যেমন আপনি জানেন, স্থাপত্য, সরঞ্জামের গুণমান এবং উত্পাদন, চিত্রকলা এবং প্লাস্টিক শিল্প, মানুষের দক্ষতার মধ্যে প্রাচীনতম। অনুমান করা হয় যে আদিম সমাজের সময়কালে শিল্প হিসাবে স্থাপত্যের সূচনা হয়েছিল। এটি নিওলিথিক যুগে মানুষ ব্যবহার করে প্রথম আবাস নির্মাণ শুরু করে প্রাকৃতিক উপাদানসমূহ. শিল্পের একটি ক্ষেত্র হিসাবে, স্থাপত্য মেসোপটেমিয়া এবং মিশরের সংস্কৃতিতে রূপ নেয় এবং লেখকের শিল্প হিসাবে, এটি 5 ম শতাব্দীর খ্রিস্টপূর্বাব্দে রূপ নেয়। বিসি। প্রাচীন গ্রীসে।
12 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, চিত্রকলা, ভাস্কর্য, আলংকারিক শিল্পের সাথে সংশ্লেষণে এবং তাদের মধ্যে একটি প্রভাবশালী অবস্থান দখল করে, স্থাপত্য শৈলী নির্ধারণ করে এবং এর বিকাশ "যুগের শৈলী" থেকে এগিয়ে যায়, যা সব ধরনের শিল্পের জন্য সাধারণ। এবং তার সমস্ত সময়ের জন্য, নান্দনিকভাবে বিজ্ঞান, বিশ্বদর্শন, দর্শন, দৈনন্দিন জীবন এবং আরও অনেক কিছু, দুর্দান্ত শৈলীতে এবং অবশেষে - স্বতন্ত্র লেখকের শৈলী। "যুগের শৈলী" (রোমানেস্ক, গথিক এবং রেনেসাঁ) প্রধানত সেই ঐতিহাসিক সময়কালে উদ্ভূত হয় যখন শিল্পকর্মের উপলব্ধি তুলনামূলকভাবে অনমনীয়, যখন এটি এখনও সহজেই শৈলীর পরিবর্তনের সাথে খাপ খায়।
মহান শৈলী - রোমানেস্ক, গথিক, রেনেসাঁ, বারোক, ক্লাসিকিজম, সাম্রাজ্য / দেরী ক্লাসিসিজমের প্রকরণ / - সাধারণত সমান এবং সমতুল্য হিসাবে স্বীকৃত হয়। প্রকৃতপক্ষে, মহান শৈলীগুলি সংস্কৃতির একটি বৃহত্তর বা ছোট এলাকাকে কভার করে, তারপরে সেগুলি স্বতন্ত্র শিল্পের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে, তারপরে তারা সমস্ত শিল্প বা এমনকি সংস্কৃতির সমস্ত প্রধান দিকগুলিকে বশীভূত করে - তারা বিজ্ঞান, ধর্মতত্ত্ব, দৈনন্দিন জীবনকে প্রভাবিত করে। তারা হয় একটি বৃহত্তর বা কম বিস্তৃত সামাজিক পরিবেশ দ্বারা, বা একটি আরো উল্লেখযোগ্য, বা কম তাৎপর্যপূর্ণ আদর্শ দ্বারা নির্ধারিত হতে পারে। একই সময়ে, মহান শৈলীগুলির কোনটিই যুগ এবং দেশের সাংস্কৃতিক মুখকে সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করেনি।
শৈলীগুলির বিকাশ অপ্রতিসম, যা বাহ্যিকভাবে প্রকাশ করা হয় যে প্রতিটি শৈলী ধীরে ধীরে সহজ থেকে জটিলে পরিবর্তিত হয়, কিন্তু জটিল থেকে সরল এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট লাফের ফলে ফিরে আসে। অতএব, শৈলী পরিবর্তনগুলি বিভিন্ন উপায়ে ঘটে: ধীরে ধীরে - সহজ থেকে জটিল এবং আকস্মিকভাবে - জটিল থেকে সরল। রোমানেস্ক শৈলী গথিক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে একশ বছরেরও বেশি সময় ধরে - XII শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে। ত্রয়োদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত। সহজ আকাররোমানেস্ক স্থাপত্য ধীরে ধীরে একটি পরিশীলিত গথিক শৈলীতে চলে যাচ্ছে। রোমানেস্ক এবং গথিক শৈলী তাদের বিকাশের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, এবং এই শৈলীগুলির বিকাশের সবচেয়ে সৃজনশীল সময়টি প্রথম। এটা ছিল রোমানেস্ক যুগে প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনএবং দর্শন ও ধর্মতত্ত্বের সাথে সংযোগ স্পষ্ট, অর্থাৎ শৈলীর আদর্শগত ভিত্তি। গথিক আদর্শগতভাবে অনেক কম নির্দিষ্ট। এর ঊর্ধ্বমুখী আকাঙ্খা ক্যাথলিক এবং ধর্মবিরোধীদের ধর্মীয়তা প্রকাশ করতে পারে। রোমানেস্ক গথিক শৈলী
গথিকের মধ্যে, তারপর রেনেসাঁ পরিপক্ক হয়। ধর্মের সীমার মধ্যে থাকাকালীন ব্যক্তির মুক্তির উপাদানগুলি ইতিমধ্যেই গথিক ভাষায়, বিশেষ করে পরে স্পষ্ট। এবং এখনও, গথিক এবং পুনরুজ্জীবন, তীব্রভাবে বিভিন্ন শৈলী. গথিকের মধ্যে যা পরিপক্ক হয়েছিল তা পুরো শৈলী ব্যবস্থায় একটি তীক্ষ্ণ পরিবর্তনের দাবি করেছিল। নতুন বিষয়বস্তু পুরানো ফর্ম বিস্ফোরিত এবং জীবন আনা একটি নতুন শৈলী- রেনেসাঁ (বা পুনরুজ্জীবন)। রেনেসাঁ রেনেসাঁর আবির্ভাবের সাথে, মতাদর্শিক অনুসন্ধানের একটি সময় আবার শুরু হয়, বিশ্বদর্শনের একটি অবিচ্ছেদ্য সিস্টেমের উত্থান। এবং একই সময়ে, ধীরে ধীরে জটিলতা এবং সরল বিচ্ছিন্ন হওয়ার প্রক্রিয়া আবার শুরু হয়। রেনেসাঁ আরও জটিল হয়ে ওঠে এবং এর পিছনে বারোক আসে। বারোক, ঘুরে, আরও জটিল হয়ে উঠছে, কিছু ধরণের শিল্পে (স্থাপত্য, চিত্রকলা, ফলিত শিল্প, সাহিত্য) রোকোকোতে পরিণত হয়। তারপরে আবার সহজে প্রত্যাবর্তন হয় এবং একটি লাফের ফলস্বরূপ, বারোক ক্লাসিকিজমের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যার বিকাশ কিছু দেশে সাম্রাজ্য দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। বারোককোকোকোক্লাসিকবাদ সাম্রাজ্য
রোমান স্টাইল শব্দটি ল্যাটিন রোমানাস থেকে এসেছে - রোমান। ইংরেজরা এই স্টাইলটিকে "নরম্যান" বলে। আর.এস. 10-11 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে বিকশিত হয়েছিল। স্থাপত্যে তিনি নিজেকে সবচেয়ে বেশি প্রকাশ করেছেন। রোমানেস্ক বিল্ডিংগুলি একটি পরিষ্কার স্থাপত্য সিলুয়েট এবং সংক্ষিপ্ত বাহ্যিক প্রসাধনের সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বিল্ডিংটি সর্বদাই আশেপাশের প্রকৃতির সাথে সাবধানে মিশে গেছে এবং তাই বিশেষ করে শক্ত এবং শক্ত দেখায়। এই ব্যাপক দ্বারা সুবিধাজনক ছিল মসৃণ দেয়ালসংকীর্ণ জানালা খোলা এবং ধাপে-recessed পোর্টাল সঙ্গে. এই সময়ের প্রধান ভবনগুলি ছিল মন্দির-দুর্গ এবং দুর্গ-দুর্গ। পছন্দ, মঠ বা দুর্গের রচনার প্রধান উপাদান হল টাওয়ার - ডনজন। এটির চারপাশে বাকি বিল্ডিংগুলি ছিল, যা সাধারণ জ্যামিতিক আকার - কিউব, প্রিজম, সিলিন্ডার দিয়ে তৈরি। R. বিল্ডিংয়ের প্রধান স্বতন্ত্র উপাদান হল একটি অর্ধবৃত্তাকার খিলান
ইতালীয় গোটিকো থেকে গথিক - গথিক, বর্বর। 12-15 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পের শৈলী, যা মধ্যযুগীয় সময়কালে এর বিকাশ সম্পূর্ণ করেছিল। শব্দটি রেনেসাঁর মানবতাবাদীদের দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল যারা সমস্ত মধ্যযুগীয় শিল্পের "বর্বর" চরিত্রের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন; বাস্তবে, গথিক শৈলীর সাথে গথদের কোন সম্পর্ক ছিল না এবং এটি ছিল রোমানেস্ক শিল্পের নীতিগুলির একটি প্রাকৃতিক বিকাশ এবং পরিবর্তন। রোমানেস্ক শিল্পের মতো, গথিক শিল্প গির্জার সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাবের অধীনে ছিল এবং গির্জার মতবাদকে প্রতীকী এবং রূপক চিত্রে মূর্ত করার আহ্বান জানানো হয়েছিল। তবে গথিকের শিল্পটি নতুন পরিস্থিতিতে বিকশিত হয়েছিল, যার মধ্যে প্রধান ছিল শহরগুলির শক্তিশালীকরণ। অতএব, গথিক স্থাপত্যের প্রধান ধরন ছিল শহরের ক্যাথেড্রাল, উপরের দিকে তাকানো, ল্যানসেট খিলান সহ, দেয়ালগুলি পাথরের লেসে পরিণত হয়েছিল/যা সম্ভব হয়েছিল উড়ন্ত বাট্রেসের ব্যবস্থার জন্য যা খিলানের চাপকে বাইরের স্তম্ভগুলিতে স্থানান্তরিত করে - বাট্রেস /। গথিক ক্যাথেড্রাল স্বর্গে ভিড়ের প্রতীক; এর সবচেয়ে ধনী আলংকারিক প্রসাধন - মূর্তি, ত্রাণ, দাগযুক্ত কাচের জানালা - একই উদ্দেশ্য পরিবেশন করা উচিত ছিল।
পুনর্জাগরণ (রেনেসাঁস) পঞ্চদশ শতাব্দীর শুরুতে। ফ্লোরেন্সে, একটি নতুন স্থাপত্য শৈলী তৈরি করা হয়েছিল - রেনেসাঁ (ফরাসি রেনেসাঁ থেকে) এর মতাদর্শের যুক্তিবাদ এবং চরম ব্যক্তিত্ববাদের উপর ভিত্তি করে। R. এর যুগে, একজন স্থপতির ব্যক্তিত্ব প্রথমবারের মতো গঠিত হয় আধুনিক জ্ঞানশব্দ, রাজমিস্ত্রির কর্মশালায় মধ্যযুগীয় স্থপতির নির্ভরতার বিপরীতে। প্রারম্ভিক R. এবং উচ্চ আছে; প্রথমটি ফ্লোরেন্সে বিকশিত হয়েছিল, দ্বিতীয়টির কেন্দ্র ছিল রোম। ইতালীয় স্থপতিরা সৃজনশীলভাবে প্রাচীন অর্ডার সিস্টেমের পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, যা বিল্ডিংয়ের চেহারাতে সমানুপাতিকতা, রচনার স্বচ্ছতা এবং সুবিধা এনেছিল।
বারোক শিল্পের একটি শৈলী যা ইউরোপীয় দেশগুলিতে 16-17 শতকে বিকাশ লাভ করেছিল (কিছু দেশে - 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত)। নামটি ইতালীয় বারোকো থেকে এসেছে - উদ্ভট, অদ্ভুত। এই শব্দটির উৎপত্তির আরেকটি ব্যাখ্যা রয়েছে: ডাচ নাবিকরা ত্রুটিপূর্ণ মুক্তাকে তাই বলে। দীর্ঘ সময় টিনের "বারোক" একটি নেতিবাচক মূল্যায়ন বহন করে। 19 শতকের মধ্যে বারোকের প্রতি মনোভাব পরিবর্তিত হয়েছে, যা জার্মান বিজ্ঞানী ওল্ফলিনের কাজ দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল।
রোকোকো একটি শৈলীর নাম যা প্রধানত সময়ে বিকশিত হয়েছিল ফ্রান্স XVIIIগ., থেকে নেওয়া জার্মান ভাষা. ফরাসি নামটি রোকাইল শব্দ থেকে এসেছে - একটি শেল, যেহেতু এই শৈলীর সবচেয়ে লক্ষণীয় বাহ্যিক প্রকাশটি শেল আকারে আলংকারিক মোটিফ ছিল। R. প্রধানত হিসাবে উদ্ভূত আলংকারিক শৈলীআদালতের উৎসব এবং অভিজাতদের বিনোদনের সাথে যুক্ত। R. এর বিতরণের ক্ষেত্রটি সংকীর্ণ ছিল; এর কোন লোকজ শিকড় ছিল না এবং এটি সত্যিকারের জাতীয় শৈলীতে পরিণত হতে পারেনি। কৌতুকপূর্ণতা, হালকা বিনোদন, বাতিক কমনীয়তা হল R. এর বৈশিষ্ট্য এবং বিশেষ করে স্থাপত্য ও ফলিত শিল্পের অলঙ্কৃত ও আলংকারিক ব্যাখ্যায় প্রতিফলিত হয়। অলঙ্করণে খোলস, ফুল, কোঁকড়ানো মালাগুলি জটিলভাবে জড়িত। শৈল্পিকভাবে বাঁকা রেখাগুলি জ্ঞানের নির্মাণকে ছদ্মবেশ দেয়। মূলত, R. বিল্ডিংগুলির অভ্যন্তরীণ নকশায় নিজেকে প্রকাশ করেছে, তাদের বহিরাঙ্গনের পরিবর্তে। R. রচনাগুলির অসামঞ্জস্যের দিকে একটি প্রবণতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সেইসাথে ফর্মের সূক্ষ্ম বিবরণ, একটি সমৃদ্ধ এবং একই সাথে অভ্যন্তরে সুষম সজ্জা কাঠামো, সাদা এবং সোনার সাথে উজ্জ্বল এবং বিশুদ্ধ রঙের টোনের সংমিশ্রণ, একটি বৈসাদৃশ্য। বিল্ডিংগুলির বাহ্যিক চেহারার তীব্রতা এবং তাদের অভ্যন্তর সজ্জার সূক্ষ্মতার মধ্যে। মনোমুগ্ধকর, বাতিক, শোভাময় ছন্দ আর-এর শিল্পে আধিপত্য বিস্তার করে। লুই XV এর দরবারে বিস্তৃত (স্থপতি জে. এম. ওপেনর, জে. ও মেইসোনিয়ার, জি. জে. বোফ্রান্ডের কাজ) আর. শৈলী মধ্যম পর্যন্ত। XIX. "লুই XV শৈলী" বলা হয়।
ক্ল্যাসিসিজম 17-19 শতকের শুরুর দিকে ইউরোপীয় শিল্পের শৈলী, যা আদর্শ হিসাবে প্রাচীন ঐতিহ্যের দিকে পরিণত হয়েছিল এবং আদর্শ প্যাটার্ন. শৈলীর নাম ল্যাটিন ক্লাসিকাস থেকে এসেছে - অনুকরণীয়। সাধারণত, কে-এর বিকাশে দুটি সময়কাল আলাদা করা হয়। এটি 17 শতকে রূপ নেয়। ফ্রান্সে, নিরঙ্কুশতার উত্থানের প্রতিফলন। 18 তম শতাব্দীকে এর বিকাশের একটি নতুন পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যেহেতু সেই সময়ে এটি আলোকিতকরণের দার্শনিক যুক্তিবাদের ধারণাগুলির উপর ভিত্তি করে অন্যান্য নাগরিক আদর্শকে প্রতিফলিত করেছিল। উভয় সময়কালই বিশ্বের যুক্তিসঙ্গত আইন, সুন্দর, নোবেল প্রকৃতির, মহান সামাজিক বিষয়বস্তু প্রকাশের আকাঙ্ক্ষা, উচ্চ বীরত্বপূর্ণ এবং নৈতিক আদর্শের ধারণা দ্বারা একত্রিত হয়। K. এর স্থাপত্যটি ফর্মের কঠোরতা, স্বচ্ছতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয় স্থানিক সমাধান, অভ্যন্তরীণ জ্যামিতি, রঙের কোমলতা এবং বাহ্যিক এবং সংক্ষিপ্ততা ভিতরের সজ্জাকাঠামো বারোক বিল্ডিংয়ের বিপরীতে, কে.-এর মাস্টাররা কখনও স্থানিক বিভ্রম তৈরি করেননি যা বিল্ডিংয়ের অনুপাতকে বিকৃত করে। এবং পার্ক স্থাপত্য, তথাকথিত নিয়মিত শৈলীযেখানে সমস্ত লন এবং ফুলের বিছানা আছে সঠিক গঠন, এবং সবুজ স্থানগুলি একটি সরল রেখায় কঠোরভাবে স্থাপন করা হয় এবং সাবধানে ছাঁটাই করা হয়। (ভার্সাই এর বাগান এবং পার্কের সমাহার।)
EMPIRE নামটি ফরাসি সাম্রাজ্য থেকে এসেছে - সাম্রাজ্য। XVIII-XIX শতাব্দীর শুরুতে ফ্রান্সে যে শৈলীর উদ্ভব হয়েছিল। এটি ইউরোপীয় ক্লাসিকিজমের দীর্ঘ বিকাশের একটি জৈব সমাপ্তি। এই শৈলীর প্রধান বৈশিষ্ট্য হল সামরিক প্রতীকগুলির সাথে বিশাল সাধারণ জ্যামিতিক আকারের সংমিশ্রণ। এর উৎস হল রোমান ভাস্কর্য, যেখান থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে A. রচনাটির গম্ভীর তীব্রতা এবং স্বচ্ছতা। A. মূলত XVIII-XIX শতাব্দীর শুরুতে ফ্রান্সে বিকশিত হয়েছিল। মহান যুগে ফরাসি বিপ্লবএবং একটি উচ্চারিত নাগরিক প্যাথোস দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। নেপোলিয়নিক সাম্রাজ্যের সময়কালে, শিল্পের সামরিক সাফল্য এবং শাসকের মর্যাদাকে মহিমান্বিত করার কথা ছিল। তাই বিভিন্ন ধরণের বিজয়ী খিলান, স্মারক কলাম, ওবেলিস্ক নির্মাণের জন্য আবেগ। গুরুত্বপূর্ণ উপাদানবিল্ডিং এর আলংকারিক প্রসাধন porticoes হয়ে. ব্রোঞ্জ ঢালাই, প্ল্যাফন্ডের পেইন্টিং, অ্যালকোভগুলি প্রায়শই অভ্যন্তর সজ্জায় ব্যবহৃত হয়। এ. ক্লাসিকবাদের চেয়ে প্রাচীনত্বের কাছে যেতে চেয়েছিলেন। XVIII শতাব্দীতে। স্থপতি বি ভিগনন করিন্থিয়ান অর্ডার ব্যবহার করে রোমান পেরিপ্টারের মডেলে লা ম্যাডেলিন গির্জাটি তৈরি করেছিলেন। ফর্মের ব্যাখ্যা শুষ্কতা দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল এবং যুক্তিবাদের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। একই বৈশিষ্ট্য বৈশিষ্ট্য আর্ক ডি ট্রায়ম্ফ(আর্ক অফ দ্য স্টার) প্যারিসের প্লেস দেস স্টারস (স্থপতি চ্যালগ্রিন)। Leper এবং Gonduin দ্বারা নির্মিত, Vendôme মেমোরিয়াল কলাম ("গ্রেট আর্মি" এর কলাম) অস্ট্রিয়ান বন্দুক থেকে ব্রোঞ্জ ঢালাই চাদর দিয়ে আবৃত। সর্পিল বাস-ত্রাণ একটি বিজয়ী যুদ্ধের ঘটনাকে চিত্রিত করে। A. এর স্টাইলটি বেশিদিন বিকশিত হয়নি, এটি সারগ্রাহীতার সময় দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।
স্লাইড 1
স্লাইড 2
স্লাইড 3
বিষয়বস্তু রোকোকো সাম্রাজ্যের স্থাপত্য বারোক রেনেসাঁস (রেনেসাঁ) গথিক রোমান স্টাইল থেকে অধ্যায় দ্বিতীয় রোকোকো ফটো সাম্রাজ্যের ছবি বারোক স্টাইল ফটো পুনর্জাগরণ ফটো গথিক স্টাইল ফটোগ্রাফি
স্লাইড 4
ROCOCO রোকোকো একটি শিল্প এবং স্থাপত্যের শৈলী যা 18 শতকের গোড়ার দিকে ফ্রান্সে উদ্ভূত হয়েছিল এবং সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়েছিল। তিনি করুণা, হালকাতা, অন্তরঙ্গ-ফ্লার্টেটিং চরিত্রের দ্বারা আলাদা ছিলেন। বিস্ময়কর বারোক প্রতিস্থাপন করে, রোকোকো ছিল এর বিকাশের যৌক্তিক ফলাফল এবং এর শৈল্পিক প্রতিষেধক। বারোক শৈলীর সাথে, রোকোকো ফর্মগুলির সম্পূর্ণতার আকাঙ্ক্ষার দ্বারা একত্রিত হয়, তবে যদি বারোক স্মারক গাম্ভীর্যের দিকে ঝোঁক থাকে তবে রোকোকো কমনীয়তা এবং হালকাতা পছন্দ করে। গাঢ় রং এবং লাবণ্য, ভারী বারোক গিল্ডিং পথ দেয় হালকা রং- গোলাপী, নীল, সবুজ, প্রচুর সাদা বিশদ সহ। রোকোকো প্রধানত শোভাময়; নামটি নিজেই দুটি শব্দের সংমিশ্রণ থেকে এসেছে: "বারোক" এবং "রোকাইল" (অলঙ্কারের মোটিফ, নুড়ি এবং ঝর্ণার খোলস দিয়ে জটিল আলংকারিক সজ্জা)। পেইন্টিং, ভাস্কর্য এবং গ্রাফিক্স ইরোটিক, ইরোটিক-পৌরাণিক এবং যাজকীয় (যাজকীয়) বিষয় দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। রোকোকো শৈলীতে চিত্রকলার প্রথম উল্লেখযোগ্য মাস্টার ছিলেন ওয়াটেউ এবং তিনি বাউচার এবং ফ্র্যাগনার্ডের মতো শিল্পীদের কাজে আরও বিকাশ লাভ করেছিলেন। ফরাসি ভাস্কর্যে এই শৈলীর সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রতিনিধি, সম্ভবত, ফ্যালকোন, যদিও তার কাজটি পোড়ামাটির তৈরি সহ অভ্যন্তরীণ, আবক্ষ মূর্তিগুলিকে সাজানোর জন্য পরিকল্পিত রিলিফ এবং মূর্তি দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে। যাইহোক, ফ্যালকোন নিজেই বিখ্যাত সেভারেস চীনামাটির বাসন কারখানার ব্যবস্থাপক ছিলেন। (চেলসি এবং মেইসনের কারখানাগুলি তাদের বিস্ময়কর চীনামাটির বাসন পণ্যের জন্যও বিখ্যাত ছিল)। স্থাপত্যে, এই শৈলীটি তার সবচেয়ে আকর্ষণীয় অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে আলংকারিক অলঙ্কারঅভ্যন্তরীণ স্থপতি গ্যাব্রিয়েল (1763-1769) দ্বারা ভার্সাইতে নির্মিত পেটিট ট্রায়াননের মতো ভবনগুলির তুলনামূলকভাবে কঠোর চেহারার সাথে অভ্যন্তরীণ সাজসজ্জার জটিল কার্লগুলি, সবচেয়ে জটিল অসমমিত খোদাই করা এবং স্টুকো প্যাটার্ন। ফ্রান্সে জন্মগ্রহণ করা, রোকোকো শৈলী দ্রুত অন্যান্য দেশে ছড়িয়ে পড়ে বিদেশে কাজ করা ফরাসি শিল্পীদের ধন্যবাদ, সেইসাথে ফরাসি স্থপতিদের দ্বারা নকশা প্রকাশের জন্য। ফ্রান্সের বাইরে, রোকোকো জার্মানি এবং অস্ট্রিয়াতে বিকাশ লাভ করেছিল, যেখানে এটি বারোকের ঐতিহ্যবাহী উপাদানগুলিকে শোষণ করেছিল। গির্জাগুলির স্থাপত্যে, যেমন ভিয়েরজেনহেইলিগেনের গির্জা (1743-1772) (স্থপতি নিউম্যান), স্থানিক কাঠামো, বারোকের গাম্ভীর্য রোকোকোর চমৎকার ভাস্কর্য এবং মনোরম বৈশিষ্ট্যের সাথে পুরোপুরি মিলিত হয়েছে। ভিতরের সজ্জা, হালকাতা এবং কল্পিত প্রাচুর্যের ছাপ তৈরি করে। ইতালিতে রোকোকোর একজন সমর্থক - স্থপতি টিপোলো - স্পেনে এর বিস্তারে অবদান রেখেছিলেন। ইংল্যান্ডের জন্য, এখানে রোকোকো প্রধানত ফলিত শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল, উদাহরণস্বরূপ, জড়ানো আসবাবপত্র এবং রৌপ্যপাত্রের উত্পাদন এবং আংশিকভাবে হোগার্থ বা গেইনসবরোর মতো মাস্টারদের কাজের উপর, যাদের চিত্রের পরিমার্জন এবং লেখার শৈল্পিক পদ্ধতি সম্পূর্ণরূপে সামঞ্জস্যপূর্ণ। রোকোকোর আত্মা। রোকোকো শৈলী 18 শতকের শেষ পর্যন্ত মধ্য ইউরোপে খুব জনপ্রিয় ছিল, যখন ফ্রান্স এবং অন্যান্য পশ্চিমা দেশগুলিতে, 1860 এর দশকে ইতিমধ্যেই এর প্রতি আগ্রহ দুর্বল হয়ে পড়ে। এই সময়ের মধ্যে, এটি হালকাতার প্রতীক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং নিওক্ল্যাসিসিজম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। অধ্যায় I ছবির বিষয়বস্তু "রোকোকো" শৈলীর
স্লাইড 5
স্লাইড 6
সাম্রাজ্য স্থাপত্য নামটি ফরাসি সাম্রাজ্য থেকে এসেছে - ইম্পেরিয়াল। XVIII-XIX শতাব্দীর শুরুতে ফ্রান্সে যে শৈলীর উদ্ভব হয়েছিল। এটি ইউরোপীয় ক্লাসিকিজমের দীর্ঘ বিকাশের একটি জৈব সমাপ্তি। এই শৈলীর প্রধান বৈশিষ্ট্য হল সামরিক প্রতীকগুলির সাথে বিশাল সাধারণ জ্যামিতিক আকারের সংমিশ্রণ। এর উৎস হল রোমান ভাস্কর্য, যেখান থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে A. রচনাটির গম্ভীর তীব্রতা এবং স্বচ্ছতা। আমপির। মূলত XVIII-XIX শতাব্দীর শুরুতে ফ্রান্সে বিকশিত হয়েছিল। ফরাসি বিপ্লবের যুগে এবং একটি উচ্চারিত নাগরিক প্যাথোস দ্বারা আলাদা ছিল। নেপোলিয়নিক সাম্রাজ্যের সময়কালে, শিল্পের সামরিক সাফল্য এবং শাসকের মর্যাদাকে মহিমান্বিত করার কথা ছিল। তাই বিভিন্ন ধরণের বিজয়ী খিলান, স্মারক কলাম, ওবেলিস্ক নির্মাণের জন্য আবেগ। পোর্টিকোস ভবনের আলংকারিক সজ্জার গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হয়ে ওঠে। ব্রোঞ্জ ঢালাই, প্ল্যাফন্ডের পেইন্টিং, অ্যালকোভগুলি প্রায়শই অভ্যন্তর সজ্জায় ব্যবহৃত হয়। আমপির। ক্লাসিকবাদের চেয়ে প্রাচীনত্বের কাছে যেতে চেয়েছিল। XVIII শতাব্দীতে। স্থপতি বি ভিগনন করিন্থিয়ান অর্ডার ব্যবহার করে রোমান পেরিপ্টারের মডেলে লা ম্যাডেলিন গির্জাটি তৈরি করেছিলেন। ফর্মের ব্যাখ্যা শুষ্কতা দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল এবং যুক্তিবাদের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। একই বৈশিষ্ট্য প্যারিসের প্লেস দেস স্টারস (স্থপতি চ্যালগ্রিন) এর আর্ক ডি ট্রায়মফে (তারকার আর্চ) বৈশিষ্ট্যযুক্ত। Leper এবং Gonduin দ্বারা নির্মিত, Vendôme মেমোরিয়াল কলাম ("গ্রেট আর্মি" এর কলাম) অস্ট্রিয়ান বন্দুক থেকে ব্রোঞ্জ ঢালাই চাদর দিয়ে আবৃত। সর্পিল বাস-ত্রাণ একটি বিজয়ী যুদ্ধের ঘটনাকে চিত্রিত করে। সাম্রাজ্য শৈলী। অল্প সময়ের জন্য বিকশিত, এটি সারগ্রাহীতার সময় দ্বারা প্রতিস্থাপিত হচ্ছে। আম্পেরা আর্কিটেকচারের সূচিপত্রের ফটো
স্লাইড 7
স্লাইড 8
ক্ল্যাসিসিজম 17 শতকের 19 শতকের শুরুতে ইউরোপীয় শিল্পের একটি শৈলী, যা একটি আদর্শ এবং একটি আদর্শ মডেল হিসাবে প্রাচীন ঐতিহ্যের দিকে পরিণত হয়েছিল। শৈলীর নাম ল্যাটিন ক্লাসিকাস থেকে এসেছে - অনুকরণীয়। সাধারণত, কে-এর বিকাশে দুটি সময়কাল আলাদা করা হয়। এটি 17 শতকে রূপ নেয়। ফ্রান্সে, নিরঙ্কুশতার উত্থানের প্রতিফলন। 18 তম শতাব্দীকে এর বিকাশের একটি নতুন পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যেহেতু সেই সময়ে এটি আলোকিতকরণের দার্শনিক যুক্তিবাদের ধারণাগুলির উপর ভিত্তি করে অন্যান্য নাগরিক আদর্শকে প্রতিফলিত করেছিল। উভয় সময়কালই বিশ্বের যুক্তিসঙ্গত আইন, সুন্দর, নোবেল প্রকৃতির, মহান সামাজিক বিষয়বস্তু প্রকাশের আকাঙ্ক্ষা, উচ্চ বীরত্বপূর্ণ এবং নৈতিক আদর্শের ধারণা দ্বারা একত্রিত হয়। কে.-এর স্থাপত্যটি ফর্মের কঠোরতা, স্থানিক সমাধানের স্বচ্ছতা, অভ্যন্তরীণ জ্যামিতিকতা, রঙের স্নিগ্ধতা এবং ভবনগুলির বাহ্যিক ও অভ্যন্তরীণ সজ্জার স্বল্পতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বারোক বিল্ডিংয়ের বিপরীতে, কে.-এর মাস্টাররা কখনও স্থানিক বিভ্রম তৈরি করেননি যা বিল্ডিংয়ের অনুপাতকে বিকৃত করে। এবং পার্ক স্থাপত্যে, তথাকথিত নিয়মিত শৈলীটি আকার নিচ্ছে, যেখানে সমস্ত লন এবং ফুলের বিছানার সঠিক আকৃতি রয়েছে এবং সবুজ স্থানগুলি একটি সরল রেখায় কঠোরভাবে স্থাপন করা হয় এবং সাবধানে ছাঁটা করা হয়। (ভার্সাই এর বাগান এবং পার্কের সমাহার।) "ক্ল্যাসিসিজম" শৈলীর অধ্যায় I ছবির বিষয়বস্তুর টেবিল
স্লাইড 9
স্লাইড 10
বারোক শিল্পের একটি শৈলী যা ইউরোপীয় দেশগুলিতে 16-17 শতকে বিকাশ লাভ করেছিল (কিছু দেশে - 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত)। নামটি ইতালীয় বারোকো থেকে এসেছে - উদ্ভট, অদ্ভুত। এই শব্দটির উৎপত্তির আরেকটি ব্যাখ্যা রয়েছে: ডাচ নাবিকরা ত্রুটিপূর্ণ মুক্তাকে তাই বলে। দীর্ঘ সময় টিনের "বারোক" একটি নেতিবাচক মূল্যায়ন বহন করে। 19 শতকের মধ্যে বারোকের প্রতি মনোভাব পরিবর্তিত হয়েছে, যা জার্মান বিজ্ঞানী ওল্ফলিনের কাজ দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। যদি রেনেসাঁ শিল্পে মানুষের শক্তি এবং সৌন্দর্যকে মহিমান্বিত করা হয়, তবে 16-17 শতকের শুরুতে এই ধারণাগুলি সামাজিক সম্পর্কের জটিলতা এবং অসম্পূর্ণতা, মানুষের অনৈক্য সম্পর্কে চিন্তাভাবনার প্রতিফলন ঘটায়। অতএব, শিল্পের প্রধান কাজটি ছিল একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রতিফলিত করা, তার অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা প্রকাশ করা। এইভাবে, B. এর প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি নির্ধারণ করা হয়েছিল - নাটকীয় প্যাথোস, নির্দিষ্ট বৈপরীত্যের প্রবণতা, গতিশীলতা, অভিব্যক্তি, আড়ম্বরপূর্ণ প্রবণতা এবং সাজসজ্জা। এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলিও বি-এর স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য। বিল্ডিংগুলি অগত্যা উদ্ভট সম্মুখভাগ দিয়ে সজ্জিত ছিল, যার আকৃতিটি সাজসজ্জার পিছনে লুকানো ছিল। আনুষ্ঠানিক অভ্যন্তরীণ অংশগুলিও বিভিন্ন রূপ অর্জন করেছিল, যার অদ্ভুততা ভাস্কর্য, ছাঁচনির্মাণ এবং বিভিন্ন অলঙ্কার দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল। রুম প্রায়ই তাদের স্বাভাবিক হারান আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি. আয়না এবং ম্যুরাল প্রাঙ্গনের প্রকৃত মাত্রা প্রসারিত করেছে এবং রঙিন প্ল্যাফন্ডগুলি ছাদের অনুপস্থিতির বিভ্রম তৈরি করেছে। B. স্থপতিরা রাস্তার দিকে তাদের দৃষ্টি নিক্ষেপ করেছিলেন, যা একটি অবিচ্ছেদ্য স্থাপত্য জীব হিসাবে বিবেচিত হতে শুরু করেছিল, যা একটি সমাহারের অন্যতম রূপ। রাস্তার শুরু এবং শেষ স্কোয়ার বা দর্শনীয় স্থাপত্য বা ভাস্কর্য উচ্চারণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। বাঁকা রেখাটি বিল্ডিংয়ের গঠনের প্রধান বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, ভলিউটগুলি ফিরে আসে, উপবৃত্তাকার পৃষ্ঠগুলি উপস্থিত হয়। প্রথম অধ্যায়ের "বারোক" শৈলীর বিষয়বস্তুর ফটো৷
স্লাইড 11
স্লাইড 12
পুনর্জাগরণ (রেনেসাঁস) পঞ্চদশ শতাব্দীর শুরুতে। ফ্লোরেন্সে, একটি নতুন স্থাপত্য শৈলী তৈরি করা হয়েছিল - রেনেসাঁ (ফরাসি রেনেসাঁ থেকে) এর মতাদর্শের যুক্তিবাদ এবং চরম ব্যক্তিত্ববাদের উপর ভিত্তি করে। R. এর যুগে, রাজমিস্ত্রির কর্মশালায় মধ্যযুগীয় স্থপতির নির্ভরতার বিপরীতে শব্দের আধুনিক অর্থে স্থপতির ব্যক্তিত্ব প্রথমবারের মতো গঠিত হয়েছিল। প্রারম্ভিক R. এবং উচ্চ আছে; প্রথমটি ফ্লোরেন্সে বিকশিত হয়েছিল, দ্বিতীয়টির কেন্দ্র ছিল রোম। ইতালীয় স্থপতিরা সৃজনশীলভাবে প্রাচীন অর্ডার সিস্টেমের পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, যা বিল্ডিংয়ের চেহারাতে সমানুপাতিকতা, রচনার স্বচ্ছতা এবং সুবিধা এনেছিল। R. এর প্রথম স্থপতি ছিলেন ফিলিপ্পো ব্রুনেলেচি (1377-1446)। তার কাজ সবচেয়ে স্পষ্টভাবে এই যুগের প্রধান অর্জন প্রতিফলিত. তিনিই প্রথম একটি প্রাসাদ (পালাজো) তৈরি করেছিলেন, যা আমাদের সহ পরবর্তী সমস্ত স্থাপত্যের ভিত্তি তৈরি করেছিল। রেনেসাঁ প্রাসাদের প্রধান কৃতিত্ব হ'ল মানুষের জীবন এবং কার্যকলাপের জন্য একটি অনুভূমিক স্থানিক স্তর হিসাবে মেঝেটির চূড়ান্ত নকশা। প্রাচীরটি প্রথমবারের মতো শব্দের আধুনিক অর্থে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, অর্থাৎ। অভ্যন্তরীণ স্থাপত্য স্থান এবং ভবনের বাইরের স্থানের মধ্যে ধ্রুবক পুরুত্বের জ্যামিতিকভাবে সঠিক বিভাজন হিসাবে। জানালাগুলিকে বিল্ডিংয়ের চোখ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, সম্মুখভাগ - বিল্ডিংয়ের মুখ হিসাবে; সেগুলো. বাইরে অভ্যন্তরীণ স্থাপত্য স্থান প্রকাশ করে। ব্রামান্টে (1444-1514) নামের সাথে স্থাপত্যের সাথে যুক্ত উচ্চ R. R. এর সমস্ত বিল্ডিংগুলির মধ্যে, তার টেম্পিয়েত্তো অনুপাতের সোনালী অংশের উপর ভিত্তি করে ফর্মের জৈব পূর্ণতা এবং সুরেলা সম্পূর্ণতার ক্ষেত্রে প্রাচীন স্থাপত্যের কাছাকাছি দাঁড়িয়েছে। ভবনের অনুপাতের মানবীকরণে R. আর্কিটেকচারের প্রধান কৃতিত্ব। পুনরুজ্জীবন শৈলীর বিষয়বস্তুর সারণীর ফটো৷
স্লাইড 13
স্লাইড 14
ইতালীয় গোটিকো থেকে গথিক - গথিক, বর্বর। 12-15 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পের শৈলী, যা মধ্যযুগীয় সময়কালে এর বিকাশ সম্পূর্ণ করেছিল। শব্দটি রেনেসাঁর মানবতাবাদীদের দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল যারা সমস্ত মধ্যযুগীয় শিল্পের "বর্বর" চরিত্রের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন; বাস্তবে, গথিক শৈলীর সাথে গথদের কোন সম্পর্ক ছিল না এবং এটি ছিল রোমানেস্ক শিল্পের নীতিগুলির একটি প্রাকৃতিক বিকাশ এবং পরিবর্তন। রোমানেস্ক শিল্পের মতো, গথিক শিল্প গির্জার সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাবের অধীনে ছিল এবং গির্জার মতবাদকে প্রতীকী এবং রূপক চিত্রে মূর্ত করার আহ্বান জানানো হয়েছিল। তবে গথিকের শিল্পটি নতুন পরিস্থিতিতে বিকশিত হয়েছিল, যার মধ্যে প্রধান ছিল শহরগুলির শক্তিশালীকরণ। অতএব, গথিক স্থাপত্যের প্রধান ধরন ছিল শহরের ক্যাথেড্রাল, উপরের দিকে তাকানো, ল্যানসেট খিলান সহ, দেয়ালগুলি পাথরের লেসে পরিণত হয়েছিল/যা সম্ভব হয়েছিল উড়ন্ত বাট্রেসের ব্যবস্থার জন্য যা খিলানের চাপকে বাইরের স্তম্ভগুলিতে স্থানান্তরিত করে - বাট্রেস /। গথিক ক্যাথেড্রাল স্বর্গে ভিড়ের প্রতীক; এর সবচেয়ে ধনী আলংকারিক প্রসাধন - মূর্তি, ত্রাণ, দাগযুক্ত কাচের জানালা - একই উদ্দেশ্য পরিবেশন করা উচিত ছিল। প্রথম অধ্যায়ের বিষয়বস্তুর গথিক স্টাইল টেবিলের ফটো
স্লাইড 15
স্লাইড 16
রোমান স্টাইল শব্দটি ল্যাটিন রোমানাস থেকে এসেছে - রোমান। ইংরেজরা এই স্টাইলটিকে "নরম্যান" বলে। আর.এস. 10-11 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে বিকশিত হয়েছিল। স্থাপত্যে তিনি নিজেকে সবচেয়ে বেশি প্রকাশ করেছেন। রোমানেস্ক বিল্ডিংগুলি একটি পরিষ্কার স্থাপত্য সিলুয়েট এবং সংক্ষিপ্ত বাহ্যিক প্রসাধনের সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বিল্ডিংটি সর্বদাই আশেপাশের প্রকৃতির সাথে সাবধানে মিশে গেছে এবং তাই বিশেষ করে শক্ত এবং শক্ত দেখায়। সরু জানালা খোলা এবং ধাপে-গভীর পোর্টাল সহ বিশাল মসৃণ দেয়াল দ্বারা এটি সহজতর হয়েছিল। এই সময়ের প্রধান ভবনগুলি ছিল মন্দির-দুর্গ এবং দুর্গ-দুর্গ। পছন্দ, মঠ বা দুর্গের রচনার প্রধান উপাদান হল টাওয়ার - ডনজন। এটির চারপাশে বাকি বিল্ডিংগুলি ছিল, যা সাধারণ জ্যামিতিক আকার - কিউব, প্রিজম, সিলিন্ডার দিয়ে তৈরি। ভবনের R. এর প্রধান স্বতন্ত্র উপাদান হল একটি অর্ধবৃত্তাকার খিলান। প্রথম অধ্যায়ের বিষয়বস্তুর সারণী "রোমানস্কি স্টাইল" এর ফটো
স্লাইড 17
স্লাইড 18
স্লাইড 19
বিষয়বস্তু শৈলী "ইক্লেক্টিকা" শৈলী "উচ্চ প্রযুক্তি" শৈলী "কার্যকারিতা" শৈলী "অর্গানিকস" শৈলী "নিওক্ল্যাসিসিজম" শৈলী "আধুনিক" থেকে অধ্যায় I ফটো অফ স্টাইল "এক্লেক্টিকা" "প্লেক্টোফোস্টোফোল্টোফোফোলেট" জাতিবাদ" ফটো স্টাইল LA "অর্গানিকস" শৈলীর ফটো "নবক্লাসিসিজম" শৈলীর ফটো "আধুনিক" লেখকের প্রস্থান
স্লাইড 20
Eclecticism Eclecticism একটি পৃথক স্থাপত্য শৈলী নয়। এটি স্থাপত্যের বেশ কয়েকটি, আগের শৈলীর সংমিশ্রণ, যেখান থেকে শুধুমাত্র কিছু উপাদান নেওয়া হয়, টেক্সচার এবং রঙের কারণে তাদের পরবর্তী সামঞ্জস্যের সাথে। কিছু দেশে সারগ্রাহীতা একটি স্বাভাবিক ঘটনা হয়ে উঠেছে। সর্বোপরি, সাম্রাজ্যের শৈলী, কিছু রাজাদের দ্বারা এত প্রিয় এবং যেখানে পুরো শহরগুলি নির্মিত হয়েছিল, বেশ বোধগম্য প্রতিবাদ করেছিল, যা আশ্চর্যজনক নয়। সব পরে, সাম্রাজ্য একটি গম্ভীর শৈলী. এই শৈলীতে নির্মিত শহরগুলি তাদের নিজস্ব অনন্য স্থাপত্য নিদর্শন ছাড়াই মুখবিহীন ছিল। এনভি গোগোল, যিনি স্থাপত্যে বেশ পারদর্শী ছিলেন, তিনি সাম্রাজ্য শৈলীর কঠোর সমালোচনা করেছিলেন। এই শৈলীতে নির্মিত সমস্ত বাড়িগুলি তাঁর কথায়, শেড বা ব্যারাকের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল এবং একে অপরের সাথে এতটাই মিল ছিল যে তারা একটি শক্ত প্রাচীরের সাথে মিলিত হয়েছিল। সারগ্রাহীবাদে, ভবনের শৈলী এবং ফর্ম প্রায় সরাসরি এর ব্যবহারিক কার্যকারিতা দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, K.A এর শৈলী। টোনা মন্দির নির্মাণের জন্য সরকারী হিসাবে স্বীকৃত ছিল, তবে ব্যক্তিগত প্রাসাদের নকশায় প্রায় কখনই ব্যবহৃত হয়নি। তদতিরিক্ত, সাম্রাজ্যের থেকে প্রধান পার্থক্য, যা যে কোনও ধরণের বিল্ডিং নির্মাণের শর্ত নির্ধারণ করে, সারগ্রাহীতা একটি পছন্দের প্রস্তাব দেয়। অর্থাৎ, বিল্ডিংয়ের চূড়ান্ত চেহারাটি নির্বাচিত শৈলী, এর কার্যকরী উদ্দেশ্য এবং সেইসাথে গ্রাহকের ইচ্ছা দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। "ইক্লেক্টিক" শৈলীর দ্বিতীয় অধ্যায়ের ছবির বিষয়বস্তুর সারণী
স্লাইড 21
স্লাইড 22
স্থাপত্যে হাই-টেক XX শতাব্দীর 70 এর দশকে প্রযুক্তিগত অগ্রগতি স্থাপত্যের উপর মোটামুটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলতে শুরু করে। তিনি ছিলেন উচ্চ প্রযুক্তির যুগে প্রবেশের মূর্ত রূপ। যদিও উচ্চ-প্রযুক্তি একটি পৃথক স্থাপত্য শৈলীতে বিকশিত হয়েছে, তবে এটি শুধুমাত্র স্থাপত্য নকশা এবং ব্যবহৃত উপকরণগুলির মধ্যে তাদের থেকে পৃথক। কাচ এবং চাঙ্গা কংক্রিটের উপর ভিত্তি করে কাঠামোর ব্যবহার দ্বারা গঠনবাদকে আলাদা করা হয়েছিল। এবং উচ্চ প্রযুক্তি ধাতু এবং কাচের বিভিন্ন সংমিশ্রণ ব্যবহার করে, সাজসজ্জার উদ্দেশ্যে বিল্ডিংয়ের প্রকৌশল এবং প্রযুক্তিগত কাঠামোর ব্যবহারের পরামর্শ দেয়। পাইপলাইন আঁকার জন্য বিভিন্ন রঙের ব্যবহার, বায়ুচলাচল শ্যাফ্টগুলি তাদের বিল্ডিংয়ের কাঠামোগত এবং আলংকারিক উপাদানগুলির মতো দেখতে দেয়, যা এটি কার্যকরী এবং নান্দনিকভাবে পরিপূরক করে। XX শতাব্দীর 90 এর দশকে, দিকগুলির মধ্যে একটি প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। এটি 70 এর দশকের উচ্চ প্রযুক্তির শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত জটিল রচনাগুলি থেকে একটি খুব লক্ষণীয় প্রস্থান। হাই-টেক কম্পোজিশনের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল সেই বিল্ডিং যেখানে এখন ইউরোপীয় মানবাধিকার আদালত (স্ট্রাসবার্গ) রয়েছে। "হাই-টেক" শৈলীর দ্বিতীয় অধ্যায়ের ছবির বিষয়বস্তুর সারণী
স্লাইড 23
স্লাইড 24
কার্যপ্রণালী 20 শতকের শুরুতে, কার্যকারিতার স্থাপত্য শৈলী দ্রুত বিকাশ লাভ করতে শুরু করে। এই ধারায় ডিজাইন করা স্থপতিরা থিসিস ব্যবহার করেছেন "ফর্মটি অবশ্যই উদ্দেশ্যের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ হবে।" ব্যবহারিক সুবিধা বহন না করলে কোনো সাজসজ্জা ইনস্টল করা স্বাদহীন বলে মনে করা হতো। চার্লস-এডুয়ার্ড জিনেরেট দ্বারা কার্যকারিতার বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল, যিনি লে কর্বুসিয়ার নামেও পরিচিত। তিনি কার্যপ্রণালীর শৈলীতে ভবনের নকশার জন্য পাঁচটি মৌলিক নীতি তৈরি করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি বিভিন্ন কার্যকরী এবং নান্দনিক সমাধান খুঁজে পেয়েছেন যা কয়েক দশক ধরে বিল্ডিং ডিজাইনে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এবং তার কিছু সমাধান আজও ব্যবহৃত হয়, যখন কার্যকারিতার শৈলীতে বিল্ডিং ডিজাইন করা হয়। উপরন্তু, কার্যকারিতার কিছু নীতি প্রায় যেকোনো দেশে ব্যবহার করা যেতে পারে, জাতীয় বৈশিষ্ট্যের সাথে মানানসই। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, ইংল্যান্ডে, শহরের কেন্দ্রটি বহুতল ভবন দিয়ে নির্মিত হয়েছিল, যখন কটেজগুলি উপকণ্ঠে সংরক্ষিত ছিল, যখন বার্লিন এবং প্যারিসে তারা এই শহরগুলির উপকণ্ঠে বহুতল ভবন নির্মাণ করতে পছন্দ করেছিল। কার্যকারিতার সাথে সমান্তরালভাবে, অন্যান্য বেশ কয়েকটি স্থাপত্য প্রবণতা বিকশিত হয়েছিল, কিন্তু সেগুলি সামগ্রিকভাবে স্থাপত্যের বিকাশে কোনও উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেনি। সূচিপত্র দ্বিতীয় অধ্যায় ফটো শৈলী "কার্যকারিতা"
স্লাইড 25
স্লাইড 26
জৈববিদ্যা স্থাপত্যে জৈব দ্রব্যের ব্যবহার প্রথমে বিস্ময়কর। ভবন নির্মাণের সাথে এই বিজ্ঞানের কী সম্পর্ক? সবচেয়ে সরাসরি। যেখানে একটি বিল্ডিং সাধারণত সমাপ্ত ব্লক নিয়ে গঠিত, একটি জৈব স্থাপত্য-পরিকল্পিত বিল্ডিং অনেকগুলি বিভিন্ন ব্লক নিয়ে গঠিত যা শুধুমাত্র বিল্ডিংয়ের অংশ হিসাবে সমাপ্ত হয়। উপরন্তু, জৈব স্থাপত্য কঠোর জ্যামিতিক আকার প্রত্যাখ্যান বোঝায়। প্রতিটি বিল্ডিং ডিজাইন করার সময়, পার্শ্ববর্তী এলাকার ধরন এবং এর উদ্দেশ্য বিবেচনায় নেওয়া হয়। উপরন্তু, এই ধরনের একটি বিল্ডিং মধ্যে সবকিছু সাদৃশ্য অধীন হয়। এখানে বেডরুম হবে বেডরুম আর বসার ঘর হবে বসার ঘর। প্রতিটি কক্ষের নিজস্ব উদ্দেশ্য রয়েছে, যা এক নজরে অনুমান করা হয়। আপনি যদি বুঝতে চান যে জৈব স্থাপত্য এবং অন্য কোনটির মধ্যে পার্থক্য কী, কেবল স্বাভাবিক তুলনা করুন উঁচু ভবনএবং, ধরা যাক, "দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস" ছবিতে হবিট হাট, যদিও সেখানে শুধুমাত্র বাহ্যিক নকশা ব্যবহার করা হয়েছে। জৈব স্থাপত্যের ধারণাগুলি অসাধারণ জনপ্রিয়তা পেয়েছে সম্প্রতি. আংশিকভাবে নতুন কাঠামোগত উপকরণগুলির প্রাপ্যতার কারণে যা আপনাকে সবচেয়ে উদ্ভট স্থাপত্য ফর্ম তৈরি করতে দেয়। আরেকটি কারণ যা জৈব স্থাপত্যের বিকাশকে গতি দিয়েছে তা হল প্রকৃতির সাথে ঐক্যের অনুভূতি, যা এই ধরনের একটি বিল্ডিং দেয়। "জৈব" শৈলীর দ্বিতীয় অধ্যায়ের ছবির বিষয়বস্তুর সারণী
স্লাইড 27
স্লাইড 28
নিওক্ল্যাসিসিজম এই স্থাপত্য শৈলী শেষ পর্যন্ত জনপ্রিয় ছিল XVIII প্রথম দিকে 19 তম শতক এটি স্পষ্টভাবে কিছু "চিরন্তন" মূল্যবোধে ফিরে আসার প্রচেষ্টা দেখায়, তাদের একটি বিরক্তিকর বাস্তবতার বিরোধিতা করে। নিওক্ল্যাসিসিজমের স্থাপত্যের একটি সূচনা বিন্দু হিসাবে, প্রাচীন গ্রীক ভবনগুলি বেছে নেওয়া হয়েছিল, যা তখন পর্যন্ত কেউ অধ্যয়ন করেনি। বিভিন্ন স্থপতি একই বিল্ডিং অধ্যয়ন করা সত্ত্বেও, তারা বেশ ভিন্ন সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছিল, যার ফলে বিভিন্ন উন্নয়নবিভিন্ন দেশে নিওক্ল্যাসিসিজম। সুতরাং, ফ্রান্সে, নিওক্লাসিক্যাল শৈলী প্রধানত পাবলিক ভবন নির্মাণে ব্যবহৃত হত। এই ধরনের একটি বিল্ডিং, উদাহরণস্বরূপ, ভার্সাই এর পেটিট ট্রায়ানন ছিল, যা জ্যাক অ্যাঞ্জ গ্যাব্রিয়েলের সবচেয়ে নিখুঁত সৃষ্টি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ব্রিটিশরা, বিপরীতভাবে, নিওক্লাসিকবাদে আলো, ওপেনওয়ার্ক ফর্মগুলিতে প্রত্যাবর্তন দেখেছিল। এই ধারণা অনুসারে, বাড়ি এবং ব্যক্তিগত এস্টেট তৈরি করা হয়েছিল। পাবলিক বিল্ডিংগুলির জন্য, নিওক্ল্যাসিসিজম ব্যবহারিকভাবে ব্যবহার করা হয়নি। সবচেয়ে বিখ্যাত ইংরেজ নিওক্লাসিক্যাল আর্কিটেক্ট ছিলেন উইলিয়াম চেম্বার্স এবং রবার্ট অ্যাডাম, যারা ইংরেজি নিওক্ল্যাসিসিজমের বিকাশে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। নিওক্ল্যাসিসিজমের ধারণাগুলি দীর্ঘদিন ধরে বিভিন্ন দেশকে প্রভাবিত করেছিল, যেমন রাশিয়া (এবং পরে সোভিয়েত ইউনিয়ন), স্ক্যান্ডিনেভিয়া, হাঙ্গেরি, বুলগেরিয়া, চেকোস্লোভাকিয়া এবং অন্যান্য।
স্লাইড 29
স্লাইড 30
আধুনিক আকাঙ্খা তৈরি করতে সমানভাবেনান্দনিক সুন্দর এবং কার্যকরী ভবন XIX এর প্রথম দিকেআর্ট নুভেউ স্থাপত্য শৈলীর উত্থানের দিকে পরিচালিত করে। এটি অন্যান্য স্থাপত্য শৈলীর সাথে দৃঢ়ভাবে বৈপরীত্য। এই শৈলীর সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধি ছিলেন ভিক্টর হোর্টা, একজন বেলজিয়ান জাতীয়তা এবং ফরাসী হেক্টর গুইমার্ড। তবে আন্তোনিয়া গাউদি সবচেয়ে বেশি দাঁড়িয়েছে। তার নকশা অনুসারে নির্মিত ভবনগুলি এত নিখুঁত এবং এত জৈবভাবে আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে মানানসই যে মনে হয় যেন প্রকৃতিই এমন একটি মাস্টারপিস তৈরি করেছে। আর্ট নুওয়াউ শৈলীর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি হল বিল্ডিংয়ের সম্মুখের প্যাটার্নযুক্ত ক্ল্যাডিং, দাগযুক্ত কাচের জানালার ব্যবহার, সেইসাথে পেটা লোহার তৈরি বিভিন্ন আলংকারিক বিবরণ। জানালা এবং দরজা জটিল দ্বারা চিহ্নিত করা হয় জ্যামিতিক আকার, একটি সামগ্রিক শৈলী তৈরিতে অবদান, একই সময়ে কার্যকরী এবং সুন্দর। আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে, দাচা, দেশীয় ভিলা, ব্যয়বহুল উচ্চ ভবন এবং শহরের প্রাসাদগুলি নির্মিত এবং সজ্জিত। "রোকোকো" শৈলীর দ্বিতীয় অধ্যায়ের ফটোর বিষয়বস্তু
স্লাইড 31
স্লাইড 32
কাজটি দ্বারা সংকলিত: MOU-জিমনেসিয়াম নং 2 কিরিল ওরেখভের ছাত্র - "স্থাপত্যের শৈলী" বিষয়ের উপর স্লাইডশো প্রথম থেকে দ্বিতীয় অধ্যায়ের একেবারে শুরুতে প্রস্থান করুন
স্থাপত্য। স্থাপত্যে শৈলী। স্থাপত্য দেখুন। "খনি বিবাদ। ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেকচার। শহরের বিল্ডিং। রোমানেস্ক শৈলী। প্লাজা দে এস্পানা। গথিক শৈলী। রেইমসের ক্যাথেড্রাল। নটর ডেম ডি প্যারিস ফ্রান্সের ক্যাথেড্রাল। সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকা। রেনেসাঁ। সেন্ট পিটারস স্কোয়ার। বারোক। সেন্ট। লন্ডন ক্লাসিকিজমে পলের ক্যাথেড্রাল, ল্যুভর মিউজিয়াম, প্যারিস, রোকোকো, এম্পায়ার স্টাইল, প্যারিসের আর্চ অফ জিরকা, প্যারিসের লা ম্যাডেলিন চার্চ - আর্কিটেকচারাল শৈলী।
স্থাপত্য শৈলী। সারাতোভ। রোমান শৈলী। গথিক। বারোক। রোকোকো। সাম্রাজ্য. ক্লাসিসিজম। আধুনিক। গঠনবাদ। উচ্চ প্রযুক্তি. - আর্কিটেকচার এবং style.ppt
পাঠের থিম: "আলঙ্কারিকভাবে - অতীতের স্থাপত্যের শৈলী ভাষা।" উদ্দেশ্য: চিত্রটি চরিত্রগত কৌশল সহ শিল্পে বাস্তবতার প্রতিফলনের একটি রূপ। শৈলী হল বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট যা একটি নির্দিষ্ট সময় এবং দিকনির্দেশের শিল্পকে চিহ্নিত করে। প্রাচীন মিশরের শিল্প। স্থাপত্য প্রাচীন গ্রীস. জাপানি স্থাপত্য। স্থাপত্য প্রাচীন রাশিয়া. স্থাপত্য শৈলী। দলে ছাত্রদের স্বাধীন কার্যকলাপ। রোমান শৈলী। মঠ মারিয়া লাচ। জার্মানি। নটরডেম গ্র্যান্ডের চার্চ। ফ্রান্স. রোমানেস্ক দুর্গ। ভিক্টোরিয়া এবং আলবার্ট যাদুঘর। লন্ডন। পিসা ক্যাথেড্রাল। ইতালি। XI-XII সেঞ্চুরি - architecture.ppt-এ শৈলী
স্থাপত্য শৈলী। আধুনিক রীতি. 19 তম - 20 শতকের শুরুতে, একটি নতুন শৈল্পিক শৈলী উপস্থিত হয়েছিল, যা রাশিয়ায় আধুনিক বলা হত (ফরাসি আধুনিক থেকে - আধুনিক)। আর্ট নুওয়াউ শৈলীর সবচেয়ে বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভ ছিল মেট্রোপল হোটেল। আর্ট নুওয়াউ কৌতুকপূর্ণভাবে বাঁকা, প্রবাহিত লাইন এবং প্লেন পছন্দ করে। আর্ট নুওয়াউ মাস্টাররা একজন ব্যক্তির চারপাশে একটি শৈল্পিকভাবে আকর্ষণীয় পরিবেশ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। 20 শতকের প্রথম দিকের মহিলারা আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে পোশাক এবং গয়না পরতেন, যার মধ্যে ফ্যাবার্জ জুয়েলারি ফার্মের তৈরি পোশাকও রয়েছে। আসবাবপত্র, ক্রোকারিজ, বাতি এবং আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে অন্যান্য বাসন ঘরগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। - Architectural styles.ppt
স্থাপত্যের প্রকারভেদ। শৈলী এবং প্রকাশের মাধ্যম। স্থাপত্য। স্থাপত্য শৈলী। আদিম স্থাপত্য প্রাচীন স্থাপত্য. 8 ম শতাব্দী বিসি e - ভি গ. n e রোমান শৈলী। X-XII শতাব্দী গথিক। XII-XV শতাব্দী রেনেসাঁ. শুরু XV - শুরু। 17 শতকের বারোক। কন. XVI শতাব্দী - কন। 18 তম শতাব্দী রোকোকো। XVIII - con। ক্লাসিসিজম। XVIII-XIX শতাব্দী সারগ্রাহীতা। আধুনিক। আধুনিকতা। গঠনবাদ। 1920 - প্রথম দিকে উত্তরাধুনিকতাবাদ। সের থেকে। 20 শতকের হাই-টেক এস কন। বিনির্মাণবাদ। কন থেকে। গতিশীল স্থাপত্য। শুরু থেকে 21 শতকের। রোমান শৈলী। গথিক। সমস্ত শৈলী উপাদান উল্লম্ব জোর দেওয়া. রেনেসাঁ স্থাপত্য। - শৈলী এবং architecture.ppt এর ধরন
স্থাপত্য শৈলী। সাম্রাজ্য. স্থাপত্য এবং ফলিত শিল্পে দেরী (উচ্চ) ক্লাসিকিজমের শৈলী। আর্চ অফ ক্যারুজেল, প্যারিস। ট্রায়াম্ফল গেটস (মস্কো)। বারোক। সেন্ট সুজানা, রোমের কার্লো মাদেরনা চার্চ। রাগুসার পুর্গেটরিতে চার্চ অফ সোলস। গথিক। Coutances, ফ্রান্সে গথিক ক্যাথেড্রাল। একটি দাগযুক্ত কাচের জানালার টুকরো। রেইমস, ফ্রান্সের ক্যাথেড্রাল। ক্যাথিড্রাল প্যারিসের নটরডেম. রাশিয়ায় গথিক। কালিনিনগ্রাদের ব্র্যান্ডেনবার্গ গেট। লর্ডস চেম্বারের প্রধান হল। নিওগোথিক। 18 এবং 19 শতকের শৈল্পিক শৈলী, গথিকের ফর্ম এবং ঐতিহ্য ধার করে। ব্রিটিশ মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি। - শিল্প এবং স্থাপত্যে শৈলী.ppt
স্থাপত্য এবং পোশাকের শৈলীর বিকাশ। ক্লাসিক শৈলী। প্রাচীন শৈলী। কাপড়ের ব্যবহার। "গ্রীক কলাম" এর চিত্র। রোমান শৈলী। পিসাতে ক্যাথেড্রাল। রোমানেস্ক ভবন। পুরুষদের স্যুট। লিডস ক্যাসেল। কার্স্টাইল দুর্গ। কনউই। গথিক শৈলী। শৈলী মধ্যযুগীয় ইউরোপ. পোশাকের প্রকৃতি। সেন্ট ভিটাস ক্যাথেড্রাল। সেন্টস পিটার এবং মেরির ক্যাথেড্রাল। বার্গোস ক্যাথিড্রাল। গার্গোয়েল। মিলান ক্যাথিড্রাল। সেন্ট ভিটাস ক্যাথেড্রালের দৃশ্য। রেনেসাঁ শৈলী। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য. রেনেসাঁ শৈলী। রেনেসাঁ শৈলী। সান পিয়েত্রোর চার্চ। বারোক শৈলী। সেন্ট পলের ক্যাথিড্রাল। বারোক ভবন। দৃঢ়তা বারোক ফ্যাশন। - স্থাপত্য কাঠামোর শৈলী.pptx
স্থাপত্য শৈলী বিভিন্ন. স্থাপত্যের ধারণা সম্পর্কে সংক্ষেপে। স্থাপত্যের প্রধান উপাদান। সমস্ত স্থাপত্য বিল্ডিং একে অপরের অনুরূপ. স্থাপত্যের মিল। বিভিন্ন স্থাপত্য শৈলী প্রতিনিধি। বিভিন্ন স্থাপত্য শৈলী. স্থাপত্য শৈলী। সুপরিচিত প্রবাদ। আপনি কি স্থাপত্য শৈলী জানেন? বারোক। বারোক শৈলীতে নির্মিত ভবনগুলির উদাহরণ। ক্লাসিসিজম। ক্লাসিকিজমের শৈলীতে নির্মিত ভবনগুলির উদাহরণ। রেনেসাঁ. রেনেসাঁ শৈলীতে নির্মিত ভবনের উদাহরণ। আধুনিক। আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে নির্মিত ভবনগুলির উদাহরণ। রাশিয়ায় স্থাপত্য। - বিভিন্ন ধরনের স্থাপত্য শৈলী.ppt
সারগ্রাহীতা। স্থাপত্যে দিকনির্দেশনা। বারোক। সারগ্রাহী বৈশিষ্ট্য। নতুন ডিজাইন। রাশিয়ায় সারগ্রাহীবাদ। সেন্ট পিটার্সবার্গে বাল্টিয়স্কি রেলওয়ে স্টেশন। উত্তরণ। নেভস্কি অ্যাভিনিউ। ঐতিহাসিক যাদুঘর। নিজনি নভগোরড মেলা। খ্রীষ্ট ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রাল। মারিনস্কি প্রাসাদ। ইউরোপে সারগ্রাহীবাদ। ক্যাসিনো এবং অপেরা মন্টে কার্লো। সেন্ট চার্লসের চার্চ। নাইস অবজারভেটরি। রাজকীয় প্যাভিলিয়ন। ওয়েস্টমিনস্টারের প্রাসাদ। রাজকীয় গ্রন্থাগার। বোড মিউজিয়াম। -
MHC এর 8 ম শ্রেণীর জন্য "স্থাপত্যের শৈলী" পাঠের বিকাশ।
পাঠের উদ্দেশ্য: স্থাপত্যের শৈলী সম্পর্কে শিক্ষার্থীদের জ্ঞানকে পদ্ধতিগত এবং স্পষ্ট করা।
উপাদানটিতে পাঠের একটি সম্পূর্ণ রূপরেখা রয়েছে, যা আপনাকে সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক সময়ের প্রেক্ষাপটে স্থাপত্য শৈলী সম্পর্কে জ্ঞান একত্রিত করতে দেয়। পাঠের উপস্থাপনাটি বেশ সম্পূর্ণ, এতে বিষয়ের পাঠ্য সামগ্রী রয়েছে। উপস্থাপনাটি 4 ভাগে বিভক্ত। ডাউনলোড করার পরে, অংশ সংযুক্ত করা আবশ্যক. অঙ্কনগুলিকে সংকুচিত না করার জন্য এটি করা হয়, কারণ এটি তাদের গুণমানকে হ্রাস করে।
বিষয় : স্থাপত্য শৈলী.
পাঠের উদ্দেশ্য: স্থাপত্যের শৈলী সম্পর্কে শিক্ষার্থীদের জ্ঞানকে পদ্ধতিগত এবং স্পষ্ট করতে।
কাজ:
সরঞ্জাম: মাল্টিমিডিয়া প্রজেক্টর, স্ক্রিন, কম্পিউটার।
DER: উপস্থাপনা "স্থাপত্য শৈলী"।
স্থাপত্য শৈলী
বিষয়বস্তু 1. কার্যকরী বিষয়বস্তু এবং শৈল্পিক চিত্রের একতা 2. স্থাপত্য শৈলীর জন্ম এবং মানবজাতির ইতিহাসে তাদের ধারাবাহিক পরিবর্তন 2.1 প্রাচীন মিশরের ক্যানোনিকাল শৈলী 2.2 ক্লাসিক শৈলীপ্রাচীন গ্রীস এবং রোমের স্থাপত্য 2.3 মধ্যযুগের পশ্চিম ইউরোপীয় স্থাপত্যের রোমানেস্ক শৈলী 2.4 গথিক স্থাপত্যশৈলী 2.5 রেনেসাঁর স্থাপত্য শৈলী 2.6 বারোক শৈলী 2.7 রোকোকো শৈলী 2.7 স্থাপত্যশৈলীতে ক্লাসিকিজম শৈলী Empire2. কৌশলবাদ 2.10 আর্ট নুওয়াউ শৈলী স্থাপত্যের বিকাশের একটি গুণগতভাবে নতুন পর্যায় 2.11 স্থাপত্য গঠনবাদ
নির্মাণ সবচেয়ে প্রাচীন ধরনের এক মানুষের কার্যকলাপ, যার অর্থ ইতিমধ্যে বহু সহস্রাব্দ আগে স্থাপত্যের আরও সমস্ত বিকাশের ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছিল।
যে কোনও শহরে পৌঁছে আমরা বিভিন্ন স্থাপত্য শৈলীতে নির্মিত প্রাসাদ, টাউন হল, ব্যক্তিগত কটেজ দেখতে পাই। এবং এই শৈলীগুলির দ্বারাই আমরা তাদের নির্মাণের যুগ, দেশের আর্থ-সামাজিক স্তর, একটি নির্দিষ্ট লোকের রীতিনীতি, ঐতিহ্য এবং রীতিনীতি, তার সংস্কৃতি, ইতিহাস, জাতীয় এবং আধ্যাত্মিক বংশগতি, এমনকি মেজাজ এবং চরিত্রগুলি নির্ধারণ করি। এই দেশের মানুষের।
স্থাপত্য শৈলী হল বিষয়বস্তু এবং শৈল্পিক চিত্রের একতা হল স্থাপত্য একটি শিল্প যা থেকে অবিচ্ছেদ্য প্রাত্যহিক জীবনব্যক্তি এটি আমাদের ঘরোয়া চাহিদা, বিভিন্ন সামাজিক চাহিদা পূরণ করে। এবং একই সময়ে এটি আমাদের আনন্দ দেয়, একটি মেজাজ তৈরি করে, মানুষের অনুভূতিকে প্রভাবিত করে।
স্থাপত্য হ'ল মানুষের ক্রিয়াকলাপের সবচেয়ে বিস্তৃত ক্ষেত্রগুলির মধ্যে একটি, স্থানের সংগঠনের সাথে মোকাবিলা করা এবং কোনও স্থানিক সমস্যা সমাধান করা।
প্রাচীন রোমান স্থপতি ভিট্রুভিয়াসের মতে, স্থাপত্য তিনটি নীতির উপর ভিত্তি করে: ল্যাট। firmitas - শক্তি lat. utilitas - ল্যাটের ব্যবহার। venustas - সৌন্দর্য - এবং মানবদেহের অনুপাতের সাথে একটি নির্দিষ্ট সুরেলা সম্পর্কের মধ্যে রয়েছে।
প্রাচীন মিশর প্রাচীন মিশরের ইতিহাস বেশ কয়েকটি সহস্রাব্দ জুড়ে - খ্রিস্টপূর্ব 5ম সহস্রাব্দের শেষ থেকে। e ৪র্থ গ পর্যন্ত। n e এত দীর্ঘ সময় ধরে প্রাচীন মিশরবিশাল সংখ্যক চমৎকার ভবন, ভাস্কর্য, পেইন্টিং, আলংকারিক এবং ফলিত শিল্প তৈরি করা হয়েছিল।
মিশরের প্রধান নির্মাণ সামগ্রী হল পাথর। মিশরীয়রা পাথর থেকে ওবেলিস্কের আকারে লম্বা পাতলা পাথরের খণ্ডগুলি খোদাই করেছিল, যা ছিল সূর্যের প্রতীক - মহান রা, সেইসাথে বিশাল স্তম্ভ এবং কলাম। আলাদা করে সাবধানে কাটা পাথরের খন্ড একে অপরের সাথে নিখুঁতভাবে, শুকনো, মর্টার ছাড়াই লাগানো হয়েছিল।
ভারী মেঝের বিমের ওজন দেয়াল, তোরণ এবং কলাম দ্বারা বহন করা হয়েছিল। মিশরীয়রা খিলান ব্যবহার করেনি, যদিও তারা এই নকশাটি জানত। বিমের উপর পাথরের স্ল্যাব স্থাপন করা হয়েছিল। সমর্থনগুলি সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় ছিল; কখনও কখনও এগুলি একটি সাধারণ বর্গক্ষেত্রের একশিলা পাথরের স্তম্ভ, অন্য ক্ষেত্রে এগুলি একটি ভিত্তি, একটি ট্রাঙ্ক এবং একটি মূলধন নিয়ে গঠিত কলাম। সহজ trunks ছিল বর্গক্ষেত্র, আরও জটিলগুলি ছিল পলিহেড্রন এবং প্রায়শই প্যাপিরাস কান্ডের বান্ডিল চিত্রিত করা হত, কখনও কখনও বাঁশি (উল্লম্ব খাঁজ) ছিল।
মিশরীয় স্থাপত্য প্যাপিরাস, পদ্ম বা খেজুর পাতার একটি ফুল চিত্রিত রাজধানীগুলির একটি অদ্ভুত ফর্ম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।
কিছু ক্ষেত্রে, উর্বরতা দেবী হাথোরের মাথা রাজধানীতে খোদাই করা হয়েছিল।
প্রাচীন মিশরীয় মন্দির। বিভাগ
প্রতিভাবান কারিগরদের দ্বারা তৈরি প্রাচীন শিল্পের মাস্টারপিস প্রাচীন বিশ্বের, কয়েক শতাব্দী ধরে সমগ্র ইউরোপের কবি, সুরকার, নাট্যকার এবং শিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছে এবং আজ আমাদের শৈল্পিক আনন্দ দিতে এবং একটি আদর্শ এবং একটি অপ্রাপ্য মডেল হিসাবে পরিবেশন করে চলেছে। প্রাচীন গ্রিসের শৈল্পিক ঐতিহ্য এবং প্রাচীন রোম- স্থাপত্য, ভাস্কর্য, চিত্রকলা, শিল্প ও কারুশিল্প এবং গয়না - এর সমৃদ্ধি এবং বৈচিত্র্যের সাথে মুগ্ধ করে। এটি স্পষ্টভাবে প্রাচীন সভ্যতার নান্দনিক ধারণা, নৈতিক আদর্শ এবং স্বাদের বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করেছে, যা সম্পূর্ণ হয়েছিল ইতিহাসের শতাব্দীপ্রাচীন বিশ্বের. প্রাচীন সংস্কৃতির স্রষ্টা ছিলেন প্রাচীন গ্রীকরা।
প্রত্নতাত্ত্বিক যুগ - পঞ্চম খ্রিস্টাব্দের আগে বিজয়ী ডোরিক উপজাতিদের দ্বারা ধ্বংস হওয়া মাইসিনিয়ান শহরগুলির ধ্বংসাবশেষে, একটি নতুন সংস্কৃতির উদ্ভব হয়েছিল। প্রাসাদ এবং দুর্গগুলি অসংখ্য মন্দির ভবন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। অলিম্পিয়ান দেবতাদের সুন্দর মূর্তিগুলিতে পুরানো আদিম মূর্তিগুলির চেয়ে আরও জাঁকজমকপূর্ণ এবং বিলাসবহুল বাসস্থান রয়েছে। ধর্মনিরপেক্ষ নির্মাণ পটভূমিতে ফিরে গেছে। এই সময়ের মধ্যে, একটি পরিকল্পনা পরিকল্পনা তৈরি করা হয়েছিল, যা গ্রীক মন্দিরগুলির পরবর্তী স্থাপত্যের ভিত্তি তৈরি করেছিল, যা মন্দিরের মূল আয়তনের চারপাশে একটি কোলনেড দিয়ে চিহ্নিত করা হয়েছিল।
ডোরিক অর্ডারটি একটি পুরুষালি, ভারী শৈলী ("পুংলিঙ্গ") এর সাথে যুক্ত। একটি কঠোর এবং শক্তিশালী ডোরিক কলাম, সরাসরি প্ল্যাটফর্মে দাঁড়িয়ে, কোন আস্তরণ ছাড়াই, তার মাথার উপর একটি বড় ওজন ধরে থাকা একজন ক্রীড়াবিদের ধড়ের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। . উপরে থেকে নীচে, কলামটি উল্লম্ব খাঁজ দিয়ে কাটা হয় - বাঁশি। সূর্যের আলোতে, তারা আলো এবং ছায়ার খেলার জন্ম দেয়, এইভাবে পাথরের ট্রাঙ্ককে প্রাণবন্ত করে তোলে। স্তম্ভের উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং পুরো বিল্ডিংকে উপরের দিকে জোর দেওয়ার জন্য, ট্রাঙ্কের শীর্ষটি ভিত্তির চেয়ে সংকীর্ণ। এটি, যেমন ছিল, অনুভূমিক খাঁজ দ্বারা খুব শীর্ষে একসাথে টানা হয়। অলিম্পিয়া, হেরা মন্দিরের ধ্বংসাবশেষ
আয়নিক ক্রম - একটি নরম এবং প্যাম্পার্ড শৈলীর সাথে যুক্ত ("মেয়েলি") আয়নিক কলামের জন্ম হয়েছিল গ্রীক শহরএশিয়া মাইনর উপকূল ভূমধ্যসাগর. প্রাচ্যের জাঁকজমক ও বিলাসিতা তার উপর প্রভাব ফেলেছিল। কলামটি নিজেই পাতলা হয়ে উঠেছে, বাঁশিগুলি আরও গভীর ছিল, এটির একটি গোলাকার ভিত্তি ছিল - বেস এবং ইচিন (কলামের শীর্ষে চ্যাপ্টা বালিশ) প্রান্তে সর্পিল কার্ল পেয়েছিল। নাইকি অ্যাপটেরোসের মন্দির (443-420, স্থপতি ক্যালিক্রেটিস)
করিন্থিয়ান অর্ডার - খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীতে আবির্ভূত হয়েছিল। অনুপাতগুলিকে একটি মেয়েমানুষের দেহের সাথে তুলনা করা হয়েছিল ("বালিকা")। এটি আয়নিক ক্রমটির একটি বৈকল্পিক প্রতিনিধিত্ব করে, সজ্জায় আরও পরিপূর্ণ। এটিতে একটি ঘণ্টা আকৃতির পুঁজি রয়েছে যা শৈলীযুক্ত অ্যাকান্থাস পাতা দিয়ে আবৃত। এথেন্সে অলিম্পিয়ান জিউসের মন্দিরের ধ্বংসাবশেষ। 175-164 খ্রিস্টপূর্বাব্দে শুরু হয়। ঙ., 129-132 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন। e
অর্ডার: 1 - ডরিক 2 - আয়নিক 3 - কোরিথিয়ান
মধ্যযুগ রোমানেস্ক শৈলী (ল্যাটিন রোমানাস - রোমান থেকে) 10-12 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে বিকশিত হয়েছিল। এই শিল্প শৈলী একটি মাইলফলকমধ্যযুগীয় ইউরোপীয় শিল্পের বিকাশ। ব্যামবার্গ ক্যাথিড্রাল
রোমানেস্ক শৈলী সম্পূর্ণ অখণ্ডতা, কঠোরতা এবং সরলতা, সজ্জা এবং অলঙ্কারের অনুপস্থিতির আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এর বৈশিষ্ট্যগত উপাদান হল দরজার খিলান আকৃতি এবং জানালা খোলা. রূপরেখা উল্লম্ব এবং অনুভূমিক রেখা দ্বারা প্রভাবিত হয়। জটিল কাঠামোটি বাইরের দিকে তীক্ষ্ণ এবং পরিষ্কার দেখায়। পাথরের মন্দিরগুলি সাধারণ ভলিউম এবং আকার দিয়ে তৈরি করা হয়েছে। চ্যাপেল অফ পেনিটেন্টস, ফ্রান্স
এইভাবে, রোমানেস্ক বিল্ডিংগুলি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়: একটি পরিষ্কার স্থাপত্য সিলুয়েট এবং ল্যাকোনিক বাহ্যিক প্রসাধনের সংমিশ্রণ - বিল্ডিংটি সবসময় সরু জানালা খোলা এবং ধাপে-recessed পোর্টালগুলির সাথে একটি পাথরের খিলান পুরু দেয়ালের উপস্থিতি সহ আশেপাশের প্রকৃতির বিশাল মসৃণ দেয়ালের সাথে মাপসই করা হয়েছে। ছোট জানালা দ্বারা কাটা, উল্লম্ব বেশী বৃত্তাকার এবং অর্ধবৃত্তাকার খিলান উপর অনুভূমিক বিভাজনের প্রাধান্য.
গথিক গথিক হল 12শ থেকে 15শ শতাব্দীর মধ্যযুগীয় শিল্পের বিকাশের একটি সময়, যা রোমানেস্ক শৈলীকে প্রতিস্থাপিত করে, ধীরে ধীরে এটি প্রতিস্থাপন করে। গথিক 12 শতকে উত্তর ফ্রান্সে উদ্ভূত হয়েছিল। Coutances, ফ্রান্সে গথিক ক্যাথেড্রাল
গথিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়: একটি সূক্ষ্ম শীর্ষ, সরু এবং উচ্চ টাওয়ার এবং কলাম সহ খিলান, খোদাই করা বিবরণ সহ একটি সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত সম্মুখভাগ এবং বহু রঙের দাগযুক্ত কাচের ল্যানসেট জানালা - শৈলীর সমস্ত উপাদান উল্লম্বকে জোর দেয়। নটরডেম ক্যাথেড্রাল, প্যারিস, ফ্রান্স
রেনেসাঁর স্থপতিরা, তাদের যুগের মানবতাবাদী বিশ্বদর্শন অনুসারে, একটি নতুন শৈলী তৈরি করেছিলেন - রেনেসাঁ, যেখানে তারা প্রাচীন শিল্পের ঐতিহ্য, গ্রীক স্থাপত্যের আদেশগুলি ব্যবহার করেছিল। এগুলি আরও অবাধে ব্যবহার করা হয়েছিল, প্রাচীন ক্যানন থেকে প্রস্থানের সাথে, অন্যান্য অনুপাত এবং আকারে, অন্যান্য স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে সংমিশ্রণে। সান্তা ক্রোসের ব্যাসিলিকা, ফ্লোরেন্স
প্রতিসাম্য, অনুপাত, জ্যামিতি এবং ক্রম উপর জোর দেওয়া হয়। উপাদান অংশ, যা রোমান স্থাপত্যের জীবিত উদাহরণ দ্বারা স্পষ্টভাবে প্রমাণিত। মধ্যযুগীয় ভবনগুলির জটিল অনুপাত কলাম, পিলাস্টার এবং লিন্টেলগুলির একটি সুশৃঙ্খল বিন্যাস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, অসমমিত রূপরেখাগুলি একটি খিলানের একটি অর্ধবৃত্ত, একটি গম্বুজের একটি গোলার্ধ, একটি কুলুঙ্গি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। সেন্ট পলের ক্যাথিড্রাল। রোম
বারোক বারোক (ইতালীয় বারোকো - "অদ্ভুত") 17-18 শতকের ইউরোপীয় শিল্প এবং স্থাপত্যের একটি শৈলী। এটি ইতালিতে জন্মগ্রহণ করে এবং বেশিরভাগ ইউরোপীয় দেশে বিতরণ করা হয়, প্রতিটিতে নিজস্ব বিশেষ জাতীয় বৈশিষ্ট্য অর্জন করে। রোমে সেন্ট সুজানার চার্চ
যদি রেনেসাঁ শৈলীর বিল্ডিংগুলি স্পষ্ট সরলরেখা সহ কঠোর আকারে ছিল, তবে বারোক শৈলীর বিল্ডিংগুলি, যা রেনেসাঁকে প্রতিস্থাপিত করেছিল, প্রচুর পরিমাণে বক্ররেখার দ্বারা আলাদা করা হয়। Zwinger Peppelmann, Permoser, beg. XVIII শতাব্দী জার্মানি, ড্রেসডেন
সরলরেখা প্রায় নেই বললেই চলে। স্থাপত্য বক্ররেখা তৈরি করে, একটিকে অন্যটির উপরে গাদা করে এবং ভাস্কর্যের সাথে মিশে যায়। এটি ফর্মগুলির ধ্রুবক গতিশীলতার ছাপ তৈরি করে।
রোকোকো (1715 - XVIII শতাব্দী) রোকোকো শৈলী (ফরাসি রোকোকো, রোকাইল - শেল, যেহেতু এই শৈলীর সবচেয়ে লক্ষণীয় বাহ্যিক প্রকাশটি একটি শেল আকারে আলংকারিক মোটিফ ছিল) - উদ্ভট সজ্জা, বক্ররেখা, কার্ল, একটি গুঁড়ো মত। একজন মহীয়সী মহিলার পরচুলা বা তার অশ্বারোহী / রিনাল্ডি প্যাভিলিয়ন "স্কেটার হিল" 1762-1774 ওরানিয়েনবাউম
সাম্রাজ্য সাম্রাজ্য (ফরাসি সাম্রাজ্য - সাম্রাজ্য থেকে) - 19 শতকের প্রথম তিন দশকের স্থাপত্য এবং শিল্পের (প্রধানত আলংকারিক) একটি শৈলী, ক্লাসিকবাদের বিবর্তন সম্পূর্ণ করে। কাজান ক্যাথিড্রাল
সাম্রাজ্য শৈলীটি ক্লাসিকিজমের অন্ত্রে গঠিত হয়েছিল, যেখানে ফর্ম এবং সাজসজ্জার মার্জিত সরলতার অনুসন্ধান ধীরে ধীরে তাদের চূড়ান্ত ল্যাপিডারিটি এবং স্মারক অভিব্যক্তির আকাঙ্ক্ষা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।
স্থাপত্যে সারগ্রাহীবাদ (সারগ্রাহীতা, ঐতিহাসিকতা) হল স্থাপত্যের একটি প্রবণতা যা 1830-1890 এর দশকে ইউরোপ এবং রাশিয়ায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। XV-XVIII শতাব্দীর ইউরোপীয় স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যগুলিতে সারগ্রাহীতা অন্তর্নিহিত। সারগ্রাহীতা স্থাপত্যের ক্রম ধরে রেখেছে, কিন্তু এতে সে তার বিশেষত্ব হারিয়েছে। সেন্ট পিটার্সবার্গে বেলোসেলস্কি-বেলোজারস্কির ব্যক্তিগত বাড়ি-প্রাসাদ
ঐতিহাসিক স্টাইলাইজেশনের বিভিন্ন স্থাপত্য, মাঝখান থেকে সাধারণ। XIX থেকে XX শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত, যা "ঐতিহাসিকতার সময়কাল" এর স্থাপত্য হিসাবে পরিচিত। ক্লাসিক, রেনেসাঁ, বারোক, রোকোকো, গথিক ইত্যাদির পাশাপাশি জাতীয় শৈলীর জন্য গ্রাহকের পছন্দ অনুযায়ী স্টাইলিং
আধুনিক আধুনিক (ফরাসি আধুনিক থেকে - আধুনিক) স্থাপত্য শৈলীগুলির মধ্যে একটি, 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে - 20 শতকের প্রথম দিকে আরও জনপ্রিয়। তার স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যহল: আরও প্রাকৃতিক, "প্রাকৃতিক" রেখার পক্ষে সরলরেখা এবং কোণ প্রত্যাখ্যান, ভবন নির্মাণে নতুন প্রযুক্তির প্রতি আগ্রহ।
আর্ট নুওয়াউ স্থাপত্যটি নান্দনিকভাবে সুন্দর এবং কার্যকরী বিল্ডিং উভয়ই তৈরি করার ইচ্ছা দ্বারা আলাদা করা হয়। অনেক মনোযোগ দেওয়া হয় না শুধুমাত্র চেহারাভবন, কিন্তু অভ্যন্তর, যা সাবধানে ডিজাইন করা হয়েছিল. সব কাঠামগত উপাদান: সিঁড়ি, দরজা, স্তম্ভ, বারান্দা - শৈল্পিকভাবে প্রক্রিয়াকৃত।
গঠনবাদ গঠনবাদ একটি সোভিয়েত আভান্ট-গার্ড শৈলী, একটি দিক যা 1920 সালে বিকশিত হয়েছিল - প্রথম দিকে। 1930
কার্যকরী পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে গঠনবাদের একটি তাত্ত্বিক ধারণা বৈজ্ঞানিক বিশ্লেষণভবন, কাঠামো, শহুরে কমপ্লেক্সের কার্যকারিতার বৈশিষ্ট্য। প্রতিটি ফাংশন সবচেয়ে যুক্তিযুক্ত স্থান-পরিকল্পনা কাঠামোর সাথে মিলে যায় (ফর্মটি ফাংশনের সাথে মিলে যায়)
উপসংহার: স্থাপত্য শৈলী হল একটি নির্দিষ্ট সময় এবং স্থানের স্থাপত্যের প্রধান বৈশিষ্ট্য এবং লক্ষণগুলির একটি সেট, যা এর কার্যকরী, গঠনমূলক এবং শৈল্পিক দিকগুলির বৈশিষ্ট্যগুলিতে উদ্ভাসিত হয় (বিল্ডিং কম্পোজিশনের পরিকল্পনা এবং ভলিউম নির্মাণের কৌশল, নির্মাণ সামগ্রীএবং নকশা, ফর্ম এবং সম্মুখভাগের সমাপ্তি, অভ্যন্তরের আলংকারিক নকশা; একটি শৈল্পিক বিশ্বদর্শন হিসাবে শৈলীর সাধারণ ধারণার অন্তর্ভুক্ত, যা সমাজের শিল্প ও সংস্কৃতির সমস্ত দিককে তার সামাজিক এবং কিছু নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে অন্তর্ভুক্ত করে। অর্থনৈতিক উন্নয়ন; মাস্টারের কাজের প্রধান আদর্শিক এবং শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যগুলির সম্পূর্ণতা।
