প্রথম রোমান্টিক সুরকার, শুবার্ট বিশ্বের ইতিহাসের সবচেয়ে ট্র্যাজিক ব্যক্তিত্বদের একজন। সঙ্গীত সংস্কৃতি. তার জীবন, সংক্ষিপ্ত এবং অপ্রত্যাশিত, যখন তিনি তার শক্তি এবং প্রতিভার প্রধান ছিলেন তখন ছোট হয়ে যায়। তিনি তাঁর বেশিরভাগ রচনাই শোনেননি। তাঁর সঙ্গীতের ভাগ্যও ছিল নানাভাবে করুণ। অমূল্য পাণ্ডুলিপি, আংশিকভাবে বন্ধুদের দ্বারা রাখা, আংশিকভাবে কাউকে দান করা এবং কখনও কখনও কেবল অন্তহীন ভ্রমণে হারিয়ে যাওয়া, দীর্ঘ সময়ের জন্য একত্রিত করা যায়নি। এটি জানা যায় যে "অসমাপ্ত" সিম্ফনি 40 বছরেরও বেশি সময় ধরে তার পারফরম্যান্সের জন্য অপেক্ষা করেছিল এবং সি মেজর সিম্ফনি - 11 বছর ধরে। শুবার্ট তাদের মধ্যে যে পথগুলি আবিষ্কার করেছিলেন তা দীর্ঘ সময়ের জন্য অজানা ছিল।
শুবার্ট ছিলেন বিথোভেনের একজন কনিষ্ঠ সমসাময়িক। তারা দুজনেই ভিয়েনায় থাকতেন, তাদের কাজ সময়ের সাথে মিলে যায়: "মারগারিটা এট স্পিনিং হুইল" এবং "দ্য ফরেস্ট কিং" বিথোভেনের 7 তম এবং 8 তম সিম্ফনির মতো একই বয়স এবং তার 9 তম সিম্ফনি শুবার্টের "অসমাপ্ত" এর সাথে একই সাথে উপস্থিত হয়েছিল। বিথোভেনের মৃত্যুর দিন থেকে শুবার্টের মৃত্যুকে মাত্র দেড় বছর আলাদা করে। তবুও, শুবার্ট শিল্পীদের সম্পূর্ণ নতুন প্রজন্মের প্রতিনিধি। যদি বিথোভেনের কাজটি গ্রেটের ধারণার প্রভাবে গঠিত হয় ফরাসি বিপ্লবএবং তার বীরত্বকে মূর্ত করে, তারপরে শুবার্টের শিল্পের জন্ম হতাশা এবং ক্লান্তির পরিবেশে, কঠোরতম রাজনৈতিক প্রতিক্রিয়ার পরিবেশে। এটি দিয়ে শুরু হয়েছিল " ভিয়েনার কংগ্রেস» 1814-15 নেপোলিয়নের সাথে যুদ্ধে জয়ী রাজ্যগুলির প্রতিনিধিরা তখন তথাকথিত একত্রিত হয়েছিল। "পবিত্র জোট", যার মূল লক্ষ্য ছিল বিপ্লবী ও জাতীয় মুক্তি আন্দোলনকে দমন করা। নেতৃত্বের ভূমিকা পবিত্র জোট"অস্ট্রিয়ার অন্তর্গত, বা আরও সঠিকভাবে অস্ট্রিয়ান সরকারের প্রধান, চ্যান্সেলর মেটারনিচের। তিনিই ছিলেন, এবং প্যাসিভ, দুর্বল ইচ্ছাসম্পন্ন সম্রাট ফ্রাঞ্জ নন, যিনি আসলে দেশ শাসন করেছিলেন। মেটারনিচই ছিলেন অস্ট্রিয়ান স্বৈরাচারী ব্যবস্থার প্রকৃত স্রষ্টা, যার সারমর্ম ছিল তাদের শৈশবকালে মুক্ত চিন্তার যে কোনও প্রকাশকে দমন করা।
শুবার্ট তার সৃজনশীল পরিপক্কতার পুরো সময়টা মেটার্নিচের ভিয়েনায় অতিবাহিত করার বিষয়টি তার শিল্পের প্রকৃতিকে ব্যাপকভাবে নির্ধারণ করে। তার কাজে মানবতার সুখী ভবিষ্যতের সংগ্রামের সাথে সম্পর্কিত কোন কাজ নেই। তার সঙ্গীতে সামান্য বীরত্বপূর্ণ মেজাজ আছে। শুবার্টের সময়ে সার্বজনীন মানবিক সমস্যা, বিশ্বের পুনর্গঠন নিয়ে আর কোনো কথা বলা হয়নি। এর জন্য লড়াইটি অর্থহীন বলে মনে হয়েছিল। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি সততা, আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতা এবং একজনের আধ্যাত্মিক জগতের মূল্যবোধ সংরক্ষণ করা বলে মনে হয়েছিল। এইভাবে একটি শৈল্পিক আন্দোলনের জন্ম হয় « রোমান্টিকতা". এটি এমন একটি শিল্প যেখানে প্রথমবারের মতো কেন্দ্রীয় স্থানটি একজন ব্যক্তি তার স্বতন্ত্রতা, তার অনুসন্ধান, সন্দেহ এবং কষ্ট সহ দখল করেছিলেন। শুবার্টের কাজ হল বাদ্যযন্ত্রের রোমান্টিকতার ভোর। তার নায়ক আধুনিক সময়ের একজন নায়ক: না পাবলিক ফিগার, একজন স্পিকার নয়, বাস্তবতার সক্রিয় ট্রান্সফরমার নয়। এটি একটি অসুখী, একাকী ব্যক্তি যার সুখের আশা সত্য হতে দেওয়া হয় না।
শুবার্ট এবং বিথোভেনের মধ্যে মৌলিক পার্থক্য ছিল বিষয়বস্তুতার সঙ্গীত, উভয় কণ্ঠ এবং যন্ত্র। শুবার্টের বেশিরভাগ কাজের আদর্শগত মূল হল আদর্শ এবং বাস্তবের সংঘর্ষ।প্রতিবার স্বপ্ন এবং বাস্তবতার সংঘর্ষ একটি পৃথক ব্যাখ্যা পায়, কিন্তু, একটি নিয়ম হিসাবে, দ্বন্দ্ব একটি চূড়ান্ত সমাধান খুঁজে না.এটি একটি ইতিবাচক আদর্শ প্রতিষ্ঠার নামে সংগ্রাম নয় যা সুরকারের মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু, বরং দ্বন্দ্বের কমবেশি স্পষ্ট প্রকাশ। এটি শুবার্টের রোমান্টিকতার সাথে জড়িত হওয়ার প্রধান প্রমাণ। এর মূল বিষয় ছিল বঞ্চনার থিম, দুঃখজনক হতাশা. এই বিষয়টি তৈরি করা হয়নি, এটি জীবন থেকে নেওয়া হয়েছে, একটি সম্পূর্ণ প্রজন্মের ভাগ্যকে প্রতিফলিত করে, সহ। এবং সুরকার নিজেই ভাগ্য. ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, এটি সংক্ষিপ্ত সৃজনশীল পথশুবার্ট মর্মান্তিক অস্পষ্টতায় উত্তীর্ণ হয়েছিলেন। এই ক্যালিবার একজন সঙ্গীতশিল্পীর জন্য যে সাফল্য স্বাভাবিক ছিল তা তিনি উপভোগ করেননি।
এদিকে, শুবার্টের সৃজনশীল উত্তরাধিকার বিশাল। সৃজনশীলতার তীব্রতা এবং সংগীতের শৈল্পিক তাত্পর্যের দিক থেকে, এই সুরকারকে মোজার্টের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। তার রচনার মধ্যে রয়েছে অপেরা (10) এবং সিম্ফনি, চেম্বার যন্ত্রসংগীত এবং ক্যান্টাটা-ওরাটোরিও কাজ। কিন্তু বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ঘরানার বিকাশে শুবার্টের অবদান যতই অসামান্য ছিল না কেন, সঙ্গীতের ইতিহাসে তার নাম প্রাথমিকভাবে ঘরানার সাথে জড়িত। গান- রোম্যান্স(জার্মান) মিথ্যা বলেছে) গানটি ছিল শুবার্টের উপাদান, এতে তিনি অভূতপূর্ব কিছু অর্জন করেছিলেন। আসাফিভ যেমন উল্লেখ করেছেন, "বিথোভেন সিম্ফনির ক্ষেত্রে যা অর্জন করেছিলেন, শুবার্ট গান-রোম্যান্সের ক্ষেত্রে সম্পন্ন করেছিলেন..."শুবার্টের কাজের সম্পূর্ণ সংগ্রহে, গানের সিরিজটি একটি বিশাল সংখ্যা দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় - 600 টিরও বেশি কাজ। তবে এটি কেবল পরিমাণের বিষয় নয়: শুবার্টের কাজে একটি গুণগত উল্লম্ফন ঘটেছিল, যা গানটিকে সংগীতের ঘরানার মধ্যে একটি সম্পূর্ণ নতুন জায়গা নিতে দেয়। ধারা, যা স্পষ্টভাবে ভিয়েনিজ ক্লাসিকের শিল্পে একটি গৌণ ভূমিকা পালন করেছিল, অপেরা, সিম্ফনি এবং সোনাটার সমান গুরুত্ব পেয়েছে।
শুবার্টের যন্ত্রের কাজের মধ্যে রয়েছে 9টি সিম্ফনি, 25টি চেম্বার যন্ত্রের কাজ, 15টি পিয়ানো সোনাটা, এবং 2 এবং 4 হাতের জন্য পিয়ানোর জন্য অনেকগুলি টুকরা। হেডন, মোজার্ট, বিথোভেনের সংগীতের সাথে জীবন্ত এক্সপোজারের পরিবেশে বেড়ে ওঠা, যা তার কাছে অতীত নয়, কিন্তু বর্তমান ছিল, শুবার্ট আশ্চর্যজনকভাবে দ্রুত - 17-18 বছর বয়সে - ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যালের ঐতিহ্যগুলি পুরোপুরি আয়ত্ত করেছিলেন। বিদ্যালয়. তার প্রথম সিম্ফোনিক, কোয়ার্টেট এবং সোনাটা পরীক্ষায়, মোজার্টের প্রতিধ্বনি, বিশেষ করে 40 তম সিম্ফনি (তরুণ শুবার্টের প্রিয় রচনা) বিশেষভাবে লক্ষণীয়। শুবার্ট মোজার্টের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত সুস্পষ্টভাবে চিন্তার গীতিমূলক উপায় প্রকাশ করা হয়েছে।একই সময়ে, তিনি হেডনের ঐতিহ্যের উত্তরাধিকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, যেমনটি অস্ট্রো-জার্মান লোকসংগীতের সাথে তার ঘনিষ্ঠতার প্রমাণ। তিনি ক্লাসিক থেকে চক্রের গঠন, এর অংশ এবং উপাদান সংগঠিত করার মৌলিক নীতিগুলি গ্রহণ করেছিলেন। যাইহোক, শুবার্ট ভিয়েনিজ ক্লাসিকদের অভিজ্ঞতাকে নতুন কাজের অধীনস্থ করেছিলেন।
রোমান্টিক এবং ধ্রুপদী ঐতিহ্য তার শিল্পে একক সংমিশ্রণ তৈরি করে। শুবার্টের নাটকীয়তা একটি বিশেষ পরিকল্পনার ফল যার মধ্যে গীতিকবিতা এবং গানপূর্ণতা, মত প্রধান নীতিউন্নয়নশুবার্টের সোনাটা-সিম্ফোনিক থিমগুলি গানের সাথে সম্পর্কিত - উভয়ই তাদের স্বর গঠন এবং উপস্থাপনা এবং বিকাশের পদ্ধতিতে। ভিয়েনিজ ক্লাসিক, বিশেষ করে হেডন, প্রায়শই গানের সুরের উপর ভিত্তি করে থিম তৈরি করে। যাইহোক, সামগ্রিকভাবে যন্ত্রের নাটকীয়তার উপর গানের প্রভাব সীমিত ছিল - ক্লাসিকগুলির মধ্যে বিকাশগত বিকাশ সম্পূর্ণরূপে যন্ত্রগত প্রকৃতির। শুবার্ট প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে থিমগুলির গানের প্রকৃতির উপর জোর দেয়:
যা বেমানান লাগছিল তার সংমিশ্রণ - বড় আকারের সাথে ক্ষুদ্রাকৃতি, সিম্ফোনিক সহ গান - সম্পূর্ণরূপে দিয়েছে নতুন ধরনেরসোনাটা-সিম্ফোনিক চক্র - লিরিক্যাল-রোমান্টিক।
পরিবার নিয়ে ভিয়েনায় স্কুল শিক্ষক.
শৈশবকালেই শুবার্টের ব্যতিক্রমী বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতা স্পষ্ট ছিল। সাত বছর বয়স থেকে তিনি বেশ কিছু যন্ত্র বাজানো, গান গাওয়া এবং তাত্ত্বিক বিষয়ে পড়াশোনা করেন।
11 বছর বয়সে, শুবার্ট কোর্ট চ্যাপেলের একক সংগীতশিল্পীদের জন্য একটি বোর্ডিং স্কুলে যোগদান করেছিলেন, যেখানে গান গাওয়ার পাশাপাশি তিনি অ্যান্টোনিও সালিয়েরির নির্দেশনায় অনেক যন্ত্র এবং সঙ্গীত তত্ত্ব বাজানো অধ্যয়ন করেছিলেন।
1810-1813 সালে চ্যাপেলে অধ্যয়ন করার সময়, তিনি অনেক কাজ লিখেছিলেন: একটি অপেরা, একটি সিম্ফনি, পিয়ানোর টুকরা এবং গান।
1813 সালে তিনি শিক্ষকদের সেমিনারিতে প্রবেশ করেন এবং 1814 সালে তিনি তার বাবা যে স্কুলে কাজ করতেন সেখানে শিক্ষকতা শুরু করেন। তার অবসর সময়ে, শুবার্ট তার প্রথম ভর রচনা করেন এবং জোহান গোয়েথের কবিতা "গ্রেচেন অ্যাট দ্য স্পিনিং হুইল" সঙ্গীতে সেট করেন।
তার অসংখ্য গান 1815 সাল থেকে শুরু হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য ফরেস্ট কিং", জোহান গোয়েথের শব্দ, ২য় এবং ৩য় সিম্ফনি, থ্রি ভর এবং চারটি সিঙ্গপিয়েল (কথ্য সংলাপ সহ একটি কমিক অপেরা)।
1816 সালে, সুরকার 4 র্থ এবং 5 তম সিম্ফোনি সম্পন্ন করেন এবং 100 টিরও বেশি গান লিখেছিলেন।
নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সঙ্গীতে নিবেদিত করতে চেয়ে, শুবার্ট স্কুলে তার চাকরি ছেড়ে দিয়েছিলেন (এর ফলে তার বাবার সাথে সম্পর্ক ভেঙে যায়)।
ঝিলিজে, গ্রীষ্মকালীন বাসস্থানকাউন্ট জোহান এস্টারহাজি, তিনি একজন সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছেন।
একই সময়ে, তরুণ সুরকার বিখ্যাত ভিয়েনিজ গায়ক জোহান ভোগলের (1768-1840) ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যিনি শুবার্টের কণ্ঠ সৃজনশীলতার প্রবর্তক হয়েছিলেন। 1810-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, শুবার্টের কলম থেকে অসংখ্য নতুন গান আসে, যার মধ্যে জনপ্রিয় "দ্য ওয়ান্ডারার", "গ্যানিমেড", "ফোরেলেন" এবং 6 তম সিম্ফনি অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1820 সালে ভোগলের জন্য রচিত এবং ভিয়েনার কার্ন্টনারটর থিয়েটারে মঞ্চস্থ করা তাঁর গানের স্পীল "দ্য টুইন ব্রাদার্স" বিশেষ সফল হয়নি, তবে শুবার্ট খ্যাতি এনে দেয়। একটি আরও গুরুতর কৃতিত্ব ছিল মেলোড্রামা "দ্য ম্যাজিক হার্প", কয়েক মাস পরে থিয়েটার অ্যান ডার ভিয়েনে মঞ্চস্থ হয়েছিল।
তিনি সম্ভ্রান্ত পরিবারের পৃষ্ঠপোষকতা উপভোগ করতেন। শুবার্টের বন্ধুরা ব্যক্তিগত সাবস্ক্রিপশনের মাধ্যমে তার 20টি গান প্রকাশ করে, কিন্তু ফ্রাঞ্জ ফন শোবারের লিব্রেটো সহ অপেরা আলফোনসো এবং এস্ট্রেলা, যা শুবার্ট তার দুর্দান্ত সাফল্য বলে মনে করেছিল, প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল।
1820-এর দশকে, সুরকার যন্ত্রমূলক কাজগুলি তৈরি করেছিলেন: লিরিক্যাল-ড্রামাটিক "অসমাপ্ত" সিম্ফনি (1822) এবং মহাকাব্য, জীবন-নিশ্চিত সি মেজর (একটি সারিতে শেষ, নবম)।
1823 সালে, তিনি জার্মান কবি উইলহেম মুলারের কথার উপর ভিত্তি করে "দ্য বিউটিফুল মিলারের স্ত্রী" কণ্ঠচক্র লিখেছিলেন, অপেরা "ফাইব্রাস" এবং সিংস্পিয়েল "দ্য কনসপিরেটরস"।
1824 সালে, শুবার্ট স্ট্রিং কোয়ার্টেট A-moll এবং D-moll তৈরি করেন (এর দ্বিতীয় অংশটি শুবার্টের আগের গান "ডেথ অ্যান্ড দ্য মেইডেন" এর থিমের ভিন্নতা) এবং বাতাস এবং স্ট্রিংগুলির জন্য ছয়-অংশের অক্টেট তৈরি করেন।
1825 সালের গ্রীষ্মে, ভিয়েনার কাছে গমুন্ডেনে, শুবার্ট তার শেষ সিম্ফনির স্কেচ তৈরি করেছিলেন, তথাকথিত "বলশোই"।
1820 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, শুবার্ট ভিয়েনায় খুব উচ্চ খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন - ভোগলের সাথে তার কনসার্টগুলি প্রচুর শ্রোতাদের আকর্ষণ করেছিল এবং প্রকাশকরা স্বেচ্ছায় সুরকারের নতুন গান, পাশাপাশি পিয়ানোর জন্য নাটক এবং সোনাটা প্রকাশ করেছিলেন। 1825-1826 সালের শুবার্টের কাজের মধ্যে, পিয়ানো সোনাটা, শেষ স্ট্রিং কোয়ার্টেট এবং "দ্য ইয়াং নান" এবং অ্যাভে মারিয়া সহ কিছু গান আলাদা।
শুবার্টের কাজটি প্রেসে সক্রিয়ভাবে কভার করা হয়েছিল, তিনি ভিয়েনা সোসাইটি অফ ফ্রেন্ডস অফ মিউজিকের সদস্য নির্বাচিত হন। 26 শে মার্চ, 1828-এ, রচয়িতা মহান সাফল্যের সাথে সোসাইটির হলে একটি লেখকের কনসার্ট দেন।
কণ্ঠচক্র "এই সময়কাল থেকে" শীতকালীন ভ্রমণ" (মুলারের শব্দ সহ 24টি গান), অবিলম্বে পিয়ানোর দুটি নোটবুক, দুটি পিয়ানো ত্রয়ী এবং শুবার্টের জীবনের শেষ মাসগুলির মাস্টারপিস - মাস ইন এস মেজর, তিনটি শেষ পিয়ানো সোনাটা, স্ট্রিং কুইন্টেট এবং 14টি গান শুবার্টের মৃত্যুর পরে প্রকাশিত হয়েছিল। "হাঁসের গান" শিরোনামের একটি সংগ্রহের রূপ।
19 নভেম্বর, 1828-এ, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট 31 বছর বয়সে টাইফাসের ভিয়েনায় মারা যান। তাকে উত্তর-পশ্চিম ভিয়েনার ওয়ারিং কবরস্থানে (বর্তমানে শুবার্ট পার্ক) সুরকার লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের পাশে সমাহিত করা হয়েছিল, যিনি এক বছর আগে মারা গিয়েছিলেন। 22শে জানুয়ারী, 1888-এ, শুবার্টের ছাই ভিয়েনা কেন্দ্রীয় কবরস্থানে পুনঃ সমাহিত করা হয়েছিল।
আগে XIX এর শেষের দিকেশতাব্দীতে, সুরকারের ব্যাপক উত্তরাধিকারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ অপ্রকাশিত রয়ে গেছে। "গ্র্যান্ড" সিম্ফনির পাণ্ডুলিপিটি 1830 এর দশকের শেষের দিকে সুরকার রবার্ট শুম্যান আবিষ্কার করেছিলেন - এটি 1839 সালে জার্মান সুরকার এবং কন্ডাক্টর ফেলিক্স মেন্ডেলসোহনের ব্যাটনের অধীনে 1839 সালে লিপজিগে সঞ্চালিত হয়েছিল। স্ট্রিং কুইন্টেটের প্রথম পারফরম্যান্স 1850 সালে হয়েছিল এবং 1865 সালে অসমাপ্ত সিম্ফনির প্রথম পারফরম্যান্স হয়েছিল। শুবার্টের কাজের ক্যাটালগে প্রায় এক হাজার আইটেম রয়েছে - ছয়টি ভর, আটটি সিম্ফনি, প্রায় 160টি ভোকাল ensembles, 20টিরও বেশি সম্পূর্ণ এবং অসমাপ্ত পিয়ানো সোনাটা এবং ভয়েস এবং পিয়ানোর জন্য 600 টিরও বেশি গান।
উপাদানটি আরআইএ নভোস্টি এবং উন্মুক্ত উত্স থেকে তথ্যের ভিত্তিতে প্রস্তুত করা হয়েছিল
যা সঙ্গীত শিল্পের সমস্ত পরিসংখ্যানের কাছে পরিচিত, 31 জানুয়ারী, 1797 সালে অস্ট্রিয়ার রাজধানী ভিয়েনার শহরতলীতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি ছিলেন একজন স্কুলশিক্ষক এবং সেলিস্টের চতুর্থ পুত্র। ভবিষ্যতের সংগীতশিল্পীর সমস্ত শিক্ষক তার প্রতিভা এবং অধ্যবসায় উল্লেখ করেছেন, যার সাথে তিনি সহজেই সংগীতের ক্ষেত্রে জ্ঞান অর্জন করেছিলেন।
সাফল্য এবং তার কণ্ঠের চমৎকার দক্ষতা শুবার্টকে ইম্পেরিয়াল চ্যাপেলে প্রবেশ করতে সাহায্য করেছিল এবং তারপরে একটি সেরা স্কুলভিয়েনা - কনভিক্ট। তেরো বছর বয়সে, তিনি তার প্রথম রচনাগুলি লিখতে শুরু করেছিলেন: গান, পিয়ানোর টুকরা, সিম্ফনি এবং অপেরা। 1812 সালে, ফ্রাঞ্জ বিখ্যাত সালিরির সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি প্রতিভাবান যুবকের প্রতি আগ্রহী হয়েছিলেন। পাঁচ বছর ধরে তারা রচনা তৈরিতে সহযোগিতা করেছিল।
সুরকার ফ্রাঞ্জ শুবার্ট 1812 থেকে 1817 সাল পর্যন্ত সালিরির সাথে পড়াশোনার সময় অবিকল গঠিত হয়েছিল। 1813 সালে, তিনি শিক্ষকদের সেমিনারিতে একজন ছাত্র হন এবং এক বছর পরে তিনি সেই স্কুলে শিক্ষক হন যেখানে তার বাবা একবার কাজ করতেন। তখনই তিনি তার প্রথম গণের একটি রচনা করেছিলেন এবং গ্যেটের কবিতাগুলিকে সঙ্গীতে সেট করেছিলেন।
1815-1816 সালে, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট, যার জীবনী আজ স্কুলে সঙ্গীত পাঠের সময় অধ্যয়ন করা হয়, বেশ উত্পাদনশীল ছিল। এই সময়কালে তিনি 250 টিরও বেশি গান, চারটি সিম্ফনি, তিনটি ভর এবং বেশ কয়েকটি অপারেটা এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট রচনা করেছিলেন। তারপরেই গানগুলি তৈরি হয়েছিল যা সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে - "বন রাজা" এবং "ওয়ান্ডারার"।
কিন্তু এই সব সত্ত্বেও, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট, যার কাজগুলি আজ বিশ্ব সঙ্গীতের ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হয়, একটি গির্জার ইঁদুরের মতো দরিদ্র ছিল। তার বন্ধু জে. ভন স্পনের সাহায্যে, সুরকার কবি এফ. ভন স্কোবারের সাথে দেখা করেন, যিনি শুবার্ট এবং তৎকালীন জনপ্রিয় ব্যারিটোন এম. ভোগলের মধ্যে একটি বৈঠকের আয়োজন করতে সক্ষম হন।
ফ্রাঞ্জ স্কুলে কাজ চালিয়ে যান, কিন্তু 1818 সালের গ্রীষ্মে তিনি তার চাকরি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং কাউন্ট এস্টারহাজির এস্টেটে চলে যান, যেখানে তিনি বেশ কয়েক মাস সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1819 সালে, শুবার্ট বিখ্যাত ষষ্ঠ সিম্ফনি সম্পন্ন করেন এবং তারপরে একটি ফরাসি গানের বিভিন্ন বৈচিত্র্য রচনা করেন, যা তিনি বিথোভেনকে উৎসর্গ করেছিলেন।
ভিয়েনায় ফিরে, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট, যার জীবনী খুব ছোট বলে প্রমাণিত হয়েছিল, অনুরোধের ভিত্তিতে অপেরা "দ্য টুইন ব্রাদার্স" তৈরি করেছিলেন। এটি প্রথম 1820 সালের গ্রীষ্মে কার্টনারটোরথিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। শুবার্ট 1819 সালের গ্রীষ্মটি ব্যারিটোন ভোগলের সাথে একসাথে কাটিয়েছিলেন এবং তখনই তিনি "ট্রাউট" (একটি প্রধান) রচনা করতে সক্ষম হন - পিয়ানোর জন্য একটি জনপ্রিয় পঞ্চক।
পরবর্তী বছরগুলি সুরকারের পক্ষে বেশ কঠিন হয়ে উঠল, কারণ তিনি শিল্প জগতের প্রভাবশালী কর্মকর্তা এবং ব্যক্তিত্বদের পৃষ্ঠপোষকতা পাওয়ার জন্য সজ্জিত ছিলেন না। 1823 সালে, তিনি বেশ গুরুতর অসুস্থ ছিলেন এবং হতাশাগ্রস্ত অবস্থায় ছিলেন। কেউই তার অপেরা মঞ্চস্থ করতে চায়নি, কিন্তু ফ্রাঞ্জ নিজেকে একত্রিত করে "দ্য বিউটিফুল মিলারের স্ত্রী" নামে একটি ভোকাল সাইকেল লিখেছিলেন।
1825 সালে, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট, যার জীবনী অনেক শাস্ত্রীয় সঙ্গীত প্রেমীদের কাছে পরিচিত, তার স্বাস্থ্য পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল। পিয়ানো জন্য তার নতুন opuses জন্ম হয়. 1828 সাল পর্যন্ত, সুরকার তার তৈরি করতে কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন
1828 সালের শুরুতে, শুবার্টের স্বাস্থ্য ব্যর্থ হতে শুরু করে। স্পষ্টতই, সুরকারের কাছে তার আসন্ন মৃত্যুর একটি উপস্থাপনা ছিল, তাই তিনি একটি জ্বরপূর্ণ গতিতে লেখার চেষ্টা করেছিলেন। 1828 সালে তিনি বিপুল সংখ্যক মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন, যা লেখকের মৃত্যুর পরে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। ফ্রাঞ্জ শুবার্ট 19 নভেম্বর, 1828 সালে টাইফাস থেকে মারা যান।
ফ্রাঞ্জ শুবার্ট একজন বিখ্যাত অস্ট্রিয়ান সুরকার। তাঁর জীবন বেশ সংক্ষিপ্ত ছিল, তিনি 1797 থেকে 1828 সাল পর্যন্ত মাত্র 31 বছর বেঁচে ছিলেন। কিন্তু এই স্বল্প সময়ে তিনি বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশে বিরাট অবদান রাখেন। আপনি Schubert এর জীবনী এবং কাজ অধ্যয়ন করে এটি যাচাই করতে পারেন। এই অসামান্য সুরকারকে সংগীত শিল্পের রোমান্টিক আন্দোলনের অন্যতম প্রধান প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। শুবার্টের জীবনীতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলির সাথে নিজেকে পরিচিত করার পরে, আপনি তার কাজটি আরও ভালভাবে বুঝতে পারবেন।
ফ্রাঞ্জ শুবার্টের জীবনী 31 জানুয়ারী, 1797 এ শুরু হয়। তিনি জন্ম গ্রহন করেছিলেন দরিদ্র পরিবারভিয়েনার উপশহর লিচেনথালে। তার বাবা, যিনি একজন কৃষক পরিবার থেকে এসেছেন, তিনি ছিলেন একজন স্কুল শিক্ষক। তিনি তার কঠোর পরিশ্রম এবং সততার দ্বারা আলাদা ছিলেন। তিনি তার সন্তানদের বড় করেছেন, তাদের মধ্যে এটি স্থাপন করেছেন যে কাজই অস্তিত্বের ভিত্তি। মা ছিলেন মেকানিকের মেয়ে। পরিবারে চৌদ্দটি শিশু ছিল, কিন্তু তাদের মধ্যে নয়টি শিশুকালেই মারা যায়।
শুবার্টের জীবনী সারসংক্ষেপএকজন তরুণ সংগীতশিল্পীর বিকাশে পরিবারের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা প্রদর্শন করে। তিনি খুব বাদ্যযন্ত্র ছিল. বাবা সেলো খেলেন, এবং ছোট ফ্রাঞ্জের ভাইরা অন্যদের অভিনয় করেন বাদ্যযন্ত্র. প্রায়শই তাদের বাড়িতে সংগীত সন্ধ্যা অনুষ্ঠিত হত এবং কখনও কখনও তাদের পরিচিত সমস্ত অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ তাদের কাছে জড়ো হত।
ফ্রাঞ্জ শুবার্টের সংক্ষিপ্ত জীবনী থেকে জানা যায় যে তার অনন্য বাদ্যযন্ত্র ক্ষমতা খুব তাড়াতাড়ি উপস্থিত হয়েছিল। তাদের আবিষ্কার করার পরে, তার বাবা এবং বড় ভাই ইগনাটজ তার সাথে ক্লাস শুরু করেছিলেন। ইগনাটজ তাকে পিয়ানো বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং তার বাবা তাকে বেহালা শিখিয়েছিলেন। কিছু সময়ের পরে, ছেলেটি পরিবারের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের একটি পূর্ণাঙ্গ সদস্য হয়ে ওঠে, যেখানে তিনি আত্মবিশ্বাসের সাথে ভায়োলা অংশটি সম্পাদন করেছিলেন। এটি শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে ফ্রাঞ্জের আরও পেশাদার সঙ্গীত অধ্যয়নের প্রয়োজন। অতএব, প্রতিভাধর ছেলেটির সাথে বাদ্যযন্ত্রের পাঠ লিকটেনথাল চার্চের রিজেন্ট মাইকেল হোলজারের কাছে অর্পণ করা হয়েছিল। শিক্ষক তার ছাত্রের অসাধারণ সংগীত ক্ষমতার প্রশংসা করেছিলেন। এছাড়াও, ফ্রাঞ্জের একটি দুর্দান্ত কণ্ঠ ছিল। এগারো বছর বয়সে, তিনি গির্জার গায়কদলের কঠিন একক অংশগুলি পরিবেশন করেছিলেন এবং গির্জার অর্কেস্ট্রায় একক সহ বেহালা অংশও বাজিয়েছিলেন। ছেলের সাফল্যে বাবা খুবই খুশি।
ফ্রাঞ্জের বয়স যখন এগারো বছর, তিনি রাজকীয় রাজদরবারের গায়ক চ্যাপেলের জন্য গায়ক নির্বাচন করার প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। সফলভাবে সমস্ত পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়ে, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট একজন গায়ক হন। তিনি কনভিক্টে নথিভুক্ত হয়েছেন, নিম্ন আয়ের পরিবারের প্রতিভাধর শিশুদের জন্য একটি বিনামূল্যের বোর্ডিং স্কুল। ছোট শুবার্টের এখন বিনামূল্যে সাধারণ এবং সঙ্গীত শিক্ষা গ্রহণের সুযোগ রয়েছে, যা তার পরিবারের জন্য একটি সুবিধা হয়ে ওঠে। ছেলেটি একটি বোর্ডিং স্কুলে থাকে এবং শুধুমাত্র ছুটির দিনে বাড়িতে আসে।
অধ্যয়নরত সংক্ষিপ্ত জীবনী Schubert, এক বুঝতে পারেন যে এই অবস্থা যে উন্নত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান, একটি প্রতিভাধর ছেলের বাদ্যযন্ত্র ক্ষমতার বিকাশে অবদান রাখে। এখানে ফ্রাঞ্জ প্রতিদিন গান গাওয়া, বেহালা এবং পিয়ানো বাজানো এবং তাত্ত্বিক শৃঙ্খলা অনুশীলন করে। স্কুলে একটি ছাত্র অর্কেস্ট্রা সংগঠিত হয়েছিল, যেখানে শুবার্ট প্রথম বেহালা বাজিয়েছিলেন। অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর, ওয়েনজেল রুজিকা, তার ছাত্রের অসাধারণ প্রতিভা লক্ষ্য করে, প্রায়শই তাকে কন্ডাক্টরের দায়িত্ব দিয়েছিলেন। অর্কেস্ট্রা বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন করে। এইভাবে, ভবিষ্যতের সুরকার বিভিন্ন ঘরানার অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীতের সাথে পরিচিত হন। তিনি ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীত দ্বারা বিশেষভাবে মুগ্ধ হয়েছিলেন: মোজার্টের সিম্ফনি নং 40, সেইসাথে বিথোভেনের বাদ্যযন্ত্রের মাস্টারপিস।
দোষী সাব্যস্ত হওয়ার সময়, ফ্রাঞ্জ রচনা করতে শুরু করেন। শুবার্টের জীবনীতে বলা হয়েছে যে সে সময় তার বয়স ছিল তেরো বছর। তিনি খুব আবেগের সাথে সঙ্গীত লেখেন, প্রায়শই তার স্কুলের কাজের ক্ষতি হয়। তার প্রথম রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকটি গান এবং পিয়ানোর জন্য একটি ফ্যান্টাসি। অসামান্য বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতা প্রদর্শন করে, ছেলেটি বিখ্যাত আদালতের সুরকার আন্তোনিও সালিয়েরির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। তিনি শুবার্টের সাথে ক্লাস শুরু করেন, সেই সময় তিনি তাকে কাউন্টারপয়েন্ট এবং রচনা শেখান। শিক্ষক এবং ছাত্র কেবল সঙ্গীত পাঠ দ্বারাই নয়, উষ্ণ সম্পর্কের দ্বারাও সংযুক্ত। শুবার্ট দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরে এই ক্লাসগুলি অব্যাহত ছিল।
তার ছেলের সঙ্গীত প্রতিভার দ্রুত বিকাশ দেখে তার বাবা তার ভবিষ্যৎ নিয়ে চিন্তা করতে শুরু করেন। সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য অস্তিত্বের কষ্ট বুঝতে পেরে, এমনকি সবচেয়ে বিখ্যাত এবং স্বীকৃতদের জন্য, তার বাবা ফ্রাঞ্জকে এমন ভাগ্য থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেন। ছেলেকে স্কুল শিক্ষক হওয়ার স্বপ্ন দেখতেন তিনি। সঙ্গীতের প্রতি তার অত্যধিক আবেগের শাস্তি হিসাবে, তিনি তার ছেলেকে সপ্তাহান্তে এবং ছুটির দিনে বাড়িতে থাকতে নিষেধ করেন। তবে নিষেধাজ্ঞা কোনো কাজে আসেনি। শুবার্ট জুনিয়র সঙ্গীত ছেড়ে দিতে পারেননি।
দোষী সাব্যস্ত হওয়ার প্রশিক্ষণ শেষ না করে, শুবার্ট, তেরো বছর বয়সে, এটি ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি বেশ কয়েকটি পরিস্থিতি দ্বারা সহজতর হয়েছিল, যা এফ. শুবার্টের জীবনীতে বর্ণিত হয়েছে। প্রথমত, একটি ভয়েস মিউটেশন যা ফ্রাঞ্জকে আর গান গাইতে দেয়নি। দ্বিতীয়ত, সঙ্গীতের প্রতি তার অত্যধিক অনুরাগ অন্যান্য বিজ্ঞানের প্রতি তার আগ্রহকে অনেক পিছনে ফেলে দিয়েছে। তিনি পুনরায় পরীক্ষার জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু শুবার্ট এই সুযোগের সদ্ব্যবহার করেননি এবং দোষী সাব্যস্ত হয়ে তার প্রশিক্ষণ ছেড়ে দেন।
ফ্রাঞ্জকে তখনও স্কুলে ফিরতে হয়েছিল। 1813 সালে তিনি প্রবেশ করেন নিয়মিত স্কুলসেন্ট অ্যান, এটি থেকে স্নাতক এবং শিক্ষার একটি শংসাপত্র প্রাপ্ত.
শুবার্টের জীবনী বলে যে পরের চার বছর তিনি স্কুলে সহকারী স্কুল শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন যেখানে তার বাবাও কাজ করেন। ফ্রাঞ্জ শিশুদের সাক্ষরতা এবং অন্যান্য বিষয় শেখায়। মজুরি অত্যন্ত কম ছিল, যা তরুণ শুবার্টকে ক্রমাগত ব্যক্তিগত পাঠের আকারে অতিরিক্ত আয় চাইতে বাধ্য করেছিল। সুতরাং, সঙ্গীত রচনা করার জন্য তার কার্যত কোন সময় নেই। কিন্তু গানের প্রতি অনুরাগ যায় না। এটা শুধুমাত্র শক্তিশালী হচ্ছে. ফ্রাঞ্জ তার বন্ধুদের কাছ থেকে প্রচুর সাহায্য এবং সমর্থন পেয়েছিল, যারা তার জন্য কনসার্ট এবং দরকারী যোগাযোগের আয়োজন করেছিল এবং তাকে সঙ্গীতের কাগজ সরবরাহ করেছিল, যার তার সবসময় অভাব ছিল।
এই সময়কালে (1814-1816), তার বিখ্যাত গান "দ্য ফরেস্ট কিং" এবং "মারগারিটা অ্যাট দ্য স্পিনিং হুইল" গোয়েটের কথায়, 250 টিরও বেশি গান, singspiels, 3 টি সিম্ফনি এবং আরও অনেক কাজ প্রকাশিত হয়েছিল।
ফ্রাঞ্জ শুবার্ট আত্মার মধ্যে একজন রোমান্টিক। তিনি আত্মা এবং হৃদয়ের জীবনকে সমস্ত অস্তিত্বের ভিত্তিতে স্থাপন করেছিলেন। তার নায়করা সহজ মানুষএকটি সমৃদ্ধ অভ্যন্তরীণ বিশ্বের সাথে। সামাজিক বৈষম্যের বিষয়বস্তু তার রচনায় ফুটে উঠেছে। রচয়িতা প্রায়শই দৃষ্টি আকর্ষণ করেন যে একজন সাধারণ বিনয়ী ব্যক্তির কাছে সমাজ কতটা অন্যায্য, যার বস্তুগত সম্পদ নেই, কিন্তু আধ্যাত্মিকভাবে সমৃদ্ধ।
প্রকৃতি তার বিভিন্ন রাজ্যে শুবার্টের চেম্বার ভোকাল কাজের একটি প্রিয় থিম হয়ে উঠেছে।
শুবার্টের জীবনীর সাথে পরিচিত হওয়ার (সংক্ষেপে) পরে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাটি অসামান্য ভিয়েনিজ অপেরা গায়ক জোহান মাইকেল ভোগলের সাথে তার পরিচিতি বলে মনে হয়। এটি 1817 সালে সুরকারের বন্ধুদের প্রচেষ্টার মাধ্যমে ঘটেছিল। এই পরিচিতি ফ্রাঞ্জের জীবনে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তার মধ্যে তিনি তার গানের একজন নিবেদিতপ্রাণ বন্ধু এবং অভিনয়শিল্পী অর্জন করেছিলেন। পরবর্তীকালে, তরুণ সুরকারের চেম্বার এবং কণ্ঠ সৃজনশীলতার প্রচারে ভোগল একটি বিশাল ভূমিকা পালন করেছিল।
সময়ের সাথে সাথে, কবি, নাট্যকার, শিল্পী এবং সুরকারদের সমন্বয়ে ফ্রাঞ্জের চারপাশে সৃজনশীল তরুণদের একটি বৃত্ত তৈরি হয়। শুবার্টের জীবনী উল্লেখ করে যে মিটিংগুলি প্রায়শই তার কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল। এই ধরনের ক্ষেত্রে তাদের "Schubertiads" বলা হত। সভাগুলি চেনাশোনা সদস্যদের একজনের বাড়িতে বা ভিয়েনা ক্রাউন কফি শপে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। বৃত্তের সমস্ত সদস্য শিল্পের প্রতি আগ্রহ, সংগীত এবং কবিতার প্রতি অনুরাগ দ্বারা একত্রিত হয়েছিল।
সুরকার ভিয়েনায় থাকতেন, খুব কমই এটি ছেড়ে চলে যান। তিনি যে সমস্ত ভ্রমণ করেছিলেন তা ছিল কনসার্ট বা শিক্ষাদানের সাথে সম্পর্কিত। Schubert এর জীবনী সংক্ষিপ্তভাবে উল্লেখ করা হয় যে সময় গ্রীষ্মকাল 1818 এবং 1824 সালে, শুবার্ট কাউন্ট এস্টারহাজি জেলিজের এস্টেটে বসবাস করতেন। সুরকারকে সেখানে তরুণ কাউন্টিদের সঙ্গীত শেখানোর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।
1819, 1823 এবং 1825 সালে, শুবার্ট এবং ভোগল উচ্চ অস্ট্রিয়ার চারপাশে ভ্রমণ করেছিলেন এবং একই সময়ে ভ্রমণ করেছিলেন। এই ধরনের যৌথ কনসার্ট জনসাধারণের মধ্যে একটি বিশাল সাফল্য। ভোগল তার সুরকার বন্ধুর কাজের সাথে শ্রোতাদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেন, তার কাজগুলিকে ভিয়েনার বাইরে পরিচিত এবং প্রিয় করে তুলতে। ধীরে ধীরে, শুবার্টের খ্যাতি বাড়ছে; লোকেরা কেবল পেশাদার চেনাশোনাতেই নয়, সাধারণ শ্রোতাদের মধ্যেও তার সম্পর্কে আরও বেশি করে কথা বলে।
শুবার্টের জীবনীতে তরুণ সুরকারের কাজগুলির প্রকাশনার শুরু সম্পর্কে তথ্য রয়েছে। 1921 সালে, এফ. শুবার্টের বন্ধুদের যত্নের জন্য ধন্যবাদ, "দ্য ফরেস্ট কিং" প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম সংস্করণের পরে, অন্যান্য শুবার্টের কাজ প্রকাশিত হতে শুরু করে। তার সঙ্গীত কেবল অস্ট্রিয়াতেই নয়, এর সীমানা ছাড়িয়েও বিখ্যাত হয়ে ওঠে। 1825 সালে, রাশিয়ায় গান, পিয়ানো কাজ এবং চেম্বার ওপাস পরিবেশন করা শুরু হয়েছিল।
শুবার্টের গান এবং পিয়ানো কাজগুলি দারুণ জনপ্রিয়তা পাচ্ছে। তাঁর কাজগুলি সুরকারের মূর্তি বিথোভেনের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল। তবে, শুবার্ট যে খ্যাতি অর্জন করেছেন তার সাথে ভোগলের প্রচারমূলক কার্যকলাপের জন্য, হতাশা রয়ে গেছে। সুরকারের সিম্ফোনিগুলি কখনই সঞ্চালিত হয় নি, অপেরা এবং সিংস্পিলগুলি কার্যত কখনও মঞ্চস্থ হয় না। আজ অবধি, শুবার্টের 5টি অপেরা এবং 11টি গান বিস্মৃতির মধ্যে রয়েছে৷ একটি অনুরূপ ভাগ্য অন্যান্য অনেক কাজ যা খুব কমই কনসার্টে সঞ্চালিত হয়.
20-এর দশকে, শুবার্ট "দ্য বিউটিফুল মিলারের স্ত্রী" এবং "উইন্টার রেইস" গানের চক্রে ডব্লিউ. মুলারের শব্দ, চেম্বার এনসেম্বল, পিয়ানোর জন্য সোনাটা, পিয়ানোর জন্য ফ্যান্টাসি "দ্য ওয়ান্ডারার" এবং সেইসাথে সিম্ফোনিজ - " অসমাপ্ত" নং 8 এবং "বড়" নং 9।
1828 সালের বসন্তে, সুরকারের বন্ধুরা শুবার্টের কাজের একটি কনসার্টের আয়োজন করেছিল, যা সোসাইটি অফ মিউজিক লাভার্সের হলে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সুরকার তার জীবনের প্রথম পিয়ানো কেনার জন্য কনসার্ট থেকে প্রাপ্ত অর্থ ব্যবহার করেছিলেন।
1828 সালের শরত্কালে, শুবার্ট অপ্রত্যাশিতভাবে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন। তার যন্ত্রণা তিন সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল। 19 নভেম্বর, 18128 তারিখে, ফ্রাঞ্জ শুবার্ট মারা যান।
শুবার্ট তার মূর্তির অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় অংশ নেওয়ার পর মাত্র দেড় বছর কেটে গেছে - শেষ ভিয়েনিজ ক্লাসিক এল. বিথোভেন। এখন তাকেও এই কবরস্থানে দাফন করা হয়েছে।
সঙ্গে পরিচিত হয়ে উঠছে সারসংক্ষেপশুবার্টের জীবনী, কেউ তার সমাধির পাথরে খোদাই করা শিলালিপিটির অর্থ বুঝতে পারে। এটি বলে যে একটি সমৃদ্ধ ধন কবরে সমাহিত করা হয়েছে, তবে আরও বিস্ময়কর আশা।
এই বিস্ময়কর সুরকারের সৃজনশীল ঐতিহ্য সম্পর্কে কথা বলার সময়, আমরা সাধারণত সবসময় তার গানের ধরণটি হাইলাইট করি। শুবার্ট বিপুল সংখ্যক গান লিখেছেন - প্রায় 600টি। এটি কোনও কাকতালীয় নয়, যেহেতু ভোকাল মিনিয়েচার রোমান্টিক সুরকারদের অন্যতম জনপ্রিয় ঘরানার হয়ে উঠছে। এখানেই শুবার্ট শিল্পের রোমান্টিক আন্দোলনের মূল থিমটি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল - ধনী ভেতরের বিশ্বেরনায়ক তার অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতার সাথে। প্রথম গানের মাস্টারপিস সতেরো বছর বয়সে তরুণ সুরকার তৈরি করেছিলেন। শুবার্টের প্রতিটি গান একটি অনবদ্য শৈল্পিক চিত্র, যা সঙ্গীত এবং কবিতার সংমিশ্রণ থেকে জন্ম নিয়েছে। গানের বিষয়বস্তু শুধুমাত্র পাঠ্য দ্বারা নয়, সঙ্গীত দ্বারাও প্রকাশ করা হয়, যা এটিকে যথাযথভাবে অনুসরণ করে, শৈল্পিক চিত্রের মৌলিকতার উপর জোর দেয় এবং একটি বিশেষ মানসিক পটভূমি তৈরি করে।
তার চেম্বার কণ্ঠের কাজে, শুবার্ট বিখ্যাত কবি শিলার এবং গোয়েথে এবং তার সমসাময়িকদের কবিতা উভয়ই ব্যবহার করেছিলেন, যাদের অনেকের নাম সুরকারের গানের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। তাদের কবিতায় তারা প্রতিফলিত হয়েছে আধ্যাত্মিক জগত, শিল্পে রোমান্টিক আন্দোলনের প্রতিনিধিদের মধ্যে অন্তর্নিহিত, যা তরুণ শুবার্টের নিকটবর্তী এবং বোধগম্য ছিল। সুরকারের জীবদ্দশায়, তার কয়েকটি গান প্রকাশিত হয়েছিল।
