюсі, в яку кожен із четвірок вклав свої знання. Тепер капелюх міг розподіляти нових учнів за тими рисами характеру, які вітали на своєму факультеті засновники.
Все це добре було відомо присутнім, але увага слухачів не слабшала - всі розуміли, що професор Біннс підібрався до найцікавішого.
Так ось, – продовжував викладач історії магії. - Незадовго до того, як четвірка засновників залишила цей тлінний світ, між ними стався розкол. Салазар Слизерин хотів навчати дітлахів неодмінно з чистокровних сімей, інші ж вважали, що статус крові - показник для відбору в магічну школу. Зрештою, гордий Слизерін залишив школу. Спочатку ідея розподілу на факультети, мабуть, була дещо помилковою. Тому що відбір неминуче спричинив суперництво між будинками. Якщо пуффендуйці, когтевранці та грифіндорці все ж таки ладили між собою, то учні Слизерина поступово віддалялися від інших. Стали мати місце випадки нечистої гри за очки Кубка Школи, що проводився щороку. Звісно, у здоровому суперництві немає нічого поганого. Такий розподіл на факультети був умовним. Адже виходячи за стіни Гоґвортсу, молоді люди, що подорослішали, не ворогували у звичайному житті. Багато шлюбів відбувалися між магами з різних факультетів, і було не важливо – грифіндорець ти чи пуффендуєць. Засновники пізно зрозуміли свій промах. Але вони сподівалися, що наступні покоління викладачів зможуть донести до учнів головну думку - поділ на факультети несе насправді ідею об'єднання. Що немає потреби ворогувати. Тепер уже троє засновників після відходу Салазара Слізерина уклали з розподільним капелюхом Магічний контракт. Так каже легенда! Я не стверджую, що це було насправді, - професор Біннс з викликом подивився на Дамблдора, але слухняно почав викладати далі: - Засновники взяли слово з розподільного капелюха, що відбір на факультети не завдасть шкоди Гоґвортсу. Що здорове суперництво юних чарівників ніколи не переросте у війну. Розподілятиме капелюх лише за рисами характеру, підтримуючи і надалі мирне співіснування всіх чотирьох будинків. У випадку, якщо Гоґвортсу буде завдано шкоди, якщо зло та амбіції стануть причиною чвар, магія Гоґвортсу вичерпається. Чотири засновники залишили школу для творення. Війни та безневинні смерті діаметрально протилежний процес. Якщо Гоґвортс відчує, що миру між факультетами немає, він покличе капелюх, що розподіляє, в таємне місце, давши чарівникам час подумати. Після закінчення випробувального терміну Гоґвортс, як магічна школа, перестане існувати. Всі. У цьому легенда закінчується.
Значить, час випробувального терміну пішов, - сказав Дамблдор під загальний шум стривожених голосів - всі почали обговорювати почуте. - Завжди стверджував, що всіх таємниць Гоґвортсу не знає, мабуть, ніхто.
Дамблдор, ви вважаєте, що Гоґвортс діє згідно з Магічним контрактом? - Мінерва Макґонеґел злякано подивилася на Альбуса.
Думаю, що це так. Розповідь професора Біннса та попередження Атаргатіс це підтверджують. Тут не треба гадати, що спричинило. Друга війна з Волан-де-Мортом закінчилася в Гоґвортсі. Школі була завдана шкода набагато жорстокіша, ніж просто зруйновані стіни. Хогвартс вважав, що дружба між факультетами більше неможлива, а отже, він свідомо позбавляється магії і не хоче більше набирати нових учнів. Невинні жертви, дуже молоді хлопчики і дівчатка. Вони постраждали, захищаючи свою школу. Але постраждали від рук тих, хто колись сам закінчив Гоґвортс. На жаль. Хто б міг подумати, що війна з Томом Ріддлом не закінчилася у Великій Залі.
Професоре! Випробувальний термін! Що це означає? Ми можемо повернути розташування капелюха? Довести, що розподіл на факультети не загрожує? - Гаррі так хвилювався, що в нього тремтів голос.
Не знаю, Гаррі. Точніше, знаю поки що не більше твого. Тільки здогадуюсь.
Ну, то здогадайтесь!
Ми маємо шанс. Маленький, крихітний, але є. Таємне місце. Я не можу стверджувати, що необхідно просто знайти розподільний капелюх. Можливо, на неї накладено такі заклинання, що ми не встигнемо їх зняти. Але для початку потрібно її розшукати. Атаргатіс сказала мені, що чарівники порушили баланс рівноваги, що набув чинності Магічний контракт. Я зрозумів за її словами, що схованка, або щось подібне, знаходиться саме в озері - ось чому вона покликана служити Охоронцем Магічного контракту. Це пояснює, чому всі лиха почалися саме з озера. І тепер зрозуміло, чому порожні картини з'явилися насамперед біля кабінету директора та ванної старост – щоб ми не встигли докопатися до суті. Я погоджуся, що як тільки озеро повністю покриється льодом, всі наші спроби відновити розташування Гоґвортсу будуть марними. Отже, нам необхідно якнайшвидше розшукати капелюх і встигнути зняти з нього заклинання, якщо вони на нього накладені. Неймовірно! Все це настільки неймовірно, що здається сном чи казкою.
Рон запропонував негайно йти до озера, але Альбус Дамблдор остудив його запал.
Все не так просто, містере Візлі. Не забувайте, що ми доторкнулися до магії, що дрімає сотні років. Гадаю, капелюх, що розподіляє, не лежить спокійно на дні озера. Потрібно зрозуміти, як її дістати. Занурення у воду дасть тільки нових пацієнтів мадам Помфрі - як мені розповів Геґрід, вода в озері до жахів крижана. Зачекайте, мені потрібно точно згадати слова Атаргатіс. Я не зрозумів їх значення там, у ванній старості, тому що не був знайомий з Магічним контрактом. Тепер я розумію, що вона хотіла мені сказати.
Дамблдор ненадовго задумався, а решта притихла, намагаючись не заважати. Тільки Геґрід ненароком упустив сусіднє стілець, намагаючись сісти зручніше.
Спробую відтворити її слова буквально. Атаргатіс сказала, що Магічний контракт запущено. Зворотний відлік розпочався. Те, що можна врятувати, може дістати вірний вартовий. Він більше інших сердечний, має неабиякий розум для таких, як він, блакитних кровей і не завдає марно шкоди. А, так, одне око його вчетверо більше за інше, має він властивість стрімко долати короткі відстані і захищається димовою завісою, коли його засмучують.
І хто цей супергерой? Чарівник із набором якостей усіх чотирьох факультетів виходить. З величезним серцем, розумний, чистої крові і м'який, якщо не сказати тихий, Гаррі вголос висловив своє припущення.
Ти думаєш, Гаррі, про людину? - Дамблдор лукаво посміхнувся.
А мені представився професор Грюм на мітлі, який ненароком зачепив котел із зіллям у підземеллі, - поділився Рон.
У будь-якому випадку, зрозуміло, що те, що можна врятувати - розподільний капелюх. А з нею і магія Гоґвортсу. Що ж, наш сьогоднішній похід виявився результативним. Давайте домовимося так. Якщо комусь прийде будь-яка ідея на думку, він негайно поділиться з нею іншими. Підтримуватимемо зв'язок. Гоґвортс у біді. Професор Біннс, дякую вам за інформацію. Я раджу вам, молоді люди та юна леді, трохи відпочити. На відміну від портретів та привидів, вам потрібен відпочинок.
Гаррі й сам відчув, що втомився. Вони попрощалися з портретами, запевнили Мінерву Макґонеґел, що одразу повідомлять, якщо щось дізнаються, і попрямували до Великої Зали – час був уже далеко післяобідній.
У людині все має бути гармонійно: тіло, внутрішній світ, мислення. На жаль, часом одна з цих складових дає збій, і тоді з'являється втома, і навколишнім світом, неможливість довго концентруватися на одному занятті і доводити справу до кінця.
Часто із подібною проблемою стикаються люди творчих професій. Вирішенням цієї проблеми свого часу впритул зайнявся письменник і психолог, англієць за походженням - Едвард де Боно.
Майбутній експерт у галузі креативного мислення народився у 1933 році. Навчався в Оксфорді, Трініті коледжі, Кембриджі та Університеті Данді. Має ступінь магістра в психології, ступінь доктора наук в медицині та ступінь доктора в галузі юриспруденції.
У 80-х роках виходить книга "Шість капелюхів мислення". У ній дуже доступно описуються принципи мислення, які відображені в людському мозку.
Метод "6 капелюхів" - один із найпродуктивніших способів, що допомагають організувати своє мислення. У книзі йдеться про допоміжні прийоми, що дозволяють структурувати колективну, персональну розумову діяльність і зробити її максимально продуктивною.
А останнім часом даний метод користується великою популярністю, так як за допомогою нього можна знайти нові, оригінальні відповіді на поставлені завдання.
Основою методу автора книги є принцип паралельного мислення. Як відомо, те чи інше судження випливає із суперечок та дискусій. Такий підхід не гарантує правдивості та достовірності твердження, що отримало верх у процесі полеміки. Зазвичай виграє той, хто красномовніше доводить свою думку.
При паралельному (критичному) мисленні методи протистояння не застосовуються: ідеї, судження, та різні підходи існують і приймаються, але не стикаються та не взаємовиключають один одного.
Критичне судження - це один із видів людини, що дозволяє розглянути існуючу проблему під різними кутами для знаходження правильного рішення. Характеризується високим ступенем сприйняття та об'єктивним підходом до інформації, що знаходиться у розпорядженні.
Безліч факторів впливає на людину в процесі ухвалення того чи іншого рішення. Метод "6 капелюхів" дозволяє впоратися з основними факторами, які впливають на людину в момент вибору.
Метод "Шість капелюхів мислення" дозволяє подолати вищезгадані труднощі за допомогою поділу процесу мислення на 6 різних режимів, кожен з яких відповідає в цьому методі капелюху певного кольору. Подібне мислення дозволяє розвинути зосередженість і вміння аналізувати проблему з різних сторін по черзі.
У групі метод має багато спільного з мозковим штурмом. Він також ефективний при вирішенні спірних та конфліктних ситуацій.
Метод "6 капелюхів" давно застосовують провідні міжнародні компанії.
Книга "Шість капелюхів мислення" Едварда де Боно наводить рекомендації щодо втілення системи в реальність. При колективному використанні методу необхідно наявність модератора, який керуватиме всім процесом.
Ведучий записує на папері "покази" кожного з капелюхів, підсумовуючи наприкінці всі результати.
Розглянемо детальніше, як виглядає метод "6 капелюхів мислення".
Приклади ситуацій:
Можна працювати і за іншою схемою. Нехай кожен із учасників одягне капелюхи різних кольорів, при цьому важливо, щоб колір суперечив персональним якостям людини. Наприклад, песиміст одягає чорний капелюх, і навпаки, мовчун приміряє зелений, червоний капелюх прикрасить голову врівноваженого учасника проекту. Таким чином, всі, хто бере участь, зможуть розкрити свій потенціал.
Перевага надається першому способу, оскільки він дозволяє уникнути плутанини серед учасників сесії.
Працюючи за допомогою методу шести капелюхів, бажано використовувати Що це таке? Це уявлення будь-якої події чи ідеї у систематизованому, графічному вигляді. Вона дозволяє простежити і виявити всі смислові та причинно-наслідкові зв'язки між аналізованими об'єктами та поняттями.
Така карта дозволяє розкласти всю інформацію по поличках, не витрачаючи часу на зайву, абсолютно непотрібну інформацію, як це часто буває при словесному викладі завдання.
По суті, інтелект-карта – наочне зображення роботи людського мозку. Він складається з нейронів та їх відростків, які з'єднані між собою нейронними відростками. Кожен образ та думка стимулюють той чи інший нейронний сегмент. Карти видаються як зображення складних розумових зв'язків, які допомагають мозку впорядкувати явища та об'єкти.
Головна мета створення подібних карт - навести лад у голові, структуруючи всю відому у цій справі інформацію. Це дозволить скласти повноцінну картину і поглянути на неї під різними ракурсами. Інтелект - карти дозволяють краще оперувати даними і сприяють більшій свободі думки.
Метод шести капелюхів Едварда де Боно в комплекті з інтелект-картами, широко використовуються підприємцями, дизайнерами, вченими, викладачами та представниками інших професій. Багато успішних людей на Заході визнають, що часто вдаються до цього методу.
Метод де Бона застосовується у школах, зокрема у Європі, Америці, деяких Азіатських країнах, починаючи з початкових класів.
Метод "6 капелюхів мислення" у початковій школі дає відмінні результати надалі. Ця технологія цікавить викладацький склад завдяки наступним результатам.
Учні застосовують критичне мислення у багатьох видах навчальної діяльності, зокрема у письмовій роботі. У разі, вчитель може прочитати хід думок учня, його процес мислення, і оцінити вірність його висновків.
Діти люблять працювати за методом 6 капелюхів, тому що він дозволяє не тільки знайти відповіді на поставлені питання, але й цікаво провести час.
Критичне мислення є учням як у старшій школі, так і в молодшій. Для юних учнів освоїти його буде в якомусь сенсі навіть легше. Паралельне мислення передбачає певну частку скептицизму та сумніви у загальноприйнятих істинах. Також воно дозволяє виробити власну точку зору та вміти відстояти її.
Технологія паралельного (критичного) мислення має у своєму розпорядженні багато способів, які застосовуються в послідовній реалізації кожного етапу навчального процесу. Метод шести капелюхів - один із найдієвіших способів навчитися критично мислити.
Ви фокусник-початківець? Дитина мріє навчитися показувати фокуси? Здивуйте його власним чарівним набором! Набір Чарівний капелюх від Темза та Космос - набір, який забезпечує дітей усім необхідним, щоб влаштувати чудове шоу. Це своєрідний варіант настільної гри, який допоможе набути нових навичок.
З Magic Hat діти можуть навчитися виконувати до 35 магічних трюків.Вони зможуть змусити зникати монетки, навчаться влаштовувати фокуси з картами, витягувати кроликів із капелюхів, використовувати своє рентгенівське бачення, щоб чарівним чином побачити символи крізь тверду поверхню. Кожен знайде тут для себе свій улюблений трюк, який може бути легко виконаний з цим набором, і ніякий попередній досвід не потрібен.
Чарівний капелюх включає докладний посібник, який перераховує всі 35 трюків і розповідає, як їх виконувати, поряд з кольоровими діаграмами для дітей, які воліють вчитися візуально. Також у набір включено більше 40 деталей реквізиту фокусника, включаючи чарівні карти, мотузка, монети, чарівна коробка для монет, різні кульки, барвисті кільця, паперові кубики, чарівна паличка та багато іншого!
Ви також можете дізнатися кілька цікавих речей про світ фокусів. Ви коли-небудь думали, як чарівник виконує певний трюк? Чарівний капелюх дозволяє дітям дізнатися про всі тактики, які маги повинні використовувати, щоб виконати трюк швидко і точно.
То чому ж це називається Чарівний капелюх? Просто фокусник - це класичний образ з чорним капелюхом, з якого справжній маг дістає все, що тільки можна собі уявити. І в цьому наборі капелюх – основа всього. Здається, це звичайний капелюх, але насправді він має секретний відсік, який дозволяє дітям приховати всередині певні елементи (наприклад, кролика). Для глядачів це буде виглядати як порожній капелюх, доки не з'явиться... Абра Кадабра!
Хороший набір фокусника гарантовано набуде довголіття у вашій ігровій кімнаті, оскільки забезпечує дітей годинами гри та уроками магії. І готуйтеся дивуватись шоу, яке вам покажуть ваші діти!
На фото у статті - набір Magic Hat від THAMES&KOSMOS, вік 6+, рекомендована ціна за кордоном $29.95.
