Umumiy o'lcham Santa Mariya del Fiore sobori freskalari - yarim futbol maydoni!

Me’mor Filippo Brunelleschi Florensiyada noyob gumbazni qanday yaratgani haqida yuqorida aytib o‘tgan edik va bu gumbaz hozirgacha dunyodagi eng katta g‘ishtli gumbaz bo‘lib qolmoqda. Ammo bu gumbazning ichki yuzasini bunday noodatiy freskalar bilan kim chizgan?
Ulkan gumbaz ichidagi freskalar o'sha florensiyalik rassom va me'mor Giorgio Vasari tomonidan yaratilgan bo'lib, u Kosimo I de Medichining buyurtmasi bilan maydonlar va ko'chalar, shuningdek, shaharning bir qirg'og'idagi ko'prik ustidagi noyobini loyihalashtirgan va qurgan. Arno daryosi ikkinchisiga va ikkita saroyni bog'laydi - Palazzo Vecchio Piazza Senoria va Palazzo Pitti.
1565 yilda koridor qurilganidan so'ng darhol Vasari Kosimo I Medicidan gumbazni bo'yash buyrug'ini oladi, u 1572 yildan beri shug'ullanadi, lekin Federiko Zukarro Vasarining o'limidan keyin (1574) tugatgan ishni yakunlashga ulgurmaydi. ).
Gumbazdagi freskaning umumiy maydoni taxminan 3600 kv. metr, va bu yarim futbol maydoni. Syujet oxirgi hukm edi.

Gunohkorlarni yutib yuboradigan shayton Boschning aniq ta'siridir. Manba http://24.media.tumblr.com/

Shuni esda tutish kerakki, Kosimo de Medici va Giorgio Vasari davridan ancha oldin buyuk florensiyalik Dante Aligeri birinchi qismda do'zax suratlarini batafsil va yorqin tasvirlab bergan " Ilohiy komediya”, va Dante va uning asosiy kitobi Florensiyada shunchalik hurmatga sazovorki, uning o'zi Santa Mariya del Fiore soborida sharafli o'rinni egallagan ulkan rasmda tasvirlangan va xuddi shu rasmda Florensiya, shuningdek, “uchta” tasvirlangan. shohliklar" Dante, ya'ni do'zax, tozalash va jannatni tasvirlagan. Albatta, Vasarining freskalari Dante kitobi bilan bog'liq bo'lgan g'oyalarni rivojlantirishi kerak edi. Bundan tashqari, Florensiyada ular Bosch tomonidan yaratilgan Oxirgi qiyomat rasmlari bilan tanish edilar va bu rasmlar Dantening hikoyalaridan ko'ra dahshatliroqdir. Ularning so'nggi hukmlarini Giotto (kampanillani qurgan va Santa Mariya del Fioreda dafn etilgan soborning ikkinchi me'mori), Botticelli va Mikelanjelo yozgan. Bu Vasari hisobga olgan kontekst edi.

Gumbazning markaziy freskasi. Freskaning sharqiy qismi (kirish eshigi qarshisidagi qurbongoh tepasida). Uchinchi qavatning markazida azizlar atrofida Xudoning onasi Iso. Freskaning barcha besh qatori aniq ko'rinadi. Manba http://st.depositphotos.com/

Shunga qaramay, u zamondoshlarini hayratda qoldiradigan va sayyohlarni hayratda qoldiradigan narsalarni yaratishga muvaffaq bo'ldi. Gap shundaki, Vasari freskalarni Uyg'onish davrining eng yaxshi an'analari ruhida chizgan, ya'ni uning do'zax azoblarini qabul qilgan gunohkorlari va hatto ularning azobchilari, agar real bo'lmasa, har qanday holatda ham qahramonlarga juda o'xshash ko'rinadi. qadimgi miflar, ular Florentsiya rassomlarining tuvallarida paydo bo'lganidek. Bu do'zaxda sodir bo'layotgan voqealarning o'ziga xos estetik illyustratsiyasi bo'lib chiqadi, bundan tashqari, tasvirlangan voqealarning haqiqiyligiga ishontiriladi. Bundan tashqari, ba'zi gunohkorlarda Vasarining ba'zi zamondoshlarini tanib olish mumkin va ular o'sha paytda florensiyaliklar haqida gapirgan erdagi gunohlarga ko'ra azoblanadilar.
Ushbu hayratlanarli parchalardan biri fohisha va bema'nilik jazosi sahnasining tasviridir. Iblisga o'xshash ma'lum bir belgi, uzun tutqichida olov bilan fohishaning yaqin joyini yoqib yuboradi va shaytonning boshqa dumli xizmatkori bir jinsli sevgi tarafdorini uning gunohi bilan bog'liq bo'lgan orqa ostidagi joyni kuydiradi.

Barcha freskalar 5 qatorga yoki yarusga bo'lingan, ularning har biri 8 ta epizoddan iborat (ular gumbazning sakkiz burchakli shakli bilan oldindan belgilanadi). Pastki qatorda faqat gunohlar, gunohkorlar va ularning do'zaxdagi jazosi tasvirlangan. Pastki qismdan ikkinchi qator, aksincha, Muqaddas Ruhning fazilatlari, marhamati va in'omlari tasvirlari bilan to'ldirilgan. Uchinchi qator - gumbazning butun rasmining kompozitsion markazi - Masih, Bokira va Azizlarning tasvirlariga berilgan. Gumbazning markazidagi teshikka yaqin joylashgan pastdan to'rtinchi qatorni farishtalar Masihning ehtiroslari asboblari bilan egallaydilar (bu Pilat qo'llarini yuvib, Isoning taqdirini uning qo'liga topshirgan idish. qiynoqchilar; Yahudo olgan 30 kumush tanga; qamchi paytida Iso bog'langan ustun; tikanli toj; Iso xochga mixlangan xoch; Xudo O'g'lining tanasini teshgan mixlar; nayza Bu bilan Rim legioneri Longinus Isoning azobini tugatdi; grail, in bu holat Isoning qoni to'plangan kosani ifodalaydi; Isoning jasadini xochdan olib tashlash uchun foydalanilgan narvon; o'lik o'ralgan va oyoq izlari bosilgan kafan; shuningdek, Masihning ehtirosining boshqa asboblari). Va nihoyat, eng yuqori qatorda, u ham eng kichik o'lchamli, chunki u gumbaz tepasidagi bo'shliqqa tutashganligi sababli, Vahiy kitobida aytilishicha, oxirat haqida bashorat qilgan Apokalipsis oqsoqollari bor. Hukm, quyidagicha: “Va taxt atrofida yigirma to'rtta taxt; taxtlarda esa oq kiyim kiygan, boshlarida oltin toj kiygan yigirma to‘rtta oqsoqolni ko‘rdim. Gumbazning bor-yo'g'i sakkizta sektori bor va ular yuqori qavatda juda tor bo'lganligi sababli, Vasari oqsoqollarni uchta bo'lib tasvirlaydi, ularning har uchtasidan biri oldinda, ikkitasi esa chap va orqa tomondan qaragan holda. markaziy figuraning o'ng yelkasi.
Vasari va Kosimo I vafotidan so'ng, Florensiyaning yangi hukmdori Franchesko I rassom Federiko Zukarroni gumbazning ichki rasmini tugatishga taklif qildi va u uchinchi darajadagi hukmdorning vasiyatini bajarish uchun, sharqiy qismi(Mehrobning tepasida va kirish eshigi qarshisida) Iso va Xudoning onasi va qo'shni bo'laklarni avliyolar egallagan, shuningdek, "qutqarilganlar", ya'ni Florensiyaning gullab-yashnashi va qurilishiga hissa qo'shganlar tasvirlangan. sobori va shu tariqa, e'lon qilinganidek, gunohlar uchun poklandi, bu sizga Purgatoryni chetlab o'tib, darhol jannatga kirishga imkon beradi. Bundan tashqari, mutanosiblik hissi Franchesko Ining o'zini ham, "qutqarilgan" Medici, Imperator, Frantsiya qiroli, Vazari va boshqa rassomlar orasida tasvirlangan rassom Zukarroni, shuningdek, o'zini va hatto uning qarindoshlarini butunlay rad etdi. va do'stlar.
Santa Mariya del Fiore gumbazining freskalari yaratilganidan to hozirgi kungacha ko'plab bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Kimdir aytadiki, bu ochiq siyosiy buyurtma, shuning uchun uni durdona va yodgorlik deb hisoblash mumkin emas. Boshqalar esa, har qanday katta ibodatxonaning rasmlari buyurtma asosida yaratilganiga va Vazari va Zukkarroning freskalari o'sha kech Uyg'onish davrining o'ziga xos ruhini ifodalaydi, deb e'tiroz bildiradi, golland tadqiqotchisi Huizinga uni aqlli va aniqlik bilan "O'rta asrlarning kuzi" deb atagan. Qanday bo'lmasin, 1978-1994 yillarda gumbazning ichki bo'yash ishlari qayta tiklandi va bunga 11 milliard lira sarflandi, garchi bu ham ba'zi florensiyaliklarning g'azabi va noroziligiga sabab bo'ldi.

ibodathona Santa Mariya del Fiore sobori(Duomo) qadimiy bazilika bo'lgan Santa Reparata o'rnida qurilgan. Uning qurilishi 13-asr oxirida Arnolfo di Kambio tomonidan boshlangan. Chiroyli gumbaz 15-asrda qo'shilgan va cherkovning jabhasi faqat 19-yilda yakunlangan. Soborning o'ziga xos go'zalligi jabhaning pushti, oq va yashil marmar bilan qoplanganligi bilan berilgan. 1436 yil 25 martda u Papa Yevgeniy IV tomonidan muqaddas qilingan.

Florensiyaning tashrif qog'ozi

La Cattedrale di Santa Maria del Fiore- shahar ramziga aylangan Florensiyadagi eng mashhur bino. Mahobatli majmua 5 ta yodgorlikdan iborat: gumbaz, suvga cho‘mdiruvchixona, Giotto Kampanili qo‘ng‘iroq minorasi, Sankt-Reparate qasri va Opera del Duomo muzey-galereyasi. Uning ulug'vorligi va kattaligi shundaki, uni suratga olish mutlaqo mumkin emas. 153 m - uzunligi, kengligi - 90 m va poldan chiroqning tepasiga qadar 90 m balandlikda.

Fasadda chaqaloq va qo'lida nilufar bilan Xudo onasining haykali bor, shuning uchun u shunday deb nomlanadi - Muqaddas Bibi Maryam sobori gul bilan. Xudoning onasining yon tomonlarida 12 havoriyning haykallari bor. Yuqorida, dumaloq oynada (timpanum) biz gunohkorlarga qaraydigan Osmon Otasining tasviri. Soborning ichki qismi juda sodda.

Soborga kirish bepul, shuning uchun uzun navbatlar mavjud. Ular odatda tez harakat qilishadi. Agar sizning guruhingiz 4 kishidan ortiq bo'lsa, siz har bir kishi uchun bir necha evroga audio qo'llanma olishingiz va qatorni o'tkazib yuborishingiz mumkin. Butun ansamblni tomosha qilish uchun bitta chipta 10 evro turadi.

gumbaz

Sakkiz burchakli gumbazli gumbaz moʻljallangan Filippo Brunelleschi, mashhur italyan me'mori, xarakterli tuxum shakliga ega. U (1418-1434) iskala ishlatilmasdan qilingan. Chaqmoq va zilzilaga bardosh bera oladigan noyob durdona barchani maftun etadi. Gumbazning diametri 45,5 metr, balandligi 42 metr, og'irligi taxminan 40 000 tonna, qurilishda 4 million dona g'isht!

Gumbazga qoyil qolishning eng yaxshi usuli - 463 zinapoyaga chiqish (lift yo'q). So'qmoq gumbaz ichiga kiradi va chiroyli freskalarni ko'rishga imkon beradi Giorgio Vasari. Afsuski, u ishni tugatishga ulgurmadi. Uning o'limidan keyin u tugallandi Federiko Zukkari, uning shogirdi, 1579 yilda. Freskalar 1996 yilda to'liq tiklangan. Ko'tarilishni davom ettirib, siz Santa Mariya del Fiore gumbazining tepasida joylashgan maxsus platformaga borasiz.

Bu yerdan Florensiyaning ko'rinishi hayratlanarli.

San Giovanni suvga cho'mdirish imonxonasi

Avliyo Yuhannoning suvga cho'mdirish uyi maydondagi eng qadimgi inshootdir. Asrlar davomida u butparastlarning ibodatxonasi hisoblangan. Keyinchalik nasroniylar uni o'z ehtiyojlari uchun o'zgartirdilar. Birinchi suvga cho'mish imonxonasi 5-6-asr boshlarida qurilgan.

11-asrning o'rtalarida u qimmatbaho marmar bilan bezatilgan va bugungi kunda biz ko'rib turgan marmarga aylantirilgan. DA XII-XIII asrlar suvga cho'mishxonaga g'arbiy tomondan monumental gumbaz va to'rtburchak apsis (skarsella) qo'shilgan. Bino fuqarolik faxri ob'ektiga aylanadi. Dante uni "chiroyli Avliyo Ioann" deb ataydi. XIV-XVI asrlarda tashqi haykaltaroshlik bezaklari paydo bo'ldi: uchta bronza eshiklar to'plami va ularning ustidagi marmar haykallar.

Kirish joyida gumbazning qimmatbaho mozaikasi tashrif buyuruvchilarning e'tiborini tortadi. Gumbazning sakkiz tomonining uchtasida Masihning qiyofasi hukmronlik qiladigan Qiyomat sahnalari tasvirlangan. Qolgan besh qismning bir-biriga o'xshash gorizontal registrlarida shaharning homiysi avliyo suvga cho'mdiruvchi Yuhanno ko'rsatilgan. Markazda, ichida yuqori registr, farishtalar ierarxiyasini joylashtirdi.

Eng qadimgi eshiklar - janubiy tomonda - ishlaydi Andrea Pisano 1330. Keyin shimoliy eshiklar Lorenzo Giberti (1402-1425) tomonidan qilingan. Va nihoyat, sharqda 1425-1450 yillarda Giberti tomonidan "Jannat eshiklari" (Mikelanjelo ularni shunday atagan) joylashgan. Keyinchalik ular nusxalar bilan almashtirildi.

Campanile Giotto

Giotto qo'ng'iroq minorasi ansamblning beshta asosiy tarkibiy qismidan biridir hudud Piazza del Duomo. Uning balandligi 84,70 metr, kengligi taxminan 15 m.Bu XIV asrdagi Florentsiya gotika me'morchiligining eng yorqin dalilidir.

Oq, qizil va yashil marmar bilan qoplangan (bir xil ranglar soborni bezatadi) kvadrat asosli ulug'vor qo'ng'iroq minorasi Italiyada eng go'zal hisoblanadi. Qurilish 1334 yilda Giotto tomonidan boshlangan. 1337 yilda vafot etganida, Giotto loyihaning faqat birinchi qismini tugatdi. Andrea Pisano Giotto dizayniga qat'iy rioya qilgan holda, birinchi ikki qavatni tugatdi.

1359 yilda ish yakunlandi. Ko'p sonli katta va to'siqli derazalar gotika uslubidagi binoni nafis qiladi va umuman klassik muhitni saqlaydi. Yerdan 400 metrdan ortiq masofada joylashgan katta teras ajoyib panoramali platformaga aylandi.

Muqaddas Reparat maqbarasi

1965-1973 yillarda olib borilgan qazishmalarda qadimiy bazilika qoldiqlari topilgan Santa Reparata.Unda uchta nef, markaziy zalni oʻrab turgan ustunlar va ibodatxona bor edi. Santa Reparata 1379 yilgacha xizmat qilgan.

Bu erda to'rtta ibodatxona qoldiqlari topilgan. Bu Rim "Florentiya" uylarining devorlari va pollarining ko'plab qismlari. Ko'p rangli mozaik zamin hayratga loyiqdir. Maxsus ramz - boqiylik tovusi - unda saqlangan bir nechta tasviriy elementlardan biridir.

Florentsiya fresk ishi rassom Giotto 14-asr oʻrtalariga oid bezatadi yarim doira devor. Bu erda siz ko'plab qabr toshlarini ko'rasiz. Ular orasida 1353-yilda vafot etgan Santa-Reparata ruhoniysi Lando Yanus va 1352-yilda vafot etgan Medicilar oilasidan Nikolay Skvarsialupi ham bor.Qazishmalar davomida Filippo Brunelleschi qabri topilgan. Biroq, an'anaga ko'ra, bu erda dafn etilgan Giotto, Arnolfo di Kambio, Andrea Pisano qabrlaridan hech qanday iz yo'q.

Santa Mariya del Fiore ansambli muzeyi - Vatikan muzeyidan keyin - dunyodagi eng katta muqaddas san'at kolleksiyasi. U tashrif buyuruvchilarni durdona asarlari bilan hayratda qoldiradi Donatello, Lorenzo Giberti, Luka della Robbia, Antonio Pollayolo va Mikelanjelo.

Eng qiziqarli eksponatlar orasida soborning eski jabhasi uchun qilingan va 1586-1587 yillarda demontaj qilingan 40 ta haykal bor. Tashrifchilar, shuningdek, noyob asarlarni ko'rishadi: Donatelloning "Tavba qiluvchi Magdalalik" ning yog'och haykali va Mikelanjelo ichimligi.

Foydali ma'lumotlar

Ish vaqti

Santa Mariya del Fiore sobori ochiq: soat 10:00 dan 17:00 gacha. Bepul qabul.

Juma: mavsumga qarab 10:00-16:00 yoki 17:00.
Shanba: 10:00 - 16:45.
Diniy bayramlarda, yakshanba: 13:30-16:45.
Yopiq: Yangi yil va Rojdestvo bayramlarida, Epiphany va Pasxada.

Minora tashrif buyurish uchun ochiq: 8:30-19:00. Chipta - 6 evro.

Tur jadvali

Bepul ekskursiyalar - har kuni har 40 daqiqada: 10:30-12.00, 15:00.

U erga qanday borish mumkin

U erga borish: 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37, 71-sonli avtobuslar.
Siz temir yo'l stantsiyasidan Duomo maydoniga 15 daqiqada osongina piyoda borishingiz mumkin.

Svetlana Pruss

1. Ilk nasroniy me'morchiligi va Vizantiya me'morchiligi 5-15 asrlar.

Vizantiya

"Yustinian davri" - Vizantiya imperatori, hukmronlik davrida 40 yil (520-560) hukmronlik qildi, u 800 ta yirik inshootlar qurdi, Konstantinopolga katta e'tibor berdi. Shaharning devorlari bilan 3 ta istehkom zahari bor edi, daryolar quruqlikdan qazilgan. Gumbazli bazilika allaqachon hukmronlik qilgan. 6-asrdan boshlab Tonozli arxitektura Rim sharqiy bazilikasining turlarini butunlay siqib chiqardi.

Koʻndalang gumbazli kamar. Rahbar bo'lishni to'xtating. Dekoratsiyaga alohida e'tibor beriladi. G'isht tosh bilan birlashtirilgan. 1453 yil Turklar Vizantiyani bosib oldilar.

Ko'ndalang gumbazli tizim ishlab chiqilgan.

Omma uchun gumbaz tizimi

Ma'badning yagona makonini yaratdi

Xoch gumbazli turi Sharqiy xristianlik uchun keng tarqalgan.

bazilika

Vizantiya ship tizimlarining shakllanishi: a - Rim xochli tonozi: b - to'rtta tayanchdagi gumbazli tonoz: c - sakkiz tayanchdagi gumbaz, d - yelkanli gumbaz d - to'lov kuchi bilan yelkanlardagi gumbaz yon yarim gumbazlar; e - ko'ndalang gumbazli zamin tizimi

DA
Vizantiya me'morlari mahalliy foydalanishgan qurilish mollari: kichik tosh va kuygan g'isht - plintus (4-5 sm qalinlikdagi kvadrat yoki to'rtburchaklar g'isht). Duvarcılık zemyanka - ezilgan g'isht qo'shilgan ohak ohaklarida amalga oshirildi. Ko'pincha duvarcılıkda 4-5 qator g'ishtlar bir necha qatorli toshlar bilan almashtiriladi - "Vizantiya". Beton uskuna ishlatilmadi.

Vizantiya me'morchiligi rivojlanishining har bir bosqichi ma'lum strukturaviy yoki rejalashtirish tizimlarining rivojlanishi bilan tavsiflanadi.

Vizantiya arxitekturasi koʻproq tejamkor toʻqnashuv tizimlarini yaratdi (gʻishtdan yasalgan koʻndalang gumbazlar va yelkanlardagi gumbaz).

Ustunlarning bosh harflari tipologiyasi jihatidan xilma-xil bo'lib, ko'pincha Rim tizimlarining soddalashtirilgan va qo'pol hosilalari bo'lgan.

Vizantiya arxitekturasining asosiy yutuqlaridan biri diniy binolarning 4 asosiy turini shakllantirishdir:

1. Markaziy gumbazli (Konstantinopoldagi Ayasofya)

2. Sentrik (Ravennadagi Avliyo Vitaliy cherkovi)

3. Xoch gumbazli (Venetsiyadagi Avliyo Mark cherkovi)

4. Bazilikalar (Turmanindagi bazilika)

Vizantiya arxitekturasining xususiyatlari va asosiy yutuqlari:

1. Me’morchilikning eng yuqori gullagan davri – 6—11-asrlar oxiri

2. Asosiy qurilish materiallari tosh va plintusdir

3. G‘isht va toshdan yasalgan qabrlar. Tog'li toshlarning og'irligini engillashtirish uchun g'ovakli toshlar (pomza) kiritilib, ustiga plitkalar yoki qo'rg'oshin choyshablari bilan qoplangan. Gumbazlar, bochkalar, xochli gumbazlar ishlatilgan. Keyinchalik, gumbaz va qo'llab-quvvatlovchi tuzilma o'rtasida ular silindrsimon hajmni - barabanni o'rnatishni boshladilar, uning devorlarida gumbaz ostidagi bo'shliqni yoritish uchun teshiklar qoldirilgan.

4. Rim arxitekturasining arxitektura texnikasi va inshootlarini ijodiy qayta ishlash.

5. Diniy binolarning 4 asosiy turining shakllanishi.

6. Geometrik strukturaning mustahkamligi, qattiqligi va barqarorligiga ega bo'lgan fazoviy hajmlardan foydalanish qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalarning massivligini minimallashtirish, ulardagi qurilish materiallarini oqilona taqsimlash, mehnat va moddiy xarajatlarni sezilarli darajada tejash imkonini berdi.

7. Vizantiya arxitekturasida ishlab chiqilgan gumbazli inshootlar va diniy binolarning ichki makonlarini tartibga solishning rejalashtirish usullari keyinchalik Italiya va G'arbiy Evropaning boshqa mamlakatlarida Uyg'onish davri arxitekturasining shakllanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.

2. Konstantinopoldagi Ayasofya, 537 yil

Ayasofya — Xudoning hikmati, Konstantinopoldagi Ayasofya, Ayasofya — sobiq patriarxal pravoslav sobori, keyinchalik masjid, hozir muzey; Vizantiya arxitekturasining dunyoga mashhur yodgorligi, Vizantiyaning "oltin davri" ramzi. Bugungi kunda yodgorlikning rasmiy nomi - Ayasofya muzeyi.

Vizantiya imperiyasi davrida sobor Konstantinopolning markazida imperator saroyi yonida joylashgan edi. Hozirda Istanbulning tarixiy markazi, Sultonahmet tumanida joylashgan. Usmonlilar tomonidan shahar bosib olingandan so'ng, Sofiya sobori masjidga aylantirildi va 1935 yilda u muzey maqomiga ega bo'ldi. 1985 yilda Ayasofya Istanbulning tarixiy markazining boshqa yodgorliklari qatorida YuNESKOning Jahon merosi ro'yxatiga kiritilgan.

Ming yildan ko'proq vaqt davomida Konstantinopoldagi Avliyo Sofiya sobori xristian olamidagi eng katta cherkov bo'lib qoldi - Rimda Avliyo Pyotr sobori qurilgunga qadar. Avliyo Sofiya soborining balandligi 55,6 metr, gumbazning diametri 31 metr.

Rejaga ko'ra, sobor cho'zinchoq to'rtburchak (75,6 × 68,4 m) bo'lib, uchta nefni tashkil qiladi: o'rtasi keng, yon tomonlari torroq. Bu gumbaz bilan tojlangan to'rtburchak xochli bazilikadir. Soborning ulkan gumbazli tizimi o'z davri arxitektura tafakkurining durdonasiga aylandi. Ma'bad devorlarining mustahkamligiga, turk tadqiqotchilarining fikriga ko'ra, ohakga kul barglari ekstrakti qo'shilishi bilan erishiladi.

Keng nefning o'rtasi, poydevori kvadrat, burchaklarida ulkan arklarni qo'llab-quvvatlovchi to'rtta katta ustunlar bilan cheklangan va diametri 31 m, tepasi poldan 51 m bo'lgan ancha tekis gumbaz bilan qoplangan. Gumbaz qirqta radiusli kamardan iborat; pastki qismlarida kamarlararo bo'shliqlar kesiladi kemerli derazalar(ularning 40 tasi ham bor), buning natijasida gumbazning pastki qismida uzluksiz yorug'lik kamari hissi paydo bo'ladi. Gumbaz sferik uchburchaklar - yelkanlar yordamida bir-birining ustiga qo'yilgan to'rtburchaklar makon bilan bog'langan, ular keyinchalik jahon me'morchiligida keng tarqalgan. Usti yarim sharsimon boʻlgan ikkita ulkan uyalar sharq va gʻarbdan gumbazli boʻshliqqa tutashib turadi: sharqiy tokchaga yana uchta kichikroq boʻshliqlar oʻz kamarlari bilan ochiladi, ulardan qurbongoh apsis boʻlib xizmat qilgan oʻrtasi boshqalarga qaraganda chuqurroq va chiqib turadi. yarim doira shaklida ma'badning umumiy rejasidan; gʻarbiy katta uyaga uchta boʻshliq ham tutashgan; Ulardan o'rtasi tepada yarim sharsimon emas, balki oddiy sandiqni ifodalaydi, ibodatxonaga biriktirilgan ichki va tashqi ayvonlarga olib boradigan uchta eshikdan iborat (esonartex va eksonartex), ularning oldida bir vaqtlar hozir bo'lgan. mavjud bo'lmagan hovli, ustunlar bilan galereya bilan o'ralgan.

Shimol va janub tomondagi gumbaz ostidagi makon yon yoʻlaklar bilan Kichik Osiyo va Misr ibodatxonalaridan olingan porfir va malaxit ustunlar bilan mustahkamlangan arklar yordamida aloqa qiladi; bu arklar ostida ginekey galereyalarining yon yoʻlaklarida joylashgan gumbaz ostidagi boʻshliqqa ochiladigan yana bir yarusli ark bor va undan ham balandroq – gumbazni qoʻllab-quvvatlovchi ulkan arklar toʻgʻri devor bilan muhrlangan, derazalari uch qismga oʻrnatilgan. qatorlar. Ushbu derazalarga qo'shimcha ravishda, ma'badning ichki qismi mo'l-ko'l yorug'likni ta'minlaydi, ammo gumbaz poydevorini o'rab turgan 40 ta deraza va har biri katta va kichik bo'shliqlarda beshta derazadan iborat.

C soborning markaziy nefi, kantsel va asosiy gumbaz

Ma'badning ichki bezagi bir necha asrlar davom etgan va o'ziga xos hashamat bilan ajralib turardi (oltin qavatdagi mozaikalar, Efesdagi Artemida ibodatxonasidan 8 ta yashil jasper ustunlari). Ma'badning devorlari ham to'liq mozaika bilan qoplangan (syujet kompozitsiyalari va bezaklar). Ulug'vor me'morchiligi va bezaklari bilan

butun davlatning asosiy ziyoratgohi hokimiyat g'oyasini ilhomlantirdi Vizantiya imperiyasi va cherkovlar. Bunga minglab odamlar uchun mo'ljallangan ma'badning kattaligi va rangli marmar va bezakli mozaikalar bilan ichki bezatish hashamati va ma'badda bo'lib o'tgan marosimlarning ulug'vorligi xizmat qilgan. Bu yangi turdagi binoda, Sankt-Peterburgning gumbazli bazilikasida edi. Sofiya, 6-asr Vizantiya san'atining eng izchil ifodalangan xususiyati. ulug'vorlik, ulug'vor dabdaba va tantanavorlikka moyillik.

Ayasofyaning diqqatga sazovor joylari orasida mis bilan qoplangan "yig'layotgan ustun" (agar siz qo'lingizni teshikka qo'ysangiz va ho'l bo'lsangiz, orzu qilsangiz, u albatta amalga oshadi degan ishonch bor), shuningdek " sovuq deraza”, bu erda hatto eng issiq kunda ham salqin shabada esadi.

1935 yilda freskalar va mozaikalardan ularni qoplagan gips qatlamlari olib tashlandi. Shunday qilib, hozirgi vaqtda ma'badning devorlarida Iso Masih va Xudoning onasi tasvirlarini va to'rtta katta oval shakldagi qalqonlarda Qur'ondan iqtiboslarni ko'rish mumkin.

Ma'badning yuqori galereyasining panjaralarida siz uning mavjudligi tarixi davomida qolgan graffitilarni topishingiz mumkin. Ulardan eng qadimiylari shaffof plastik bilan qoplangan va himoyalangan diqqatga sazovor joylardan biri hisoblanadi.

3.G‘arbiy Yevropa mamlakatlari 7-13-asrlarning romdan oldingi va romanesk me’morchiligi.

Rimgacha bo'lgan arch. 5-10-asrlar

Feodalizmning ilk bosqichi me'morchiligi "varvar" qabilalari davlatni tezda anglab yetgan joyda rivojlandi. Bu Italiya shimolidagi Lombardiya. 6—8-asrlarda davlat. Franks, Gauls ter. Frantsiya Pireney orollarida. (Kerolin imperiyasi). 9-asr Vesigot davlati (Ispaniya) 5-asr.

Merovinlar davri 5—8-asrlar

Xristian cherkovlari, suvga cho'mishxona, qirollik qarorgohlari, feodallarning mulklari, monastirlar qurilgan.

Markazli ibodatxonalar rejada ko'pburchak yoki xoch shaklida qurilgan

7-asrdan transeptli (koʻndalang nefli) bazilikalar paydo boʻladi

Karolin davri 8-9-asrlar

Bu vaqtda zalli, old saroyli feodal dvoryanlar saroylari tipi vujudga keldi. Sud cherkovi (katolik cherkovi) Buyuk Karl davrida tosh qurilishi odatiy holga aylandi. Bu davrning eng ko'zga ko'ringan yodgorligi 804 yilda Aaxendagi Charlz saroy cherkovidir.

Feodal munosabatlarining rivojlanishi bilan feodallarning yangi turdagi mustahkamlangan turar-joylari, monastir majmualari asta-sekin shakllanib, diniy qurilish rivojlanmoqda, me'mor. Kompozitsiyaning markazlashtirilgan turi (suvga cho'mish) ham, bazilik ham mavjud. G'arbiy o'rta asrlar ibodatxonasining shakllanishida etakchi o'rinni bazilika egallaydi.

Oʻrta asrlar bazilikasining kelib chiqishi soʻnggi Rim meʼmorchiligiga borib taqaladi.Ular asosiy oʻq boʻylab choʻzilgan boʻshliqqa ega, 2 yoki 4 qator ustunlar bilan 3-5 nefga boʻlingan frontal-aksial kompozitsiya boʻlgan.

O'rtasi boshqalarga qaraganda ancha kengroq va balandroq bo'lib, devorlarning yuqori qismida joylashgan derazalar orqali yoritilgan. Neflarni ajratib turuvchi nizolar qatorlari, odatda, ustunlardagi arkadalar shaklida qilingan, ustunlar orasidagi oraliqlar yog'och trusslardan osilgan asosiy nefdagi yog'och nurlarda tekis shiftlarga ega edi.

Qurbongoh o'rnatilgan o'rta nefning chuqurligida apsis qilingan va ruhoniylar uchun mo'ljallangan qurbongohgacha bo'lgan joyni kengaytirish uchun ko'pincha ko'ndalang nef-transseptsiya tashkil etilgan. Bino oldida, ba'zida galereyalar bilan o'ralgan hovli-atrium tashkil etilgan bo'lib, uning o'rtasida suvga cho'mish marosimining kosasi bor edi.

Keyinchalik rivojlanishda, bu turdagi bazilika qurbongoh va qurbongoh oldidagi maydonni ko'paytirish, shuningdek, "katexumlar" ga ruxsat berilgan qo'shimcha narteks xonasining asosiy zali oldidagi ko'rinishi bilan yaxshilandi. katta cherkovlar. yon yo'laklar ikki qatlamda ishlab chiqariladi.

Shunday qilib, 11-asrda bazilikaning an'anaviy sxemasi shakllandi.

Lotin xochi ko'rinishidagi reja bilan.

transept bilan

Uch apsis bilan (markaziy kattalashtirilgan)

Meryanlar uchun kirish joyi joylashgan cherkovning g'arbiy uchi odatda ikkita minora bilan yonma-yon bo'lgan, chunki ularning asosiy funktsiyalaridan tashqari, ibodatxonalar ko'pincha muhim sobor ahamiyatiga ega edi.

Bazilika bilan bir qatorda zal deb ataladigan cherkovlar ham qurilgan bo'lib, ularda bazilikadan farqli o'laroq, o'rta nef yon tomonlardan sezilarli darajada oshib ketmagan.

Ilk bazilikalarning yog'och shiftlari tez-tez suv toshqinlari tufayli vayron bo'lgan, shuning uchun ularni tonozli inshootlar bilan almashtirish qurilishni yaxshilashning dolzarb vazifalaridan biri edi.

Silindrsimon tonozlarga o'tish bilan devor tayanchlari qatori keskin ko'paya boshladi. Strukturaviy tizimni o'zgartirishdagi muhim qadam bo'shliq kuchlarining eng katta ta'siri bo'lgan joylarda o'rnatilgan o'z devori va ustunlari - tayanchlarda kuchlarni jamlash edi. Ushbu konstruktiv sxema Romanesk me'morchiligi rivojlanishining asosiy natijasi bo'lib, gotika tizimining rivojlanishi uchun asos bo'ldi.

Katta binolarni qurish uchun asosiy material mahalliy tosh, asosan ohaktosh, shuningdek, granit, marmar va g'isht edi.

Rim archasi. Turli xil shakllarda farqlanadi. Frantsiyada Burbundiya, Provans va Akvitaniya maktablari ajralib turardi. Germaniyada sakson va rim maktablari.

Vezelaydagi Magdalalik cherkovi, 12-asr boshlari ham Burgunskiy maktabiga tegishli.

Italiya va Vizantiya ham konstruktiv usullarni ishlab chiqdi. Bu yerda ibodatxonaning bir yoki uch nefli zal tipi keng tarqalgan. Ark va gumbazlar qurilishida lanset shakli paydo bo'lib, keyinchalik u mamlakatning boshqa hududlariga tarqaldi.

Romanesk davri qal'a feodalining odatda baland va borish qiyin bo'lgan joyda qurilgan yopiq mustahkam turar-joy turi bilan tavsiflanadi. 10-asrga kelib atrofi qalʼa va xandaq bilan oʻralgan mustahkam turar joy turi shakllangan.

11-asr oxiridan donjonning shakli murakkablashdi, feodalning turar joyi uchun dushman mudofaa devorlarini egallab olganida feodal uchun boshpana boʻlib xizmat qilgan alohida inshoot qura boshladi.

4. Frantsiyadagi Kluni 1095 yil

P
Abbeyning birinchi cherkovi (Kluni I) 927 yilda Abbe Bernon ostida qurilgan. 10-asrning oxirida Mayolei va Odilon abbotlari davrida cherkov butunlay qayta qurildi (Kluni II). Kluni III nomi bilan tanilgan ulkan bazilika 1088-1220 yillarda qurilgan va Romanesk me'morchiligiga kuchli ta'sir ko'rsatgan. Bazilika uzunligi 187 m, balandligi - 30 metr bo'lib, u Avliyo Pyotr sobori qurilishigacha uni Evropadagi eng katta cherkovga aylantirdi. Bazilikaning beshta nefi bor edi; markaziy nef Romanesk cherkovlari orasida balandligi (30 m) bo'yicha eng kattasi bo'lib, uning kengligi 15 m edi.Cherkov beshta minora bilan bezatilgan - biri o'rta xochda, ikkitasi nosimmetrik tarzda asosiy jabhada va ikkitasi katta tepada joylashgan. transept. Cherkov arkini qurishda quruvchilar innovatsion texnikadan foydalanganlar, keyinchalik u Evropa ibodatxonalari arxitekturasida keng tarqalgan: lateral zarbani to'lash uchun omborga lanset shakli berilgan.

5. Gotika me'morchiligi

Gotikaning 3 ta davri mavjud: 12-asr boshi, 13-asr boshi.

Voyaga yetgan 13-14

15 kech 16 erta

Frantsiya - Gothic nafis, nisbatlarning aniqligi va mutanosiblik hissi bilan

Angliya juda og'ir, kompozitsiyalar haddan tashqari yuklangan, dekor boy va murakkab.

Germaniya gotikasi mistik va mavhum, lekin ayni paytda ifodali

Italiya faqat bir nechta elementlardan iborat

Shaharlarda oddiy shahar aholisining balandligi 2-4 qavatli kichkina uyi bor edi, tomi tomi tomi bilan qoplangan, bu uy yarim yog'ochli tuzilishga ega edi.

Bu yog'ochdan yasalgan vertikal, gorizontal va diagonal qovurg'ali ramka tuzilishi bo'lib, uning bo'shliqlari g'isht, tabiiy tosh yoki boshqa har qanday material bilan to'ldirilgan. Ushbu dizayn yordamida uyni tezda qurish mumkin edi.

2 ta tabiiy markaz: bozor maydoni va sobor maydoni

Shahar sobori arxitekturada asosiy ahamiyatga ega edi.

Qovurg'a tonozi lanset shakliga ega. G‘ozning chetlarini chiqib turuvchi qator toshlar bilan ta’kidlash odati, shuningdek, gumbazni qo‘llab-quvvatlash uchun kamarlardan foydalanish qadimdan ma’lum.

Qovurli lansetli tonoz 4 ta tayanch, yonoq yoylari diagonal.

G‘ozlarni tashkil etuvchi kamarlarga qovurg‘alar, qabrning o‘zi esa travea deyiladi.

Tayanchlar strukturaning ishchi qismiga aylandi.

R
qolip faqat passiv to'ldirishga aylanadi.

Arkning og'irligi sezilarli darajada kamayadi.

Neflar balandligi 30-40 metr va kengligi 15 metrgacha qoplangan.

Ichki va tashqi tayanchlarning asosiy konstruktiv roli (ustunlar, ustunlar, tayanchlar). Olingan yuklarni olib tashlash uchun tonozlarning lateral surishlari yuklangan devorlardan chiqarilgan mustaqil konstruktiv element, tayanchning tirgak ustuni bilan o'chirildi.

Arkbutan (fr.arc-boutant) - binoning kamarlaridan gorizontal surish kuchini uzatuvchi tashqi tosh yarim kamar. qo'llab-quvvatlash posti binoning asosiy hajmidan tashqarida joylashgan.

R
oza - nosimmetrik tarzda joylashtirilgan gulbarglari bilan yulduz yoki gullaydigan gul shaklidagi qismlarga jingalak bog'lash orqali bo'lingan katta dumaloq oyna. U Xroman va Gotika uslubidagi cherkovda, odatda asosiy, bo'ylama nefning jabhasida, ba'zan esa transeptning ikkala jabhasida paydo bo'lib, kirish eshiklari ustida juda balandda joylashgan va ma'badning ichki qismini mo'l-ko'l yoritishni ta'minlaydi. . Romanesk davrining boshida atirgulni kesish juda oddiy edi: u asosan yupqa ustunlardan iborat bo'lib, ularning tagliklari derazaning o'rtasida joylashgan doirada joylashgan va tepalari bilan uning bo'ylab o'tadigan kamar chizig'ini qo'llab-quvvatlagan. aylana. Keyinchalik, Romanesk uslubining rivojlanishi va uning gotikaga o'tishi bilan ushbu kesishning dizayni tobora murakkablashdi va gotikaning oxirgi davrida juda murakkab bo'lib qoldi.

Qurilish mollari:

Yog'och, keyin mahalliy tosh, faqat Shimoliy Germaniyada, Boltiqbo'yi g'ishtlari., Ohakga alohida e'tibor berildi.

Gotik arch. Ular triangulyatsiya usulidan foydalanganlar, binoning nisbatlari uchburchaklar yordamida aniqlangan.

Haykal binoning butun jabhasini bezatgan.

Portallar va ularning timpanumlari

Qo'rg'oshinlar ustidagi Phial - dumbali minora

Vimperg - derazalar ustidagi o'yilgan pediment

Qisqichbaqa - stilize qilingan barglar yoki gullarning tasviri, ular vimperglar, kornişlar, minoralar, uchuvchi tayanchlar va boshqalarning chekkalari bo'ylab joylashtirilgan.

Xochlilar stilize qilingan gul.

6. Chartrdagi Notr-Dam sobori

Rejadagi uch yo'lakli bino lotin xochi bo'lib, qisqa uch yo'lakli transept ambulatoriyaga ega. Ma'badning sharqiy qismida bir nechta yarim doira shaklidagi radial ibodatxonalar mavjud. Ulardan uchtasi ambulator yarim doiradan sezilarli darajada chiqib turadi, qolgan to'rttasi esa sayozroq chuqurlikka ega. Qurilish vaqtida Chartre soborining qabrlari Frantsiyadagi eng baland bo'lib, bu tayanchlarga asoslangan archbutanlardan foydalanish orqali erishilgan. Apsisni qo'llab-quvvatlovchi qo'shimcha uchuvchi tayanchlar 14-asrda paydo bo'lgan. Chartres sobori o'z qurilishida birinchi bo'lib ushbu me'moriy elementdan foydalangan, bu unga misli ko'rilmagan tashqi konturni bergan, deraza teshiklarining hajmini va nef balandligini (36 metr) oshirgan.

Soborning tashqi ko'rinishining o'ziga xos xususiyati uning ikki xil minorasi. 1140 yilda qurilgan janubiy minoraning 105 metrli shpili oddiy Romanesk piramidasi shaklida qilingan. Balandligi 113 metr bo'lgan shimoliy minoraning poydevori Romanesk soboridan qolgan, shpil minoralari esa 2000 yilda paydo bo'lgan. XVI boshi asr va olovli gotika uslubida yaratilgan.

Chartres soborida to'qqizta portal mavjud, ulardan uchtasi qadimgi Romanesk soboridan saqlanib qolgan. Shimoliy portal 1230 yilga borib taqaladi va Eski Ahd qahramonlarining haykallarini o'z ichiga oladi. 1224 va 1250 yillar oralig'ida yaratilgan janubiy portalda Yangi Ahd sahnalari oxirgi hukmga bag'ishlangan markaziy kompozitsiyadan foydalanadi. Qirollik portali nomi bilan mashhur bo'lgan Masih va Bokira Maryamning G'arbiy portali 1150 yildan boshlanadi va 12-asrda yaratilgan Shon-sharafdagi Masihning tasviri bilan mashhur.

Shimol va janubdagi transeptlarning kirishlari 13-asr haykallari bilan bezatilgan. Umuman olganda, soborning bezaklarida tosh va shishadan yasalgan 10 000 ga yaqin haykaltaroshlik tasvirlari mavjud.

Soborning janubiy tomonida 16-asrning astronomik soati joylashgan. 1793 yilda soat mexanizmi buzilgunga qadar ular nafaqat vaqtni, balki haftaning kunini, oyini, quyosh chiqishi va botishi vaqtini, oyning fazalarini va Zodiakning hozirgi belgisini ham ko'rsatdilar.

7. VIII-XVI asrlarda Fransiyada gotika me’morchiligi.

Frantsiyadagi gotika me'morchiligi nafis, mutanosiblik ravshanligi va mutanosiblik hissi bilan.

Frantsiyadagi ilk gotika (12-13 asrlar - gullagan davr)

Sent-Denisdagi Abbey cherkovi (12-asr)

Dunyodagi birinchi gotika binosi. Bu yangi qurilishga alohida mas'uliyat yuklagan shohlar qabri bo'lib xizmat qilgan abbey cherkovi. Yangi ma'bad Rimga va Klunidagi monastirga qarshi turishi kerak edi. Bir so'z bilan aytganda, shu vaqtgacha ma'lum bo'lgan hamma narsadan oshib ketish. Arxitektor aylanma yo'lni ibodatxonalar toji bilan bog'laydigan katta tayanchlardan voz kechdi. Yangi dizayn qalin devordan xalos bo'lishga imkon berdi va katta derazalarni ochish imkonini berdi. Ushbu binoda birinchi marta qo'llaniladi:

Romanesk uslubida hali ham massiv bo'lgan va siqilgan bo'shliqqa ega bo'lgan qovurg'ali tonozlar.

Qurbongoh bitta bo'shliq bilan belgilandi.

Qovurg'a va ramka tuzilishidan foydalanish o'zining afzalliklarini ko'rsatdi: endi ma'badni yuqori vitrajli oynalar bilan mukammal yoritish mumkin edi.

Ushbu ma'badning yangiligi frantsuz arxitekturasida uch yo'nalishda bo'lgan turli xil izlanishlarni keltirib chiqardi:

Rejalashtirish - rejalarni ishlab chiqish.

Konstruktiv - markaziy nef balandligini oshirishga imkon beradigan tuzilmalarni takomillashtirish.

Badiiy - jabhaning ekspressivligini izlash.

Gotika yorug'lik oqadigan kosmosning yangi tushunchasi sifatida tug'ildi.

Ilk gotika binolarida devorni asta-sekin tushirish jarayoni sodir bo'ldi, u yorug'lik va kosmosga tobora ko'proq o'tkazuvchan bo'ldi. Gotika soborining ko'rinishi birinchi navbatda g'arbiy jabhada aniqlangan. Uning roli romandagidan kattaroq edi. G'arbiy jabha ochiq tuzilmalarning ishini yashirishi kerak edi. G'arbiy jabha gotikada ma'badga o'ziga xos uvertura sifatida, "ilohiy olam" timsoli paydo bo'lgan ulug'vor ekran sifatida yaratilgan.

Lanadagi Notr-Dam sobori (1160-1200)

Lana sobori o'zining qurilishida ham, bezatishda ham yagona muvofiqlashtirilgan yaxlitligi tufayli ulug'vor qadr-qimmatga ega bo'ladi. U eng ta'sirli erta gotika jabhalaridan biriga ega. Jildlar o‘z o‘rnidan siljiganga o‘xshab, harakatlana boshladi. Devorlari chuqur teshiklar bilan kesilgan. Katta atirgul oynasi asosiy fasaddagi boshqa derazalar ustidan hukmronlik qiladi. Minoralar dinamik va mutanosibdir.

Lanadagi Notr-Dam sobori rejasi

Frantsiyada etuk gotika. (13-14-asrlar)

Yetuk gotika davrida quyidagi vazifalar hal qilinadi:

Strukturaviy (tuzilmalarni osonlashtirish)

Arxitektura va badiiy (majoziy ekspressivlikni oshirish)

Badiiy (plastik elementlarning rolini oshirish)

Bu vazifalar Frantsiyadagi etuk gotikaning 3 ta eng yaxshi yodgorliklarida - Chatre, Reyms, Amiens soborlarida izchillik bilan amalga oshirildi.

Reyms sobori (Shampan vinosi, 1210-1481)

Yonib ketgan bazilika o'rnida qurilgan. Bu uch nefli bazilika bo'lib, uch nefli transepti, besh nefli xor, aylanma yo'l va ibodatxonalar tojiga ega. Uzunligi 124 m, navlarning kengligi 30 m, transeptaning kengligi 50 m, o'rta nefning balandligi 38 m.Soborning jabhasi gotika rivojida yangi qadamdir. Uch qismli fasad tarkibi saqlanib qolgan, ammo vertikal bo'linishlarga urg'u berilgan. Pastki qismdan boshlanadigan hajmlar chuqurroq chekinadi. Kompozitsiyaning yuqoriga va pastga ikki tomonlama harakati paydo bo'ladi. Shu bilan birga, jabhaga muvozanat berib, eksenel simmetriya saqlanib qoldi. Derazalar ustunlar orasidagi barcha bo'shliqni egallaydi. Derazalar juftlashgan, atirgul bilan birlashtirilgan. Asosiy jabhaning atirgulining diametri 11,5 m.Portallar devordan chiqib, maydon bo'shlig'iga qulab tushadi. Portallarda juda ko'p haykallar mavjud. Ichki makonlar yuqoriga va pastga bo'sh joy chuqurligi bilan hayratda qoldiradi.

P Reymsdagi Notr-Dam sobori

G'arbiy jabhada atirgul oynasi

Amiens sobori (1220-1269)

Frantsiyadagi eng katta sobori. Transept ko'proq o'rtaga siljiydi, kesishma sobor uzunligining o'rtasida joylashgan. Uning uzunligi 118 m, neflarining kengligi 33 m, transeptaning kengligi 59 m, asosiy nefning balandligi 42 m.Ibodatxonaning markazi birinchi marta yulduzlar togʻorasi bilan mustahkamlangan.

Fasad. Vertikal bo'ylab aniq uch qismli bo'linish, gorizontallar yomon o'qiladi. Birinchi daraja - kuchli portallar (ayniqsa markaziy). Ikkinchi daraja - galereyalar, atirgul oynasi. Uchinchi daraja - minoralar bilan to'ldirilgan qism.

G'arbiy fasad rejasi

Frantsiyadagi kech gotika (Yorqin, olovli) (14-16 asrlar)

Xususiy shaxslar yoki gildiyalar tomonidan buyurtma qilingan kichik ibodatxonalar-chapellar qurilishiga katta e'tibor beriladi. Bu vaqtda qurilish ustunlik qiladi, lekin uni bezashga katta e'tibor beriladi. Tektonik ravshanlik ko'pincha yo'qoladi, dekor birinchi o'ringa chiqadi, hamma narsani to'ldiradi - ichki va tashqi ko'rinishning barcha tekisliklari. G‘aznalarning naqshi murakkablashadi, yulduzsimon va to‘rsimon gumbazlar paydo bo‘ladi. Arxitektorlar o'z avlodlarining tashqi ta'siri haqida ko'proq tashvishlanadilar. Bu davr odatda gotika me'morchiligining pasayishi bilan bog'liq.

Saint-Chapelle ibodatxonasi (1243-1248)

Kechki gotikaning durdonalaridan biri, uslub rivojlanishining cho'qqisi. Bu ikki qavatli 31 mx10,5 m kichik ibodatxona. Bir-birining ustiga ikkita cherkov. U Louis 9 buyrug'i bilan qurilgan (tikanli gulchambar uchun). Shpilli ibodatxonaning balandligi 75 m.XV asrdagi atirgul oynasi. Apokalipsis hikoyasi bilan.

Pastki cherkov: balandligi 7 m.U koʻpburchak apsisga ega.

Yuqori cherkov: balandligi 20,5 m, nefning kengligi 17 m, uchinchi ko'rfazda qirol va uning oilasi uchun ikkita bo'sh joy bor. vitray oynalar 15 m balandlikda, 1134 sahnadan olingan sahnalarni o'z ichiga oladi va taxminan 600 kvadrat metr maydonni egallaydi. m.Zal koʻndalang qovurgʻa ravoqlari bilan 4 ta traves bilan qoplangan.

Fasad rejasi

8. Parijdagi Notr-Dam sobori (1250).

Bu gotika rivojlanishining birinchi bosqichining cho'qqisi, sobori tashqi ko'rinishining qat'iy ulug'vorligi bilan ajralib turadi. Notr Dam Parijning markazida daryo orolida joylashgan. Seine-Cite - shaharning sobiq diniy markazi. Gotika soborining xoch shaklidagi rejasi, baland nefi, transepti va minoralari XI asrdagi Romanesk cherkovlari arxitekturasidan meros bo'lib qolgan. Ammo gotikaning dastlabki davrida oldinga katta qadam qo'yildi: lansetli kamar va qovurg'ali tonozning konstruktiv imkoniyatlaridan foydalanila boshlandi. Notr-Dam sobori o'rta asr me'morchiligi yutuqlarining yorqin timsolidir.

Ko'proq va ko'proq ulug'vor ibodatxonalar yaratishga intilib, quruvchilar o'zlarining balandligini oshirdilar, bu esa yangi muhandislik echimlarini talab qildi. Sobor xoridagi tosh tosh 33 metr balandlikda joylashgan - oldingi cherkovlarga qaraganda ancha baland. Ma'badning qurilishi nef bilan boshlangan. Gurnozlar binoning balandligini yana 2 metrga oshirdi va baland balandlikda yon yo'laklarning ustunlar tizimi ishonchliligini yo'qotishi aniq bo'ldi. Salvifik yechimni 13-asr ustalari topdilar, ular gotika me'morchiligining o'ziga xos xususiyati bo'lgan ochiq tosh yarim arklarni - uchuvchi tayanchlarni ixtiro qildilar. Uning kompozitsion yechimida binoni pog'onadan pog'onaga yoritish tamoyili aniq ko'rsatilgan. Pastki qavat, shuningdek, uchta kattalashtirilgan portalli devorning kuchi bo'lib, ular butun jabha bo'ylab engil gorizontal chiziq bilan yakunlanadi - "shohlar galereyasi" (yahudiy qirollarining figuralari bilan 28 ta uy. 1893 yilda (Fransuz inqilobi) ular quvib chiqarildi; keyinchalik, qayta tiklash paytida, tiklandi).

Markaziy portal oxirgi qiyomat sahnasidir. Pilasterda Masihning surati bor. Arkning egilishida Samoviy sud, jannat va do'zax sahnalari joylashgan.

To'g'ri portal - Aziz Ann.

Chap portal - Aziz Bibi Maryam

Notr-Dam sobori arxitekturasi

G'arbiy jabha. G'arbiy jabhaning yon tomonlarida eni yon neflarga mos keladigan ikkita bir xil minora ko'tarilgan. Minoralarning vertikallari dekorativ galereyalarning lentalari bilan muvozanatlangan. Gorizontal va vertikal artikulyatsiyaning yaxshi o'ylangan nisbati fasadga aqlli kuch beradi. Sobor maydonning tashqi ko'rinishida ustunlik qiladi, uning ko'rinishini belgilaydi.

Janubi-g'arbiy minora. 69 metrli janubi-g'arbiy minorada, 15-asrdan boshlab, 1685 yilda yangidan qurilgan soborning asosiy qo'ng'irog'i mavjud. Afsonaga ko'ra, qotishmaga oltin va qimmatbaho toshlar qo'shilgan - bu qo'ng'iroqqa o'ziga xos tovush tozaligini beradi, deb ishonilgan.

Qo'llab-quvvatlash tizimi. Yuqori nef va devorlarning nisbatan kichik qalinligi (o'rtacha 1 metr) bilan tonozlarning kuchli lateral kengayishini o'chirish uchun qo'shimcha tashqi tayanchlar kerak edi.

Markaziy portal. Soborning markaziy portali solihlarning najotini va gunohkorlarning abadiy azobga mahkum etilishini ko'rsatadigan Qiyomat sahnalarining haykaltarosh tasvirlari bilan bezatilgan.

Vitraj. Gotika me'morchiligi nafisligi bilan ajralib turadi. Ritmik tarzda takrorlanadigan kamarlar tonozlar bosimini o'z zimmasiga olgan holda, qo'llab-quvvatlovchi tuzilmalar rolini o'ynaydi. Natijada, devorlar konstruktiv ahamiyatini yo'qotadi va ulkan vitrajlar ularni "to'playdi".

Tayanchlar. Yangi konstruktiv yondashuvga muvofiq, tayanchlar yanada kuchliroq bo'ldi. Tayanchlarning vertikal qatori imoratga turg'unlikni beradi, gorizontal kuch - nefning tonozlaridan surish.

Qisqa transepsiya. Sobor quruvchilari transeptni g'ayrioddiy qisqa qildilar. Keyinchalik u kengaytirildi, ammo shundan keyin ham transeptning jabhalari yon yo'laklar chizig'idan zo'rg'a chiqib ketdi.

Klerestory. 13-asrda asosiy nefni yoritish uchun yuqori qatordagi derazalar kattalashtirildi.

Uchuvchi tayanchlar. Uchar tayanchlar asosiy nef devorlaridan tayanchlarga tashlangan ikki yarusli birlashtiruvchi yarim arklardir. Yuqori qism yuqori devorga barqarorlikni beradi, u havo oqimlarining ta'sirini oladi va pastki qisma tonozlar bosimini pasaytiradi.

Soborni qayta tiklash. Notr Damning hayajonli romantik obrazi Vitor Gyugo tomonidan Notr Dam sobori romanida yaratilgan. Gotikaga bo'lgan qiziqishning tiklanishi Gyugoning qadimgi soborni tiklash haqidagi chaqirig'i eshitilishiga yordam berdi. 1845-56 yillarda amalga oshirilgan restavratsiya arxitektor Viollet-le-Duc tomonidan amalga oshirilgan.

Grotesk haykal. Fantastik yirtqich hayvonlarning mashhur haykallari 19-asrda, restavratsiya paytida soborni bezatgan. Restavratorlar binoning asl qiyofasini tiklashga emas, balki turli gotika uslublariga taqlid qilib, sobor tarixini taqdim etishga harakat qilishdi. Ushbu yondashuv o'sha davrning gotika xususiyatiga bo'lgan qiziqishni aks ettirdi.

D soborning yog'och ustuni. Soborning balandligi 96 metr bo'lgan yog'och ustuni XVIII asrdagi Frantsiya inqilobi paytida vayron bo'lgan va restavratsiya paytida tiklangan.

Sobor fasadining panoramasi batafsil

Fasad (Viollet-le-Duc tomonidan tiklangan) Viollet-le-Duc bo'yicha fasad

9. XIV-XVI asrlarda Angliya va Germaniyada gotika me'morchiligi.

Angliyada gotika.

Frantsiyada bo'lgani kabi, Angliyada ham gotikaning uchta turi mavjud:

13-asrning ilk gotikasi. - "lanceolate" (deraza shakliga ko'ra).

Yetuk gotika (XIII va XIV asrlar oxiri - XIV asr) - "bezatilgan".

15-asrning kech gotikasi - "perpendikulyar".

Angliyadagi asosiy bino abbeylarda joylashgan edi, cherkov cherkovlari ham keng tarqalgan.

Ingliz gotikasining xususiyatlari.

Dastlabki davrda ibodatxonalar konstruktiv jasorat va inoyatdan mahrum. Kechki davr tashqi ta'sirlarga, frantsuzlarning rasmiy yutuqlarining gipertrofiyasiga cheksiz intilish bilan tavsiflanadi. Gotika

Ichki makonlar Frantsiyaga qaraganda pastroq, minoralar, aksincha, balandroq

Chorrahaning minorasi asosiy jabhaning minoralarida hukmronlik qiladi; rejalarda ko'pincha xor apsisi atrofidagi ibodatxonalar toji aks ettirilgan.

Asosiy jabhalar gorizontal ravishda cho'zilgan, tekislikda talqin qilingan

T ransepts uzoq ko'ndalang chiqariladi.

Atirgul oynalari kamdan-kam uchraydi.

Ibodatxonalardagi haykallar bo'shliqlarga joylashtirilgan.

Yetuk gotika ("bezatilgan")

Vestminster Abbey cherkovi (1245 yil boshi)

Bilan
ingliz qirollarining toj kiyish va dafn qilish joyi bo'lib xizmat qilgan. Bino frantsuzcha naqshlarga amal qiladi, ammo sof inglizcha bezak bilan. O'lchamlari: novlar 22 m, uzunligi 156 m. Bu uch nefli transepti bo'lgan uch nefli bazilika. Fasadda gorizontal novdalar bilan kompozitsiyaning vertikal printsipi hukmronlik qiladi, ichki qismda tonozlar ko'ndalang tonozdan yulduzli gumbazgacha bo'lgan murakkab naqshga ega.

Glosterdagi sobor (1337-1377)

V Bu erda umumiy vertikal bo'lgan to'rtburchaklar kesishmalar dizayn va dekoratsiyada hal qiluvchi rol o'ynaydi. Devor deyarli yo'q bo'lib ketdi, uning o'rniga derazalar panjarasi va kemerli teshiklar paydo bo'ldi. Tog'lar qovurg'alarning murakkab dekorativ naqshini oldi. "Arxitektura bezaklarining keng tarqalgan isrofgarchiligi" - bu soborning ichki qismini shunday tavsiflash mumkin.

Kechki gotika ("Perpendikulyar")

Ko'pincha ibodatxonalar.

Vestminster cherkovi.

Vindzor ibodatxonasi

King's College Chapel, Kembrij

Ushbu tuzilmalarda tektonik tiniqlikning to'liq buzilishi sodir bo'ladi, ham ko'taruvchi, ham ko'taruvchi elementlar uzluksiz dekorativ qobiqqa aylanadi.

Ushbu tuzilmalardagi qabrlar tosh konstruktiv shakllarning xarakterini butunlay yo'qotgan hayoliy murakkab pleksuslardan iborat. Gotika bu erda yam-yashilga aylandi dekorativ uslub va endi shahar soborlarining soddaligi va nafisligi bilan hech qanday aloqasi yo'q. Bu davrda dunyoviy arxitektura ham faol rivojlandi.

Bunga misollar:

Windsor qal'asidagi saroy majmuasi

Westminster Abbey saroy zali

Oksforddagi kollej

Kembrijdagi kollej

Germaniyada gotika.

D Nemis gotikasi kuchli Romanesk an'analari va Vizantiya ta'siri bilan ajralib turadi. Nemis gotikasi Reyndan olib kelingan Frantsiya an'analariga asoslangan edi.

Nemis arxitektorlari:

Strukturalarning ekspressivligini oshirdi.

Qarama-qarshiliklarga keskin urg'u berildi.

Asos sifatida konstruktiv tomon emas, balki dekorativ boshlang'ichlar olindi.

Frantsuz prototiplariga eng yaqin bo'lgan

Köln sobori (XIII-XIV asrlar)

Reja Amiens ibodatxonasidan olingan. Asosiy nefning balandligi 43,5 m bo'lgan besh yo'lakli bazilika.Bu erda devorning kuchli konstruktiv ustunligi mavjud, Romanesk bezaklari qo'llaniladi.

Germaniyaning janubi-g'arbiy qismida bir minorali sobor turi ishlab chiqilgan. Ulardan biri:

Ulm sobori (1337-XVI asr)

Bu kech Gotika sobori. Uning g'arbiy jabhasining transeptisiz, bitta tepali minorasi yo'qligi, balandligi 154 m bo'lganligi bilan ajralib turadi.Bu sobor nemis gotikasining eng yorqin asarlaridan biridir.

Ulmdagi sobori

Mamlakatning shimoli-sharqida qurilish uchun yaroqli tosh kam bo'lgan joylarda g'isht 12-asrdan boshlab qo'llanila boshlandi. Birinchidan, g'isht mo'rtroq, ikkinchidan, u ishlov berishni amalda istisno qiladi (qoliplash paytida murakkab profillar o'rnatilgan).

Lyubekdagi Marien cherkovi (1200-1330)

Bu erda devor tekisligi birinchi o'ringa chiqadi, faqat gotikaning tashqi shakllari ko'chiriladi.

Lyubekdagi Avliyo Maryam cherkovi

10. Uelsdagi sobor (Angliya, 1174-1239, XIII asr)

Uelsdagi sobori, qurilishi 1174 yilda boshlangan va asosan 13-asrda yakunlangan. 15-asrda tugallanishi bilan Angliyada yangi gotika me'morchiligining tug'ilishi belgilandi. Nihoyat lansetli kamar yarim doira shaklini almashtirgan ushbu muhim tuzilma o'tish davri - 12-asrning ikkinchi yarmidagi binolar o'rtasidagi bog'liqlik edi. - va XIII asrning to'liq rivojlangan gotikasi. Sobor yagona me'moriy rejaga muvofiq, lotin xochi ko'rinishidagi reja bilan qurilgan. Bu uch nefli bazilika, soborning o'rtasida joylashgan uch nefli transept, beshta xor cherkovi. Uels soborida va ayniqsa, uning ichki qismida erta ingliz gotikasining o'ziga xos xususiyatlari relyefda namoyon bo'ladi. Bu o'rta nefning nisbatan past balandligida (21,5 m) va 1: 2 oralig'ida kenglikka xos nisbatda namoyon bo'ladi. Gorizontallik ham xarakterlidir, bu o'rta nefning bosqichli qurilishida aniq ifodalanadi, bu erda arkadalar, triforiya * va yuqori oynalar aniq ajratilgan va mustaqilligini saqlab qolgan. Shu bilan birga, bu erda Gothic ramka tizimi hali to'liq aniqlanmagan. Ustunlarning qisqa shaftalari ko'rinishidagi tonoz qovurg'alarining tayanchlari faqat triforiumlar kamarlarining tovonlari darajasiga etib, konsollarning chiqishlariga qarshi turadi. Triforiumlarning lanceolate teshiklarining uzluksiz zanjiri, garchi devorni engillashtirsa ham, ayni paytda strukturaning ravshanligini buzadi. Uels sobori ichki qismining o'ziga xos xususiyati bu o'rta xochning "ag'darilgan" kamarlari bo'lib, ular umuman pastki qismida kesilgan sakkizta raqamga o'xshaydi. Ushbu o'ziga xos va jasur dizayn minora quruvchisi tomonidan qurilganidan so'ng qisqa vaqt ichida ta'mirtalab qolgan markaziy minorani mustahkamlash uchun ishlatilgan (1321 yilda qurib bitkazilgan). Somersetlik Uilyam Joy. Soborning ko'rinishi Angliyaning dastlabki gotikasiga xosdir. Cho'zilgan fasad harakatlanuvchi, to'lqinli massa sifatida qabul qilinadi. Ikki past yon minoralar keskin tugaydi va vertikal ritmlarni sekinlashtiradi. Chorrahaning minorasi yo‘q. G'arbiy jabha juda keng, chunki uning minoralari ma'badning asosiy tanasiga o'rnatilmagan, balki yon tomonlardan tutashgan. Qattiq ritmik simmetrik jabha ikki qavatga bo'lingan. Birinchi qavat (baland plintus bilan birga) dekorativ nişlar bilan bezatilgan. Portallar zaif ifodalangan, past va dizaynda juda sodda, ular fasadning umumiy tarkibida bo'ysunuvchi rol o'ynaydi, bu Angliyaning dastlabki gotikasiga xos edi. Ikki qavatli bo'lim zali (14-asrning birinchi choragi) transeptning shimoliy-sharqiy qismiga tutashgan. Uning go'zal yulduzlar ombori sakkiz burchakli xonaning markazidagi kuchli ustun bilan ta'minlangan. Sobor majmuasida bu keyingi zal eng ifodali hisoblanadi.

*
Triforium(dan lat. tri- "uch" va foris- "eshik, kirish") - Romanesk va Gotika cherkov arxitekturasida, tor, past dekorativ galereya. G'arbiy Evropaning o'rta asr soborlarida, devor qalinligida yon navlarni o'rtadan ajratib turadigan kamar ustida joylashgan.

L

bo'lim uyiga zinapoyalar

Chorrahaning arklari Fasad

11. XV asrda Italiyada ilk Uyg'onish davri me'morchiligi.

Davrlash:

Proto-Uygʻonish davri (13—14-asrlarning 2-yarmi)

Erta davr (butun 15-asr) - Quattrocento.

Yuqori davr (15-asr oxiri - 16-asrning birinchi yarmi) klassik Uygʻonish davri.

Oxirgi davr (XVI asrning ikkinchi yarmi)

Barokko: erta davr

kech davr (butun 17-18-asrning yarmi)

Ilgari Uyg'onish davri.

Kvattrocentlar davrida klassik me'morchilik me'yorlari qayta kashf qilindi va shakllantirildi. Qadimgi namunalarni o'rganish bezak me'morchiligining klassik elementlarini o'zlashtirishga olib keldi. Bu yillarda san'atda o'rta asr an'analarini klassik elementlar bilan organik uyg'unlashtirish istagi paydo bo'ldi. Ma'bad qurilishida asosiy tur tekis shiftli yoki ko'ndalang gumbazli bazilika bo'lib qoladi, lekin elementlarda - ustunlar va ustunlarni tartibga solish va bezash, ark va arxitravlarni taqsimlash, derazalar va portallarning ko'rinishi, me'morlar boshqariladi. Yunon-rum yodgorliklari tomonidan binolar ichida keng, bo'sh joylar yaratishga intilish. Keyinchalik, asta-sekin umumiy tushunchada ham, tafsilotlarda ham qadimgi san'at namunalari asarlar asosiga aylanadi. Ko'pincha binolarni loyihalashda poytaxtlarning turli xil modifikatsiyalari bilan Korinf tartibi mavjud. Yangi uslub ma'baddan tashqari arxitekturaga kuchliroq kirib boradi: ilgari qal'alarga o'xshash hukmdorlar, shahar hokimiyatlari va zodagonlar saroylari o'rta asrlar ko'rinishidan butunlay uzoqlashmaydi, ular o'zgaradi, me'morlarning simmetriya va uyg'unlikni saqlash istagi. nisbati yaqqol ko‘rinib turibdi. Ushbu binolarda uyg'un keng hovlilar mavjud bo'lib, ular pastki va yuqori qavatlarda arklar ustidagi yopiq galereyalar bilan o'ralgan bo'lib, ular antik shakldagi ustunlar yoki pilasterlar bilan ta'minlangan.

Ilk Uygʻonish davri Italiya meʼmoriy yodgorliklari asosan Florensiyada joylashgan; ular orasida - oqlangan va ayni paytda texnik yechimda oddiy

Santa Mariya del Fiore sobori gumbazi (1436),

Uyg'onish davri arxitekturasining rivojlanish vektorini aniqlagan (Filippo Brunelleschi) tomonidan yaratilgan Palazzo Pitti;

Rikkardi saroylari (Mishelozzo-Mishelotsi);

Strozzi (Benedetto da Maiano) saroylari;

Gondi saroylari (Juliano da San Gallo);

Rucellai saroylari (Leona Battista Alberti).

Rimda e'tibor bering:

kichik va katta Venetsiya saroylari (Bernardo di Lorenzo);

Pavia Borgognone shahridagi Chertosa;

Palazzo Vendramin Calergi (P. Lombardo, M. Coducci);

Venetsiyadagi Doge saroyi (Filippo Calendario).

Alp tog'larining shimolida, Ispaniyada bo'lgani kabi, Erta Uyg'onish davri faqat 15-asrning oxirida keladi va uning dastlabki davri taxminan 16-asrning o'rtalariga qadar davom etadi, ammo bu erda eng yaxshi asarlar yaratilishi haqida gapirib bo'lmaydi. boshqa mamlakatlardagi davr.

Florensiya

Florensiya - boy va mag'rur shahar. Shahar Piza (o'zining ajoyib sobori va butunlay marmardan qurilgan dumaloq minorasi bilan), Siena (kulrang va oq marmar chiziqlar bilan qoplangan ulug'vor sobori bilan) shon-shuhratini yoritmoqchi bo'ldi. Ushbu soborlarning me'morchiligida italyancha ma'noda Romanesk va Gotika uslubining shakllari paydo bo'ldi.

Chaqaloqlar uchun o'quv uyi (1419 - 1444)

DA 1419 yilda Brunelleschi ota-onasiz qolgan chaqaloqlar uchun bolalar uyini qurishga topshirildi. Bolalar uyi aslida Italiyadagi Uyg'onish davrining birinchi binosi edi. Bolalar uyi sodda tarzda tashkil etilgan: uning lodjiyalarining arkadalari maydon tomon ochiq - bino aslida uning ochiq "devoridir". Barcha me'moriy elementlar aniq o'qilishi mumkin, binoning ko'lami inson miqyosida. 9 zinapoyadan iborat ochiq zinapoya binoning butun kengligi bo'ylab birinchi qavatga olib boradi, bu kompozit tartibdagi baland ustunlar ustida joylashgan 9 yarim doira arklar galereyasidir. Poytaxtlardan galereyaning orqa devorigacha aylanali arklar mavjud bo'lib, ular bosh harflar bilan bezatilgan konsollar tomonidan olinadi.

Pazzi cherkovi (1429-1443)

Badavlat Florentsiya Pazzi oilasining buyrug'i bilan Brunelleschi Pazzi ibodatxonasini qurishni boshladi. Reja markazlashtirilgan turga yaqinlashadi, markazda to'rtta arkada bilan qoplangan kvadrat bor, to'liq yelkanli tonoz bilan qoplangan (Vizantiya tizimi), lekin gumbaz gotika printsipiga ko'ra uch marta - qovurg'alar bo'ylab. Fasadning old tomonida oʻrtada kamarli oddiy ochiq ayvon (qadimgi Rim zafar archasi naqshi) joylashgan. To'q rangli, rang-barang tektonik tuzilma va och oq devor kontrasti, konstruktsiyaning engilligi, rangli terakota relyeflari uyg'unlik va ajoyib soddalik taassurotlarini beradi.

Palazzo Strozzi (1489-1536)

Florentsiya uslubining marvaridi, ilk Uyg'onish davrining eng yaxshi saroyi - 1489 yilda me'mor Benedetto da Mayano tomonidan boshlangan Palazzo Strozzi. Qurilish xuddi shunday iste'dodli florensiyalik me'mor Simone del Pollaiolo (Kronaka, 1457-1508) tomonidan yakunlangan.

Palazzo Vecchio (me'mor Leon Batista Alberti)

Palazzo Vecchio Florensiyaning eski saroylari qiyofasida qurilgan, ammo u ancha kuchliroq ko'rinadi va go'yo bir bo'lak qoyadan o'yilgan. Bino aniq shakllarga ega: rejada u to'rtburchak (ichida hovli bilan), jabhalar ham qo'pol, kesilgan ko'rinishga ega. Balandligi 94 m ga yetadigan minorada jangovar toj bilan bezatilgan galereya takrorlanganga o'xshaydi, bu ulug'vor soddalik taassurotini to'ldiradi.

Santa Mariya Novella cherkovi (1456-1470)

Albertining ikkinchi eng muhim binosi. Cherkov 14-asrda boshlangan, ammo hech qachon tugallanmagan. Alberti gotika ustalari boshlagan ishni davom ettirishi kerak edi. Bu unga qiyinchilik tug'dirdi, chunki. qilingan narsalarni buzmasdan, u o'z loyihasiga elementlarni kiritishi kerak edi eski manzara. Cherkovning jabhasi proto-Renessans uslubi namunalarining o'ziga xos ifodasi edi. Kirish portalining yechimi: erta Uyg'onish davri shakllarida kiyingan qadimiy kompozitsion texnikadan foydalanilgan. Bu erda nisbatlar aniq, umumiy naqsh aniq, tafsilotlar oqlangan (kapitallar, panellar, rodlar va boshqalar).

Umumiy shakl

12. Florensiyadagi Santa Mariya del Fiore sobori (arxitektor F. Brunelleschi, 1434).

Filippo Brunelleschi (1377-1446) - me'morchilikdagi ilk Uyg'onish davrining otasi - ko'plab me'morlar singari zardo'zlik bilan shug'ullangan, shu bilan birga u haykaltaroshlik bilan shug'ullangan, rasm muvaffaqiyatiga hissa qo'shgan, istiqbol asoslarini o'rgangan, ammo me'morchilikda o'zini o'lmas shon-shuhratga aylantirdi. Uning ijodi arxitekturada yangi davrni boshlaydi. Santa Mariya del Fiore nomi bilan tanilgan sobor 1296 yilda gotika ibodatxonasi sifatida baholana boshladi. Nef 1418 yilda qurib bitkazildi. Nefning dizayni ustunlar ustida joylashgan gumbazli barabanning oktaedr shaklini oldindan belgilab qo'ygan edi, ammo gumbazni o'rnatish muammosining echimi hali topilmagan edi. Florensiya soborini tugatish va bu qiyin va xavfli ishning ulkan sakkizburchakni (diametri 42 metr) qoplash uchun 20 ta mashhur me'mordan iborat komissiya tashkil etildi, ular qizg'in bahs-munozaralardan so'ng hech narsa qaror qilmasdan tarqalishdi. Bu eng qiyin vazifani 1420 yilda ish boshlagan va 1434 yilda tugatgan Brunelleschi hal qildi va yakunladi. Ushbu gumbaz Uyg'onish davrining boshlanishini anglatadi. Qurilishning murakkabligi gumbazni (ya'ni iskala) qurish uchun inshootni qurishda edi. Brunelleschi g'ishtdan engil sakkiz burchakli gumbaz yasashni taklif qildi, u chekkalaridan - "bo'laklar" dan yig'ilib, tepasida me'moriy fonar bilan mahkamlanadi, bundan tashqari, u ko'tarilish va ishlash uchun mashinalarning butun majmuasini yaratishni taklif qildi. balandligi. Gumbaz (uning balandligi 42 metr) iskala erga tayanmasdan qurilgan. Gumbaz ikki qatlamdan iborat bo'lib, ular orasidagi bo'shliq mavjud bo'lib, ularning tepasida bitta halqada joylashgan sakkizta juda qalin lansetli qovurg'alar bilan ta'minlanadi, ularning ustiga piramidal tepali baraban o'rnatilgan. Filippo Brunelleschining kashshof loyihasi gotika va rim muhandisligi bo'yicha bilimlarni jasur, amaliy yondashuv bilan birlashtirdi. Usta tomonidan qurib bitkazilgan sobor ilmiy va estetik izlanishlar ruhi bilan sug'orilgan o'rta asr gotikasi va yangi davr arxitekturasi o'rtasidagi bog'lovchiga aylandi. Brunelleschi arxitektura rivojida inqilob qildi va Italiyani yangi madaniyat va san'at markaziga aylantirgan Uyg'onish davriga yo'l ochdi.

Gumbaz tuzilishi

Umumiy shakl

Markaziy qismning gumbazli hajmli qismi

Sobor arxitekturasi

Florensiya ramzi. To'q qizil plitkalar bilan qoplangan va kuchli oq qovurg'alar bilan bog'langan soborning ulkan gumbazi shahar ustidan hukmronlik qilayotganga o'xshaydi. Brunelleschining yaratilishi Florensiyaning raqib shaharlari - Pisova, Siena va Lukkadan ustunligini tasdiqladi.

Chiroq. Brunelleschi tomonidan ishlab chiqilgan oq marmar fonar me'mor vafotidan keyin qurib bitkazildi. Chiroq ko'zni - gumbazning yuqori qismidagi dumaloq teshikni yopadi va harakatni qayta taqsimlaydi. tortishish kuchi, barabanning devorlariga tortishni kamaytirish.

Yuqori gumbaz. Gumbazning ta'sirchan balandligi, baraban tomonidan yanada kuchaytirildi, bosimni vertikal ravishda qo'llab-quvvatlovchi tuzilishga yo'naltiradigan profilni talab qildi. Gumbazning tamburi qo'shimcha ravishda temir qavslar bilan mustahkamlangan.

Qovurg'alar. Segmentlar yuzasidan 4 metr balandlikda chiqadigan 8 ta kuchli qovurg'adan tashqari, markazdan tarqaladigan gumbaz konstruktsiyasida yana 16 qovurg'a yashiringan.

Ko'p qirrali gumbaz. Loyiha original konstruktiv yechim va puxta o'ylangan qurilish texnologiyasi bilan ajralib turdi. Brunelleschi erkin turgan gumbazni 8 ta segmentli ko'p qirrali gumbaz bilan bog'lab, ikkita qobiq orasidagi bo'shliq tufayli strukturaning massasini kamaytirdi. Qadimgi Rimning "Rojdestvo daraxti"dagi duvarcılığı va tosh bloklarning konsentrik joylashuvi birinchi marta bunday balandlikda va kenglikning ulkan kengligida o'rnatilishi mumkin bo'lmagan doiralardan (vaqtinchalik yog'och platformalardan) voz kechishga imkon berdi.

Mustahkamlangan gumbaz. Tosh va g'ishtning ichki qobig'i strukturasining qattiqligi o'ralgan tosh halqalar qatorlari bilan bog'langan qovurg'alar bilan ta'minlanadi. Gumbazning tashqi qobig'i himoya qatlami bo'lib xizmat qilgan.

Tosh bloklari. gumbaz tagida tosh bloklar - tashqi va ichki chig'anoqlar o'rtasida lintellar mavjud. Yog'och platforma quruvchilar ishlagan chiqadigan boshoqlarga biriktirilgan.

Kampanil. Kampanile yoki qoʻngʻiroq minorasi (1334—59) qurilishini Djiotto boshlab, uning vafotidan keyin A. Pisano va F. Talenti tomonidan qurib bitkazildi. Balandligi 84 metr bo'lgan 4 qavatli kvadrat minora gotika uslubidagi derazalar bilan bezatilgan va tayanch ustunlari yo'q.

Apslar. 1421 yilda barcha gotika soborlari singari, xoch shaklidagi binoning maydoni yarim oktaedr shaklidagi apsis qo'shilishi bilan kengaytirildi. Chapellar apsislarda joylashgan edi.

Marmar qoplama. Ko'p rangli marmar qoplamali chiziqlar va chiqadigan kornişlarning chiziqlari soborning ko'rinishidagi gorizontal bo'linmalarni ta'kidlaydi - Shimoliy Evropaning gotika me'morchiligida ustunlik qiladigan vertikal bo'linmalardan farqli o'laroq.

13. 16-asr boshlarida Italiyada yuksak Uygʻonish davri meʼmorchiligi.

Bu vaqtda (1494 -1559) Italiya shaharlari o'rtasida halokatli urushlar davom etmoqda.

Madaniyat markazi Rimga ko'chirildi. Rimda tuzlangan bodring tugagandan so'ng, tartib o'rnatiladi. Rim va Vatikan qayta tiklanmoqda. Vatikanning buyuk rekonstruktsiyasi boshlanadi. Italiyaning turli burchaklaridan Rimga arxitektorlar va rassomlar kelishadi.

Donate Bramante (1444-1514), asli Urbinolik bo'lib, o'z faoliyatini rassom sifatida boshlagan. Uning ishida ikki bosqich bor - milan va rim. 1472-1499 yillarda Milanda ishlagan. 1490 yildan beri u Santa Mariya della Grazie cherkovining qurbongohini qurish bilan band (bu erda Leonardoning oxirgi ziyofati joylashgan). Uning interyerida u Brunelleschining qo'sh konsentrik arxivlari motividan foydalanadi. 1499 yilda u Rimga ko'chib o'tdi.

P
alazzio Cancelleria (1485-1511) papalik idorasi va cherkovi. Ta'sirchan jabha, barcha qavatlar biroz chiqib turuvchi rustik tosh bilan bezatilgan. Menga Rukchelai saroyini eslatadi. Ikkinchi va uchinchi qavatlarda pilastrlar bor. Har bir qavat korniş bilan tugaydi. Ikkinchi qavatning derazalaridagi arxitravlar qiziqarli, bu derazalar bramante derazalar deb ataladi - to'rtburchaklar ramkadagi yarim doira oynalar, ularning tepasida korniş - sandrik. Oddiy va kuchli korniş binoni toj qiladi. Eng go'zal asarlardan biri - saroy ichidagi hovli. Toʻgʻri burchakli, ikki qavatli arkadalar bilan oʻralgan (uzunligi 8 ta kamar, 5 ta eni), uchinchi qavatda pilasterli devor bor.

Chapel - Timpietto rotunda (1502). San-Pietro Montorio monastirining hovlisida joylashgan. Rotonda Dorik ustunlari bilan o'ralgan, ikkinchi qavatda to'siq bor. Ikkinchi qavatni tashkil etuvchi gumbazning tamburida bo'shliqlar qilingan. Ushbu ibodatxona me'morning hayoti davomida eng yaxshi asar sifatida tan olingan.

D
Santa Mariya della Peys cherkovining o'g'risi (1500-1504) Birinchi qavatda arkada, ikkinchisida - Korinf ordenining o'zgaruvchan ustunlari va ustunlari joylashgan.

1505 yilda Bramante Vatikanda ish boshladi. Papa Yuliya davrida 2. Bramante bosh me'mor edi. Belveder — papaning yozgi qarorgohi.Ulkan hovli ikki saroyni bir-biriga bogʻlab turadi, ansamblni katta eksedra (yarim doira shaklidagi tokcha) toʻldiradi. O'zining so'nggi yillarida Bramante Sankt-Peterburg soborini loyihalashtirdi. Pyotr Vatikanda.

Avliyo soborini loyihalashda. Piterga o'z navbatida o'sha davrning barcha mashhur me'morlari tashrif buyurishdi. Bernardo Rosselino 1452 yilda boshlangan, keyin Giuliano de Sangallo, Bramante kvadrat ma'badni (rejada teng qirrali yunon xochi bilan markazlashtirilgan gumbazli ibodatxona) taklif qildi. Bramantening soborni loyihalashda yordamchilari Rafael va Perutsi edi. Bramante Rim Panteonining gumbaziga o'xshash gumbazli markaziy gumbazli soborni o'ylab topdi.

Rafael Santi (1483-1520) - Bramantening vorisi.Urbinoda tug'ilgan, otasi bilan rassomlik, keyin Bramante bilan me'morchilikni o'rgangan.

Rim papasi Leo 10 Rafaelni Sankt-Peterburg soborini tugatishga taklif qildi. Piter. Rafael kirish qismini uzaytirdi, endi lotin xochi nuqtai nazaridan, bazilikaning kema turi.

DA

illa Madama (1517-1520), villa Julius de Medici uchun qurilgan. Ushbu villa 1661 yilda vayron qilingan. O'ziga xos xususiyat - bu katta yorug'lik chiroqlari bilan pastki qavatdagi arkada.

Palazzo Pandolfini (1520-1530) binoning faqat burchaklari rustiklangan.Jovanni Franchesko Sangallo tomonidan Rafael chizmalari bo'yicha tugatilgan. Derazalarni loyihalashda sandrikning yangi (nur) shakli ishlatilgan.

B Aldassare Perutsi (1480-1536) Siena shahrida tug'ilgan. 1503 yildan Rimda ishlagan. Rafaeldan keyin u Sankt-Peterburg sobori qurilishiga rahbarlik qildi. Rimdagi Butrus markazlashtirilgan rejaga qaytdi. Ammo harbiy harakatlar qurilishni to'xtatdi.

Palazzo Massimi (1532 yildan) Qadimgi binoning poydevoriga qurilgan. Saroy fasad chizig'i bilan ko'chaning egri chizig'ini kuzatib boradi. Yuqori qavatlarning og'irligi qo'pol rustikatsiya va ularning ostidagi chuqur portiko bilan ta'kidlangan.

Kichik Antonio Sangalo (1485-1546) 1506 yilda Palma saroyini, 1507 yilda Marna di Loretto cherkovini (21 va 22 da) qurdi. Arxitektorlar oilasidan - Juliano Sangallo va uning ukasi Antonio Sangallodan.

P
Rimdagi alazzo Farnese Har ikki tomonida kirish joyi va hovlisi bo'lgan to'rtburchakli bino. Ikkinchi qavatda turli xil sandriklar, uchburchak va kamarli sandriklar bilan Bramante oynalari almashinadi. 1546 yilda Mikelanjelo Palazzo Farnesega kornişlarni qo'shdi.

1534 yilda Papa Pavel 3 unga Sankt-Peterburg qurilishini ishonib topshiradi. Piter. Sangalo Lotin xochining rejasiga qaytadi, soborning g'arbiy va janubiy qismlarini quradi.

Bakcio d'Agnolo (1462-1543) Florensiyada ishlagan. Uning eng e'tiborga molik ish Palazzo Bartolini jabhasi. Bu erda derazalarning yangi shakllari paydo bo'ladi, ular bilan eksedralar almashadi. Deraza ustidagi sandriklar novdalar bilan bog'langan.

Jakoppo Totti (Sansovino) (1486-1570) 16-asr boshlarida Rimda ishlagan. U Santa Macello cherkovining ichki bezaklarini yasagan. 1527 yilda u Rimdan Frantsiyaga qochib ketdi, lekin yo'lda u San-Marko sobori gumbazini qayta tiklash bo'yicha buyurtmani qabul qilib, Venetsiyada qoldi (1536). oval oynalar. Me'mor haykaltaroshlik va me'morchilikni uyg'unlashtirishga muvaffaq bo'ldi.

Yalpiz (1536) Ustunlarning rustiklanishi binoga mustahkam ko'rinish beradi.

P
ovillon Loggetto (1537-1540) San-Marko qo'ng'iroq minorasi etagida. Har xil rangdagi marmardan yasalgan jabha. Bo'shliqlarda bronza haykallar Sansovinoning o'zi tomonidan yaratilgan.

P
alazzo Corner dela Grande (1532) yonib ketgan oldingi bino o'rnida qurilgan. Monumental shaklda, pastki qavat katta rustik tosh bilan bezatilgan, yuqori qavatlar engilroq va tartibli artikulyatsiyalarga ega.

Mishel san Mishel (1484-1559) harbiy arxitekturaga ixtisoslashgan. 1522 yildan Veronada ishlagan, u erda Nuovo va Porta Palio portlarining shahar istehkomlari darvozalarini qurgan. Shahar qal'asini qurishda u birinchi bo'lib bosqinlar tizimidan foydalangan. U Venetsiyada antiklik ruhi bilan sug'orilgan Grimani saroyini quradi.

16-asrning birinchi yarmida qadimiy meros ustun mavqeni egallaydi.

1. Markazli kompozitsiyalar ustunlik qiladi.

2. buyurtma kompozitsiyalari yanada qattiqroq bo'ladi. korinf va ionlar bilan bir qatorda Toskana va Dorik ordenlari rivojlanmoqda.

3. Ustunlar ustidagi yupqa arkada o'z o'rnini yanada monumental tartibli arkada va ustunlarga beradi.

4. kompozitsiyalar katta ahamiyat, qat'iylik va monumentallikka ega bo'ladi.

14. Rimdagi Tempietto ibodatxonasi (arxitektor D. Bramante, 1502).

P
San-Pyetro Montorio monastiri hovlisida qurilgan Tempietto rotunda ibodatxonasi (so'zma-so'z "ma'bad") durdonalaridan biri. Dorik ustunlari bilan o'ralgan va gumbaz bilan qoplangan rotunda butunlay antiqa xarakterga ega. Binoning barcha qismlarining mukammal mutanosibligi, shakl va nisbatlarning mukammalligi uyg'unlik va birlik ruhini yaratadi. Bu kichik markazlashtirilgan bino 16 ta ustun bilan o'ralgan bo'lib, ularning nisbati antiqa namunalarga to'liq mos keladi, u aylana bo'ylab harakatlanadigan antablaturaga ega, balustrade antablatura ustida joylashgan. Ibodatxona tojlari derazalari va bo'shliqlari bo'lgan baraban, chiroqli sharsimon gumbaz bilan bezatilgan. Bramante Tempietto frizini Sankt-Peterburgning atributlari tasvirlangan releflar bilan bezatilgan. Butrus va liturgiya ramzlari. Keng qovurg'alar bilan mustahkamlangan gumbazning oddiy shakllari Rimdagi Avliyo Pyotr sobori uchun namuna bo'ldi. Barabanning yuqori qismidagi bo'shliqlar dizayni binolarni haykallar bilan bezash uchun qadimiy me'morchilik an'analarini davom ettiradi. Rassom uchun namuna qadimgi ibodatxonalarda topilgan antiqa relyeflar edi. Hajmi plastik, haykalga o'xshaydi. Monastir hovlisining kichik maydoniga siqib qo'yilgan ibodatxona, diametri atigi 4,5 metr bo'lsa-da, monumental ulug'vorlik bilan ajralib turadi. Tempiettoning go'zalligini qadrlash uchun siz ma'lum bir nuqtai nazarni topishingiz kerak. Bu ibodatxona qadimgi ibodatxonalarga o'xshaydi. Me'morning hayoti davomida rotunda arxitekturaning durdona asari deb atalgan.

15. va 16. Italiyada kech Uygʻonish davri arxitekturasi (Rim va Venetsiya maktablari), 16-asr.

16-asrning ikkinchi yarmi - Uyg'onish davrining kech davri. Bu davrda meʼmorlikda ikkita yoʻnalish ajralib turadi: 1-Venetsiya maktabi (klassik yoʻnalishning yanada yuksalishi bilan bogʻliq. U keyingi klassitsizmning rivojlanishini tayyorlaydi), yetakchi meʼmor Andrea Palladio; 2-Rim maktabi (dekorativizm belgilari kuchaymoqda, kompozitsiyaning murakkabligidan uzoqlashmoqda, masshtab, tektoniklik buzilmoqda, Bakroko poydevori qo'yilmoqda, markaziy cherkovdan voz kechib, bazilika foydasiga), etakchi me'morlar - Mikelanjelo. Buanorotti, D. B. da Vignola.

Andrea Palladio (1518-1580) Antik davrni chuqur anglagan, uning oldida ta’zim qilgan, soddalikni qadrlagan. Ma'nolilik. Proporsiyalarning tozaligi. O'z ishida u faqat antiqa namunalardan ilhomlangan. Uning asarlaridagi ustunlar, bo‘shliqlar, pilastrlar bezak emas, balki me’morchilik muammolarining sodda va oqilona yechimidir. Uning otasi toshbo'ronchi va haykaltarosh bo'lgan. Andrea Palladioning o'zi masonlar ustaxonasida, keyin Parmadagi universitetda tahsil olgan. 28 yoshida u Villa Trissinoni quradi - o'zining birinchi loyihasi. Fuqarolik binolarini 2 turga bo'lish mumkin - shahardagi saroy va qishloq villalari.

Palladio tartibi dizaynning asosiy tashkil etuvchi elementi bo'lib, kompozitsiya sodda va aniq tashkil etilgan, uyg'undir. U ikkita texnikadan foydalanadi: 1- har bir qavatda turli tartibdagi kichik ustunlar, 2- fasad 2-3 qavat orqali katta ustunlar bilan bezatilgan.

Vitsensa bazilikasi (1548-1549) Bu Piazza Vitsensadagi keyingi poydevordagi binoning rekonstruksiyasi. Palladio 15-asrdagi Goit binosini ikki qavatli galereya bilan o'rab oldi, bu unga ochiq xarakter beradi. Katta (katta) tartibdan foydalanib, kamarlar, keng entablatura, juftlashtirilgan ustunlar kamarlarni qo'llab-quvvatlaydi. Entablatura bo'shatiladi, ya'ni. ustundan yuqoriga chiqib turadi.

P alazzo Chiericati (1550) Vitsensada. Fasad ikki qavatli katta ustunlarga ega, birinchi qavatda Dorik va ikkinchi qavatda Ion. Birinchi va ikkinchi qavatlardagi chuqur balkonlar. Ikkinchi qavatda fasadga qaragan devor bor katta zal. Lodjiyalar tufayli fasad hajm va oqilona tektonikaga ega bo'ladi.

Pallady 30 ga yaqin villalar qurgan, ulardan atigi 17 tasi bizgacha etib kelgan.Barcha binolar noyob, tabiat tuyg'usi, klassik ravshanlik bilan sug'orilgan.

Vicenza yaqinidagi Villa Rotunda. Bu villa eng mashhur bo'lib, u dunyoviy maqsadlar uchun mo'ljallangan birinchi markazlashtirilgan bino edi. Rejada dumaloq zali yozilgan kvadrat, gumbaz bilan qoplangan, har tomondan oldinga cho'zilgan zinapoyali ayvon mavjud.

Palladio binolari nafaqat amaliy, balki chiroyli, ular uyg'un va muvozanatli.

T
Vitsensadagi Teatro Olimpico Palladioning oxirgi binosi. Qadimgi teatrni qayta tiklashga urinish. Italiyadagi birinchi monumental teatr binosi. Bino ellipssimon shaklda, ovalsimon auditoriya ustun bilan o'ralgan va fasad kabi haykallar bilan bezatilgan. Sahnada bir-biridan ajralib turadigan beshta ko'cha tasvirlangan statsionar manzara mavjud. Teatr 100 000 kishini sig'dira oladi.

Venetsiyadagi San Giorgio Margiore va Il Redentore cherkovlari. Ushbu cherkovlarning o'ziga xos xususiyati - asosiy jabhaning katta tartib bilan bo'linishi va turli tartibli motivlardan foydalanish.

Giakomo Barotsi da Vignola (1507-1573), "5 buyruq" qoidasi muallifi. Yoshligida u rassomchilikni o'rgangan. Keyin u istiqbolni o'rgandi, bu haqda kitob yozdi va keng e'tirofga sazovor bo'ldi. Keyin u arxitektura bilan shug'ullanadi. Vrim ketdi. U qadimiy merosni o‘rgangan joyda “5 orden” qoidasini yaratgan. U Frantsiyaga tashrif buyurdi va u erda Fontenbleu saroyi qurilishida ishtirok etdi.

V
Amok Caprarola (1547) Vignolaning birinchi binolaridan biri. Bu harbiy va fuqarolik arxitekturasining simbiozidir. Rejada diametri 20 m boʻlgan hovlisi boʻlgan beshburchak shaklda boʻlib, burchaklarida toʻgʻridan-toʻgʻri tayanch punktlari joylashgan. Tashqarida teraslar zinapoyalar, vazalar va haykallar bilan pastga qarab ajralib turadi.

C
Il Gesu cherkovi (1568-1575) Bu cherkov iezuit uslubining boshlanishiga tegishli. Gumbazli bazilika, markaziy nef bu tipdagi oldingi binolarga qaraganda qisqaroq va kengroq boʻlib, yon neflar oʻrniga ikki tomondan ibodatxonalar (chapellar) joylashgan. Xuddi shu ichki makon ustunlar bilan bezatilgan. Fasad tekisligi ikkita gorizontal chiziqqa bo'lingan, o'rta nefning chiqadigan qismi volutlar (jingalak) bilan o'ralgan bo'lib, ular keyinchalik ulardan biriga aylanadi. farqlovchi xususiyatlar barokko.

M
Ichelangelo Buonarroti (1475-1564) mashhur haykaltarosh va rassom. Uning birinchi me'moriy binosi San-Lorenso cherkovidagi Medici ibodatxonasi bo'lib, u erda arxitektura va haykaltaroshlik o'rtasidagi ideal uyg'unlikka erishdi. Uning ichki qismi Brunelleschining eski sokristligini eslatadi. To'q rangli toshli pilasterlar engil tosh panellarga qarshi turadi.

Lorenziano kutubxonasi Bu kutubxona, ayniqsa, uchta reysdan iborat tashqi zinapoyasi bilan qiziq. Ushbu zinapoyaning egri zinapoyalari kutubxonaning ichki qismidagi taniqli detallardan biridir. Bunday erkin egri chiziqlarning ko'rinishi barokkoning yondashuvini ko'rsatadi.

P Kapitoliy oti. Kapitolin tepaligi - Rimning qadimgi markazi va ramzi. Mikelanjelo saqlanib qolgan eski binolar asosida ajoyib ansambl yaratadi. Maydonda Palazzo Senatorlari va Palazzo Konservatorlari, ikkinchisining qarshisida Mikelanjelo Kapitoliy saroyini loyihalashtiradi. Bundan tashqari, Palazzo Senators fasadini o'zgartiradi. To'rtinchi tomondan yopiq bo'lmagan trapezoidal shakldagi kvadrat chiqadi, undan tantanali zinapoya yaqinlashadi va chiroyli ko'rinish ochiladi. Maydonning o'rtasida Mark Avreliyning qadimiy haykali o'rnatilgan bo'lib, u maydonning yo'lak shaklidagi oval shaklida yozilgan.

Avliyo sobori. Piter. 1546 yilda Rim papasi Pol III Mikelanjeloga Sankt-Peterburg soborini qurishni topshirdi. Piter. Uning loyihasiga ko'ra har qanday narsani qurish va buzishga ruxsat berilgan. Mikelanjelo bu ishni tekin qilishga rozi bo'ldi. U markazlashtirilgan rejaga qaytadi, markaziy barabanni o'rnatdi. Ustunlar bilan o'ralgan holda, u gumbaz qurishni boshladi.

Brunelleschi erta Uyg'onish davrining otasi deb ataladi, Bramante - Oliy Uyg'onish davrining otasi va Mikelanjelo - Barokkoning otasi. Brunelleschining yangiligi - yupqa ustunlar ustidagi arkada, Alberti qadimgi Rim tamoyillarini tushunadi, Bramante tartibni haqiqiy va illuzor detal sifatida ishlatadi, Mikelanjelo buyrug'i plastika vositasiga aylanadi, Palladio buyrug'i qurilish vositasiga aylanadi.

Kech Uyg'onish davrida ikkita tarmoq ajralib turadi - Rim maktabi dinamik barokkoni shakllantiradi, keyinchalik rokokoga o'tadi va Venetsiya maktabi klassik barokkoni, keyinchalik klassitsizmni keltirib chiqaradi.

17. Vitsensa yaqinidagi Villa Rotunda (arxitektor Andrea Palladio, 1591)

Palladioning ko'p sonli villalari ichida eng mashhuri, eng mashhuri Vitsensa yaqinida qurilgan Rotunda nomi bilan mashhur bo'lgan Villa Kapra. Uning me'moriy xususiyatlari Palladioning deyarli barcha o'xshash binolariga xosdir. Ushbu villani Palladio talabasi Vitsenso Skamorotsi qurgan. Villa Rotunda Uyg'onish davrining birinchi dunyoviy binosi bo'lib, gumbaz bilan qoplangan.

Bino toʻrt tomondan butunlay simmetrik boʻlib, rejada bu kvadrat shaklida boʻlib, unda dumaloq zal yozilgan, gumbaz bilan qoplangan boʻlib, bu uning kompozitsiyasining markaziy xususiyatini yanada taʼkidlaydi. Markaziy rotunda katta dumaloq deraza orqali ajoyib tarzda yoritilgan. Ushbu uslub Rim klassik arxitekturasidan olingan. Qadimgi yunonlar va rimliklar portikoni faqat asosiy jabhaga yopishgan. Va Palladio har bir jabhada pedimentli ustunli portiklarni joylashtirdi, bu kompozitsiyaga to'liq simmetriya berdi, ayniqsa uzoqdan ta'sirchan.

DA illa ko'tarildi baland plint; to'rt tomondan u portiklar bilan tutashgan bo'lib, unga keng zinapoyalar olib boradi. Bino yopiq tom yopish, bu gumbazning silindrsimon asosini kesadi. Shunga o'xshash tizim Palladio villalarining aksariyatida qo'llaniladi. Palladioning ko'plab asarlariga xos bo'lgan mutanosiblik va simmetriya istagi butun binoning rejasini va uning har bir jabhasini belgilaydi. Muntazam shakllar va qat'iy kompozitsion simmetriya binoga tayyor ko'rinish beradi.

Villa Rotunda binolarining joylashuvi mutlaqo nosimmetrikdir, bu tabiiy ravishda butun binoning tabiatidan kelib chiqadi. Old vestibyul orqali to'g'ridan-to'g'ri markaziy zalga (rotunda) olib boradi, u dumaloq shaklga ega va to'g'ridan-to'g'ri eshik ostida joylashgan.
ustunlik.

Ichki tartibga ko'ra, villa turar joydan ko'ra ko'proq cherkovga o'xshaydi: mehmon darhol asosiy zalga kiradi, qolgan xonalar esa yashiringan. Villaning tashqi me'moriy ko'rinishi ham xuddi shunday taassurot uyg'otadi - keng, ajoyib zinapoyalar turar-joy binosi uchun mo'ljallanmagan ko'rinadi. Bino bayramlar va ziyofatlar uchun mo'ljallangan - unda qulaylik yo'q.

Palladio park arxitekturasiga unchalik ahamiyat bermadi. Uning villalari ko'katlarga ko'milgan emas, balki atrofdagi ansamblda hukmronlik qiladi va uni o'zlariga bo'ysundiradi. Villa tepalikning tepasida joylashgan bo'lib, u erdan har tomondan go'zal manzaralar ochiladi.

Tarkibiy jihatdan bino oddiy geometrik hajmlardan - silindr, kub va shardan iborat. aniq va oddiy shakllar, bezaklardan mahrum, yaxlitlik va muvozanat taassurotini beradi. Yorqin kompozitsion yechim keyinchalik ko'plab ibodatxonalar va maqbaralar uchun prototip bo'lib xizmat qildi.

18. 17-18 asrlarda Italiyada barokko me'morchiligi.

Barokko Uyg'onish davri uslubining rivojlanishi natijasida paydo bo'ladi. Rim maktabidan (Mikelanjelo, Vignola) keladi. Mikelanjelo barokkoning otasi deb ataladi. U bilan barokko. - g'alati, g'alati. Uch davr mavjud: 1. Ilk davr (1600-1650)

2. Yetuk (yuqori) davr (1650-1700)

3. Kechki davr 91700-1750)

Barokkoning o'ziga xos xususiyatlari: monumentallik, reprezentativlik. Dekorativlik, go'zallik, hatto hashamatga intilish. Fasad va interyerlar kompozitsiyasida shakl erkinligi, improvizatsiya, egri chiziqli shakllar, haykaltaroshlik, me'moriy-dekorativ motivlar, me'morchilik massalarining dinamikligi, me'morchilik vositalarining notekis taqsimlanishi tendentsiyasi mavjud.

Arxitekturada irratsionallik, dekorativlik. Plastmassa boshlanishining tektonikdan ustunligi. Tashqi hajm va ichki tarkib o'rtasidagi tafovutga yo'l qo'yildi.

Dizayn fonga tushadi va plastik shaklni qo'llab-quvvatlash uchun yordamchi vositadir. Oval mashhurlik kasb etmoqda. Dizayn dekorativ qismlar bilan qoplangan. Buyurtmalar faqat dekorativ elementlardir.

Yirtilgan pedimentlar, volutlar va mahkamlagichlar kabi dekorativ qismlar keng tarqalgan. Dekorativ motivlar tabiatdan olingan, chiaroscuro o'yiniga katta e'tibor beriladi, ichki va tashqi ko'rinishlarni qasddan yoritish.

Shahar maydonlari, me'moriy majmualar, ansambllar, shahar atrofi villalarining fazoviy tarkibini ishlab chiqish boshlanadi. Suv bilan bog'liq bo'lgan tuzilmalarga (dengizlar, favvoralar, hovuzlar va boshqalar) muhim rol beriladi.Barokko hissiyotlar va his-tuyg'ularga ta'sir qiladigan makon yaratishga intiladi.

Barokkoning ikkita uslubi mavjud:

1. Dinamik - dinamika printsipi, fazo va shakl harakati

2. Klassik - Venetsiyalik Uyg'onish davri an'analaridan kelib chiqadi

Erta barokko davri

Djakomo dela Porto (1520-1604) Vignola shogirdi edi.

DA
Villa Aldabrandini (1598-1604) tog' tomonida joylashgan bo'lib, unga dumaloq rampa orqali yaqinlashadi. Villa ulkan yirtilgan pediment bilan tugaydi. Binoning qarama-qarshi tomonida parkga tutashgan - "suv teatri". Tog'dan oqayotgan suv oqimi. Yorqin xiyobonlar hovli ayvoniga olib boradi.

Kimga arlo Moderna (1556-1629) Uning birinchi asarlaridan biri - bu Santa Susanna Bazilikasining jabhasi, buyurtmalar bo'yicha aniq ajratilgan, haykalchalar va bezak bezaklari bilan bezatilgan. U nihoyat shakllandi katolik cherkovi 17-asr. Fasadning aniq bo'linishi, volutlar, cho'zilgan reja, haykaltaroshlik va fasaddagi dekoratsiya bilan.

1604 yilda u Sankt-Peterburg soborining bosh me'mori etib tayinlandi. Piter. U soborni kengaytirish loyihasini tuzdi, uni lotin xochi shaklida uzaytirdi va portiko qo'shdi. Mikelanjelo rejasini o'zgartirdi, endi binoni har tomondan aylanib o'tib bo'lmaydi, chunki jabhani rekonstruksiya qilishdan keyin ular butunlay yopilgan. yon devorlar.

Dastlabki davr uslubi qat'iylik, soddalik, ulug'vorlik bilan ajralib turardi. Cherkovning bazilika turi ustunlik qilgan, ammo oval shaklidagi cherkovlar joriy etila boshlandi.

Yuqori davr (1650-1700)

Bilan achchiqlik engilroqlari bilan almashtiriladi. Quvonchli va jonli shakllar, dekor yanada kattalashadi, uch chorak va yarim ustunlar kiritiladi, istiqbolli effektlar uchun fokuslar qo'llaniladi. Ma'badning markazlashtirilgan turi qayta tiklanmoqda. Ichki makonda tasdiqlangan hashamat.

Jovanni Lorenzo Bernini (1596-1680) Italiyadagi eng yirik haykaltarosh bo'lib, uni "zamonaviy Mikelanjelo" deb atashgan. Uning asarlarida hissiylik, teatrlashtirilganlik kuchayganini qayd etish mumkin. Kosmos va massa o'rtasidagi qarama-qarshilik. U o'zining me'morchilik faoliyatini Sankt-Peterburg soboridagi o'ralgan ustunli soyabondan (1624-1633) boshlagan. Piter. Shuningdek, soborning ichki bezagi.

G

Berninining asosiy loyihasi - Sankt-Peterburg sobori oldidagi maydon ansambli. Pyotr Rimda 91657-1663). Ikkita favvora va obelisk bo'lgan maydon Toskana ordenidagi ikkita to'rt pog'onali ustunlar bilan o'ralgan bo'lib, chizmaga ko'ra ochiq doira hosil qiladi. Chordoq haykallar bilan bezatilgan. Bernini sobori bilan bir o'qda joylashgan ikkita kvadratni tashkil etdi - oval va trapezoidal. Ovalning shakli harakatchanlik, beqarorlik hissi yaratdi. Barokko ruhi makon qamrovi va ansambl echimlarining kengligida namoyon bo'ladi.

C Sant'Andrea al Quirinale cherkovi (1653-1658) Fasad va interyerning tarkibi qavariq va konkav shakllarning kontrastiga asoslangan. Asosiy fasad pilasterlar va uchburchak pedimentli portalga o'xshaydi. Cherkovning rejasi ovaldir. Gumbaz ostidagi makon sayoz ibodatxonalar toji bilan o'ralgan. Ichki makonning tarkibi harakatlar va kontrastlarga to'la.

Vatikandagi Skala Reggia zinapoyasi (1663-1666) papa saroyini Sankt-Peterburg sobori bilan bog'laydi. Piter. Hajmining xayoliy o'sishi zinapoyaning kattaroq uzunligi haqidagi taassurot qoldiradi, bu soborda papaning paydo bo'lishining teatrlashtirilgan effektini beradi.

"Triton" (Piazza Barberini) va "Uch daryo" (Piazza Navona) favvoralari Berninining mashhur asarlaridan biridir.

Oxirgi davr (1700-1750)

Oldingi davrlarning texnikalari ishlab chiqilmoqda. Arxitektura shakllari yanada erkinroq talqin qilinadi, tasviriylik istagi, vertikal konturlarning ravonligi ta'sir qiladi.

F ranchesko Barromini (1599-1667) - Karlo Madernaning shogirdi. U barokko uslubini chegaraga olib keldi. Uning asarlari, ayniqsa, dabdabali va dinamik shakllardir.

C "To'rt favvoradagi" San-Karlo cherkovi (1638-1667) Fasad alohida kompozitsiya sifatida qabul qilinadi, deyarli to'g'ri chiziqlardan mahrum bo'lib, unga egri to'lqinli shakllar berilgan. Barromini barokko shakllarining butun arsenalidan foydalanadi - oval kartuşlar, yirtilgan pedimentlar. G'ayrioddiy, assimetrik reja, bo'shliq oval gumbaz bilan qoplangan.

C San-Ivo cherkovi (1642-1660) Murakkab reja olti burchakli konturlar bo'yicha qavariq va konkav devorlarni almashtirish asosida qurilgan. Ichki makonning dinamik, xilma-xil, doimiy o'zgaruvchan tuzilishi tomoshabinni butunning tuzilishini tushunish imkoniyatidan mahrum qiladi.

U Rimda bir nechta saroylarni loyihalashtirdi va qayta qurdi - Palazzo Falconieri, Palazzo Spada, Berninidan oldin Palazzo Barberinida ishlagan.

Kimga Arlo Rainaldi (1611-1691) barokkoning gullagan davrining asosiy quruvchilaridan biri.

Piazza Navonadagi Sant'Agnese cherkovi (1652-1672). Rejada markaziy, tepasida katta gumbaz bor. Kemerli konkavli jabha ikki tomondan qo'ng'iroq minoralari bilan yakunlangan. Gumbaz jabhaning orqasida yashirinmaydi va butun maydonning kompozitsion markazi sifatida ishlaydi.

C Campitellidagi Santa Mariya cherkovi (1663-1667) Ko'p qavatli ustunlardan foydalanish yuqoriga ko'tarilish hissi yaratadi. Ikki qavatli fasad etuk barokko me'morchiligining tipik namunasi bo'lgan Il Gesu cherkovi namunasiga amal qiladi.

Santa Mariya Margiore cherkovi (1673) Qadimgi cherkovni keyinchalik yon tomonlarga qo'shilgan ibodatxonalar bilan birlashtirish uchun mo'ljallangan sharqiy jabhani yaratadi.

Ushbu maydonda Piazza del Popolo, Barromini Santa Maria della Miracoli (1681) va Santa Maria della Montesanto (1679) egizak cherkovlarini loyihalashtiradi. Tashqi ko'rinishiga o'xshash, bular
Propylaean cherkovlari ko'chalar orasidagi burchaklarni egallab, maydonni yakunlaydi. (propylaea - old eshik, o'tish joyi)

G
Varino Guarini (1624-1683) arxitekturadan tashqari matematikani ham o‘rgangan. Uning asarlari shakllarning shiddatliligi, fazoviy konstruktsiyalar va dekoratsiyaning nafisligi, g'oyat murakkab kompozitsionligi bilan ajralib turadi.

Turindagi sobori (Santa Sindone cherkovi) (1667 yilda boshlangan) Rejaning tarkibi bir nechta konsentriklarning kesishishiga asoslangan bo'lib, u bo'linish nuqtai nazaridan murakkab bo'lgan makon strukturasini yaratadi. Asosiy rotunda o'nlab oval derazalar bilan kesilgan ikkita gumbazli tizim bilan qoplangan.

Turindagi San-Lorenso cherkovi (1668-1687) Rejada to'rtburchaklar, kuchli devorlari, dumaloq gumbaz bilan qoplangan. Cherkov gumbazi toʻgʻri burchakli fasad ustiga oʻzaro bogʻlangan arklar tizimi yordamida chorrahada sakkiz qirrali yulduzni tashkil etgan holda qurilgan. Unda yorug'lik chiroqi yotadi.

P
Turindagi alazzo Corignano (1680-1683) Fasadning egri konturlari, plastik shakllar, shlyapa. Katta elliptik vestibyul reja tarkibining markazi bo'lib xizmat qiladi. Ichki makonning egri bo'shliqning tashqi devorlari tomonidan takrorlanadi. Fasad murakkab egri chiziqli pediment bilan qoplangan.

Baldosar Longeta (1598-1682) Venetsiyada ishlagan.

C
Santa Mariya del Salute cherkovi Katta kanalga kiraverishda joylashgan. Ichki devorlar navbatma-navbat botiq va qavariq devorlarga ega bo'lgan oktaedr hosil qiladi. Silliq o'tishlar, go'zal taqqoslashlar, turli xil chiziqlar va shakllar bilan murakkab uch o'lchovli kompozitsiya. Asosiy fasad zafar archasi volutlar va ustunlar bilan.

Barokko shakllari o'z-o'zidan va dinamiklikda Uyg'onish davridan ustun keldi. Ansambl bilan ajralib turadi - nafaqat ichki va tashqi ko'rinish, balki makon.

Barokko butun Evropada va hattoki o'zida rivojlangan Lotin Amerika, Fransiyada rokoko tashkil topgan.

19. Avliyo sobori maydoni. Pyotr Rimda, 17-asr

Asosiy katolik cherkovi - Sankt-Peterburg sobori. Vatikandagi Pyotr - bu ulkan bino bo'lib, uning ustida bir necha avlod me'morlari ishlagan. Bramante, Rafael, Sangallo soborning dizayni ustida navbat bilan ishladilar, muhim qismi va eng muhimi - gumbaz ishga tushirildi, sobor Mikelanjelo rahbarligida qurilgan. Keyinchalik Karlo Maderna soborning bosh me'mori etib tayinlandi, u soborni kengaytirish loyihasini ishlab chiqdi, uni lotin xochi shaklida kengaytirdi va portiko qo'shdi. U Mikelanjeloning rejasini o'zgartirdi, endi binoni har tomondan aylanib o'tib bo'lmaydi, chunki jabhani qayta tiklashdan so'ng yon devorlar butunlay yopilgan. Shuningdek, yangi kengaytma sobor gumbazini yaqin masofadan ko'rishni imkonsiz qildi.

Guruch. 4. Avliyo sobori. Pyotr Rimda. Rejalar:

a - D. Bramante, 1505 yil; b - Rafael Santi, 1514 yil; c - A, ha Sangallo, 1536; d - Mikelanjelo, 1547 yil

H
Sankt-Peterburg sobori maydonining do'zax ansambli. Jovanni Lorenzo Bernini tomonidan yozilgan Petra.

Bernini 17-asrda Italiyaning eng yirik meʼmoriy ansambli — Avliyo Pyotr sobori oldida ulkan maydon yaratgan, 1656-1663 yillarda sobor oldidagi maydonni ulkan ustunlar bilan bezatgan.

B
Ernini sobori bilan bir o'qda "tortilgan" ikkita kvadratni tashkil qiladi: oval va ikkinchisi, qo'shimcha - trapezoidal, devorlar bilan chegaralangan, birinchi kvadratni Maderna jabhasi bilan "bog'laydi". Alohida ustunlar ham yangi yechim bo'ldi: 4 qatorda balandligi 19 m bo'lgan 284 ta ustun elliptik kvadratni yon tomondan o'rab, old tomondan keng o'tish joyini qoldirib, chuqurlikda yon tomonga burilib, soborning jabhasini ochdi.

Tomoshabinni soborning g'arbiy jabhasiga qarashga majburlash uzoq masofa, yangi maydon gumbazni jabha bilan birga ko'rish imkonini berdi, ma'lum darajada binoni yaxlitlikka qaytardi.

Barokko me'morlari tomonidan ma'qullangan oval shakli beqarorlik, harakatchanlik va ma'lum darajada noaniqlik hissi yaratdi: burchaklar tomoshabinning pozitsiyasiga qarab o'zgaradi. Bu dekorativ effektni oshirdi. Shu bilan birga, Toskana tartibini qo'llash orqali yaratilgan kolonnalarning o'zi juda monumentaldir: ulkan magistrallar elastik egilgan entablatura lentasini qo'llab-quvvatlaydi, uning ustida aniq ritmda avliyolar haykallari joylashgan. Hammasi bo'lib, chodir 96 ta katta satui bilan bezatilgan.

Bilan

Vatikanda qirollik zinapoyalarini yaratishda u ilgari qo'llagan illyuziya nuqtai nazaridan foydalangan holda, sobor uzoqdan qaraganda kichikroq bo'lib ko'rinadi, uzoq vaqt davomida xuddi shunday o'lchamda qoladi va keyin birdaniga to'satdan qoladi. katta hajmgacha o'sadi. Maydonning markazi Misr obeliski bilan belgilangan, uning yon qismlarining markazida ikkita ajoyib favvora joylashgan.

Bu butun ansambl yon tomonlarda joylashgan tartibsiz binolarni to'sib qo'ydi va shu bilan birga tantanali yurishlar, soborda tantanali xizmat uchun zodagonlar s'ezdi uchun monumental "fon" ni tashkil etdi, ularning harakati bo'lgan xalq ommasi uchun. me'moriy makon dinamikasini uyg'otish, tartibga solish va maqsadga muvofiqlashtirishga chaqiriladi.

Katedral haqida umumiy ma'lumot

Florensiya va umuman Italiyaning eng go'zal va ulug'vor diqqatga sazovor joylaridan biri bu Santa Mariya del Fiore sobori (Santa Mariya del Fiore). Bu hashamatli majmua qurilgan gotika uslubi, bu soborning o'ziga qo'shimcha ravishda suvga cho'mdirish va qo'ng'iroq minorasini o'z ichiga oladi.

Nomi rus tiliga so'zma-so'z tarjima qilingan ajoyib attraksion "Avliyo Meri guli", hozirda YuNESKOning Butunjahon merosi roʻyxatiga kiradi va davlat muhofazasida.

Santa Mariya del Fiore soborining joylashuvi va fotosuratlar

Ulug'vor Santa Mariya del Fiore sobori Duomo deb ataladigan keng asosiy maydonda joylashgan.

Bu joy to'g'ri yurakning o'zi hisoblangan bu Italiya shahri.

Bu yerga borishning eng qulay va eng tez yo'li № 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37 va 71-sonli avtobus yo'nalishlaridan foydalanishdir. Agar siz Florensiyaga poezdda kelgan bo'lsangiz, temir yo'l vokzalidan soborgacha piyoda yurishingiz mumkin. sizni o'n besh daqiqadan ko'proq vaqt talab qilmaydi.

Ochilish soatlari va sayohatlar jadvali

Santa Mariya del Fiore sobori majmuasi har kuni jamoat uchun ochiq Yangi yil bayramlari, Rojdestvo, Epiphany va Pasxa.

Katedralning ish vaqti:

• Dushanbadan payshanbagacha: 10:00-17:00
• Juma: 10:00-16:00 yoki 10:00-17:00 (mavsumga qarab)
• Shanba: 10:00-16:45
• Yakshanba va barcha diniy bayramlar: 13:30-16:45.

Santa Mariya del Fiore soboriga kirish bepul. Har kuni soat 10:30 dan 12:00 gacha, shuningdek, 15:00 dan boshlab ushbu attraksionga tashrif buyuruvchilar uchun bepul sayohatlar taklif etiladi.

Ushbu gotika majmuasining bir qismi bo'lgan San-Jovanni suvga cho'mish marosimi ham har kuni tashrif buyurish uchun ochiq. Bu erga kirish uchun uch evro to'lash kerak.

Turistlar uchun sobor minorasiga ekskursiya biroz qimmatroq. Ushbu attraksion uchun chipta narxi olti yevro. Minora har kuni 08:30 dan 19:00 gacha tashrif buyuruvchilar uchun ochiq.

Italiyaning diqqatga sazovor joylari borligi haqida bilasizmi? Siz bizning veb-saytimizda ushbu me'moriy ijodning yaratilish tarixi va fotosuratlarini topasiz!

Santa Mariya del Fiore soborining tarixi, me'morchiligi va tavsifi

Santa Mariya del Fiorening ulug'vor va ulug'vor majmuasi haqli ravishda Florensiya ramzi unvoniga sazovor bo'ldi. 13-asrning oxirida soborning qurilishi boshlandi, uning muallifi mashhur me'mor Arnolfo di Kambio edi.

Sobor qadimgi kunlarda Santa Reperataning qadimiy bazilikasi joylashgan joyda qurilgan. Deyarli ikki yuz yil o'tgach, Santa Mariya del Fiore soborida qizil g'ishtdan yasalgan chiroyli gumbaz paydo bo'ldi - bu element dunyodagi eng katta gumbaz sifatida tan olingan.

Soborning jabhasini qurishga kelsak, u faqat XIX asrda yakunlangan. Sobor Rim papasi Evgeniy IV tomonidan muqaddas qilingan va bu muhim voqea 1436 yil 25 martda bo'lib o'tdi.

Noyob va uchun rahmat uyg'un kombinatsiya uch xil rangdagi tabiiy marmar - oq, pushti va yashil - buning jabhasi muhtasham bino doimiy ravishda butun dunyodan Florensiyaga kelgan sayyohlarning jo'shqin ko'zlarini o'ziga tortadi.

Santa Mariya del Fiorening ajoyib binolar majmuasi beshtagacha o'z ichiga oladi mustaqil arxitektura yodgorliklari, ularning har biri munosibdir alohida e'tibor sayyohlar.

Bularga quyidagilar kiradi:

• ulkan g'isht gumbazi;
• San-Jovanni suvga cho'mish marosimi;
• avliyo Reparat maqbarasi;
• Campanile Giotto qo'ng'iroq minorasi;
• Opera del Duomo galereyasi-muzeyi.

Santa Mariya del Fiore sobori majmuasi juda sodda ichki dizayn bilan ajralib turadi. Soborning jabhasi muqaddas chaqaloqni va qo'llarida nilufar gulini ushlab turgan Xudoning onasi haykali bilan bezatilgan.

Bibi Maryam haykalining ikki tomonida saf tortgan barcha o'n ikki havoriyning haykallari. Fasadning eng yuqori qismida - "timpanum" deb nomlangan dumaloq oynada - osmondagi Otaning tasviri bor, u o'zining balandligidan gunohkor dunyoni kuzatayotganga o'xshaydi ...

Sobor uchun gumbaz Filippo Brunelleschi ismli mashhur italyan arxitektori tomonidan ishlab chiqilgan. Ushbu bino haqli ravishda o'z turidagi yagona va noyob hisoblanadi. 1418 yildan 1434 yilgacha davom etgan qurilish jarayonida iskala umuman ishlatilmagan.

Qurilishi uchun qariyb to'rt million g'isht sarflangan ushbu ulkan qurilishning og'irligi qirq tonnaga yaqin. Shu bilan birga, gumbazning balandligi 42 metr, diametri esa 45 yarim metrni tashkil qiladi. Bino shunchalik kuchliki, u momaqaldiroq, zilzila yoki boshqa qo'rqinchli tabiat hodisalaridan mutlaqo qo'rqmaydi.

Ko'z oldingizda sobor gumbazining eng chiroyli va foydali ko'rinishini ochish uchun piyoda 460 qadamni bosib o'tish kerak. Usta Giorgio Vasari tomonidan yaratilgan va uning shogirdi Federiko Zukkari tomonidan yakunlangan hayratlanarli darajada go'zal freskalar ularga kamida bir marta qarash baxtiga sazovor bo'lgan har bir kishining hayolini hayajonga soladi!

Va bu ajoyib tuxum shaklidagi gumbazning tepasida kuzatish maydonchasi mavjud, toqqa chiqishda siz Florensiyaning eng jozibali va go'zal manzaralaridan bahramand bo'lishingiz mumkin.

Majmuadagi eng qadimiy bino San-Jovanni suvga cho'mdirish (Avliyo Ioann) hisoblanadi. 5-asrda qurilgan, u dastlab butparastlar ibodatxonasi rolini o'ynagan, ammo ma'lum vaqt o'tgach, u xristian dini izdoshlarining ehtiyojlaridan kelib chiqqan holda qayta qurilgan va o'zgartirilgan.

Suvga cho'mish xonasi o'zining hozirgi ko'rinishini 11-asrning o'rtalarida, qimmatbaho marmar bilan bezatilgan, shuningdek, monumental gumbaz va apsis bilan to'ldirilgan paytda oldi. to'rtburchaklar shakli binoning g'arbiy tomonidan. Bir necha asr o'tgach, suvga cho'mish marosimi tashqi bezak sifatida bronzadan yasalgan ajoyib eshik to'plamlarini oldi, ular ustida marmar haykallar joylashgan.

14-asrda Florensiyada gullab-yashnagan gotika me'morchiligining eng yorqin namunalaridan biri. ajoyib Giotto qo'ng'iroq minorasi Santa Mariya del Fiore majmuasining bir qismi.

Ushbu ibodatxona uchun aniq kvadrat asos yaratilgan, shuningdek, jabhani marmar bilan bezash soborni loyihalashda ishlatilgan bir xil ranglarda - oq, pushti va yashil ranglarda yaratilgan.

Qo'ng'iroq minorasining o'ziga xos nafisligi katta miqdorda beriladi deraza tuzilmalari, ular asosan kattaligi katta va shakli uchli. 400 metr balandlikda Florensiyaning maftunkor panoramalarini taqdim etadigan katta va keng teras mavjud.

Muqaddas Reparata maqbarasi bir paytlar (1379 yilgacha) Santa Reparata deb nomlangan eski bazilika bo'lgan joyda joylashgan. 1965-1973 yillarda topilgan qadimiy bazilika qoldiqlariga qaraganda, u uchta nef, ibodat maydoni, shuningdek, ustunlar bilan o'ralgan markaziy zaldan iborat ekanligini aniqlash mumkin.

Turistlarning e'tiborini polni bezash uchun ishlatiladigan ko'p rangli mozaika jalb qiladi. Mozaikada bugungi kungacha saqlanib qolgan bir nechta elementlardan biri boqiylik tovusi. Yarim doira shakliga ega bo'lgan devorda taniqli italyan rassomi Giotto yaratuvchisi bo'lgan go'zal freska saqlanib qolgan.

Santa Mariya del Fioredagi Opera sobori muzeyi

Santa Mariya del Fiore sobori majmuasidagi eng muhim binolardan biri bu Opera di Santa Mariya del Fiore muzeyidir. U 1296 yilda sobor qurilishini boshqarish uchun mo'ljallangan bino sifatida tashkil etilgan. bir qancha restavratsiyalardan o‘tgan va 1891 yil 3 mayda ochilgan.

Bugungi kunda Santa Mariya del Fiore sobori ansambli muzeyi rasman dunyodagi ikkinchi eng katta va eng keng muqaddas san'at kolleksiyasi (Vatikandan keyin) sifatida tan olingan. Bundan tashqari, bugungi kungacha ushbu muzey hududida restavratsiya ustaxonalari mavjud.

Opera di Santa Maria del Fiore muzeyining birinchi ko'rgazmasida hozirda soborning eng binosida joylashgan san'at durdonalari - Papa Boniface VIII haykali, shuningdek, Madonna va Taxtdagi bola haykali namoyish etildi. Ko'pincha shisha ko'zli Madonna deb ataladi.

Bu erda ham taqdim etilgan san'at asari Arnolfo di Cambio, soborning birinchi jabhasi uchun maxsus qilingan. Ikkita xorni bezash ishlari olib borildi mashhur ustalar Donatello va Luka della Robbia.

Suvga cho'mdiruvchi Yahyoning hayotidan parchalarni aks ettiruvchi kumush qurbongohni yaratishda Mishelozzo, Verrochio, Pollaiolo va Kenini kabi taniqli ustalar ishlagan.

Bir muncha vaqt o'tgach, muzey ekspozitsiyasi buyuk ustalar Donatello, Maso di Banko, Andrea Pisano va Nanni di Bartolo tomonidan yaratilgan boshqa haykaltaroshlik kompozitsiyalari bilan to'ldirildi.

Hozirda Opera di Santa Mariya del Fiore muzeyi eksponatlari orasida:

• usta Donatello tomonidan yasalgan yog'ochdan yasalgan "Magdalalik Maryam" haykali;
• Andrea Sansovinoning "Masihning suvga cho'mishi" asari;
• Lorenzo Gibertining "Jannat darvozalari" asari;
• Mikelanjelo tomonidan muallifning o'z qabri uchun yaratilgan mashhur "Pieta" haykalchasi;
• haykaltarosh Baccio Bandinelli tomonidan marmardan yasalgan sobor xorlari uchun barelyeflar;
• turli muqaddas yodgorliklar va cherkov anjomlari;
• yog'ochdan yasalgan soborning jabhasi va gumbazlari modellarining boy to'plami.

Ayni paytda Opera di Sante Mariya del Fiore sobori muzeyi vaqtincha keng jamoatchilik uchun mavjud emas. Biroq, 2015 yil noyabr oyidan boshlab uning eshiklari ko'plab tashrif buyuruvchilar uchun qayta ochiladi.

Bizning veb-saytimizda siz umumiy ko'rinishni topasiz eng yaxshi mehmonxonalar va - Ligurian dengizi sohilida joylashgan ajoyib shahar!

Italiyaning eng mashhur sayyohlik shaharlaridan biri - Rimini uchun nima ma'lum? Diqqatga sazovor joylar va fotosuratlarni ko'ring.

Duomoning qizil gumbazi Florensiyada deyarli hamma joyda ko'rinadi. Shahar tepasida ko'tarilgan gumbaz Florensiya ramzi va yangi davr - Uyg'onish davri ramziga aylandi.

1. Aytishlaricha, Piazza del Duomo, sobor maydoni nafaqat Yevropada, balki butun dunyoda eng ko‘p tashrif buyuradigan joylardan biri hisoblanadi. Biz u yerga ham tashrif buyurdik va Santa Mariya del Fiore soborini, Giottoning uyi, San-Jovanni suvga cho'mdiruvchisini ko'rdik.

2. Florensiya tarixining ko‘p sahifalari sobor bilan bog‘langan – Savonarola bu yerda va’z qilgan, soborda 1478-yilda Pazzi fitnasi paytida Lorenzo Medici va uning ukasi Giuliano hayotiga suiqasd qilingan. Suiqasd tashkilotchisi Rim papasi Sixtus IV edi. Hujum natijasida Giuliano Medici halok bo'ldi va Lorenzo soborning muqaddas joylaridan birida qochib ketdi.

4. Ulug'vor soborning qurilishi 1296 yilda buyuk me'mor Arnolfo di Kambio tomonidan boshlangan va 1436 yilda Filippo Brunelleschi tomonidan loyihalashtirilgan mashhur gumbazning o'rnatilishi bilan yakunlangan. Yechimning yangiligi shundaki, gumbaz cherkov qabrlariga emas, balki faqat barabanga asoslangan edi. Brunelleschi gumbazining og'irligi 37 000 tonnani tashkil qiladi.

5. Ajoyib va ​​murakkab rang-barang marmar fasad 19-asrda Emilio de Fabris tomonidan neo-gotik uslubda yaratilgan. Soborlarning tashqi devorlari ko'p rangli marmardan (oq Karraradan, yashil Pratodan, Sienadan qizil) vertikal va gorizontal naqshlar bilan bezatilgan. Ushbu marmar qo'shimchalar Baptistery va Giotto's Campanile fasadining allaqachon mavjud bezaklari bilan uyg'un bo'lishi kerak edi. Sobor lotin xochi, uchta nef, ikkita yon transepsiya va yarim doira apsis shakliga ega.

6. Fasadning lansetli kamarlari Xudo onasining hayotiga bag'ishlangan freskalar bilan bezatilgan. Duomo fasadining uslubi haqiqatan ham ko'pchilikdan farq qiladi - bu Florentsiya neo-gotik, ko'p rangli marmar, benuqson va nafis tosh o'ymakorligi, boy bezaklar.

7. Haykallar o‘rnatilgan portalning sal tepasida, fasad katta ochiq deraza bilan bezatilgan. Deraza atrofidagi bo'shliqda Florensiyaning mashhur aholisi tasvirlangan shlyapa medalyonlar mavjud.

9. O'n ikkita va'zgo'y va o'rtada - Bola bilan Xudoning onasi bo'lgan nişlar.

10. Markaziy bronza eshik, uning tepasida mozaik lunette - taxtda Masih.

12. Markaziy portaldagi pedimentda taxtda Xudo onasining barelyefi tasvirlangan.

14. Mehribonlik mavzusidagi mozaik lunette.

17. O'ng mozaik lunette - Bokira Maryamga sajda qilish.

21. Italiyadagi bu sobordan ko'proq, faqat Rimdagi Avliyo Pyotr sobori. Florensiyadagi soborning o'lchamlari juda katta: uzunligi 153 metr, navlarning kengligi 38 metr, transeptning kengligi 90 metr. Yo'laklardagi arklarning balandligi 23 metrni tashkil qiladi. Binoning poydevoridan gumbazdagi mis shargacha bo'lgan umumiy balandligi 90 metrni tashkil qiladi.

22. Campanile Giotto, sobor va suvga cho'mdiruvchidan tashqari, Uyg'onish davrining buyuk ustasi Giotto di Bondone tomonidan yaratilgan. U turli haykaltaroshlik elementlari va polikromli marmar inleyslar bilan boy bezatilgan.

25. Soborga kirish eshigi oldida turgan San-Jovanni suvga cho'mish marosimi Romanesk uslubida qurilgan. 1059-1128 yillarda qurilgan bu shahardagi eng qadimiy inshootlardan biridir. Kuzda qayta tiklash jarayonida edi.

26. Opera di Santa Maria del Fiore muzeyi (suratda chapda) 1891-yil 3-mayda ochilgan. Muzey Santa Mariya del Fiore soborining durdona asarlarini namoyish etadi, hozirda ularning nusxalari saqlanadi. Donatello va Brunelleschi tomonidan sobor qurilishida ustaxona sifatida foydalanilgan saroydagi soborning apsisi orqasida joylashgan. Bo'lajak muzey binosiga birinchi tosh 1296 yil 8 sentyabrda qo'yilgan, binoning o'zi sobor qurilishini boshqarish uchun mo'ljallangan edi. Bugungi kunda muzeyda restavratsiya ustaxonalari ham mavjud.