অ্যাপোলো আলেকসান্দ্রোভিচ গ্রিগোরিয়েভ (1822-64) - রাশিয়ান সাহিত্য ও নাট্য সমালোচক, কবি। তথাকথিত সৃষ্টিকর্তা জৈব সমালোচনা: এনভি গোগোল, এএন অস্ট্রোভস্কি, এএস পুশকিন, এম ইউ লারমনটোভ, আইএস তুর্গেনেভ, এনএ নেক্রাসভ, এএ ফেট এবং অন্যান্যদের সম্পর্কে নিবন্ধ। স্মৃতিকথা।
তার বিশ্বদর্শন অনুসারে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ একজন মৃত্তিকা বিজ্ঞানী। গ্রিগোরিয়েভের গানের কেন্দ্রে একটি রোমান্টিক ব্যক্তিত্বের চিন্তাভাবনা এবং কষ্ট রয়েছে: চক্র "সংগ্রাম" (সম্পূর্ণভাবে 1857 সালে প্রকাশিত), কবিতা-রোম্যান্স সহ "ওহ, অন্তত আমার সাথে কথা বল..." এবং "জিপসি হাঙ্গেরিয়ান" , চক্র "একটি বিচরণ রোমান্টিক ইমপ্রোভাইজেশন" "(1860)। স্বীকারোক্তিমূলক কবিতা "আপ দ্য ভলগা" (1862)। আত্মজীবনীমূলক গদ্য।
পুশকিন আমাদের সবকিছু।
অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ অন্যতম প্রধান রাশিয়ান সমালোচক। 1822 সালে মস্কোতে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তার বাবা সিটি ম্যাজিস্ট্রেটের সচিব ছিলেন। একটি ভাল গার্হস্থ্য শিক্ষা পেয়ে, তিনি আইন অনুষদের প্রথম প্রার্থী হিসাবে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং অবিলম্বে বিশ্ববিদ্যালয় বোর্ডের সচিব হিসাবে একটি পদ পেয়েছিলেন। যাইহোক, গ্রিগোরিয়েভের প্রকৃতি কোথাও দৃঢ়ভাবে বসতি স্থাপন করার মতো ছিল না। প্রেমে ব্যর্থ হয়ে, তিনি হঠাৎ সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে গেলেন, ডিনারী কাউন্সিল এবং সেনেট উভয়েই চাকরি পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু, পরিষেবার প্রতি সম্পূর্ণ শৈল্পিক মনোভাবের কারণে, তিনি দ্রুত তা হারিয়েছিলেন।
1845 সালের দিকে, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ ওটেচেবেনিয়ে জাপিস্কির সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি কবিতা প্রকাশ করেছিলেন এবং রিপারটোয়ার এবং প্যান্থিয়নের সাথে। শেষ ম্যাগাজিনে, তিনি সব ধরণের সাহিত্যের ধারায় উল্লেখযোগ্য সংখ্যক নিবন্ধ লিখেছিলেন: কবিতা, সমালোচনামূলক নিবন্ধ, নাট্য প্রতিবেদন, অনুবাদ ইত্যাদি। 1846 সালে, গ্রিগোরিয়েভ তার কবিতাগুলিকে একটি পৃথক বই হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, যা কিছুই পূরণ করেনি। নিন্দনীয় সমালোচনার চেয়েও বেশি। পরবর্তীকালে, এ. গ্রিগোরিয়েভ সামান্য মৌলিক কবিতা লিখেছেন, কিন্তু অনেক অনুবাদ করেছেন: শেক্সপিয়র থেকে (“এ মিডসামার নাইটস ড্রিম”, “দ্য মার্চেন্ট অফ ভেনিস”, “রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট”), বায়রন থেকে (“প্যারিসিনা”, “চাইল্ড) থেকে উদ্ধৃতি হ্যারল্ড" ইত্যাদি), মোলিয়ার, ডেলাভিন।
শিল্প একাই বিশ্বে নতুন এবং জৈব কিছু নিয়ে আসে।
গ্রিগরিভ অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ
সেন্ট পিটার্সবার্গে তার পুরো অবস্থানের সময়, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের জীবনধারা ছিল সবচেয়ে ঝড়ো, এবং দুর্ভাগ্যজনক রাশিয়ান "দুর্বলতা", যা ছাত্রদের আনন্দের দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল, তাকে আরও বেশি করে ধরেছিল। 1847 সালে, তিনি মস্কোতে ফিরে আসেন, 1 ম মস্কো জিমনেসিয়ামে আইনের শিক্ষক হন, সক্রিয়ভাবে মস্কো শহরের তালিকায় সহযোগিতা করেন এবং বসতি স্থাপনের চেষ্টা করেন। L.F এর সাথে বিয়ে বিখ্যাত লেখকদের বোন কোরশ তাকে সংক্ষেপে মানুষ করে তোলেন সঠিক চিত্রজীবন
1850 সালে, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ মস্কভিটানিনে চাকরি পেয়েছিলেন এবং "মস্কভিটানিনের তরুণ সম্পাদকীয় কর্মী" নামে পরিচিত একটি বিস্ময়কর বৃত্তের প্রধান হয়েছিলেন। "পুরানো সম্পাদকীয় বোর্ড" - পোগোডিন এবং শেভিরেভের প্রতিনিধিদের পক্ষ থেকে কোনও প্রচেষ্টা ছাড়াই, কোনওভাবে, তাদের ম্যাগাজিনের চারপাশে, একটি "তরুণ, সাহসী, মাতাল, কিন্তু সৎ এবং উজ্জ্বল প্রতিভাবান" বন্ধুত্বপূর্ণ বৃত্ত তাদের ম্যাগাজিনের চারপাশে জড়ো হয়েছিল। , যার মধ্যে রয়েছে: অস্ট্রোভস্কি, পিসেমস্কি, বরিস আলমাজভ, আলেক্সি পোতেখিন, পেচেরস্কি-মেলনিকভ, এডেলসন, লেভ আলেকসান্দ্রোভিচ মে, নিক। বার্গ, গরবুনভ, প্রভৃতি। তাদের কেউই গোঁড়া প্ররোচনার স্লাভোফাইল ছিলেন না, কিন্তু তাদের সকলেই "মস্কভিটিয়ান" এর প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল যে এখানে তারা রাশিয়ান বাস্তবতার ভিত্তির উপর তাদের সামাজিক-রাজনৈতিক বিশ্বদৃষ্টিকে স্বাধীনভাবে প্রমাণ করতে পারে।
মাটি, এই গভীরতা লোক জীবন, ঐতিহাসিক আন্দোলনের রহস্যময় দিক।
গ্রিগরিভ অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ
গ্রিগোরিয়েভ ছিলেন বৃত্তের প্রধান তাত্ত্বিক এবং মান-ধারক। সেন্ট পিটার্সবার্গ ম্যাগাজিনগুলির সাথে পরবর্তী সংগ্রামে, বিরোধীদের অস্ত্রগুলি প্রায়শই তার বিরুদ্ধে সুনির্দিষ্টভাবে পরিচালিত হয়েছিল। এই সংগ্রামটি গ্রিগোরিয়েভ দ্বারা একটি নীতিগত ভিত্তিতে পরিচালিত হয়েছিল, তবে তাকে সাধারণত উপহাসের ভিত্তিতে উত্তর দেওয়া হয়েছিল, উভয় কারণ সেন্ট পিটার্সবার্গের সমালোচনা, ভিসারিয়ন বেলিনস্কি এবং নিকোলাই চেরনিশেভস্কির মধ্যবর্তী সময়ে, মতাদর্শগত বিতর্কে সক্ষম লোক তৈরি করতে পারেনি এবং কারণ গ্রিগোরিয়েভ, তার অতিরঞ্জন এবং তার অদ্ভুততার সাথে তিনি নিজেই উপহাসের জন্ম দিয়েছেন। অস্ট্রোভস্কির প্রতি তার অসঙ্গতিপূর্ণ প্রশংসার কারণে তাকে বিশেষভাবে উপহাস করা হয়েছিল, যিনি তার জন্য কেবল একজন প্রতিভাবান লেখক ছিলেন না, বরং একজন "নতুন সত্যের হেরাল্ড" ছিলেন এবং যাকে তিনি কেবল নিবন্ধগুলিতেই নয়, কবিতাগুলিতেও মন্তব্য করেছিলেন এবং এতে খুব খারাপ ছিল। - উদাহরণস্বরূপ, "elegy - ode - satire": "আর্ট অ্যান্ড ট্রুথ" (1854), কমেডির অভিনয়ের কারণে সৃষ্ট "দারিদ্র্য একটি ভাইস নয়।"
উই লাভ টর্টসভকে এখানে "রাশিয়ান বিশুদ্ধ আত্মার" প্রতিনিধি হিসাবে গুরুত্ব সহকারে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং "পুরাতন ইউরোপ" এবং "দন্তহীন-তরুণ আমেরিকা, বার্ধক্যে অসুস্থ" দ্বারা তিরস্কার করা হয়েছিল। দশ বছর পরে, অ্যাপোলো নিজেই ভয়ের সাথে তার কৌতুককে স্মরণ করেছিলেন এবং "অনুভূতির আন্তরিকতায়" এর একমাত্র ন্যায্যতা খুঁজে পেয়েছিলেন। এই ধরণের কৌশলহীন এবং তিনি যে ধারণাগুলির প্রতিরক্ষা করেছিলেন তার প্রতিপত্তির জন্য অত্যন্ত ক্ষতিকারক, গ্রিগোরিয়েভের বিরোধীতাগুলি ছিল তার সমগ্র সাহিত্যিক ক্রিয়াকলাপের অন্যতম বৈশিষ্ট্য এবং তার কম জনপ্রিয়তার অন্যতম কারণ।
অর্থোডক্সি দ্বারা আমি একটি স্বতঃস্ফূর্ত ঐতিহাসিক সূচনাকে বুঝিয়েছি, যা বেঁচে থাকার এবং জীবনের নতুন রূপ দেওয়ার জন্য নির্ধারিত।
গ্রিগরিভ অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ
এবং গ্রিগোরিয়েভ যত বেশি লিখেছেন, ততই তার অজনপ্রিয়তা বেড়েছে। 1860-এর দশকে এটি তার অপোজিতে পৌঁছেছিল। "জৈব" পদ্ধতি সম্পর্কে তার অস্পষ্ট এবং সবচেয়ে জটিল তর্কের সাথে, তিনি কাজ এবং আকাঙ্ক্ষাগুলির "প্রলোভনজনক স্পষ্টতার" যুগে এতটাই জায়গার বাইরে ছিলেন যে তারা তাকে নিয়ে হাসি থামিয়েছিল, এমনকি তারা তাকে পড়াও বন্ধ করে দিয়েছিল। গ্রিগোরিয়েভের প্রতিভার একজন বড় প্রশংসক এবং ভ্রেমিয়ার সম্পাদক, দস্তয়েভস্কি, যিনি ক্রুদ্ধভাবে লক্ষ্য করেছিলেন যে গ্রিগোরিয়েভের নিবন্ধগুলি সরাসরি কাটা হয়নি, বন্ধুত্বপূর্ণ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি একবার ছদ্মনামে স্বাক্ষর করবেন এবং অন্তত এই চোরাচালান উপায়ে তার নিবন্ধগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করবেন। এ. গ্রিগোরিয়েভ 1856 সালে এর সমাপ্তি পর্যন্ত "মোস্কভিটানিন"-এ লিখেছিলেন, তারপরে তিনি "রাশিয়ান কথোপকথন", "পড়ার জন্য লাইব্রেরি", আসল "রাশিয়ান শব্দ"-এ কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি কিছু সময়ের জন্য তিনজন সম্পাদকের একজন ছিলেন, " রাশিয়ান ওয়ার্ল্ড"", "সোভেটোচে", স্টারচেভস্কির "পিতৃভূমির পুত্র", কাটকভের "রাশিয়ান মেসেঞ্জার", কিন্তু তিনি কোথাও দৃঢ়ভাবে স্থায়ী হতে ব্যর্থ হন।
1861 সালে, দস্তয়েভস্কি ভাইদের "সময়" আবির্ভূত হয়েছিল, এবং গ্রিগোরিয়েভ আবার একটি শক্তিশালী সাহিত্য বন্দরে প্রবেশ করেছেন বলে মনে হচ্ছে। "মস্কভিটানিন" এর মতো, এখানে "মাটি লেখকদের" একটি পুরো বৃত্তকে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছিল - নিকোলাই স্ট্রাখভ, দিমিত্রি আভারকিভ, ফিওদর দস্তয়েভস্কি এবং অন্যরা - পছন্দ এবং অপছন্দের সাধারণতা এবং ব্যক্তিগত বন্ধুত্বের দ্বারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত। তারা সকলেই গ্রিগোরিয়েভকে আন্তরিক শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করেছিল। তবে শীঘ্রই, তিনি এই পরিবেশে তার রহস্যময় সম্প্রচারের প্রতি একধরনের ঠান্ডা মনোভাব অনুভব করেছিলেন এবং একই বছরে তিনি ক্যাডেট কর্পসে রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক হিসাবে ওরেনবার্গ চলে যান। গ্রিগোরিয়েভ কিছু উত্সাহের সাথে বিষয়টি নিয়েছিলেন, কিন্তু দ্রুত ঠান্ডা হয়ে গেলেন এবং এক বছর পরে তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন এবং আবার একটি সাহিত্যিক বোহেমিয়ার বিশৃঙ্খল জীবনযাপন করেন, যার মধ্যে একজন দেনাদার কারাগারে সময় কাটান।
শিল্প একাই তার সৃষ্টিতে মূর্ত করে তোলে যা যুগের বাতাসে অজানা।
গ্রিগরিভ অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ
1863 সালে, "সময়" নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ সাপ্তাহিক অ্যাঙ্করে চলে আসেন। তিনি একটি সংবাদপত্র সম্পাদনা করেছিলেন এবং থিয়েটার পর্যালোচনা লিখেছিলেন, যা অপ্রত্যাশিতভাবে দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিল, গ্রিগোরিয়েভ রিপোর্টারের রুটিনে এবং থিয়েটারের নোটগুলির শুষ্কতা নিয়ে আসা অসাধারণ অ্যানিমেশনের জন্য ধন্যবাদ। তিনি একই যত্নের সাথে এবং একই আবেগপূর্ণ প্যাথোসের সাথে অভিনয়ের বিশ্লেষণ করেছেন যা দিয়ে তিনি অন্যান্য শিল্পের ঘটনাগুলিকে চিকিত্সা করেছিলেন। একই সময়ে, তার সূক্ষ্ম স্বাদ ছাড়াও, তিনি পারফর্মিং আর্টের জার্মান এবং ফরাসি তাত্ত্বিকদের সাথে দুর্দান্ত পরিচিতি দেখিয়েছিলেন। 1864 সালে, "সময়" "ইপোচ" আকারে পুনরুত্থিত হয়েছিল। গ্রিগোরিয়েভ আবার "প্রথম সমালোচক" এর ভূমিকায় অবতীর্ণ হন, তবে বেশি দিন নয়। বিঞ্জ, যা সরাসরি একটি শারীরিক, বেদনাদায়ক অসুস্থতায় পরিণত হয়েছিল, গ্রিগোরিয়েভের শক্তিশালী শরীরকে ভেঙে দিয়েছে: 25 সেপ্টেম্বর, 1864-এ, তিনি মারা যান এবং মদের একই শিকারের পাশে মিত্রোফানিভস্কি কবরস্থানে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল - কবি মে।
গ্রিগোরিয়েভের নিবন্ধগুলি, বিভিন্ন এবং বেশিরভাগ অল্প-পঠিত জার্নালগুলিতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে, 1876 সালে N.N. স্ট্রাখভ এক ভলিউমে। প্রকাশনাটি সফল হলে, এটি আরও ভলিউম প্রকাশ করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে এই উদ্দেশ্যটি এখনও বাস্তবায়িত হয়নি। এইভাবে সাধারণ মানুষের কাছে গ্রিগোরিয়েভের অজনপ্রিয়তা অব্যাহত রয়েছে। তবে সাহিত্যে বিশেষভাবে আগ্রহী লোকদের একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্তে, গ্রিগরিভের গুরুত্ব তার জীবদ্দশায় তার দমনের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। অনেক কারণে গ্রিগোরিয়েভের সমালোচনামূলক মতামতের কোনো সুনির্দিষ্ট সূত্র দেওয়া সহজ নয়। স্বচ্ছতা কখনই গ্রিগোরিয়েভের সমালোচনামূলক প্রতিভার অংশ ছিল না; এটি কারণ ছাড়াই নয় যে উপস্থাপনার চরম বিভ্রান্তি এবং অন্ধকার জনসাধারণকে তার নিবন্ধগুলি থেকে দূরে সরিয়ে দিয়েছে।
গ্রিগোরিয়েভের বিশ্বদর্শনের প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সুনির্দিষ্ট উপলব্ধিও তার নিবন্ধগুলিতে চিন্তার শৃঙ্খলার সম্পূর্ণ অভাব দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়। একই অসতর্কতায় যা দিয়ে পুড়েছে শারীরিক শক্তি, তিনি তার মানসিক সম্পদ নষ্ট করেছেন, নিবন্ধের একটি সঠিক রূপরেখা আঁকতে নিজেকে কষ্ট দেননি, পথে আসা প্রশ্নগুলির বিষয়ে অবিলম্বে কথা বলার প্রলোভন প্রতিরোধ করার শক্তি পাননি। এই কারণে যে তার নিবন্ধগুলির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ "মস্কভিটানিন", "টাইম" এবং "এপোচ"-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে তিনি নিজে বা তার বন্ধুরা বিষয়টির প্রধান ছিলেন, এই নিবন্ধগুলি কেবল তাদের মতবিরোধের জন্য লক্ষণীয় এবং অবহেলা তিনি নিজেই তাঁর লেখার গীতিগত ব্যাধি সম্পর্কে ভালভাবে সচেতন ছিলেন, তিনি নিজেই একবার সেগুলিকে "অযত্নহীন নিবন্ধ, ব্যাপক খোলামেলা লেখা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, তবে তিনি এটিকে তাদের সম্পূর্ণ "আন্তরিকতার" গ্যারান্টি হিসাবে পছন্দ করেছিলেন।
তার সমগ্র সাহিত্যজীবনে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ তার বিশ্বদৃষ্টিকে কোনো নির্দিষ্ট উপায়ে স্পষ্ট করতে চাননি। এটা এতটাই অস্পষ্ট ছিল যে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং প্রশংসকদের কাছেও তার শেষ প্রবন্ধ - "প্যারাডক্সেস অফ অর্গানিক ক্রিটিসিজম" (1864) - যথারীতি, অসমাপ্ত এবং মূল বিষয় ছাড়াও হাজারটা জিনিসের চিকিৎসা, শেষ পর্যন্ত দস্তয়েভস্কির আমন্ত্রণের প্রতিক্রিয়া। আপনার গুরুত্বপূর্ণ পেশার বাইরে।
গ্রিগোরিয়েভ নিজেই ক্রমবর্ধমান এবং আরও স্বেচ্ছায় তার সমালোচনাকে "জৈব" বলে অভিহিত করেছেন, "তাত্ত্বিকদের" উভয় শিবিরের বিপরীতে - চেরনিশেভস্কি, ডবরোলিউবভ, পিসারেভ এবং "নান্দনিক" সমালোচনা থেকে, যা "শিল্পের জন্য শিল্প" নীতিকে রক্ষা করে, এবং "ঐতিহাসিক" সমালোচনা থেকে। , যার দ্বারা তিনি বেলিনস্কি বোঝাতে চেয়েছিলেন। গ্রিগরিভ বেলিনস্কিকে অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ রেট দিয়েছেন। তিনি তাকে "ধারণার অমর যোদ্ধা," "একটি মহান এবং শক্তিশালী আত্মার সাথে," "সত্যিই উজ্জ্বল প্রকৃতির" বলে অভিহিত করেছিলেন। কিন্তু বেলিনস্কি শিল্পে কেবল জীবনের প্রতিচ্ছবি দেখেছিলেন এবং জীবনের তার ধারণাটি খুব তাত্ক্ষণিক এবং "হলোলজিকাল" ছিল। গ্রিগোরিয়েভের মতে, "জীবন এমন কিছু রহস্যময় এবং অক্ষয়, একটি অতল গহ্বর যা প্রতিটি সসীম মনকে শুষে নেয়, একটি বিশাল বিস্তৃতি যেখানে যে কোনও স্মার্ট মাথার যৌক্তিক উপসংহার প্রায়ই অদৃশ্য হয়ে যায়, সমুদ্রের একটি ঢেউয়ের মতো - কিছু এমনকি বিদ্রূপাত্মক এবং একই সময়ে ভালোবাসায় পূর্ণ, বিশ্বের পর বিশ্ব থেকে নিজের থেকে উৎপন্ন হয়"... এর সাথে সঙ্গতি রেখে, "জৈব দৃষ্টিভঙ্গি তার সূচনা বিন্দু হিসাবে স্বীকৃতি দেয় সৃজনশীল, অবিলম্বে, প্রাকৃতিক, জীবনীশক্তি. অন্য কথায়: শুধু মন নয়, এর যৌক্তিক প্রয়োজনীয়তা এবং তারা যে তত্ত্বগুলি তৈরি করে তা দিয়ে, কিন্তু মন এবং জীবন এবং এর জৈব প্রকাশ।"
যাইহোক, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ "সাপের অবস্থান: যা যুক্তিসঙ্গত" এর তীব্র নিন্দা করেছেন। তিনি রাশিয়ান লোক চেতনার জন্য স্লাভোফাইলদের রহস্যময় প্রশংসাকে "সংকীর্ণ" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং কেবল খোম্যাকভকে উচ্চ মূল্য দিয়েছেন এবং এর কারণ ছিল যে তিনি "একজন স্লাভোফাইল আদর্শের তৃষ্ণাকে সীমাহীনতার বিশ্বাসের সাথে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক উপায়ে একত্রিত করেছিলেন। জীবনের এবং তাই কনস্ট্যান্টিন আকসাকভ এবং অন্যদের আদর্শের উপর বিশ্রাম নেননি। শেক্সপিয়ারের উপর ভিক্টর হুগোর বইতে, গ্রিগোরিয়েভ "জৈব" তত্ত্বের সবচেয়ে সম্পূর্ণ ফর্মুলেশনগুলির মধ্যে একটি দেখেছিলেন, যার অনুসারী তিনি জোসেফ রেনিন, এমারসনকেও বিবেচনা করেছিলেন। এবং কার্লাইল। এবং জৈব তত্ত্বের "মূল, বিশাল আকরিক", গ্রিগোরিয়েভের মতে, "তাঁর বিকাশের সমস্ত পর্যায়ে শেলিং এর কাজ।" গ্রিগোরিয়েভ গর্ব করে নিজেকে এই "মহান শিক্ষক" এর ছাত্র বলে অভিহিত করেছিলেন। জীবনের জৈব শক্তির জন্য তার বিভিন্ন প্রকাশের প্রশংসা থেকে গ্রিগোরিয়েভের প্রত্যয় অনুসরণ করে যে বিমূর্ত, নগ্ন সত্য, তার বিশুদ্ধ আকারে, আমাদের কাছে অপ্রাপ্য, যে আমরা কেবল রঙিন সত্যকে আত্তীকরণ করতে পারি, যার অভিব্যক্তি কেবল হতে পারে। জাতীয় শিল্প. পুশকিন কেবল তার শৈল্পিক প্রতিভার আকারের কারণেই মহান নয়: তিনি দুর্দান্ত কারণ তিনি নিজের মধ্যে বিদেশী প্রভাবের একটি সম্পূর্ণ সিরিজকে সম্পূর্ণ স্বাধীন কিছুতে রূপান্তরিত করেছিলেন। পুশকিনে, প্রথমবারের মতো, "আমাদের রাশিয়ান দেহতত্ত্ব, আমাদের সমস্ত সামাজিক, নৈতিক এবং শৈল্পিক সহানুভূতির সত্যিকারের পরিমাপ, রাশিয়ান আত্মার প্রকারের একটি সম্পূর্ণ রূপরেখা," বিচ্ছিন্ন এবং স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত হয়েছিল। অতএব, গ্রিগোরিয়েভ বেলকিনের ব্যক্তিত্বের প্রতি বিশেষ স্নেহের সাথে বাস করেছিলেন, যা সম্পর্কে বেলিনস্কি খুব কমই মন্তব্য করেছিলেন, " ক্যাপ্টেনের মেয়ে" এবং "ডুব্রোভস্কি"। একই ভালবাসার সাথে তিনি "আমাদের সময়ের একজন নায়ক" থেকে ম্যাক্সিম মাকসিমিচের উপর বাস করেছিলেন এবং পেচোরিনকে সেই "শিকারী" ধরণের একজন হিসাবে বিশেষ ঘৃণার সাথে যারা রাশিয়ান আত্মার কাছে সম্পূর্ণ বিদেশী।
শিল্প, তার সারাংশ দ্বারা, শুধুমাত্র জাতীয় নয় - এটি এমনকি স্থানীয়। প্রতিটি প্রতিভাবান লেখক অনিবার্যভাবে "একটি নির্দিষ্ট মাটির কণ্ঠস্বর, এমন একটি এলাকা যার মানুষের জীবনে একটি ধরণ, রঙ, ভাটা, ছায়া হিসাবে অধিকার রয়েছে।" এইভাবে শিল্পকে প্রায় অচেতন সৃজনশীলতায় হ্রাস করে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ শব্দগুলি ব্যবহার করতেও পছন্দ করেননি: প্রভাব, খুব বিমূর্ত এবং সামান্য স্বতঃস্ফূর্ত কিছু হিসাবে, কিন্তু প্রবর্তিত নতুন শব্দ"বাতাস" তিউতচেভের সাথে একসাথে, গ্রিগোরিয়েভ চিৎকার করে বলেছিলেন যে প্রকৃতি "একটি কাস্ট নয়, আত্মাহীন মুখ নয়," যে সরাসরি এবং অবিলম্বে এটির একটি আত্মা রয়েছে, এর স্বাধীনতা রয়েছে, এটির ভালবাসা রয়েছে, এটির ভাষা রয়েছে। সত্যিকারের প্রতিভা এই জৈব "প্রবণতা" দ্বারা আলিঙ্গন করা হয় এবং তাদের কাজে প্রতিধ্বনিত হয়। কিন্তু একজন সত্যিকারের প্রতিভাবান লেখক যেহেতু জৈব শক্তির স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিধ্বনি, তাই তাকে অবশ্যই একটি প্রদত্ত মানুষের জাতীয়-জৈব জীবনের কিছু এখনও অজানা দিক প্রতিফলিত করতে হবে, তাকে অবশ্যই একটি "নতুন শব্দ" বলতে হবে। অতএব, গ্রিগোরিয়েভ প্রতিটি লেখককে প্রাথমিকভাবে বিবেচনা করেছেন যে তিনি একটি "নতুন শব্দ" বলেছেন কিনা। আধুনিক রাশিয়ান সাহিত্যের সবচেয়ে শক্তিশালী "নতুন শব্দ" অস্ট্রোভস্কি বলেছিলেন; তিনি একটি নতুন, অজানা পৃথিবী আবিষ্কার করেছিলেন, যা তিনি নেতিবাচকভাবে ব্যবহার করেননি, কিন্তু গভীর ভালবাসার সাথে।
গ্রিগোরিয়েভের প্রকৃত অর্থ তার নিজের আধ্যাত্মিক ব্যক্তিত্বের সৌন্দর্যের মধ্যে নিহিত, সীমাহীন এবং উজ্জ্বল আদর্শের জন্য তার গভীর আন্তরিক প্রচেষ্টার মধ্যে। অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের সমস্ত বিভ্রান্ত এবং কুয়াশাচ্ছন্ন যুক্তির চেয়েও শক্তিশালী হল তার নৈতিক সত্তার আকর্ষণ, যা উচ্চ এবং মহত্ত্বের সেরা নীতিগুলির সত্যই "জৈব" অনুপ্রবেশের প্রতিনিধিত্ব করে।
অ্যাপোলো আলেকসান্দ্রোভিচ গ্রিগরিভ - উদ্ধৃতি
শিল্প একাই বিশ্বে নতুন এবং জৈব কিছু নিয়ে আসে। 
অস্ট্রোভস্কি, বর্তমান সাহিত্য যুগে একা, তার নিজস্ব শক্তিশালী, নতুন এবং একই সাথে আদর্শ বিশ্বদর্শন রয়েছে, যা যুগের ডেটা এবং সম্ভবত, কবির নিজস্ব প্রকৃতির ডেটা দ্বারা নির্ধারিত একটি বিশেষ সূক্ষ্মতা সহ। আমরা এই ছায়াকে বলব, কোন দ্বিধা ছাড়াই, আদিবাসী রাশিয়ান বিশ্বদৃষ্টি, সুস্থ ও শান্ত, রোগাক্রান্ততা ছাড়াই হাস্যকর, এক চরম বা অন্য দিকে নিয়ে যাওয়া ছাড়াই সরাসরি, আদর্শ, অবশেষে, আদর্শবাদের ন্যায্য অর্থে, মিথ্যা মহিমা ছাড়া বা সমানভাবে। মিথ্যা সংবেদনশীলতা।
মাটি মানুষের জীবনের গভীরতা, ঐতিহাসিক আন্দোলনের রহস্যময় দিক।
অর্থোডক্সি দ্বারা আমি একটি স্বতঃস্ফূর্ত ঐতিহাসিক সূচনাকে বুঝিয়েছি, যা বেঁচে থাকার এবং জীবনের নতুন রূপ দেওয়ার জন্য নির্ধারিত।
শিল্প একাই তার সৃষ্টিতে মূর্ত করে তোলে যা যুগের বাতাসে অজানা।
| শব্দভাণ্ডার: Gravilat - Davenant. উৎস: IXa (1893): Gravilat - Davenant, p. 721-723 ( · সূচক) অন্যান্য উত্স: মেসবিই |
গ্রিগোরিয়েভ (অ্যাপোলন আলেকজান্দ্রোভিচ) - অসামান্য রাশিয়ান সমালোচকদের একজন। জেনাস। 1822 সালে মস্কোতে, যেখানে তার বাবা সিটি ম্যাজিস্ট্রেটের সচিব ছিলেন। একটি ভাল গার্হস্থ্য শিক্ষা পেয়ে, তিনি আইন অনুষদের প্রথম প্রার্থী হিসাবে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং অবিলম্বে বিশ্ববিদ্যালয় বোর্ডের সচিব হিসাবে একটি পদ পেয়েছিলেন। যাইহোক, জি এর স্বভাব এমন ছিল না যে কোথাও দৃঢ়ভাবে বসতি স্থাপন করা। প্রেমে ব্যর্থ হয়ে, তিনি হঠাৎ সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান, ডিনারী কাউন্সিল এবং সেনেট উভয়েই চাকরি পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু পরিষেবার প্রতি তার সম্পূর্ণ শৈল্পিক মনোভাবের কারণে, তিনি দ্রুত এটি হারিয়ে ফেলেন। 1845 সালের দিকে তিনি ওটেকের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। জ্যাপ।", যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি কবিতা রাখেন এবং "রিপারটোয়ার এবং প্যান্থিয়ন" সহ। শেষ ম্যাগাজিনে, তিনি সব ধরণের সাহিত্যের ধারায় উল্লেখযোগ্য সংখ্যক নিবন্ধ লিখেছেন: কবিতা, সমালোচনামূলক নিবন্ধ, নাট্য প্রতিবেদন, অনুবাদ ইত্যাদি। 1846 সালে, জি. তার কবিতাগুলিকে একটি পৃথক বই হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, যা পূরণ হয়েছিল। নিন্দনীয় সমালোচনা ছাড়া আর কিছুই নয়। পরবর্তীকালে, জি. খুব বেশি মৌলিক কবিতা লেখেননি, তবে প্রচুর অনুবাদ করেছেন: শেক্সপিয়ার থেকে (“এ মিডসামার নাইটস ড্রিম”, “দ্য মার্চেন্ট অফ ভেনিস”, “রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট”) বায়রন থেকে (“প্যারিসিনা”, “চাইল্ডে” থেকে উদ্ধৃতি) হ্যারল্ড" ইত্যাদি), মোলিয়ার, ডেলাভিন। সেন্ট পিটার্সবার্গে তার পুরো অবস্থানের সময়, জি.-এর জীবনধারা ছিল সবচেয়ে ঝড়ো, এবং দুর্ভাগ্যজনক রাশিয়ান "দুর্বলতা", ছাত্রদের আনন্দে উদ্বুদ্ধ, তাকে আরও বেশি করে ধরেছিল। 1847 সালে, তিনি মস্কোতে ফিরে আসেন এবং 1 ম মস্কোতে আইনের শিক্ষক হন। জিমনেসিয়াম, সক্রিয়ভাবে "মস্কোতে সহযোগিতা করে। শহর পাতা" এবং স্থির হওয়ার চেষ্টা করে। বিখ্যাত লেখকদের বোন এলএফ কোর্শের সাথে তার বিবাহ সংক্ষিপ্তভাবে তাকে সঠিক জীবনধারার একজন মানুষ করে তুলেছিল। 1850 সালে, G. Moskvityanin-এ একটি চাকরি পেয়েছিলেন এবং একটি বিস্ময়কর বৃত্তের প্রধান হয়েছিলেন, যা "মস্কভিটানিনের তরুণ সম্পাদকীয় কর্মী" নামে পরিচিত। "পুরানো সম্পাদকীয় বোর্ড" - পোগোডিন এবং শেভিরেভ - এর প্রতিনিধিদের পক্ষ থেকে কোনও প্রচেষ্টা ছাড়াই - একটি বন্ধুত্বপূর্ণ বৃত্ত একরকম তাদের পত্রিকার চারপাশে জড়ো হয়েছিল, জি এর ভাষায়, "তরুণ, সাহসী, মাতাল, কিন্তু প্রতিভা দিয়ে সৎ এবং উজ্জ্বল ,” যার মধ্যে রয়েছে: অস্ট্রোভস্কি, পিসেমস্কি, আলমাজভ, এ. পোতেখিন, পেচেরস্কি-মেলনিকভ, এডেলসন, মে, নিক। বার্গ, গরবুনভ, প্রভৃতি। তাদের কেউই গোঁড়া প্ররোচনার স্লাভোফাইল ছিলেন না, কিন্তু তাদের সকলেই "মস্কভিটিয়ান" এর প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল যে এখানে তারা রাশিয়ান বাস্তবতার ভিত্তির উপর তাদের সামাজিক-রাজনৈতিক বিশ্বদৃষ্টিকে স্বাধীনভাবে প্রমাণ করতে পারে। G. ছিলেন বৃত্তের প্রধান তাত্ত্বিক এবং এর মান-ধারক। সেন্ট পিটার্সবার্গ ম্যাগাজিনগুলির সাথে পরবর্তী সংগ্রামে, বিরোধীদের অস্ত্রগুলি প্রায়শই তার বিরুদ্ধে সুনির্দিষ্টভাবে পরিচালিত হয়েছিল। জি.-এর এই সংগ্রাম নীতির ভিত্তিতে পরিচালিত হয়েছিল, কিন্তু তাকে সাধারণত উপহাসের ভিত্তিতে উত্তর দেওয়া হয়েছিল - উভয় কারণ সেন্ট পিটার্সবার্গের সমালোচনা বেলিনস্কি এবং চেরনিশেভস্কির মধ্যবর্তী সময়ে মতাদর্শগত বিতর্কে সক্ষম লোক তৈরি করতে পারেনি এবং কারণ জি. ., তার অতিরঞ্জন এবং অদ্ভুততা সঙ্গে, উপহাসের জন্ম দিয়েছে. অস্ট্রোভস্কির প্রতি তার অসংগত প্রশংসার কারণে তাকে বিশেষভাবে উপহাস করা হয়েছিল, যিনি তার জন্য কেবল একজন প্রতিভাবান লেখক ছিলেন না, বরং একজন "নতুন সত্যের হেরাল্ড" ছিলেন এবং যাকে তিনি কেবল নিবন্ধগুলিতেই নয়, কবিতাগুলিতেও মন্তব্য করেছিলেন এবং খুব খারাপ মন্তব্য করেছিলেন। যে-উদাহরণস্বরূপ, "কৌতুক-বিদ্রূপ-ব্যঙ্গাত্মক" "শিল্প ও সত্য" (1854), কমেডির অভিনয়ের কারণে সৃষ্ট "দারিদ্র্য একটি ভাইস নয়।" উই লাভ টর্টসভকে এখানে "রাশিয়ান বিশুদ্ধ আত্মার" প্রতিনিধি হিসাবে গুরুত্ব সহকারে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং "পুরাতন ইউরোপ" এবং "দন্তহীন-তরুণ আমেরিকা, বার্ধক্যে অসুস্থ" দ্বারা তিরস্কার করা হয়েছিল। দশ বছর পরে, জি. নিজেই তার আতঙ্কের সাথে তার বিস্ফোরণের কথা স্মরণ করেন এবং "অনুভূতির আন্তরিকতায়" এর একমাত্র ন্যায্যতা খুঁজে পান। এই ধরণের কৌশলহীন এবং তিনি যে ধারণাগুলির প্রতিরক্ষা করেছিলেন তার প্রতিপত্তির জন্য অত্যন্ত ক্ষতিকারক, জি.-এর বিদ্বেষগুলি তার সমগ্র সাহিত্যিক কার্যকলাপের একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ঘটনা এবং তার জনপ্রিয়তার কম জনপ্রিয়তার অন্যতম কারণ ছিল। এবং যত বেশি জি লিখেছেন, ততই তার অজনপ্রিয়তা বেড়েছে। 60 এর দশকে এটি তার apogee পৌঁছেছে. "জৈব" পদ্ধতি এবং অন্যান্য বিভিন্ন বিমূর্ততা সম্পর্কে তার অস্পষ্ট এবং সবচেয়ে বিভ্রান্তিকর তর্কের সাথে, তিনি কাজ এবং আকাঙ্ক্ষার "প্রলোভনজনক স্পষ্টতার" যুগে এতটাই জায়গার বাইরে ছিলেন যে তারা তাকে দেখে হাসতে থামিয়েছিল, এমনকি তারা তাকে পড়াও বন্ধ করে দিয়েছিল। G. এর প্রতিভার একজন বড় প্রশংসক এবং Vremya-এর সম্পাদক, দস্তয়েভস্কি, যিনি ক্ষুব্ধভাবে লক্ষ্য করেছিলেন যে G. এর নিবন্ধগুলি সরাসরি কাটা হয়নি, বন্ধুত্বপূর্ণ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি একবার একটি ছদ্মনাম দিয়ে স্বাক্ষর করবেন এবং অন্তত এই চোরাচালান পদ্ধতিতে মনোযোগ আকর্ষণ করবেন। তার প্রবন্ধ।
G. 1856 সালে এটির সমাপ্তি পর্যন্ত "মস্কভিটানিন"-এ লিখেছিলেন, তারপরে তিনি "রাশিয়ান কথোপকথন", "পড়ার জন্য লাইব্রেরি", আসল "রাশিয়ান শব্দ"-এ কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি কিছু সময়ের জন্য তিনজন সম্পাদকের একজন ছিলেন, "রাশিয়ান ভাষায়" বিশ্ব", "Svetoche", "পিতৃভূমির পুত্র।" স্টারচেভস্কি, "রাশিয়ান। "বুলেটিন" কাটকভ - কিন্তু তিনি কোথাও দৃঢ়ভাবে বসতি স্থাপন করতে অক্ষম ছিলেন। 1861 সালে, দস্তয়েভস্কি ভাইদের "সময়" আবির্ভূত হয়েছিল, এবং জি. আবার একটি শক্তিশালী সাহিত্য বন্দরে প্রবেশ করেছে বলে মনে হচ্ছে। "মস্কভিটানিন" এর মতো, এখানে "মাটির লেখকদের" একটি পুরো বৃত্তকে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছিল - স্ট্রাখভ, অ্যাভারকিভ, দস্তয়েভস্কি, ইত্যাদি - পছন্দ এবং অপছন্দের সাধারণতা এবং ব্যক্তিগত বন্ধুত্বের দ্বারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত। তারা সকলেই জি.কে আন্তরিক শ্রদ্ধার সাথে ব্যবহার করতেন। শীঘ্রই, যাইহোক, তিনি এই পরিবেশে তার রহস্যময় সম্প্রচারের প্রতি একধরনের ঠান্ডা মনোভাব অনুভব করেছিলেন এবং একই বছরে তিনি একজন রাশিয়ান শিক্ষক হিসাবে ওরেনবার্গ চলে যান। ক্যাডেট কর্পে ভাষা ও সাহিত্য। উদ্দীপনা ছাড়াই, জি. বিষয়টি নিয়েছিলেন, কিন্তু খুব দ্রুত ঠাণ্ডা হয়ে গেলেন এবং এক বছর পরে সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন এবং আবার একটি সাহিত্যিক বোহেমিয়ার বিশৃঙ্খল জীবন যাপন করেন, যার মধ্যে একটি ঋণখেলাপির কারাগারে সময় কাটানো ছিল। 1863 সালে, "সময়" নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। G. সাপ্তাহিক "অ্যাঙ্কর"-এ স্থানান্তরিত হন। তিনি একটি সংবাদপত্র সম্পাদনা করেন এবং থিয়েটার পর্যালোচনা লিখতেন, যা অপ্রত্যাশিতভাবে অসাধারণ সাফল্য পেয়েছিল ধন্যবাদ অসাধারণ অ্যানিমেশন যা জি. রিপোর্টারের রুটিনে এনেছিল এবং থিয়েটারের নোটের শুষ্কতা। তিনি অভিনেতাদের অভিনয়কে একই যত্নের সাথে এবং একই আবেগপূর্ণ প্যাথোসের সাথে বিশ্লেষণ করেছিলেন যা দিয়ে তিনি অন্যান্য শিল্পের ঘটনাগুলিকে চিকিত্সা করেছিলেন। একই সময়ে, তার সূক্ষ্ম রুচির পাশাপাশি, তিনি পারফর্মিং আর্টসের জার্মান এবং ফরাসি তাত্ত্বিকদের সাথে দুর্দান্ত পরিচিতিও দেখিয়েছিলেন।
1864 সালে, "সময়" "ইপোচ" আকারে পুনরুত্থিত হয়েছিল। G. আবার “প্রথম সমালোচক”-এর ভূমিকায় অবতীর্ণ হন, কিন্তু দীর্ঘ সময়ের জন্য নয়। বিঞ্জ, যা সরাসরি একটি শারীরিক, বেদনাদায়ক অসুস্থতায় পরিণত হয়েছিল, জি এর শক্তিশালী শরীরকে ভেঙে দিয়েছে: 25 সেপ্টেম্বর, 1864-এ, তিনি মারা যান এবং মদের একই শিকারের পাশে মিত্রোফানিভস্কি কবরস্থানে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল - কবি মে। G. এর নিবন্ধগুলি, বিভিন্ন এবং বেশিরভাগ অল্প-পঠিত জার্নাল জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে, 1876 সালে N. N. Strakhov এক খণ্ডে সংগ্রহ করেছিলেন। প্রকাশনাটি সফল হলে, এটি আরও ভলিউম প্রকাশ করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে এই উদ্দেশ্যটি এখনও বাস্তবায়িত হয়নি। সাধারণ মানুষের মধ্যে G. এর অজনপ্রিয়তা এভাবেই অব্যাহত রয়েছে। কিন্তু সাহিত্যে বিশেষভাবে আগ্রহী লোকদের একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্তে, জি.-এর গুরুত্ব তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর দমন-পীড়নের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে।
G. এর সমালোচনামূলক মতামতের কোনো সুনির্দিষ্ট সূত্র দেওয়া অনেক কারণে সহজ নয়। স্বচ্ছতা কখনোই জি এর সমালোচনামূলক প্রতিভার অংশ ছিল না; উপস্থাপনার চরম বিভ্রান্তি এবং অন্ধকার জনসাধারণকে তার নিবন্ধগুলি থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার কারণ ছাড়াই ছিল না। G. এর বিশ্বদৃষ্টির মূল বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সুনির্দিষ্ট উপলব্ধিও তার নিবন্ধগুলিতে চিন্তার শৃঙ্খলার সম্পূর্ণ অভাব দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়। একই অসতর্কতার সাথে যে তিনি তার শারীরিক শক্তি দিয়ে পুড়িয়ে ফেলেছিলেন, তিনি তার মানসিক সম্পদ নষ্ট করেছিলেন, নিবন্ধের একটি সঠিক রূপরেখা তৈরি করতে নিজেকে কষ্ট দেননি এবং সাথে সাথে সম্মুখীন প্রশ্নগুলি সম্পর্কে অবিলম্বে কথা বলার প্রলোভন প্রতিহত করার শক্তি পাননি। উপায় এই কারণে যে তার নিবন্ধগুলির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ "মস্কভিটানিন", "টাইম" এবং "এপোচ"-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে তিনি নিজে বা তার বন্ধুরা বিষয়টির প্রধান ছিলেন, এই নিবন্ধগুলি কেবল তাদের মতবিরোধের জন্য লক্ষণীয় এবং অবহেলা তিনি নিজেই তাঁর লেখার গীতিগত ব্যাধি সম্পর্কে ভালভাবে সচেতন ছিলেন, তিনি নিজেই একবার সেগুলিকে "অযত্নহীন নিবন্ধ, ব্যাপক খোলামেলা লেখা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, তবে তিনি এটিকে তাদের সম্পূর্ণ "আন্তরিকতার" গ্যারান্টি হিসাবে পছন্দ করেছিলেন। তাঁর সমগ্র সাহিত্যজীবন জুড়ে, তিনি কোনও নির্দিষ্ট উপায়ে তাঁর বিশ্বদর্শনকে স্পষ্ট করতে চাননি। এমনকি তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং ভক্তদের কাছেও এটি এতটাই অস্পষ্ট ছিল যে শেষতার নিবন্ধ - "জৈব সমালোচনার প্যারাডক্সেস" (1864) - যথারীতি, মূল বিষয় ছাড়াও এক হাজার জিনিসের অসম্পূর্ণ এবং চিকিত্সা - শেষ পর্যন্ত তার সমালোচনামূলক পেশা ডি ফোই উপস্থাপন করার জন্য দস্তয়েভস্কির আমন্ত্রণের প্রতিক্রিয়া।
জি. নিজে প্রায়শই এবং স্বেচ্ছায় তার সমালোচনাকে "তাত্ত্বিকদের" উভয় শিবিরের বিপরীতে "জৈব" বলেছেন - চের্নিশেভস্কি, ডব্রোলিউবভ, পিসারেভ এবং "নান্দনিক" সমালোচনা থেকে, যা "শিল্পের জন্য শিল্প" নীতিকে রক্ষা করে। এবং "ঐতিহাসিক" সমালোচনা থেকে। , যার দ্বারা তিনি বেলিনস্কি বোঝাতে চেয়েছিলেন। জি. বেলিনস্কিকে অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ রেট দিয়েছেন। তিনি তাকে একজন "ধারণার অমর যোদ্ধা" "একটি মহান এবং শক্তিশালী আত্মার সাথে", "সত্যিই উজ্জ্বল প্রকৃতির" বলে অভিহিত করেছিলেন। কিন্তু বেলিনস্কি শিল্পে কেবল জীবনের প্রতিচ্ছবি দেখেছিলেন এবং জীবনের তার ধারণাটি খুব তাত্ক্ষণিক এবং "হলোলজিকাল" ছিল। জি এর মতে, "জীবনরহস্যময় এবং অক্ষয় কিছু আছে, একটি অতল গহ্বর যা প্রতিটি সীমিত মনকে গ্রাস করে, একটি বিশাল বিস্তৃতি যেখানে যে কোনও বুদ্ধিমান মাথার যৌক্তিক উপসংহার প্রায়ই অদৃশ্য হয়ে যায়, সমুদ্রের একটি ঢেউয়ের মতো - কিছু এমনকি বিদ্রূপাত্মক এবং একই সাথে ভালবাসায় পূর্ণ, উত্পাদন করে দুনিয়ার পিছনের পৃথিবী"... তদনুসারে, "জৈব দৃষ্টিভঙ্গি সৃজনশীল, তাত্ক্ষণিক, প্রাকৃতিক, অত্যাবশ্যক শক্তিকে তার সূচনা বিন্দু হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। অন্য কথায়: শুধু মন নয় যার যৌক্তিক প্রয়োজনীয়তা এবং তারা যে তত্ত্বগুলি তৈরি করে, কিন্তু মন প্লাস জীবন এবং এর জৈব প্রকাশ।" তবে, "সাপের অবস্থান: কি - এটা যুক্তিসঙ্গত"তীব্র নিন্দা জানিয়েছেন জি. তিনি রাশিয়ান লোক চেতনার জন্য স্লাভোফাইলদের রহস্যময় প্রশংসাকে "সংকীর্ণ" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং কেবল খোম্যাকভকে খুব উচ্চ মূল্য দিয়েছেন এবং এর কারণ ছিল যে তিনি "একজন স্লাভোফাইল আদর্শের তৃষ্ণাকে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক উপায়ে বিশ্বাসের সাথে একত্রিত করেছিলেন। জীবনের সীমাহীনতা এবং তাই বিশ্রাম নেই আদর্শবাদী"কন্সট আকসাকোভা এবং অন্যান্য। বইতে ভিক্ট। শেক্সপিয়ার জি.-তে হুগো "জৈব" তত্ত্বের সবচেয়ে সম্পূর্ণ ফর্মুলেশনগুলির মধ্যে একটি দেখেছিলেন, যার অনুসারীদের তিনি রেনান, এমারসন এবং কার্লাইলকেও বিবেচনা করেছিলেন। এবং গ্রিগোরিয়েভের মতে জৈব তত্ত্বের "মূল, বিশাল আকরিক" হল "অপ. তার বিকাশের সমস্ত পর্যায়ে শেলিং।" G. গর্ব করে নিজেকে এই "মহান শিক্ষক" এর ছাত্র বলে। তার মধ্যে জীবনের জৈব শক্তি জন্য প্রশংসা আউট বিভিন্নপ্রকাশ, G. এর প্রত্যয় অনুসরণ করে যে বিমূর্ত, নগ্ন সত্য তার বিশুদ্ধ আকারে আমাদের কাছে অগম্য, আমরা কেবল সত্যকে আত্তীকরণ করতে পারি রঙিন, যার অভিব্যক্তি শুধুমাত্র হতে পারে জাতীয়শিল্প. পুশকিন শুধুমাত্র তার শৈল্পিক প্রতিভার আকারের কারণেই মহান নয়: তিনি মহান কারণ পরিণতনিজেই সম্পূর্ণ স্বাধীন কিছুতে বিদেশী প্রভাবের একটি সম্পূর্ণ সিরিজ। পুশকিনে, প্রথমবারের মতো, "আমাদের রাশিয়ান দেহতত্ত্ব, আমাদের সমস্ত সামাজিক, নৈতিক এবং শৈল্পিক সহানুভূতির প্রকৃত পরিমাপ, রাশিয়ান আত্মার প্রকারের একটি সম্পূর্ণ রূপরেখা" বিচ্ছিন্ন এবং স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত হয়ে উঠেছে। অতএব, বিশেষ ভালবাসার সাথে, জি. বেলকিনের ব্যক্তিত্বের উপর বাস করেছিলেন, "দ্য ক্যাপ্টেনের কন্যা" এবং "ডুব্রোভস্কি" সম্পর্কে বেলিনস্কি প্রায় মন্তব্য করেননি। একই ভালবাসার সাথে তিনি "আমাদের সময়ের একজন নায়ক" থেকে ম্যাক্সিম মাকসিমিচের উপর বাস করেছিলেন এবং পেচোরিনের প্রতি বিশেষ ঘৃণার সাথে সেই "শিকারী" প্রকারের একজন যারা রাশিয়ান আত্মার কাছে সম্পূর্ণ বিজাতীয়।
শিল্প, তার সারাংশ দ্বারা, শুধুমাত্র জাতীয় নয় - এটি এমনকি স্থানীয়। প্রতিটি প্রতিভাবান লেখক অনিবার্যভাবে "একটি নির্দিষ্ট মাটির কণ্ঠস্বর, একটি এলাকা যার নাগরিকত্বের অধিকার রয়েছে, তার নিজস্ব প্রতিক্রিয়া এবং মানুষের জীবনে কণ্ঠস্বর, একটি ধরণ হিসাবে, রঙ হিসাবে, একটি ভাটা হিসাবে, একটি ছায়া হিসাবে। " এইভাবে শিল্পকে প্রায় অচেতন সৃজনশীলতায় হ্রাস করে, G. প্রভাব শব্দটি ব্যবহার করতেও পছন্দ করেননি, যেমন খুব বিমূর্ত এবং খুব স্বতঃস্ফূর্ত কিছু নয়, তবে নতুন শব্দ "ধারা" চালু করেছিলেন। টাইউতচেভের সাথে একত্রে, জি. চিৎকার করে বলেছিলেন যে প্রকৃতি "কাস্ট নয়, আত্মাহীন মুখ নয়", যা সরাসরি এবং তাৎক্ষণিক
সত্যিকারের প্রতিভা এই জৈব "প্রবণতা" দ্বারা আলিঙ্গন করা হয় এবং তাদের কাজে প্রতিধ্বনিত হয়। কিন্তু একজন সত্যিকারের প্রতিভাবান লেখক যেহেতু জৈব শক্তির স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিধ্বনি, তাই তাকে অবশ্যই একটি প্রদত্ত মানুষের জাতীয়-জৈব জীবনের কিছু এখনও অজানা দিক প্রতিফলিত করতে হবে, তাকে অবশ্যই একটি "নতুন শব্দ" বলতে হবে। তাই, G. প্রতিটি লেখককে প্রাথমিকভাবে বিবেচনা করেছেন যে তিনি একটি "নতুন শব্দ" বলেছেন কিনা। আধুনিক রাশিয়ান ভাষায় সবচেয়ে শক্তিশালী "নতুন শব্দ"। অস্ট্রোভস্কি সাহিত্যকে বলেছেন; তিনি একটি নতুন, অজানা পৃথিবী আবিষ্কার করেছিলেন, যা তিনি নেতিবাচকভাবে ব্যবহার করেননি, কিন্তু গভীর ভালবাসার সাথে। G. এর প্রকৃত অর্থ হল তার নিজের আধ্যাত্মিক ব্যক্তিত্বের সৌন্দর্য, সীমাহীন এবং উজ্জ্বল আদর্শের জন্য গভীর আন্তরিক প্রচেষ্টার মধ্যে। তার নৈতিক সত্তার কবজ, যা উচ্চ এবং মহৎতার সর্বোত্তম নীতিগুলির সত্যই "জৈব" অনুপ্রবেশের প্রতিনিধিত্ব করে, জি এর সমস্ত বিভ্রান্ত এবং কুয়াশাচ্ছন্ন যুক্তির চেয়ে শক্তিশালী। বুধ. তার সম্পর্কে "The Epoch" (1864 নং 8 এবং 1865 নং 2)।
অ্যাপোলো আলেকসান্দ্রোভিচ গ্রিগোরিয়েভ, একজন রাশিয়ান কবি, লেখক, অনুবাদক, স্লাভোফিলিজমের তাত্ত্বিক, দ্বিতীয়টির অন্যতম মৌলিক সাহিত্যিক এবং নাট্য সমালোচক, 28 জুলাই (পুরাতন শৈলীতে 16) জুলাই 1822-এ জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 19 শতকের অর্ধেকশতাব্দী, বিখ্যাত রাশিয়ান রোম্যান্সের লেখক।এখন প্রায় ভুলে যাওয়া অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের নাম উল্লেখ করার সময়, "জিপসি হাঙ্গেরিয়ান" এর সুপরিচিত শব্দগুলি প্রায়শই মনে আসে:
অস্বাভাবিকভাবে, মদ্যপানের গানের সহজ পাঠ্যটি এই মূল এবং একসময়ের খুব বিখ্যাত লেখকের সাহিত্যিক ঐতিহ্যের সমসাময়িক এবং বংশধরদের স্মৃতিতে রয়ে গেছে। তদুপরি, পুশকিন সম্পর্কে উদ্ঘাটন, স্কুল থেকে সবার কাছে পরিচিত, যাকে গ্রিগোরিয়েভ প্রথম নাম দিয়েছিলেন "আমাদের সবকিছু"...
|
|
এদিকে, 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, যখন আইএস-এর মতো রাশিয়ান সাহিত্যের স্তম্ভগুলি বাস করত এবং কাজ করত। তুর্গেনেভ, এলএন টলস্টয়, এফএম দস্তয়েভস্কি, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের নাম এত জনপ্রিয় ছিল যে এটি একটি পারিবারিক নাম হয়ে ওঠে। তার সমালোচনামূলক নিবন্ধগুলি এবং মোটা পত্রিকায় প্রকাশনাগুলি সেই সময়ের সাহিত্যের বৃত্তে উত্তপ্ত বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল এবং লেখক যে মাতাল ঝগড়া এবং বিশৃঙ্খল জীবনধারার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তা কেবল শিক্ষিত সমাজের চোখে "প্রান্তিক" হিসাবে তার কলঙ্কজনক খ্যাতি যোগ করেছিল। সমসাময়িকদের স্মৃতিচারণ অনুসারে, গ্রিগোরিয়েভ ছিলেন একজন উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব, একজন মানুষ শিল্পের প্রতি ভক্তিমূলকভাবে নিবেদিতপ্রাণ, নৈতিক এবং মানসিক অনুসন্ধানে অক্লান্ত, তবে প্রায়শই আধ্যাত্মিকভাবে প্রতিভাধর ব্যক্তিদের সাথে ঘটে, দৈনন্দিন বিষয়ে তিনি চরম বিশৃঙ্খলা এবং অসহায়ত্ব দেখিয়েছিলেন। তিনি অনেক কম প্রতিভাবান কিন্তু বেশি সফল সহ লেখকদের মতোই ব্যর্থ হয়েছিলেন, খ্যাতির পথ প্রশস্ত করতে, বিদ্বেষপূর্ণ সমালোচক এবং প্রতিযোগীদের কনুই দিয়ে দূরে ঠেলে; আমি মানিয়ে নিতে পারিনি, "অন্য সবার মতো" বাঁচতে পারিনি, কোনোভাবে আমার বেপরোয়া জীবনধারাকে নিয়ন্ত্রণ করে। গবেষকদের মতে, গ্রিগোরিয়েভের বাস্তব জীবনীর কিছু বৈশিষ্ট্য I.S. Turgenev (G. এর পারিবারিক ইতিহাস) দ্বারা "The Noble Nest"-এ প্রতিফলিত হয়েছে। মনস্তাত্ত্বিক প্রকারব্যক্তিত্ব এবং দৈনন্দিন চেহারা - মিতা কারামাজভের ছবিতে (এফ. এম. দস্তয়েভস্কির "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ" উপন্যাসের "রোমান্টিক অনিয়ন্ত্রিত" নায়ক), ফেদিয়া প্রোটাসভ (এলএন টলস্টয়ের "দ্য লিভিং কর্পস")।
তার সমসাময়িক - যুক্তিবাদী বাস্তববাদী-পশ্চিমী এবং স্লাভোফাইলরা যারা সংবেদনশীলভাবে "বপনকারী এবং সংরক্ষণকারী" এর আর্তনাদ শুনেছিলেন - চিরন্তন রাশিয়ান প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন: কী করবেন? তারা সবকিছুর মধ্যে কারণ-ও-প্রভাব সম্পর্ক, যুক্তি ও অর্থ বুঝতে এবং পিতৃতন্ত্র ও জাতীয়তাবাদকে বাঁচিয়ে পশ্চিমা অগ্রগতির বিরোধিতা করতে চেয়েছিল। এই পটভূমির বিপরীতে, গ্রিগোরিয়েভের বিষয়গত-আদর্শবাদী, আধা-রহস্যবাদী "প্রোভিডেন্সগুলি" বোধগম্য, বিভ্রান্তিকর বাজে কথা বলে মনে হয়েছিল এবং একটি "নতুন শৈলী" এবং শিল্পে সম্পূর্ণ "জৈব" আন্তরিকতার জন্য রোমান্টিক আহ্বানের জন্য তাঁর অনুসন্ধান সম্পূর্ণ উপহাসের কারণ হয়েছিল।
অনেক সাহিত্যিক পণ্ডিত স্বীকার করেন যে এ. গ্রিগোরিয়েভের মতামত, তার সমালোচনামূলক নিবন্ধগুলিতে বর্ণিত, এফ.এম. দস্তয়েভস্কি, যিনি অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন এবং এমনকি তার জীবনের কঠিন মুহুর্তে একাধিকবার তাকে সাহায্য করেছিলেন। তার চিন্তাধারাও প্রভাবিত করেছে ধর্মীয় দর্শনএন.এন. Strakhov এবং N.Ya. ড্যানিলভস্কি, এবং টেভার্ন রিভেলরি এবং "জিপসিজম" এর কবিতাগুলি পরে এ. ব্লক এবং এস. ইয়েসেনিনের গানে প্রতিফলিত হয়েছিল।
গ্রিগোরিয়েভ, একজন প্রধান জাতীয় চিন্তাবিদ, তার সময়ের চেয়ে অর্ধ শতাব্দীরও বেশি এগিয়ে ছিলেন। তাঁর জীবদ্দশায়, তিনি তাঁর সমসাময়িকদের অধিকাংশ দ্বারা গৃহীত, বোঝা বা এমনকি শোনাও হয়নি। তার নান্দনিক রোমান্টিসিজম, সরাইখানার আনন্দ এবং অবিরাম অস্তিত্ব "প্রান্তে" প্রতিষ্ঠিত মানএবং শিল্পের শালীনতা 20 শতকের প্রথম দিকের অধঃপতনের যুগে আদালতে আসত, তবে প্রথমে চিন্তার উদার-গণতান্ত্রিক দৃষ্টান্ত পরিবর্তন করতে হয়েছিল। Nekrasovs, Tolstoys, এবং Korolenks কে Merezhkovsky, Bryusov, Balmont এবং Blok দ্বারা প্রতিস্থাপিত করতে হয়েছিল, যাতে A. A. Grigoriev রাশিয়ান সমালোচনামূলক চিন্তার ইতিহাসে তার সঠিক স্থান নিতে পারে এবং নতুন সাহিত্য ও দার্শনিক আন্দোলনের অগ্রদূত হিসাবে স্বীকৃত হয়।
আপনার উত্স সম্পর্কে এবং প্রারম্ভিক বছরগ্রিগোরিয়েভ নিজেই তার শুরু কিন্তু অসমাপ্ত আত্মজীবনীমূলক নোটগুলিতে পর্যাপ্ত বিশদে জীবন বর্ণনা করেছেন।
গ্রিগোরিয়েভের দাদা, ইভান গ্রিগোরিভিচ গ্রিগরিভ, "প্রধান কর্মকর্তার সন্তান" থেকে এসেছেন। 1777 সালে, তিনি "তাঁর ভাগ্য গড়তে" ভেড়ার চামড়ার কোট পরে একটি প্রত্যন্ত প্রদেশ থেকে মস্কোতে আসেন। এবং ইতিমধ্যে 1790 এর দশকের গোড়ার দিকে, ইভান গ্রিগোরিয়েভ মস্কোতে একটি বাড়ি কিনেছিলেন এবং 1803 সালের মধ্যে, বিভিন্ন আমলাতান্ত্রিক পদে কঠোর পরিশ্রমের জন্য, তিনি আদালতের উপদেষ্টা পদে উন্নীত হন এবং তাঁর কাছ থেকে একটি স্নাফ বাক্স এবং একটি তৃতীয় শ্রেণীর পদক পেয়ে সম্মানিত হন। ইম্পেরিয়াল ম্যাজেস্টি, এবং পরে - বংশগত আভিজাত্য। ফাদার এএ মস্কোতে জন্মগ্রহণ করেন। গ্রিগোরিভা, আলেকজান্ডার ইভানোভিচ (1788-1863) - বিশ্ববিদ্যালয়ের নোবেল বোর্ডিং স্কুলের ছাত্র, "ভিএ ঝুকভস্কি এবং তুর্গেনেভ ভাইদের শিক্ষার সহকর্মী।"
অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের জন্ম নিজেই নাটকীয় পরিস্থিতির সাথে ছিল যা তার পুরো ভবিষ্যতের জীবনে একটি ছাপ ফেলেছিল। তার বাবা আবেগের সাথে একজন সার্ফ কোচম্যান তাতায়ানা অ্যান্ড্রিভার মেয়ের প্রেমে পড়েছিলেন। অ্যাপোলোর জন্ম এক বছর আগে, তার আত্মীয়দের প্রতিরোধকে কাটিয়ে যুবকরা বিয়ে করেছিল। জন্ম থেকেই, অবৈধ ছেলেটি দাস হিসাবে বিবেচিত হওয়ার হুমকির মধ্যে ছিল, তাই তার ভীত বাবা-মা তাকে অবিলম্বে ইম্পেরিয়াল মস্কো অরফানেজে পাঠিয়েছিলেন, ক্যাথরিন দ্য গ্রেট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত প্রাচীনতম দাতব্য প্রতিষ্ঠান। যারা সেখানে পৌঁছেছিল তারা স্বয়ংক্রিয়ভাবে ফিলিস্তিনিজমের মধ্যে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। ছেলেটি এতিমখানায় বেশিদিন থাকেনি: তার বাবা-মায়ের বিয়ের পরপরই তাকে বাড়িতে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু অ্যাপোলো তার পরিষেবার দৈর্ঘ্যের ভিত্তিতে 1850 সালে ব্যক্তিগত আভিজাত্য না পাওয়া পর্যন্ত একজন ব্যবসায়ী ছিলেন। একজন সাধারণ এবং "জারজ" হওয়ার কলঙ্ক গ্রিগোরিয়েভকে তার যৌবন জুড়ে তাড়িত করেছিল।
25 নভেম্বর, 1823-এ, গ্রিগোরিয়েভদের একটি দ্বিতীয় পুত্র ছিল, নিকোলাই, যিনি এক মাসেরও কম সময় পরে মারা যান এবং তাদের কন্যা মারিয়া, 1827 সালের জানুয়ারিতে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি মাত্র তেরো সপ্তাহ বেঁচে ছিলেন। তাদের কন্যার মৃত্যুর পর, গ্রিগোরিয়েভরা জামোস্কভোরেচে ("এ. গ্রিগোরিয়েভের মতে "বিশ্বের একটি নির্জন এবং অদ্ভুত কোণ") এ চলে যায়, যা তাকে "পুষ্ট" এবং "পুষ্ট" করেছিল। আলেকজান্ডার ইভানোভিচ মস্কো ম্যাজিস্ট্রেটের চাকরিতে প্রবেশ করেছিলেন এবং যদিও তিনি একটি নগণ্য অবস্থানে ছিলেন, পরিবারটি আরামে বসবাস করেছিল। তবে, আপনি দেখতে পাচ্ছেন, যে ধাক্কাগুলি অনুভব করা হয়েছিল তা নিরর্থক ছিল না, অন্তত মায়ের জন্য। প্রতি মাসে প্রায় একবার তিনি স্নায়বিক অবস্থায় পড়েছিলেন: "তার চোখ নিস্তেজ এবং বন্য হয়ে ওঠে, তার সূক্ষ্ম মুখে হলুদ দাগ দেখা দেয় এবং তার পাতলা ঠোঁটে একটি অশুভ হাসি দেখা দেয়।" কয়েক দিন পরে তাতায়ানা অ্যান্ড্রিভনা তার জ্ঞানে আসে। তিনি তার ছেলেকে একরকম প্রচণ্ডভাবে ভালোবাসতেন, তাকে আদর করতেন এবং সাজতেন, নিজের হাতে তার চুল আঁচড়াতেন এবং তাকে জড়িয়ে ধরেন। এক কথায়, পোলোশেঙ্কা বড় হয়েছিলেন - এটি অ্যাপোলোর বাড়ির নাম ছিল - একটি আসল বারচুক, দাসী লুকেরিয়া তেরো বছর বয়সী না হওয়া পর্যন্ত তার জুতা পরেছিল এবং তার জুতো পরেছিল। সতের বছর বয়স পর্যন্ত তাকে একা বাড়ি থেকে বের হতে দেওয়া হয়নি।
ছোটবেলা থেকেই, অ্যাপোলোর প্রধান চরিত্রের বৈশিষ্ট্য ছিল অত্যধিক সংবেদনশীলতা এবং ইমপ্রেশনবিলিটি। তিনি যুক্তি দ্বারা বা বেঁচে ছিল না সাধারণ বোধ- গ্রিগোরিয়েভ তার সমস্ত বিচার করেছেন বিষয়গত গ্রহণযোগ্যতা বা প্রত্যাখ্যানের ভিত্তিতে, যুক্তি এবং বস্তুনিষ্ঠতার উপর নির্ভর করে না। এই সম্পূর্ণ আত্মীয়তাই গ্রিগোরিয়েভকে তার সমসাময়িক এবং বংশধর উভয়ের দ্বারা ভুল বোঝাবুঝির কারণ।
অ্যাপোলোর বাবা-মা, যারা বিভিন্ন সামাজিক স্তরের ছিলেন, তারা স্পষ্টতই আধ্যাত্মিকভাবে ঘনিষ্ঠ মানুষ ছিলেন না। ঘন ঘন ঝগড়া, পরিবারে ভুল বোঝাবুঝি, পিতার উদাসীনতা, তার ছেলের প্রতি তার অলস নির্দেশ এবং ক্রোধের কারণহীন বিস্ফোরণ; একটি নিরক্ষর মায়ের তুচ্ছ, পিকি, নিরলস অভিভাবকত্ব - এটি গ্রিগোরিয়েভের বাড়ির পরিবেশ। ছেলেটির তার বাবা-মায়ের পাশে থাকার সাথে ক্রমাগত টানাটানি এবং ঠাট্টা করা এবং পূর্বাবস্থার জন্য তিরস্কার করা হয়েছিল। দেখা গেল যে "সাত আয়া" এর একমাত্র ছেলে "চোখ ছাড়া" হয়ে উঠেছে। গ্রিগোরিয়েভের নিজের মতে, একটি ভাল গৃহশিক্ষা এবং বৈষয়িক যত্ন ছাড়াও, তার বাবা-মা তাকে আধ্যাত্মিকভাবে কিছুই দেননি, উপরন্তু একটি হীনমন্যতা তৈরি করে যা অ্যাপোলো অবচেতনভাবে তার সংক্ষিপ্ত জীবন জুড়ে অনুভব করেছিল।
পিতামাতার উষ্ণতা থেকে বঞ্চিত বোধ করে, ছেলেটি সহজাতভাবে অন্যান্য প্রাপ্তবয়স্কদের প্রতিরক্ষামূলক সমর্থন চেয়েছিল। এই ভূমিকা অঙ্গন চাকর দ্বারা সঞ্চালিত হয়. প্রতিটি সুযোগে, অ্যাপোলো শস্যাগার বা রান্নাঘরে ছুটে যেতেন, যেখানে তিনি অবিরাম বসে গল্প শুনতে, কাজ দেখতে এবং অনুভব করতেন যে এখানে তিনি নিজেই থাকতে পারেন। শৈশবে, তিনি উঠোনের কুসংস্কার এবং কিংবদন্তি দ্বারা পরিবেষ্টিত এবং লালিত ছিলেন। ছেলেটি দীর্ঘদিন ধরে তার বৃদ্ধ দাদুর গল্প শুনে মুগ্ধ হয়েছিল, জামোস্কভোরেচিয়েতে তাদের বাড়ির মেজানাইনে বসবাসকারী একজন দূরবর্তী আত্মীয়, যিনি পবিত্র বই পড়া এবং সম্পূর্ণ বিশ্বাসের সাথে মৃত এবং যাদুকরদের গল্প শোনানো ছাড়া কিছুই করেননি। এ কারণেই অ্যাপোলো প্রথম দিকে হফম্যানের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। এই চমত্কার মেজাজ তার সমগ্র জীবনের সবচেয়ে মূল্যবান ছিল. তিনি সর্বদা বারবার অভিজ্ঞতা অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন "একটি মিষ্টি, শান্তিপূর্ণ, বেদনাদায়ক মেজাজ, চমত্কার প্রতি এই সংবেদনশীলতা, অন্য একটি অদ্ভুত বিশ্বের এই ঘনিষ্ঠতা।"
মানবজীবনে, বারচুক কেবল রূপকথার গল্প এবং গানই শোনেন না, বরং নোংরা ভাষার সাথে কুৎসিত কথোপকথনও শুনেছিলেন এবং চাকরদের অসতর্কতা এবং মাতালতার সাক্ষী ছিলেন। কোচম্যান ভ্যাসিলি এত মাতাল হতেন যে ফাদার গ্রিগোরিয়েভ নিজেই গাড়ি চালাতে বাধ্য হন, এমনকি মাতাল লোকটিকে ধরে রাখতেন যাতে সে বাক্স থেকে পড়ে না যায়। চাকর ইভান কোচম্যানের চেয়ে কম ছিল না। পোলোশেঙ্কার জন্য নিয়োগ করা ফরাসী গৃহশিক্ষককে শক্তিশালী হতে অনেক সময় লেগেছিল, এমনকি তিনি মদ্যপান শুরু করেছিলেন এবং একবার সমস্ত পদক্ষেপ গণনা করার পরে সিঁড়ি দিয়ে নিচে পড়েছিলেন। ফাদার গ্রিগোরিয়েভ এই ঘটনাকে হাস্যকরভাবে গম্ভীর সুরে মন্তব্য করেছিলেন: "তুমি পৃথিবীর পাতালভূমিতে নেমে এসেছ।"
ভবিষ্যৎ কবি প্রায়ই শুনতেন তার বাবা তার নিরক্ষর স্ত্রীর কাছে উচ্চস্বরে প্রাচীন উপন্যাস পড়তেন। এভাবেই অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ সাহিত্যের সাথে পরিচিত হন। শীঘ্রই তিনি নিজে রাশিয়ান এবং ফরাসি ভাষায় গদ্য এবং কবিতা পড়েন এবং অনুবাদ ও রচনা করার চেষ্টা করেন। এছাড়াও, তিনি পিয়ানো বাজাতে শিখেছিলেন এবং পরে গিটারে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তার বাবার সাথে থিয়েটারে বেশ কয়েকটি পরিদর্শনের পর, অ্যাপোলো মঞ্চের প্রতি আজীবন প্রেম গড়ে তোলেন এবং নাটকীয় শিল্পের গভীর মনিষী হয়ে ওঠেন। "আভিজাত্যের মধ্যে ফিলিস্তিন" এর অস্বাভাবিক অবস্থা সত্ত্বেও, মায়ের উচ্চতা এবং কুৎসিত গৃহজীবন, ছেলের শৈশব, তার সাথে তুলনা করে। ভবিষ্যতের জীবন, শান্তিপূর্ণভাবে পাস.
1838 সালের আগস্টে, জিমনেসিয়ামকে বাইপাস করে, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ সফলভাবে প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে ছাত্র হিসাবে গৃহীত হন। অবশ্যই, তিনি সাহিত্য অধ্যয়ন করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তার ব্যবহারিক পিতা জোর দিয়েছিলেন যে তার ছেলে আইন অনুষদে প্রবেশ করবে। অধ্যয়নই ছিল অ্যাপোলোকে আলাদা করার, তার সমবয়সীদের সামনে তার হীনমন্যতা থেকে মুক্তি পাওয়ার একমাত্র উপায়। কেউ কেউ তাকে প্রতিভায় ছাড়িয়ে গেছে, যেমন A.A. ফেট বা ইয়া.পি. পোলোনস্কি, যা তাকে হতাশ করে তুলেছিল। অন্যরা - মূল দ্বারা। তার আগে তাদের "মর্যাদাপূর্ণ সম্মান" ছিল, কর প্রদানকারী শ্রেণীর একজন প্রতিনিধি, একজন ছাত্র নয়, একজন সাধারণ শ্রোতা যার একজন অফিসার পদের অধিকার ছিল না।
অন্যদিকে, অ্যাপোলো বিশ্বাস করতেন যে একজন বিজ্ঞানী হয়ে, তিনি তার পিতামাতার আশাকে ন্যায্যতা দিয়ে তার দায়বদ্ধ দায়িত্ব পালন করবেন। এইভাবে, তিনি তাদের কর্তৃত্ব থেকে স্বাধীনতা লাভ করবেন, বিশেষ করে, তার পিতার নৈতিক শিক্ষা থেকে, তার বোর্ডিং স্কুল শিক্ষার প্রতি আবেদন। বিজ্ঞানে সফল হওয়া মানে গ্রিগরিভের জন্য সুখ এবং স্বাধীনতার পথে থাকা।
ইতিমধ্যেই তার প্রথম বছরে, তিনি ফরাসি ভাষায় একটি গবেষণাপত্র লিখেছেন। শিক্ষকরাও এটা বিশ্বাস করেননি স্বাধীন কাজ. স্বয়ং বিশ্ববিদ্যালয়ের ট্রাস্টি, কাউন্ট এস.জি. স্ট্রোগানভ গ্রিগোরিয়েভকে তার জায়গায় ডেকেছিলেন এবং ব্যক্তিগতভাবে তাকে পরীক্ষা করেছিলেন। শ্রোতার জ্ঞান সম্পর্কে নিশ্চিত হয়ে, গণনা মন্তব্য করেছিল: "আপনি লোকেদের নিজেদের সম্পর্কে খুব বেশি কথা বলতে বাধ্য করেন, আপনাকে লুকিয়ে রাখতে হবে।" গ্রিগোরিয়েভের প্রাকৃতিক প্রতিভা বিশ্ববিদ্যালয়ে এত স্পষ্টভাবে নিজেকে প্রকাশ করে যে এটি অন্যান্য শিক্ষার্থীদের উপর অপ্রতিরোধ্য প্রভাব ফেলে এবং শিক্ষাগত প্রক্রিয়ার স্বাভাবিক গতিপথকে ব্যাহত করে। তরুণ গ্রিগোরিয়েভ খুব দুর্দান্ত প্রতিশ্রুতি দেখিয়েছিলেন।
বিশ্ববিদ্যালয়ে, A.A এর সাথে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক শুরু হয়েছিল। ফেটম, ইয়া.পি. পোলোনস্কি, এস.এম. সলোভিভ এবং অন্যান্য অসামান্য তরুণ যারা পরবর্তীকালে রাশিয়ান সংস্কৃতিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। ছাত্ররা মালায়া পলিয়াঙ্কার গ্রিগোরিভস্কি বাড়িতে জড়ো হয়েছিল, যেখানে 1839 সালের শুরু থেকে এএও থাকতেন। জার্মান দার্শনিকদের কাজ Fet, পড়া এবং আলোচনা করেছেন। তার স্মৃতিচারণে, ফেট এ. গ্রিগোরিয়েভকে বৃত্তের কেন্দ্র বলে অভিহিত করেছেন। এটা অবশ্যই বলা উচিত যে এই মিটিংগুলি খারাপভাবে শেষ হতে পারে - দুঃখজনক ভাগ্যনিকোলাস যুগে দার্শনিক চাদায়েভ, কবি পোলেজায়েভ, পেট্রাশেভাইটস এবং আরও অনেক ভিন্নমতাবলম্বী সবার মুখেই ছিলেন। তদুপরি, যুবকরা কখনও কখনও দর্শন থেকে নিজেদের বিভ্রান্ত করে এবং একসাথে কবিতা রচনা করেছিল, যা মোটেই ক্ষতিকারক ছিল না। কিন্তু ঈশ্বর করুণা করেছিলেন, গ্রিগোরিয়েভ বৃত্তের সভাগুলি কর্তৃপক্ষ এবং তৃতীয় বিভাগের জন্য গোপন ছিল।
 |
1842 সালে, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভকে ডাক্তার ফায়োদর অ্যাডামোভিচ কোর্শের বাড়িতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। সেখানে অ্যাপোলো তার মেয়ে আন্তোনিনা কোর্শকে দেখেছিলেন এবং তার প্রেমে পড়েছিলেন। তার বয়স উনিশ বছর, সে খুব সুন্দর ছিল: নীল চোখ দিয়ে গাঢ় শ্যামাঙ্গিনী। অ্যান্টোনিনা বাড়িতে একটি ভাল শিক্ষা পেয়েছিলেন, প্রচুর পড়েছিলেন এবং সংগীত বাজিয়েছিলেন। গ্রিগোরিয়েভের সেই বছরের কবিতাগুলি তার প্রেমের একটি খোলামেলা ডায়েরি। তারপরে তিনি আন্তোনিনার পারস্পরিক অনুভূতি এবং তার উপর তার শক্তিতে আত্মবিশ্বাসী হয়ে ওঠেন (“তোমার উপরে, আমি গোপন শক্তিদেওয়া..."), এমনকি তিনি তার মধ্যে একটি সাবধানে লুকানো আবেগকে সন্দেহ করেছিলেন ("কিন্তু যতক্ষণ কষ্ট এবং আবেগ / আমরা পাগলের মতো আলিঙ্গন করি..."), তখন তিনি হঠাৎ বুঝতে পারলেন যে তিনি তাকে বুঝতে পারেননি, যে তিনি তার কাছে অপরিচিত। বৃহৎ কোর্শ পরিবারে, তার প্রিয়জন ছাড়া সবাই তাকে বিরক্ত করেছিল, তবুও সে প্রতিদিন সন্ধ্যায় এই বাড়িতে আসত। তিনি প্রায়শই প্রত্যাহার এবং বাধ্য হয়েছিলেন এবং তিনি নিজেই স্বীকার করেছিলেন: "প্রতিদিন আমি অসহ্যতার পর্যায়ে বোকা এবং বোকা হয়ে যাচ্ছি..."
অনেক প্রতিশ্রুতিশীল যুবক কোর্শ বাড়িতে এসেছিল। এবং তাদের মধ্যে একজন তরুণ সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি উপস্থিত হয়েছিল, কনস্ট্যান্টিন কাভেলিন, একজন আইনজীবীও, ভবিষ্যতে রাশিয়ান উদারনীতির অন্যতম নেতা। যুক্তিসঙ্গত এবং কিছুটা ঠান্ডা, তিনি অবাধ এবং স্বাভাবিকভাবে আচরণ করেছিলেন; এক কথায় তিনি ছিলেন বিশ্বের একজন মানুষ। অ্যাপোলো দেখলেন যে আন্তোনিনা কাভেলিনকে পছন্দ করেন এবং তার যন্ত্রণা প্রচণ্ড ঈর্ষার দ্বারা তীব্র হয়।
1842 সালের জুন মাসে A.A. গ্রিগোরিয়েভ আইন অনুষদের সেরা ছাত্র হিসাবে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি প্রার্থীর ডিগ্রী পেয়েছিলেন; ডিপ্লোমা তাকে বুর্জোয়া শ্রেণী থেকে বাদ দিয়েছিল। তদুপরি, উজ্জ্বল স্নাতককে গ্রন্থাগারিক হিসাবে একটি পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং 1842 সালের ডিসেম্বর থেকে 1843 সালের আগস্ট পর্যন্ত তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারের দায়িত্বে ছিলেন এবং 1843 সালের আগস্টে সংখ্যাগরিষ্ঠ ভোটের মাধ্যমে তিনি মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের কাউন্সিলের সচিব নির্বাচিত হন। প্রতিযোগিতা. কিন্তু খুব শীঘ্রই এটা স্পষ্ট হয়ে গেল যে অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ সম্পূর্ণরূপে বৈজ্ঞানিক বা পদ্ধতিগত কাজ. সহজভাবে বলতে গেলে, তিনি সাধারণ রাশিয়ান ঢালুতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। লাইব্রেরির ক্ষেত্রে, তিনি নিঃশব্দে অসংখ্য বন্ধু এবং তার প্রিয়জনের কাছে বই বিতরণ করেছিলেন, অবশ্যই, সেগুলি নিবন্ধন করতে ভুলে গিয়েছিলেন, তাই তখন তিনি জানতেন না কার কাছ থেকে সেগুলি সন্ধান করবেন এবং কীভাবে সেগুলি ফিরিয়ে দেবেন। তার সেক্রেটারিয়াল পোস্টে, তিনি মিনিট রাখেননি এবং কাগজপত্র এবং আমলাতান্ত্রিক কাজকে ঘৃণা করেননি। তা ছাড়া, অব্যবহারিক কবির কাছে আগেই ঋণ পুঞ্জীভূত ছিল। এক কথায়, আমি আমার ব্যক্তিগত জীবন এবং সেবা উভয় ক্ষেত্রেই আটকে গিয়েছিলাম, বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলাম।
1843 সালের আগস্টে, এ. গ্রিগোরিয়েভ মস্কোর বিখ্যাত ম্যাগাজিন "মস্কভিটানিন"-এ কবি হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। A. Trismegistov ছদ্মনামে, তার কবিতা “ শুভ রাত্রি! এই সময়ের মধ্যে, যেমন ইতিমধ্যে উল্লিখিত হয়েছে, গ্রিগোরিয়েভ আন্তোনিনা ফেডোরোভনা কোর্শের সাথে গভীর মোহ অনুভব করেন, ভোগেন এবং সকলের প্রতি ঈর্ষান্বিত হন। অবশেষে, কাভেলিন গ্রিগরিভকে জানিয়েছিলেন যে তিনি আন্তোনিনাকে বিয়ে করবেন। "পারিবারিক জীবন সম্পর্কে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি একই," সুখী নির্বাচিত একজন স্বীকার করেছেন। "এবং আমি," গ্রিগোরিয়েভ একই সাথে লিখেছিলেন, "আমি জানি যে আমি তাকে প্রেম এবং ঈর্ষার সাথে নির্যাতন করব ..."
1840 এর গ্রিগোরিয়েভের গানের পাশাপাশি সেই সময়ের রোমান্টিক গল্পগুলিতে অসুখী প্রেম প্রতিফলিত হয়েছিল ("ধূমকেতু", "তুমি আমাকে যন্ত্রণা দেওয়ার জন্য জন্মগ্রহণ করেছিলে", "দুটি ভাগ্য", "ক্ষমা করো", "প্রার্থনা" ইত্যাদি। ) 1843-1845 সালে, এ. গ্রিগোরিয়েভ বিশেষ করে অনেক লিখেছেন। প্রেম নাটকটি কবির গানের থিমগুলিও ব্যাখ্যা করে - মারাত্মক আবেগ, লাগামহীনতা, অনুভূতির স্বতঃস্ফূর্ততা, প্রেম-সংগ্রাম, প্রেম-কষ্ট। এই সময়ের বৈশিষ্ট্য হল "ধূমকেতু" কবিতা, যেখানে প্রেমের অভিজ্ঞতার বিশৃঙ্খলাকে মহাজাগতিক প্রক্রিয়াগুলির সাথে তুলনা করা হয়েছে। একটি ডায়েরি আকারে গ্রিগোরিয়েভের প্রথম গদ্য রচনা, "লেভস ফ্রম দ্য ম্যানুস্ক্রিপ্ট অফ এ ওয়ান্ডারিং সোফিস্ট" (1844, 1917 সালে প্রকাশিত), এই অনুভূতিগুলি সম্পর্কেও বলে।
প্রেমে ব্যর্থ হয়ে এবং বাবা-মায়ের তুচ্ছ যত্নের বোঝা হয়ে মানসিকভাবে বিধ্বস্ত, ঋণের বোঝা, শুরু করার প্রচেষ্টায় নতুন জীবন, 1844 সালের ফেব্রুয়ারিতে গ্রিগোরিয়েভ গোপনে তার পিতামাতার বাড়ি থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গে পালিয়ে যান, যেখানে তার কোন আত্মীয় বা পরিচিতি ছিল না। এই প্রস্থানের সাথে, গ্রিগোরিয়েভের বিচরণ জীবন শুরু হয়েছিল। এটা অকারণে নয় যে তিনি তার আত্মজীবনীমূলক নোটকে দুর্ভাগ্যবশত অসমাপ্ত, "আমার সাহিত্য এবং নৈতিক বিচরণ" বলে অভিহিত করেছিলেন।
সেন্ট পিটার্সবার্গে, গ্রিগোরিয়েভ প্রথমে ডিনারী অফিসে (জুন-ডিসেম্বর 1844), এবং তারপরে সিনেট বিভাগে (ডিসেম্বর 1844-জুলাই 1845) কাজ করেছিলেন - এবং উভয়ই ত্যাগ করেছিলেন: তিনি যে কোনও কঠোর রুটিন খুব বেদনাদায়কভাবে সহ্য করেছিলেন। তিনি বিছানায় বা সরাইখানায় সেরা ছিলেন। গ্রিগোরিয়েভ ফ্রিম্যাসনরি বা ফুরিয়ারিজমে সান্ত্বনা চেয়েছিলেন, সাহিত্যিক ক্রিয়াকলাপ শুরু করার কথা ভেবেছিলেন, ওটেচেবেনিয়ে জাপিস্কির পশ্চিমীকরণ বৃত্তে প্রবেশ করেছিলেন এবং এমনকি আইনের মাস্টার্সের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু এই সমস্ত কার্যকলাপ যা ঘটছে তার অর্থহীনতার অনুভূতিকে নিমজ্জিত করতে পারেনি। গ্রিগোরিয়েভ বিষণ্ণ এবং বিব্রত ছিল, তার গর্ব গুরুতরভাবে আহত হয়েছিল।
শেষ পর্যন্ত, গ্রিগোরিয়েভ ভিএসের কাছে আশ্রয় পেয়েছিলেন। মেজেভিচ, থিয়েটার ম্যাগাজিন "রিপারটোয়ার এবং প্যান্থিয়ন" এর সম্পাদক। তিনি একজন দয়ালু ও সহানুভূতিশীল মানুষ ছিলেন। 1845 সালের আগস্টে, তিনি গ্রিগোরিয়েভকে তার সাথে বসতি স্থাপন করেছিলেন, আক্ষরিক অর্থে যুবকটিকে সস্তা সরাইয়ের মাতাল মূর্খতা থেকে টেনে নিয়েছিলেন। তারপর থেকে 1846 সালের শেষ অবধি, গ্রিগোরিয়েভ একটি থিয়েটার ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। নাট্যজীবন সম্পর্কে অব্যক্ত নিবন্ধগুলি ছাড়াও ("প্রাদেশিক থিয়েটারে নাটকের উপাদানগুলির উপর" - 1845, "রবার্ট দ্য ডেভিল", "হ্যামলেট ইন এ প্রাদেশিক থিয়েটার" - 1846), অ্যাপোলো "রিপারটোয়ার এবং প্যান্থিয়ন"-এ বেশ কয়েকটি গল্প প্রকাশ করেছিলেন। ", বায়রনের ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ - একটি প্রতিভাধর ব্যক্তিত্বের দুঃখ এবং একাকীত্ব ("ভবিষ্যতের মানুষ", "ভিটালিনের সাথে আমার পরিচিতি", "অনেকের মধ্যে একজন", "ওফেলিয়া")। 1846 সালে, তিনি তার জীবদ্দশায় একমাত্র কবিতার সংকলন প্রকাশ করেন। এতে অন্তর্ভুক্ত কাজগুলি কবির আত্মা যে বিশৃঙ্খলার মধ্যে ছিল তা সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত করে। সেখানে ছিল মেসোনিক গানের কথা (“স্তবগান”), সামাজিক ব্যঙ্গ (“শহর”), এবং বিপ্লবী অনুভূতি (“যখন বেল বাজবে গম্ভীরভাবে,” “না, আমি আমার কপাল মারতে জন্মগ্রহণ করিনি”)।
মেজেভিচ একজন ভাল সাইকোথেরাপিস্ট হিসাবেও পরিণত হয়েছিল। সন্ধ্যায় দীর্ঘ কথোপকথনের মাধ্যমে, তিনি যুবককে বোঝাতে সক্ষম হন যে তার পূর্বের আদর্শ এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি ত্যাগ করা উচিত, কারণ সেগুলি তার প্রকৃতির সাথে একেবারেই সঙ্গতিপূর্ণ নয়। তাকে ঈশ্বরের ইচ্ছার কাছে আত্মসমর্পণ করতে হবে এবং জীবনের নদী তাকে কোথায় নিয়ে যাবে তা অপেক্ষা করতে হবে।
1847 সালে, গ্রিগোরিয়েভ শান্তভাবে এবং বিনয়ীভাবে তার জীবনযাপনের দৃঢ় অভিপ্রায় নিয়ে মস্কোতে ফিরে আসেন। তিনি আলেকজান্দ্রিয়া অরফান ইনস্টিটিউটে আইনের শিক্ষক হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই একটি খুব অদ্ভুত কাজ করেছিলেন: তিনি কোরশা বাড়িতে এসে অ্যান্টোনিনার ছোট বোন লিডিয়াকে প্রস্তাব করেছিলেন, তারপর তাকে বিয়ে করেছিলেন। সৌন্দর্য, বুদ্ধিমত্তা বা পাণ্ডিত্যে লিডিয়া আন্তোনিনার সাথে তুলনা করতে পারেনি। তিনি একটু squinted, সামান্য stuttered, সাধারণভাবে, পারিবারিক বন্ধুদের একজনের মতে, তিনি "সমস্ত বোনের মধ্যে সবচেয়ে খারাপ - বোকা, দাম্ভিক এবং একজন তোতলা।" এই বিয়ে তাকে অসুখী করেছিল এবং গ্রিগোরিয়েভ আগের চেয়ে আরও বেশি অসুখী হয়েছিল। কিন্তু, স্পষ্টতই, কবির অব্যক্তভাবে এই নতুন যন্ত্রণার প্রয়োজন ছিল, যেন তিনি তার হৃদয় থেকে পুরানো বেদনাকে ছিটকে দিতে "কীলকের সাথে কীল" করতে চান। তরুণ পরিবারে বিরোধ প্রায় অবিলম্বে শুরু হয়েছিল। লিডিয়া ফিওডোরোভনা কীভাবে একটি পরিবার চালাতে হয় তা জানতেন না এবং এর জন্য তৈরি করা হয়নি পারিবারিক জীবন, এবং আমার স্বামী এমনকি আরো তাই. পরবর্তীকালে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ তার স্ত্রীকে মাতালতা এবং অশ্লীলতার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন, হায়, কারণ ছাড়াই নয়। কিন্তু তিনি নিজে সদগুণের উদাহরণ ছিলেন না: তিনি এক সময়ে মাসের পর মাস ছুটে গিয়েছিলেন। যাইহোক, স্বামীদের এই ধরনের স্বাধীনতা ক্ষমা করা হয়েছিল, কিন্তু স্ত্রীদের ছিল না। যখন বাচ্চারা হাজির হয়েছিল, দুই ছেলে, গ্রিগোরিয়েভ সন্দেহ করেছিল যে তারা "তার নয়।" শেষ পর্যন্ত, গ্রিগোরিয়েভ তার পরিবার ছেড়ে চলে যান, কখনও কখনও অর্থ পাঠাতেন, তবে প্রায়শই নয়, কারণ তিনি নিজেই সর্বদা ঋণগ্রস্ত ছিলেন। একবার দম্পতি পুনরায় মিলিত হয়েছিল এবং বেশ কয়েক বছর ধরে একসাথে বসবাস করেছিল, কিন্তু তারপরে আবার চিরতরে আলাদা হয়ে গিয়েছিল। গ্রিগোরিয়েভ আবার নিজেকে হতাশা এবং মানসিক যন্ত্রণার মধ্যে আবিষ্কার করেছিলেন। এই সময়ে, তিনি কাব্যিক চক্র তৈরি করেছেন "প্রেম এবং প্রার্থনার ডায়েরি" - একটি সুন্দর অপরিচিত ব্যক্তির জন্য অপ্রত্যাশিত প্রেম সম্পর্কে কবিতা।
1848-1857 সালে A.A. গ্রিগোরিয়েভ বিভিন্ন শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে আইন শিখিয়েছিলেন, তার সৃজনশীলতা এবং পত্রিকাগুলির সাথে সহযোগিতা কখনও ত্যাগ করেননি। তিনি সক্রিয়ভাবে মস্কো সিটি লিফলেটে সহযোগিতা করেছিলেন, এডির সাথে তার পরিচিতির জন্য ধন্যবাদ। গালাখভ ম্যাগাজিনের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন ওটেচেবেনে জাপিস্কি, যেখানে তিনি একজন থিয়েটার এবং সাহিত্য সমালোচক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন।
1850 সালের শেষের দিকে, অ্যাপোলো, দৈবক্রমে, তরুণ এ.এন. অস্ট্রোভস্কি এবং তার কোম্পানি। এরা ছিল সরাইখানার যুবক, প্রফুল্ল, বেপরোয়া, সদালাপী ও আন্তরিক। এটি ছিল সেই পৃথিবী, সেই সম্পর্কগুলি এবং সেই আত্মা যা শৈশবের সেরা স্মৃতিগুলির সাথে দৃঢ়ভাবে জড়িত ছিল, যে সময়টি অ্যাপোলো তার বাবার উঠানের মানুষের মধ্যে কাটিয়েছিলেন। বৃত্তের অংশগ্রহণকারীরা ছিল B.A. আলমাজভ, ই.এন. এডেলসন এবং টি.আই. ফিলিপভ। তারা প্রায় সকলেই ক্ষুদ্র আভিজাত্যের অন্তর্গত ছিল, যা তাদের পিতা ও দাদারা সেবা করেছিলেন। তাদের লালন-পালন তাদের সামাজিক নড়াচড়ায় অভ্যস্ত করেনি: "শালীন সমাজে" তারা লাজুক এবং বিশ্রী ছিল, তবে প্রিয়জনের বৃত্তে তারা কথাবার্তা, মজাদার এবং আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে। "একটি বিশেষ স্পর্শকাতর সরলতা," তারা A.N. এর মগ সম্পর্কে স্মরণ করেছিল। অস্ট্রোভস্কি, "পারস্পরিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে পূর্ণ শক্তিতে এখানে আধিপত্য বিস্তার করেছেন।" এই সমাজে, গ্রিগোরিয়েভ নিজেকে খুঁজে পেয়েছিল এবং পরে, তার চিঠিতে এই জীবনকে "তার পছন্দ অনুসারে" বলেছিল।
একজন সমসাময়িক লিখেছেন, "সেখানে ছিল, প্রাদেশিক অভিনেতা, বণিক, এবং ক্ষুদে কর্মকর্তারা যাদের মুখ ফোলা ছিল - এবং এই সমস্ত ছোটখাটো ধাক্কাধাক্কি, লেখকদের সাথে, প্রচণ্ড, দানবীয় মাতালতায় লিপ্ত ছিল... মাতাল সবাইকে একত্রিত করেছিল, তারা তাদের প্রতারণা করেছিল মাতাল এবং গর্বিত।" অস্ট্রোভস্কির বন্ধুরা নিজেরাই তাদের জীবনধারাকে অভিজাত সমাজে সম্পর্কের আনুষ্ঠানিকতা এবং শীতলতার সচেতন বিরোধী হিসাবে দেখেছিল। তারা পুরোপুরি বুঝতে পেরেছিল যে এটি ছিল n’est pas comme il faut - এবং এটি ছিল তাদের সমস্ত প্যাথ, তাদের নাগরিক অবস্থান। তাদের ভূমিকা হল বুদ্ধিবৃত্তিক গুন্ডামি, অর্থাৎ, "যাকে যৌবন, প্রেম, পাগলামি এবং কদর্য বলা হয়।" শেক্সপিয়র, গোয়েথে এবং শিলারের মনোলোগগুলি অশ্লীল কটূক্তি, অস্ট্রোভস্কির নাটকগুলির পাঠের সাথে ছেদিত হয়েছিল এবং তারপরে পুশকিন এবং গোগোল (যারা সর্বোপরি, রাশিয়ান সাহিত্যের প্রথম আলোকবর্তিকা?) নিয়ে বিতর্ক শুরু হয়েছিল।
“আপনার কি এই দিনের দুটি বার্ষিকীর কথা মনে আছে, একটি - যখন “দারিদ্র্য একটি ভাইস নয়” পাঠ করা হয়েছিল এবং আপনি উপরের তলায় বমি করেছিলেন, এবং যখন “আপনি যেভাবে চান সেভাবে বাঁচবেন না” পড়া হয়েছিল এবং আপনি নীচে অফিসে বমি করেছিলেন? .."
যখন তারা বাড়িতে বসতে পারে না, তারা সরাসরি সরাইখানায় গিয়েছিল, যেখানে "মৃত মাতাল, কিন্তু হৃদয়ে খাঁটি, তারা কারখানার শ্রমিকদের সাথে চুম্বন ও পান করেছিল।"
সুতরাং, অবশ্যই, বৃত্তের সদস্যরা নিজেদেরকে স্লাভোফিলসের শিবিরে খুঁজে পেয়েছিল, আধ্যাত্মিকতার অভাবের জন্য পশ্চিমকে তিরস্কার করেছিল এবং রাশিয়ান জাতীয় চরিত্রের প্রশংসা করেছিল। কিন্তু এটি A.S-এর মহৎ স্লাভোফিলিজম ছিল না। খোম্যাকোভা, আই.ভি. কিরিভস্কি এবং কে.এস. আকসাকভ, কিন্তু বিবিধ। বয়স্ক স্লাভোফাইলরা ধর্মনিরপেক্ষ সংস্কৃতির সাথে অর্থোডক্সিতে আবদ্ধ কৃষকের সাথে বৈপরীত্য করে। গ্রিগোরিয়েভ কৃষকদের হতদরিদ্র এবং সীমিত প্রাণী এবং সরকারী অর্থোডক্সিকে গোঁড়ামী এবং অতিরিক্ত কঠোর হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন।
কমরেডরা মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক এম.পি. পোগোডিন "মস্কভিটিয়ান"। 1851 সালে, তারা স্বয়ং গ্রিগোরিয়েভের পৃষ্ঠপোষকতায় ম্যাগাজিনে তথাকথিত "তরুণ সম্পাদকীয় কর্মী" গঠন করেছিল, যা সাহিত্য নিয়ে কাজ করেছিল। M.P-এর নেতৃত্বে পুরনো সম্পাদকীয় বোর্ড। পোগোডিন, বিজ্ঞান ও রাজনীতিতে নিযুক্ত ছিলেন।
গ্রিগোরিয়েভ মস্কভিটিয়ানদের প্রধান তাত্ত্বিক হয়ে ওঠেন। সেন্ট পিটার্সবার্গ ম্যাগাজিনগুলির সাথে পরবর্তী সংগ্রামে, বিরোধীদের অস্ত্রগুলি প্রায়শই তার বিরুদ্ধে সুনির্দিষ্টভাবে পরিচালিত হয়েছিল। প্রথম ইস্যু থেকেই, গ্রিগোরিয়েভ ধর্মনিরপেক্ষ আচরণের বায়রনিক আদর্শের বিরুদ্ধে প্রচারণা শুরু করেন। তার দৃষ্টিতে মানুষ " ভাল আচরণ"খুবই কুৎসিত, গণনামূলক এবং যুক্তিযুক্ত: একজনের প্রতিবেশীর ব্যক্তিগত লাভ এবং অপমান তাদের যোগাযোগের স্বাভাবিক রূপ। তাদের সম্পর্ক সমাজ এবং নিজেদের কাছে মিথ্যা। গ্রিগোরিয়েভ স্বতঃস্ফূর্ততার সাথে মিথ্যার বিপরীতে, যেমন একজনের হৃদয়ের কণ্ঠস্বর অনুসরণ করা (এটি কীভাবে মিথ্যা বলতে জানে না), এবং গণতন্ত্রের সাথে আত্ম-সন্তুষ্টি, অর্থাৎ, মানুষের প্রতি পরম সহনশীলতা।
এই সংগ্রামটি একটি নীতিগত ভিত্তিতে গ্রিগোরিয়েভ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, তবে তাকে সাধারণত উপহাসের ভিত্তিতে উত্তর দেওয়া হয়েছিল, উভয় কারণ সেন্ট পিটার্সবার্গের সমালোচনা, বেলিনস্কি এবং চেরনিশেভস্কির মধ্যবর্তী সময়ে, মতাদর্শগত বিতর্কে সক্ষম লোক তৈরি করতে পারেনি এবং কারণ গ্রিগোরিয়েভ নিজেই, তার অতিরঞ্জন এবং অদ্ভুততার সাথে, উপহাসের জন্ম দিয়েছে। অস্ট্রোভস্কির প্রতি তার অসংগত প্রশংসার কারণে তাকে বিশেষভাবে উপহাস করা হয়েছিল, যিনি তার জন্য কেবল একজন প্রতিভাবান লেখকই নন, বরং একজন "নতুন সত্যের হেরাল্ড" ছিলেন এবং যাকে তিনি কেবল নিবন্ধ নয়, কবিতা দিয়েও মন্তব্য করেছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে খারাপ বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন। যে "জৈব" পদ্ধতি এবং অন্যান্য বিমূর্ততা সম্পর্কে তার অস্পষ্ট এবং সবচেয়ে জটিল তর্কের সাথে, তিনি কাজ এবং আকাঙ্ক্ষাগুলির "প্রলোভনজনক স্পষ্টতার" যুগে এতটাই জায়গার বাইরে ছিলেন যে তারা তাকে দেখে হাসতে থামিয়েছিল, এমনকি তারা তাকে পড়াও বন্ধ করে দিয়েছিল। এফএম গ্রিগোরিয়েভের প্রতিভার একজন বড় ভক্ত। দস্তয়েভস্কি, যিনি ক্রুদ্ধভাবে লক্ষ্য করেছিলেন যে গ্রিগোরিয়েভের নিবন্ধগুলি সরাসরি কাটা হয়নি, বন্ধুত্বপূর্ণ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি এইরকম চোরাচালান উপায়ে পাঠকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য একটি ছদ্মনাম দিয়ে স্বাক্ষর করবেন।
1851 থেকে 1856 সাল পর্যন্ত মস্কভিটানিনে তার পাঁচ বছরের কাজের সময়, গ্রিগোরিয়েভ 80 টিরও বেশি নিবন্ধ লিখেছিলেন (এর মধ্যে "1851 সালে রাশিয়ান সাহিত্য", "আধুনিক গীতিকার, ঔপন্যাসিক এবং নাট্যকার", 1852; "1852 সালে রাশিয়ান সূক্ষ্ম সাহিত্য", 1853; “প্রসপার মেরিমি”, “আর্ট অ্যান্ড ট্রুথ”, 1854; “অস্ট্রোভস্কির কমেডি এবং সাহিত্যে এবং মঞ্চে তাদের তাত্পর্য”, “শিল্পের প্রতি আধুনিক সমালোচনার মনোভাবের নোটস”, 1855; “শিল্পে সত্য ও আন্তরিকতার উপর”, 1856 এবং ইত্যাদি)। কিন্তু "তরুণ সম্পাদকদের" ধারণাগুলি সমাজে কার্যত অলক্ষিত ছিল। এছাড়া এম.পি. পোগোডিন তার পারিশ্রমিক নিয়ে অত্যন্ত কৃপণ ছিলেন। অর্থের কারণে, 1856 সালে সম্পাদকীয় বোর্ডের পতন ঘটে এবং পত্রিকাটির অস্তিত্ব বন্ধ হয়ে যায়।
মে 24, 1850 A.A. গ্রিগোরিয়েভ মস্কো অরফানেজে আইনের শিক্ষক হিসাবে নিযুক্ত হন, একই দাতব্য প্রতিষ্ঠানে যেখানে তার বাবা-মা তাকে জন্মের পরপরই রেখেছিলেন। কীভাবে অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ তার সরাইয়ের স্প্রীসের সাথে একত্রিত করতে পরিচালনা করেছিলেন শিক্ষাগত কার্যকলাপ- তার সমস্ত জীবনীকারদের জন্য একটি রহস্য। তবুও, তিনি এতিমখানায় তার সহকর্মীদের মধ্যে সম্মানিত ছিলেন এবং গার্ড ও শিক্ষকের পরিবারে তাকে আন্তরিকভাবে অভ্যর্থনা জানানো হয়েছিল। ফরাসিইয়াকভ ইভানোভিচ উইজার্ড। তার অবস্থানের কারণে, ইয়াকভ ইভানোভিচ এতিমখানায় একটি সরকারি অ্যাপার্টমেন্টের অধিকারী ছিলেন, যেখানে শিক্ষকরা প্রায়ই আসতেন। এ ছাড়া জাদুকরের স্ত্রীকে ধরে রেখেছেন ব্যক্তিগত বোর্ডিংবলশায়া অর্ডিঙ্কায় একটি ভাড়া বাড়িতে। বন্ধুবান্ধব ও আত্মীয়স্বজনরা প্রায়ই সেখানে জড়ো হতেন। শীঘ্রই অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ অর্ডিনকার নিয়মিত অতিথি হয়ে ওঠেন। সেখানে তার সঙ্গে দেখা হয় নতুন প্রেম- খুব অল্পবয়সী লিওনিডা উইজার্ড। আমি আবেগের সাথে এবং বেপরোয়াভাবে প্রেমে পড়েছিলাম।
দুর্ভাগ্যবশত, লিওনিদা ইয়াকভলেভনার কোনো প্রতিকৃতিই বেঁচে নেই, তবে তার ছোট বোন তাকে কিছু বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন: "লিওনিদা অসাধারণ সুন্দর, সুন্দর, খুব স্মার্ট, প্রতিভাবান, একজন চমৎকার সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। নীলাভ আভা সহ সুন্দর চুল, জিপসির মতো, এবং নীল, বড়, সুন্দর চোখ..."
এটি আশ্চর্যজনক নয় যে গ্রিগোরিয়েভ, যদিও তিনি 15 বছরের বড় ছিলেন, তার দ্বারা তাকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, তবে এটি আশ্চর্যজনক যে তিনি তার আরাধনা লুকানোর চেষ্টা করেননি। তার প্রেম ততটাই আদর্শ ছিল যতটা তার প্রেম ছিল অ্যান্টোনিনা কর্শের প্রতি একবার। এমনকি তিনি অনুরূপ আচরণ করেছিলেন। "তার কোম্পানিতে, তিনি সর্বদা শান্ত ছিলেন এবং নিজেকে একজন বুদ্ধিমান, কিছুটা হতাশ যুবক হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, এবং একটি পুরুষ সংস্থায় তিনি তার আসল রূপে উপস্থিত ছিলেন - একজন ক্যারোসিং ছাত্র," গ্রিগোরিয়েভের সমসাময়িকদের একজন স্মরণ করেছিলেন।
লিওনিডার মন ছিল খুবই প্রাণবন্ত, কিন্তু তার চরিত্র ছিল সংরক্ষিত এবং সতর্ক। অ্যাপোলো, অবশ্যই, প্রতিদান দেয়নি। এটি অসম্ভাব্য যে তার প্রিয় সন্দেহ করেছিল যে সে তার মধ্যে কী অনুভূতি অনুপ্রাণিত করেছিল, তবে গ্রিগোরিয়েভ ক্রমাগত যন্ত্রণা পেয়েছিলেন। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তার বৈবাহিক অবস্থার কারণে তার কোন সুযোগ নেই, এবং তবুও, তিনি এই তিক্ত প্রেমকে শ্বাসরোধ করতে পারেননি। এবং তারপরে, 10 বছর আগে, একজন প্রতিদ্বন্দ্বী আবার উপস্থিত হয়েছিল - একজন অবসরপ্রাপ্ত অফিসার, অভিজাত, পেনজা জমির মালিক মিখাইল ভ্লাডিকিন। একজন থিয়েটারের নিয়মিত এবং অপেশাদার নাট্যকার, তিনি মস্কোতে শীতকাল কাটিয়েছিলেন এবং এখানে তিনি লিওনিদা ইয়াকোলেভনার সাথে দেখা করেছিলেন। যুবকরা প্রেমে পড়েছিল এবং শীঘ্রই বাগদান হয়েছিল। অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ প্রচণ্ড ঈর্ষান্বিত ছিলেন এবং দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করতে পারেননি যে এটি শেষ হয়ে গেছে। এবং যখন আমি এটি বিশ্বাস করেছি, আমি নিজেকে কাজে নিক্ষেপ করেছি। কবি নতুন কবিতা সংগ্রহ করেন, "করশেভ" সময়কাল থেকে সামান্য পরিবর্তিত কবিতা যোগ করেন এবং "সংগ্রাম" নামে 18টি কবিতার একটি বড় চক্র রচনা করেন। ‘সংগ্রাম’-এর চূড়ান্ত পরিণতি ছিল সবার বিখ্যাত কবিতা"ওহ, অন্তত আমার সাথে কথা বল..." এবং "জিপসি হাঙ্গেরিয়ান", যাকে A.A. ব্লক "রাশিয়ান গানের মুক্তা" বলে অভিহিত করেছেন।
গ্রিগোরিয়েভ যখন তার বন্ধু, সুরকার ইভান ভাসিলিভের কাছে "দ্য জিপসি হাঙ্গেরিয়ান" পড়েন, তখন তিনি অবিলম্বে কবির অনুভূতিতে আচ্ছন্ন হন। তিনি সুর সাজিয়েছেন এবং বিখ্যাত গিটারের বৈচিত্র্য রচনা করেছেন। সুতরাং গ্রিগোরিয়েভের "হাঙ্গেরিয়ান" একটি গান হয়ে উঠেছে। খুব শীঘ্রই জিপসি গায়করা এটি করতে শুরু করে। গানের দ্বিতীয় অংশে "ওহ, অন্তত আমার সাথে কথা বল..." কবিতার স্তবকগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল কেউ "এহ, আবার! .." কোরাসটি সম্পূর্ণ করেছিলেন, যা গ্রিগোরিয়েভের কবিতায় ছিল না। গ্রিগোরিয়েভের "হাঙ্গেরিয়ান" এর ভিত্তিতে, একটি জিপসি নাচের উদ্ভব হয়েছিল, যাকে আমরা কেবল "জিপসি" বলি। এবং 20 শতকে, এই গানটির অনেকগুলি সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল, সবচেয়ে বিখ্যাত হল চার্লস আজনাভরের "দুটি গিটার" এবং ভ্লাদিমির ভিসোটস্কির "মাই জিপসি":
গ্রিগোরিয়েভ তার জীবদ্দশায় বিখ্যাত হয়েছিলেন শুধুমাত্র "জিপসি হাঙ্গেরিয়ান" এর জন্য নয়। তার নিবন্ধ "অস্ট্রোভস্কির কমেডি এবং সাহিত্যে এবং মঞ্চে তাদের তাত্পর্য" প্রথম তার সমসাময়িকদের কাছে জাতীয় রাশিয়ান থিয়েটারের জন্মের ঘোষণা করেছিল। তাঁর অন্য বিখ্যাত প্রবন্ধ, "পুশকিনের মৃত্যুর পরে রাশিয়ান সাহিত্যের দিকে নজর" প্রথমবারের মতো কেবল অতীত কালেই নয়, বর্তমান এবং ভবিষ্যতেও একটি জাতীয় প্রতিভার তাত্পর্যকে সংজ্ঞায়িত করেছে। একজন কবি হিসাবে, গ্রিগোরিয়েভ সেই সময়ের সাহিত্যে তার বন্ধু পোলোনস্কি, ওগারেভ এবং ফেটের সাথে সমানে দাঁড়িয়েছেন। তার গীতিক চক্র "সংগ্রাম" টিউতচেভের কাজের সাথে তুলনীয় এবং শৈল্পিক দিক থেকে এটি নেক্রাসভের গানের চেয়ে অনেক বেশি উচ্চতর:
সুতরাং, গ্রিগোরিয়েভ প্রেমে আরেকটি ব্যর্থতার শিকার হয়েছিল। লিওনিদা ইয়াকোলেভনা ভ্লাডিকিনা-উইজার্ড পরবর্তীকালে সুইজারল্যান্ডে তার ডক্টর অফ মেডিসিন ডিগ্রি লাভ করেন এবং তিনি ছিলেন রাশিয়ার প্রথম মহিলা ডাক্তারদের একজন। গ্রিগোরিয়েভের আইনি স্ত্রী লিডিয়া ফেদোরোভনা কোর্শা পরিবার দ্বারা সমর্থিত ছিল, তার ছেলেদের শিক্ষার জন্য কনস্ট্যান্টিন কাভেলিনের অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, সেই একই সুখী প্রতিদ্বন্দ্বী... লিডিয়া ফেদোরোভনা নিজেই একজন শাসনকর্তা হতে বাধ্য হয়েছিল। এবং একবার, দুর্ভাগ্যবশত, মাতাল অবস্থায়, সে একটি জ্বলন্ত সিগারেট নিয়ে ঘুমিয়ে পড়ে এবং জেগে ওঠেনি। পারস্পরিক ভালোবাসায় কবির হৃদয় কখনো উষ্ণ হয় নি...
মস্কভিটানিনের বন্ধ হওয়া গ্রিগোরিয়েভের জন্য একটি গুরুতর ট্রমা ছিল। তার জন্মভূমিতে একটি উপযুক্ত পেশা খুঁজে না পেয়ে, 1857 সালের জুলাই মাসে তিনি ফ্লোরেন্স চলে যান, তরুণ কাউন্ট আই.ইউ-এর শিক্ষক হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন। ট্রুবেটস্কয়।
ইউরোপের মাধ্যমে ভ্রমণ লেখকের উপর একটি অসাধারণ ছাপ ফেলেছে। গ্রিগোরিয়েভ নিজেই লিখেছেন:
“আমি বার্লিন এবং সাধারণভাবে জার্মানদের অশ্লীলতায়, তাদের প্রভাবিত সাদাসিধেতা এবং সাদাসিধে অনুরাগ, সৎ মূর্খতা এবং নির্বোধ সততা দেখে হিস্টরিলি হেসেছিলাম; প্রাগ ক্রেমলিনকে দেখে প্রাগ ব্রিজে কেঁদেছিলেন, ভিয়েনা এবং অস্ট্রিয়ানদের উপর থুথু দিয়েছিলেন, বিভিন্ন লজ্জাজনক অভিশাপ দিয়ে তাদের অভিশাপ দিয়েছিলেন এবং প্রতিটি পদক্ষেপে, কিছু বোকা সাহসিকতার কারণে, তাদের গুপ্তচরদের দ্বারা শোনার বিপদে নিজেকে উন্মুক্ত করেছিলেন; ভেনিসে আমি স্তম্ভিত (আক্ষরিক অর্থে স্তম্ভিত) হয়ে গিয়েছিলাম, যে দু'দিন এখনও আমার কাছে একধরনের জাদুকরী, চমত্কার স্বপ্নের মতো মনে হয়..."
জীবনে প্রথমবারের মতো, এই লোকটি ব্যক্তিগতভাবে ইউরোপীয় শিল্প দেখার সুযোগ পেয়েছিল, অ্যালবাম এবং ম্যাগাজিনে কালো এবং সাদা লিথোগ্রাফগুলিতে নয়। গ্রিগোরিয়েভ হতবাক। সম্ভবত তিনি ফ্লোরেনটাইন গ্যালারিতে থাকতেন না - উফিজি এবং পিটি।
যাইহোক, এক বছর পরে কবি বিষণ্নতার একটি নতুন আক্রমণ. তিনি বিষণ্ণতা, হতাশা, একাকীত্বে ভুগছিলেন। ফ্লোরেন্সে (1858) শীতকালীন কার্নিভাল সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন, "আমার স্নায়ু ভেঙে যাওয়া, আমাকে এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে আমি কাঁদতে প্রস্তুত। পিয়াজা সান্তা ক্রোসে যখন মুখোশধারী দু-তিনটি গাড়ি হাজির, এবং ছেলেদের ভিড় কিছু হার্লেকুইনের পিছনে উন্মত্ত চিৎকার দিয়ে দৌড়ে গেল, যখন তখন পুরো রাস্তাগুলি মুখোশ এবং ক্যাথিড্রাল পর্যন্ত গাড়িতে ঢেকে গেল - এটি আমার কাছে একরকম তুচ্ছ মনে হয়েছিল। এবং মোটেও কাব্যিক নয়। আমি আমাদের মাসলেনিৎসাকে চিত্রিত করেছি - আমাদের সদয়, বুদ্ধিমান এবং বিস্তৃত লোকেদের স্পীড, মদ্যপান, প্রচণ্ড বদনাম... একটি প্রতিভাবান এবং শক্তিশালী, তাজা উপজাতির এই সমস্ত ভয়ঙ্কর কুৎসিততায় - এর শেষ খিঁচুনিগুলির চেয়ে অনেক বেশি জীবন্ত এবং চিত্তাকর্ষক রয়েছে একটি অপ্রচলিত জীবন (পশ্চিম)। আমি আমার মহান, কাব্যিক এবং একই সাথে সরল মনের মস্কোর গ্রীষ্মকালীন সন্ন্যাসীর ছুটির কথা কল্পনা করেছি, তার ধর্মীয় মিছিলএবং আমার কৃষক হৃদয়ের সমস্ত আবেগের সাথে আমি সর্বদা নিজেকে দিয়েছি। আমি সেই রাস্তায় গভীরে গিয়েছিলাম যেখানে কেউ ছিল না, এবং আমার ধন নিয়ে, আমার স্মৃতি নিয়ে দীর্ঘ সময় ধরে হেঁটেছি। যখন আমি আমার নিঃসঙ্গ, ঠান্ডা, মার্বেল ঘরে ফিরে আসি, যখন আমি আমার ভয়ানক একাকীত্ব অনুভব করলাম, আমি একজন মহিলার মতো হিস্টিরিয়ার বিন্দুতে এক ঘন্টা কাঁদলাম।"
ইউরোপে, অ্যাপোলো আবার মদ্যপান শুরু করে। একবার প্যারিসে, তিনি একটি ডিনার পার্টিতে সম্পূর্ণ অশালীনভাবে মাতাল হয়েছিলেন, যা রাজকুমারী ট্রুবেটস্কয় ক্ষমা করতে পারেননি এবং তাকে একটি বন্দোবস্ত দিয়েছিলেন। গ্রিগোরিয়েভ একটি দীর্ঘ দ্বিধা ছিল. ইয়া. পোলোনস্কি, যিনি প্যারিসে তার সাথে দেখা করেছিলেন, বলেছিলেন যে গ্রিগোরিয়েভ তাকে বলেছিলেন যে তিনি "নরকের কুমারীতে" মাতাল হতে চান। অক্টোবরের শুরুতে, অ্যাপোলো টাকা ছাড়া এবং গরম কাপড় ছাড়াই বার্লিনে পৌঁছেছিল। শেষ জিনিসটি বিক্রি করে - ইতালিতে সংগ্রহ করা বই এবং খোদাইয়ের একটি বাক্স, তিনি কিছু সময়ের জন্য প্রুশিয়ার রাজধানীতে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। "আমি কেইনের একাকীত্বের বিষাদ অনুভব করেছি," সে স্মরণ করে। এটাকে নিমজ্জিত করার জন্য, আমি কগনাক পুড়িয়েছি এবং সকাল পর্যন্ত পান করেছি, আমি একা পান করেছি এবং মাতাল হতে পারিনি! এবং শুধুমাত্র অক্টোবর 1858 এর শেষে, কাউন্ট G.A এর সাহায্যের জন্য ধন্যবাদ। কুশেলেভ-বেজবোরোদকো, "রাশিয়ান শব্দ" পত্রিকার প্রকাশক, ব্যর্থ শিক্ষাবিদ তার স্বদেশে ফিরে আসতে সক্ষম হন।
গণনাটি গ্রিগোরিয়েভকে সহযোগিতার প্রস্তাব দেয় এবং 1859 জুড়ে সমালোচক রাশিয়ান শব্দে লিখেছিলেন, বিদেশে থাকার সময় তিনি যে অন্তর্নিহিত চিন্তাভাবনা এবং চিত্রগুলি অর্জন করেছিলেন তা জনগণের কাছে পৌঁছে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। মোট 22টি নিবন্ধ লেখা হয়েছিল (প্রধানগুলি হল "পুশকিনের মৃত্যুর পর থেকে রাশিয়ান সাহিত্যের একটি দৃষ্টিভঙ্গি", "তুর্গেনেভ এবং তার কার্যকলাপ, উপন্যাস "দ্য নেস্ট অফ নবলস" সম্পর্কিত, "আইন সম্পর্কে কয়েকটি শব্দ এবং জৈব সমালোচনার শর্তাবলী")। অবশ্যই, তাদের সবই সৌন্দর্য সম্পর্কে ছিল - একটি রহস্যময় শক্তি যা বিশ্বকে উল্টে দিতে সক্ষম। কিন্তু এমন এক সময়ে যখন দাসত্বের বিলুপ্তির প্রস্তুতি চলছিল, তখন নান্দনিকতা নিয়ে আলোচনার সঙ্গে সমাজের কোনো সম্পর্ক ছিল না। গ্রিগোরিয়েভের নিবন্ধগুলি সম্পাদকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে সম্পাদিত হয়েছিল যারা সাহিত্য এবং শিল্প সম্পর্কে কিছুই জানত না এবং তিনি পত্রিকাটি ছেড়ে চলে যান। 1860 এর দশকে, গ্রিগোরিয়েভ বিভিন্ন প্রকাশনায় লিখেছিলেন এবং এমনকি অকেজো নাটকীয় সংগ্রহ সম্পাদনা করেছিলেন।
1859 সালের শুরুতে, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ এম.এফ. দুব্রোভস্কায়া, তার নিজের ভাষায়, "প্রেমের পুরোহিত", একটি পতিতালয় থেকে নেওয়া। পরে তিনি তার সাধারণ আইনের স্ত্রী হয়েছিলেন, তবে গ্রিগোরিয়েভ তার জীবনে কখনও সুখ পাননি। একজন পঙ্গু আত্মা এবং একজন আহত হৃদয়ের একজন মহিলা - কেন তারা একসাথে হয়েছিল কে জানে? বিচরণ এবং অর্থনৈতিক প্রতিবন্ধকতাঅব্যাহত তার জীবনে, গ্রিগোরিয়েভ মানুষের ব্যক্তিত্বের সমস্ত হাইপোস্টেস অনুভব করেছিলেন: তিনি একজন রহস্যবাদী এবং একজন নাস্তিক, একজন ফ্রিম্যাসন এবং একজন স্লাভোফাইল, একজন ভাল কমরেড এবং একজন অসংলগ্ন বিতর্কবাদী শত্রু, একজন নৈতিক ব্যক্তি এবং একজন দ্বৈত মাতাল ছিলেন। এই সব চরমপন্থা শেষ পর্যন্ত তাকে ভেঙে দেয়। 1861 সালের জানুয়ারিতে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, তিনি প্রায় এক মাস দেনাদার কারাগারে কাটিয়েছিলেন। এটি ছেড়ে যাওয়ার পরে, গ্রিগোরিয়েভ এপি-এর ম্যাগাজিনে একটি এপিসোডিক অংশ নেয়। Milyukov "Svetoch", কিন্তু মার্চের শেষে তিনি এই চাকরি ছেড়ে দেন এবং তার জীবন পরিবর্তন করার শেষ চেষ্টা করেন। তিনি ওরেনবার্গ ক্যাডেট কর্পসে রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক হিসাবে একটি পদ চান। ওরেনবার্গ এ.এ. গ্রিগোরিয়েভ 9 জুন, 1861 সালে এমএফের সাথে একত্রে এসেছিলেন। Dubrovskoy উদ্যম সঙ্গে কাজ সেট, কিন্তু দ্রুত নিচে ঠান্ডা এবং নতুন জায়গায় থাকতে না. এই ট্রিপটি কবির কঠিন মানসিক অবস্থাকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছিল, বিশেষ করে যেহেতু তার স্ত্রী এম.এফ. দুব্রোভস্কায়া। গ্রিগোরিয়েভ তার আর্থিক বিষয়গুলি এতটাই অসাবধানতার সাথে পরিচালনা করেছিলেন যে কখনও কখনও বাড়িতে খাওয়ার মতো কিছুই ছিল না, কাঠ বা অন্যান্য প্রয়োজনীয় জিনিস ছিল না। যখন দম্পতির একটি সন্তান ছিল, তখন ঘরে ঠান্ডা ছিল এবং মা দুধ হারিয়েছিলেন। শিশুটি মারা গেল। বাবাকে সহ্য করতে হয়েছিল, যেমন তিনি পরে বলেছিলেন, "নেক্রাসভের রাত" ("আমি কি রাতে অন্ধকার রাস্তায় গাড়ি চালাচ্ছি..." কবিতার প্লটটি মনে রাখবেন)
অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের ভাগ্য এবং কাজের মূল ধারণা হল "ওয়ান্ডারিংস", "ওয়ান্ডারিংস"। একধরনের মারাত্মক অস্থিরতা ছিল তার চির সঙ্গী। মস্কোতে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, ইতালিতে, সাইবেরিয়ায় - তিনি কোথাও শিকড় নেননি, তিনি ভাড়া করা অ্যাপার্টমেন্টে ঘুরে বেড়ান, ঝামেলা এবং পাওনাদারদের কাছ থেকে পালিয়ে যান। কিন্তু তারা তাকে ধরে ফেলে। গ্রিগোরিয়েভ হয় একজন ধোঁয়াবাজ বণিকের মতো তার অর্থ নষ্ট করেছেন, অথবা ঋণের গর্তে বসেছিলেন। মাঝে মাঝে আমি পান করতাম, অনেক পান করতাম। এবং তিনি নিজেই এটি গোপন করেননি:
1861 সালের জানুয়ারিতে, গ্রিগোরিয়েভ দস্তয়েভস্কি ভাইদের ম্যাগাজিন "টাইম" এ কাজ শুরু করেন। প্রকাশনার অংশগ্রহণকারীরা নিজেদেরকে পোচভেনিক বলে অভিহিত করেছেন - ভিন্নধর্মী রক্ষণশীলতার প্রতিনিধি।
তারা যুক্তিবাদী দর্শনের সমালোচনা করেছিল, পশ্চিমা উদারনীতিবাদ এবং বামপন্থী ভিন্নধর্মী মৌলবাদের বিরোধিতা করেছিল, রাশিয়ার মূল ঐতিহাসিক পথের পক্ষে ছিল এবং বিশ্বাস করেছিল যে সামাজিক সংস্কার তখনই শুরু হতে পারে যখন পশ্চিমা মান দ্বারা শিক্ষিত অভিজাতরা সাধারণ মানুষের বিশ্বদর্শন বুঝতে এবং গ্রহণ করতে পারে। পোচভেনিকি অগ্রগতি নিশ্চিত করার জন্য যে কোনও সহিংস পদ্ধতিকে সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং খ্রিস্টান আদর্শের জন্য লড়াই করেছিল।ভ্রেমিয়ার সম্পাদকীয় অফিসে, গ্রিগোরিয়েভ এমন লোকদের খুঁজে পেয়েছিলেন যারা তাকে সেরিব্রাল মাতাল এবং হেরে যাওয়া হিসাবে বরখাস্ত করেননি। মিখাইল এবং ফিওদর দস্তয়েভস্কি তাকে সমান হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন এবং তাকে যেমন লেখা হয়েছিল তেমন লেখার অনুমতি দিয়েছিলেন। ম্যাগাজিনে প্রকাশিত প্রধান সমালোচনামূলক নিবন্ধ: "রাশিয়ান সাহিত্যে পাশ্চাত্যবাদ", "ঘটনা আধুনিক সাহিত্য, সমালোচনার দ্বারা মিস", "বেলিনস্কি এবং সাহিত্যে নেতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গি" - লক্ষ্য করা গেছে এবং শিক্ষিত সম্প্রদায়ের মধ্যে উত্তপ্ত আলোচনার সৃষ্টি করেছে। অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ, সংক্ষিপ্তভাবে হলেও, ধারণার জেনারেটর এবং ম্যাগাজিনের আত্মা হয়ে ওঠেন। তিনিই ফিওদর মিখাইলোভিচের আত্মায় দুটি সংজ্ঞায়িত ধারণা রোপণ করেছিলেন - যে "সৌন্দর্য বিশ্বকে বাঁচাবে" এবং পশ্চিমা বা স্লাভোফিল কেউই রাশিয়ান জনগণের সারমর্ম বুঝতে পারেনি। জনগণ মূর্খ নয় ("পশ্চিমী"), কিন্তু তারা পবিত্রও নয় ("স্লাভোফাইলস" এবং "টলস্টয়েট"), তাদের পশ্চিমা অগ্রগতির পথে বলপ্রয়োগের প্রয়োজন নেই, তবে তাদেরও প্রয়োজন নেই। এর পিতৃতান্ত্রিক অবশিষ্টাংশ দ্বারা স্পর্শ করা।
রাশিয়ান জনগণ দ্বি-একতাবদ্ধ (দস্তয়েভস্কির মতে "সমস্ত-মিলন") - তারা তাদের নিজস্ব ত্যাগ না করেই পশ্চিমা সংস্কৃতি গ্রহণ করতে পারে - এটি ছিল অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের দৃঢ় প্রত্যয়, একটি প্রত্যয় নিশ্চিত করা হয়েছে ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা. এবং আরও একজন ব্যক্তি ছিলেন যিনি গ্রিগরিভের চোখে এই চিন্তার সঠিকতা নিশ্চিত করেছিলেন - এটি পুশকিন। এতে পশ্চিমের সেরা এবং রাশিয়ার সেরা সব ছিল। এই কারণেই "পুশকিন আমাদের সবকিছু।" এবং দস্তয়েভস্কি 1880 সালে তার বিখ্যাত "পুশকিন বক্তৃতায়" এ সম্পর্কে বলবেন।"টাইম" ম্যাগাজিন নিষিদ্ধ করার পরে, প্রকাশক এফটি এর পক্ষে গ্রিগোরিয়েভ। স্টেলোভস্কি, সাপ্তাহিক ম্যাগাজিন "অ্যাঙ্কর" সম্পাদনা করেন। তিনি একটি সংবাদপত্র সম্পাদনা করেছিলেন এবং থিয়েটার পর্যালোচনা লিখেছিলেন, যা অপ্রত্যাশিতভাবে দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিল, গ্রিগোরিয়েভ প্রতিবেদকের রুটিনে যে অ্যানিমেশন নিয়ে এসেছিলেন এবং থিয়েটারের নোটের শুষ্কতার জন্য ধন্যবাদ। তিনি অভিনেতাদের অভিনয়কে একই যত্নের সাথে এবং একই আবেগপূর্ণ প্যাথোসের সাথে বিশ্লেষণ করেছিলেন যা দিয়ে তিনি অন্যান্য শিল্পের ঘটনাগুলিকে চিকিত্সা করেছিলেন। একই সময়ে, তার সূক্ষ্ম স্বাদ ছাড়াও, তিনি পারফর্মিং আর্টের জার্মান এবং ফরাসি তাত্ত্বিকদের সাথে দুর্দান্ত পরিচিতি দেখিয়েছিলেন।
1864 সালের জানুয়ারী থেকে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ আবার দস্তয়েভস্কি ভাইদের সাথে সহযোগিতা করেছেন - তাদের নতুন ম্যাগাজিন "এপোচ" এ। কিন্তু সর্বত্র গ্রিগোরিয়েভ বিরতিহীনভাবে কাজ করে, কোনো সাহিত্যিক দলে না থেকে, শুধুমাত্র শিল্পকে "চিন্তার প্রকাশের প্রথম অঙ্গ" হিসাবে পরিবেশন করার চেষ্টা করে। সমালোচক গ্রিগোরিয়েভ এবং কবি গ্রিগোরিয়েভ গভীর আদর্শবাদী রোমান্টিকতা এবং একটি ধারণাকে রক্ষা করার আকাঙ্ক্ষার সম্পূর্ণ অভাব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে যা ইতিমধ্যে "জনতা" দ্বারা বাছাই করা হয়েছে এবং বহন করা হয়েছে। একটি ধারণা যা একটি তত্ত্ব বা মতবাদে পরিণত হয় একজন সত্যিকারের রোমান্টিকের জন্য অসহনীয় কিছু।
এবং দস্তয়েভস্কির সাথে তার বিরতি এই ভিত্তিতেই ঘটেছিল: মিখাইল এবং ফিওদর মিখাইলোভিচ ম্যাগাজিনের পাতায় লড়াই, বিরোধিতা, প্রচার এবং একটি মতবাদ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। গ্রিগোরিয়েভ কেবলমাত্র ধারণার উত্পাদক ছিলেন, যে যুক্তির জন্য তিনি মাঝে মাঝে মধ্য বাক্য পরিত্যাগ করতেন - কারণ তিনি বিরক্ত হয়েছিলেন ...
দুর্ভাগ্যবশত, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের সারাজীবনের প্রধান দৈনন্দিন সমস্যা ছিল অর্থের দীর্ঘস্থায়ী অভাবের সাথে বাড়াবাড়ি এবং জিপসি গানের প্রতি তার লাগামহীন ভালবাসা। তাঁর সমস্ত সৌভাগ্য অনেক আগেই নষ্ট হয়ে গিয়েছিল; তাঁর সাহিত্য কর্মকাণ্ড এবং খণ্ডিত পরিষেবা (এখানে এবং সেখানে) কোনও আয় আনতে পারেনি। একজন সত্যিকারের কবি হিসাবে, গ্রিগোরিয়েভ তার ভাগ্যের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন, তার ডায়েরিতে উপযুক্ত এন্ট্রি করেছেন: "আমার কাজ খারাপভাবে চলছে - এবং অদ্ভুত! যত খারাপ জিনিস বাড়তে থাকে, ততই আমি উন্মাদ অসাবধানতায় লিপ্ত হই... আমার ঋণ ভয়ঙ্করভাবে এবং আশাহীনভাবে বাড়ছে।" আরেকটি এন্ট্রিতে লেখা ছিল: "ঋণ বাড়তে থাকে এবং বাড়ে এবং বৃদ্ধি পায়... আমি একজন নিয়তিবাদীর অসতর্কতার সাথে এই সব দেখছি।" যারা তাকে চিনতেন তারা এটা উল্লেখ করেছেন গত বছরগুলোগ্রিগোরিয়েভ একরকম হারিয়ে গিয়েছিলেন এবং উদাসীন হয়েছিলেন: তিনি একজন ভাঙা ব্যক্তি ছিলেন, সর্বদা অ্যালকোহলের প্রভাবে। সত্য, তার জীবনের শেষ দিকে তিনি আকর্ষণীয় স্মৃতিকথা লিখতে শুরু করেছিলেন, তবে তিনি কেবল তার শৈশব সম্পর্কে কথা বলতে পেরেছিলেন।
1864 সালের জুনে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভকে দ্বিতীয়বারের জন্য এক মাসের জন্য কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। তার মুক্তির চিঠিতে, তিনি অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি কাজ করতে পারছেন না: "অসহনীয় খাদ্য এবং তামাক এবং চায়ের ঘাটতির কথা না বললেই নয় - চারিদিকে ঋণ, কিছু ভাবা কি সম্ভব?..." আগস্টের শেষে, ইতিহাস আবার পুনরাবৃত্তি. 21শে সেপ্টেম্বর, তাকে ধনী জেনারেলের স্ত্রী A.I. বিবিকোভা, একজন মাঝারি লেখক, যাকে গ্রিগোরিয়েভ তার কিছু কাজ সম্পাদনা করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। মানসিক যন্ত্রণার দ্বারা সম্পূর্ণরূপে বিধ্বস্ত, অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভ মাত্র চার দিন স্বাধীনতায় বেঁচে ছিলেন। 25 সেপ্টেম্বর (অক্টোবর 7), 1864-এ, বিয়াল্লিশ বছর বয়সে, তিনি অ্যাপোলেক্সিতে মারা যান (তখন স্ট্রোক বলা হত)। মৃত্যু অবিলম্বে এসেছিল, রাতারাতি, তিনি তার হাতে একটি গিটার নিয়ে আক্ষরিক অর্থে মারা গেলেন, পরবর্তী জ্যায় আঘাত করার সময় নেই।
অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভকে ২৮ সেপ্টেম্বর সেন্ট পিটার্সবার্গের মিত্রোফানেভস্কয় কবরস্থানে সমাহিত করা হয়েছিল। বিদায়ের সময় এফ.এম. দস্তয়েভস্কি, এন.এন. স্ট্রাখভ এবং আরও কয়েকজন পরিচিত লেখক ও শিল্পী ছিলেন। এবং ন্যাকড়া মধ্যে অদ্ভুত অপরিচিত একটি বড় দল - ঋণী কারাগারে Grigoriev এর প্রতিবেশী. 23 আগস্ট, 1934-এ, যখন স্মারক কবরস্থান তৈরি করা হচ্ছিল, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের ছাই ভলকভস্কি কবরস্থানের সাহিত্য সেতুতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল।
19 শতকে অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের মরণোত্তর স্মৃতি খুব দুর্বলভাবে একত্রিত হয়েছিল।
গ্রিগোরিয়েভের বিধবা M.F. দুব্রোভস্কায়া কিছু সময়ের জন্য তার নাম নিয়ে অনুমান করার চেষ্টা করেছিলেন, N. Strakhov এবং F. M. Dostoevsky এর কাছে টাকা চেয়েছিলেন। তার প্রথম বিবাহের ছেলেদের ভাগ্য, যাকে অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ নিজেই নিজের বলে মনে করেননি, তাও দুঃখজনকভাবে পরিণত হয়েছিল: জ্যেষ্ঠ পিটার একজন মদ্যপ হয়েছিলেন এবং বেশ অল্প বয়সেই মারা গিয়েছিলেন, জুনিয়র আলেকজান্ডার, K.D এর অংশগ্রহণের জন্য ধন্যবাদ কাভেলিন (খালার স্বামী), হাই স্কুল থেকে স্নাতক, অর্থ মন্ত্রণালয়ে কাজ করেছেন এবং সাহিত্যিক কার্যকলাপে নিযুক্ত ছিলেন। তবে এই পেশাটি তাকে খ্যাতি এনে দেয়নি: প্রকৃতি গ্রিগোরিয়েভের বাচ্চাদের উপর পুরোপুরি "বিশ্রাম" করেছিল। আলেকজান্ডারের লেখার মাত্রা ছিল তৃতীয় হারের চেয়েও বেশি। অবশেষে তিনি পাগল হয়ে যান এবং 1898 সালে তার পঞ্চাশতম জন্মদিনের আগে হাসপাতালে মারা যান।
অ্যাপোলন গ্রিগোরিয়েভের অনেক বন্ধুর মধ্যে শুধুমাত্র এন.এন. স্ট্রাখভ তার বন্ধুর প্রকাশিত চিঠিতে ছোট প্রবন্ধ এবং মন্তব্য লিখেছেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের বন্ধুদের কেউই, সেইসাথে মস্কভিটানিনের "তরুণ সম্পাদকীয় কর্মীদের" সদস্যরা স্মৃতিকথা রেখে যাননি। এটি বিশেষত বিরক্তিকর যে তিনি এএন গ্রিগোরিয়েভ সম্পর্কে কিছু লেখেননি। অস্ট্রোভস্কি। তিনি শুধুমাত্র একটি ব্যক্তিগত কথোপকথনে অভিযোগ করেছিলেন (এমআই সেমেভস্কি দ্বারা 17 নভেম্বর, 1879 তারিখে রেকর্ড করা হয়েছে) যে তার কমরেডের চেহারাটি প্রেসে এত কম কভার করা হয়েছিল: "আমরা অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ সম্পর্কে কী ভাল কথা বলেছি? এবং এই মানুষটি খুব বিস্ময়কর ছিল. যদি কেউ তাকে পুরোপুরি চিনতে পারে এবং তার সম্পর্কে একটি সম্পূর্ণ সত্য কথা বলতে পারে তবে তা আমি হব। উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাকভ পড়ুন। আচ্ছা, তিনি অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ সম্পর্কে কী লিখেছেন? এই লোকের প্রবৃত্তির সামান্যতম বোঝাপড়া নয়।"
হায়রে! এই ধরনের বক্তব্যের পরেও, মহান নাট্যকার তার বন্ধু এবং সমসাময়িক সম্পর্কে "সত্য কথা" কাগজে তুলে ধরতে বিরক্ত হননি।
স্ট্রাখভ অবশ্যই গ্রিগোরিয়েভকে জানতেন, অস্ট্রোভস্কির মতো নয়, তবে তিনিই প্রথম তাঁর বন্ধুর চিঠিগুলি প্রকাশ করেছিলেন, তাঁর স্মৃতি রেখেছিলেন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, একটি 4-খণ্ডের সংগৃহীত কাজ প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন। প্রথম খণ্ড (সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1876) প্রকাশ করার জন্য তার কাছে যথেষ্ট ব্যক্তিগত তহবিল ছিল। স্ট্র্যাখভ আশা করেছিলেন যে বইটির বিক্রি থেকে প্রাপ্ত অর্থ তাকে মুদ্রণ চালিয়ে যেতে দেবে, কিন্তু এইগুলি ভুলে যাওয়া এবং উদ্বেগজনক সময় ছিল। নরোদনায় ভল্যা সন্ত্রাসের যুগে এবং সাহিত্যে উগ্র বিপ্লবী ধারণার আধিপত্য, অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের সময় ছিল না। স্ট্রাখভকে প্রকাশনা সম্পূর্ণ করার আশা ছেড়ে দিতে হয়েছিল। পরবর্তীকালে, তিনি তার সমস্ত সামগ্রী কিছু বড় প্রকাশককে (সম্ভবত এ.এস. সুভরিন) দিয়েছিলেন, যিনি তখন কথিতভাবে সেগুলি হারিয়েছিলেন এবং লেখকের নাতি - ভি.এ. গ্রিগোরিয়েভ, যিনি প্রকাশনা চালিয়ে যেতে ইচ্ছুক, বলেছিলেন যে তিনি কোনও উপকরণ পাননি। সম্ভবত তিনি বিকৃত ভলিউমগুলি ধরে রাখতে এবং 1914 সালের পরে সেগুলি প্রকাশ করার আশা করেছিলেন (তখনকার নিয়ম অনুসারে, উত্তরাধিকারীদের তাদের প্রয়াত আত্মীয়ের কাজ প্রকাশের জন্য 50 মরণোত্তর বছরের জন্য রয়্যালটি পাওয়ার অধিকার ছিল এবং তখন এই অধিকার থেকে বঞ্চিত হয়)।
গ্রিগোরিয়েভের অর্ধ-বিস্মৃত নামটি কেবল 20 শতকের মধ্যে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর 50 তম বার্ষিকী প্রচুর জীবনী এবং সাহিত্যিক নিবন্ধ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। 1915-1916 সালে V.F. সাভোদনিক 14টি বই "অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের সংগৃহীত কাজ" প্রকাশ করেছেন। এগুলি অবশ্য মোটা বই ছিল না, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে ব্রোশিওর ছিল, প্রত্যেকটিতে গ্রিগোরিয়েভের একটি নিবন্ধ বা একাধিক নিবন্ধ রয়েছে। সম্পাদকীয় " ইউনিভার্সাল লাইব্রেরি"গল্প এবং স্মৃতিকথা গণ সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছে (1915-1916 সালেও)। আলেকজান্ডার ব্লক, যিনি বহু বছর ধরে অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের কাজ অধ্যয়ন করেছিলেন শুধুমাত্র একজন কবি হিসেবেই নয় যিনি তাকে ভালোবাসতেন, কিন্তু একজন প্রথম শ্রেণীর সাহিত্য সমালোচক হিসেবেও 1916 সালে "কবিতা" (প্রায় তাদের সম্পূর্ণ সংগ্রহ) একটি ভলিউম প্রকাশ করেছিলেন।
1917 সালের বিপ্লবী বছরে, ভি.এন. Knyazhnin একটি চমৎকার বই "অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচ গ্রিগোরিয়েভ প্রকাশ করেছেন। একটি জীবনীর জন্য উপকরণ", যেখানে তিনি প্রথমবার প্রকাশ করেছিলেন - সেই সময়ের সম্ভাবনা অনুসারে - লেখকের সমস্ত চিঠি কম্পাইলারের কাছে পরিচিত। তারপর B.C. স্পিরিডোনভ 12 (!) খণ্ডে A. A. Grigoriev-এর মৌলিক "সংগৃহীত কাজ এবং চিঠিপত্র" প্রস্তুত করা শুরু করেছিলেন। কিন্তু, স্ট্রাখভের মতো, তিনি 1918 সালে শুধুমাত্র প্রথম খণ্ড প্রকাশ করতে পেরেছিলেন: শর্তাবলী গৃহযুদ্ধএবং পরবর্তী ধ্বংসযজ্ঞ কোনোভাবেই ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেনি। শক্তিশালী করা হয়েছে সোভিয়েত কর্তৃপক্ষআমিও আদর্শবাদী এবং রক্ষণশীল পছন্দ করিনি। কিছু অলৌকিকভাবে, সমাজতান্ত্রিক বিপ্লবী এবং সংস্কৃতিবিদ আর.ভি. ইভানভ-রাজুমনিক, গ্রেপ্তারের মধ্যে সংক্ষিপ্ত ব্যবধানে, 1930 সালে অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের এবং তার সম্পর্কে "স্মৃতিগ্রন্থ" এর একটি ভলিউম প্রস্তুত এবং প্রকাশিত হয়েছিল।
ভিতরে ছোট সিরিজ"কবির লাইব্রেরি" গ্রিগোরিয়েভের নির্বাচিত কাব্য রচনাগুলি 1937 এবং 1966 সালে দুবার প্রকাশ করেছিল। ক্রুশ্চেভ গলানোর সময় পি.পি. গ্রোমভ এবং বি.ও. কোস্টেলিয়েনেটস গ্রেট সিরিজে "নির্বাচিত কাজ" প্রকাশ করেছে (1959) - এটি একটি প্রায় সম্পূর্ণ সংগ্রহ। কাব্যিক পাঠ্যলেখক.
গদ্য ও সমালোচনার ক্ষেত্রে পরিস্থিতি ছিল অনেক বেশি কঠিন। এটি এ. গ্রিগোরিয়েভের কাজের গবেষক, ফিলোলজিস্ট বি.এফ. ইগোরভকে নিয়েছিল, প্রায় 10 বছরের বেদনাদায়ক "ব্রেকিং থ্রু" পাবলিশিং হাউস " কল্পকাহিনী" ভলিউম "সাহিত্য সমালোচনা", যা অবশেষে 1967 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তারপরে "স্মৃতিগ্রন্থ" একাডেমিক সিরিজ "সাহিত্যিক মনুমেন্টস" (1980), "স্মৃতি ও নথিতে নন্দনতত্ত্বের ইতিহাস" (1980) এবং "থিয়েটার ক্রিটিসিজম" (1985) সিরিজের "নন্দনতত্ত্ব এবং সমালোচনা" সংগ্রহে প্রকাশিত হয়েছিল। "পেরেস্ট্রোইকা" এর যুগে এ. গ্রিগোরিয়েভের কবিতা, কবিতা এবং সমালোচনামূলক কাজগুলি সক্রিয়ভাবে পুনঃপ্রকাশিত হতে শুরু করে; "ZhZL" বিভাগে একটি বই একজন বিশেষজ্ঞ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল 19 তম শতকভিএফ এগোরোভা, সম্পূর্ণরূপে অ্যাপোলো আলেকজান্দ্রোভিচের জীবনীতে উত্সর্গীকৃত।
আজ, এ. গ্রিগোরিয়েভের কাজের মহান ঐতিহাসিক এবং সাহিত্যিক তাত্পর্য সর্বসম্মতভাবে রাশিয়ান এবং বিদেশী সাহিত্যিক পণ্ডিত এবং ইতিহাসবিদদের দ্বারা স্বীকৃত। তার চিঠি এবং সাহিত্য সমালোচনামূলক নিবন্ধগুলি সক্রিয়ভাবে অধ্যয়ন করা হয়, পড়া হয় এবং উদ্ধৃত হয়, তার সম্পর্কে প্রবন্ধগুলি আরও ঘন ঘন হয়ে উঠেছে, তার জীবন এবং কাজ সম্পর্কে বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় টেলিভিশন প্রোগ্রাম হয়েছে, মস্কো সমালোচকদের একটি দল সম্প্রতি অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের নামে একটি সাহিত্য পুরস্কার প্রতিষ্ঠা করেছে। .
এবং ঠিক তাই. গবেষক এবং সাহিত্যিক ইতিহাসবিদরা স্বীকার করতে বাধ্য হন যে আমরা, একবিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের মানুষরা রাশিয়ান ক্লাসিকের দিকে তাকিয়ে আছি। 19 শতকের সাহিত্যতার চোখ দিয়ে শতাব্দী! এবং এই ক্রমবর্ধমান পতনশীল যুগ সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধি অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভের দিকে বিকশিত হতে থাকে। আধুনিক সাহিত্য সমালোচনা, তার সমস্ত সাফল্য এবং ব্যর্থতা সত্ত্বেও, এখনও সেই স্তরে বাড়ানোর চেষ্টা করছে যা তার রচনায় দেড় শতাব্দী আগে মারা যাওয়া একজন ব্যক্তির দ্বারা সেট করা হয়েছিল।
অ্যাপোলো আলেকসান্দ্রোভিচ গ্রিগোরিয়েভ 1822 সালে মস্কোতে, বণিক জেলার একেবারে কেন্দ্রস্থলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন - শহরের সেই অংশে যেখানে পশ্চিমা পরিমার্জিত সভ্যতার উপরিভাগের বার্নিশটি সবেমাত্র লক্ষণীয় ছিল এবং যেখানে রাশিয়ান চরিত্রটি সংরক্ষিত ছিল এবং কমবেশি স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছিল।
যখন সময় আসে, গ্রিগোরিয়েভ বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন এবং শীঘ্রই তার যুগের রোমান্টিক এবং আদর্শবাদী চেতনায় সম্পূর্ণরূপে পরিপূর্ণ হয়ে ওঠেন। শিলার, বায়রন, লারমনটভ, তবে সর্বোপরি শেক্সপিয়র এবং শেক্সপীয়র অভিনেতা মোচালভের সাথে থিয়েটার - এই বাতাসেই তিনি শ্বাস নিয়েছিলেন।
অ্যাপোলো গ্রিগোরিয়েভ: ভবিষ্যতের অতিথি
বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, গ্রিগরিভ নিজেকে সাহিত্যে নিবেদিত করেছিলেন। 1846 সালে, তিনি কবিতার একটি ভলিউম প্রকাশ করেছিলেন, যা প্রায় অলক্ষিত ছিল। এই সময়ে, গ্রিগোরিয়েভ, যিনি তার পিতামাতার বাড়ি ছেড়েছিলেন, রোমান্টিক বোহেমিয়ার অবাধ এবং নির্লিপ্ত রীতিনীতি গ্রহণ করেছিলেন। তার জীবন আবেগপূর্ণ এবং আদর্শ উপন্যাসের একটি সিরিজে পরিণত হয়েছিল, সমানভাবে আবেগপ্রবণ এবং নিঃস্বার্থ কারুকার্য এবং অর্থের ক্রমাগত অভাব - তার দায়িত্বজ্ঞানহীন এবং অপ্রত্যাশিত আচরণের সরাসরি পরিণতি। কিন্তু সবকিছু সত্ত্বেও তিনি তার উচ্চ আদর্শ হারাননি। তিনি কাজের জন্য তার বিশাল ক্ষমতা হারাননি। তিনি ফিট এবং শুরুতে কাজ করেছিলেন, কিন্তু উন্মত্তভাবে, জ্বরপূর্ণভাবে, এটি কোনও প্রকাশকের জন্য দিনের কাজ যা তাকে চালিত করেছিল, বা তার প্রিয় শেক্সপিয়ার এবং বায়রনের অনুবাদ, বা তার অন্তহীন নিবন্ধগুলির মধ্যে একটি, এত অসংলগ্ন এবং চিন্তায় সমৃদ্ধ।
1847 সালে, তিনি অস্ট্রোভস্কির চারপাশে দলবদ্ধ প্রতিভাধর তরুণদের সাথে বন্ধুত্ব করেন। এটি গ্রিগরিভের উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল। নতুন বন্ধুরা রাশিয়ান পরিচয় এবং রাশিয়ান জনগণের জন্য সীমাহীন উচ্ছ্বসিত প্রশংসা দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। তাদের প্রভাবে, গ্রিগোরিয়েভের প্রাথমিক, অস্পষ্টভাবে মহৎ, বিস্তৃত রোমান্টিকতা রাশিয়ান চরিত্র এবং রাশিয়ান চেতনার সংস্কৃতিতে রূপ নেয়। অস্ট্রোভস্কি তার উপর একটি বিশেষ ছাপ ফেলেছিলেন - তার সততা, সাধারণ জ্ঞান এবং তার নাটকীয় কাজের নতুন, সম্পূর্ণরূপে রাশিয়ান চেতনা দিয়ে। তারপর থেকে, গ্রিগোরিয়েভ অস্ট্রোভস্কির একজন নবী এবং হেরাল্ড হয়েছিলেন।
1851 সালে, গ্রিগোরিয়েভ পোগোডিনকে ম্যাগাজিনের প্রকাশনা তার কাছে হস্তান্তর করতে রাজি করাতে সক্ষম হন। মস্কভিটিয়ান. গ্রিগোরিয়েভ, অস্ট্রোভস্কি এবং তাদের বন্ধুরা "তরুণ সম্পাদকীয় কর্মী" হিসাবে পরিচিত হন। মস্কভিটিয়ান. কিন্তু পোগোডিনের অদূরদর্শী কৃপণতা ধীরে ধীরে "তরুণ সম্পাদকীয় কর্মীদের" সেরা লেখকদের সেন্ট পিটার্সবার্গের ওয়েস্টার্নাইজিং ম্যাগাজিনে যেতে বাধ্য করেছিল। অবশেষে 1856 সালে মস্কভিটিয়ানবন্ধ, এবং Grigoriev নিজেকে আবার ভেঙ্গে পাওয়া. "তরুণ সম্পাদকদের" সাথে সংযোগ তার বোহেমিয়ান প্রবণতাকে আরও শক্তিশালী করেছিল। এই বৃত্তের প্রধান ক্রিয়াকলাপগুলি ছিল ভোজ, গান এবং প্রধান ধরণের লোককাহিনী যা তারা পৃষ্ঠপোষকতা করেছিল তা হল জিপসি গায়ক। অস্ট্রোভস্কির মতো লোকেরা শারীরিক এবং মানসিকভাবে এতটাই শক্তিশালী ছিল যে তারা বন্যতম বাড়াবাড়ি সহ্য করতে পারে, তবে গ্রিগোরিয়েভ আরও ভঙ্গুর এবং কম স্থিতিস্থাপক ছিলেন এবং এই জীবনধারা, বিশেষত স্ব-শৃঙ্খলার সম্পূর্ণ অভাব যার জন্য এটি অবদান রেখেছিল, তার স্বাস্থ্যকে দুর্বল করেছিল।
বন্ধ করার পর মস্কভিটিয়ানকাজের সন্ধানে গ্রিগোরিয়েভ আবার সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান। কিন্তু বেশিরভাগ সম্পাদকের কাছে তিনি সাংবাদিক হিসেবে অগ্রহণযোগ্য ছিলেন কারণ তারা তার জাতীয়তাবাদী উদ্দীপনাকে অনুমোদন করেননি। তিনি দারিদ্র্যের মধ্যে পড়ে যেকোন অ-সাহিত্যিক কাজের সন্ধান করতে লাগলেন। তিনি এটা পেয়েছিলাম নিখুঁত জায়গা- একটি অভিজাত পরিবারের তরুণ বংশের শিক্ষক হিসাবে বিদেশ ভ্রমণ, তবে এই পরিবারের সাথে তার সম্পর্ক একটি শোরগোল কেলেঙ্কারিতে শেষ হয়েছিল। তার ওরেনবুর্গ অ্যাডভেঞ্চারটি ঠিক ততটাই ব্যর্থ হয়েছিল, যেখানে তিনি এক বছর শিক্ষা দিয়েছিলেন এবং কাউকে কিছু না বলে হঠাৎ অদৃশ্য হয়ে যান।
1861 সালে তিনি দস্তয়েভস্কি ভাইদের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং বীমাএবং তাদের পত্রিকায় প্রকাশ করা শুরু করে সময়. তিনি তাদের সাথে আধ্যাত্মিক ঘনিষ্ঠতা এবং সহানুভূতিশীল বোঝাপড়ার সাথে দেখা করেছিলেন, কিন্তু তিনি আর তার জীবনকে সংগঠিত করতে পারেননি - তিনি অনেক দূরে চলে গিয়েছিলেন। বাকি অনেক বছর তিনি দেনাদার কারাগারে কাটিয়েছেন। 1864 সালে, যখন সময়(1863 সালে বন্ধ) নামে পুনরায় খোলা যুগ, দস্তয়েভস্কিস তাকে তাদের প্রধান সমালোচক হিসেবে আমন্ত্রণ জানান। যে কয়েক মাসে তিনি বেঁচে ছিলেন, গ্রিগোরিয়েভ তার প্রধান গদ্য রচনাগুলি লিখেছিলেন - আমার সাহিত্য ও নৈতিক বিচরণএবং জৈব সমালোচনার প্যারাডক্স. কিন্তু তার দিন গুনে ছিল। 1864 সালের গ্রীষ্মে তিনি আবার দেনাদার কারাগারে শেষ হন। তার এক বন্ধুর উদারতার জন্য তাকে সেখান থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু পরের দিন তিনি মারা যান।
) - রাশিয়ান কবি, সাহিত্যিক এবং থিয়েটার সমালোচক, পোচভেনিচেস্টভোর আদর্শবাদী। রাজমিস্ত্রি। প্যাথলজিকাল স্পিচ মাস্টার।
একটি ভাল গার্হস্থ্য শিক্ষা পেয়ে, গ্রিগোরিয়েভ আইন অনুষদে প্রথম প্রার্থী হিসাবে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন ()।
সেখানে প্রাদেশিক অভিনেতা, বণিক এবং ক্ষুদে কর্মকর্তাদের মুখ ফোলা ছিল - এবং এই সমস্ত ছোটখাটো ধাক্কাধাক্কি, লেখকদের সাথে একত্রে প্রচণ্ড, দানবীয় মাতালতায় লিপ্ত ছিল... মাতালতা সবাইকে একত্রিত করেছিল, তারা তাদের মাতালতা প্রকাশ করেছিল এবং এতে গর্বিত ছিল।
গ্রিগোরিয়েভ ছিলেন বৃত্তের প্রধান তাত্ত্বিক। এই বছরগুলিতে, গ্রিগোরিয়েভ "জৈব সমালোচনা" তত্ত্বটি সামনে রেখেছিলেন, যার অনুসারে সাহিত্য শিল্প সহ শিল্পকে জাতীয় মাটি থেকে জৈবভাবে বেড়ে উঠতে হবে। যেমন অস্ট্রোভস্কি এবং তার পূর্বসূরি পুশকিন তার "নম্র মানুষ" এর সাথে "দ্য ক্যাপ্টেনের কন্যা" চিত্রিত। গ্রিগোরিয়েভের মতে, রাশিয়ান চরিত্রের কাছে সম্পূর্ণরূপে বিজাতীয়, বায়রনিক "শিকারী টাইপ", পেচোরিন দ্বারা রাশিয়ান সাহিত্যে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে।
গ্রিগোরিয়েভ অস্ট্রোভস্কিকে শুধুমাত্র নিবন্ধের সাথেই নয়, কবিতার সাথেও মন্তব্য করেছিলেন: উদাহরণস্বরূপ, "এলিজি-ওড-স্যাটায়ার" "আর্ট অ্যান্ড ট্রুথ" (), কমেডির অভিনয়ের কারণে সৃষ্ট "দারিদ্র্য একটি ভাইস নয়।" লুবিম টর্টসভকে এখানে "রাশিয়ান বিশুদ্ধ আত্মার" প্রতিনিধি হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং "পুরাতন ইউরোপ" এবং "দন্তহীন-তরুণ আমেরিকা, বৃদ্ধ বয়সে অসুস্থ" দ্বারা তাকে তিরস্কার করা হয়েছিল। দশ বছর পরে, গ্রিগোরিয়েভ নিজেই ভয়ের সাথে তার বিস্ফোরণের কথা স্মরণ করেছিলেন এবং "অনুভূতির আন্তরিকতায়" এর একমাত্র ন্যায্যতা খুঁজে পেয়েছিলেন।
গ্রিগোরিয়েভ "মস্কভিটানিন"-এ এটির সমাপ্তি পর্যন্ত লিখেছিলেন, তারপরে তিনি "রাশিয়ান কথোপকথন", "পড়ার জন্য লাইব্রেরি", আসল "রাশিয়ান শব্দ"-এ কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি কিছু সময়ের জন্য "রাশিয়ান ওয়ার্ল্ড"-এ তিনজন সম্পাদকের একজন ছিলেন। , "Svetoche" , A. V. Starchevsky এর "Son of the Fatherland", M. N. Katkov এর "Russian Bulletin"।
এস দস্তয়েভস্কি ভাইদের “টাইম” পত্রিকায় লিখেছেন। "মৃত্তিকাবাদী" লেখকদের একটি পুরো বৃত্ত এখানে গোষ্ঠীবদ্ধ - নিকোলাই স্ট্রাখভ, দিমিত্রি আভারকিভ, দস্তয়েভস্কিস। "টাইম" এবং "ইপোচ" ম্যাগাজিনে গ্রিগোরিয়েভ সাহিত্য সমালোচনামূলক নিবন্ধ এবং পর্যালোচনা, স্মৃতিকথা প্রকাশ করেছিলেন এবং "রাশিয়ান থিয়েটার" কলামটি চালিয়েছিলেন।
ভি ক্যাডেট কর্পসে রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক হিসাবে ওরেনবার্গে গিয়েছিলেন। এক বছর পর তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন। গ্রিগোরিয়েভ ম্যাগাজিন "অ্যাঙ্কর" সম্পাদনা করেছিলেন।
.jpg)
