Insho
20-asr rus sheʼriyatida A.Axmatova alohida oʻrin tutadi. “Kumush asr” deb atalmish buyuk shoirlarning zamondoshi bo‘lib, u ko‘pchilikdan ancha yuqori turadi. Anna Axmatova she'rlarining bunday hayratlanarli kuchining sababi nimada? Menimcha, shoira yashashga to‘g‘ri kelgan o‘sha tartibsiz va dahshatli davrda, yangicha o‘ylab ko‘rish va yangicha baho berish zarur bo‘lgan bir paytda, tarixning ana shunday lahzalarida ayol butunlikni eng chuqur his qila oladi. hayotning chuqurligi. Anna Axmatova she'riyati hali ham ayol she'riyati bo'lib, uning lirik qahramoni - eng chuqur sezgi, atrofda sodir bo'layotgan hamma narsani nozik his qilish va hamdardlik qilish qobiliyatiga ega shaxs.
Sevgi - bu shoiraning ijodiy yo'lining boshidanoq A. A. Axmatova lirikasidagi etakchi mavzulardan biriga aylangan mavzu. A.Axmatova haqida K.Chukovskiy shunday dedi: “U sevilgan, sevilmagan, istalmagan, rad etilganini his qilishdek eng katta iste’dodga ega edi. Va bu erta davrning oyatlarida juda aniq ifodalangan: "Men sening sevgingni so'ramayman ...", "Charashuv", "Men do'stimni frontda ko'rdim ...". Axmatovaning ilk she'rlarida muhabbat har doim javobsiz, javobsiz, fojiali. Uning lirik qahramonining yurak iztiroblari chidab bo‘lmas, lekin u ham shoiraning o‘zi singari taqdir zarbalariga hamisha munosib bardosh beradi.
1911 yildan 1917 yilgacha bo'lgan davrda tabiat mavzusi A. Axmatova lirikasida tobora ko'proq namoyon bo'ldi, bu qisman uning hayotining ushbu davrini eri Slepnevskoye mulkida o'tkazganligi bilan bog'liq edi. Axmatova lirikasida rus tabiati hayratlanarli noziklik va muhabbat bilan tasvirlangan:
Bahor oldidan shunday kunlar bor:
O'tloq zich qor ostida dam oladi,
Daraxtlar quvnoq shitirlaydi - quruq,
Va iliq shamol yumshoq va bardoshlidir.
Bu davrda lirik qahramon Anna Axmatova o'zini o'rab turgan dunyoga yaqinlashadi, u yanada yaqinroq, tushunarli, tug'ma, cheksiz go'zal va uyg'un bo'ladi - uning qalbi intilayotgan dunyo.
Biroq, A.Axmatova asarlari qahramoni uchun o'z ona yurtining tabiatiga muhabbat Vatanga - butun Rossiyaga muhabbat tuyg'usidan ajralmasdir. Shu bois shoira ijodida o‘z xalqi taqdiriga befarqlik bo‘lishi mumkin emas, lirik qahramonni dard tuyg‘ulari, xalq taqdirini sog‘inish tuyg‘ulari qamrab oladi. Axmatovaning qahramoni yil sayin xalqqa yaqinlashadi va asta-sekin o'z avlodining barcha achchiq tuyg'ularini o'ziga singdiradi, atrofida sodir bo'layotgan hamma narsa uchun o'zini aybdor his qiladi:
Men yerni tark etganlar bilan emasman
Dushmanlarning shafqatiga.
Men ularning qo'pol xushomadlariga quloq solmayman,
Men ularga qo‘shiqlarimni bermayman...
Birinchi jahon urushi va rus inqiloblari davridagi she'rlarda Axmatova qahramonining qalbidagi tinchlik va yorqin quvonch doimo yaqinlashib kelayotgan falokat tuyg'usiga aylanadi:
Yonish hidi. to'rt hafta
Quruq torf botqoqlarda kuyadi.
Bugun hatto qushlar ham sayr qilmadi
Va aspen endi titramaydi ...
Mamlakat uchun mana shu og‘ir davrda, butun mamlakat va Axmatovlar avlodi hayotida tub o‘zgarishlar yuz berayotgan davrda lirik qahramonning shaxsiy muammolari ikkinchi o‘rinda qoldi, asosiy muammolar umumbashariy, qalbda uyg‘onadigan muammolar. tashvish hissi, noaniqlik, halokatli va noaniqlik hissi. "Tuhmat", "Qo'rquv, zulmatda narsalarni saralash ...", "Dahshatli eshitish" va boshqalar kabi misralarni eslash kifoya:
Va hamma joyda tuhmat menga hamroh bo'ldi.
Uning sudraluvchi qadamini tushimda eshitdim
Va shafqatsiz osmon ostida o'lik shaharda
Boshpana va non uchun tasodifan sarson.
Rossiyaning azob-uqubatlari uchun eng katta azob 1935-1940 yillarda yozilgan "Rekviyem" she'rida to'liq ifodalangan. She'rning yaratilishi ko'p jihatdan Axmatovaning shaxsiy tajribalari, o'g'lining hibsga olinishi bilan bog'liq, ammo eng muhimi, bu she'rning lirik qahramoni millionlab rus xalqlari boshiga tushgan barcha azob va azoblarni o'ziga singdiradi. Binobarin, o‘z yaqinlari, mudhish fojiadan omon qolganlarning taqdiri haqida hech bo‘lmaganda biror narsa o‘rganish umidida uzun-uzoq navbatda turgan onalar, xotinlarning har biri lirik qahramon ovozida gapiradi.
"Urush shamoli" she'rlar turkumi - A. A. Axmatova ijodidagi oxirgilardan biri - urush va urushdan keyingi yillar asarlarini o'z ichiga oladi. 1941-1945 yillardagi urush – Axmatovlar avlodi boshiga tushgan yana bir sinov va shoiraning lirik qahramoni yana o‘z xalqi bilan. Bu davr she’rlari vatanparvarlik g‘ayrati, nekbinlik, g‘alabaga ishonch bilan to‘la:
Va bugun azizim bilan xayrlashayotgan kishi, -
Uning og'rig'ini kuchga aylantirsin.
Biz bolalarga qasam ichamiz, qabrlarga qasam ichamiz,
Hech kim bizni bo'ysunishga majburlamasligi uchun!
A. A. Axmatovaning urushdan keyingi she'rlari ("G'alati" to'plami) - bu uning ishining natijasidir. Ushbu misralar Anna Axmatovani butun umri davomida tashvishga solgan barcha mavzularni o'zida mujassam etgan bo'lsa, endi ular boy, jo'shqin, murakkab hayot kechirgan insonning donoligi bilan yoritilgan. Ular xotiralarga to'la, lekin ular kelajakka umidni ham o'z ichiga oladi. Lirik qahramon uchun bu safar sevgi tuyg'usiga qaytish bilan ajralib turadi va bu mavzu yanada umumiy, falsafiy ochib beradi:
To'g'ri aytdingiz, meni o'zingiz bilan olib ketmadingiz
Va men do'stimga qo'ng'iroq qilmadim
Qo'shiq va taqdirga aylandim
Uyqusizlik va bo'ron orqali ...
U mukammal deb hisoblangan. Uning she’rlari o‘qildi. Uning ilgak burunli, hayratlanarli darajada uyg'un profili chumolilar bilan taqqoslangan. haykaltaroshlik. Keyingi yillarida u Oksforddan faxriy doktor unvonini oldi. Bu ayolning ismi Anna Axmatova, zamondoshlari u haqida aytganidek, "Axmatova - kulrang tuman bilan kuygan yasemin butasi". Shoiraning o'ziga ko'ra, unga Aleksandr Pushkin va 19-asrning shov-shuvli romani Adolf muallifi Benjamin Konstant katta ta'sir ko'rsatgan. Aynan shu manbalardan Axmatova eng nozik psixologizmni, o'sha aforistik ixchamlik va ifodalilikni chizgan, bu uning lirikasini o'quvchilarning cheksiz muhabbati ob'ektiga va adabiyotshunoslarning bir necha avlodlari tomonidan tadqiqot ob'ektiga aylantirgan.
Men oddiy, dono yashashni o'rgandim, -
Osmonga qarang va Xudoga ibodat qiling
Va kechgacha uzoq vaqt yuring,
Keraksiz tashvishlardan xalos bo'lish uchun.
Bu dono, iztirobli hayotning natijasidir.
U ikki asr – o‘n to‘qqizinchi, Blok ta’rifi bo‘yicha “temir” va yigirmanchi asr – qo‘rquv, ehtiros va iztiroblar bo‘yicha insoniyat tarixida tengi yo‘q asrda dunyoga keldi. U asrlar ostonasida, ularni o'z taqdirining jonli, titroq ipi bilan bog'lash uchun tug'ilgan.
Axmatovaning bolaligini Tsarskoye Seloda o'tkazganligi uning she'riy rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi, u erda havo she'r bilan to'yingan edi. Bu joy uning uchun hayot uchun dunyodagi eng qimmat joylardan biriga aylandi. Chunki bu erda uning (Pushkinning) egilgan shlyapasi va Yigitlarning jilosiz jildlari yotardi. Chunki u o'n yetti yoshli qiz uchun aynan o'sha erda "tongning o'zi xiyobon edi, aprelda er va er hidi va birinchi o'pish edi. ..." Chunki u erda, parkda Nikolaev bilan xurmo bo'lgan! Axmatovaning taqdiriga aylangan davrning yana bir fojiali shoiri Gumilyov, keyinchalik u haqida dahshatli, fojiali satrlar bilan yozadi:
Eri qabrda, o‘g‘li qamoqda,
Men uchun ibodat qiling ...
Axmatova she'riyati - ayol qalbining she'riyati. Garchi adabiyot universal bo'lsa ham, Axmatova o'z she'rlari haqida haqli ravishda aytishi mumkin:
Bice Dante kabi yarata oladimi,
Yoki Laura sevgining issiqligini ulug'laydimi?
Men ayollarga gapirishni o'rgatganman.
Uning asarlarida Axmatova o'z qalbi bilan boshdan kechirgan juda ko'p shaxsiy, sof ayollik mavjud, shuning uchun u rus o'quvchisi uchun qadrlidir.
Axmatovaning ilk she’rlari sevgi lirikasi. Ularda sevgi har doim ham yorqin emas, ko'pincha qayg'u keltiradi. Ko'pincha Axmatova she'rlari fojiali kechinmalarga asoslangan o'tkir syujetli psixologik dramalardir. Axmatovaning lirik qahramoni sevgi tufayli rad etilgan. Ammo u buni o'zini ham, sevgilisini ham kamsitmasdan, qadr-qimmat bilan, mag'rur kamtarlik bilan boshdan kechiradi.
Paxmoq muftada qo'llar sovib ketdi.
Men qo'rqib ketdim, qandaydir sarosimaga tushdim.
Oh, sizni qanday qaytarish mumkin, tez haftalar
Uning sevgisi, havodor va. daqiqa!
Axmatov she'riyatining qahramoni murakkab va ko'p qirrali. U oshiq, birodar, do'st, turli vaziyatlarda paydo bo'ladi. Keyin Axmatova va uning sevgilisi o'rtasida tushunmovchilik devori paydo bo'ladi va u uni tark etadi; keyin ular bir-birlarini ko'ra olmaganlari uchun ajralishdi; keyin u sevgisiga motam tutadi va motam tutadi; lekin har doim Axmatovani yaxshi ko'radi.
Hamma sizga: va har kuni ibodat,
Va uyqusizlik eritadigan issiqlik,
Va mening oq poda she'rlarim,
Va mening ko'zlarim ko'k olov.
Ammo Axmatova she’riyati nafaqat ayol qalbining muhabbatga iqror bo‘lishi, balki 20-asrning barcha mashaqqatlari va ehtiroslari bilan yashayotgan erkakning ham iqroridir. Va shunga qaramay, O. Mandelstamning so'zlariga ko'ra, Axmatova "rus lirikasiga XX asr rus romanining barcha ulkan murakkabligi va psixologik boyligini olib keldi":
Bir do'stim old tomonga yurdi
Oltin changda turib
Yaqin atrofdagi qo'ng'iroq minorasidan
Muhim tovushlar tarqaldi.
Otilgan! O'ylab topilgan so'z -
Men gulmi yoki xatmi?
Va ko'zlar allaqachon qattiq qaraydi
Qorong'i kiyinish stolida.
A. Axmatovaning hayotidagi eng muhim muhabbat o'z ona yurtiga bo'lgan muhabbat bo'lib, u haqida keyinroq yozadi: "Biz unda yotib, unga aylanamiz, shuning uchun biz uni erkin o'zimizniki deb ataymiz".
Inqilobning og‘ir yillarida ko‘plab shoirlar Rossiyadan chet ellarga hijrat qildilar. Axmatova uchun qanchalik og'ir bo'lmasin, u o'z vatanini tark etmadi, chunki u hayotini Rossiyasiz tasavvur qila olmadi.
Ammo Axmatova "bu noloyiq nutqdan qayg'uli ruh bulg'anmasligi" uchun "befarq va xotirjamlik bilan eshitish qobiliyatini qo'llari bilan yopdi".
Axmatovaning Vatanga muhabbati tahlil yoki mulohaza mavzusi emas. Vatan bo'ladi - hayot, bolalar, she'rlar bo'ladi. U yo'q - hech narsa yo'q. Axmatova o'zidan o'n yosh katta bo'lgan o'z yoshidagi qiyinchiliklar va baxtsizliklarning samimiy so'zchisi edi.
Axmatova ma'naviy qashshoq xalqning taqdiri va bolsheviklar tomonidan mamlakatda hokimiyatni qo'lga kiritgandan keyin rus ziyolilarining tashvishi haqida qayg'urdi. U o‘sha g‘ayriinsoniy sharoitdagi ziyolilarning psixologik holatini shunday bayon qildi:
Qonli kechayu kunduz davrasida
Shafqatsiz charchoq og'riydi ...
Hech kim bizga yordam berishni xohlamadi
Chunki biz uyda qoldik.
Stalinizm davrida Axmatova qatag'onga uchramagan, ammo bu yillar uning uchun og'ir yillar edi. Uning yagona o'g'li hibsga olindi va u unga va shu vaqt ichida azob chekkan barcha odamlarga yodgorlik qoldirishga qaror qildi. Shunday qilib, mashhur "Rekviyem" tug'ildi. Unda Axmatova og'ir yillar, odamlarning baxtsizliklari va azoblari haqida gapiradi:
O'lim yulduzlari tepamizda edi
Va begunoh Rus g'azablandi
Qonli etiklar ostida
Va qora marusning shinalari ostida.
Urush paytida va undan keyin boshidan kechirgan barcha mashaqqatli va fojiali hayotga qaramay, Axmatova umidsizlik va sarosimaga tushmadi. Hech kim uni boshini egib ko‘rmagan. Har doim to'g'ridan-to'g'ri va qat'iy, u juda jasoratli odam edi. Axmatova hayotida yana shon-shuhrat, obro' va shon-sharafni bildi.
Axmatovaning lirik olami mana shunday: ranjigan, g‘azablangan, ammo mehribon ayol qalbining iqroridan tortib, “yuz million kishi” hayqirgan qalbni larzaga soladigan “Rekviyem”igacha.
Yoshligida, o'zining she'riy taqdirini aniq kutgan Axmatova, A. S. Pushkinning Tsarskoye Selo haykali haqida gapirib:
Sovuq, oq, kuting
Men ham marmarga aylanaman.
Va, ehtimol, Leningrad qamoqxonasi ro'parasida - u xohlagan joyda - yolg'iz o'g'li uchun pul o'tkazmasini ushlab turgan ayolga yodgorlik o'rnatilgan bo'lishi kerak, uning yagona aybi Nikolay Gumilyov va Anna Axmatovaning o'g'li - ikki buyuk o'g'li edi. hokimiyatga yoqmagan shoirlar.
Yoki marmar haykallar umuman kerak emasdir, chunki u Tsarskoye Seloda o'zidan oldingisidan keyin o'ziga o'rnatgan mo''jizaviy yodgorlik allaqachon mavjud - bu uning she'rlari.
Vasiliy Gippius (1918) Axmatova lirikasining "romantikasi" haqida shunday yozgan edi: "Men Axmatovaning muvaffaqiyati va ta'sirining kalitini ko'raman va shu bilan birga uning lirikasining ob'ektiv ahamiyati shundaki, bu lirika romanning o'lik yoki harakatsiz shakli o'rnini egalladi. ...Oddiy kitobxonni bu miniatyura hikoyalarining o‘ziga xosligi, drama bir necha misralarda hikoya qiluvchi o‘ziga maftun etmay qolmasdi...”.
Ana shunday she’rlardan biri “Do‘stim bilan frontga hamroh bo‘ldim”. - tadqiqot uchun olingan:
Bir do'stim old tomonga yurdi.
Oltin changda turdi.
Yaqin atrofdagi qo'ng'iroq minorasidan
Muhim tovushlar tarqaldi.
Otilgan! O'ylab topilgan so'z -
Men gulmi yoki xatmi?
Va ko'zlar allaqachon qattiq qaraydi
Qorong'i kiyinish stolida.
Yoqimli lirik miniatyura qisqa hikoyaga yaqin. Bu dramaning ayol versiyasi. Syujet va fojia hissi bor.
She’r ishq qissasini inkor etish, tanaffus bilan boshlanadi. Ammo bu ham yangi hayotning boshlanishi. Bu yangi hayotdan xabardorlik - bu harakatning rivojlanishi. Eng yuqori nuqta - g'azab, sodir bo'lgan narsaga rozi bo'lmaslik. Romanning oxiri ochiq. Har kim buni o'ziga xos tarzda o'ylashi mumkin.
Axmatova "romantikasi"ning o'ziga xos xususiyati shundaki, she'r syujeti lirik qahramon tajribasini rivojlantirishdir. Bizning oldimizda ruhning hayoti. Har bir satrda - oddiy so'zlar bilan etkazilgan ruhiy hayotning yangi hissiy tebranishi.
Voqea haqida hikoya sifatida she'r epik, ya'ni o'tgan zamondagi fakt haqidagi hikoya bilan boshlanadi:
Bir do'stim old tomonga yurdi.
So'zlar vazmin, befarq, Lekin befarqdek tuyuladi. Lirik qahramonning jilovida jim yig'lash bor. Bu [p] va [d] takrorlangan tovushlarda eshitiladi. Lekin yig'lay olmaysiz. Bu sukunatda - yig'lash - lirik qahramonning g'ururi va kuchi.
Ajralish, shubhasiz, to'satdan sodir bo'ldi: ketgan kishi do'st deb ataldi. Xiyonat uning nafasini oldi va qahramon uchun vaqt to'xtadi:
Quyosh nurida turdi.
Harakatning qisqaligi "turdi", "quyosh changi" metaforasining havodorligi odatiy hayotning tugashi haqida gapiradi. Baxt mo'rt. Yorqin dunyo so'nib ketdi. [l] tovushi orqali bildirilgan adolatsizlik, o'ziga achinish hissi meni qamrab oldi. Ammo asta-sekin uyqusizlik o'tib ketadi:
Yaqin atrofdagi qo'ng'iroq minorasidan
Muhim tovushlar uchib ketdi.
Agar dastlabki ikki misra lirik qahramonning nafas olishining uzluksizligi yoki hatto imkonsizligini bildiruvchi ko'plab perrikiyalar bilan besh futlik troxaikada yozilgan bo'lsa, uchinchi va to'rtinchi misralarda ritm o'zgaradi: troxaik to'rt futga aylanadi va oyoqning yengilligi "tovushlar" so'zida yo'qoladi. "Tovushlar" so'zining ahamiyati "muhim" epiteti bilan belgilanadi. Tashqi dunyodan lirik qahramonning ongiga yetib boruvchi suzuvchi tovushlar uning uchun avvalgi hayotining o‘lim qo‘ng‘irog‘idek yangraydi. Hech narsani o'zgartirishning iloji yo'qligini tushunish, yolg'izlikning boshlanishini anglash keladi.
Va birdan tuyg'u portlashi, qichqiriq:
Otilgan! O'ylab topilgan so'z -
Men gulmi yoki xatmi?
Bu so'zlarda achchiq kinoya va sog'inchni engish, sodir bo'lgan narsaga rozi bo'lmaslik istagi eshitiladi. Qahramon o‘zi ketgan sevgilisi bilan janjallashmoqda, u ketayotganida “men seni tashlab ketyapman” degan bo‘lishi mumkin. Ammo ichki ovoz: "Ha, tashlab ketilgan!" Qahramon buni ancha oldin tushungan. Oxirgi misrada “a” qo‘shimchasi ham, “allaqachon” qo‘shimchasi ham, “qarash” fe’lining hozirgi zamoni ham sodir bo‘lgan voqeaning qaytarilmasligi haqida gapiradi:
Va ko'zlar allaqachon qattiq qaraydi
Qorong'i kiyinish stolida.
Va yana kayfiyat o'zgarishi. "Og'ir" epiteti nafaqat chidab bo'lmas ruhiy og'riqni, balki ba'zi fikrlarga diqqatni jamlashni ham anglatadi. "Qorong'i kiyinish stoliga" qaragan ko'zlar xira dunyoni, umidsizlikni ko'radi.
Oxirgi ikki misrada o‘zgargan choreada, yengillashgan dastlabki oyoqlarda qahramon hayotining bo‘shligi, halokati yetkaziladi.
Ammo kompozitsion markazdan, ya'ni "tashlangan" so'zidan boshlab, oxirigacha alliteratsiya oyna takrorlanuvchi tovushlarning almashinishidir:
[p] - [l] tashlangan - so'z
[p] - [m] bo'lmasa - harf
[l] - [p] ko'zlar - jiddiy
[m] - [r] qoraygan - kiyinish stoli, -
ayol va erkak qofiyalarining almashinishi lirik qahramonning ichki kurashini ifodalaydi: har qanday holatda ham omon qolish istagi va yashashning mumkin emasligi.
She’r-hikoya oxirida ko‘plab epik asarlarda bo‘lgani kabi kamtarona gap bor.
"Qorong'i kiyinish stoliga" kim qaraydi: Tatyana Larina yoki malika Meri, Nastasya Filippovna yoki Anna Karenina ..?
Axmatova lirikasidagi "romantika" klassika an'analarining davomidir. Taqdim etilgan she’rda Chexovning lakonizmi va psixologik tafsiloti, Tolstoyning “ruh dialektikasi”, Dostoevskiyning yorilib ketgan ruhi, Lermontovning yolg‘izligi mana “unutilgan gul”, Pushkinning “yoqilgan maktubi”.
Chuqur shaxsiy satrlar falsafiy ma'no kasb etadi: bir lahzalik emas, balki abadiylik namoyon bo'ladi, unga qarshi hayot, sevgi, ayol va erkakning "uchrashishi" va "uchrashmaslik" fazoning cheksizligida o'tadi.
Reja
1. Anna Axmatova "Do'stimni frontga oldim" va Marina Tsvetaeva "Men ketdim - ovqat yemayman ..."
2. A.S. she’rlarining qiyosiy tahlili. Pushkin I. V. Ya. Bryusova
3. Tyutchev va Mandelstamning “Silentium” she’rlarini qiyosiy tahlil qilish.
4. A. S. Pushkin va M. Yu. Lermontovning “Payg‘ambar” she’rlarini qiyosiy tahlil qilish.
5. A. BLOK “NOANIB, SOVOTSIZ UCHUN....” VA B. PASTERNAK “KECHA” she’rlarini Qiyosiy tahlil.
6. F.I.ning qiyosiy tahlili. Tyutchev "Kuz oqshomi" va A.A. Feta "Kuz"
7. M.Yu. Lermontov. Borodino va Borodino dala
8. A.S. Pushkinning "Qishloq" va "... Yana tashrif buyurdim"
9. A.A. Fet. "Ajoyib rasm" va "To'lqinli bulut"
10. S.A. Yesenin "Qayin" va A.A. Fet "G'amgin qayin ..."
11. M.Yu.Lermontov “Qoyadagi xoch” va A.S.Pushkin “Kazbekdagi monastir”.
12. G. R. DERJAVIN VA V. YA. BRYUSOV “YODLIGI”.
Anna Axmatovaning "Do'stimni frontga ko'rsatdi" va Marina Tsvetaevaning "Men ketdim - yemayman ..." she'rlarining qiyosiy tahlili.
Bir do'stim old tomonga yurdi
Oltin changda turib
Yaqin atrofdagi qo'ng'iroq minorasidan
Muhim tovushlar tarqaldi.
Otilgan! O'ylab topilgan so'z -
Men gulmi yoki xatmi?
Va ko'zlar allaqachon qattiq qaraydi
Qorong'i kiyinish stolida.
A.Axmatova
Ketdi - ovqatlanmang:
Bo'sh - non ta'mi.
Hammasi bo'r.
Men nimaga erishsam.
Men non edim
Va qor yog'di.
Va qor oq emas
Va non yoqimli emas.
M. Tsvetaeva
Anna Axmatova - Marina Tsvetaeva. Ikkalasi ham bir davrda yashagan, bu davrni birga kuylagan, birga yig‘lagan... Va har ikkisi ham murakkab, ko‘p jihatdan qarama-qarshi munosabatlarga ega bo‘lishiga qaramay, qarindoshlik rishtalarini “qo‘shiq baxtsizligi orqali” his qilgan. “Ordingizdan tushmang: men qo'riqchiman. // Siz eskortsiz. Bitta taqdir bor..." - "Bugun biz siz bilanmiz, Marina, // Yarim tunda poytaxtni aylanib o'tamiz ..." - ular bir-biriga shunday javob berishdi. Ikkalasi ham Rossiya haqida shunday deb yozgan edi: Axmatova - qat'iy, qat'iy, qon tomchilari kabi, og'ir og'ir so'zlarni tashladi, Tsvetaeva - achchiq, yig'lab yubordi. Ular she’riyat haqida, o‘lim siri haqida yozganlar. Sevgi haqida yozish ...
Ayriliq mavzusi, bu shoir ayollar lirikasidagi bo'shliq qayta-qayta yoritilgan, rang-barang. Va syujetlar o'xshash, ammo Axmatova har doim eng fojiali tuyg'ularni, hatto ehtiros va og'riqning qaynayotgan lavasini ham misraning granit ramkasiga qamrab oladi. Tsvetaeva, keyinchalik uning qo'shiqlari haqida shunday yozadi: "Men har doim jang qildim - va zarb bilan parchalanib ketdim ... va mening barcha she'rlarim o'sha kumush yurak parchalaridir". Portlash parchalari.
Nazarimda, sevgi she’rlarida shoirning lirik qahramoni xarakteri to‘liqroq ochib beriladi, aynan shu yerda u muallifga deyarli o‘xshab ketadi. A. Axmatovaning “Do‘stimni frontda ko‘rdim...” va M. Tsvetaevaning “Ketdim – yemayman...” she’rlarini tahlil qilib, o‘qish, nafaqat matnning mazmunini ochish qiziq. bu asarlar ajralish mavzusiga bag'ishlangan, balki sevgi zarbasini eshitishga ham bag'ishlangan: shunchaki oddiy emas " U tashladi va MEN- ushlab turmadi. Bu ayol kuchi va g'ururi haqidagi she'rlar - Axmatovaning sevgi lirikasida ko'pincha eng yaqin planda aks ettirilgan fazilatlar: hamma mashhur "So'nggi uchrashuv qo'shig'i" she'rining lirik qahramonini "osonlik bilan" va chiroyli tarzda eslaydi. uydan chiqib ketadi. Bu erda ham, bu qisqa misralarda u "do'stini ko'rdi" va uning ovozi xotirjam, shoshmasdan. Ishning o'lchami ko'p pirikli besh metrli troxaikdir. Ular deyarli har bir satrda uchraydi va shuning uchun raqsga tushadigan, engil o'lcham tanib bo'lmas darajada o'zgaradi. Aftidan, hozir hatto vaqt ham to‘xtab qolgandek... Biroq, Marina Tsvetaevaning she’rlari shunday tuyulgan xotirjamlikka to‘la. Uning nutqi, qizi Ariadnaning so'zlariga ko'ra, "siqilgan, replikalar - formulalar"; va bu she'r bu ta'rifni to'liq tasdiqlaydi. Bu satrlar eng kam o'lchamda - ikki futlik (!) iambik (o'rtada bitta uch futlik misra berilgan) yozilgan. Bu xona bo'ylab bir qadam tashlagandek taassurot qoldiradi: "Men ketdim - ovqat yemayman ...". Burchakdan burchakka ... "Bo'sh - nonning ta'mi ..." Bu misralarni faqat pichirlab talaffuz qilish mumkin, eng lirik qahramon nafasini oladi, "harakatlanuvchi lablar" ning vizual tasviri paydo bo'ladi (Mandelstam). Satrlar, xuddi ibodat kabi, dahshatli va odatiy bo'lmagan sukunatda yolg'iz o'zi uchun o'qiladi. Anna Axmatovaning she'rlari, ehtimol, hatto so'z ham emas, ovoz ham emas, balki fikrlardir va ularning xotirjamligida, tartibliligida o'ralgan mexanizmdan nimadir bor: ko'chaga chiqish, eshikni yopish odat tusiga kiradi. Atrofga nazar tashlang... Axmatovaning alohida e'tibori, har doimgidek, vaziyatga, moddiy dunyoga, akmeizm vasiyatiga ko'ra, lirik qahramonning hissiy kechinmalarini bir tafsilotda aks ettiradi. Axmatovning bo‘m-bo‘sh antekasi, “qoraygan kiyinish stoli” – tashlandiq, tashlandiq uy muhiti. Lirik qahramon bu yerga notanish odam, bir daqiqaga kirib kelgan mehmon - va shunday bezovtalik, uning ma'nosidagi achchiqlik, engil so'zlar: "Men do'stimni oldinda ko'rdim ..." Bu jarlik, oxiri. tanish hayot, bir vaqtlar barqaror, yorqin dunyoning qulashi. Bu xayrlashuv lahzasi.
Va ajralish, shubhasiz, to'satdan sodir bo'ldi. Ehtimol, hech qanday tushuntirish va sahnalar yo'q edi, agar birinchi qatorni tashlagan kishi "do'st" deb atalsa. Uni kutib olishdi, ehtimol, ular kulib xayrlashdilar va u fojia olib kelmadi, deb xotirjam ketdi. Xuddi shu narsa Tsvetaevaga ham tegishli. Men hech narsani o'rganmadim: na bu nonsiz "bo'sh" (bu 1940 yilda!), na ayolning qo'li ostidagi hamma narsa, xuddi bo'r kabi, parchalanib ketadi. Bu yerda siz Chexovning intonatsiyalarini, bema'nilik eslatmalarini, ular o'lim haqida, fojia haqida charchagan va qisqacha eshitishingiz mumkin. “Endi baron duelda o'ldirilgan. Tararabumbia... Men shohsupada o‘tiraman... Hammasi baribir!» Va bu bema'nilikdan qotib qolgan (Axir, hayot qisqaradi, lekin yashash kerak!) Shoir ayollarning lirik qahramonlari. Ko'pchilik - ikkalasi ham - ajralish va yolg'izlikning muqarrarligi haqida yozgan, ko'p marta toshbo'ron yuzlari bilan, quruq ko'zlari bilan azizlarning ortiga eshikni yopishgan va hatto bu taqdirga rozi bo'lgandek tuyulgan. "Men do'stimni ko'rdim ..." va "Men ketdim - ovqat yemayman ..." she'rlarida boshqa she'rlar bilan uzoq aks-sado eshitiladi. Taqqoslash:
Va hamma narsada omadingiz bor
Hammadan - hurmat.
Yig'layotganimni bilmaysan
Kunlar davomida hisob yo'qoldi ...
(A. Axmatova)
Chunki ikkinchisi siz bilan va hukmda
Kun - raqobat qilmang ...
(M. Tsvetaeva)
Axir, ikkalasi ham sevgiga to'liq taslim bo'lgan, ikkalasi ham unda butunlay erigan! Buni Tsvetaeva birida aytdi - lekin nima! - satr: "Men non edim ..." Men darhol uning o'z e'tirofini eslayman, uning kundaligida: "" Menga non kabi keraksan ", "Men odamdan yaxshiroq so'zni o'ylamayman ..." Ha, albatta, mehrsiz ham yashash mumkin - lekin nonsiz?.. Bu yerda lirik og'riq amalda jismoniy og'riqga, charchashga aylanadi; o'zingizni yo'qotishda. “Hammasi bo'r. Men hamma narsaga erishaman ... " - deb yozadi Tsvetaeva va oyatning ignasi yanada o'tkirroq teshadi, chunki biz bilamiz: bu uning hayotining so'nggi yili ...
Albatta, Axmatovaning she’rlariga bunday cheksiz fojia singib ketgan emas. Bu erda zarba emas, balki qoqshol, bulutli, tushkun holat, hamma narsa qo'ldan tushib ketganda va fikrlar va tasvirlar doimo boshda to'lib-toshganda: “Tashlab ketilgan! ixtiro qilingan so'z. // Men gulmi yoki xatmi?” Savollar og'riqli, ammo yechim yo'q va hech qachon bo'lmaydi...
Katta ehtimol bilan, bu farqlarning nozik chizig'i she'rlarni yozish davridagi shoirlarning yoshlarining har xilligi bilan bog'liq. Axmatova yigirmadan endigina oshdi, Tsvetaeva qirq yetti yoshda va bu uning so'nggi sevgisi, uni hayot bilan bog'laydigan yagona ip, allaqachon soya. Qirqinchi yillarda Tsvetaeva o'zini "ruhi bilan yirtilgan" jon kabi his qiladi, shuning uchun uning satrlari shunchalik havodor, shu qadar havoriy: "Men ketdim - ovqat yemayman. Bo‘sh – nonning ta’mi... “Xunuk tasvir” ularni maftun etadi, satrlarni tatib ko‘rishga, tilga tortadi. Doimiy, alliteratsiya orqali - [b], [l] tovushlarining takrorlanishi - nokorporativlik hissini yaratadi. Og'riq. Oxirgi, allaqachon farishtadek oqlik - va rangpar charchagan lablar ustida bo'r parchalanishi. Ichki "bo'sh - ta'm" qofiyasi ham xuddi shu idrokga mos keladi va bo'shliqdagi aks-sado hissini kuchaytiradi. Axmatovaning she'rlari ham hech qanday dekorativ effektdan mahrum - faqat ikkita epithet ("oltin chang", "muhim tovushlar") mavjud. Eng muhimi, eng kasali haqida ayol oddiy va "qattiq" gapiradi.
Lirik qahramonlar hayotining yo'q qilinishiga olib kelgan ketish fojiasi haqida gapirganda, quyidagilarni ta'kidlab o'tish mumkin emas: M. Tsvetaeva va A. Axmatova she'rlaridagi barcha fe'llar (uniki - faqat birinchi bandda) o‘tgan zamon shakli; va agar Tsvetaevada ular hozirgi paytda turishsa, u holda "yo'q" ("yo'q") zarrasi bilan: "Hammasi bo'r. Nimaga qo‘l cho‘zsam... Qor esa oppoq emas...” Hammasi tugadimi? Hayot tugadimi? Ammo Axmatovaning lirik qahramoni yana ko'tarilish uchun kuch topadi va qo'ng'iroqlarning "muhim tovushlarini" uzoq vaqt tinglaydi. "U do'stini ko'rdi ..." she'rining ikkinchi bandi burilish nuqtasiga aylanadi, ayol o'zini his qila boshlaydi, ko'zlari "qattiq qaraydi" - va bu o'zini tutmagani uchun haqoratmi yoki yo'qmi aniq emas. orqaga, yoki u Axmatovani tushunishga harakat qilyaptimi: mumkinmi shunday, ketasizmi?
Otilgan! ixtiro qilingan so'z.
Men gulmi yoki xatmi?
Bu so'zlarda achchiq kinoya eshitiladi. Ha, u ko‘tarilmoqda, xastaligini yengib o‘tadi va ko‘p yillardan keyin o‘sha vazmin bir ritmda, o‘sha metrda, o‘lchab bo‘lmas dahshatliroq fojia haqida yozadi.
Bugun qiladigan ishlarim ko'p:
Biz xotirani oxirigacha o'ldirishimiz kerak,
Ruh toshga aylanishi kerak,
Biz yana yashashni o'rganishimiz kerak...
Tsvetaeva, hozir o'zini behuda kuylamoqda. Qorong'i oynaga qaramang, birinchi qorning oqligiga hayron bo'lmang. “Qahraboni yechish vaqti keldi, chiroqni o‘chirish vaqti keldi...” Axir uning barcha so‘nggi she’rlari sokin dafn marosimiga o‘xshaydi va “Ketdi...” she’ridagi kundalik non Muqaddas birlik noniga aylanadi.
Demak, asarlarning yashirin ma’nosiga qanchalik chuqurroq kirib borsak, Tsvetaeva va Axmatovaning sevgi haqidagi, ayriliq haqidagi she’rlarida yashirin ma’no borligiga – ular hayot va o‘lim mavzusiga to‘g‘ri kelishiga shunchalik amin bo‘lamiz. Chuqur shaxsiy satrlar falsafiy ohangga ega bo'ladi - va biz nafas qisgan holda, bu ayollar o'z taqdirlarini sokin chehra bilan, "yuraklari yirtilgan" bilan qanday kutib olishlarini kuzatamiz. U bilan oxirgi qo'shiq bilan tanishing.
Anna Axmatova - Marina Tsvetaeva. Ikkalasi ham bir davrda yashagan, bu davrni birga kuylagan, birga yig‘lagan... Va har ikkisi ham murakkab, ko‘p jihatdan qarama-qarshi munosabatlarga ega bo‘lishiga qaramay, qarindoshlik rishtalarini “qo‘shiq baxtsizligi orqali” his qilgan. “Ordingizdan tushmang: men qo'riqchiman. // Siz eskortsiz. Bitta taqdir bor..." - "Bugun biz siz bilanmiz, Marina, // Yarim tunda poytaxtni aylanib o'tamiz ..." - ular bir-biriga shunday javob berishdi. Ikkalasi ham Rossiya haqida shunday deb yozgan edi: Axmatova - qat'iy, qat'iy, qon tomchilari kabi, og'ir og'ir so'zlarni tashladi, Tsvetaeva - achchiq, yig'lab yubordi. Ular she’riyat haqida, o‘lim siri haqida yozganlar. Sevgi haqida yozish ...
Ayriliq mavzusi, bu shoir ayollar lirikasidagi bo'shliq qayta-qayta yoritilgan, rang-barang. Va syujetlar o'xshash, ammo Axmatova har doim eng fojiali tuyg'ularni, hatto ehtiros va og'riqning qaynayotgan lavasini ham misraning granit ramkasiga qamrab oladi. Tsvetaeva, keyinchalik uning qo'shiqlari haqida shunday yozadi: "Men har doim jang qildim - va zarb bilan parchalanib ketdim ... va mening barcha she'rlarim o'sha kumush yurak parchalaridir". Portlash parchalari.
Nazarimda, sevgi she’rlarida shoirning lirik qahramoni xarakteri to‘liqroq ochib beriladi, aynan shu yerda u muallifga deyarli o‘xshab ketadi. A. Axmatovaning “Do‘stimni frontda ko‘rdim...” va M. Tsvetaevaning “Ketdim – yemayman...” she’rlarini tahlil qilib, o‘qish, nafaqat matnning mazmunini ochish qiziq. bu asarlar ajralish mavzusiga bag'ishlangan, balki sevgi zarbasini eshitishga ham bag'ishlangan: shunchaki oddiy emas " U tashladi va MEN- ushlab turmadi. Bu ayol kuchi va g'ururi haqidagi she'rlar - Axmatovaning sevgi lirikasida ko'pincha eng yaqin planda aks ettirilgan fazilatlar: hamma mashhur "So'nggi uchrashuv qo'shig'i" she'rining lirik qahramonini qanchalik "osonlik bilan" va chiroyli tarzda eslaydi. uydan chiqib ketadi. Bu erda ham, bu qisqa misralarda u "do'stini ko'rdi" va uning ovozi xotirjam, shoshmasdan. Ishning o'lchami ko'p pirikli besh metrli troxaikdir. Ular deyarli har bir satrda uchraydi va shuning uchun raqsga tushadigan, engil o'lcham tanib bo'lmas darajada o'zgaradi. Aftidan, hozir hatto vaqt ham to‘xtab qolgandek... Biroq, Marina Tsvetaevaning she’rlari shunday tuyulgan xotirjamlikka to‘la. Uning nutqi, qizi Ariadnaning so'zlariga ko'ra, "siqilgan, replikalar - formulalar"; va bu she'r bu ta'rifni to'liq tasdiqlaydi. Bu satrlar eng kam o'lchamda - ikki futlik (!) iambik (o'rtada bitta uch futlik misra berilgan) yozilgan. Bu xona bo'ylab bir qadam tashlagandek taassurot qoldiradi: "Men ketdim - ovqat yemayman ...". Burchakdan burchakka ... "Bo'sh - nonning ta'mi ..." Bu misralarni faqat pichirlab talaffuz qilish mumkin, eng lirik qahramon nafasini oladi, "harakatlanuvchi lablar" ning vizual tasviri paydo bo'ladi (Mandelstam). Satrlar, xuddi ibodat kabi, dahshatli va odatiy bo'lmagan sukunatda yolg'iz o'zi uchun o'qiladi. Anna Axmatovaning she'rlari, ehtimol, hatto so'z ham emas, ovoz ham emas, balki fikrlardir va ularning xotirjamligida, tartibliligida o'ralgan mexanizmdan nimadir bor: ko'chaga chiqish, eshikni yopish odat tusiga kiradi. Atrofga nazar tashlang... Axmatovaning alohida e'tibori, har doimgidek, vaziyatga, moddiy dunyoga, akmeizm vasiyatiga ko'ra, lirik qahramonning hissiy kechinmalarini bir tafsilotda aks ettiradi. Axmatovning bo‘m-bo‘sh antekasi, “qoraygan kiyinish stoli” – tashlandiq, tashlandiq uy muhiti. Lirik qahramon bu yerga notanish odam, bir daqiqaga kirib kelgan mehmon - va shunday bezovtalik, uning ma'nosidagi achchiqlik, engil so'zlar: "Men do'stimni oldinda ko'rdim ..." Bu jarlik, oxiri. tanish hayot, bir vaqtlar barqaror, yorqin dunyoning qulashi. Bu xayrlashuv lahzasi.
Va ajralish, shubhasiz, to'satdan sodir bo'ldi. Ehtimol, hech qanday tushuntirish va sahnalar yo'q edi, agar birinchi qatorni tashlagan kishi "do'st" deb atalsa. Uni kutib olishdi, ehtimol, ular kulib xayrlashdilar va u fojia olib kelmadi, deb xotirjam ketdi. Xuddi shu narsa Tsvetaevaga ham tegishli. Men hech narsani o'rganmadim: na bu nonsiz "bo'sh" (bu 1940 yilda!), na ayolning qo'li ostidagi hamma narsa, xuddi bo'r kabi, parchalanib ketadi. Bu yerda siz Chexovning intonatsiyalarini, bema'nilik eslatmalarini, ular o'lim haqida, fojia haqida charchagan va qisqacha eshitishingiz mumkin. “Endi baron duelda o'ldirilgan. Tararabumbia... Men shohsupada o‘tiraman... Hammasi baribir!» Va bu bema'nilikdan qotib qolgan (Axir, hayot qisqaradi, lekin yashash kerak!) Shoir ayollarning lirik qahramonlari. Ko'pchilik - ikkalasi ham - ajralish va yolg'izlikning muqarrarligi haqida yozgan, ko'p marta toshbo'ron yuzlari bilan, quruq ko'zlari bilan azizlarning ortiga eshikni yopishgan va hatto bu taqdirga rozi bo'lgandek tuyulgan. "Men do'stimni ko'rdim ..." va "Men ketdim - ovqat yemayman ..." she'rlarida boshqa she'rlar bilan uzoq aks-sado eshitiladi. Taqqoslash:
Va hamma narsada omadingiz bor
Hammadan - hurmat.
Yig'layotganimni bilmaysan
Kunlar davomida hisob yo'qoldi ...
(A. Axmatova)Chunki ikkinchisi siz bilan va hukmda
Kun - raqobat qilmang ...
(M. Tsvetaeva)
Axir, ikkalasi ham sevgiga to'liq taslim bo'lgan, ikkalasi ham unda butunlay erigan! Buni Tsvetaeva birida aytdi - lekin nima! - satr: "Men non edim ..." Men darhol uning o'z e'tirofini eslayman, uning kundaligida: "" Menga non kabi keraksan ", "Men odamdan yaxshiroq so'zni o'ylamayman ..." Ha, albatta, mehrsiz ham yashash mumkin - lekin nonsiz?.. Bu yerda lirik og'riq amalda jismoniy og'riqga, charchashga aylanadi; o'zingizni yo'qotishda. “Hammasi bo'r. Men hamma narsaga erishaman ... " - deb yozadi Tsvetaeva va oyatning ignasi yanada o'tkirroq teshadi, chunki biz bilamiz: bu uning hayotining so'nggi yili ...
Albatta, Axmatovaning she’rlariga bunday cheksiz fojia singib ketgan emas. Bu erda zarba emas, balki qoqshol, bulutli, tushkun holat, hamma narsa qo'ldan tushib ketganda va fikrlar va tasvirlar doimo boshda to'lib-toshganda: “Tashlab ketilgan! ixtiro qilingan so'z. // Men gulmi yoki xatmi?” Savollar og'riqli, ammo yechim yo'q va hech qachon bo'lmaydi...
Katta ehtimol bilan, bu farqlarning nozik chizig'i she'rlarni yozish davridagi shoirlarning yoshlarining har xilligi bilan bog'liq. Axmatova yigirmadan endigina oshdi, Tsvetaeva qirq yetti yoshda va bu uning so'nggi sevgisi, uni hayot bilan bog'laydigan yagona ip, allaqachon soya. Qirqinchi yillarda Tsvetaeva o'zini "ruhi bilan yirtilgan" jon kabi his qiladi, shuning uchun uning satrlari shunchalik havodor, shu qadar havoriy: "Men ketdim - ovqat yemayman. Bo‘sh – nonning ta’mi... “Xunuk tasvir” ularni maftun etadi, satrlarni tatib ko‘rishga, tilga tortadi. Doimiy, alliteratsiya orqali - [b], [l] tovushlarining takrorlanishi - nokorporativlik hissini yaratadi. Og'riq. Oxirgi, allaqachon farishtadek oqlik - va rangpar charchagan lablar ustida bo'r parchalanishi. Ichki "bo'sh - ta'm" qofiyasi ham xuddi shu idrokga mos keladi va bo'shliqdagi aks-sado hissini kuchaytiradi. Axmatovaning she'rlari ham hech qanday dekorativ effektdan mahrum - faqat ikkita epithet ("oltin chang", "muhim tovushlar") mavjud. Eng muhimi, eng kasali haqida ayol oddiy va "qattiq" gapiradi.
Lirik qahramonlar hayotining yo'q qilinishiga olib kelgan ketish fojiasi haqida gapirganda, quyidagilarni ta'kidlab o'tish mumkin emas: M. Tsvetaeva va A. Axmatova she'rlaridagi barcha fe'llar (uniki - faqat birinchi bandda) o‘tgan zamon shakli; va agar Tsvetaevada ular hozirgi paytda turishsa, u holda "yo'q" ("yo'q") zarrasi bilan: "Hammasi bo'r. Nimaga qo‘l cho‘zsam... Qor esa oppoq emas...” Hammasi tugadimi? Hayot tugadimi? Ammo Axmatovaning lirik qahramoni yana ko'tarilish uchun kuch topadi va qo'ng'iroqlarning "muhim tovushlarini" uzoq vaqt tinglaydi. "U do'stini ko'rdi ..." she'rining ikkinchi bandi burilish nuqtasiga aylanadi, ayol o'zini his qila boshlaydi, ko'zlari "qattiq qaraydi" - va bu o'zini tutmagani uchun haqoratmi yoki yo'qmi aniq emas. orqaga, yoki u Axmatovani tushunishga harakat qilyaptimi: mumkinmi Bunday, ketasizmi?
Otilgan! ixtiro qilingan so'z.
Men gulmi yoki xatmi?
Bu so'zlarda achchiq kinoya eshitiladi. Ha, u ko‘tarilmoqda, xastaligini yengib o‘tadi va ko‘p yillardan keyin o‘sha vazmin bir ritmda, o‘sha metrda, o‘lchab bo‘lmas dahshatliroq fojia haqida yozadi.
Bugun qiladigan ishlarim ko'p:
Biz xotirani oxirigacha o'ldirishimiz kerak,
Ruh toshga aylanishi kerak,
Biz yana yashashni o'rganishimiz kerak...
Tsvetaeva, hozir o'zini behuda kuylamoqda. Qorong'i oynaga qaramang, birinchi qorning oqligiga hayron bo'lmang. “Qahraboni yechish vaqti keldi, chiroqni o‘chirish vaqti keldi...” Axir uning barcha so‘nggi she’rlari sokin dafn marosimiga o‘xshaydi va “Ketdi...” she’ridagi kundalik non Muqaddas birlik noniga aylanadi.
Demak, asarlarning yashirin ma’nosiga qanchalik chuqurroq kirib borsak, Tsvetaeva va Axmatovaning sevgi haqidagi, ayriliq haqidagi she’rlarida yashirin ma’no borligiga – ular hayot va o‘lim mavzusiga to‘g‘ri kelishiga shunchalik amin bo‘lamiz. Chuqur shaxsiy satrlar falsafiy ohangga ega bo'ladi - va biz nafas qisgan holda, bu ayollar o'z taqdirlarini sokin chehra bilan, "yuraklari yirtilgan" bilan qanday kutib olishlarini kuzatamiz. U bilan oxirgi qo'shiq bilan tanishing.
Matveeva Tatyana
"A. Axmatova va M. Tsvetaevalar lirikasidagi ajralish mavzusi, bo'shliq".
Ish 10-sinf o'quvchisi Tatyana Matveeva tomonidan amalga oshirildi.
Loyiha ta'lim yo'nalishiga tegishli: "Adabiyot".
Loyihani yozishda qidiruv va tadqiqot usullaridan foydalanilgan.
Ilmiy-uslubiy adabiyotlar, qomusiy ma’lumotlar, adabiy asarlar axborot manbai bo‘lib xizmat qilgan.
Talaba tanlagan mavzu dolzarbdir, chunki kumush asr shoirlari ijodi har doim turli avlod o'quvchilarini hayajonga solgan.
Ushbu materialdan 9-11-sinflarda adabiyotni o'rganishda, sinfdan tashqari mashg'ulotlarda foydalanish mumkin.
Material ochiq, mantiqiy, ilmiy tarzda taqdim etilgan.
Reja:
Tadqiqotlarimda ikki sevimli shoira A.Axmatova va M.Tsvetaeva ijodiga murojaat qilib, o‘zim uchun savolga oydinlik kiritmoqchi bo‘ldim: bu mualliflarning bir mavzuda yozilgan she’rlari o‘rtasidagi farq nimada – bu ajralish mavzusi, sevimli odam bilan tanaffus. Ularning lirikasining ayollik tamoyili, ayol qalbining barcha chuqur jarayonlarini aks ettirish qobiliyati, ular boshidan kechirgan ehtirosning nozikligi va portlashlari meni doimo tashvishga solgan. Men o‘z ijodimda bu mualliflar she’rlarining lisoniy xususiyatlarini ham kuzatishga harakat qildim. Yozish ishtiyoqidan xoli bo'lmaganim uchun, Axmatova va Tsvetaeva she'riyatida ko'p marta qalbni bezovta qiladigan, javob she'rlarini keltirib chiqaradigan fikr va tuyg'ularning o'tkir uyg'unligini ko'rganman.
Ayollar she’riyati haqida ko‘p aytilgan, yozilgan. "Qanday qiz she'r yozmaydi" degan oddiy gaplardan tortib eng yaxshi namunalarni jiddiy va chuqur tahlil qilishgacha. Ayollar she'riyati tuyg'ularning nozikligi, moslashuvchan musiqiyligi va chuqur hissiy kechinmalarning ochilishi bilan ajralib turadi. Ehtimol, ayol she'riyatisiz ayolning butun hissiy mohiyatini tushunish mumkin emas. Ammo ayollar lirikasi shu qadar sifat darajasiga yetganki, u endi lirikadan ajralmaganida, misollar qiziqroq.
Kumush davr ayollar she'riyatining ta'riflarida Anna Axmatova va Marina Tsvetaevaning ismlari doimo yonma-yon ketadi. Ammo san’at olamidan yiroq, yaqqol tafovutlarni his eta olmagan odamgina bu shoiralarning she’rlarini bir-biri bilan chalkashtirib yuborishi mumkin. Aytgancha, ikkalasi ham "shoira" so'zini yoqtirmasdi va undan qochishga harakat qilishdi, chunki ular o'zlarini eng taniqli erkak hamkasblari bilan bir qatorda his qilishdi. Kumush asr rus she'riyati tarixida birinchi marta bunday erkin uyg'unlikka ruxsat berdi va unga rozi bo'ldi.
Axmatova va Tsvetaeva ikki qarama-qarshi tomon sifatida rus ayollar she'riyatining konturlarini o'zining eng klassik ko'rinishida belgilab, zamondoshlari va avlodlariga juda ko'p yorqin, o'ziga xos va juda samimiy she'rlarni berdilar. Ammo Axmatovaning ishi suvning sokin va ishonchli kuchi bo'lsa, Tsvetaevaning she'rlarida biz qaynoq, jo'shqin alangani his qilamiz.
Ayriliq mavzusi, bu shoir ayollar lirikasidagi bo'shliq qayta-qayta yoritilgan, rang-barang. Va syujetlar o'xshash, ammo Axmatova har doim eng fojiali tuyg'ularni, hatto ehtiros va og'riqning qaynayotgan lavasini ham misraning granit ramkasiga qamrab oladi. Tsvetaeva, keyinchalik uning qo'shiqlari haqida shunday yozadi: "Men har doim jang qildim - va zarb bilan parchalanib ketdim ... va mening barcha she'rlarim o'sha kumush yurak parchalaridir". Portlash parchalari.
Nazarimda, sevgi she’rlarida shoirning lirik qahramoni xarakteri to‘liqroq ochib beriladi, aynan shu yerda u muallifga deyarli o‘xshab ketadi. M. Tsvetaevaning “Ketdim – yemayman...” (1-ilova) va A. Axmatovaning “Do‘stimni frontda ko‘rdim...” (2-ilova) she’rlarini tahlil qilib, u o'qish, nafaqat ajralish mavzusiga bag'ishlangan ushbu asarlarning pastki matnini ochish, balki sevgi zarbasini eshitish ham qiziq: nafaqat "U ketdi", balki " MEN - ushlab turmadi. Bu ayol kuchi va g'ururi haqidagi she'rlar - Axmatovaning sevgi lirikasida ko'pincha eng yaqin planda aks ettirilgan fazilatlar: hamma mashhur "So'nggi uchrashuv qo'shig'i" she'rining lirik qahramonini "osonlik bilan" va chiroyli tarzda eslaydi. uydan chiqib ketadi. Bu erda ham, bu qisqa misralarda u "do'stini ko'rdi" va uning ovozi xotirjam, shoshmasdan. Ishning o'lchami ko'p pirikli besh metrli troxaikdir. Ular deyarli har bir satrda uchraydi va shuning uchun raqsga tushadigan, engil o'lcham tanib bo'lmas darajada o'zgaradi. Aftidan, hozir hatto vaqt ham to‘xtab qolgandek... Biroq, Marina Tsvetaevaning she’rlari shunday tuyulgan xotirjamlikka to‘la. Uning nutqi, qizi Ariadnaning so'zlariga ko'ra, "siqilgan, replikalar - formulalar"; va bu she'r bu ta'rifni to'liq tasdiqlaydi. Bu satrlar eng kam o'lchamda - ikki futlik (!) iambik (o'rtada bitta uch futlik misra berilgan) yozilgan. Bu xona bo'ylab bir qadam tashlagandek taassurot qoldiradi: "Men ketdim - ovqat yemayman ...". Burchakdan burchakka ... "Bo'sh - nonning ta'mi ..." Bu misralarni faqat pichirlab talaffuz qilish mumkin, eng lirik qahramon nafasini oladi, "harakatlanuvchi lablar" ning vizual tasviri paydo bo'ladi (Mandelstam). Satrlar, xuddi ibodat kabi, dahshatli va odatiy bo'lmagan sukunatda yolg'iz o'zi uchun o'qiladi.
Anna Axmatovaning she'rlari, ehtimol, hatto so'z ham emas, ovoz ham emas, balki fikrlardir va ularning xotirjamligida, tartibliligida o'ralgan mexanizmdan nimadir bor: ko'chaga chiqish, eshikni yopish odat tusiga kiradi. Atrofga nazar tashlang... Axmatovaning alohida e'tibori, har doimgidek, vaziyatga, moddiy dunyoga, akmeizm vasiyatiga ko'ra, lirik qahramonning hissiy kechinmalarini bir tafsilotda aks ettiradi. Axmatovning bo‘m-bo‘sh antekasi, “qoraygan kiyinish stoli” – tashlandiq, tashlandiq uy muhiti. Lirik qahramon bu yerga notanish odam, bir daqiqaga kirib kelgan mehmon - va shunday bezovtalik, uning ma'nosidagi achchiqlik, engil so'zlar: "Men do'stimni oldinda ko'rdim ..." Bu jarlik, oxiri. tanish hayot, bir vaqtlar barqaror, yorqin dunyoning qulashi. Bu xayrlashuv lahzasi.
Va ajralish, shubhasiz, to'satdan sodir bo'ldi. Ehtimol, hech qanday tushuntirish va sahnalar yo'q edi, agar birinchi qatorni tashlagan kishi "do'st" deb atalsa. Uni kutib olishdi, ehtimol, ular kulib xayrlashdilar va u fojia olib kelmadi, deb xotirjam ketdi. Xuddi shu narsa Tsvetaevaga ham tegishli. Men hech narsani o'rganmadim: na bu nonsiz "bo'sh" (bu 1940 yilda!), na ayolning qo'li ostidagi hamma narsa, xuddi bo'r kabi, parchalanib ketadi. Bu yerda siz Chexovning intonatsiyalarini, bema'nilik eslatmalarini, ular o'lim haqida, fojia haqida charchagan va qisqacha eshitishingiz mumkin. “Endi baron duelda o'ldirilgan. Tararabumbia... Men shohsupada o‘tiraman... Hammasi baribir!» Va bu bema'nilikdan qotib qolgan (Axir, hayot qisqaradi, lekin yashash kerak!) Shoir ayollarning lirik qahramonlari. Ko'pchilik - ikkalasi ham - ajralish va yolg'izlikning muqarrarligi haqida yozgan, ko'p marta toshbo'ron yuzlari bilan, quruq ko'zlari bilan azizlarning ortiga eshikni yopishgan va hatto bu taqdirga rozi bo'lgandek tuyulgan. "Men do'stimni ko'rdim ..." va "Men ketdim - ovqat yemayman ..." she'rlarida boshqa she'rlar bilan uzoq aks-sado eshitiladi. Taqqoslash:
Va hamma narsada omadingiz bor
Hammadan - hurmat.
Yig'layotganimni bilmaysan
Kunlar davomida hisob yo'qoldi ...
(A. Axmatova)
Chunki ikkinchisi siz bilan va hukmda
Kun - raqobat qilmang ...
(M. Tsvetaeva)
Axir, ikkalasi ham sevgiga to'liq taslim bo'lgan, ikkalasi ham unda butunlay erigan! Buni Tsvetaeva birida aytdi - lekin nima! - satr: "Men non edim ..." Men darhol uning o'z e'tirofini eslayman, uning kundaligida: "" Menga non kabi keraksan ", "Men odamdan yaxshiroq so'zni o'ylamayman ..." Ha, albatta, mehrsiz ham yashash mumkin - lekin nonsiz?.. Bu yerda lirik og'riq amalda jismoniy og'riqga, charchashga aylanadi; o'zingizni yo'qotishda. “Hammasi bo'r. Men hamma narsaga erishaman ... " - deb yozadi Tsvetaeva va oyatning ignasi yanada o'tkirroq teshadi, chunki biz bilamiz: bu uning hayotining so'nggi yili ...
Albatta, Axmatovaning she’rlariga bunday cheksiz fojia singib ketgan emas. Bu erda zarba emas, balki qoqshol, bulutli, tushkun holat, hamma narsa qo'ldan tushib ketganda va fikrlar va tasvirlar doimo boshda to'lib-toshganda: “Tashlab ketilgan! ixtiro qilingan so'z. // Men gulmi yoki xatmi?” Savollar og'riqli, ammo yechim yo'q va hech qachon bo'lmaydi...
FROM Katta ehtimol bilan, bu farqlarning nozik chizig'i she'rlarni yozish davridagi shoirlarning yoshlarining har xilligi bilan bog'liq. Axmatova yigirmadan endigina oshdi, Tsvetaeva qirq yetti yoshda va bu uning so'nggi sevgisi, uni hayot bilan bog'laydigan yagona ip, allaqachon soya. Qirqinchi yillarda Tsvetaeva o'zini "ruhi bilan yirtilgan" jon kabi his qiladi, shuning uchun uning satrlari shunchalik havodor, shu qadar havoriy: "Men ketdim - ovqat yemayman. Bo'sh - nonning ta'mi ... "" xunuk tasvir "ularni hayratda qoldiradi, chiziqlarni tatib ko'rishga, tilga tortadi. Doimiy, alliteratsiya orqali - [b], [l] tovushlarining takrorlanishi - nokorporativlik hissini yaratadi. Og'riq. Oxirgi, allaqachon farishtadek oqlik - va rangpar charchagan lablar ustida bo'r parchalanishi. Ichki "bo'sh - ta'm" qofiyasi ham xuddi shu idrokga mos keladi va bo'shliqdagi aks-sado hissini kuchaytiradi. Axmatovaning she'rlari ham hech qanday dekorativ effektdan mahrum - faqat ikkita epithet ("oltin chang", "muhim tovushlar") mavjud. Eng muhimi, eng kasali haqida ayol oddiy va "qattiq" gapiradi.
Lirik qahramonlar hayotining yo'q qilinishiga olib kelgan ketish fojiasi haqida gapirganda, quyidagilarni ta'kidlab o'tish mumkin emas: M. Tsvetaeva va A. Axmatova she'rlaridagi barcha fe'llar (uniki - faqat birinchi bandda) o‘tgan zamon shakli; va agar Tsvetaevada ular hozirgi paytda turishsa, u holda "yo'q" ("yo'q") zarrasi bilan: "Hammasi bo'r. Nimaga qo‘l cho‘zsam... Qor esa oppoq emas...” Hammasi tugadimi? Hayot tugadimi? Ammo Axmatovaning lirik qahramoni yana ko'tarilish uchun kuch topadi va qo'ng'iroqlarning "muhim tovushlarini" uzoq vaqt tinglaydi. "U do'stini ko'rdi ..." she'rining ikkinchi bandi burilish nuqtasiga aylanadi, ayol o'zini his qila boshlaydi, ko'zlari "qattiq qaraydi" - va bu o'zini tutmagani uchun haqoratmi yoki yo'qmi aniq emas. orqaga, yoki u Axmatovani tushunishga harakat qilyaptimi: mumkinmi shunday ta'til?
Otilgan! ixtiro qilingan so'z.
Men gulmi yoki xatmi?
Bu so'zlarda achchiq kinoya eshitiladi. Ha, u ko‘tarilmoqda, xastaligini yengib o‘tadi va ko‘p yillardan keyin o‘sha vazmin bir ritmda, o‘sha metrda, o‘lchab bo‘lmas dahshatliroq fojia haqida yozadi.
Bugun qiladigan ishlarim ko'p:
Biz xotirani oxirigacha o'ldirishimiz kerak,
Ruh toshga aylanishi kerak,
Biz yana yashashni o'rganishimiz kerak...
Tsvetaeva, hozir o'zini behuda kuylamoqda. Qorong'i oynaga qaramang, birinchi qorning oqligiga hayron bo'lmang. “Qahraboni yechish vaqti keldi, chiroqni o‘chirish vaqti keldi...” Axir uning barcha so‘nggi she’rlari sokin dafn marosimiga o‘xshaydi va “Ketdi...” she’ridagi kundalik non Muqaddas birlik noniga aylanadi.
Shunday qilib, asarlarning yashirin ma’nosiga qanchalik chuqurroq kirib borsak, Tsvetaeva va Axmatovalarning sevgi haqidagi, ayriliq haqidagi she’rlarida yashirin ma’no borligiga – ular hayot va o‘lim mavzusiga to‘g‘ri kelishiga shunchalik amin bo‘lamiz. Chuqur shaxsiy satrlar falsafiy ohangga ega bo'ladi - va biz nafas olish bilan, bu ayollar o'z taqdirlarini sokin chehra bilan, "yuraklari yirtilgan" bilan qanday kutib olishlarini kuzatamiz. U bilan oxirgi qo'shiq bilan tanishing.
Dostoevskiy bir qarashda g'alati formulani qo'llagan: hayotni uning ma'nosidan oldin sevish. Axmatova va Tsvetaeva she'riyatiga bo'lgan munosabatimda ham shunga o'xshash narsa sodir bo'lgandek tuyuladi. Qanday qilib ularning she'rlari meni o'ziga tortdi? Birinchi oyatlarda aniq nima g'alaba qozondi? Marina Tsvetaeva va Anna Axmatova mening ruhiy hayotimga nima olib kelganini tushunishimdan ancha oldin, men ularning jozibasiga, Tsvetaevaning so'zlariga ko'ra, ularning sehriga tushib qoldim. Ehtimol, men to'satdan men bilan muloqotga kirgan odamning ko'lami va yorqin g'ayrioddiyligini his qildim.
Tsvetaeva va Axmatova - bu butun bir she'riy olam, olam, o'zgacha, o'ziga xos ... Sevimli shoiralarimning she'rlarini o'qib, o'qib, o'zim ham yozishga harakat qildim (3,4-ilovalar).
Ilovalar
Ariza № 1
Ketdi - ovqatlanmang:
Bo'sh nonning ta'mi
Hammasi bo'r.
Men nimaga erishsam.
... Men non edim,
Va qor yog'di.
Va qor oq emas
Va non yoqimli emas.
(M. Tsvetaeva)
Ilova №2
Bir do'stim old tomonga yurdi
Oltin changda turib
Yaqin atrofdagi qo'ng'iroq minorasidan
Muhim tovushlar tarqaldi.
Otilgan! O'ylab topilgan so'z -
Men gulmi yoki xatmi?
Va ko'zlar allaqachon qattiq qaraydi
Qorong'i kiyinish stolida.
(A. Axmatova)
Ilova №3
Siz hozir uzoq joydasiz.
Poyezd orqasida yurak urishi eshitilmaydi.
Men so'zlarimni sizga qaytaraman:
Xo'sh, qayerdasan, azizim, ulug'vor do'stim?
Siz nimadan xavotirdasiz?
Va sizning tinch uyquingizga nima xalaqit beradi?
Qorong'u tunda yolg'izsan...
Va yana boshqa odamlarning yuzlari va platformasi.
Va men siz bilan bo'lishni juda xohlayman,
Sizga egilib, qo'lingizga teginish uchun:
"Azizim, qanday qilib unutasan,
Men haqimda nimani eslab, tabassum qilishingiz kerak?
Sen esa meni qo'ling bilan silab,
Ko'zlaringizni lablarimga bosing
"Bilasizmi, men sizni sog'indim, azizim ...
Endi men sizga yomg'ir bermayman!"
Ariza № 4
Siz bilan qolmasligimni bilasiz:
Axir, shamol va suvni qulflab bo'lmaydi.
Va menga hasad qilmang, azizim:
Men uchun osmonga qushdek uching.
Kechasi men sizga kelaman, sekin eshikni ochaman,
Men tabassum qilaman va aytaman: “Kutmadingizmi?
Xafaligimni unutib keldim,
Meni qancha vaqtdan beri qidirayotganingizni bilaman"
O'ping, quchoqlang va ayting: "Kechirasiz ...
O‘shanda menga nima bo‘lganini bilmayman.
Men bir narsani so'rayman: boshqa ketmang!
Men bilan qolasizmi?"
Ha!
Bibliografiya:
