SALA TALLER 1
Hay dos tipos de talleres de restauración: un taller en el museo y un taller en una organización especializada en restauración. Independientemente de la subordinación del taller, los requisitos para sus instalaciones, equipos y equipos deben cumplir con las condiciones formuladas en las "Instrucciones para la contabilidad y el almacenamiento de tesoros de museos ubicados en museos estatales de la URSS", aprobadas por el Ministerio de Cultura de la URSS. , y en otras órdenes e instrucciones para organizar el almacenamiento y la restauración de obras de arte.
El edificio o local del taller de restauración debe cumplir con los requisitos para edificios de museos: ser ignífugo, aislado de estructuras e instalaciones de almacenamiento inflamables (por ejemplo, gasolineras y gasolineras), las puertas y ventanas deben garantizar la seguridad de las obras recibidas para la restauración de robo. Todas las aberturas deben estar bloqueadas por un sistema de alarma. La habitación debe estar equipada con un sistema de suministro de agua con alcantarillado, electrificado, tener suministro y ventilación de escape o respiraderos en los marcos de las ventanas.
El taller debe estar equipado con equipos contra incendios, que deben verificarse periódicamente para verificar su disponibilidad y capacidad de servicio. Para extinguir el fuego, se utilizan extintores de gas de dióxido de carbono, ya que brindan la mejor conservación de las exhibiciones del museo. Está terminantemente prohibido fumar en el taller de restauración.
El taller de restauración consta de dos o tres salas comunicadas entre sí. En la primera sala se aceptan las obras recibidas para trabajos de conservación y restauración, se guardan las obras de arte que llegaron en paquete si estuvieron previamente en frío, se desempacan las cajas y se verifica la documentación que las acompaña. En el período entre la recepción y el envío de los trabajos, la misma sala se utiliza para los siguientes trabajos de restauración: restauración de carpintería de tableros de trabajo, procesamiento primario de trabajos muy contaminados (eliminación de polvo, destrucción de bioorganismos destructivos, etc.) y otros trabajos. no relacionado con la capa de pintura. El equipo también se puede completar aquí y las herramientas y los materiales (especialmente el embalaje) se pueden almacenar.
Si esta sala está directamente adyacente a aquella en la que se llevan a cabo procesos limpios, se coloca un gabinete ignífugo para almacenar productos químicos y otros materiales.
La segunda sala está destinada a diversos trabajos de conservación y restauración, principalmente con una capa de pintura y yeso. Es imposible realizar trabajos en él que generen residuos de polvo que obstruyan la habitación.
En la tercera sala, la más limpia y libre de polvo, se encuentran trabajos sobre los que se realiza el teñido de las pérdidas de la capa pictórica y la aplicación de capas de cobertura (protectoras) a la pintura. Las obras después de la restauración se almacenan abiertamente aquí hasta que se envían a su ubicación permanente. Si no hay una tercera habitación, entonces la segunda realiza sus funciones.
Cuando se visitan objetos de restauración (monumentos de arquitectura e historia), parte del trabajo, especialmente de conservación, lo realizan los restauradores de arte en los locales que se les proporcionan temporalmente. Allí, las condiciones para la obra deben ser lo más parecidas posibles a las condiciones del propio monumento, para que la obra no experimente cambios bruscos de temperatura y humedad.
TEMPERATURA Y HUMEDAD DEL TALLER
Las salas de restauración deberán proporcionar las mismas condiciones de temperatura y humedad que en los lugares de almacenamiento permanente de las obras. Como regla general, este es el modo de una sala de museo con calefacción. En algunos casos, se crea un modo de habitación sin calefacción desde el que se recibió el trabajo. Las fluctuaciones en el régimen del medio ambiente conducen a un cambio de temperatura y humedad en el interior de la obra y, en consecuencia, a su destrucción. Los trabajos sobre tablas gruesas (iconos, tallas, etc.) se resienten especialmente.
El local del taller de restauración deberá disponer de calefacción y sistema de ventilación, que proporcionan un régimen de temperatura de 12-18° y una humedad de 60-65% con fluctuaciones diarias no superiores al 5%. En caso de disminución de la humedad (lo que suele ocurrir durante el período de calefacción), se aumenta mediante humidificadores especiales. Se fijan a los radiadores o se colocan junto a ellos. Para aumentar la intensidad de la evaporación, les ponen pedazos de materia (cuentos o franelas). A medida que los use, debe lavarlos periódicamente, limpiándolos del polvo y las sales minerales del agua dura que se haya depositado en ellos. Para reducir la precipitación de sal en trozos de bayeta o franela, verter en los recipientes de los humidificadores agua hervida que contiene menos sales minerales.
También puede aumentar la humedad en el local reduciendo la intensidad de la calefacción. Por tanto, los radiadores de los locales de los talleres de restauración deben disponer de válvulas que permitan regular el suministro de agua caliente a cada grupo de instalaciones.
En la mayoría de locales de talleres de restauración y museos de carril central hay aumento de la sequedad. Sin embargo, durante las estaciones de otoño y primavera puede subir la humedad, lo que es perjudicial para las obras. Un trabajo en una habitación con mucha humedad no muestra inmediatamente signos de cambios indeseables, pero el tablero y el yeso se humedecen y se hinchan por la humedad. Cuando la humedad en la habitación se vuelve normal, las tablas y el yeso comienzan a secarse y después de un mes o dos aparecen deformaciones: abultamiento del yeso y la capa de pintura. Por lo tanto, los deshumidificadores se utilizan para reducir la humedad del aire. La industria nacional produce deshumidificadores de dos marcas: "Azerbaiyán" y "Azerbaiyán OOV-1.4". El primero está diseñado para la deshumidificación de habitaciones de hasta 800 m 3 a una temperatura de 15-30 °, el segundo, para habitaciones de hasta 400 m 3.
Modo óptimo para el almacenamiento de pinturas y otras exhibiciones ubicadas en museos y talleres de restauración, proporciona un sistema de aire acondicionado. Consiste en un conjunto de dispositivos e instrumentos destinados a regular la temperatura y la humedad del aire, limpiarlo de polvo y gases nocivos y asegurar la ventilación y circulación. Se utilizan dos tipos de instalaciones para el aire acondicionado: centralizado y local.
La restauración de obras en museos y monumentos arquitectónicos que cuenten con un sistema de aire acondicionado, por regla general, debe llevarse a cabo en los mismos edificios o en habitaciones también equipadas con aire acondicionado. En los edificios que no cuentan con dicho régimen, los talleres están equipados con acondicionadores de aire locales, que son producidos por empresas industriales en nuestro país. Estos son acondicionadores de aire "Azerbaijan-2", KVA, "Neva" y acondicionador de aire KI-0.4.
Para regular las condiciones de temperatura y humedad en los locales de los talleres de restauración se deben utilizar psicrómetros, higrómetros, termobarohigrómetros, así como termógrafos e higrógrafos. Los dos últimos dispositivos dan en cintas graduadas especiales para uso diario o semanal información sobre la temperatura y la humedad relativa del aire en la habitación. Todos los demás dispositivos están calibrados solo para la temperatura, por lo tanto, para determinar la humedad relativa del aire con psicrómetros, debe usar tablas especiales adjuntas a los dispositivos y las instrucciones para el almacenamiento del museo.
Su colocación tiene un impacto significativo en la seguridad de los trabajos en las instalaciones. La regla principal es la inadmisibilidad de colocar obras cerca instalaciones de calefacción especialmente durante la temporada de calefacción. El secado excesivo, por regla general, conduce a la aparición de grietas en el tablero, atrasos e hinchazón en el yeso.
El estado de la obra también depende de la velocidad del movimiento del aire. El aumento del movimiento del aire, por regla general, conduce al secado excesivo del trabajo, y el estancamiento conduce a la estimulación de la actividad de los biodegradadores (moho, bacterias, insectos). La ubicación afecta la velocidad del aire orificios de ventilación, aparatos de calefacción, ventana y puertas. La velocidad del flujo de aire en las salas de exposición no debe exceder los 0,3 m/s, en los fondos - 0,1 m/s, en el laboratorio químico - 0,5 m/s. No existen tales recomendaciones para los locales de restauración. Por lo tanto, en la práctica de la restauración, se guían por los datos proporcionados. Entonces, en los estantes de almacenamiento temporal de obras, la velocidad de circulación del aire debe ser similar a la velocidad de su movimiento en los almacenamientos de los museos. Con este fin, los bastidores del taller se ubican más cerca de las esquinas, donde el flujo de aire es menor.
Al mismo tiempo, cuando trabaje con solventes orgánicos volátiles, debe elegir un lugar más cercano a la ventana, ya que la tasa de flujo de aire es mayor aquí debido a los calentadores de agua y las rejillas de ventilación de las ventanas. Sin embargo, no se debe permitir que el movimiento del aire sea demasiado rápido, ya que acelera en exceso la evaporación de los disolventes, lo que dificulta la realización del proceso de restauración.
ENCENDIENDO
El taller de restauración utiliza luz natural e iluminación artificial. Las lámparas iluminan habitaciones, lugares de trabajo y áreas individuales de trabajo en obras. La iluminación abundante conduce a una fatiga ocular severa. Por lo tanto, si durante el trabajo no se requiere iluminar todo el trabajo en su conjunto, solo se ilumina el área de trabajo.
Se cuelgan cortinas blancas en todas las ventanas del taller, que no permiten que la luz solar directa incida sobre el trabajo y no cambia el color de la luz. Las cortinas deben estar hechas de tela suelta, que retenga parcialmente los rayos del sol y al mismo tiempo no oscurezca el lugar de trabajo.
La iluminación artificial general en los talleres de restauración debe estar próxima a la luz natural difusa. Por lo tanto, se utilizan lámparas fluorescentes, montadas en lámparas DNP. Los filtros especiales en los accesorios con lámparas fluorescentes reducen la actividad de la radiación ultravioleta dañina para las exhibiciones de cuatro a cinco veces. Las lámparas de luz diurna se seleccionan teniendo en cuenta la composición espectral de la radiación, que se indica en cada serie de lámparas marcando: LB - luz blanca, LD y LDC - luz diurna, LHB - luz blanca fría, LTB - luz blanca cálida; se designan dos tipos de reproducción cromática mejorada: LHBC - luz blanca fría y LTBC - luz blanca cálida con dos capas de fósforo.
Las lámparas incandescentes también se utilizan para iluminar el taller y los lugares de trabajo. Las más adecuadas son las lámparas de espejo de distribución luminosa concentrada ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, lámparas de espejo de tamaño reducido del tipo NZK, lámparas de espejo de distribución luminosa media del tipo NZS, lámparas del tipo NGD y tipo MOD con capa reflectante difusa en el sótano lateral, iluminación local tipo MOZ.
Es conveniente utilizar el iluminador OI-19 con una lámpara incandescente cuando se retiran registros o se toman muestras de restos de una película de cubierta oscurecida, así como cuando se retiran restos de contaminación densa de la película de cubierta. Brinda un campo de luz pequeño, el brillo de la iluminación del área de trabajo se puede ajustar con un diafragma y el haz de luz se puede cambiar (colorear) con filtros de color. Al cambiar el color del haz, es posible revelar diferencias en los tonos de color en la pintura, que son poco visibles con luz normal. Este iluminador se combina convenientemente con lupas, montadas en la cabeza, en varillas y otras.
Los microscopios binoculares MBS-2 que se utilizan en la práctica de la restauración tienen iluminadores especiales que iluminan el área de trabajo.
EQUIPOS, DISPOSITIVOS Y HERRAMIENTAS
El local de un taller de restauración estacionario debe contar con los equipos, instrumentos, herramientas necesarias para el trabajo. También almacena los materiales necesarios para los trabajos de restauración.
En la segunda sala del taller para cada artista-restaurador, se instala una mesa con cajones para guardar documentos y herramientas. También hay una mesita común (auxiliar) con mármol o tabla de madera cubierto con cartón de asbesto. Se utiliza principalmente para colocar estufas eléctricas, así como para preparar composiciones de trabajo. La campana de humos se coloca cerca de las mesas de trabajo de los restauradores. La salida de ventilación del gabinete está montada en el tubo de escape que conduce a la habitación. Los grifos y desagües de la campana extractora están conectados al suministro de agua y alcantarillado. Gabinete utilizado para cocinar y almacenamiento temporal pequeñas cantidades evapora fácilmente los solventes y trabaja con ellos, puedes ponerle una estufa eléctrica.
En el interior se necesitan dos estanterías o armarios tipo médico con baldas. Uno es para herramientas y equipo pequeño, el otro es para materiales de trabajo.
Los trabajos en el taller se almacenan en un estante portátil de madera, que puede ser de una o dos caras. El estante consta de dos partes principales: un estante horizontal con un piso de listones y un marco vertical con ranuras para cada trabajo. Los espacios entre los rieles del estante aseguran una circulación de aire normal alrededor de los productos. Este estante está a 30 cm del piso, si es necesario (con poca humedad en la habitación), se colocan cubetas con agua debajo. El marco vertical del bastidor tiene dos o tres barras horizontales con ranuras para fijar las obras en posición vertical. Es aconsejable hacer que el tamaño de los surcos y la distancia entre ellos sean diferentes: en la parte frontal hay pequeños surcos de 5-6 cm para trabajos de tamaño mediano, y en la parte remota - 10 cm para trabajos tallas grandes de tablas gruesas. Las celdas se tapizan con una cinta de lona, doblada dos o tres veces, para no rayar la obra. El estante está hecho de acuerdo con las dimensiones del espacio asignado para él.
No está permitido poner iconos en el suelo. Durante las reorganizaciones, se colocan listones en el piso y se colocan trabajos sobre ellos, entre los cuales se colocan almohadillas de depreciación (en su parte superior).
En el taller, debe tener uno o dos caballetes de madera para ver los trabajos en posición vertical mientras se trabaja en la eliminación de notas y pérdidas de tono.
Si la organización no tiene talleres de carpintería y metalurgia equipados, entonces en la primera sala de trabajo del taller de restauración debe haber un banco de trabajo y un juego de herramientas de carpintería y metalurgia. Estas herramientas son necesarias para que el restaurador pueda realizar trabajos de restauración de tableros de obra, embalaje y desembalaje de objetos expuestos.
En la parte superior de los muros se refuerzan varillas tubulares de metal, al igual que en las salas del museo. Sirven para colgar obras, cuyo estado debe vigilarse durante mucho tiempo.
Para el almacenamiento de compuestos perecederos, especialmente adhesivos, es necesario refrigerador doméstico. Al realizar diversos trabajos, se utilizan una aspiradora doméstica, una estufa eléctrica con espiral cerrada y planchas eléctricas con termostatos.
El taller debe contar con balanzas de tienda, basculantes de laboratorio y de farmacia con juegos de pesas.
Los utensilios domésticos esmaltados son muy utilizados en los procesos de restauración: baldes, cisternas con tapa, sartenes de varias capacidades y tazas.
Para muchos procesos, se necesita cristalería de laboratorio químico, desde cristalería: vasos medidores para hacer emulsiones y soluciones de trabajo, botellas de pesaje, matraces de fondo plano, cuentagotas, tubos de ensayo (además de varillas de vidrio y algunos otros artículos), de platos de cerámica - morteros de porcelana, varios tazones cucharas de varias capacidades y otros artículos.
El restaurador debe tener un cuaderno de bocetos para pintar a la acuarela con pinturas, una paleta blanca, espátulas de varias formas, flautas y pinceles para acuarela y pintura al óleo (ardilla, kolinsky, cerda y otros).
Para la investigación visual de obras de arte en rayos ultravioleta use lámparas de mercurio-cuarzo PRK-4, PRK-7 y otras. Para cortar la parte visible del espectro, se utilizan filtros de luz UFS-1 o UFS-2. El dispositivo médico UFL con un quemador y un filtro de luz montado en una caja de plástico es conveniente para que lo usen los restauradores, un dispositivo portátil de la marca OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W). El dispositivo UFL permite controlar el estado de la capa de cobertura y las grabaciones superficiales de la obra (ver ilustración en pág. 97).
Para ver obras en la parte infrarroja del espectro, se utiliza un convertidor óptico-electrónico de rayos infrarrojos. Para ello, puede utilizar un NVD (dispositivo de visión nocturna), reajustado desde la visión lejana hasta la visualización de obras de arte de cerca (ver foto en la pág. 98). El resultado de la visualización (si dio un efecto positivo) se puede fijar en una película especial (Fig. 80-83).
Al retirar registros posteriores, se necesita una capa oscurecida de barniz o aceite secante, así como algunas impurezas, lupas con diversos grados de aumento y un microscopio binocular del tipo MBS-2, que tiene un trípode con varilla, que permiten le permite trabajar en áreas del trabajo alejadas de su borde. También es necesario un microscopio binocular para examinar el estado de las capas de una obra, especialmente las coloridas (ver foto en la pág. 99).
Varios instrumentos médicos son ampliamente utilizados en la práctica restaurativa. Estos son, en primer lugar, bisturíes: quirúrgicos generales, oculares y otros. Los más convenientes son los bisturíes abdominales, tanto oftálmicos como de cirugía general. Sin embargo, deben volver a afilarse cambiando el ángulo de afilado de la hoja.
Para llevar el pegamento debajo de los espacios y la hinchazón del yeso, se utilizan jeringas médicas de la marca Record (ver foto en la página 77). Se fabrican con capacidad de 1, 2, 5, 10, 20 ml. En trabajos de restauración, se utilizan con mayor frecuencia jeringas de mayor capacidad. La capacidad se indica mediante divisiones discontinuas y números en el vidrio del cilindro. El vaso de la jeringa Record es resistente al calor, aguanta la ebullición en agua y el enfriamiento rápido. Cuando se trabaja, se utilizan varias agujas de inyección, así como especiales con canales anchos (agujas para el aparato Bobrov, agujas para transfusión de sangre con un diámetro de canal de 2 a 4 mm). Con tal diámetro, es posible introducir una solución adhesiva con polvo de tiza debajo del yeso. El diámetro del canal y la longitud de la aguja se indican con un número, cuyos dos primeros dígitos indican el diámetro del canal en décimas de milímetro, el último, la longitud de la aguja en milímetros. No. 0640 significa que el diámetro del canal del tubo de la aguja es de 0,6 mm con una longitud de 40 mm, No. 1060: el diámetro del canal es de 1 mm, la longitud es de 60 mm.
En el proceso de uso de jeringas y agujas para la introducción de adhesivos, especialmente gelatinizantes (endurecedores) cuando se enfrían, se colocan periódicamente en agua caliente (70-90 °) durante el trabajo y durante los descansos. Al finalizar el uso, es necesario enjuagar la jeringa y la aguja del pegamento e insertar un mandril (alambre) en el canal de la aguja. Deben mantenerse secos. Si queda pegamento en jeringas y agujas usadas anteriormente antes de comenzar a trabajar, deben calentarse en agua tibia y enjuagarse. Para estos fines (así como para calentar la composición de trabajo del adhesivo), es conveniente utilizar esterilizadores médicos. El taller debe tener varios tamaños de esterilizadores.
Además de los esterilizadores simples, se producen los eléctricos. En la práctica de la restauración, es más conveniente utilizar esterilizadores simples.
Para la inyección de adhesivos (especialmente los que no están calientes), así como la composición de pegamento y fusión, se pueden usar jeringas médicas de goma con puntas blandas en lugar de jeringas médicas. Las puntas blandas se pueden insertar con agujas que tienen cánulas en forma de pera, que se sujetan firmemente por las paredes de goma de la punta blanda de la jeringa. Es más conveniente usar jeringas de pequeña capacidad (No. 1, 2, 3).
Para quitar pequeños clavos al quitar tapajuntas y especialmente para quitarlos de lado delantero las tablas requieren cortadores de huesos, especialmente afilados. Las pinzas médicas, que tienen labios acanalados y un procesamiento suave de labios redondeados, pueden capturar un sombrero que está firmemente adherido a la superficie del salario o incluso un clavo que no tiene sombrero. Sin embargo, las mandíbulas de las pinzas para huesos se cierran con fuerza y, a veces, pueden morder el cuerpo del clavo. Para evitar que esto suceda, debe moler la parte excitante de las esponjas y hacerles un pequeño corte con una lima pequeña. Al agarrar, el espárrago cae en la muesca y su vástago no muerde.
El artista-restaurador tiene que fabricar él mismo algunas herramientas, por ejemplo, pequeñas paletas y espátulas de fluoroplástico, que fueron desarrolladas por los restauradores V.P. Slezin y R.P. Sausen. Son muy convenientes para alisar la capa pictórica de la pintura al temple a la vez que la refuerzan y corrigen deformaciones. A diferencia de otros plásticos, el fluoroplasto tiene una adherencia - pegajosidad mínima, lo que permite alisarlo directamente sobre la superficie del revestimiento protector de la obra. Lo mejor es usar fluoroplast grado 4-B (MRTU 6-05-810-71). Se procesa fácilmente con cuchillo, bisturí y lima. Algunas formas de espátulas y paletas pequeñas se muestran en el dibujo adjunto, están fijadas en soportes de pinzas para lápices (ver pág. 125).
Más difícil es la fabricación de suelas en una plancha de cobre utilizada para el planchado térmico con el método adhesivo de refuerzo de yeso. Una plancha pequeña hecha de cobre con suela de fluoroplástico tiene una adherencia mínima y retiene el calor durante mucho tiempo. La suela debe tener un grosor de al menos 10 mm, ya que la más fina se deforma al calentarla. Para sujetarlo, se hacen agujeros en él y en la suela de cobre de la plancha, en los que se insertan pasadores de fluoroplástico. La plancha, fabricada únicamente en PTFE, retiene bien el calor, pero es demasiado ligera, lo que exige mucho esfuerzo a la hora de planchar.
Una serie de herramientas y parte del inventario se describen en los capítulos dedicados a procesos individuales de restauración.
1 En este capítulo se describe el equipamiento del taller para la realización de trabajos de restauración con trabajos de pintura al temple de caballete sobre tabla. El equipo del taller de pintura al óleo de caballete se describe en el manual "Restauración de pinturas al óleo de caballete" editado por I. P. Gorin y Z. V. Cherkasova (M., 1977, pp. 38-42).
« Restauracion- restauración de monumentos antiguos en ruinas o destruidos, arte en su forma original ”- S. Ozhegov, Diccionario de la lengua rusa.
¡El tiempo pasa desapercibido! Este nuevo pensamiento brilló especialmente cuando de repente me di cuenta de que los artículos domésticos más simples de mediados del siglo pasado (es decir, XX) habían logrado convertirse imperceptiblemente en verdaderas rarezas. Por ejemplo, un receptor de radio de tubo Baltika de 1953, familiar desde la infancia, con una calidad de sonido inaccesible para los monstruos de plástico de hoy, que, afortunadamente, no fue tirado, sino que descansa tranquilamente en un armario como una reliquia de los días pasados.
Solo en la buena Inglaterra, siglos de vida mesurada y tradiciones sanas alentaron y animaron discretamente a los británicos a apreciar los espejos, cómodas y sillones de la bisabuela como compañeros de vida. Entonces, uno de mis buenos amigos, John, tiene un talismán familiar en el estante de manera segura: una frágil jarra de vidrio de rubí de trescientos años. Y por cierto, los ingleses de verdad no soportan ventanas de plastico y otras "reparaciones de estilo europeo", pero prefieren de año en año limpiar y pintar sus propias encuadernaciones de madera reales de hace un siglo, porque entienden perfectamente el principio elemental, pero completamente inaccesible para la mente rusa, de crear comodidad en el hogar. - no hay ni puede haber una vida normal entre plástico y otras "altas tecnologías".
Por cierto, Rusia (en parte debido a la mentalidad de la mayor parte de la población, en parte debido a eventos históricos insuperables) no puede presumir de una estabilidad similar. Los cataclismos sociales salvajes que atormentaron al país uno tras otro llevaron al lavado de las antigüedades de los apartamentos y casas, para reemplazarlas con copias simples y baratas. Por lo tanto, el 99% de toda la antigüedad disponible en nuestro país hoy está representada por muebles y utensilios masivos de finales del siglo XIX y principios del XX, con los que la gran clase media, comerciantes y burócratas, adornaban sus vidas. Pero incluso este pseudo ANTIGÜEDADES transportado activamente a hogueras y vertederos de basura a medida que aparecían más y más muestras "de moda y modernas", lo que, a su vez, deformaba gradualmente la idea de cómo debería ser una buena vivienda humana, en la que tanto el alma como el cuerpo encuentren paz.
Al respecto, conviene aclarar los términos, ya que muy a menudo se denominan sillas, jarrones y gramófonos de 1915 "antigüedades", extendiendo irracionalmente a cosas bastante ordinarias un gran nombre, que inicialmente significaba precisamente antigüedad, en el caso extremo: objetos de cultura material de al menos cinco siglos de antigüedad. Pero en el lugar correspondiente del diccionario S.I. Ozhegov solo habla de artículos "antiguos y valiosos", sin especificar el estatuto de limitaciones, así que déjelo como está, simplemente no llame al sillón de los tiempos de Stalin " antiguo". Por cierto, en Japón, las espadas samurái tradicionales, incluso de cien años, se consideran oficialmente "modernas".
Dado que sería una arrogancia injustificada y hasta un descaro por parte del autor tratar de contar todo especies conocidas trabajos de restauración, en algunos aspectos no tiene mucha más experiencia que la mayoría de los lectores, la publicación se limita a dos secciones personalmente familiares, a saber: madera y metal.
En ocasiones se abordan aspectos de restauración de pintura, oseo, cerámica y vidrio, pero “pacientes” tan específicos y complejos como el papel (y todo lo relacionado con él), el cuero, los tejidos, etc., quedan absolutamente al margen, porque dichas sustancias, entre otras cosas, requieren de un complejo y profesional conjunto de medidas para su conservación que involucran un extenso arsenal de métodos puramente químicos.
En base a esto, el alcance de nuestros intereses sigue siendo: muebles, incluida una gran cantidad de pequeños artilugios que llenan casas y apartamentos, así como una pequeña variedad de artilugios de metal, desde un atizador hasta candelabros de bronce y figuritas.
Sin embargo, ¿por qué la publicación está dedicada a "hogar"? restauracion , y que tipos restauracion ¿existir?
Que tal clasificación quede en mi conciencia, pero me aventuraré a decir que en realidad (sin entrar en sutilezas) solo se conoce una especie más restauracion - museo, es científico, o histórico.
Al ser ramas de un solo árbol, estos géneros tienen tal conjunto de características en técnicas y métodos, así como en el enfoque para evaluar la admisibilidad de ciertas acciones, que sería justo dar a las diferencias el rango de "fundamentales".
Estrictamente hablando, hogar restauración de antigüedades es una versión simplificada al límite del museo, y en justicia debería llamarse la palabra aburrida "reparación", sin embargo, el límite es muy borroso, y solo el nivel de calificación personal del maestro, su experiencia, cercanía y medida de el respeto por el monumento de la antigüedad determinará en última instancia la calidad y el estado del trabajo. Ya he visto suficiente tanto de las creaciones asombrosamente profesionales de los aficionados como de la primitiva dejadez de los "profesionales". Por ejemplo, uno de mis buenos amigos una vez trajo a casa al aire libre reloj ingles con una lucha, alta y majestuosa, que en su tierra natal son comúnmente llamados "Reloj del abuelo" ("reloj del abuelo", en contraste con los de pared, llamados "de la abuela"). Los trajo en invierno en dos trineos en forma de un montón informe de basura helada. Pero, habiéndolos examinado después de la reanimación, cualquier especialista habría jurado sobre los huesos de sus antepasados que permanecieron en su forma original en la oficina de Winston Churchill desde el día en que fueron creados. Y solo ha sido un par de años de trabajo muy minucioso utilizando materiales como plata, goma laca, nogal, etc. Por supuesto, van perfectamente y recuerdan melodiosamente los períodos de tiempo prescritos. Siendo un aficionado en el sentido más directo y noble de la palabra, este mago simplemente hizo las cosas por sí mismo, sin importar el momento, y el resultado superó las expectativas. Pero volvamos al tema.
RESTAURACIÓN DEL MUSEOComo requisito fundamental y estricto, aquí reina la reversibilidad de los resultados del trabajo, lo que significa que incluso después de trescientos años, los descendientes deberían poder eliminar completamente los rastros de interferencia para que la basura valiosa pueda aparecer al menos en un aburrido, pero forma original. Esto está verdaderamente justificado, ya que absolutamente todos los componentes tienen valor histórico. antigüedades, incluido un perno oxidado o un trozo de cordón. Por sí mismos, tales pequeñeces parecen ridículos, pero piense: tal clavo o resorte nunca se hará. ¡Nunca! En consecuencia, tenemos ante nosotros, aunque escasa, pero una ventana al pasado. Por cierto, las uñas antiguas son un coleccionable interesante, ya que la mayoría de ellas están forjadas, con formas seccionales inesperadas, torcidas, etc.
Por lo tanto, cuando se trabaja con una exhibición de museo, el maestro está obligado a reducir al mínimo los cambios introducidos, lo que impone de inmediato una serie de restricciones categóricas sobre las herramientas y la tecnología. El criterio que define la calidad del trabajo es una restauración completa y confiable de la apariencia, ¡pero no más!
Se requiere para crear visibilidad, y no se tienen en cuenta las características operativas y de fuerza. Nunca dormirán en una cama, comerán en una mesa y se sentarán en un sillón, por lo que el problema de la funcionalidad antigüedades relegados al segundo o tercer plano. Por supuesto, las rarezas dilapidadas deben librarse del deterioro, pero no en detrimento de la verdad histórica, ya que absolutamente todos los detalles tienen valor científico, incluso si se los comen el óxido o los gusanos. Por cierto, tanto con el primero como con el segundo hay una irreconciliable guerra química, y los métodos exquisitos de limpieza, pasivación, desinfestación y conservación ocupan casi el lugar principal en el trabajo con exhibiciones de museos. En rigor, la compensación, la reposición de pérdidas y la conservación final constituyen la lista necesaria y suficiente de las operaciones que se realizan sobre cualquier cosa realmente valiosa. antigüedades.
En la práctica, esto se manifiesta en la selección de medios, que debe ser superficial y suave, con una mínima deformación de las intenciones del autor.
Por supuesto, los abrasivos potentes, las composiciones adhesivas modernas, los barnices, las pinturas y otros productos químicos (excepto los disolventes y conservantes) son inaceptables. Todo debe ser tradicional, acorde con la época: si cola, entonces carpintería (hueso, piel) o caseína, o pescado, si barniz, entonces goma laca, etc. Los fragmentos perdidos se reponen siguiendo estrictamente el ejemplo de los conservados, exactamente del mismo material, por raro que sea. La crin de caballo reemplaza a la crin de caballo, el abedul de Carelia y el palo de rosa reemplazan al abedul y al palo de rosa, y la fundición de bronce ocupa el lugar que le corresponde.
Pero esto es en teoría, porque en realidad los lechos de Catalina II y las duelas de Iván el Terrible han sido durante mucho tiempo restaurado, y los utensilios comerciales prerrevolucionarios no inspiran al maestro a hazañas creativas, y en lugar de marfil y plata, se hace una imitación más o menos tolerable de plástico y aluminio. Por cierto, la actitud de los propios trabajadores del museo (con raras excepciones) ante el montón de tesoros que están llamados a atesorar, atesorar y reponer no inspira a los restauradores a proezas creativas. Probablemente, todo esté más o menos bien en el Hermitage, pero los museos provinciales muestran tal desprecio por la conservación de las colecciones que te quita la cabeza. Personalmente, tuve la oportunidad de comparar el estado actual de los objetos con lo que sucedió hace cinco o diez años, y me maravillé de que esto les sucediera en un tranquilo puerto museo. Así que dejemos que los fanáticos de lo académico restauracion retengan sus lenguas venenosas!
Inicio RESTAURACIÓNO, digámoslo de esta manera: la restauración de los seres queridos antigüedades en condiciones domésticas. Aquí se pueden distinguir dos direcciones: o se recupera una reliquia valiosa de la inexistencia a través de tal diligencia y la cantidad de tiempo invertido que un restaurador de museo profesional no puede permitirse (como en la historia con el reloj inglés), o antiguo simplemente reparado, y el objetivo principal del trabajo es la resistencia y la durabilidad.
Preservación meticulosa de la apariencia. antigüedades no es de ninguna manera una prioridad, es bastante aceptable reemplazar las especies de madera, los métodos de fijación de las piezas, algunas piezas metálicas por otras más o menos adecuadas, el uso de modernos productos químicos para el hogar etc.
La ventaja aquí es que el artesano casero tiene un tiempo completamente ilimitado y es libre de raspar y secar, lavar y barnizar sus joyas durante años, especialmente porque a menudo el proceso en sí mismo se convierte en el verdadero significado del trabajo.
El buen equipamiento técnico del taller (así como su propia existencia) se da por sentado a priori, ya que no basta con acudir a un evento concreto con sólo un martillo, unas tenazas y un par de formones desafilados además de una abrazadera oxidada. No hay nada peor que corregir las monstruosas consecuencias de las acciones bárbaras de algún "Tío Vasya", que una vez fue invitado a "reparar" una mesa o una silla tallada suelta, ya que este público está acostumbrado a arreglárselas con clavos y un hacha. Los resultados de tales reparaciones a veces hacen pensar que sería mejor si el desafortunado objeto fuera inmediatamente arrojado al fuego.
Con la vana esperanza de detener el aumento de las travesuras de las manos de los artesanos caseros, alimentados por una picazón interna de hacer todo a su manera, esta publicación está diseñada para matar dos pájaros de un tiro, para contar no solo cómo y qué debe ser se hace, pero también lo que no se debe hacer, ya veces categóricamente prohibido. Quizás esto ayude al menos un poco a preservar objetos individuales durante otros cien años, casi en la forma que alguna vez tuvieron.
monumentos de historia y cultura "Spetsproektrestavratsiya"
FUNDAMENTOS DE LA RESTAURACIÓN DEL METAL ARQUITECTÓNICO
Moscú 1992
La segunda parte del manual sobre los fundamentos de la restauración del metal arquitectónico está dedicada a cuestiones de conservación específicas en la restauración de elementos metálicos de estructuras arquitectónicas. Se dan las principales reglas de seguridad en la producción de trabajos con metal arquitectónico. La publicación va acompañada de un diccionario terminológico.
El libro de referencia está dirigido a restauradores, arquitectos, estudiantes de instituciones educativas especializadas, artesanos y capataces de trabajo practico durante la restauración de monumentos arquitectónicos con elementos metálicos.
© Instituto Spetsproektrestavratsiya, 1992
I. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL METAL ARQUITECTÓNICO
yo Principios básicos
Un estudio científico exhaustivo del metal arquitectónico está estrechamente relacionado con un monumento arquitectónico: sus estructuras y materiales de construcción generales (ladrillo, mampostería, madera, yeso, pintura, objetos de artes aplicadas); La datación de metales se lleva a cabo de acuerdo con la naturaleza del procesamiento y sus características.
Estudiar las características del metal arquitectónico; el propósito de las estructuras, su estado de corrosión, resistencia (techos de vigas, cerchas, estructuras de techo, cúpulas, chapiteles; marcos, cercas, rejillas, soportes, conexiones, etc.).
El estudio de materiales de archivo, contratos con constructores, herreros, el establecimiento de actualizaciones y restauraciones.
Estudios de laboratorio de metales para tipos de corrosión, resistencia estructural, composiciones de aleaciones, la posibilidad de utilizar varios tipos de soldadura, soldadura, limpieza de la corrosión y pintura al óleo etcétera.
Desarrollo de "tácticas" tecnológicas de restauración: con el desmantelamiento de estructuras metálicas ( estructuras de construccion de piedra, ladrillo, madera y otros materiales con refuerzo temporal y soporte de los principales elementos arquitectónicos y de construcción (bóvedas, arcos, columnas, pilares, elementos, paredes, etc.) o sin desmantelar.
Desarrollo de tecnología de conservación por métodos de protección catódica y sacrificial contra la corrosión, así como rellenos, imprimaciones, selladores y pinturas.
Desarrollo de métodos para la instalación de estructuras metálicas con la producción de trabajos generales de construcción, vychinkka preliminar de ladrillo, piedra, madera y otros tipos de materiales, preparación de nidos para la posterior instalación de elementos metálicos (estructuras de vigas), lazos, dinteles, parapetos, barandillas de balcones y escaleras, tramos de escaleras, pisos de metal, rejas, persianas, etc.
Desarrollo de métodos para la restauración del metal arquitectónico (fundición, forja, gofrado, electroformado, metal-plástico, superficie) con producción preliminar de modelos de elementos de decoración faltantes o inclusión de elementos originales en el modelo para su posterior moldeado y fundición.
Determinación del tipo de material utilizado en la reconstrucción y recreación. elementos decorativos metal arquitectónico: aleación de aluminio de bajo punto de fusión, materiales poliméricos y de organosilicio, etc.
Desarrollo de métodos y tipos de sujeción de elementos entre sí (soldadura, soldadura de forja, soldadura a gas o eléctrica, remachado, encolado, etc.) e instalación en un monumento con desmontaje de fragmentos, desmontaje y transporte para restauración a talleres o trabajos en sitio, seguido de la instalación en el monumento, utilizando ciertos mecanismos y dispositivos para ello. Los revestimientos de techos deben recibir escaneos, patrones y dibujos de trabajo que indiquen los tipos de articulaciones de las pinturas (por ejemplo, "dobladas", "apiladas", "remachadas"), así como plantillas para elementos rizados.
El proyecto de restauración del metal arquitectónico debe reflejar toda la tecnología de limpieza, pintura, dorado y otros tipos de acabados decorativos con la máxima conservación de los elementos y fragmentos originales del monumento, con especial cuidado en todos los métodos de acabado. técnica artística de los metales antiguos.
En cada caso específico, la cuestión de determinar las calificaciones y la especialidad de los ejecutores directos de los trabajos de restauración debe ser decidida por la comisión (arquitectos, críticos de arte, representantes de los organismos de inspección para la protección de monumentos) en el lugar con la preparación de un acto adecuado para la realización del trabajo.
Sólo los restauradores-artistas de metal de una determinada categoría o clase certificados por la comisión de organismos culturales pueden ser admitidos a trabajos de restauración, mientras que la restauración techumbre, elementos ornamentales de fundición, etc. pueden ser admitidos trabajadores - restauradores de cubiertas, restauradores de estructuras metálicas o restauradores productos de arte y artículos de decoración no inferiores a 4 6 categorías.
En algunos casos, varios grupos de restauradores pueden estar involucrados en la producción de periódicos de restauración y conservación con una definición específica de los tipos y lugares de trabajo.
En el acto para la producción de trabajos de restauración, también se debe determinar la categoría de complejidad de los elementos arquitectónicos, estructurales y decorativos del monumento (categorías I, II o III) y formular una conclusión sobre condición técnica construcción metálica del monumento con el anexo de un dibujo de fijación (para metal), mapas de pérdida y conclusiones basadas en los resultados de la investigación.
El acto para la realización de trabajos de restauración debe redactarse en 5 copias: para el cliente, para la inspección para la protección de monumentos, para los artistas intérpretes o ejecutantes, para organización de diseño, para el archivo de la institución.
En el proceso de trabajo de restauración, la fotofijación se realiza antes del inicio de los trabajos, durante y después de que se completen (fotografías de 13x12 cm con una imagen clara de la parcela) en la cantidad de 5 copias de cada parcela.
En algunos casos, cuando es necesario, se redactan actas para tipos ocultos de trabajo en reglas existentes(al limpiar de corrosión y pintar, al compensar pérdidas con pintura posterior, etc.).
La parte tecnológica del proyecto para la restauración del metal arquitectónico y la ley para la producción del trabajo deben establecer las reglas de seguridad, industrial, sanitaria y contra incendios (ya que en la producción del trabajo de restauración en metal, los artistas se ocupan del trabajo en caliente , mecanismos, productos quimicos, disolventes, lavados, pinturas en diversas bases, selladores, ácidos y álcalis), así como normas de seguridad para trabajos en altura.
Teniendo en cuenta los detalles de la producción de restauración arquitectónica de metal, es necesario observar estrictamente la secuencia de operaciones y la tecnología de trabajo, especialmente cuando se trata de la restauración de metal artístico: guías de oro, dibujos grabados en metal, etc.
El reemplazo de materiales debe acordarse por escrito con los tecnólogos químicos. Cuando se utilice oro y plata en el proceso de restauración del metal arquitectónico, el autor del proyecto de restauración, el arquitecto, debe proporcionar a los ejecutantes toda la documentación necesaria: cálculos de áreas para dorado, índices de consumo de metales preciosos, etc. de acuerdo con las reglas existentes. Por ejemplo, el peso del fanático de la hoja en los libros debe indicarse según las condiciones de uso del dorado (en el interior, al dorar cúpulas, cruces, cenefas), tipo de dorado (en "Mordán", "en Gulfarba" o Yan -52), métodos de lavado y limpieza de dorados antiguos /42/.
Cabe señalar que el dorado eliminado por raspado o dorado junto con un revestimiento metálico, así como los restos de dorado de nuevos dorados, están sujetos a entrega a plantas especiales para el procesamiento de residuos de metales preciosos y no ferrosos / 42 / .
teñido de metales
Después de un examen externo exhaustivo de los objetos metálicos arquitectónicos, determinando su tipo, composición, valor artístico, características de diseño, factores externos afectando el monumento (condiciones de temperatura y humedad, condiciones ambientales), es necesario determinar las tácticas tecnológicas, técnicas y métodos de restauración, la secuencia de trabajo, así como los métodos de conservación, fortalecimiento, protección contra la corrosión y otros.
I.2.1. Limpieza y preparación de superficies
metal
El primer paso en el estudio del metal y su posterior restauración y conservación es la limpieza y preparación de la superficie para varios tipos de procesamiento.
Según el tipo de metal y aleaciones, la presencia de decoración, su naturaleza, la tecnología de fabricación (corte, forja, gofrado, fundición, electroformado, punzonado, etc.), se selecciona el tipo de limpieza: química, fuego o térmica, arenado , arenado con agua, granallado, abrasivo, decapado con vapor, físico, realizado con herramientas de impacto y corte-raspado (bisturís, rascadores, arándanos, agujas, cepillos de acero, etc.) seguido de lavado, neutralización y desengrasado de los objetos de restauración.
Los espacios libres en las restauraciones tienen varios propósitos:
- limpieza-sondas asociados con el estudio científico del monumento con fines de restauración, sirven para aclarar la apariencia original, condición, naturaleza de los cambios, reparaciones, renovaciones, identificar artístico, constructivo y caracteristicas tecnologicas estructuras y materiales del monumento (documentados mediante actas especiales, diarios, mediciones, fotografías, documentación gráfica, etc.);
- limpiezas de prueba determinar y elaborar métodos, recetas y tecnologías para limpiar elementos metálicos de un monumento arquitectónico;
- claros - "sellos"- revelación capa por capa de la capa de pintura para revelar la naturaleza y los tipos de capas de pintura, colores iniciales, relieve, patrón, recubrimientos de laca de aceite, dorado. Limpiezas: las "marcas" se documentan de la misma manera que las limpiezas-pruebas; son limitados (varios cm 2) y se dejan constantemente en el objeto (fragmento) para controlar la exactitud de la determinación del color, la textura, el tipo de coloración y el procesamiento decorativo durante el proceso de restauración;
- claros fragmentarios- limpieza de metal en lugares separados para identificar y preservar fragmentos genuinos que sobrevivieron en el sitio durante su existencia;
- limpieza completa del metal desde el pintado, estratificado y corrosión hasta el posterior tratamiento anticorrosión y acabado decorativo final, tanto con la conservación de los colores originales y acabado de la profundidad del relieve, como con la limpieza completa de los lugares de pérdida de la superficie metálica (según en la tarea de restauración).
Durante la limpieza, el estado general del metal, el tipo de metal y sus aleaciones, la resistencia, la naturaleza, la tasa de corrosión, la tecnología para fabricar elementos metálicos por fundición, forja, laminado, repujado, punzonado, galvanoplastia, grabado, varios tipos"picking", estañado, dorado, etc.
Cabe señalar que cada tipo de metal arquitectónico requiere su propia inspección específica antes de la restauración. Por ejemplo, el metal decorativo (perforado, chapado en oro, plateado, dorado, pintura policromada) requiere tecnología y material especiales, así como maestros: doradores y artistas de alto nivel.
limpieza química de metales - los más comunes. Es relativamente inocuo para el metal y revestimientos de acabado, pero requiere un cuidado especial donde, presumiblemente, debajo de la pintura - plateado, dorado, puntas de oro, etc.
Además, hay que tener en cuenta que en los siglos XVI-XVII. había coloración monocromática y policromada lazos de metal y varillas en los interiores de iglesias y cámaras.
Los métodos químicos de limpieza de metales garantizan la conservación del relieve, la limpieza capa por capa de la superficie metálica, tanto sin desmontar fragmentos como con desmontaje. En algunos casos, dependiendo del tamaño, los fragmentos se limpian por inmersión en un baño con una solución.
Entonces, para limpiar los carros de armas de hierro fundido en el Kremlin de Moscú de la pintura y la corrosión, los experimentos han establecido la forma más efectiva composiciones quimicas grabado (en gramos por 1 litro de solución): ácido sulfúrico - 175 ± 25, cloruro de sodio - 120 ± 10, sulfacol - 4 ± 1 con una exposición de grabado de hasta 90 minutos. Esto hizo posible eliminar completamente la pintura y los productos de corrosión; pero este método se excluye para la corrosión profunda, ya que la intensa saturación del metal con hidrógeno aumenta la fragilidad del metal.
Fue posible acelerar la limpieza de los fragmentos de hierro fundido de la pintura mediante un grabado preliminar con una solución (g/l): ácido sulfúrico - 150-180, cloruro de sodio - 30-40, inhibidor PB-5 - 5-7 (grabado exposición 1 hora, temperatura 20°C) .
El aclaramiento químico implica principalmente tres métodos tecnológicos: grabado; limpieza de capas de pintura con lavados y herramientas manuales; desengrase y protección del metal contra la corrosión /60/. Las arandelas, los disolventes y las pastas especiales han encontrado la aplicación más amplia para limpiar las superficies metálicas de las pinturas.. Las piezas pequeñas (elementos decorativos removibles, accesorios, partes superiores) se tratan en baños especiales con una solución de ácidos y álcalis, luego de lo cual se desengrasan en aceite orgánico. disolventes. White spirit, cloroetileno, dicloroetano, tetracloroetileno se utilizan como agentes desengrasantes.
I.2.2 Composiciones y regímenes tecnológicos de desengrase de metales /60/, g/l
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70°C durante 5 a 20 minutos.
Cobre y sus aleaciones: Fosfato trisódico - 20
Ceniza de soda - 5
Emulsionante tipo "Novedades",
"Loto" - 5
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70°C durante 5 a 20 minutos.
Zinc y sus aleaciones: Ceniza de soda - 15-20
Fosfato trisódico - 5-10
Silicato de sodio - 5-10
PAZ - 0.6-1.0
Surfactantes: tensioactivos como Vepos, Lotos, Progress, etc.; el desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70°C durante 5 a 15 minutos.
Aluminio y sus aleaciones: Ceniza de soda - 10-15
Fosfato trisódico - 5-10
Silicato de sodio - 3-4
Emulsionante (sintanol DS-10, sulfanol, OP-7,
El desengrasado se realiza a una temperatura de 60-70°C durante 3-5 minutos.
El desengrase se realiza a una temperatura de 60-70°C durante 5-20 minutos. El desengrasado de dorados y pinturas antiguos debe llevarse a cabo solo según las recomendaciones de laboratorios especiales involucrados en la restauración de monumentos.
Composiciones de pastas decapantes para metales ferrosos /60, p.7/
pasta de decapado (para eliminación de óxido), %
Inhibidor (PB-5, catapina, etc.) 0,5
Contacto de aceite 0.5
Ácido sulfúrico (peso esp. 1,84) 7,7
Ácido fosfórico (peso sp. 1,70) 2,4
Ácido clorhídrico (peso sp. 1,19) 21,3
Licor de sulfito de celulosa 14,6
Trípoli (tierra de diatomeas) 36,0
Después de aplicar la pasta, mantener durante 1-3 horas, luego enjuagar y pasivar.
Pasta pasivante(después de eliminar el óxido), %
Sosa caustica 0.9
Dicromato de sodio o potasio 2.3
Licor de sulfito de celulosa 9.6
Tierra infusora (trípoli) 36,0
Enjuague y seque después del tratamiento.
El tiempo de exposición con la pasta aplicada es de 0,5 a 1,0 horas.
El grabado en álcalis y ácidos de piezas removibles hechas de metales ferrosos y no ferrosos se lleva a cabo en baños (tanques) esmaltados y de porcelana. La composición de la solución de decapado se da en la tabla.1.
tabla 1
La composición de la solución de decapado /60/
| Metal | Solución-composición | Concentración, g/l | modo de procesamiento |
|
| temperatura, °C | duración, minutos |
|||
| Negro | Ácido clorhídrico (peso sp. 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Ácido sulfúrico (peso esp. 1,84) | 35±5 | |||
| inhibidor de catapina | ||||
| Negro | Ácido sulfúrico (peso esp. 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Inhibidor - formalina | 1-3 | |||
Nota: el grabado se puede realizar con una solución de sosa cáustica (NaOH) a una concentración de 240 g por 1 litro de solución a 93-95°C durante 5 a 15 minutos.
Al restaurar techos de metal ferroso, así como para procesar tiras de metal y hierro fundido después de grabar y limpiar antes de pintar, es posible recomendar el convertidor de imprimación VA-0112 para eliminar el óxido de hasta 100 micras de espesor. Tal imprimación se puede aplicar a una superficie cubierta con una escala delgada y densa en una capa. También será al mismo tiempo. capa protectora. El espesor del óxido y la uniformidad del recubrimiento con tierra se pueden determinar con el medidor de espesor ITP-1 (medidor de espesor de recubrimiento). La medición se basa en la dependencia de la fuerza de atracción del imán permanente sobre el metal del espesor del recubrimiento. Al girar la parte retráctil del dispositivo, su resorte se estira hasta que el imán se separa del metal.
Las lecturas del instrumento se calibran según el espesor del recubrimiento /14, p.44/.
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Al restaurar un objeto de metal, el restaurador debe, en primer lugar, evaluar correctamente su estado y elegir la secuencia de trabajo más adecuada. A veces faltan partes de un artículo y es necesario reemplazarlas. En ocasiones se puede restaurar la forma de una u otra parte del producto a partir de otros fragmentos que se han conservado en mayor medida. Pero esto no siempre es posible, y luego el restaurador restaura la pieza sin depender de una muestra, utilizando su propia experiencia.
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Restauración de metal arqueológico suelto totalmente mineralizado
En el última etapa la destrucción de un objeto hecho de aleación de cobre es un producto de corrosión suelto de color verde claro, la forma del objeto se mantiene debido a la adhesión mecánica de partículas individuales que están cementadas por el suelo.
patinado
La necesidad de patinar objetos hechos de cobre y aleaciones de cobre es bastante común. Por ejemplo, después de la limpieza química, el metal expuesto tiene un color brillante de cobre recién grabado, que no cumple con los requisitos estéticos de una exposición de museo.
Limpieza de cobre y sus aleaciones adornadas con otros metales
Al restaurar elementos con incrustaciones o elementos revestidos con otro metal, se requiere conocer los métodos de revestimiento, la fijación de la incrustación, la fuerza de adhesión al metal base, según la técnica de superposición y la naturaleza de la destrucción. Tal trabajo solo puede ser realizado por un restaurador con una amplia experiencia práctica.
Restauración de productos con conservación de pátina.
Elementos arqueológicos. Ya hemos hablado del valor de la información que puede llevar una capa de corrosión sobre objetos arqueológicos hechos de cobre y aleaciones de cobre. Tratando de preservar la apariencia arqueológica de un objeto, el restaurador debe al mismo tiempo revelar su forma, mostrar los detalles de la decoración o características del diseño, revelar el grabado o la inscripción, etc.
Limpieza quimica
La limpieza química elimina todos los productos de corrosión que se encuentran en la superficie de un objeto metálico. Solo se puede usar cuando no hay esperanza de mantener estable la capa de corrosión.
Estabilización
Por estabilización entendemos el cese de todas las reacciones en el metal, lo que lleva a su destrucción.
Propiedades del cobre y sus productos de corrosión.
En una serie de voltajes metálicos, el cobre está a la derecha del hidrógeno, el potencial de electrodo normal está cerca del potencial de los metales nobles, por lo que la actividad química del cobre es baja.
Corrosión del cobre y aleaciones de cobre
corrosión atmosférica. En condiciones atmosféricas, el cobre y sus aleaciones se cubren con una fina capa uniforme de productos de corrosión.La formación de una película es un proceso autoextinguible, porque Los productos de corrosión protegen la superficie metálica de la interacción con el entorno externo. El proceso de formación de la película consta de dos etapas pares.
Corrosión de la plata y sus aleaciones
corrosión atmosférica. En aire seco sin agentes agresivos a temperatura normal, la plata se cubre con una capa de óxido de un espesor de 12 A. El espesor de las películas de óxido a temperaturas elevadas es de 100-200 A, es decir, está dentro del espesor de las películas pasivas. Así, la plata, que se encuentra en aire limpio y seco, se cubre con una película pasiva incolora, que no provoca un cambio en su apariencia.
Algunos datos de la historia de la plata
La plata es uno de los metales más antiguos. El más antiguo productos de plata, que datan del quinto milenio antes de Cristo, se encontraron en el territorio de Irán y Anatolia.
Restauración de plata arqueológica
Una característica distintiva de la plata arqueológica es su fragilidad, por lo que todas las actuaciones con piezas arqueológicas de plata deben realizarse con extrema precaución.
Limpieza de plata de museo deslustrada
limpieza mecánica. Para la limpieza mecánica de la plata, solo se pueden usar los abrasivos más finos. Al limpiar un patrón grabado, los productos abrasivos deben usarse con especial cuidado. La limpieza mecánica de artículos recubiertos con plata es completamente inaceptable.
Descontaminación
En la superficie de una pieza de plata de museo siempre hay impurezas de diversos orígenes. La superficie pulida se vuelve opaca, oscura.
Almacenamiento de objetos metálicos.
Si no se cumplen ciertas condiciones, el metal puede comenzar a descomponerse en condiciones de museo relativamente cómodas.
Limpieza química de hierro.
Durante la limpieza química, se eliminan todos los productos de corrosión del hierro, por lo tanto, solo se permite limpiar objetos (arqueológicos y de museo) con un núcleo de metal macizo, en el que hay capas superficiales de corrosión.
propiedades del hierro
El hierro es un metal dúctil y maleable de color blanco plateado. Peso atómico - 55,85; densidad - 7,87 g/cm3, punto de fusión 1539°C.
Dirigir
El plomo es un metal gris azulado suave y lustroso cuando está recién cortado. Masa atómica 207,2; densidad 11,34; punto de fusión 327°C. En el aire, el plomo se cubre con una película protectora de óxido.
Información sobre la corrosión del metal
Para determinar correctamente las causas de la destrucción del metal del que está hecho el objeto, para detener y prevenir este proceso, es necesario conocer algunos conceptos básicos de la teoría de la corrosión y protección de los metales.
Restauración de hierro arqueológico
Ningún metal está sujeto a una destrucción tan fuerte en el suelo como el hierro y sus aleaciones. La densidad del óxido es aproximadamente dos veces menor que la densidad del metal, por lo que la forma del objeto se distorsiona.
enrojecimiento
Después de tratamientos electroquímicos o electrolíticos, como después de cualquier limpieza química, la prenda debe ser enjuagada.
Normas de seguridad para trabajos de restauración con metales
El restaurador se ocupa de sustancias que tienen diferentes propiedades fisicoquímicas y tóxicas. Conocimiento de las propiedades utilizadas. sustancias químicas, los métodos de manipulación segura con ellos, la organización adecuada del trabajo, cuando todas las operaciones con sustancias químicamente activas, inflamables y explosivas se llevan a cabo de conformidad con las medidas de seguridad, ayudarán a evitar accidentes.
Limpieza de productos de corrosión.
La limpieza electrolítica utilizando corriente eléctrica de una fuente externa pertenece a la universal fuerte métodos actuales se utiliza para limpiar productos hechos de cualquier metal, siempre que el artículo esté en buenas condiciones. Por lo general, los objetos lo suficientemente grandes se limpian de esta manera ...
Descontaminación
Contaminación en objetos metalicos Suelen consistir en capas grasas mezcladas con polvo, partículas de sustancias orgánicas, hollín, etc. Todos los contaminantes grasos se pueden clasificar en dos grupos principales: grasas minerales que pueden eliminarse con disolventes y grasas de origen animal y vegetal que interactúan con soluciones acuosas. de álcalis o sales de metales alcalinos, formando solubles en agua tibia jabón.
Estaño
Métodos generales de limpieza de productos de contaminación y corrosión.
Limpiar un objeto de la contaminación, el oscurecimiento y la estratificación de los productos de corrosión es una de las principales y responsables operaciones de restauración, desde exitoso lo cual depende de la apariencia del objeto y, en mayor medida, de su posterior conservación.
corrosión del hierro
corrosión atmosférica. La corrosión atmosférica es un producto muy complejo que está en constante cambio. Por lo tanto, la descripción de la secuencia de formación de varios productos de corrosión sobre el hierro es un esquema convencional.
Conservación de objetos de hierro
El estaño es un metal blanco blando con alta ductilidad, maleabilidad y fusibilidad. Se puede enrollar hasta un espesor de 0,005 mm. Se conocen dos modificaciones alotrópicas del estaño: alfa - estaño blanco ordinario, estable por encima de 13,2 °C y estaño gris beta, estable por debajo de 13,2 °C.
El estudio de los objetos hechos de metales.
Antes de comenzar la restauración, el objeto debe estudiarse cuidadosamente: para determinar de qué metal o aleación está hecho el objeto, su seguridad, la presencia o ausencia de un núcleo metálico, el espesor de la capa de productos de corrosión, la presencia de focos activos. Esto ayudará a calcular la cantidad total de trabajo, la secuencia y los métodos de procesamiento, para formular la tarea de restauración.
Inhibidores de corrosión
La protección de los metales contra la corrosión mediante inhibidores (retardadores) se basa en la propiedad de ciertos compuestos químicos, cuando se introducen en pequeñas concentraciones en un ambiente corrosivo, para reducir la velocidad del proceso de corrosión o suprimirlo por completo.
Oro
La masa atómica del oro es 196,96; densidad 19,3 g/cm3 punto de fusión 1063°С. El oro es muy resistente a los ácidos y álcalis.
Limpieza electrolítica y electroquímica de hierro
Los métodos electrolíticos y electroquímicos se pueden usar para limpiar objetos de hierro arqueológicos y de museo que tienen un núcleo de metal bastante masivo.
Tratamiento superficial decorativo de hierro.
Teñido de bronce. metal decapado ácido clorhídrico, lavado a fondo y mantenido en parejas Ácido nítrico, luego se calienta rápidamente a 300-350 ° C, se mantiene hasta que la superficie adquiere el color de bronce.
