Fenomen Beardsli Evropa tasviriy san'ati tarixida hech qanday o'xshashlik yo'q, garchi taqdirning yovuz istehzosi bilan ajoyib rassomga atigi besh yillik faol ijodiy ish "ruxsat berilgan".
Ismi Aubrey Vinsent Beardsli
Buyuk ingliz rassomi, musiqachisi, shoiri Obri Berdsli qisqa umr kechirdi - u yigirma besh yoshida vafot etdi - lekin bugungi kungacha uning san'ati beqiyos va noyobligicha qolmoqda. 19-asr oxiri - 20-asr boshlari davri, xuddi "kornukopiya" kabi, dunyoga noan'anaviy jinsiy orientatsiyaga ega bo'lgan juda ko'p daholarni berdi - Erik Sati, Oskar Uayld, Klod Debussi, Sergey Diagilev, Per Lui, Jan-Artur. Rimbaud va boshqalar. — sanʼat rivojiga beqiyos ijodiy hissa qoʻshgan. Bu raqamni xavfsiz hisoblash mumkin Obri Berdsli- butun san'at uslubiga katta ta'sir ko'rsatgan "miniatyura dahosi" zamonaviy.
Shunday tuyuldi Beardsli professional rassom bo'lish imkoniyati yo'q edi, chunki u rassomlik maktablarida o'qimagan, birorta ham katta (miqyosi bo'yicha) rasm chizmagan va hayoti davomida shaxsiy ko'rgazmasini ham o'tkazmagan. Uning asarlarining aksariyati edi kitob rasmlari yoki chizmalar. Va hali Beardsli san'at va inson ruhining hayratlanarli va sirli hodisasidir.
Uning otasi London zargarlari oilasidan, onasi esa hurmatli shifokorlar oilasidan edi. Rassomning otasi Vinsent Pol Berdsli sil kasalligidan aziyat chekardi. Kasallik irsiy edi, shuning uchun u muntazam ish bilan shug'ullana olmadi. O'zim Aubrey u o'z mavqeining o'ziga xosligini juda erta angladi. U yetti yoshida otasining kasalligi o'g'liga o'tganini allaqachon bilar edi. 19-asrda ular bu dahshatli kasallik bilan qanday kurashishni hali bilmas edilar, shuning uchun Beardsli Erta bolaligimdan men oldindan aytib bo'lmaydigan darajada erta va tez o'lishim mumkinligini juda yaxshi tushundim.
Beardsli bolaligidan u she'r yozishni, pianino chalishni o'rganishni boshladi va tez orada o'zining "iqtidor muxlislari doirasini" tashkil etdi, unga keyinchalik mashhur Oskar Uayld. Bir nechta aristokratik oilalarning do'stona yordami tufayli Beardsli o'zining g'ayrioddiy badiiy, she'riy va musiqiy iste'dodini rivojlantirish bilan faol shug'ullangan va tez orada pianinochi sifatida omma oldida kontsertlar berishni boshlagan. Bundan tashqari, uning ko'plab she'riy kompozitsiyalari, muallifning yosh bo'lishiga qaramay, allaqachon o'ziga xos nafisligi, o'zidan oldingilarning asarlarini nozik va chuqur bilish timsoli bilan ajralib turadi - oxir-oqibat, onaga rahmat, Beardsli yoshligidayoq ingliz va frantsuz adabiyotini juda yaxshi bilgan.
Afsuski, bu ajoyib moyilliklarning barchasi tobora kuchayib borayotgan kasallik tufayli rivojlana olmadi, uning alomatlari yildan-yilga o'zini his qildi. Doim orqasida turgan o'lim tuyg'usi uni go'yo har kuni oxirgisi bo'ladigandek yashashga majbur qildi. Garchi Beardsli U o'zining musiqa ishqibozi, bibliofil, Britaniya muzeyi va Milliy galereya to'plamlarining zo'r biluvchisi sifatidagi obro'sini har doim qadrlagan, lekin faqat rasm chizish uni g'azablangan kuchga to'ldiradigan yoki uni blyuzalar hovuziga uloqtirgan haqiqiy ishtiyoq edi. depressiya. Xuddi shunday holat o'zgarishi sil kasalligi bilan og'rigan ko'plab bemorlarga xosdir va Beardsli Bu uning bir necha kunlarini qisqartirishini tushundim.
Rassom sifatida Aubrey dastlab ta'sir qilgan va Bern-Jons- u sub'ektiv ravishda ikkinchisini "Evropadagi eng buyuk rassom" deb hisobladi. Ammo ularning grafik uslubi temperamentlilar uchun juda sust va zaif edi Aubrey. O'qish muhimroq bo'lib qoldi Yapon nashrlari, ularning chiziq va nuqta uyg'unligi bilan. Yapon san'ati an'analariga chuqur kirib borish unga o'z rasmlarida G'arb va Sharqning ajoyib sintezini yaratishga imkon berdi. Maktublaridan birida u shunday deb o'ylagan: “Endi chiziqning ahamiyati qanchalik kam tushuniladi! Aynan shu chiziq tuyg'usi eski ustalarni zamonaviylardan ajratib turdi. Aftidan, bugungi rassomlar faqat rangdagi uyg‘unlikka intilishadi”. To'g'ri, afishalarning o'zlari Beardsli u iqtidorli va o'ziga xos rangdor ekanligini isbotlash, yaqin Bonnaroo Va Tuluza-Lotrek.
Ustalik bilan virtuoz chiziq Beardsli, siluetlarning qora va oq dog'lari bilan o'ynab, uni bir-ikki yil ichida dunyoga mashhur rassomga aylantirdi.
Buyuk dramaturg kabi, Beardsli o'z chizmalarining "sahnasiga" raqamlarni "joylashtirdi", eng muhim, asosiy iboralar aytilishi kerak bo'lgan mizan-ssennani yaratdi. Ushbu chizmalarda ikkinchi darajali elementlar yo'q - faqat eng muhim, asosiylari. Uning san'atida "tafsilot" alohida ta'kidlagan, unutilmas holga keltirgan, ramz bo'lishga majbur qilinganligi bilan hayratlanarli.
Sizning san'atingizda Beardsli har doim o'zini qoldirdi va hech qachon o'sha davrning moda tendentsiyalariga moslashmadi. Buning aksi - harakat Ingliz dekadentlari Va art nouveau ijodiga e'tibor qaratdi - shunday bo'ldi Beardsli uslubning vizual tilining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi zamonaviy.
1894 yil apreldan beri Beardsli jurnali bilan hamkorlik qilishni boshlaydi " Sariq kitob” va tez orada uning badiiy muharriri bo'ladi. Bu yerda uning chizgan rasmlari, insholari, sheʼrlari koʻp bora boshladi. Ta'sir ostida Beardsli Jurnalning gomoerotik yo'nalishi rivojlanib, ma'lum bir shov-shuvli shon-sharafga ega bo'ldi.
Old primer Angliya hech qachon bunday narsani ko'rmagan. Omma hayajonda edi, hamma portlashni kutayotgan edi va bu tez orada sodir bo'ldi. 1895 yil aprelda Oskar Uayld hibsga olinib, gomoseksuallikda ayblanib, hibsga olingan. Gazetalarda yozilishicha, Uayld qamoqxonaga borganida o'zi bilan qo'lqop, tayoq va " Sariq kitob". Bosmaxonada baxtsiz tushunmovchilik yuz berdi: Cadogen mehmonxonasida hibsga olishda hozir bo'lgan muxbir bu "Sariq kitob", ya'ni. "sariq kitob", jurnal emas: " Sariq kitob«, Oskar Uayld, Aytgancha, men Per Luyning "Afrodita" sini qo'ltig'im ostiga qo'ydim. Ammo g'azablangan olomon jurnalning ofisiga ko'chib o'tdi va u erdagi barcha oynalarni sindirib, jurnalni zudlik bilan yopishni talab qildi. Beardsli bilan xayrlashish kerak edi" Sariq kitob"abadiy.
Shu esta tutilsinki " Sariq kitob” gomoerotik fokusga ega yagona jurnal emas edi. Harpers va Atlantic Monthly shunga o'xshash hikoyalar, rasmlar, maqolalar va boshqalarni nashr etdilar. Lekin iste'dod Beardsli rassom va muharrir sifatida u jurnalni Angliya madaniy hayotidagi ajoyib voqeaga aylantirdi. Shu sababli, jurnalga e'tibor ancha kuchliroq edi. O'zim Wild, ammo, menga yoqmadi " Sariq kitob", hech qachon unga yozmagan bo'lsa ham Obri Berdsli u uzoq vaqtdan beri do'st edi. Beardsli Uayld uchun ajoyib illyustratsiyalar ham yaratgan. Salome", bu asosan kitobning muvaffaqiyatini aniqladi.
So'ngida Beardsli bir muddat tirikchiliksiz qoldi. Bir vaqtlar u jurnalning badiiy muharriri bo'lib ishlagan " Savoy", yangi tanishigacha g'alati ishlar bilan shug'ullanardi Leonard Smithers ishonch hosil qilmagan Beardsli tasvirlab bering Juvenal Va Aristofan. Korxona xavfli edi va faqat xususiy yoki yashirin nashrlar uchun mo'ljallangan edi. Ko'pgina zamonaviy tanqidchilar bu chizmalarni eng yaxshisi deb hisoblashadi. Beardsli.
Dahoning ijodiy tabiatini tushuntirish qiyin. Oddiy ong nuqtai nazaridan daho, g'ayritabiiylik va gomoseksualizm deyarli bir xil. Ko'pgina chizmalarning ma'lum bir "patologiyasi" Beardsli u hamisha, go‘yo tubsizlikning chekkasida turgani bilan ma’lum darajada izohlanadi: bir tomondan – hayot nuri, ikkinchi tomondan – yo‘qlik tubsizligi. Doimiy ravishda bu dunyolar o'rtasida muvozanatni saqlab, ularni yaxshi his qildi. Beardsli go'yo u o'z davrida va undan tashqarida yashagandek. Bu alohida kuzatuvni targ'ib qildi. “Faqat men va boshqa hech kim nima qila oladi?” degan savolga javobni hammadan ko‘ra yaxshiroq bilardi. Uning ahamiyatsiz mavzular bilan shug'ullanishga vaqti yo'q edi. badiiy arzimas narsalarga pul sarflash. Kabi Zardusht, u o'z qoni bilan yozgan. "Ammo qon va masallar bilan yozgan odam o'qishni emas, balki yoddan o'rganishni xohlaydi."
Chizmalar Beardsli zamondoshlarini tom ma'noda muzlatishga majbur qildi. Ular qo'rquv va qo'rquvni uyg'otdi. Ko'pchilik uchun eski san'at g'oyasi va umuman dunyo barbod bo'lib tuyuldi.
Haqiqiy daho kabi Beardsli U o'z chizmalarida o'z qahramonlarining hayotini olib bordi - u o'zini ular bilan tanishtirdi, ularning psixologiyasi, xarakteri va axloqi bilan singib ketdi. Bu haqiqiy asarlar yaratishning yagona yo'li. Ammo germafroditlarga bo'lgan qiziqishning ortishi, chizmalarning erotizmi va o'zini ifoda etishning mutlaq erkinligi ko'plab taxminlar uchun asos bo'lib xizmat qildi. Mish-mishda ayblangan Beardsli gomoseksualizmda, o'z singlisi bilan shafqatsiz munosabatda, murakkab buzuqlikda. San’at tarixida dahoni patologiya deb adashgan misollar yetarli. Daho ko'pincha yangi, kutilmagan va hatto taqiqlangan mavzularga jalb qilinadi. Qisqa vaqt ichida beadsley yangi, shu paytgacha noma'lum dunyoni yaratishga muvaffaq bo'ldi va bu ajoyib tasvirlar dunyosi allaqachon yaratuvchidan mustaqil ravishda mavjud.
O'limdan sal oldin, allaqachon to'shakka mixlangan, Beardsli ga yuborgan maktubida L. Smithers barcha "odobsiz chizmalar" va ular uchun o'yma taxtalarni yo'q qilish iltimosi bilan. O'lgan Obri Berdsli Frantsiyadagi Menton kurortida, O'rta er dengizi sohilida, 1898 yilda, yigirma besh yoshida.
Soni 134 | JPG formati | Ruxsat 2000x3000 | Hajmi 164 MB
DepositFiles havolasidan foydalanib, magistrning asarlari bilan arxivni yuklab olishingiz mumkin
Qo'shimcha material
2016 yil 16 avgust, 11:58Yorqin ingliz rassomi, musiqachisi, shoiri Obri Berdsli qisqa umr ko'rdi - u yigirma besh yoshida vafot etdi - ammo bugungi kungacha uning san'ati beqiyos va noyobligicha qolmoqda. 19-asr oxiri - 20-asr boshlari davri, xuddi "kornukopiya" kabi, dunyoga noan'anaviy jinsiy orientatsiyaga ega bo'lgan juda ko'p daholarni berdi - Erik Sati, Oskar Uayld, Klod Debussi, Sergey Diagilev, Per Lui, Jan-Artur. Rimbaud va boshqalar. - san'at rivojiga beqiyos ijodiy hissa qo'shgan. Art Nouveau san'atining barcha turlariga katta ta'sir ko'rsatgan "miniatyura dahosi" Obri Berdslini ishonch bilan sanash mumkin.
Beardsley fenomeni Evropa tasviriy san'ati tarixida o'xshashi yo'q, garchi taqdirning yovuz istehzosi bilan ajoyib rassomga atigi besh yillik faol ijodiy ish "ruxsat berilgan". Berdslining professional rassom bo'lish imkoniyati yo'qdek tuyuldi, chunki u san'at maktablarida o'qimagan, birorta ham katta (miqyosi bo'yicha) rasm chizmagan va hayoti davomida hatto shaxsiy ko'rgazmasini ham o'tkazmagan. Uning aksariyat asarlari kitob rasmlari yoki rasmlari edi. Va baribir Beardsli san'at va inson ruhining hayratlanarli va sirli hodisasidir.
Uning otasi London zargarlari oilasidan, onasi esa hurmatli shifokorlar oilasidan edi. Rassomning otasi Vinsent Pol Berdsli sil kasalligidan aziyat chekardi. Kasallik irsiy edi, shuning uchun u muntazam ish bilan shug'ullana olmadi. Obrining o'zi o'z pozitsiyasining eksklyuzivligini juda erta angladi. U yetti yoshida otasining kasalligi o'g'liga o'tganini allaqachon bilar edi. 19-asrda ular bu dahshatli kasallik bilan qanday kurashishni hali bilishmagan, shuning uchun Beardsli bolaligidanoq oldindan aytib bo'lmaydigan darajada erta va tez o'lishi mumkinligini juda yaxshi tushungan.
Berdsli bolaligidan she'r yozishni boshladi, pianino chalishni o'rgandi - va tez orada o'zining "iqtidor muxlislari to'garagi" ni tashkil etdi, unga keyinchalik mashhur Oskar Uayld kiradi. Bir necha aristokrat oilalarning do'stona yordami tufayli Berdsli o'zining g'ayrioddiy badiiy, she'riy va musiqiy iste'dodini rivojlantirish uchun ko'p mehnat qildi va tez orada pianinochi sifatida omma oldida kontsertlar berishni boshladi. Bundan tashqari, uning ko'plab she'riy kompozitsiyalari, muallifning yosh bo'lishiga qaramay, allaqachon o'ziga xos nafisligi, o'zidan oldingilarning asarlarini nozik va chuqur bilish timsoli bilan ajralib turadi - axir, onasi tufayli, Berdsli buni bilardi. Ingliz va frantsuz adabiyoti yoshligida juda yaxshi.
Afsuski, bu ajoyib moyilliklarning barchasi tobora kuchayib borayotgan kasallik tufayli rivojlana olmadi, uning alomatlari yildan-yilga o'zini his qildi. Doim orqasida turgan o'lim tuyg'usi uni go'yo har kuni oxirgisi bo'ladigandek yashashga majbur qildi. Garchi Berdsli o'zining musiqa ishqibozi, bibliofil, Britaniya muzeyi va Milliy galereya to'plamlari bo'yicha ajoyib mutaxassis sifatidagi obro'sini doimo qadrlagan bo'lsa-da, faqat rasm chizish uni g'azablantirgan kuchga to'ldiradigan yoki uni blyuz hovuziga uloqtirgan haqiqiy ishtiyoq edi. va depressiya. Bunday holatning o'zgarishi sil bilan kasallangan ko'plab bemorlarga xosdir va Berdsli bu uning bir necha kunlarini qisqartirishini tushundi.
Rassom sifatida Obriga dastlab Uilyam Morris va Bern-Jons ta'sir ko'rsatgan - ikkinchisi u sub'ektiv ravishda "Evropadagi eng buyuk rassom" deb hisoblangan. Ammo ularning grafik uslubi temperamentli Obri uchun juda sust va zaif edi. Chiziq va nuqta uyg'unligi bilan yapon nashrlarini o'rganish juda muhim bo'ldi. Yapon san'ati an'analariga chuqur kirib borish unga o'z rasmlarida G'arb va Sharqning ajoyib sintezini yaratishga imkon berdi. U o‘z maktublaridan birida shunday yozgan: “Hozirda chiziqning ahamiyati qanchalik kam tushuniladi! To'g'ri, Beardsleyning o'z plakatlari uning Bonnard va Tuluza-Lotrekka yaqin bo'lgan iqtidorli va o'ziga xos rangshunos ekanligini isbotlaydi.
Beardslining oq-qora siluet dog'lari bilan o'ynagan mahoratli virtuoz chizig'i uni bir-ikki yil ichida dunyoga mashhur rassomga aylantirdi.
Ajoyib dramaturg sifatida Berdsli o'z chizmalarining "sahnasida" figuralarni "tartibga solgan", eng muhim, asosiy iboralar aytilishi kerak bo'lgan mizan-sahnalarni yaratgan. Ushbu chizmalarda ikkinchi darajali elementlar yo'q - faqat eng muhim, asosiylari. Uning san'atida "tafsilot" alohida ta'kidlagan, unutilmas holga keltirgan, ramz bo'lishga majbur qilinganligi bilan hayratlanarli.
O'z san'atida Beardsli har doim o'zini saqlab qoldi va hech qachon o'sha davrning moda tendentsiyalariga moslashmadi. Aksincha, aksincha - ingliz dekadentlari va "art nouveau" harakati uning ishiga qaratilgan edi - shuning uchun Art Nouveau uslubining vizual tilining shakllanishiga Beardsli ta'sir ko'rsatdi.
1894 yil aprel oyida Beardsli "Sariq kitob" jurnali bilan hamkorlik qila boshladi va tez orada uning badiiy muharriri bo'ldi. Bu yerda uning chizgan rasmlari, insholari, sheʼrlari koʻp bora boshladi. Beardsli ta'siri ostida jurnalning gomoerotik yo'nalishi rivojlandi, bu ma'lum bir shov-shuvli shon-sharafga ega bo'ldi.
Old primer Angliya hech qachon bunday narsani ko'rmagan. Omma hayajonda edi, hamma portlashni kutayotgan edi va bu tez orada sodir bo'ldi. 1895 yil aprel oyida Oskar Uayld gomoseksuallikda ayblanib hibsga olindi va hibsga olindi. Gazetalarda yozilishicha, Uayld qamoqxonaga ketayotganda o‘zi bilan qo‘lqop, tayoq va “Sariq kitob” olgan. Bosmaxonada baxtsiz tushunmovchilik yuz berdi: Cadogen mehmonxonasida hibsga olishda hozir bo'lgan muxbir bu "Sariq kitob", ya'ni. Jurnal emas, "sariq rangli kitob": "Sariq kitob", Oskar Uayld, aytmoqchi, Per Luyning "Afrodita" asarini qo'ltig'iga mahkam bog'lab qo'ygan. Ammo g'azablangan olomon jurnalning ofisiga ko'chib o'tdi va u erdagi barcha oynalarni sindirib, jurnalni zudlik bilan yopishni talab qildi. Berdsli "Sariq kitob" bilan abadiy xayrlashishi kerak edi.
E'tibor bering, "Sariq kitob" gomoerotik fokusga ega bo'lgan yagona jurnal emas edi. Harpers va Atlantic Monthly shunga o'xshash hikoyalar, rasmlar, maqolalar va boshqalarni nashr etdilar. Ammo Berdslining rassom va muharrir sifatidagi iste'dodi jurnalni Angliyaning madaniy hayotidagi ajoyib voqeaga aylantirdi. Shu sababli, jurnalga e'tibor ancha kuchliroq edi. Uayldning o'zi esa "Sariq kitob"ni yoqtirmasdi va Obri Berdsli bilan uzoq vaqtdan beri do'st bo'lgan bo'lsa-da, unga hech qachon yozmagan. Beardsli Uayldning "Salome" asari uchun chiroyli illyustratsiyalar yaratdi, bu esa kitobning muvaffaqiyatini belgilab berdi.
Natijada Beardsli bir muncha vaqt tirikchilik vositasisiz qoldi. Bir vaqtlar u "Savoy" jurnalining badiiy muharriri bo'lib ishlagan va yangi tanishi Leonard Smithers Berdslini Yuvenal va Aristofanlarni tasvirlashga ishontirgunga qadar g'alati ishlar bilan shug'ullangan. Korxona xavfli edi va faqat xususiy yoki yashirin nashrlar uchun mo'ljallangan edi. Ko'pgina zamonaviy tanqidchilar bu chizmalarni Beardsleyning barcha ishlarining eng yaxshisi deb bilishadi.
Dahoning ijodiy tabiatini tushuntirish qiyin. Oddiy ong nuqtai nazaridan daho, g'ayritabiiylik va gomoseksualizm deyarli bir xil. Berdslining ko'plab chizmalarining ma'lum bir "patologiyasi" ma'lum darajada u doimo tubsizlikning chekkasida turgani bilan izohlanadi: bir tomondan, hayot nuri, boshqa tomondan, tubsizlik. yo'qlikdan. Doimiy ravishda bu dunyolar o'rtasida muvozanatni saqlab, ularni yaxshi his qildi. Beardsli o'z vaqtida yashayotganga o'xshardi. Bu alohida kuzatuvni targ'ib qildi. “Faqat men nima qila olaman, boshqa hech kim yo‘q?” degan savolga javobni hammadan ko‘ra yaxshiroq bilardi. Uning ahamiyatsiz mavzular bilan shug'ullanishga vaqti yo'q edi. badiiy arzimas narsalarga pul sarflash. Zardusht kabi o‘z qoni bilan yozgan. "Kimki qon va masallar bilan yozsa, o'qishni emas, balki yoddan o'rganishni xohlaydi."
Beardslining rasmlari tom ma'noda zamondoshlarini qotib qoldirdi. Ular qo'rquv va qo'rquvni uyg'otdi. Ko'pchilik uchun eski san'at g'oyasi va umuman dunyo barbod bo'lib tuyuldi.
Haqiqiy daho singari, Berdsli o'z rasmlarida qahramonlarining hayotini olib bordi - u o'zini ular bilan tanishtirdi, ularning psixologiyasi, xarakteri va axloqi bilan singib ketdi. Bu haqiqiy asarlar yaratishning yagona yo'li. Ammo germafroditlarga bo'lgan qiziqishning ortishi, chizmalarning erotizmi va o'zini ifoda etishning mutlaq erkinligi ko'plab taxminlar uchun asos bo'lib xizmat qildi. Mish-mishlar Beardsleyni gomoseksuallikda, o'z singlisi bilan yomon munosabatlarda va murakkab buzuqlikda aybladi. San’at tarixida dahoni patologiya deb adashgan misollar yetarli. Daho ko'pincha yangi, kutilmagan va hatto taqiqlangan mavzularga jalb qilinadi. Qisqa vaqt ichida Beardsli yangi, shu paytgacha noma'lum dunyoni yaratishga muvaffaq bo'ldi va bu ajoyib tasvirlar dunyosi allaqachon ijodkordan mustaqil ravishda mavjud.
O'limidan biroz oldin, allaqachon to'shakka mixlanib qolgan Beardsli o'z maktubida L. Smithersga barcha "nopok chizmalar" va ular uchun o'yib yozilgan taxtalarni yo'q qilishni iltimos qilgan. Aubrey Berdsli 1898 yilda Frantsiyadagi Menton kurortida, O'rta er dengizi sohilida, yigirma besh yoshida vafot etdi.
Obri Vinsent Berdslining noshir Jon Leyn bilan do'stligi va hamkorligi juda samarali bo'ldi. Ikkinchisining tashabbusi bilan Oskar Uayldning eng shov-shuvli she'riy dramalari (Oskar Fingal O'Flaherti Uayld, 1854-1900) "Salome" uchun mashhur chizmalar to'plami yaratilgan.
Qirol Hirod Antipaning oldida yalang'och raqsga tushgan va buning uchun onasi Hirodiyaning, Yahyo Cho'mdiruvchining boshlig'i Hirodiyaning tashabbusi bilan raqsga tushgan malika haqidagi hikoyani xushxabarchilar Matto va Mark aytib berishadi. Xushxabarchilar esa Salomning ismini tilga olmaydilar; ularning hikoyasi juda qisqa. Hirodning tug'ilgan kunini nishonlash paytida, - deydi Matto, - Hirodiyaning qizi jamoat oldida raqsga tushdi va Hirodni xursand qildi, shuning uchun u unga nima so'rasa, berishga va'da berdi. U onasining tashabbusi bilan: "Menga suvga cho'mdiruvchi Yahyoning boshini laganda bering" dedi (Matto 14: 6-8).
Oskar Uayld qalami ostida Salome hikoyasi buyuk ehtiroslar dramasiga aylandi. Bu asarga qiziqish yorqin Sara Bernxardt (Sarah Bernhardt, 1844-1923) ishtirokidagi sahna asari bilan kuchaydi. 1895 yil bahorida u Londonga gastrol qildi va Aubri Berdsli, albatta, bu spektakllarga tashrif buyurdi. "Saraning birinchi oqshomi, - deb yozdi u do'stlaridan biriga, - juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Men hech qachon bunday ziyofatni ko'rmaganman. U ajoyib o‘ynadi”.
Dramaning o'zi va ayniqsa, unga erotik izoh bergan Obri Berdslining rasmlari atrofida janjal muhiti paydo bo'ldi. Agar "Le Morte d'Artur" rasmlarida landshaft muhim rol o'ynagan bo'lsa, unda qahramonlar unga qarshi harakat qilgan bo'lsa, "Salome" rasmlaridagi qahramonlar havoda suzib yurganga o'xshaydi: na landshaft, na interyer mavjud. . 19-asr oxiridagi odatiy tarzda kiyingan yoki yechingan nafis xonimlar Yangi Ahd qahramonlariga deyarli o'xshamaydi. Salomning qirol Hirod oldida yalang ko'krak va shaffof pantalonlarda ijro etadigan qorin raqsi Parijning tungi kabarelarida kuzatilgan. Uning tovus patlari va keng qirrali shlyapalari bilan bezatilgan liboslari Parij modasining eng yangi namunasidir.
Biroq, Salome o'zining uyatsiz raqsida mutlaqo fantastik mavjudot - tili chiqib ketgan va sochlari uchida tik turgan mitti hamrohlik qiladi. Suvga cho'mdiruvchi Yahyoning boshi, Salomiya tomonidan raqsga tushgani uchun mukofot sifatida olingan, erkaknikidan ko'ra ko'proq ayolga o'xshaydi. Xristian ikonografiyasi qonunlariga ko'ra, Oldinga tegishli bo'lgan soqol va tuya junidan tikilgan, kamar bilan bog'langan bo'sh kiyim Berdsli chizmalarida mavjud emas. Umuman olganda, chizmalardan birida to'liq o'sib chiqqan holda tasvirlangan bu qattiq payg'ambar ko'proq londonlik dandiga o'xshaydi.
“Salome [Beardsli] uchun rasmlarda u o'zi uchun yaratgan yangi konventsiyadan to'liq foydalangan: birgalikda bu chizmalar uning eng yaxshi asaridir. Barcha zamonaviy san'atda ularga teng keladigan narsa yo'q. Siz manbalarni kuzatib borishingiz, ular qaerdan ishlab chiqilganligini bilib olishingiz mumkin, lekin ularni solishtirish uchun hech narsa topa olmaysiz; ular, albatta, o'ziga xosdir, - deb yozgan edi Robert Bolduin Ross, rassomning birinchi tarjimai holi va ular aytganidek, Oskar Uayldning yaqin do'sti, 1898 yilda.
Obri Berdslining bu asari klassik qalam chizish imkoniyatlarini boyitib, ancha kengaytirdi. "Agar Salome uchun chizmalarda kamchiliklar mavjud bo'lsa, - deb davom etadi Robert Ross, - faqat chizmalarning tuzilishi qalam va siyohdan ko'ra boshqa materialni talab qiladigan ko'rinadi ... Ular chizilganidan ko'ra ko'proq zarb qilinadi. va yog'och shkafning panellari, Limoges yoki sharqona emal uchun shiorlarga osongina xizmat qilishi mumkin. Berdslining "Salome" asarida XX asr boshlarida, shu jumladan Rossiyada jamiyat hayotida muhim rol o'ynagan dekadensiyaning kelib chiqishi mavjud.
"Salome" uchun chizmalarning shov-shuvli shuhrati rassomga zarracha ta'sir qilmadi. U g'azablangan tanqidning haqoratli hujumlariga befarq edi. 1895 yil may oyida u o'zining muxbirlaridan biriga yozgan va uni hurmat bilan "aziz ustozi" deb atagan: "Siz menga yuborgan qirqish [maqolaga] kelsak, bu menga zarar keltirmadi deb o'ylayman; Bundan tashqari, Salome uchun chizgan rasmlarimdan bir daqiqa ham afsuslanmayman."
Obri Vinsent Berdsli (Beardsli)(ing. Aubrey Vinsent Beardsley; 21 avgust, Brayton, Sasseks - 16 mart, Menton, Frantsiya) - ingliz grafik rassomi, illyustrator, dekorativ, shoir, 1890-yillar ingliz estetikasi va art nouveauning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri.
Obri Berdsli qarindoshlari Londonning badavlat zargarlari bo'lgan Vinsent Pol Berdsli va shifokorlar oilasidan chiqqan Xelen Agnes Pitt oilasida tug'ilgan. Otamning oilasida bir necha avlod sil kasalligiga chalingan. 1879 yilda etti yoshli Obriga ham xuddi shunday tashxis qo'yilgan. Bundan tashqari, beparvo ota, to'ydan ko'p o'tmay, oilaning barcha pullarini sovurdi va kasallik tufayli doimiy ish bilan shug'ullana olmagani uchun, Obri butparast bo'lgan onasi musiqa va frantsuz tilidan dars beradigan gubernator sifatida pul topishga majbur bo'ldi. . Oila o'g'lining go'dak ekanligini erta anglab yetdi. U to'rt yoshida onasining ta'siri ostida rasm chizishni boshladi, u erta yoshda uning musiqa saboqlari tufayli o'zining ajoyib iste'dodini angladi; Bir necha zodagon oilalar ko'magida u mashhur pianinochilardan saboq oldi va natijada 11 yoshida singlisi bilan birga noyob nafisligi bilan ajralib turadigan musiqa va she'rlar yozdi va 1881 yil martidan (Londonga ko'chib o'tdi) Mabel (keyinchalik aktrisa bo'lgan) 3000 ga yaqin odamni jalb qilgan konsertlar berdi. O'zining tug'ilgan Brightonga qaytib kelganidan so'ng, u o'z iste'dodini qo'llab-quvvatlaydi va maktab sahnasida spektakllarni sahnalashtiradi, ularning ba'zilari teatr tanqidchilarining e'tiborini tortadi. Maktabni tugatgandan so'ng, Obri dastlab London me'morining ustaxonasiga chizmachi sifatida kirdi va o'n etti yoshida u Londonning The Guardian Life and Fire Insurance sug'urta kompaniyasida xizmat ko'rsatuvchi lavozimga tayinlandi. Biroq, u xizmat va havaskor chiqishlaridan voz kechishga majbur bo'ldi: kuzda yigit qon bilan yo'talay boshladi. Aynan o'sha paytda Berdsli san'atning barcha turlaridan tasviriy san'atga ustunlik bergan. Kasalligiga qaramay, bir muncha vaqt u Vestminster san'at maktabida professor Frederik Braun bilan Edvard Byorn-Jonsning maslahati bilan mashg'ulotlarda qatnashdi, aytmoqchi, uni Oskar Uayld bilan tanishtirdi. Biroq, u san'atdagi hamma narsaga o'z kuchi bilan erishdi va shuning uchun iste'dodli o'zini o'zi o'rgatgan shaxs hisoblanadi.
Obri musiqa ishqibozi va bibliofil sifatidagi obro'sini qadrlagan. Uning mehr bilan yig'ilgan ulkan kutubxonasi, shuningdek, Britaniya muzeyi va Milliy galereya to'plamlari haqidagi ajoyib bilimi zavq bag'ishladi. Obri Berdsli yunon va lotin mualliflarini asl nusxada o'qigan va bir zamondoshi u haqida yozganidek, "ko'pincha olimlarni barcha nozikliklarni idrok etishi bilan hayratda qoldiradi". 1892 yilda u ser Tomas Malorining "Le Morte d'Artur" romani uchun bir qator illyustratsiyalar yaratishni noshir Jon Dentga topshirgach, shon-shuhrat unga yetdi. Uning ishining ajralib turadigan xususiyatlaridan biri uning nozik erotizmi edi. Beardslini rus jamoatchiligiga birinchilardan bo'lib ochib bergan tanqidchi Sergey Makovskiy o'z inshosida ularni tasvirlab berdi:
Sun'iy namlik (...) bilan shisha issiqxonalarda biluvchining qo'li bilan o'stirilgan gullar kabi juda nozik tutunlarning zahari va juda nozik shakllar.
Shuning uchun, ko'pincha ularning ikkita versiyasi mavjud edi: asl va tsenzura tomonidan tasdiqlangan. Xuddi shu sababga ko'ra, oddiy odamlar uni ko'pincha noto'g'ri qabul qilishdi: "jamoat buzuqlik sepuvchisi", gomoseksual va o'z singlisi Mabelning fitnachisi. Bundan xabardor bo‘lgan Berdsli “Frantsuz politsiyasida mening jinsimga jiddiy shubha bor”, deb qayta-qayta ta’kidlagan. Va u darhol qo'shimcha qildiki, shubhalilarning barchasi "kelib o'zlari ko'rishlari mumkin" - ammo bu "Sankt-Peterburg" gazetasidagi maqolaga javob edi. Pol" qo'pol gaplarga to'la. Lekin u intilishlariga butunlay dushman bo‘lgan ijodkorlar va yozuvchilar haqida zavq bilan gapirdi. 1894 yilda Aubrey iste'dodli yozuvchilar, shoirlar va rassomlarning, asosan, gomoerotik xarakterdagi asarlari to'plami sifatida mashhur bo'lgan "Sariq kitob" jurnalining badiiy muharriri bo'ldi. Gedonistlar klubi a'zosi, "dandiizm shohlaridan" biri, tugma teshigiga qurigan atirgul kiyib, o'zining xatti-harakati bilan janjal ko'tardi. Bu Oskar Uayldning fojiasi bilan chambarchas bog'liq edi. 1895 yilda u gomoseksual munosabatlarda ayblanib, qamoqxonaga borganida, u o'zi bilan qandaydir sariq kitobni olib ketdi. Bunga izoh bergan jurnalist xato qilib, “sariq kitob” o‘rniga “sariq kitob” deb yozib qo‘ygan. Viktoriya davridagi Angliya uchun bu nashrni yopish uchun etarli edi. Shunday qilib, Beardsli tirikchiliksiz qoldi.
Beardslining ishqiy munosabatlari yoki uning erkaklar yoki ayollar bilan munosabatlari haqida hech narsa ma'lum emas. Yapon erotik nashrlari bilan osilgan Burslining yashash xonasiga Oskar Uayld, Robert Ross, Alfred Duglas (Bowsey), Per Lui va noan'anaviy jinsiy orientatsiyasi bilan mashhur Jon Grey tashrif buyurishdi. 1895 yilda "Ip va yo'l" she'rlar kitobini chizgan shoir-nazariy Mark-Andre Raffalovich ham xuddi shu doiradan edi. Rassomning sog'lig'ining yomonligi uning sof san'at olamida izolyatsiya qilinishiga yordam berdi. Meybel opaning Obri bilan homilador bo'lganligi haqida mish-mishlar tarqaldi. Sariq kitobning noshiri Jon Leyn bir paytlar "Beardsli o'z san'atiga haddan tashqari shoshilinch baho berishdan ko'p azob chekdi", deb ta'kidladi.
"Salome" uchun rasm
BBC hujjatli filmi " Beardsley va uning ishi" 1982 yilda suratga olingan.
Obri Berdsli yoki Berdsli (1872 yil 21 avgust, Brayton, Sasseks — 1898 yil 16 mart, Menton, Fransiya) — ingliz grafik rassomi, illyustrator, dekorator, shoir, 1890-yillarda ingliz estetikasi va art nouveauning eng ko‘zga ko‘ringan namoyandalaridan biri. .
Uning otasi London zargarlari oilasidan, onasi esa hurmatli shifokorlar oilasidan edi. Rassomning otasi Vinsent Pol Berdsli sil kasalligidan aziyat chekardi. Kasallik irsiy edi, shuning uchun u muntazam ish bilan shug'ullana olmadi.
Obrining o'zi o'z pozitsiyasining eksklyuzivligini juda erta angladi. U yetti yoshida otasining kasalligi o'g'liga o'tganini allaqachon bilar edi. 19-asrda ular bu dahshatli kasallik bilan qanday kurashishni hali bilishmagan, shuning uchun Beardsli bolaligidanoq oldindan aytib bo'lmaydigan darajada erta va tez o'lishi mumkinligini juda yaxshi tushungan.
Berdsli bolaligidan she'r yozishni boshladi, pianino chalishni o'rgandi - va tez orada o'zining "iqtidor muxlislari to'garagi" ni tashkil etdi, unga keyinchalik mashhur Oskar Uayld kiradi. Bir necha aristokrat oilalarning do'stona yordami tufayli Berdsli o'zining g'ayrioddiy badiiy, she'riy va musiqiy iste'dodini rivojlantirish uchun ko'p mehnat qildi va tez orada pianinochi sifatida omma oldida kontsertlar berishni boshladi. Bundan tashqari, uning ko'plab she'riy kompozitsiyalari, muallifning yosh bo'lishiga qaramay, allaqachon o'ziga xos nafisligi, o'zidan oldingilarning asarlarini nozik va chuqur bilish timsoli bilan ajralib turadi - axir, onasi tufayli, Berdsli buni bilardi. Ingliz va frantsuz adabiyoti yoshligida juda yaxshi.
Beardsley fenomeni Evropa tasviriy san'ati tarixida o'xshashi yo'q, garchi taqdirning yovuz istehzosi bilan ajoyib rassomga atigi besh yillik faol ijodiy ish "ruxsat berilgan".
Berdslining professional rassom bo'lish imkoniyati yo'qdek tuyuldi, chunki u san'at maktablarida o'qimagan, birorta ham katta (miqyosi bo'yicha) rasm chizmagan va hayoti davomida hatto shaxsiy ko'rgazmasini ham o'tkazmagan.
Uning aksariyat asarlari kitob rasmlari yoki rasmlari edi. Va baribir Beardsli san'at va inson ruhining hayratlanarli va sirli hodisasidir.
Rassom sifatida Obriga dastlab Uilyam Morris va Bern-Jons ta'sir ko'rsatgan, ikkinchisi esa u sub'ektiv ravishda "Evropadagi eng buyuk rassom" deb hisoblagan. Ammo ularning grafik uslubi temperamentli Obri uchun juda sust va zaif edi. Chiziq va nuqta uyg'unligi bilan yapon nashrlarini o'rganish juda muhim bo'ldi. Yapon san'ati an'analariga chuqur kirib borish unga o'z rasmlarida G'arb va Sharqning ajoyib sintezini yaratishga imkon berdi.
Maktublaridan birida u shunday deb o'ylagan: “Endi chiziqning ahamiyati qanchalik kam tushuniladi! Aynan shu chiziq tuyg'usi eski ustalarni zamonaviylardan ajratib turdi. Aftidan, bugungi rassomlar faqat rangdagi uyg‘unlikka intilishadi”.
To'g'ri, Beardsleyning o'z plakatlari uning Bonnard va Tuluza-Lotrekka yaqin bo'lgan iqtidorli va o'ziga xos rangshunos ekanligini isbotlaydi.
Beardslining oq-qora siluet dog'lari bilan o'ynagan mahoratli virtuoz chizig'i uni bir-ikki yil ichida dunyoga mashhur rassomga aylantirdi.
O'z san'atida Beardsli har doim o'zini saqlab qoldi va hech qachon o'sha davrning moda tendentsiyalariga moslashmadi. Aksincha, aksincha, ingliz dekadentlari va "art nouveau" harakati uning ishiga qaratilgan edi - shuning uchun Art Nouveau uslubining vizual tilining shakllanishiga Beardsli ta'sir ko'rsatdi.
1894 yil aprel oyida Beardsli "Sariq kitob" jurnali bilan hamkorlik qila boshladi va tez orada uning badiiy muharriri bo'ldi. Bu yerda uning chizgan rasmlari, insholari, sheʼrlari koʻp bora boshladi.
Beardsli ta'siri ostida jurnalning gomoerotik yo'nalishi rivojlandi, bu ma'lum bir shov-shuvli shon-sharafga ega bo'ldi.
Dahoning ijodiy tabiatini tushuntirish qiyin. Oddiy ong nuqtai nazaridan daho, g'ayritabiiylik va gomoseksualizm deyarli bir xil. Berdslining ko'plab chizmalarining ma'lum bir "patologiyasi" ma'lum darajada u doimo tubsizlikning chekkasida turgani bilan izohlanadi: bir tomondan, hayot nuri, boshqa tomondan, tubsizlik. yo'qlikdan. Doimiy ravishda bu dunyolar o'rtasida muvozanatni saqlab, ularni yaxshi his qildi.
Beardsli o'z vaqtida yashayotganga o'xshardi. Bu alohida kuzatuvni targ'ib qildi.
“Faqat men va boshqa hech kim nima qila oladi?” degan savolga javobni hammadan ko‘ra yaxshiroq bilardi. Uning ahamiyatsiz mavzular bilan shug'ullanishga vaqti yo'q edi. badiiy arzimas narsalarga pul sarflash. Zardusht kabi o‘z qoni bilan yozgan. "Ammo qon va masallar bilan yozgan odam o'qishni emas, balki yoddan o'rganishni xohlaydi."
Beardslining rasmlari tom ma'noda zamondoshlarini qotib qoldirdi. Ular qo'rquv va qo'rquvni uyg'otdi. Ko'pchilik uchun eski san'at g'oyasi va umuman dunyo barbod bo'lib tuyuldi.
Ushbu maqolani yozishda quyidagi saytlardan materiallar ishlatilgan:peoples.ru
Agar siz biron bir noaniqlik topsangiz yoki ushbu maqolaga qo'shmoqchi bo'lsangiz, bizga admin@site elektron pochta manziliga ma'lumot yuboring, biz va bizning o'quvchilarimiz sizdan juda minnatdormiz.
Ingliz grafik rassomi Obri Berdslining nomi (1872-1898) ko'plab tasviriy san'at ixlosmandlariga ma'lum. U yaratgan ayol go'zalligining "Beardsley" turi va uning g'alati chiziq o'yinlari va qora va oq dog'lar kombinatsiyasi bilan o'rta asrlar Evropa miniatyuralari va yapon gravyuralari izlari bilan bezatilgan murakkab rasmlari Art Nouveau uslubining timsoliga aylandi. 19-20-asrlar boshi.
Obri Vinsent Berdsli 1872 yil 21 avgustda Angliyaning Brayton shahrida tug'ilgan. Uning otasi London zargarlari oilasidan edi, onasi esa hurmatli shifokorlar edi. Rassomning otasi Vinsent Pol Berdsli sil kasalligidan aziyat chekardi. Kasallik irsiy edi, shuning uchun u muntazam ish bilan shug'ullana olmadi. Bundan tashqari, u bema'ni edi va to'ydan keyin ko'p o'tmay oilaning barcha pullarini isrof qildi. Beardslining onasi Xelen Agnus Pitt tug'ilgan, gubernator bo'lib ishga kirishi kerak edi: u musiqa va frantsuz tilidan dars bergan. Obrining o'zi va uning singlisi Meybel uchun bolalik yillari onalarining ko'plab moliyaviy qiyinchiliklar bilan doimiy kurashi bilan esda qoldi.
Beardsli o'z pozitsiyasining o'ziga xosligini erta angladi. U yetti yoshga to'lganda, otasining kasalligi o'g'liga o'tganligi ma'lum bo'ldi. Hozirgi vaqtda sil kasalligi 19-asrning oxirida bo'lgani kabi qo'rquvni uyg'otmaydi. Beardsli uchun kasallik uning oldindan aytib bo'lmaydigan darajada erta va tez o'lishi mumkinligini anglatardi. U hali juda yosh ekan, buni juda yaxshi tushundi. Maktabda Beardsley kamdan-kam hollarda umumiy o'yinlarda qatnashgan, u jismoniy mashqlar va qiyin vazifalardan ozod qilingan; Men har doim noroziligimni aytib, kitobga o'tishim mumkin edi.
Beardslining yana bir ishtiyoqi musiqa edi. Onasining unga bergan dastlabki saboqlari uning ajoyib musiqiy iste'dodga ega ekanligini ko'rsatdi. Bir nechta aristokratik oilalarning qo'llab-quvvatlashi tufayli Berdsli taniqli pianinochilar bilan intensiv ravishda o'qidi, mahoratini oshirdi, 11 yoshida u allaqachon omma oldida kontsertlar berib, o'sha yoshda kamdan-kam uchraydigan o'ziga xos nafosat bilan ajralib turadigan musiqalarni yaratdi. Ko'pchilik Obri uchun yaxshi kelajakni bashorat qilgan.
Garchi Berdsli o'zining musiqa ishqibozi, bibliofil va Britaniya muzeyi va Milliy galereya to'plamlarining zo'r biluvchisi sifatidagi obro'sini doimo qadrlagan bo'lsa-da, aynan rasm chizish uni g'azabga to'ldirgan yoki uni g'ayrioddiy g'ayratga solgan haqiqiy ishtiyoq edi. ko'k va depressiya. Bu holatning o'zgarishi sil bilan kasallangan ko'plab bemorlarga xosdir va Berdsli bu uning kunlarini qisqartirishini tushundi.
1892 yilda Berdsli yosh noma'lum rassomga kamdan-kam omad kulib boqdi: u Malorining "Qirol Arturning o'limi" uchun illyustratsiyalar yaratish buyrug'ini oldi. Uning professional faoliyati ushbu nashrdan va "Savoy" badiiy jurnalining sonlarida ishtirok etishdan boshlangan.
Rassom sifatida Beardsli dastlab Uilyam Moriss va Bern Jonsdan ta'sirlangan, u sub'ektiv ravishda "Yevropadagi eng buyuk rassom" deb hisoblagan yapon nashrlarini chiziq va nuqta uyg'unligi bilan o'rganish yanada muhimroq bo'ldi. Yapon san'ati an'analariga chuqur kirib borish unga o'z rasmlarida G'arb va Sharqning ajoyib sintezini yaratishga imkon berdi.
O'z san'atida bu rassom har doim o'zini saqlab qoldi va hech qachon moda tendentsiyalariga moslashmadi. Aksincha, Art Nouveau va ingliz dekadentlarining harakati yo'naltirilgan va uning darajasiga etgan. Art Nouveau uslubining vizual tilining shakllanishiga Beardsley ta'sir ko'rsatdi.
Berdslining ko'plab chizmalarining ma'lum bir patologiyasi ma'lum darajada u doimo tubsizlikning chekkasida turgani bilan izohlanadi: bir tomondan, hayot nuri, boshqa tomondan, boshqa tomondan, yo'qlik tubsizligi. Doimiy ravishda ular o'rtasida muvozanatni saqlab, ularni yaxshi his qildi. Beardsli o'z vaqtida yashayotganga o'xshardi. Bu alohida kuzatuvni targ'ib qildi.Beardslining rasmlari tom ma'noda zamondoshlarini qotib qoldirdi. Ular qo'rquv va qo'rquvni uyg'otdi. Ko‘pchilikka san’at va umuman dunyo haqidagi eski g‘oyalar barbod bo‘layotgandek tuyuldi.
O'limidan sal oldin, Beardsli o'zining erotik asarlaridan qattiq tavba qildi; Allaqachon to'shakka mixlanib, L. Mirtesga yo'llagan maktubida u barcha "odobsiz" chizmalar va ular uchun o'yma taxtalarni yo'q qilishni so'radi.
Aubrey Berdsli 1898 yilda, Frantsiyaning Menton kurortida, yigirma besh yoshida vafot etdi.
Men uning eng munosib asarlarini shu yerga joylashtirganman)) Lekin uning barcha asarlarini googledan topish oson. Avstriyalik rassom fon Bairos ham xuddi shunday tarzda chizgan (qattiq erotizm). Uni topish allaqachon qiyinroq, lekin uning ishi Beardsleynikidan ham yaxshiroq batafsilroq (va qo'polroq))
Le Morte Darthur. Arturning o'limi
Salome
