সিঁড়ি। এন্ট্রি গ্রুপ। উপকরণ। দরজা. তালা। ডিজাইন

আফানাসি আফানাসেভিচ ফেট

এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকা তাড়িয়ে দাও
জোয়ার-ভাটার মসৃণ বালি থেকে,
এক তরঙ্গে উঠি অন্য জীবনে,
ফুলের উপকূল থেকে বাতাস অনুভব করুন,

একটি একক শব্দে একটি ভীষন স্বপ্নকে বাধা দেয়,
হঠাৎ অজানায় উল্লাস, প্রিয়,
জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দাও, গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দাও,
অবিলম্বে অন্য কাউকে নিজের মতো অনুভব করুন,

এমন কিছু সম্পর্কে ফিসফিস করুন যা আপনার জিহ্বাকে অসাড় করে দেয়,
নির্ভীক হৃদয়ের লড়াইকে শক্তিশালী করুন -
এটি শুধুমাত্র কিছু নির্বাচিত গায়কের অধিকারী,
এই তার সাইন এবং মুকুট!

আফনাসি ফেট

ভিতরে গত বছরগুলোতার সারা জীবন ধরে, আফানাসি ফেট গুরুতর হতাশার মধ্যে ছিল, যা কেবল দৈনন্দিন জীবনেই নয়, কবির কাজেও একটি ছাপ ফেলেছিল। অবসরপ্রাপ্ত হেডকোয়ার্টার ক্যাপ্টেনের এমন হতাশাগ্রস্ত নৈতিক অবস্থার কারণ তার নিজের ভুল সম্পর্কে সচেতনতার মধ্যে রয়েছে, যা ফেট, হায়রে, আর সংশোধন করতে সক্ষম হয়নি। তার যৌবনে, কবি তার পছন্দের মেয়েকে বিয়ে করতে অস্বীকার করেছিলেন, কারণ তার বাবা তাকে যথেষ্ট যৌতুক দিতে পারেননি। ফলস্বরূপ, ফেট মোটামুটি পরিণত বয়সে একটি পরিবার শুরু করেছিল এবং প্রথমে আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করেছিল যে বস্তুগত সম্পদ তার স্ত্রীর প্রতি যে উদাসীনতা অনুভব করেছিল তা উজ্জ্বল করতে পারে।

কিন্তু বছর পার হয়ে গেল, পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়ে গেল এবং শীঘ্রই কবি বুঝতে পারলেন যে পৃথিবী প্রেম দ্বারা শাসিত হয়, সমাজে অর্থ, পদবি এবং অবস্থান দ্বারা নয়। তবে ফেট এখনও এই পরিস্থিতি থেকে বেরিয়ে আসার পথ খুঁজে পাওয়ার আশা করছে। তখনই "এক ধাক্কায় একটি জীবন্ত নৌকা তাড়িয়ে দেবে..." কবিতাটির জন্ম হয়েছিল, যা লেখক একটি ভুল বোঝাবুঝির কারণে, "সন্ধ্যার আলো" সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করতে ভুলে গেছেন। কাজটি কবির মৃত্যুর পরেই প্রকাশিত হবে, যদিও সাহিত্য সমালোচক নিকোলাই স্ট্রাখভকে একটি চিঠির জন্য ধন্যবাদ, এই কাজের অস্তিত্ব সাহিত্যিক চেনাশোনাগুলিতে আরও আগে পরিচিত হয়ে উঠবে।

Y. P. Polonsky, N. N. Strakhov এবং A. A. Fet কুরস্ক প্রদেশের Feta Vorobyovka এস্টেটে। গ্রীষ্ম 1890

এই কাজটিতে কেউ স্পষ্টভাবে আশাবাদের নোট শুনতে পারেন, এই কবির কাজের পরবর্তী সময়ের জন্য তাই অস্বাভাবিক। এটি আশ্চর্যজনক নয় যে নিকোলাই স্ট্রাকভ, কবিতাগুলির সাথে নিজেকে পরিচিত করে, সেগুলিকে আশ্চর্যজনক এবং অনুগ্রহ বর্জিত বলে মনে করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, কবি স্বপ্ন দেখেন "এক তরঙ্গে অন্য জীবনে ওঠার", যেখানে অনুভূতি এবং সংবেদনগুলি প্রথমে আসবে। তিনি "ফুলের উপকূল থেকে বাতাসের গন্ধ পেতে" চান এবং একই সাথে "একটি শব্দে স্বপ্নকে বাধাগ্রস্ত করতে" চান। সবচেয়ে আশ্চর্যজনক বিষয় হল যে ফেট আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করে যে এটি সম্ভব, এবং তার জন্য পর্যাপ্ত শক্তি আছে নতুন করে শুরু করার জন্য, সম্পদ ত্যাগ করার জন্য মনের শান্তি. কবি বোঝেন যে শুধুমাত্র এইভাবে তিনি তার কবিতাগুলিকে তাদের প্রাক্তন হালকাতা এবং সৌন্দর্যে ফিরিয়ে দিতে পারেন, একবার এবং সর্বদা তার রচনার অন্ধকার উদ্দেশ্যগুলি থেকে মুক্তি পেয়ে, জীবনের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে। "এটি শুধুমাত্র কিছু নির্বাচিত গায়কের আছে, এটি তার চিহ্ন এবং মুকুট," ফেট বিশ্বাস করে।

যাইহোক, বেশ কিছুটা সময় কেটে যাবে, এবং লেখক বুঝতে পারেন যে তিনি সেই মুহূর্তটি মিস করেছেন যখন কিছু সংশোধন বা পরিবর্তন করা যেতে পারে। বৃদ্ধ ও অসুস্থ, আরাম-আয়েশ ও বিলাস-ব্যবহারে অভ্যস্ত কবি কোনো বাধ্যবাধকতা থেকে মুক্ত হওয়ার সুযোগে এসবের বিনিময়ে প্রস্তুত নন। কিন্তু লেখক কখনই এই ভাবনাকে কবিতায় উচ্চারণ করতে পারবেন না, যা আর কখনও মহৎ, আনন্দময় এবং অযত্নে ভরা হবে না।

এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকা তাড়িয়ে দাও

জোয়ার-ভাটার মসৃণ বালি থেকে,

এক তরঙ্গে উঠি অন্য জীবনে,

ফুলের উপকূল থেকে বাতাস অনুভব করুন,

একটি একক শব্দে একটি ভীষন স্বপ্নকে বাধা দেয়,

হঠাৎ অজানায় উল্লাস, প্রিয়,

জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দাও, গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দাও,

অবিলম্বে অন্য কাউকে নিজের মতো অনুভব করুন,

এমন কিছু সম্পর্কে ফিসফিস করুন যা আপনার জিহ্বাকে অসাড় করে দেয়,

নির্ভীক হৃদয়ের লড়াইকে শক্তিশালী করুন -

এটি শুধুমাত্র কিছু নির্বাচিত গায়কের অধিকারী,

এই তার সাইন এবং মুকুট!

পাঠ্য সূত্র

প্রথম প্রকাশ ছিল ম্যাগাজিন "রাশিয়ান বুলেটিন", 1888, নং 1, পৃ. 106. পরিবর্তনের সাথে (সপ্তম লাইন "জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দাও, গোপন যন্ত্রণায় মাধুর্য দাও" মূল সংস্করণের পরিবর্তে: "হৃদয়ে জীবন দাও, গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দাও", কবিতাটি ফেটের আজীবন কবিতার সংকলনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। : সন্ধ্যার আলো। A. Fet-এর অপ্রকাশিত কবিতা M., 1891-এর চার সংখ্যা।

আজীবন সংগ্রহের কাঠামোতে স্থান দিন

"ইভেনিং লাইটস" এর চতুর্থ সংখ্যার অংশ হিসাবে, কবিতাটি "এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়িয়ে দেওয়ার জন্য...", পরপর চতুর্থটি, আনুষ্ঠানিকভাবে চিহ্নিত নয় এমন একটি "চক্র" বা স্তরে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। কবির পেশা এবং কবিতার থিমের প্রতি উৎসর্গীকৃত কবিতা। ইস্যুতে তেপান্নটি কাব্যগ্রন্থের মধ্যে, এটি "কবিদের কাছে" (1890) কবিতাটিও অন্তর্ভুক্ত করে, যা অবিলম্বে এর আগে ছিল (সংগ্রহে তৃতীয় আসছে), "মিউজের পঞ্চাশতম বার্ষিকীতে" (1888), “মিউজের পঞ্চাশতম বার্ষিকীতে। জানুয়ারী 29, 1889" (1889), আংশিকভাবে "টু হিজ ইম্পেরিয়াল হাইনেস ভি. কনস্ট্যান্টিন কনস্টান্টিনোভিচের কাছে" (1890), "এএন এর বার্ষিকীতে। মায়কোভা। এপ্রিল 30, 1888" (1888), "Quasi una fantasia" (1889), (সংগ্রহের চল্লিশতম কবিতা), প্রশংসাসূচক এবং বন্ধুত্বপূর্ণ "Ya.P. পোলোনস্কি" (1890)। সংগ্রহের সংমিশ্রণে থিমের বিকাশ গতিশীল: প্রোগ্রামেটিক এবং ঘোষণামূলক থেকে "কবিদের কাছে" এবং "একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার জন্য..." - গভীরভাবে ব্যক্তিগত থেকে ফেটের এক ধরণের সাহিত্য ইশতেহার তার নিজের পঞ্চম বার্ষিকীর জন্য কবিতা, যার প্রথমটি দুঃখজনক পূর্বাভাস এবং প্রত্যাশায় রঙিন মৃত্যুর কাছাকাছি("আমাদের কবর দেওয়া হচ্ছে," "জীবিতদের শাস্তি দিন এবং পুরস্কৃত করুন, / এবং কবরের প্রবেশদ্বারে আমাদের জন্য, - / ওহ, মিউজ! প্রকৃতি আমাদের আদেশ দেয়, / চিরকালের জন্য নিজেকে নীরব করে, নীরব থাকতে"), এবং দ্বিতীয়টি আনন্দদায়ক , প্রধান কী; তারপর দুই কবি- গ্র্যান্ড ডিউক কনস্টান্টিন কনস্টান্টিনোভিচ (কেআর) এবং এ.এন. মাইকভ, সংগ্রহের শেষের দিকে - আবার "বিশুদ্ধ শিল্প" ("আমি আনন্দ অনুভব করি, / আমি চাই না / আপনার যুদ্ধ") "কোয়াসি উনা ফ্যান্টাসিয়া" এর নীতিগুলির একটি বিবৃতি সহ একটি প্রোগ্রাম্যাটিক কবিতা। এবং শেষে - বন্ধুর কাছে একটি কাব্যিক সম্বোধনে বিষয়ের তীব্রতা হ্রাস - কবিতাটি "ইয়াপি। পোলোনস্কি।"

এই কয়েকটি কবিতার চলমান মোটিফ হল উচ্চাকাঙ্ক্ষা ঊর্ধ্বমুখী, আকাশে, উড়ে যাওয়া: "তোমার প্রাসাদে আমার আত্মা ডানা নিয়েছে" ("কবিদের কাছে"); "এক তরঙ্গের সাথে অন্য জীবনে উঠতে" ("এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে দূরে সরিয়ে দিতে..."); "এবং গায়কটি আকাশ জুড়ে ছুটে যাবে / রাজহাঁস ডানাগুলি সব করবে" ("A.N. Maykov এর বার্ষিকীতে। 30 এপ্রিল, 1888"); "প্রচেষ্টা ছাড়াই / উইংসের স্প্ল্যাশ দিয়ে / উড়ে যাও - // আকাঙ্ক্ষার জগতে, / আরাধনা / এবং প্রার্থনা" ("কোয়াসি উনা ফ্যান্টাসিয়া")। অনন্তকালের সাথে কবির সম্পৃক্ততার মোটিফ, "একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়ানোর জন্য..." ধ্বনিত হয়েছে, "কবিদের কাছে" কবিতায় আরও স্পষ্ট: এই পাতাটি, যা শুকিয়ে গেছে এবং পড়ে গেছে, / পুড়ে যায় গানে চিরন্তন সোনা। // শুধুমাত্র আপনারই ক্ষণস্থায়ী স্বপ্ন আছে / তারা আত্মার মধ্যে পুরানো বন্ধুদের মতো দেখায়, / শুধুমাত্র আপনার কাছে সুগন্ধযুক্ত গোলাপ / সর্বদা আনন্দের অশ্রুতে ঝলমল করে।"

1892 সালে ফেট দ্বারা সংকলিত অবাস্তব নতুন সংস্করণের পরিকল্পনায়, "একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকা চালানোর জন্য ..." অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, "কবিদের কাছে" কবিতাটি "এলিজিস অ্যান্ড থটস" বিভাগে ", যা তার দার্শনিক চরিত্রের উপর জোর দেয়; বিভাগের অংশ হিসাবে, কবিতাটি অবশ্যই "চিন্তা" বোঝায়।

গঠন. উদ্দেশ্য কাঠামো

কবিতাটি, ফেটের বেশিরভাগ স্ট্রোফিক গীতিকবিতার মতো, তিনটি স্তবক নিয়ে গঠিত, যার প্রতিটি একটি ক্রস রাইম দ্বারা একত্রিত: ABAB। স্তবকের সীমানা বড় সিনট্যাকটিক একক - পর্যায়ক্রমের সীমানার সাথে মিলে না। কবিতাটিতে নয়টি অনন্ত বাক্য (নির্মাণ "কিছু করতে/অনুভূতি") এবং ঐতিহ্যগত "বিষয় + পূর্বনির্ধারিত" কাঠামোর দুটি চূড়ান্ত ব্যাখ্যামূলক বাক্য রয়েছে, যা "এখানে" দুবার পুনরাবৃত্তি করা কণা দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছে। শেষ দুটি লাইন আগে যা বলা হয়েছিল তার ব্যাখ্যা এবং সাধারণীকরণের মতো শোনাচ্ছে। (তাদের দ্বিতীয়টিতে, লিঙ্কিং ক্রিয়াটি বাদ দেওয়া হয়েছে: "এটি এটির চিহ্ন এবং মুকুট"!) প্রথম কোয়াট্রেনের তিনটি বাক্য রয়েছে, দ্বিতীয়টিতে পাঁচটি এবং তৃতীয়টিতে চারটি রয়েছে। পাঠ্যের এই নির্মাণের জন্য ধন্যবাদ, ত্বরণ এবং দ্রুত গতির প্রভাব তৈরি হয়। প্রথম বাক্যটি দুটি সম্পূর্ণ লাইন নেয় ("একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকা চালাতে / জোয়ারের মসৃণ বালি থেকে"), যেন জড়তা প্রকাশ করে, অ-কাব্যিক অস্তিত্বের জড়তা, যা কবি কিছু প্রচেষ্টার মাধ্যমে কাটিয়ে ওঠেন। ; দ্বিতীয় স্তবকের তৃতীয় লাইনে কবির রূপান্তরকারী, সৃজনশীল উপহারটি হাইলাইট করা হয়েছে, যার মধ্যে দুটি সম্পূর্ণ বাক্য রয়েছে ("জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দাও, গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দাও")। তৃতীয় স্তবকে, যেখানে বাক্যের সীমানা লাইনের সীমানার সাথে মিলে যায়, সেখানে মনে হয় আনন্দদায়ক কাব্যিক আবেগের সমন্বয় ও ক্রম।

প্রথম স্তবকটি পরের দুটি থেকে একটি শর্তসাপেক্ষ, রূপক "উদ্দেশ্য" দ্বারা আলাদা করা হয়েছে: এতে একটি রূপক চিত্র রয়েছে (একটি নৌকা, সমুদ্রতীর - "এই" এবং "অন্য")। পরের দুটিতে, "বস্তুত্ব", এমনকি রূপক, অদৃশ্য হয়ে যায়, বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়: কবির আত্মা ইতিমধ্যে পার্থিব সবকিছু থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছে বলে মনে হয়।

আই.এস. তুর্গেনেভ ফেটকে "বিশুদ্ধ শিল্পের পুরোহিত" বলে অভিহিত করেছিলেন (ফেটের কাছে 5-7 নভেম্বর, 1860 তারিখের চিঠি)। কবিতাটি "একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়ানোর জন্য..." এই বৈশিষ্ট্যটির অন্যতম চিত্তাকর্ষক নিশ্চিতকরণ। দৈনন্দিন জীবন, ফেটভের রচনায় অ-কাব্যিক অস্তিত্বকে একটি "দুঃস্বপ্ন" হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়, একটি উচ্চতর, স্বর্গীয় জগতের বিপরীতে একটি পার্থিব অস্তিত্ব হিসাবে, যা প্রায় ধর্মীয় অর্থ অর্জন করে (এটি "অন্য জীবন" যার মধ্যে, স্বর্গের মতো , একজন অবশ্যই "উত্থান")। দৈনন্দিন জীবন বিরক্তিকর এবং একঘেয়ে, এর রূপক উপাধি হল: "নিম্ন জোয়ার" দ্বারা "বালি মসৃণ" (মসৃণ, অভিব্যক্তিহীন); কবিতার জগৎ ফলপ্রসূ, এর রূপক চিহ্ন হল "প্রস্ফুটিত তীরে।"

কবিতার রূপক নাম, ফেটের অন্যান্য কাজের মতো, "শব্দ", যার একটি অলৌকিক প্রভাব রয়েছে, যা দৈনন্দিন জীবনের "দুঃস্বপ্ন" দূর করতে সক্ষম। কবি দুই জগতের- বাস্তব ও আদর্শ। এই ধারণাটিই একটি যৌক্তিক দ্বন্দ্বের উপর নির্মিত একটি বিবৃতির জন্ম দেয়, একটি অক্সিমোরনের উপর: "হঠাৎ অজানা, প্রিয়তে আনন্দ করুন।" একজন পার্থিব সত্তা হিসাবে, কবি আদর্শ জগতের কাছে বিদেশী, যা তার কাছে "অজানা" (এটি, যেমন দুটি লাইন নীচে বলা হয়েছে, "বিদেশী"); কিন্তু একটি প্রতিভা হিসাবে, একটি উচ্চতর, আদর্শ সত্তার মধ্যে জন্মগ্রহণকারী একটি আত্মা, তিনি জিনিসগুলির চিরন্তন সারমর্মগুলি জানেন বা মনে রাখেন, যা তার জন্য আদর্শ "নেটিভ"।

কবির নান্দনিক নীতিগুলি, "মুক্ত শিল্পের সর্বোচ্চ লক্ষ্য হিসাবে সৌন্দর্যের পরিষেবাকে নিশ্চিত করে, ফেটের পক্ষে কাব্যিক সৃজনশীলতাকে ব্যবহারিক কার্যকলাপ থেকে বিচ্ছিন্ন করা সম্ভব করে তোলে। আর যাত্রার শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত সব সময়ই এমনই ছিল। ফেটের আদর্শগত এবং শৈল্পিক বিবর্তন, দার্শনিক বিষয়গুলির সাথে তার গানের সমৃদ্ধি, কাব্যিক ভাষার ক্ষেত্রে নতুন আবিষ্কারগুলি ঘটেছে একটি নান্দনিক সিস্টেম"(রোজেনব্লাম এল.এম. এ.এ. ফেট এবং "বিশুদ্ধ শিল্প" এর নন্দনতত্ত্ব // সাহিত্যের প্রশ্ন। 2003. নং 2, ইলেকট্রনিক সংস্করণে উদ্ধৃত: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/ 2/ros .html )

ফেটের জন্য, শিল্প সর্বদাই আদর্শের মূর্ত প্রতীক ছিল। তাই, তিনি কাউন্ট এলএনকে লিখেছেন। টলস্টয়ের কাছে 11 এপ্রিল, 1863: "আমি<…>অনুপস্থিতির বিরুদ্ধে নিখুঁত পরিচ্ছন্নতা . শুক্র, যা লালসাকে উত্তেজিত করে, খারাপ। তার কেবল মার্বেলে সৌন্দর্য গাওয়া উচিত। দুর্গন্ধ নিজেই সুগন্ধি হওয়া উচিত, ডার্চ ডেন ল্যাবিরিন্ট ডার ব্রুস্টে [হৃদয়ের গোলকধাঁধা দিয়ে; জার্মান - এ.আর.]" একই ধারণা ক্রমাগতভাবে "বিদেশ থেকে" নিবন্ধে প্রকাশ করা হয়েছে। ভ্রমণের ছাপ (উদ্ধৃতাংশ)”: “যখন, আনন্দের মুহুর্তে, একটি চিত্র শিল্পীর সামনে উপস্থিত হয়, আনন্দে হাসে, এমন একটি চিত্র যা বুককে আলতো করে উষ্ণ করে, একটি মিষ্টি রোমাঞ্চে আত্মাকে পূর্ণ করে, তখন তাকে তার শক্তিকে কেবল বোঝাতে মনোনিবেশ করতে দিন এটি তার সমস্ত পূর্ণতা এবং বিশুদ্ধতায়, শীঘ্র বা পরে তারা তাকে খুব দেরিতে সাড়া দেবে। শিল্পের আরেকটি লক্ষ্য থাকতে পারে না, একই কারণে যে একটি জীবে দুটি জীবন থাকতে পারে না, একটি ধারণায় দুটি ধারণা থাকতে পারে না" [ফেট: কবি এবং চিন্তাবিদ 1999, পৃ. 254-255]। এটি "F. Tyutchev এর কবিতার উপর" (1859) প্রবন্ধেও শোনা যায়: "কবিতা, সাধারণভাবে শিল্প হিসাবে, একটি বস্তুর নয়, শুধুমাত্র তার একতরফা আদর্শের একটি বিশুদ্ধ প্রজনন।<…>».

অ-কাব্যিক, দৈনন্দিন জীবনের "দুঃস্বপ্নের" বৈশিষ্ট্য হল, ফেটের মতে, প্রথমত, আদর্শগত, ব্যবহারিক, উপযোগবাদী - কবিতার যা থেকে দূরে সরে যাওয়া উচিত: "... আমি নিজের থেকে এই প্রশ্নগুলি যোগ করব: অন্যদের মধ্যে কবিতার নাগরিকত্বের অধিকার সম্পর্কে মানুষের কমর্কান্ড, এর নৈতিক তাত্পর্য সম্পর্কে, একটি প্রদত্ত যুগে আধুনিকতা সম্পর্কে, ইত্যাদি, আমি কেবল দুঃস্বপ্ন বিবেচনা করি, যা থেকে আমি অনেক আগে এবং চিরতরে পরিত্রাণ পেয়েছি" ("F. Tyutchev এর কবিতাগুলিতে," 1859)। দ্বিতীয়ত, এগুলি দৈনন্দিন উদ্বেগ, দৈনন্দিন জীবন। এন.এন. স্ট্রাখভ ফেট সম্পর্কে স্মরণ করেছিলেন: “তিনি বলেছিলেন যে কবিতা এবং বাস্তবতার মধ্যে মিল নেই, একজন ব্যক্তি হিসাবে তিনি এক জিনিস এবং কবি হিসাবে অন্য জিনিস। তার কথোপকথন ক্রমাগত উজ্জ্বল এবং কঠোর এবং বিপরীতমুখী অভিব্যক্তির প্রতি তার ভালবাসার কারণে, তিনি এই চিন্তাকে এমনকি সম্পূর্ণ চরমে নিয়ে গিয়েছিলেন; তিনি বলেছিলেন যে কবিতা একটি মিথ্যা, এবং যে কবি প্রথম শব্দটি থেকে ফিরে না দেখে মিথ্যা বলা শুরু করেন না সে ভাল নয়" (এন.এন. স্ট্রাখভের ফেট সম্পর্কে নোট। III। ফেটের স্মৃতিতে আরও কয়েকটি শব্দ // স্ট্রাখভ এন.এন. সাহিত্য সমালোচনা: প্রবন্ধের সংগ্রহ / এন.এন. স্কাটভের সূচনামূলক নিবন্ধ এবং রচনা, ভিএ কোটেলনিকভের ভাষ্য। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 2000)।

তার মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে, 17 মার্চ, 1891, ফেট উচ্চাকাঙ্ক্ষী কবি পি.পি. পারতসভ: “এই প্রবৃত্তিই যা নেই তা থেকে কী প্রাপ্য, কবিতা থেকে গদ্যকে আলাদা করে, যা প্রত্যেকেরই অত্যন্ত যত্ন সহকারে পরিচালনা করা উচিত। যে কেউ অপরিষ্কার হাতে তাসের ডেক আঁকড়ে ধরে সে অতিরিক্ত দাগটি লক্ষ্য করে না এবং শেষ পর্যন্ত সে নোংরা তাসের সাথে খেলে।"

ফেটের সেই চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি যেগুলি তার যুবক A.A. এর বন্ধু দ্বারা স্পষ্টভাবে ধরা হয়েছিল। গ্রিগোরিয়েভ, যিনি "ওফেলিয়া" গল্পে ভলডেমার নামে তরুণ ফেটকে বর্ণনা করেছিলেন। ভিটালিনের একটি স্মৃতি। শুরু ছাড়াই, শেষ ছাড়াই এবং বিশেষ করে নৈতিকতা ছাড়াই গল্পের ধারাবাহিকতা" (1846), জীবন থেকে বিচ্ছিন্নতা, আদর্শ এবং বাস্তব জগতের মধ্যে দুঃখজনক ব্যবধান সম্পর্কে সচেতনতা দ্বারা উত্পন্ন হয়েছিল। এখানে এটি, সম্ভবত বিষয়গত, তবে প্রধান, আপাতদৃষ্টিতে সঠিক মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি: "তিনি একজন শিল্পী ছিলেন, শব্দের সম্পূর্ণ অর্থে: তৈরি করার ক্ষমতা তার মধ্যে উচ্চ স্তরে উপস্থিত ছিল ...

সৃষ্টি - কিন্তু জন্ম নয় - রুক্ষ পদার্থ থেকে সৃষ্টি, যদিও বাহ্যিক নয়, কিন্তু ভিতর থেকে উৎপন্ন (তাই! - এ.আর.) নিজস্ব প্রজন্ম।

ধারণার জন্মের বেদনা তিনি জানেন না।

সৃষ্টির ক্ষমতা নিয়ে তার মধ্যে উদাসীনতা বেড়েছে।

উদাসীনতা - সৃষ্টি করার ক্ষমতা ব্যতীত সমস্ত কিছুর প্রতি - ঈশ্বরের জগতের প্রতি, যত তাড়াতাড়ি এর বস্তুগুলি তার সৃজনশীল ক্ষমতায় প্রতিফলিত হওয়া বন্ধ করে দেয়, নিজের প্রতি, যত তাড়াতাড়ি সে একজন শিল্পী হওয়া বন্ধ করে দেয়।

এই লোকটিকে হয় আত্মহত্যা করতে হয়েছিল, নয়তো সে যা হয়ে উঠেছিল তা হয়ে উঠতে হয়েছিল... ভাগ্য তাকে ব্যাপক চাহিদা দিয়েছিল, কিন্তু, খুব তাড়াতাড়ি গতিতে শুরু হয়েছিল, তাদের হয় তাদের গাঁজন দিয়ে তাকে শ্বাসরোধ করতে হয়েছিল, নয়তো ঢেউয়ের মতো ঘুমিয়ে পড়তে হয়েছিল , একটি সমান এবং মসৃণ একটি পৃষ্ঠ তৈরি করে যেখানে চারপাশের সবকিছু হালকা এবং স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়" (গ্রিগোরিয়েভ এ. স্মৃতিকথা / এড. বি.এফ. ইগোরভ এল., 1980 (সিরিজ "সাহিত্যিক স্মৃতিস্তম্ভ")। 152-153)।

সামগ্রিকভাবে একটি "দুঃস্বপ্ন" সাধারণ জীবন- এই সব অকবিতা. দৈনন্দিন জীবন থেকে বিচ্ছিন্নতার মোটিফ ফেটের জন্য একটি বিশেষ অর্থ ছিল, যারা কবি হিসাবে প্রশংসা এবং বোঝা যায় নি; জীবনের শেষ দিকে, পাঠকদের মধ্যে তার কবিতা সম্পর্কে ভুল বোঝাবুঝি বেড়ে যায়। "ইভেনিং লাইটস" প্রকাশিত হয়েছিল যখন 1863 সংস্করণ তখনও বিক্রি হয়নি; সমসাময়িক অনুসারে, সেগুলিকে শুধুমাত্র "হিসেবে" হিসাবে ধরা হয়েছিল নতুন বিকল্পতাদের লেখকের তরুণ কবিতা" (P.P. Pertsov. সাহিত্যিক স্মৃতি। 1890-1902 / B.F. Porshnev. M. দ্বারা ভূমিকা; লেনিনগ্রাদ, 1933. 99)। দার্শনিক, সাহিত্য সমালোচকএবং কবি ভি.এস. সলোভিভ 1883 সালের বসন্তে ফেটকে লিখেছিলেন: "<…>আমি রাশিয়ান সমাজের জন্য তিক্ত, বিক্ষুব্ধ এবং লজ্জিত, যা এখনও আছে<…>প্রেসে "ইভেনিং লাইটস" সম্পর্কে কিছুই বলা হয়নি" (Soloviev V.S. Letters. St. Petersburg, 1911. T. 3. 109)।

কবির শব্দটি জীবন দিতে সক্ষম বলে মনে হয়, এটি একটি "শ্বাস" দিতে সক্ষম (যা ছাড়া জীবন কেবল অসম্ভব), এবং এমনকি জড়কেও জীবন দিতে সক্ষম (বিবৃতি "নির্ভয়ের লড়াই তীব্র করুন", অর্থাৎ, প্রহার নয়, "হৃদয়" একটি অক্সিমোরনের উপর ভিত্তি করে)। এক অর্থে, ঘাম ঐশ্বরিক বা ডেমিউর্গিক শক্তি দ্বারা সমৃদ্ধ: এটি জীবনকে দান করে। দৃষ্টিকোণ থেকে "নির্ভয় হৃদয়ের লড়াইকে তীব্র করুন" আনুষ্ঠানিক যুক্তিঅসম্ভব; কিন্তু ফেটের মতে, কবি উচ্চ উন্মাদনার বাহক। প্রচেষ্টা নিরর্থক এবং ব্যর্থ হতে পারে, তবে এটি কেবল কবির মহত্ত্বের সাক্ষ্য দেয়।

কবির উদ্দেশ্য সম্পর্কে ফেটের ব্যাখ্যা রোমান্টিক: সত্যিকারের কবি হলেন নির্বাচিত একজন ("গায়ক<…>নির্বাচিত"), সৃজনশীলতা স্বয়ংসম্পূর্ণ ("মুকুট" - একটি পুষ্পস্তবক - পুরষ্কারের একটি রূপক - এটি এটির খুব উপহার)। এই মোটিফটি পুশকিনের কাব্যিক উপহার এবং পরিষেবার ব্যাখ্যায় ফিরে যায় ("কবিকে", "কবি এবং ভিড়", "আমি নিজের হাতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছি ...")। "আমি নিজের হাতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছি..." কবিতাটি শেষ হয় - হোরেসের গল্প "টু মেলপোমেনে" থেকে শুরু হওয়া কাব্যিক ঐতিহ্যের বিপরীতে - মিউজের কাছে একটি "মুকুট" দাবি না করার আবেদন সহ - একটি পুরস্কার ফেটভের কবি প্রাথমিকভাবে একটি "মুকুট" ধারণ করেছেন: এটি তার উপহার।

ফেটের কবিতায়, পুশকিনের বিপরীতে, "নির্বাচিত গায়ক" এবং লেখকের "আমি" সরাসরি চিহ্নিত করা হয়নি, তবে লেখকের "নির্বাচিত ব্যক্তিদের" অন্তর্গত বোঝানো হয়েছে। ফেট সমসাময়িক রাশিয়ান কবিতায় তার স্থানকে অত্যন্ত উচ্চ মূল্যে মূল্যায়ন করেছেন: "আপনাকে সম্পূর্ণ গাধা হতে হবে যে গীতি প্রতিভার শক্তির পরিপ্রেক্ষিতে, বিশ্বের সমস্ত আধুনিক কবি আমার সামনে ক্রিকেটীয়" (মে তারিখে এন.এন. স্ট্রাখভকে চিঠি 27, 1879

ফেটভের কবিতায় যন্ত্রণা, বেদনাদায়ক অনুভূতি প্রকাশের মাধ্যম হিসাবে কবিতার শুদ্ধ অর্থের মোটিফও রয়েছে - এবং এর ফলে নিজেকে সেগুলি থেকে মুক্ত করা: "গোপন যন্ত্রণাকে মিষ্টি দেওয়া।" (ই.এ. বোরাটিনস্কির কবিতায় একটি সমান্তরাল রয়েছে - কবিতাটি "ব্যথিত আত্মা জপকে নিরাময় করে।"/) এটিতে রয়েছে, যদিও এটি একটি পেরিফেরাল জায়গা দখল করে, ফেটের অবর্ণনীয় মোটিফ; "নির্বাচিত গায়ক" "এমন কিছু সম্পর্কে ফিসফিস করতে সক্ষম যার আগে জিহ্বা অসাড় হয়ে যায়।"

"ব্যক্ত করা, কিছু সূক্ষ্ম অর্থ এবং অনুভূতিকে অনুপ্রাণিত করা" এর অর্থে "ফিসফিস" ক্রিয়াটি সম্ভবত V.A এর কবিতায় ফিরে যায়। ঝুকভস্কি; cf.: "অভিজ্ঞ লোকটি আত্মাকে হ্যালো বলল" ("গান" (" দিন অতীতকবজ...")

রূপক কাঠামো

কবিতার আলংকারিক কাঠামোটি অ্যান্টিথিসিস এবং অক্সিমোরন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। মূল বিরোধীতা হল "আদর্শ জগত - পার্থিব জগত", যা "এই" এর বিপরীত রূপক চিত্রের মাধ্যমে মূর্ত হয়েছে (এর লক্ষণগুলি হল "জোয়ার দ্বারা মসৃণ বালি", একঘেয়েতা, ভঙ্গুরতা এবং বন্ধ্যাত্ব; "নিম্ন জোয়ার" আধ্যাত্মিক পতন হিসাবে বোঝায়) এবং অন্যান্য বিশ্ব - "তীরে" (এর বৈশিষ্ট্যগুলি "উচ্চতা", "প্রস্ফুটিত", "বাতাস", কাব্যিক চেতনার প্রবণতার প্রতীক)। একটি "জীবন্ত নৌকা" এর চিত্র সম্ভবত F.I এর গানে ফিরে যায়। তিউতচেভ: এই লাইনটি "ইতিমধ্যেই জাদুকরী বন্দরে নৌকাটি জীবন্ত হয়ে উঠেছে" কবিতাটির "যেমন মহাসাগর পৃথিবীকে আলিঙ্গন করে..."। এই রূপক চিত্রগুলি রাশিয়ান প্রতীকবাদের চিত্রকল্পের পূর্বাভাস দেয়, বিশেষ করে এ.এ-এর "সুন্দর মহিলা সম্পর্কে কবিতা"-তে নৌকা এবং উপকূলের প্রতীকীতা। ব্লক।

যাইহোক, এটি রাশিয়ান কবিতায় আরও আগে পাওয়া যায়, এমনকি V.A. "ডিজায়ার" কবিতায় ঝুকভস্কি - এফ. শিলারের অনুবাদ এবং ব্যবস্থা; বিস্ময়কর নৌকা সম্পর্কে বলা হয়: "এর পাল ডানাযুক্ত এবং এর ওয়ার অ্যানিমেটেড"; V.A এর কবিতায় একই চিত্র ঝুকভস্কি "সাঁতারু"। এটি প্রদর্শিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, V.N. এর কবিতায়। ওলিনের "দ্য ডাইং ক্রিশ্চিয়ান" - ফরাসি কবি এ. ল্যামার্টিন থেকে অনুবাদ করা হয়েছে: "বিদ্রোহী তরঙ্গ থেকে / একটি হালকা নৌকা আমার স্বর্গীয় ঘাটে চলে গেল" (রাশিয়ান অবৈধ। 1822. নং 20. জানুয়ারী 23. পি. 80; থেকে উদ্ধৃত বইটি: ভাতসুরো V.E. পুশকিনের যুগের লিরিক্স: "Elegiac স্কুল।" সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1994.. 231)।

অক্সিমোরন বা "অর্ধ-অক্সিমোরন", কবিতার প্যারাডক্স প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে যা পার্থিব মহাকাশে বিদ্যমান, কিন্তু অনন্তকালের সাথে জড়িত: "হঠাৎ অজানা, প্রিয়তে আনন্দ করুন", "এমন কিছু সম্পর্কে ফিসফিস করুন যার আগে জিহ্বা অসাড় হয়ে যায়", " নির্ভীক হৃদয়ের যুদ্ধকে তীব্র করুন" এবং কিছু পরিমাণে "জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দিন" (যুক্তির দৃষ্টিকোণ থেকে, যদি জীবন থাকে তবে এটি ইতিমধ্যেই একটি "দীর্ঘশ্বাস" দিয়ে সমৃদ্ধ)।

কবিতাটির কাব্যিক শব্দভাণ্ডারটি স্বতন্ত্রভাবে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে প্রাচীন; এটি V.A-এর যুগের কাব্যিক শব্দভান্ডারের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। ঝুকভস্কি এবং এ.এস. পুশকিন: জীবনের রূপক হিসাবে "স্বপ্ন", "মিষ্টি", "গায়ক" "কবি" অর্থে, "মুকুট" "পুষ্পস্তবক" অর্থে। সাধারণ "বাতাসের" পরিবর্তে কাব্যিক "বাতাস" ইচ্ছাকৃতভাবে প্রাচীন; ফেটভের কবিতায় এই কাব্যিক ধারণার (ধারণা) অর্থের ছায়াগুলি V.A-এর কবিতায় ফিরে যায়। ঝুকভস্কি তার "প্রবণতা" এর শব্দার্থবিদ্যা সহ; আধা-রূপক "বাতাস" ফেটে নিজেও পাওয়া যায়: ("ওহ, বসন্তের মতো গন্ধ কেমন ছিল, / এটি আপনাকে হতে হবে!" - "আমি অপেক্ষা করছি, উদ্বেগে অভিভূত...", 1886)। অক্সিমোরন "অজানা, প্রিয়" V.A.-এর "সেমি-অক্সিমোরন" এর স্মরণ করিয়ে দেয়। ঝুকভস্কি, এছাড়াও সার্থক বিশেষণ এবং অংশীদার (বিশেষণ হিসাবে বিশেষণ এবং অংশীদার) "পুরোনোদের মিষ্টি, মিষ্টি এবং দুঃখজনক সম্পর্কে" ("অব্যক্তযোগ্য"), "এবং বাতাসের ঘোমটার নীচে দুঃখের দীর্ঘশ্বাস ফেলেছে" ("ভাদিম"), "অনেক আগের শুভেচ্ছা", "সুন্দর, পুরানো", "এবং বিশ্বস্তঅদৃশ্যভাবে আমাদের সাথে ছিল" ("কলার অফ দ্য কভেন্যান্ট")। এই ঐতিহ্যের কাব্যিক শব্দভান্ডারের উপর ফেটের ফোকাস কবিতাটির শৈলীকে অর্থের বিশেষ ছায়া দেয়: একই সাথে "ক্ল্যাসিসিজম" (স্বীকৃত কাব্যিক পাঠ্য) এবং "রোমান্টিসিজম" (ভিএ ঝুকভস্কি ফেটের জন্য অবিকল রোমান্টিক, "অব্যক্তযোগ্য" গায়ক হিসাবে তাৎপর্যপূর্ণ)।

মিটার এবং ছন্দ। সিনট্যাকটিক গঠন। ছড়া

কবিতাটি আইম্বিক পেন্টামিটারে লেখা হয়েছে পর্যায়ক্রমে মেয়েলি এবং পুংলিঙ্গ শ্লোকের সমাপ্তি সহ। ফেটভের সময়ে, iambic pentameter প্রধানত "elegiac এবং সম্পর্কিত থিম" (Gasparov 1984 - Gasparov M.L. রাশিয়ান শ্লোকের ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ: মেট্রিক্স। ছন্দ। ছড়া। স্ট্রোফিক। এম।, 1984। পৃ। 167) গানে ব্যবহৃত হত। তবে ফেটভের কবিতায় এলিজির সামান্য অবশিষ্টাংশ - দৈনন্দিন অস্তিত্বের বিষণ্ণতার উদ্দেশ্য এবং জীবন থেকে বিচ্ছিন্নতা, যা বেঁচে আছে তার পুনর্মূল্যায়ন।

আইম্বিক পেন্টামিটারের মেট্রিকাল স্কিম: 01/01/01/01/01 (ফেটের কবিতার বিজোড় লাইনে, শেষ, পঞ্চম পাদটি একটি আনস্ট্রেসড সিলেবল আকারে একটি বৃদ্ধি দ্বারা অনুসরণ করা হয়)।

কবিতার সিনট্যাক্সের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল কয়েকটি লাইনে প্রাথমিক শব্দের পুনরাবৃত্তি (অ্যানাফোর), সিনট্যাক্টিক সমান্তরালতার উপাদান, অনন্ত বাক্যের একটি সিরিজ - বি.এম. এইখেনবাউম শ্লোকটির সংগীতের উপর ফেটের ফোকাস ব্যাখ্যা করেছেন: "এটি আশা করা স্বাভাবিক যে তার প্রবণতা নির্মাণের সাথে বাদ্যযন্ত্র সময়কালনন-মেলোডিক বৃদ্ধির উপর ভিত্তি করে, ফেটের স্বাভাবিক এড়ানো উচিত যৌক্তিক ফর্মএবং শিক্ষার জন্য চেষ্টা করুন (স্বরধ্বনি। - এ.আর.) উত্থান<…>শুধুমাত্র পুনরাবৃত্তি এবং সমান্তরাল ব্যবস্থার মাধ্যমে।" এই কবিতায়, "বৃদ্ধিটি ক্রমাগত সিনট্যাক্টিক সমান্তরালতার দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, "অনন্ত + এর পরিপূরক" ফর্মটির পুনরাবৃত্তি একটি সাধারণ আকারে এবং অন্যান্য সদস্যদের দ্বারা জটিল" (বি. এইখেনবাউম। রাশিয়ান লিরিক পদ্যের মেলোডিকা। Petersburg, 1922। পৃ. 190)। গবেষক যেমন নোট করেছেন, "শক্তিশালী বিজোড় রেখা ("এক ধাক্কা… এক তরঙ্গ…") দুর্বল জোড়ের সাথে বিকল্প। দ্বিতীয় লাইনটি বিশেষত তার তুলনামূলক দুর্বলতার জন্য দাঁড়িয়েছে, যা সেকেন্ডারি সদস্যদের দ্বারা দখল করা হয়েছে এবং তাই এটির ধারাবাহিকতা হিসাবে শুধুমাত্র প্রথমটির সংলগ্ন।<…>প্রথম এবং তৃতীয় স্তবকগুলিতে আমাদের সম্পূর্ণ সিনট্যাকটিক সমান্তরালতা রয়েছে (এক ধাক্কা দিয়ে চালানো - এক তরঙ্গের সাথে উঠতে); চতুর্থ স্থানে infinitive ইতিমধ্যে প্রথম স্থানে রাখা হয়েছে. পরবর্তী স্তবকটিতে জোড় লাইনে অ্যানাফোর নেই এবং এটি দুটি পিরিয়ডে বিভক্ত নয় - এটি গঠন করে<…>তৃতীয় লাইনে পদোন্নতির ধরন" (Ibid. pp. 192-193)।

প্রথমটির তুলনায় দ্বিতীয় লাইনে বিপরীত হওয়ার কারণে সিনট্যাকটিক সমান্তরালে বৈচিত্র্যের প্রবর্তন করা হয়েছে: "এক ধাক্কা দিয়ে, ভদ্রমহিলাকে y u u - t o c l i v y s o একক শব্দকে বাধা দিতে।" দ্বিতীয় স্তবকে “প্রথম স্তবকের প্রথম লাইনে ধারণ করা হয়েছে। এ.আর.), কিন্তু একই সময়ে, বিপরীতটি দ্বিতীয় স্তবকের প্রথম লাইনটিকে আরও তীব্র করে তোলে এবং একটি স্বর বৃদ্ধি প্রয়োগ করে। দ্বিতীয় স্তবকটিতে আমরা আরেকটি বিপর্যয় খুঁজে পাই - এবং সঠিকভাবে যেখানে একটি স্বরধ্বনি তৈরি করা প্রয়োজন: "জীবনকে একটি শ্বাস দেওয়া - গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দিতে" (асb – abc)" (Ibid. pp. 192-193) .

কবিতার সিনট্যাকটিক প্যাটার্নের মৌলিকতা তৈরি হয় মূলত লাইনের ইনফিনিটিভের অবস্থানের ওঠানামার কারণে - একটি শক্তিশালী অবস্থানে ক্রিয়ার অনির্দিষ্ট ফর্মগুলির ধীরে ধীরে প্রতিষ্ঠার সাথে - লাইনের শুরুতে।
© সর্বস্বত্ব সংরক্ষিত

কবিতার উদ্দেশ্য, এর শক্তি, কষ্টকে আনন্দে রূপান্তরিত করার ক্ষমতা, সময় থামানোর বিষয়ে ফেটের বেশ কয়েকটি কবিতা রয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে "এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়ানোর জন্য..." কবিতাটি, যা ২৮ অক্টোবর, ১৮৮৭ তারিখে রচিত হয়েছিল। তিনটি কোয়াট্রেনের সমন্বয়ে গঠিত এই কবিতাটি "গায়ক... নির্বাচিত" সম্পর্কে কথা বলে। , শেষ দুটি লাইন পড়ার সময়ই পরিষ্কার হয়ে যায়। পাঠ্যটির মূল অংশটি হল ল্যান্ডস্কেপের চিত্র-বর্ণনার একটি শৃঙ্খল, একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জীবন, একটি তীক্ষ্ণ, আকস্মিক পরিবর্তনের মোটিফ দ্বারা একত্রিত। এই পরিবর্তনটি আনন্দদায়ক, বিশ্ব আন্দোলনে পূর্ণ, অনুভূতিগুলি উচ্চতর:

এক ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকা তাড়িয়ে দাও
জোয়ার-ভাটার মসৃণ বালি থেকে,
এক তরঙ্গে উঠি অন্য জীবনে,
ফুলের উপকূল থেকে বাতাস অনুভব করুন,
একটি একক শব্দে একটি ভীষন স্বপ্নকে বাধা দেয়,
হঠাৎ অজানায় উল্লাস, প্রিয়,
জীবনকে দীর্ঘশ্বাস দাও, গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দাও,
অবিলম্বে অন্য কাউকে নিজের মতো অনুভব করুন,
এমন কিছু সম্পর্কে ফিসফিস করুন যা আপনার জিহ্বাকে অসাড় করে দেয়,
নির্ভীক হৃদয়ের লড়াই তীব্র করুন -...

আশ্চর্যজনক রূপান্তর ভেতরের বিশ্বের: "অজানা, প্রিয়" প্রকাশিত হয় (অর্থাৎ, এই রূপান্তরের আগে প্রিয় ছিল), "গোপন যন্ত্রণা" "মিষ্টি" অর্জন করে, "অন্য কারো" "নিজের" হিসাবে অনুভূত হয়। দশটি লাইন কবির বিষয়ের একটি চিত্র, একটি পরিধি যা সমাপ্তি প্রস্তুত করে:

এটি শুধুমাত্র কিছু নির্বাচিত গায়কের অধিকারী,
এই তার সাইন এবং মুকুট!

কবিতার বিষয়গত ঐক্য এর গঠন দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে। পুরো পাঠ্য একটি বাক্য, কিন্তু জটিলতা সিনট্যাকটিক নির্মাণকাব্যিক লাইনে বিভাজনের কারণে এটি খুব কমই লক্ষণীয়, লাইনগুলির সিনট্যাকটিক সমান্তরালতার জন্য ধন্যবাদ (মোট দশটি অনন্ত একে অপরকে প্রতিস্থাপন করে)। লিরিক্যাল টান অ্যানাফোর দ্বারা প্রকাশ করা হয়: "এক ধাক্কা দিয়ে..." - "এক তরঙ্গের সাথে..."; "এটাই কি..." - "এটাই কি..."। সাবস্ট্যানটিভাইজড নিউটার বিশেষণ: "অজানা", "নেটিভ", "এলিয়েন", "আমাদের নিজস্ব" - ঝুকভস্কির কথা মনে করিয়ে দেয়, তার প্রোগ্রাম ফ্র্যাগমেন্ট "অব্যক্তযোগ্য" (cf.: "সীমাহীন", "সুন্দর", "নামহীন", "মিষ্টি আনন্দময়" এবং দুঃখজনক প্রাচীনত্ব”), কবিতা এবং এর সম্ভাবনার জন্যও নিবেদিত। কবিতাটি "প্রতিনিধিত্বের ঐক্য" বজায় রাখে যেটির জন্য ফেট চেষ্টা করেছিলেন যখন তিনি এল. টলস্টয়কে লিখেছিলেন (1 জানুয়ারী, 1870): "কিন্তু সমস্ত বিষয়বস্তুর জন্য শৈল্পিক আইন মৃত্যুর মতো অপরিবর্তনীয় এবং অনিবার্য। এবং প্রথম আইন হল প্রতিনিধিত্বের ঐক্য।" এবং অবশ্যই, কবিতাটির একতা তার মিটার এবং স্তবকের মধ্যে রয়েছে: এটি আইম্বিক পেন্টামিটার, পর্যায়ক্রমে মহিলা এবং পুরুষ ছড়া সহ। আমরা ছন্দবদ্ধ রচনা সম্পর্কে কথা বলতে পারি, বিশেষত সমাপ্তি হাইলাইট করার বিষয়ে: শেষ দুটি লাইন, যেখানে চাপ প্রথম শব্দাংশে পড়ে, বাকিগুলির সাথে বিপরীতে। তাই ছন্দ মানে, থিমের বিকাশ অনুসরণ করে।

"একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়াতে..." কবিতাটি অন্যান্য কবিতার সাথে একটি চক্র গঠন করে যা কবিতাকেও মহিমান্বিত করে: "কবিদের কাছে", "প্রভাত যদি আপনাকে আনন্দ দেয়..." এবং অন্যান্য, যেখানে উদ্দেশ্য সময়ের সাথে কবিতার বিজয় বিশেষভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং চিত্তাকর্ষক, একটি মুহুর্তের অমরত্বের উদ্দেশ্য, যদি এটি একজন কবি দ্বারা ধরা হয়।

A. Fet-এর শেষের দিকের কাজটিতে, দার্শনিক উদ্দেশ্যগুলি প্রাধান্য পায়, সেইসাথে তার ব্যক্তিগত জীবনের তিক্ত অভিজ্ঞতা দ্বারা অনুপ্রাণিত চিন্তাগুলি। এর একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ প্রবন্ধে আলোচনা করা হবে যে কবিতা. স্কুলে এটি 11 ম শ্রেণীতে পড়া হয়। আমরা আপনাকে আপনার সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাই সংক্ষিপ্ত বিশ্লেষণপরিকল্পনা অনুযায়ী "এক ধাক্কা দিয়ে, একটি জীবন্ত নৌকা তাড়িয়ে দাও"।

সংক্ষিপ্ত বিশ্লেষণ

সৃষ্টির ইতিহাস- কাজটি 1887 সালে তৈরি করা হয়েছিল ( দেরী সময়কালসৃজনশীলতা), এবং মরণোত্তর প্রকাশিত।

কবিতার থিম- মানুষের জীবন পরিবর্তন করার ক্ষমতা।

গঠন- একটি কবিতা হল গীতিকার নায়কের একটি সম্পূর্ণ, জ্বলন্ত মনোলোগ, যা শব্দার্থিক অংশে বিভক্ত করা যায় না। আনুষ্ঠানিকভাবে, কাজটি তিনটি কোয়াট্রেনে বিভক্ত, তবে এটি একটি বাক্যে লেখা হয়।

ধারা- এলিজি

কাব্যিক আকার– আইম্বিক পেন্টামিটার, ক্রস রাইম ABAB।

রূপক - "এক তরঙ্গে অন্য জীবনে উঠতে, ফুলের তীরে বাতাসের গন্ধ পেতে", « আকস্মিকভাবে অজানা, প্রিয়জনদের আনন্দ করতে, "গোপন যন্ত্রণাকে মধুরতা দিতে।"

এপিথেটস – "দুঃস্বপ্ন", "মসৃণ বালি", "প্রস্ফুটিত তীরে", "নির্বাচিত গায়ক"।

সৃষ্টির ইতিহাস

বিশ্লেষিত কবিতাটি লিখেছিলেন এ. ফেট যৌবনে, যখন মানুষটি হতাশায় ভুগছিলেন। তিনি দুঃখ প্রকাশ করেছেন ভয়ানক ভুলযেটা সে তার যৌবনে করেছিল। একবার, কবি কঠিন আর্থিক পরিস্থিতির কারণে তার প্রিয় মেয়ে মারিয়া লাজিককে পরিত্যাগ করেছিলেন। তার কনে ছিলেন ধনী মারিয়া বোতকিনা। লোকটি তার জন্য সহানুভূতি বোধ করেছিল, কিন্তু সত্যিকারের মহিলাকে ভালবাসতে পারেনি।

কবি সারাজীবন ল্যাজিককে কবিতা উৎসর্গ করেছেন। 1887 সালে, "একটি ধাক্কা দিয়ে একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়ানোর জন্য" রচনাটি লেখা হয়েছিল, যেখানে লেখক তার জীবন নিয়ে পুনর্বিবেচনা করার চেষ্টা করেছেন। ল্যাজিকের প্রতি ভালবাসার কোনও সরাসরি উল্লেখ নেই, তবে লেখকের জীবনী জেনে, লাইনগুলি কী নির্দেশ করেছিল তা অনুমান করা কঠিন নয়। A. Fet "ইভেনিং লাইটস" সংগ্রহে কাজটি অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিল, কিন্তু ভুল করে তা করেনি৷ ফলে লেখকের মৃত্যুর পর কবিতাগুলো প্রকাশিত হয়।

বিষয়

সাহিত্য- সম্পর্কিত দার্শনিক বিষয়গুলির বিকাশের জন্য উর্বর স্থল মানব জীবন, মানুষের উদ্দেশ্য। সেগুলোও প্রকাশ পেয়েছে বিশ্লেষিত কবিতায়। এর কেন্দ্রে একজন গীতিকার নায়ক যিনি "এক ধাক্কায় একটি জীবন্ত নৌকাকে তাড়িয়ে দেওয়ার" সিদ্ধান্তে পূর্ণ। নৌকা একজন ব্যক্তিকে বোঝায়, এবং তরঙ্গ, যা নীচে আলোচনা করা হয়েছে, জীবনের প্রতীক।

নায়ক সত্যিই "প্রস্ফুটিত তীরে" গন্ধ পেতে চায়। স্পষ্টতই, এই চিত্রটি সেই বিস্ময়কর অনুভূতিগুলিকে বোঝায় যা একজন ব্যক্তি অনুভব করতে সক্ষম। গীতিকার নায়ক নতুন সংবেদন এবং আবেগের জন্য তার নিরানন্দ জীবন পরিবর্তন করার চেষ্টা করে, অবশেষে জিহ্বা যা সম্পর্কে কথা বলার সাহস করে না সে সম্পর্কে চিৎকার করার জন্য।

শেষ স্তবকে, আরেকটি উদ্দেশ্য দেখা যায়: কবির উদ্দেশ্য এবং তার কাজ। A. Fet নিশ্চিত যে "গায়ক" এর সারমর্ম হল মানুষের হৃদয় এবং তাদের অনুভূতি জাগ্রত করা।

গঠন

বিশ্লেষিত কাজটি গীতিকার নায়কের একটি মনোলোগ, যা অর্থ অনুসারে অংশে বিভক্ত করা যায় না, কারণ এতে চিন্তাগুলি একে অপরের মধ্যে মসৃণভাবে প্রবাহিত হয়। আনুষ্ঠানিকভাবে, কবিতাটি চারটি কোয়াট্রেন নিয়ে গঠিত। পাঠ্যটি একটি বাক্য নিয়ে গঠিত, যা চিন্তার অবিচ্ছিন্ন প্রবাহের প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে

ধারা

কবিতাটির ধরণটি হল এলিজি, কারণ গীতিকার নায়ক স্পষ্ট দুঃখের সাথে তার চিন্তাভাবনা ঘোষণা করেন, কারণ তিনি বুঝতে পারেন যে তিনি তার জীবন নষ্ট করছেন যতক্ষণ না তিনি বুঝতে পারেন যে কবির আসল উদ্দেশ্য কী। কাব্যিক মিটার হল আইম্বিক পেন্টামিটার। উ: ফেট ক্রস ABAB ছড়া ব্যবহার করেছে।

ভাব প্রকাশের মাধ্যম

কবিতাটি ভাবের মাধ্যম সমৃদ্ধ। বিষয়বস্তু কবি "বুনা" থেকে রূপক: "এক তরঙ্গে অন্য জীবনে উঠতে, ফুলের তীরে বাতাসের গন্ধ পেতে", "হঠাৎ অজানা, আত্মীয়দের মধ্যে আনন্দ করতে", "গোপন যন্ত্রণাকে মাধুর্য দিতে।" বেশিরভাগ রূপক প্রতীকী চিত্রের উপর নির্মিত। বর্ণনা করা অভিব্যক্তি দেয় এপিথেটস: "দুঃস্বপ্ন", "মসৃণ বালি", "প্রস্ফুটিত তীরে", "নির্বাচিত গায়ক"। লেখক তুলনা ব্যবহার করেন না.

একটি কোডিফায়ার হল একটি নথি যা শিক্ষামূলক বিষয়বস্তুর পরীক্ষার জন্য জমা দেওয়া ইউনিফাইড স্টেট পরীক্ষার KIM-এর সংকলনের জন্য একটি একাডেমিক বিষয়ের বিষয়বস্তুর উপাদান বর্ণনা করে। অন্য কথায়, কোডিফায়ারে বিষয়, কাজ (বাধ্যতামূলক সর্বনিম্ন) এর একটি তালিকা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার ভিত্তিতে প্রতিটি নির্দিষ্ট বছরে KIM সংকলন করা হবে।
এটা বিশ্বাস করা হয় যে ইউনিফাইড স্টেট পরীক্ষার প্রস্তুতির জন্য একটি কোডিফায়ারের ব্যবহার একজনকে বিষয়ের সমস্ত বিভাগে জ্ঞানকে নিয়মতান্ত্রিক করতে, বাস্তবসম্মতভাবে প্রস্তুতির স্তরের মূল্যায়ন করতে এবং বিদ্যমান ফাঁক এবং "সমস্যাযুক্ত" বিষয়গুলি চিহ্নিত করতে দেয়৷ ()

8. "ফিসফিস, ভীতু শ্বাস..."- লেখার তারিখ: 1850
এই কবিতার বিষয়বস্তু প্রকৃতি। লেখক রাত থেকে সকাল পর্যন্ত প্রকৃতির ক্রান্তিকালীন অবস্থা বর্ণনা করেছেন। Fet ক্রিয়াপদ ব্যবহার করে না, এবং এই কৌশলটি কবিতাটিকে আরও বেশি অভিব্যক্তি এবং সৌন্দর্য দেয়।
প্রতিটি স্তবকের বিপুল সংখ্যক কণ্ঠহীন ব্যঞ্জনবর্ণ বক্তৃতাকে ধীর করে দেয়, এটিকে 19 শতকের কাব্যিক ভাষার সাথে আঁকা, মসৃণ এবং ব্যঞ্জনযুক্ত করে তোলে। ব্যাকরণগতভাবে, কবিতাটি তিনটি স্তবকের মধ্য দিয়ে চলমান একটি একক বিস্ময়সূচক বাক্য। বিস্তারিত দেখুন