সিঁড়ি। এন্ট্রি গ্রুপ। উপকরণ। দরজা. তালা। ডিজাইন

"উই ফ্রম উইট" একটি বাস্তবসম্মত কাজ যেখানে লেখক 19 শতকের 20 এর দশকে মহৎ মস্কোর জীবনের একটি সাধারণ চিত্র দিয়েছেন। অনেকমস্কোর মহৎ সমাজের প্রতিনিধিত্বকারী চরিত্রগুলি অফ-স্টেজ চরিত্রগুলির দ্বারা পরিপূরক হয়, অর্থাৎ, এমন চরিত্রগুলি যারা মঞ্চে উপস্থিত হয় না, তবে যাদের সম্পর্কে আমরা প্রধান চরিত্রগুলির গল্প থেকে শিখি। কাজের পরিধি প্রসারিত করার জন্য, সাধারণীকরণ এবং টাইপিফিকেশনকে শক্তিশালী করার জন্য, অফ-স্টেজ অক্ষরগুলি চালু করা হয়েছে। এটি নাট্যকার গ্রিবয়েদভের একটি উদ্ভাবনী কৌশল।
যে চরিত্রগুলি "গত শতাব্দীর" আদর্শ, নীতি এবং মূল্যবোধের রূপরেখা তৈরি করতে সহায়তা করে তারা হলেন ম্যাক্সিম পেট্রোভিচ, যাকে ফামুসভ শ্রদ্ধার সাথে স্মরণ করেন ("তখন এটি এখনকার মতো ছিল না: তিনি সম্রাজ্ঞীর অধীনে ক্যাথরিনের সেবা করেছিলেন")।
ফোমা ফোমিচ, কুজমা পেট্রোভিচ, তাতায়ানা ইউরিয়েভনা, "আভিজাত্যের নেস্টর", রাজকুমারী মারিয়া আলেকসিভনা এবং অন্যরা - তারা সকলেই একটি মোটামুটি উচ্চ সামাজিক অবস্থান দখল করেছেন: কর্মকর্তা, অভিজাত, বিশিষ্ট ব্যক্তিরা - "এসেস"।
অন্যান্য নায়করা চ্যাটস্কির চেতনায় এবং বিশ্বদর্শনের কাছাকাছি, যেন তার বিশ্ব, চিন্তাভাবনা, আচরণের পুনরাবৃত্তি করে, তারা হলেন প্রিন্স ফেডর, এবং একজন রসায়নবিদ, এবং একজন উদ্ভিদবিদ এবং স্কালোজুবের কাজিন।
নাটকের সীমিত কাঠামোর মধ্যে, সেই সময়ের রাশিয়ার সমগ্র জীবনের একটি বিস্তৃত চিত্র তৈরি করা হল অফ-স্টেজ চরিত্রগুলির ভূমিকা। এই নায়করা শুধুমাত্র কাজের পরিধি প্রসারিত করে না, বরং চরিত্রগুলিকে আরও ভালভাবে বুঝতে এবং উপলব্ধি করতেও সাহায্য করে।
অফ-স্টেজ চরিত্রগুলির বিপরীতে, গৌণ চরিত্রগুলি মঞ্চে উপস্থিত হয়, তবে দ্বন্দ্বের বিকাশে অগ্রণী ভূমিকা পালন করে না। অন্যান্য চরিত্রের মতো, ছোটখাটো চরিত্রগুলি স্পষ্টভাবে ফেমাস সমাজকে চিহ্নিত করে। তাদের মধ্যে, সবচেয়ে বিশিষ্ট হলেন জাগোরেটস্কি এবং রেপেটিলভ, এই সমাজের প্রয়োজনীয় সহচর। এটি জাগোরেটস্কির চিত্র যা প্রমাণ করে যে মহৎ সমাজ গভীরভাবে অনৈতিক। খলেস্তোভা জাগোরেটস্কিকে এইভাবে চিহ্নিত করেছেন: "তিনি একজন মিথ্যাবাদী, জুয়াড়ি, একজন চোর," কিন্তু তিনি একজন সেবার মাস্টার, তাই তার জন্য সর্বত্র দরজা খোলা। গোরিচের কাছ থেকে আমরা জানতে পারি যে তিনি একজন তথ্যদাতাও ("সহনীয়"), গোরিচ চ্যাটস্কিকে জাগোরেটস্কির সামনে খোলামেলা কথা বলার জন্য সতর্ক করেন।
রেপেটিলভ, যেমনটি ছিল, চ্যাটস্কির একটি প্যারোডি; তাঁর ছবিতে, যারা উচ্চ ধারণাগুলিকে বিকৃত করে এবং অশ্লীল করে তোলে তাদের নিন্দা করা হয়। পুনরাবৃত্তিকারীরা চিরকাল বিদ্যমান থাকবে; অনুকরণকারীর ধরন সর্বদা বাঁক পয়েন্টে উত্থিত হয়েছে। রেপেটিলভের মতো লোকেরা উন্নত এবং প্রগতিশীল বলার চেষ্টা করে, কিন্তু আসলে, এর পিছনে রয়েছে শূন্যতা: "আমরা শব্দ করছি, ভাই, আমরা শব্দ করছি!"
তবে সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল কমেডি "উই ফ্রম উইট"-এ লিসার ভূমিকা। নাটকের প্রথম থেকেই, আমরা দেখতে পাই যে লিসা একজন অসাধারণ ব্যক্তি; তার একটি প্রাণবন্ত মন, ধূর্ত এবং অন্তর্দৃষ্টি রয়েছে, যা তাকে মানুষকে ভালভাবে বুঝতে সাহায্য করে। তিনি অন্যান্য চরিত্রগুলির উপযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলি দেন: স্কালোজব ("কথা বলা, কিন্তু বেদনাদায়কভাবে ধূর্ত নয়"), চ্যাটস্কি ("যিনি খুব সংবেদনশীল, এবং প্রফুল্ল এবং তীক্ষ্ণ")। লিসার সংস্পর্শে আসা, প্রতিটি নায়ক তার আসল চেহারায় আমাদের সামনে উপস্থিত হয়। ফামুসভ, যিনি "তার সন্ন্যাসী আচরণের জন্য পরিচিত" নীরবে দাসীর পিছনে পিছনে যান৷ তিনি নীরব, তরুণীকে "অবস্থান অনুসারে" ভালোবাসেন এবং লিজাকে আঘাত করতেও বিরুদ্ধ নন৷ আমার কাছে মনে হচ্ছে লিসার চিত্রটি পুরো নাটকের ইঞ্জিনের মতো; যদি এটি না থাকত তবে ফলাফল সম্পূর্ণ ভিন্ন হত। সুতরাং, লিসা কমেডির প্লট বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। ছোটোখাটো এবং অফ-স্টেজ চরিত্রগুলি নাটকটিকে আরও আকর্ষণীয় এবং সমৃদ্ধ করেছে। তাদের ধন্যবাদ, গনচারভ যেমন উল্লেখ করেছেন, অল্প সংখ্যক লোকের দল পুরো প্রাক্তন মস্কো, এর চেতনা এবং নৈতিকতার প্রতিফলন করেছে।

A.S. Griboyedov এর কমেডি "Wo from Wit" প্রথমটির "রাশিয়ান জীবনের এনসাইক্লোপিডিয়া"। 19 শতকের অর্ধেকশতাব্দী অনেক গৌণ এবং অফ-স্টেজ চরিত্রের কারণে আখ্যানের পরিধি উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করে, গ্রিবোয়েডভ এতে সমসাময়িক মস্কোর দুর্দান্ত মানব ধরণের চিত্র তুলে ধরেছেন।

ও. মিলার যেমন উল্লেখ করেছেন, কমেডিতে প্রায় সব ছোটখাটো চরিত্র তিন ধরনের হয়ে আসে: "ফ্যামুসভস, ফামুসভের প্রার্থী এবং ফামুসভ-পরাজয়।"

নাটকে তাদের মধ্যে প্রথম দেখা যায় কর্নেল স্কালোজুব, সোফিয়ার একজন "ফ্যান"। এটি "আর্মি ইউনিফর্মে ফামুসভ" কিন্তু একই সময়ে, সের্গেই সের্গেইচ "ফামুসভের চেয়ে অনেক বেশি সীমিত।"

স্কালোজুবের একটি চরিত্রগত চেহারা রয়েছে ("তিনটি ফ্যাথমস ডেয়ারডেভিল"), অঙ্গভঙ্গি, আচরণ, বক্তৃতা, যেখানে অনেক সামরিক পদ রয়েছে ("বিভাগ", "ব্রিগেডিয়ার জেনারেল", "সার্জেন্ট মেজর", "দূরত্ব", "লাইন")।

নায়কের চরিত্রের বৈশিষ্ট্য ঠিক তেমনই সাধারণ। গ্রিবয়েডভ স্কালোজুবে অভদ্রতা, অজ্ঞতা, মানসিক এবং আধ্যাত্মিক সীমাবদ্ধতার উপর জোর দিয়েছেন। তার "সম্ভাব্য স্যুটর" প্রত্যাখ্যান করে, সোফিয়া নোট করেছেন যে তিনি "তার জীবনে একটি স্মার্ট শব্দ উচ্চারণ করেননি।" খুব শিক্ষিত না হওয়ায়, স্কালোজব বিজ্ঞান এবং শিক্ষার বিরোধিতা করে, "নতুন নিয়মের" বিরুদ্ধে। "আপনি আপনার শেখার সাথে অজ্ঞান হতে পারবেন না..." তিনি আত্মবিশ্বাসের সাথে রেপেটিলভকে ঘোষণা করেন।

এছাড়াও, লেখক স্কালোজুবের আরেকটি বৈশিষ্ট্যের উপর জোর দিয়েছেন - ক্যারিয়ারবাদ, "ক্রসগুলির প্রতি অশোভনভাবে প্রকাশিত আবেগ" (এন.কে. পিকসানভ)। সের্গেই সের্গেইচ, সবেমাত্র সচেতন নিন্দার সাথে, ফামুসভকে তার পদোন্নতির কারণ সম্পর্কে বলেছেন:

আমি আমার কমরেডদের মধ্যে বেশ খুশি,

শূন্যপদগুলি কেবল খোলা;

তখন প্রবীণরা অন্যকে বন্ধ করে দেবে,

বাকিরা, আপনি দেখুন, নিহত হয়েছে.

ফামুসভের বাড়িতে, স্কালোজব একজন স্বাগত অতিথি: পাভেল আফানাসেভিচ তাকে সোফিয়ার জন্য উপযুক্ত বর বলে মনে করেন। যাইহোক, সোফিয়া, চ্যাটস্কির মতো, সের্গেই সের্গেইচের "গুণাবলী" নিয়ে আনন্দিত নয়। বৃদ্ধ মহিলা খলেস্তোভাও তার ভাগ্নীকে তার নিজস্ব উপায়ে সমর্থন করেন:

কি দারুন! আমি অবশ্যই ফাঁস থেকে মুক্তি পেয়েছি;

সর্বোপরি, তোমার বাবা পাগল:

তাকে সাহসিকতার তিনটি ফাথম দেওয়া হয়েছিল, -

তিনি জিজ্ঞাসা না করেই আমাদের পরিচয় করিয়ে দেন, এটা কি আমাদের জন্য আনন্দদায়ক, তাই না?

অবশেষে, লিসা খুব উপযুক্তভাবে স্কালোজুবকে চিহ্নিত করেছেন: "এবং সোনার ব্যাগ, এবং একটি জেনারেল হওয়ার লক্ষ্য।"

Skalozub এর ছবিতে কমিক উপাদান রয়েছে। নায়কের নামই এই ইঙ্গিত দেয়। লিসা কমেডিতে স্কালোজবের কৌতুক সম্পর্কে কথা বলেছেন।

এবং স্কালোজব, যখন সে তার ক্রেস্ট ঘোরায়,

সে বলবে মূর্ছার গল্প, জুড়বে শত শোভন;

তিনি রসিকতা করতেও পারদর্শী, কারণ আজকাল কে না রসিকতা করে!

সের্গেই সের্গেইচের বক্তৃতা প্রায়শই হাস্যকর হয়। সুতরাং, মস্কো সম্পর্কে তিনি নোট করেছেন: “দূরত্ব বিশাল আকার", নাস্তাস্যা নিকোলাভনার সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে - "আমরা তার সাথে একসাথে পরিবেশন করিনি", তার ঘোড়া থেকে মোলচালিনের পতন সম্পর্কে - "দেখুন সে কীভাবে ফাটল - বুক বা পাশে?"

এন কে পিকসানভ স্কলোজুবের চিত্রটিকে অপর্যাপ্তভাবে বিকশিত এবং অসমাপ্ত বলে মনে করেছিলেন। স্কালোজুব সোফিয়াকে বিয়ে করতে যাচ্ছেন কিনা এবং তার ঘোড়া থেকে মোলচালিনের পতনে সোফিয়ার প্রতিক্রিয়া দেখে তিনি মোলচালিনের সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে অনুমান করেছিলেন কিনা তা পাঠকের কাছে স্পষ্ট নয়। যাইহোক, কিছু অসম্পূর্ণতা সত্ত্বেও, স্কালোজুবের চিত্রটি খুব জৈবিকভাবে গ্রিবয়েডভ দ্বারা নির্মিত চরিত্রগুলির বৃত্তে প্রবেশ করেছে।

কমেডির প্রায় সব চরিত্রকে ঠিক তেমনই প্রাণবন্ত ও প্রাণবন্তভাবে চিত্রিত করা হয়েছে।

প্রিন্স এবং প্রিন্সেস তুগউখভস্কি ফামুসভের প্রথম আসাদের মধ্যে রয়েছেন। তারা বলে তাদের মেয়েদের জন্য ধনী স্যুটর খুঁজে পেতে আশা. চ্যাটস্কি হঠাৎ তাদের দৃষ্টিতে আসে, কিন্তু, তিনি ধনী নন জেনে, তারা তাকে একা ছেড়ে দেয়।

তুগুখভস্কি দম্পতিকে গ্রিবয়েদভ ব্যঙ্গাত্মকভাবে চিত্রিত করেছেন। প্রিন্স তুগুখভস্কি (যেমন উপাধি নিজেই নির্দেশিত) প্রায় কিছুই শোনেন না। তার বক্তৃতা পৃথক বিস্ময় নিয়ে গঠিত: "ওহ-হুম!", "আমি-হুম!" তিনি সন্দেহাতীতভাবে তার স্ত্রীর সমস্ত নির্দেশ অনুসরণ করেন। এই নায়ক বয়স্ক ফামুসভকে মূর্ত করেছেন। রাজকুমারী তুগউখভস্কায়া একটি বরং মন্দ স্বভাব এবং কাস্টিসিটি দ্বারা আলাদা। সুতরাং, তিনি তার "দুর্ভাগ্যজনক ভাগ্য" তে কাউন্টেস-নাতনির অহংকারী আচরণের কারণটি দেখেন: "সে খারাপ, সে পুরো শতাব্দী ধরে মেয়েদের কাছাকাছি ছিল, ঈশ্বর তাকে ক্ষমা করবেন।" ফামুসভের সমস্ত অতিথির মতো, রাজকুমারী তুগুখভস্কায়া শিক্ষার সুবিধা দেখতে পান না এবং বিশ্বাস করেন যে বিজ্ঞান সমাজের জন্য হুমকিস্বরূপ: "সেন্ট পিটার্সবার্গে, শিক্ষাগত ইনস্টিটিউট, আমি মনে করি, এটি বলা হয়: সেখানে অধ্যাপকরা বিভেদ এবং অবিশ্বাসের অনুশীলন করেন!" তুগউখভস্কিরা দ্রুত চ্যাটস্কির পাগলামি সম্পর্কে গসিপ তুলে নেয় এবং এমনকি রেপেটিলভকে এই বিষয়ে বোঝানোর চেষ্টা করে।

অতিথিদের মধ্যে ফামুসোভা এবং কাউন্টেস ক্রুমিনা তার নাতনির সাথে রয়েছেন, যারা চ্যাটস্কির পাগলামিতে বিশ্বাস করতে পেরে খুশি। কাউন্টেস-নাতনি জাগোরেটস্কিকে খবরটি জানায়। গ্র্যান্ডমাদার কাউন্টেস, বধিরতায় ভুগছেন, তিনি যা শোনেন তার নিজের উপায়ে ব্যাখ্যা করেন। তিনি আলেকজান্ডার অ্যান্ড্রিভিচকে "অভিশপ্ত ভলতেয়ারিয়ান" এবং "পুসুরম্যান" ঘোষণা করেছেন।

ফামুসভের অতিথিদের সাথে তার ভগ্নিপতি, বৃদ্ধ মহিলা খলেস্তোভাও যোগ দিয়েছেন। S. A. Fomichev এই নায়িকা ফামুসভকে সমাজের অর্ধেক মহিলার জন্য ডাকেন। খলেস্টোভা একজন আত্মবিশ্বাসী মহিলা, বুদ্ধিমান, অভিজ্ঞ এবং নিজের উপায়ে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ। জাগোরেটস্কি দ্বারা তাকে দেওয়া বর্ণনাটি দেখুন:

সে মিথ্যাবাদী, জুয়াড়ি, চোর...

আমি তাকে ছেড়ে দরজা বন্ধ করে দিলাম;

হ্যাঁ, মাস্টার পরিবেশন করবেন: আমি এবং বোন প্রসকোভ্যা

মেলায় দুটি ছোট কালো পেলাম;

তিনি চা কিনেছেন, তিনি বলেছেন, এবং কার্ডে প্রতারণা করেছেন;

এবং আমার জন্য একটি উপহার, ঈশ্বর তাকে মঙ্গল করুন!

তিনি স্কালোজব এবং রেপেটিলভের প্রতিও সন্দিহান। এই সবের সাথে, খলেস্তোভা বিজ্ঞান এবং শিক্ষা সম্পর্কে ফামুসভের অতিথিদের মতামত ভাগ করে:

এবং আপনি সত্যিই এই থেকে পাগল হতে হবে, কিছু থেকে

বোর্ডিং স্কুল, স্কুল, লিসিয়াম থেকে, আপনি এটির নাম দেন,

হ্যাঁ ল্যানকার্ড পারস্পরিক প্রশিক্ষণ থেকে।

খলেস্টোভা এখানে ল্যানকাস্ট্রিয়ান শিক্ষা ব্যবস্থার কথা মনে রেখেছেন, তবে, তার বয়স এবং জীবনধারার জন্য, ধারণাগুলির এই বিভ্রান্তিটি বেশ ক্ষমাযোগ্য এবং খুব বাস্তবসম্মত। তদতিরিক্ত, এটি লক্ষণীয় যে এই বিবৃতিতে এমন বিদ্রোহীতা নেই যা ফামুসভ এবং স্কালোজুবের আলোকিতকরণ সম্পর্কে বক্তৃতার বৈশিষ্ট্য। বরং, এখানে তিনি কেবল কথোপকথন চালিয়ে যাচ্ছেন।

খলেস্তোভার মনে, তার চারপাশের মানুষের মানবিক মর্যাদা তাদের সামাজিক মর্যাদা, সম্পদ এবং পদমর্যাদার সাথে মিশে গেছে। সুতরাং, তিনি চ্যাটস্কি সম্পর্কে নোট করেছেন: "তিনি একজন তীক্ষ্ণ মানুষ ছিলেন, তার তিনশো আত্মা ছিল।" মোলচালিনের সাথে কথোপকথনে তার স্বরভঙ্গি নমনীয় এবং পৃষ্ঠপোষকতামূলক। যাইহোক, খলেস্তোভা আলেক্সি স্টেপানিচের "জায়গা" পুরোপুরি বোঝেন এবং তার সাথে অনুষ্ঠানে দাঁড়ান না: "মোলচালিন, আপনার পায়খানা আছে," তিনি বিদায় জানিয়ে ঘোষণা করেন।

ফামুসভের অনেক অতিথির মতো, খলেস্তোভা গসিপ করতে পছন্দ করেন: "আমি অন্য লোকের সম্পত্তি জানি না!" তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে চ্যাটস্কির পাগলামি সম্পর্কে গুজব তুলে ধরেন এবং এমনকি তার ইভেন্টগুলির সংস্করণটিও এগিয়ে দেন: "চা, সে তার বছর পেরিয়ে পান করেছিল।"

কমেডিতে রেপেটিলভের ছবিটি ব্যঙ্গচিত্রময়। এটি ঠিক "ফ্যামুসভ দ্য হারার" এর ধরন। এটি একটি অযৌক্তিক, উদাসীন, মূর্খ এবং সুপারফিশিয়াল ব্যক্তি, ইংলিশ ক্লাবের একজন পরিদর্শক, মদ্যপান এবং ক্যারোসিংয়ের প্রেমিক, দর্শন কোলাহলপূর্ণ কোম্পানি. এই চরিত্রটি কমেডিতে "আদর্শগত ফ্যাশন" এর থিম সেট করে, যেন চ্যাটস্কির সামাজিক লাইনকে প্যারোডি করছে।

ও. মিলার এবং এ. গ্রিগোরিয়েভ যেমন উল্লেখ করেছেন, "রিপেটিলভ... প্রভাবশালী ভন ক্লকের কন্যাকে বিয়ে করে কোনো প্রকৃত পেশাগত সুবিধা অর্জন করতে ব্যর্থ হন, এবং তাই তিনি উদার বক্তব্যে পড়ে যান...।"

রেপেটিলভ চ্যাটস্কিকে "মুক্ত-চিন্তা" দিয়ে মোহিত করার চেষ্টা করে এবং তাকে ইংলিশ ক্লাবে "গোপন মিটিং" বর্ণনা করে, যেখানে তারা "বেইরন সম্পর্কে", "গুরুত্বপূর্ণ মাদের সম্পর্কে" কথা বলে। রেপেটিলভ চ্যাটস্কিকে "স্মার্ট যুবক" সম্পর্কে বলেছেন সত্যিকারের প্রতিভা» ইপপোলিট উদুশেভ। এই বর্ণনা খোলামেলা ব্যঙ্গের মত শোনাচ্ছে:

রাতের ডাকাত, দ্বৈতবাদী,
তিনি কামচাটকায় নির্বাসিত হন, আলেউত হিসাবে ফিরে আসেন,
আর অশুচি হাত শক্তিশালী;
হ্যাঁ চতুর ব্যক্তিসাহায্য করতে পারে না কিন্তু একটি দুর্বৃত্ত হতে পারে.
তিনি যখন উচ্চ সততার কথা বলেন,
কিছু ধরণের দানব অনুপ্রাণিত করে:
আমার চোখ রক্তাক্ত, আমার মুখ জ্বলছে,
সে নিজে কাঁদে, আর আমরা সবাই কাঁদি।

এই ছবিটি সম্পর্কে পুশকিন লিখেছেন: “...রেপেটিলভ কী? এটিতে 2, 3, 10টি অক্ষর রয়েছে। কেন তাকে কুৎসিত করা? এটি যথেষ্ট যে তিনি এত সরলতার সাথে উড়ন্ত এবং বোকা; এটি যথেষ্ট যে তিনি প্রতি মিনিটে তার বোকামির কাছে স্বীকার করেন, এবং তার ঘৃণ্যতার জন্য নয়। এই নম্রতা থিয়েটারে একেবারেই নতুন; তাঁর মতো অনুশোচনাকারীদের কথা শুনে আমাদের কেউ কি কখনও বিব্রত বোধ করেছেন?

কমেডিতে রেপেটিলভ হল চ্যাটস্কির এক ধরণের প্যারোডি; তিনি একটি দ্বৈত চরিত্র যিনি হাস্যকরভাবে প্রধান চরিত্রের ধারণাগুলিকে হ্রাস করেন। রেপেটিলভের সাহিত্যিক "ভাইরা" হল লারমনটভের উপন্যাস "আ হিরো অফ আওয়ার টাইম" থেকে গ্রুশনিটস্কি, তুর্গেনেভের উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" থেকে সিটনিকভ, দস্তয়েভস্কির উপন্যাস "অপরাধ এবং শাস্তি" থেকে লেবেজিয়াতনিকভ।

ফামুসভের অতিথিদের মধ্যে "চটকদার সোশ্যালাইট" আন্তন আন্তোনিচ জাগোরেটস্কি। এটি "ফ্যামুসভ-হারানো" প্রকারও। পদমর্যাদা এবং খেতাব পেতে ব্যর্থ হয়েও, তিনি একজন ক্ষুদ্র প্রতারক এবং মহিলা পুরুষ হিসাবে রয়ে গেছেন। গোরিচ তাকে একটি সম্পূর্ণ বর্ণনা দিয়েছেন:

একজন কুখ্যাত প্রতারক, দুর্বৃত্ত:

আন্তন আন্তোনিচ জাগোরেটস্কি।

এটির সাথে, সাবধান: খুব বেশি সহ্য করুন,

এবং তাস খেলবেন না, সে আপনাকে বিক্রি করবে।

বৃদ্ধ মহিলা খলেস্তোভাও প্লাটন মিখাইলোভিচের সাথে যোগ দেয়: "সে একজন মিথ্যাবাদী, জুয়াড়ি, একজন চোর," সে সোফিয়াকে বলে। যাইহোক, জাগোরেটস্কির সমস্ত "দাঙ্গা" দৈনন্দিন গোলকের মধ্যে সীমাবদ্ধ। "আদর্শগত" অর্থে, তিনি সম্পূর্ণরূপে "আইন মান্যকারী":

কি হবে, যদি আমাদের মধ্যে,
আমাকে সেন্সর নিযুক্ত করা হয়েছে
আমি উপকথার উপর নির্ভর করব; উহু! উপকথা আমার মৃত্যু!
সিংহের অনন্ত উপহাস! ঈগলের উপর!
আপনি যাই বলুন:
যদিও তারা পশু, তবুও তারা রাজা।

ও. মিলার এবং এ. গ্রিগোরিয়েভ নোট হিসাবে, জাগোরেটস্কি ফামুসভের প্রার্থী, তবে তার পরিস্থিতি ভিন্নভাবে পরিণত হয়েছিল এবং তিনি একটি ভিন্ন ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন - একজন সর্বজনীন সেবক, একজন খুশি। এটি এক ধরণের মোলচালিন, প্রত্যেকের জন্য প্রয়োজনীয়।

জাগোরেটস্কি একজন কুখ্যাত বক্তা এবং মিথ্যাবাদী। তাছাড়া, কমেডিতে তার মিথ্যাচার কার্যত ভিত্তিহীন। তিনি চ্যাটস্কি সম্পর্কে গসিপকে সমর্থন করতেও খুশি, এমনকি কে মনে রাখবেন না আমরা সম্পর্কে কথা বলছি: "তার চাচা, দুর্বৃত্ত, তাকে পাগলের ঘরে লুকিয়ে রেখেছিল... তারা তাকে ধরে, হলুদ বাড়িতে নিয়ে যায় এবং তাকে বেঁধে রাখে।" যাইহোক, তিনি কাউন্টেস খ্রিউমিনার কাছে একটি ভিন্ন সংস্করণ তুলে ধরেছেন: "পাহাড়ে তিনি কপালে আহত হয়েছিলেন, ক্ষত থেকে তিনি পাগল হয়েছিলেন।"

ফামুসভ এবং গোরিচ দম্পতিকে দেখা। গোরিচ সেই দিন থেকে চ্যাটস্কির পুরনো বন্ধু মিলিটারী সার্ভিস. সম্ভবত এটি সহানুভূতির স্পর্শে গ্রিবয়েডভের লেখা একমাত্র কমেডি চরিত্র। দেখে মনে হচ্ছে আমরা এই নায়ককে পূর্বে বর্ণিত প্রকারগুলির মধ্যে একটি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করতে পারি না (ফামুসভস, ফামুসভের প্রার্থী, ফামুসভ-পরাজয়)। গোরিচ হলেন একজন সদয় এবং শালীন ব্যক্তি যার ধর্মনিরপেক্ষ সমাজের নৈতিকতা সম্পর্কে কোনও বিভ্রম নেই (মনে রাখবেন যে চরিত্রটি গোরিচ জাগোরেটস্কিকে দিয়েছেন)। এই একমাত্র নায়ক যিনি চ্যাটস্কির পাগলামি সম্পর্কে গসিপ শোনার পরে গুরুতরভাবে সন্দেহ করেন। তবে প্লাটন মিখাইলোভিচ খুব নরম। তার মধ্যে চ্যাটস্কির আত্মবিশ্বাস এবং প্রত্যয়, তার মেজাজ এবং সাহসের অভাব রয়েছে। সবকিছুতে তার স্ত্রীর আনুগত্য করার পরে, তিনি "স্বাস্থ্যের দিক থেকে দুর্বল", "শান্ত এবং অলস" হয়ে ওঠেন এবং একঘেয়েমি থেকে তিনি বাঁশি বাজিয়ে নিজেকে মজা করেন। "একটি ছেলে-স্বামী, একজন চাকর-স্বামী, স্ত্রীর পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে একটি" - এটি এই ধরনের যা গোরিচের ছবিতে উপস্থাপন করা হয়েছে।

গোরিচের আচরণ কমেডিতে পুরুষদের তাদের বশ্যতার থিমকে চিত্রিত করে প্রভাবশালী স্ত্রী. প্রিন্স তুগউখভস্কিও বশীভূত এবং নীরব "তাঁর স্ত্রীর সামনে, এই দক্ষ মা।" মোলচালিন সোফিয়ার সাথে তার তারিখের সময়ও ভীরু, শান্ত এবং বিনয়ী।

সুতরাং, স্কালোজব, প্রিন্স এবং প্রিন্সেস তুগউখভস্কি, কাউন্টেস খ্রুমিনা। বৃদ্ধ মহিলা খলেস্তোভা, রেপেটিলভ এবং জাগোরেটস্কি, গোরিচি... - “এগুলি সমস্তই একজন সত্যিকারের শিল্পীর হাতে তৈরি করা হয়; এবং তাদের বক্তৃতা, শব্দ, সম্বোধন, আচার-ব্যবহার, চিন্তাভাবনার পদ্ধতি যা তাদের নিচ থেকে বেরিয়ে আসে একটি উজ্জ্বল চিত্রকল্প..." এই সব ইমেজ উজ্জ্বল, স্মরণীয়, মূল. গ্রিবয়েদভের নায়করা অবসরে "গত শতাব্দী" এর জীবন ঐতিহ্য এবং নৈতিক নিয়মের সাথে মূর্ত করে তোলে। এই লোকেরা নতুন প্রবণতাকে ভয় পায়, তারা বিজ্ঞান এবং জ্ঞানার্জন, চিন্তাভাবনা এবং বিচারের সাহসের প্রতি খুব বেশি পছন্দ করে না। এই চরিত্রগুলির পাশাপাশি অফ-স্টেজ নায়কদের জন্য ধন্যবাদ, গ্রিবয়েডভ রাশিয়ান জীবনের একটি বিস্তৃত প্যানোরামা তৈরি করেছেন। "বিশটি মুখের দলটি প্রতিফলিত হয়েছে, জলের ফোঁটাতে আলোর রশ্মির মতো, পুরো প্রাক্তন মস্কো, এর নকশা, সেই সময়ের চেতনা, তার ঐতিহাসিক মুহূর্ত এবং নৈতিকতা।"

গোরিচি

যুবতী নাটালিয়া দিমিত্রিভনা এবং তার স্বামী প্লাটন মিখাইলোভিচ। দুজনেই চ্যাটস্কির পুরনো পরিচিত, যা তৃতীয় অভিনয়ের ৫ম দৃশ্যে পরিচিত। গ্রিবয়েদভ বিদ্রূপাত্মকভাবে হাসছেন গোরিচেকে চিত্রিত করেছেন।

চ্যাটস্কি
তুমি ছোট, সতেজ;
আগুন, লালা, হাসি, তার সমস্ত বৈশিষ্ট্যে খেলা।
নাটালিয়া দিমিত্রিভনা
আমি বিবাহিত.
চ্যাটস্কি
আপনার অনেক আগেই বলা উচিত ছিল!

তুগউখভস্কি

ফামুসভের বলের কাছে আসা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে তুগুখভস্কিরা। তারা বিবাহিত, এবং এখানে এসেছেন মূলত তাদের মেয়েদের জন্য ধনী বর খুঁজতে। চ্যাটস্কিও তাদের নজরে আসে, কিন্তু যেহেতু সে ধনী নয়, তারা দ্রুত চ্যাটস্কির প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলে। প্রিন্স তুগউখভস্কি, তার উপাধির যুক্তি অনুসরণ করে বধির। তার প্রায় সব লাইনই ইন্টারজেকশন। তিনি হেনপেকড এবং কিছুতেই তার স্ত্রীর অবাধ্য হন না। রাজকন্যা তার মন্দ স্বভাব এবং কাস্টিকতার দ্বারা আলাদা।

খ্রিউমিনস

কাউন্টেস খ্রুমিনা: দাদী এবং নাতনী। নাতনী দুষ্ট বুড়ো দাসী। চ্যাটস্কি তার কস্টিক মন্তব্যের প্রতিক্রিয়া কম কঠোরভাবে দেয় না। তিনি তাকে ফরাসি মিলিনারদের সাথে তুলনা করেন।

জাগোরেটস্কি

রেপেটিলভ এবং জাগোরেটস্কি কমেডিতে একটি বিশেষ স্থান দখল করে। সমালোচকরা তাদের গৌণ চরিত্র হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেন, কিন্তু তারা তার প্রবল রক্ষক নন, তারা স্পষ্টতই চ্যাটস্কির জন্য খারাপ কিছু করেন না, তবে এটি তাদের "মৃদু সম্মতি" যা তাদের জীবনের গুরুত্বপূর্ণ সমস্যাগুলি সমাধান করে। অন্য ব্যাক্তিরা. জাগোরেটস্কিকে লেখক লিভিং রুম এবং ডাইনিং রুমে নিয়মিত হিসাবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছেন, "একজন মিথ্যাবাদী, একজন জুয়াড়ি এবং একজন চোর।"

Tugoukhovskys, Khryumins, Zagoretskys সেই সময়ের মস্কো সমাজের একটি ব্যঙ্গ।

রিপেটিলভ

রিপেটিলভ কমেডিতে ফামুসভের বলে চতুর্থ অভিনয়ে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন। Griboyedov "বুদ্ধি থেকে দুর্ভোগ" দেয় কথা বলা নামঅনেক অক্ষর, তাই ফরাসী থেকে অনুবাদ করা নাম Repetilov মানে "পুনরাবৃত্তি"। এইভাবে, লেখক জোর দিয়েছেন যে রেপেটিলভ কেবলমাত্র শব্দে ডেসেমব্রিস্টদের উচ্চ ধারণাগুলি পুনরাবৃত্তি করতে সক্ষম, তাদের প্রকৃত অর্থের সন্ধান না করে। তিনি চতুর্থ অভিনয়ের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন। বল থেকে বিদায় নেওয়া অতিথিরা, চ্যাটস্কি থেকে শুরু করে, তার কাছে থামেন এবং রেপেটিলভের সাথে অতিথিদের কথোপকথন থেকে, পাগলামি সম্পর্কে গসিপ তার কাছে পৌঁছে যায়।

গ্রিবয়েডভের কমেডি "উই ফ্রম উইট"-এ অফ-স্টেজ চরিত্র এবং তাদের ভূমিকা।

প্রথমত, কমেডি "উই ফ্রম উইট" এর নায়কদের বিভিন্ন দলে ভাগ করা যায়: প্রধান চরিত্র, গৌণ চরিত্র, মুখোশ পরা নায়ক এবং অফ-স্টেজ চরিত্র। তাদের সব, কমেডি তাদের জন্য নির্ধারিত ভূমিকা ছাড়াও, নির্দিষ্ট প্রতিফলিত ধরনের হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যরাশিয়ান সমাজ XIX এর প্রথম দিকেশতাব্দী

নাটকের প্রধান চরিত্রের মধ্যে রয়েছে চ্যাটস্কি, মোলচালিন, সোফিয়া এবং ফামুসভ। কমেডির প্লট তাদের সম্পর্ক, একে অপরের সাথে এই চরিত্রগুলির মিথস্ক্রিয়া এবং নাটকের গতিপথকে গড়ে তোলে। গৌণ চরিত্রগুলি - লিসা, স্কালোজুব, খলেস্টোভা এবং অন্যান্য - এছাড়াও অ্যাকশনের বিকাশে অংশ নেয়, তবে প্লটের সাথে সরাসরি কোনও সম্পর্ক নেই। মুখোশধারী নায়কদের ছবি যতটা সম্ভব সাধারণীকৃত। লেখক তাদের মনোবিজ্ঞানে আগ্রহী নন; তারা তাকে শুধুমাত্র গুরুত্বপূর্ণ "সময়ের লক্ষণ" বা চিরন্তন মানব প্রকার হিসাবে আগ্রহী করে। তাদের ভূমিকা বিশেষ, কারণ তারা প্লটের বিকাশের জন্য একটি সামাজিক-রাজনৈতিক পটভূমি তৈরি করে, প্রধান চরিত্রগুলিতে কিছু জোর দেয় এবং স্পষ্ট করে। এগুলি, উদাহরণস্বরূপ, তুগউখভস্কির ছয় রাজকন্যা। লেখক তাদের প্রত্যেকের ব্যক্তিত্বে আগ্রহী নন; তারা শুধুমাত্র মস্কোর যুবতী মহিলার সামাজিক ধরণের হিসাবে কমেডিতে গুরুত্বপূর্ণ। মুখোশধারী নায়করা সর্বোচ্চ আলোর বিপরীতে রাখা আয়নার ভূমিকা পালন করে। এবং এখানে এটি জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে লেখকের প্রধান কাজগুলির মধ্যে একটি শুধুমাত্র এর বৈশিষ্ট্যগুলি প্রতিফলিত করা ছিল না। আধুনিক সমাজকিন্তু সমাজকে আয়নায় নিজেকে চিনতে বাধ্য করবে। এই কাজটি অফ-স্টেজ অক্ষর দ্বারা সহজতর হয়, অর্থাৎ, যাদের নাম উল্লেখ করা হয়েছে, কিন্তু নায়করা নিজেরাই মঞ্চে উপস্থিত হন না এবং অ্যাকশনে অংশ নেন না। এবং যদি "উই ফ্রম উইট" এর প্রধান চরিত্রগুলির কোনও নির্দিষ্ট প্রোটোটাইপ না থাকে (চ্যাটস্কি বাদে), তবে কিছু ছবিতে ক্ষুদ্র চরিত্রএবং অফ-স্টেজ অক্ষর, লেখকের প্রকৃত সমসাময়িকদের বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পূর্ণরূপে স্বীকৃত। সুতরাং, রেপেটিলভ চ্যাটস্কিকে বর্ণনা করেছেন যারা ইংলিশ ক্লাবে "আওয়াজ করে" তাদের মধ্যে একজন:

আপনাকে এটির নাম দেওয়ার দরকার নেই, আপনি এটি প্রতিকৃতি থেকে চিনতে পারবেন:

রাতের ডাকাত, দ্বৈতবাদী,

তিনি কামচাটকায় নির্বাসিত হন, আলেউত হিসাবে ফিরে আসেন,

আর অপবিত্র হাত শক্তিশালী .

এবং কেবল চ্যাটস্কিই নয়, বেশিরভাগ পাঠক সেই সময়ের রঙিন চিত্রটিকে "প্রতিকৃতি থেকে স্বীকৃত": ফিওদর টলস্টয় - আমেরিকান। টলস্টয় নিজেই, তালিকায় "উই ফ্রম উইট" পড়ে নিজেকে চিনতে পেরেছিলেন এবং গ্রিবোয়েডভের সাথে দেখা করার সময় শেষ লাইনটি এইভাবে পরিবর্তন করতে বলেছিলেন: "তাসের ক্ষেত্রে তিনি অসৎ।" তিনি নিজের হাতে এইভাবে লাইনটি সংশোধন করেছেন এবং একটি ব্যাখ্যা যোগ করেছেন: "প্রতিকৃতিটির বিশ্বস্ততার জন্য, এই সংশোধনটি প্রয়োজনীয় যাতে তারা মনে না করে যে তিনি টেবিল থেকে স্নাফ বাক্সগুলি চুরি করছেন।"

বৈজ্ঞানিক কাজের সংগ্রহে “A.S. গ্রিবয়েদভ। জীবনীর জন্য উপকরণ” N.V এর একটি নিবন্ধ রয়েছে। গুরোভা "সেই ছোট কালো এক..." (কমেডি "উই ফ্রম উইট"-এ "ভারতীয় যুবরাজ" ভিসাপুর)। আমাদের মনে রাখা যাক যে সোফিয়ার সাথে প্রথম সাক্ষাতে, চ্যাটস্কি, প্রাক্তন স্বাচ্ছন্দ্যের পরিবেশকে পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করে, পুরানো পারস্পরিক পরিচিতিগুলির মধ্য দিয়ে যায়। বিশেষত, তিনি একটি নির্দিষ্ট "অন্ধকার" মনে রেখেছেন:

এবং এই একজন, তার নাম কি, সে কি তুর্কি নাকি গ্রীক?

সেই ছোট্ট কালো, ক্রেনের পায়ে,

আমি জানি না তার নাম কি

আপনি যেদিকেই ঘুরবেন: ঠিক সেখানেই,

ডাইনিং রুম এবং লিভিং রুমে.

সুতরাং, গুরভের নোট এই পাসিং অফ-স্টেজ চরিত্রের প্রোটোটাইপ সম্পর্কে কথা বলে। দেখা যাচ্ছে যে গ্রিবয়েডভের সময় একজন নির্দিষ্ট আলেকজান্ডার ইভানোভিচ পোরিয়াস-ভিজাপুরস্কি ছিলেন, যিনি চ্যাটস্কির বর্ণনার সাথে বেশ মানানসই ছিলেন তা প্রতিষ্ঠিত করা সম্ভব হয়েছিল। কেন আপনাকে "অন্ধকার ছোট এক" এর একটি প্রোটোটাইপ সন্ধান করতে হয়েছিল? সাহিত্য সমালোচনার জন্য তিনি কি খুব ছোট নন? এটা সক্রিয় আউট - খুব বেশী না. আমাদের জন্য, "উই ফ্রম উইট" প্রকাশের দেড় শতাব্দী পরে, "কালো একজন" ছিল বা গ্রিবোয়েডভ তাকে আবিষ্কার করেছিল তাতে কোনও পার্থক্য নেই। কিন্তু আধুনিক পাঠককমেডির (এবং দর্শক) অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিল যে আমরা কার কথা বলছি। এবং তারপরে মঞ্চ এবং দর্শকদের মধ্যে ব্যবধান অদৃশ্য হয়ে গেল, কাল্পনিক চরিত্রগুলি জনসাধারণের কাছে পরিচিত লোকদের সম্পর্কে কথা বলেছিল, দর্শক এবং চরিত্রটির "পারস্পরিক পরিচিতি" ছিল - এবং অনেক কিছু। এইভাবে, গ্রিবোয়েডভ একটি আশ্চর্যজনক প্রভাব তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল: তিনি এর মধ্যে লাইনটি ঝাপসা করে দিয়েছিলেন বাস্তব জীবনএবং স্টেজ বাস্তবতা। এবং যা বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ তা হল কৌতুক, একটি তীব্র সাংবাদিকতামূলক শব্দ অর্জন করার সময়, শৈল্পিক দিক থেকে কিছুই হারায়নি।

একই কথোপকথনে, চ্যাটস্কি আরও অনেকের কথা উল্লেখ করেছেন। এরা সবাই আমাদের গ্রিবয়েডভের উচ্চ সমাজ সম্পর্কে একটি স্পষ্ট ধারণা দেয়। এগুলি অত্যন্ত অনৈতিক লোক যারা রাশিয়ায় শিক্ষা এবং বিজ্ঞানের অনুপ্রবেশকে বাধা দেয়: "এবং তিনি ভোগবাদী, তিনি আপনার আত্মীয়, তিনি বইয়ের শত্রু..." এই লোকেরা কেবল তাদের আর্থিক পরিস্থিতি নিয়ে উদ্বিগ্ন, চেষ্টা করে যতটা সম্ভব অর্থ এবং ইউরোপ জুড়ে ধনী পরিবারের সাথে আন্তঃবিবাহ করুন। অবশ্যই, মস্কোর সমস্ত লোক এমন একটি দুঃখজনক দৃশ্য উপস্থাপন করেনি। চ্যাটস্কি একা ছিলেন না; আরও কয়েকজন ছিলেন জ্ঞানার্জনের প্রতি আকৃষ্ট, বিজ্ঞানের প্রতি: "... তিনি একজন রসায়নবিদ, তিনি একজন উদ্ভিদবিদ।" কিন্তু তারা নিয়মের পরিবর্তে ব্যতিক্রম ছিল। এই ধরনের লোকেরা উচ্চ সমাজের সম্মান অর্জন করতে পারে না। ম্যাক্সিম পেট্রোভিচের মতো লোকদের সেখানে মূল্য দেওয়া হয়েছিল। ম্যাক্সিম পেট্রোভিচই "সোনা খেয়েছিলেন," তিনি "তাঁর সেবায় একশত লোক আছেন," তিনি "সবাই অর্ডার দিয়েছিলেন।" কীভাবে তিনি এই অবস্থান অর্জন করলেন? মন দিয়ে? না, তিনি তার মানবিক মর্যাদার কথা ভুলে গিয়ে এটি অর্জন করেছেন। তবে, ফামুসভের মতে, এটি তার বুদ্ধিমত্তার প্রকাশ।

এমন নৈতিক মূল্যবোধ সম্পন্ন সমাজ থেকে আর কি আশা করা যায়? এমন একটি সমাজ থেকে যেখানে, প্রথমত, এটি নিজের বিবেকের কণ্ঠস্বর নয় যা মূল্যবান, তবে রাজকুমারী মারিয়া আলেকসেভনার মতামত। গ্রিবয়েদভ দক্ষতার সাথে আমাদের কাছে উপস্থাপন করেছেন অভিজাততার যুগের। এবং আমরা কখনই বুঝতে পারতাম না যে এই সমাজ কেমন ছিল যদি স্টেজের বাইরের চরিত্রগুলি না হয়। এবং সেই সময়ের পাঠকরা অনেক কিছু হারিয়ে ফেলত যদি তাদের গ্রিবয়েডভের নায়কদের চিনতে পারে না।

রাশিয়ান ক্লাসিকগুলিতে, গ্রিবয়েডভকে প্রথম কমেডির লেখক হিসাবে পরিচিত করা হয়, ক্লাসিকবাদ এবং বাস্তববাদের উদাহরণ একত্রিত করে, যদিও তার আগে অন্যান্য কমেডি তৈরি হয়েছিল। পূর্বে নির্মিত নাটকে একটি সংমিশ্রণের শুরু অন্তর্ভুক্ত ছিল বিভিন্ন শৈলীএকটি নতুন, কিন্তু উদ্ভাবনী ঘরানার সত্যিকারের ফলাফল, গ্রিবোয়েডভের কাজ "বুদ্ধি থেকে দুঃখ"। লেখক 1820 সালে নাটকটির জন্য ধারণাটি নিয়ে এসেছিলেন; লেখক তার দীর্ঘদিনের বন্ধু, ইবি গ্রেখোয়ার গল্প থেকে চরিত্রগুলি বর্ণনা করতে উল্লেখযোগ্য সহায়তা পেয়েছিলেন। গ্রিবোয়েডভের কমেডিকে কাব্যিক নাটকীয়তার উচ্চতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়; নাটকের লাইনগুলি তাত্ক্ষণিকভাবে পরিণত হয় উদ্ধৃতি যা এখনও আমাদের জীবনে ব্যবহৃত হয়।

নায়কদের বৈশিষ্ট্য "বুদ্ধি থেকে দুর্ভোগ"

প্রধান চরিত্র

ক্ষুদ্র চরিত্র

"উই ফ্রম উইট"-এ নায়করা, যাদের মধ্যে একজন চ্যাটস্কি, প্রজন্মের দ্বন্দ্ব দেখায়। এই নাটকটিতে মঞ্চের বাইরের চরিত্রগুলিও রয়েছে, যার তালিকায় মস্কো সমাজের প্রতিনিধিরা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। চ্যাটস্কি ব্যতীত "উই ফ্রম উইট"-এর প্রধান চরিত্রগুলির কোনও প্রোটোটাইপ নেই; কিছু ছোটখাটো চরিত্র সাহিত্য সমাজের লেখকের সমসাময়িকদের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করে। এই টেবিল, যা নায়কদের বৈশিষ্ট্য দেয়, উপস্থাপনে সাহায্য করতে পারে সারসংক্ষেপনাটক

উপকারী সংজুক

আমাদের আর কি আছে তা দেখুন:

কাজের পরীক্ষা