Χαρακτηριστικά της σύνθεσης του ποιήματος από τον N.V. Γκόγκολ" Νεκρές ψυχές»
εισαγωγή
Η σύνθεση του ποιήματος του Γκόγκολ είναι ίσως το πιο αντισυμβατικό και ασυνήθιστο στην παγκόσμια λογοτεχνία. Στόχος του συγγραφέα ήταν να δημιουργήσει έναν τρόπο ζωής για ένα ολόκληρο έθνος, και όχι απλώς να δείξει μεμονωμένους τυπικούς χαρακτήρες. Αυτό απαιτούσε πολύ υψηλό βαθμό γενίκευσης, που δεν μπορεί να επιτευχθεί με την τυπική σύνθεση.
II. κύριο μέρος
Σύνθεση είναι η σύνθεση, η σχέση και η διάταξη τμημάτων ενός έργου. Είναι εξαιρετικά δύσκολο να εφαρμοστεί ένας τέτοιος ορισμός στο ποίημα του Γκόγκολ, γιατί μέρη ενός έργου, κατά κανόνα, είναι λογικά εντελώς άσχετα μεταξύ τους. Ο Γκόγκολ αδιαφορούσε πολύ για τη συνοχή και τη συνέπεια της αφήγησης. Δημιούργησε μια ελεύθερη σύνθεση, στην οποία το κύριο πράγμα δεν ήταν η εξέλιξη της πλοκής, αλλά η απεικόνιση της καθημερινότητας του μέσου ανθρώπου, δηλ. "χυδαία χυδαίο άτομο":
α) σύνθεση οικοπέδου. Το τελευταίο είναι πολύ περίεργο. Γεγονός είναι ότι υπάρχουν ξεκάθαρα περισσότερες από μία πλοκές στο ποίημα. Αγορά" νεκρές ψυχές», «Η ιστορία του καπετάνιου Kopeikin», η παραβολή των Kif Mokievich και Mokiya Kifovich, το φόντο του Chichikov, η μοίρα των δραπέτητων αγροτών Plyushkin - όλα αυτά είναι μόνο ένα μικρό μέρος των ανεξάρτητων πλοκών. καταλαμβάνουν υπέροχο μέροςστο ποίημα, αλλά δεν χρειάζεται να πούμε ότι κάποια πλοκή είναι η κύρια και κάποια δευτερεύουσα. Για τον Γκόγκολ όλα τα οικόπεδα, ακόμα και τα πιο μικρά, είναι εξίσου σημαντικά, γιατί... Είναι όλα σωματίδια της ρωσικής ζωής.
β) σύνθεση του συστήματος χαρακτήρων. Στο ποίημα εμφανίζονται διαρκώς χαρακτήρες που δεν συνδέονται καθόλου με καμία από τις πλοκές, δηλ. Η σύνθεση του συστήματος χαρακτήρων είναι επίσης πολύ μοναδική. Οι κύριοι, δευτερεύοντες, επεισοδικοί χαρακτήρες διαφέρουν μόνο ως προς τον όγκο του κειμένου που τους αναλογεί, αλλά όχι ως προς το ενδιαφέρον και την προσοχή του συγγραφέα σε αυτούς.
Πολλοί χαρακτήρες δεν επηρεάζουν την πορεία της πλοκής με κανέναν τρόπο, αλλά μάλλον βοηθούν στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων. απλά υπάρχουν! στο ίδιο το ποίημα. Τέτοιος, για παράδειγμα, είναι ο υπολοχαγός από το Ryazan, ο οποίος «έχει ήδη παραγγείλει τέσσερα ζευγάρια<сапог>και προσπαθούσε συνεχώς στο πέμπτο» (έβδομο κεφάλαιο), ένας αξιωματούχος της κομητείας που περπατούσε στο δρόμο για το σπίτι, και όλοι οι συγγενείς του (έκτο κεφάλαιο), άντρες που μιλούν για τον τροχό (πρώτο κεφάλαιο)... Είναι αδύνατο να αναφέρουμε τους πάντες απλώς και μόνο επειδή υπάρχει άπειρος αριθμός από αυτούς.
Επιπλέον, στους χαρακτήρες που συχνά αποκαλούνται κύριοι, «υπάρχουν» περισσότερα από ένα άτομα. Έτσι, ο Chichikov εμφανίζεται είτε ως «απατεώνας», άλλοτε ως «πιο ευχάριστος άνθρωπος», άλλοτε ως απλώς «αποκτητής». Ο Γκόγκολ μιλά για τον Σομπάκεβιτς όχι μόνο ως γαιοκτήμονα, αλλά και ως άτομο που «έχει γευτεί την κορυφή κάποιας επιστήμης». Ακόμη και σε έναν φαινομενικά απλό χαρακτήρα όπως ο Korobochka, υπάρχουν μέχρι και τρία άτομα κρυμμένα.
γ) η σύνθεση του κόσμου των πραγμάτων είναι επίσης εντελώς μοναδική. Τα πράγματα δεν χρησιμεύουν απλώς για τον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων, μπορούν (και υπάρχουν) στο ποίημα εντελώς ξεχωριστά από τους ανθρώπους. Για παράδειγμα, το πορτρέτο του Bagration στο σπίτι του Sobakevich και το βαρέλι όργανο του Nozdryov δεν χαρακτηρίζουν σε καμία περίπτωση τους ιδιοκτήτες τους. Ένας τεράστιος χώρος καταλαμβάνεται από περιγραφές πραγμάτων στο σπίτι του Plyushkin, το στρωμένο τραπέζι στον αρχηγό της αστυνομίας (το έβδομο κεφάλαιο) και το συνεχές γεύμα του «μέτριου κυρίου» (το τέταρτο κεφάλαιο). Ακολουθώντας τη λογική της εξέλιξης της πλοκής, θα ήταν δυνατό να γίνει χωρίς αυτά. Αλλά αυτό που είναι σημαντικό για τον Γκόγκολ δεν είναι η δυναμική της δράσης (τι θα συμβεί στη συνέχεια), αλλά τα πράγματα, ο κόσμος (!) των πραγμάτων από μόνος του. Και δεν μπορεί να αγνοήσει κανένα, ακόμη και το πιο ασήμαντο, φαινόμενο της ρωσικής ζωής.
δ) παρεκβάσεις του συγγραφέα. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικόΗ σύνθεση του ποιήματος είναι ένας συνδυασμός στοιχείων πλοκής και επιπλέον πλοκής (Πρβλ.: σχέδιο με θέμα «Χαρακτηριστικά της σύνθεσης του μυθιστορήματος «Ευγένιος Ονέγκιν»). Ίσως ο Γκόγκολ χρειαζόταν την πλοκή μόνο για να πηγαίνει συνεχώς στην άκρη. Γι' αυτό και οι παρεκβάσεις του συγγραφέα, που σχετίζονται με εξωπλοκικά στοιχεία του έργου, καταλαμβάνουν τόσο μεγάλη θέση στη σύνθεση του ποιήματος.
Δεν είναι πάντα χωρισμένοι από την πλοκή. Για παράδειγμα, μετά τις υπέροχες σκέψεις του συγγραφέα για τη νεολαία, ακολουθεί μια περιγραφή του χωριού Plyushkin, όπου το ανελέητο γήρας έχει καταστρέψει κάθε τι ανθρώπινο. Αυτό δημιουργεί μια έντονη αντίθεση μεταξύ του ιδεώδους του συγγραφέα και της πραγματικότητας (έκτο κεφάλαιο).
Ωστόσο, οι περισσότερες παρεκβάσεις του συγγραφέα δεν υπακούουν στις κλασικές αρχές της σύνθεσης. Μερικά από αυτά σχετίζονται μόνο τυπικά με την πλοκή, για παράδειγμα, μια συζήτηση για το χοντρό και το αδύνατο (πρώτο κεφάλαιο), μια παραβολή για τον Kif Mokievich και τον Mokiya Kifovich (ενδέκατο κεφάλαιο), μια ιστορία για το στομάχι ενός «κυρίου της μεσαίας τάξης ” (τέταρτο κεφάλαιο), συζητήσεις για τις κυρίες μιας επαρχιακής πόλης (όγδοο κεφάλαιο). Στην πραγματικότητα, όλες αυτές οι παρεκβάσεις του συγγραφέα υπάρχουν από μόνες τους, λένε τις δικές τους ιστορίες που δεν προωθούν την πλοκή και δεν εξηγούν τους χαρακτήρες των χαρακτήρων, αλλά τη ρωσική ζωή γενικά.
Η ιδέα του έργου ήταν εξαιρετικά περίπλοκη. Δεν ταίριαζε στο πλαίσιο των γενικά αποδεκτών ειδών στη λογοτεχνία εκείνης της εποχής και απαιτούσε επανεξέταση των απόψεων για τη ζωή, για τη Ρωσία, για τους ανθρώπους. Ήταν απαραίτητο να βρεθούν νέοι τρόποι καλλιτεχνική ενσάρκωσηιδέες. Το συνηθισμένο πλαίσιο των ειδών για την ενσάρκωση των σκέψεων του συγγραφέα ήταν στενό, επειδή ο N.V. Ο Γκόγκολ έψαχνε για νέες μορφές για να σχεδιάσει και να αναπτύξει την πλοκή.
Στην αρχή της εργασίας για το έργο σε επιστολές προς τον N.V. Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί συχνά τη λέξη «μυθιστόρημα». Το 1836, ο Γκόγκολ γράφει: «... το πράγμα που κάθομαι και δουλεύω τώρα, και το οποίο σκέφτομαι πολύ καιρό, και το οποίο θα σκέφτομαι πολύ καιρό, δεν μοιάζει ούτε με ιστορία. ή ένα μυθιστόρημα, είναι μακρύ, μακρύ...» Και ωστόσο, στη συνέχεια η ιδέα του νέου του έργου N.V. Ο Γκόγκολ αποφάσισε να το ενσωματώσει στο είδος των ποιημάτων. Οι σύγχρονοι του συγγραφέα μπερδεύτηκαν με την απόφασή του, αφού εκείνη την εποχή, στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα, ποιήματα γραμμένα σε ποιητική μορφή γνώρισαν μεγάλη επιτυχία. Η κύρια προσοχή σε αυτό επικεντρώθηκε σε μια ισχυρή και περήφανη προσωπικότητα, η οποία υπό συνθήκες σύγχρονη κοινωνίαπερίμενε μια τραγική μοίρα.
Η απόφαση του Γκόγκολ είχε ένα βαθύτερο νόημα. Έχοντας σχεδιάσει να δημιουργήσει μια συλλογική εικόνα της πατρίδας του, μπόρεσε να αναδείξει τις ιδιότητες που είναι εγγενείς σε διαφορετικά είδη και να τις συνδυάσει αρμονικά κάτω από έναν ορισμό του «ποίημα». Στο «Dead Souls» υπάρχουν χαρακτηριστικά ενός πικαρέσκου μυθιστορήματος, ενός λυρικού ποιήματος, ενός κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος, μιας ιστορίας και σατιρικό έργο. Με την πρώτη εντύπωση, το «Dead Souls» είναι περισσότερο μυθιστόρημα. Αυτό αποδεικνύεται από το σύστημα των ζωντανών και λεπτομερών χαρακτήρων. Αλλά ο Λέων Τολστόι, έχοντας εξοικειωθεί με το έργο, είπε: «Πάρτε τις νεκρές ψυχές του Γκόγκολ. Τι είναι αυτό; Ούτε μυθιστόρημα ούτε ιστορία. Κάτι εντελώς πρωτότυπο».
Το ποίημα βασίζεται σε μια αφήγηση για τη ρωσική ζωή, στο επίκεντρο της προσοχής είναι η προσωπικότητα της Ρωσίας, καλυμμένη από όλες τις πλευρές. Ο Chichikov, ο ήρωας των Dead Souls, είναι ένα ασυνήθιστο άτομο, και ήταν ακριβώς ένα τέτοιο άτομο, σύμφωνα με τον Gogol, που ήταν ο ήρωας της εποχής του, ένας αγοραστής που κατάφερε να χυδαιώσει τα πάντα, ακόμη και την ίδια την ιδέα του κακού. Τα ταξίδια του Chichikov στη Ρωσία αποδείχτηκαν η πιο βολική μορφή εγγραφής καλλιτεχνικό υλικό. Αυτή η φόρμα είναι πρωτότυπη και ενδιαφέρουσα κυρίως γιατί δεν ταξιδεύει μόνο ο Chichikov στο έργο, του οποίου οι περιπέτειες είναι το συνδετικό στοιχείο της πλοκής. Ο συγγραφέας ταξιδεύει στη Ρωσία με τον ήρωά του. Συναντιέται με εκπροσώπους διαφόρων κοινωνικών στρωμάτων και, συνδυάζοντάς τους σε ένα σύνολο, δημιουργεί μια πλούσια συλλογή από πορτρέτα χαρακτήρων.
Σκίτσα οδικών τοπίων, ταξιδιωτικές σκηνές, διάφορες ιστορικές, γεωγραφικές και άλλες πληροφορίες βοηθούν τον Γκόγκολ να παρουσιάσει στον αναγνώστη μια πλήρη εικόνα της ρωσικής ζωής εκείνα τα χρόνια. Παίρνοντας τον Chichikov στους ρωσικούς δρόμους, ο συγγραφέας δείχνει στον αναγνώστη μια τεράστια γκάμα της ρωσικής ζωής σε όλες τις εκφάνσεις της: γαιοκτήμονες, αξιωματούχους, αγρότες, κτήματα, ταβέρνες, φύση και πολλά άλλα. Εξερευνώντας το συγκεκριμένο, ο Γκόγκολ εξάγει συμπεράσματα για το σύνολο, σκιαγραφεί μια τρομερή εικόνα των ηθών της σύγχρονης Ρωσίας και, το πιο σημαντικό, εξερευνά την ψυχή των ανθρώπων.
Η ζωή της Ρωσίας εκείνη την εποχή, η πραγματικότητα που είναι γνωστή στον συγγραφέα, απεικονίζεται στο ποίημα από τη «σατιρική πλευρά», η οποία ήταν νέα και ασυνήθιστη για τους Ρώσους λογοτεχνία του 19ου αιώνααιώνας. Και επομένως, ξεκινώντας από το είδος του παραδοσιακού μυθιστορήματος περιπέτειας, ο N.V. Ο Γκόγκολ, ακολουθώντας ένα όλο και πιο διευρυνόμενο σχέδιο, ξεφεύγει από το πεδίο του μυθιστορήματος, της παραδοσιακής ιστορίας και του ποιήματος, και ως αποτέλεσμα δημιουργεί μια μεγάλης κλίμακας λυρικό-επικό έργο. Η επική αρχή σε αυτό αντιπροσωπεύεται από τις περιπέτειες του Chichikov και συνδέεται με την πλοκή. Η λυρική αρχή, η παρουσία της οποίας γίνεται όλο και πιο σημαντική καθώς εξελίσσονται τα γεγονότα, εκφράζεται στις λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα. Συνολικά, το "Dead Souls" είναι ένα μεγάλης κλίμακας επικό έργο που θα εκπλήσσει τους αναγνώστες για μεγάλο χρονικό διάστημα με το βάθος της ανάλυσης του ρωσικού χαρακτήρα και την εκπληκτικά ακριβή πρόβλεψη του μέλλοντος της Ρωσίας.
Όλα τα θέματα στο βιβλίο «Dead Souls» του N.V. Γκόγκολ. Περίληψη. Χαρακτηριστικά του ποιήματος. Δοκίμια":
Περίληψηποίημα "Dead Souls":Τόμος πρώτος. Κεφάλαιο πρώτο
Χαρακτηριστικά του ποιήματος "Dead Souls"
Βρήκε την έκφρασή του στο γεγονός ότι οι εικόνες των γαιοκτημόνων, των αγροτών, η περιγραφή της ζωής, της οικονομίας και των ηθών τους απεικονίζονται στο ποίημα τόσο καθαρά που αφού διαβάσετε αυτό το μέρος του ποιήματος, το θυμάστε για πάντα. Η εικόνα του γαιοκτήμονα-αγρότη της Ρωσίας ήταν πολύ σχετική στην εποχή του Γκόγκολ λόγω της επιδείνωσης της κρίσης του δουλοπαροικιακού συστήματος. Πολλοί γαιοκτήμονες έχουν πάψει να είναι χρήσιμοι για την κοινωνία, έχουν πέσει ηθικά και έχουν γίνει όμηροι των δικαιωμάτων τους στη γη και στους ανθρώπους. Ένα άλλο στρώμα της ρωσικής κοινωνίας άρχισε να έρχεται στο προσκήνιο - οι κάτοικοι της πόλης. Όπως νωρίτερα στο «Ο Γενικός Επιθεωρητής», σε αυτό το ποίημα ο Γκόγκολ παρουσιάζει μια ευρεία εικόνα της αξιωματικής εξουσίας, της γυναικείας κοινωνίας, των απλών κατοίκων της πόλης και των υπαλλήλων.
Έτσι, η εικόνα της σύγχρονης Ρωσίας του Γκόγκολ καθορίζει τα κύρια θέματα των «Dead Souls»: το θέμα της πατρίδας, το θέμα της τοπικής ζωής, το θέμα της πόλης, το θέμα της ψυχής. Ανάμεσα στα μοτίβα του ποιήματος, τα κυριότερα είναι το μοτίβο του δρόμου και το μοτίβο του μονοπατιού. Το μοτίβο του δρόμου οργανώνει την αφήγηση στο έργο, το μοτίβο του μονοπατιού εκφράζει την ιδέα του κεντρικού συγγραφέα - την απόκτηση από τους Ρώσους μιας αληθινής και πνευματικής ζωής. Ο Γκόγκολ επιτυγχάνει ένα εκφραστικό σημασιολογικό αποτέλεσμα συνδυάζοντας αυτά τα μοτίβα με τα ακόλουθα τεχνική σύνθεσης: στην αρχή του ποιήματος η ξαπλώστρα του Chichikov μπαίνει στην πόλη, στο τέλος φεύγει. Έτσι, ο συγγραφέας δείχνει ότι αυτό που περιγράφεται στον πρώτο τόμο είναι μέρος ενός αφάνταστα μεγάλου δρόμου για την εύρεση του δρόμου. Όλοι οι ήρωες του ποιήματος είναι στο δρόμο - Chichikov, ο συγγραφέας, Rus'.
Το «Dead Souls» αποτελείται από δύο μεγάλα μέρη, τα οποία μπορούν να ονομαστούν χονδρικά «χωριό» και «πόλη». Συνολικά, ο πρώτος τόμος του ποιήματος περιέχει έντεκα κεφάλαια: το πρώτο κεφάλαιο, που περιγράφει την άφιξη του Chichikov, τη γνωριμία με την πόλη και την αστική κοινωνία, θα πρέπει να θεωρηθεί εκθετικό. τότε υπάρχουν πέντε κεφάλαια για τους γαιοκτήμονες (κεφάλαια δύο - έξι), στο έβδομο ο Chichikov επιστρέφει στην πόλη, στις αρχές του ενδέκατου την εγκαταλείπει και το επόμενο περιεχόμενο του κεφαλαίου δεν συνδέεται πλέον με την πόλη. Έτσι, η περιγραφή του χωριού και της πόλης αντιπροσωπεύει ίσα μέρη του κειμένου του έργου, το οποίο συσχετίζεται πλήρως με την κύρια θέση του σχεδίου του Γκόγκολ: «Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό!».
Το ποίημα έχει επίσης δύο στοιχεία επιπλέον πλοκής: «Το παραμύθι του καπετάνιου Κοπέικιν» και την παραβολή των Κιφ Μόκιεβιτς και Μόκια Κίφοβιτς. Ο σκοπός της ένταξης μιας ιστορίας στο κείμενο του έργου είναι να διευκρινιστούν κάποιες από τις ιδέες του ποιήματος. Η παραβολή χρησιμεύει ως γενίκευση, συνδέοντας τους χαρακτήρες του ποιήματος με την ιδέα του σκοπού της ευφυΐας και του ηρωισμού ως δύο ανεκτίμητα δώρα που δόθηκαν στον άνθρωπο.
Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι ο συγγραφέας αφηγείται την «ιστορία του Chichikov» στο ενδέκατο κεφάλαιο. Ο κύριος σκοπός της τοποθέτησης της ιστορίας του ήρωα στο τέλος του κεφαλαίου είναι ότι ο συγγραφέας ήθελε να αποφύγει την προκατειλημμένη, προετοιμασμένη αντίληψη των γεγονότων και του ήρωα από τον αναγνώστη. Ο Γκόγκολ ήθελε ο αναγνώστης να σχηματίσει τη δική του γνώμη για το τι συνέβαινε, παρατηρώντας τα πάντα σαν να ήταν στην πραγματική ζωή.
Τέλος, η σχέση του επικού με το λυρικό στο ποίημα έχει και αυτή τη δική της ιδεολογική σημασία. Η πρώτη λυρική παρέκβαση στο ποίημα εμφανίζεται στο τέλος του πέμπτου κεφαλαίου σε μια συζήτηση για τη ρωσική γλώσσα. Στο μέλλον, ο αριθμός τους αυξάνεται, στο τέλος του κεφαλαίου 11, ο συγγραφέας μιλά με πατριωτισμό και πάθος πολιτών για τη Ρωσία, το πουλί-τρία. Η λυρική αρχή στο έργο αυξάνεται επειδή η ιδέα του Γκόγκολ ήταν να καθιερώσει το φωτεινό του ιδανικό. Ήθελε να δείξει πώς η ομίχλη που είχε πυκνώσει πάνω από τη «θλιμμένη Ρωσία» (όπως περιέγραψε ο Πούσκιν τα πρώτα κεφάλαια του ποιήματος) διαλύεται στο όνειρο ενός ευτυχισμένου μέλλοντος για τη χώρα.
N.V. Ο Γκόγκολ ήθελε να γράψει ένα έργο «στο οποίο θα εμφανιζόταν όλη η Ρωσία». Αυτό το έργο έπρεπε να γίνει πρώτα μια μεγαλειώδης περιγραφή της ζωής και των εθίμων της Ρωσίας τρίτα του XIXαιώνας. Ήταν το ποίημα «Dead Souls», που γράφτηκε το 1842. Η πρώτη έκδοση του έργου ονομαζόταν «Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls». Αυτό το όνομα μείωσε τη σατυρική σημασία αυτού του έργου. Ο Γκόγκολ άλλαξε τον τίτλο για λόγους λογοκρισίας για να εκδοθεί το ποίημα.
Γιατί ο Γκόγκολ αποκάλεσε το έργο του ποίημα; Αυτός ο τίτλος, όπως και το ίδιο το ποίημα, έχει πολλές έννοιες. Μία από τις έννοιες είναι αρκετά ρεαλιστική. Στη δουλειά μιλάμε γιαγια ένα είδος απογραφής πληθυσμού: ο επιχειρηματίας Chichikov αγοράζει τα ονόματα των αγροτών που έχουν πεθάνει. Στην προεπαναστατική Ρωσία, οι άντρες αγρότες ονομάζονταν ψυχές και ανατέθηκαν σε κάποιον γαιοκτήμονα. Αποκτώντας ανύπαρκτους ανθρώπους στην κατοχή του, ο Chichikov εκθέτει άθελά του το σαθρό και εύθραυστο θεμέλιο του υπάρχοντος συστήματος. Τουλάχιστον σε αυτό είναι ορατός ο σατιρικός προσανατολισμός του ποιήματος του Γκόγκολ.
Δίπλα στη σατυρική άρνηση των δυσμορφιών Ρωσική ζωήΤο ποίημα περιέχει λυρικά στοιχεία που εξυμνούν την όμορφη εικόνα της Ρωσίας. Με αυτήν την εικόνα συνδέεται η «υψηλή λυρική κίνηση», που στο ποίημα κατά καιρούς δίνει τη θέση της σε μια κωμική αφήγηση.
Οι λυρικές παρεκβάσεις και τα παρεμβαλλόμενα επεισόδια του συγγραφέα είναι πολύ σημαντικά στο ποίημα «Νεκρές ψυχές». Σε αυτά, ο Γκόγκολ αγγίζει τα πιο πιεστικά κοινωνικά ζητήματα στη Ρωσία. Οι σκέψεις του συγγραφέα για το υψηλό πεπρωμένο του ανθρώπου, για τη μοίρα της Πατρίδας και των ανθρώπων σχηματίζουν μια έντονη αντίθεση με τις ζοφερές εικόνες της ρωσικής πραγματικότητας.
Λοιπόν, ας πάμε με τον ήρωα του ποιήματος "Dead Souls" Chichikov στην πόλη του Ν.
Από τις πρώτες κιόλας σελίδες του έργου, αισθανόμαστε τη γοητεία της πλοκής, αφού δεν μπορούμε να υποθέσουμε ότι μετά τη συνάντηση του Chichikov με τον Manilov θα υπάρξουν συναντήσεις με τον Sobakevich και τον Nozdrev. Ο αναγνώστης δεν μπορεί να μαντέψει το τέλος του ποιήματος, γιατί όλοι οι χαρακτήρες του απεικονίζονται σύμφωνα με την αρχή της διαβάθμισης: ο ένας είναι χειρότερος από τον άλλο. Για παράδειγμα, ο Manilov ως ξεχωριστή εικόνα δεν φαίνεται να είναι θετικός χαρακτήρας (στο τραπέζι του υπάρχει ένα βιβλίο ανοιχτό στην ίδια σελίδα και η ευγένειά του είναι ανειλικρινής: "Ας μην επιτρέψουμε να σας συμβεί αυτό"), αλλά σε σύγκριση με τον Πλιούσκιν κερδίζει με πολλούς τρόπους. Είναι ενδιαφέρον ότι ο Gogol τοποθέτησε την εικόνα της Korobochka στο κέντρο της σύνθεσης, επειδή τα χαρακτηριστικά της βρίσκονται σε κάθε έναν από τους ιδιοκτήτες γης. Σύμφωνα με τη συγγραφέα, είναι η προσωποποίηση της ακατάσχετης δίψας για συσσώρευση και απόκτηση.
Ο κόσμος των γαιοκτημόνων, που είναι πραγματικές νεκρές ψυχές στο ποίημα, έρχεται σε αντίθεση με τη λυρική εικόνα της λαϊκής Ρωσίας, για την οποία ο Γκόγκολ γράφει με αγάπη και θαυμασμό.
Η εικόνα της τρόικας που βιάζεται γρήγορα μπροστά είναι πολύ σημαντική στο ποίημα. Η τρόικα των αλόγων ενσαρκώνει τη δύναμη, την ανδρεία και την απερισκεψία της Ρωσίας: «Δεν είσαι, Ρωσ, σαν μια ζωηρή, ασταμάτητη τρόικα, που τρέχεις;» Αλλά η τρόικα είναι επίσης σύμβολο μιας τρελής παύλας που μπορεί να σε ταξιδέψει σε άγνωστες χώρες.
Ποια καλλιτεχνικά μέσα χρησιμοποιεί ο συγγραφέας στο έργο του για να τονίσει τη φρίκη της ρωσικής ζωής;
Πρώτον, ο Gogol χρησιμοποιεί την τεχνική της κοινωνικής τυποποίησης. Στην απεικόνιση της στοάς των γαιοκτημόνων συνδυάζει επιδέξια το γενικό και το άτομο. Σχεδόν όλοι οι χαρακτήρες του είναι στατικοί, δεν αναπτύσσονται (εκτός από τον Plyushkin και τον Chichikov) και ως αποτέλεσμα συλλαμβάνονται από τον συγγραφέα κοινωνική ανάπτυξηκοινωνία. Αυτή η τεχνική τονίζει για άλλη μια φορά ότι όλοι αυτοί οι Manilovs, Korobochki, Sobakevichs, Plyushkins είναι πραγματικές νεκρές ψυχές.
Δεύτερον, στο ποίημα ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί την αγαπημένη του τεχνική - χαρακτηρίζοντας έναν χαρακτήρα μέσα από τη λεπτομέρεια. Σε αυτό το έργο, οι λεπτομέρειες αντικατοπτρίζουν τον χαρακτήρα και εσωτερικός κόσμοςχαρακτήρας.
Αξίζει να δούμε, για παράδειγμα, την περιγραφή της περιουσίας του Manilov. Όταν ο Chichikov έρχεται στο Manilov, δίνει προσοχή στην κατάφυτη αγγλική λιμνούλα, στο ξεχαρβαλωμένο κιόσκι, στη βρωμιά και την παραμέληση, στην ταπετσαρία στο δωμάτιο του Manilov, είτε γκρι είτε μπλε, σε δύο καρέκλες καλυμμένες με ψάθα, τις οποίες δεν φτάνουν ποτέ. Όλα αυτά τα στοιχεία μας οδηγούν στο βασικό συμπέρασμα που έκανε ο ίδιος ο συγγραφέας: «Ούτε αυτό, ούτε εκείνο, αλλά ο διάβολος ξέρει τι είναι!»
Ας θυμηθούμε επίσης τον Plyushkin, αυτή την «τρύπα στην ανθρωπότητα», που έχασε ακόμη και τα σημάδια του φύλου του. Βγαίνει στον Chichikov με μια λιπαρή ρόμπα, με ένα απίστευτο μαντίλι στο κεφάλι του. Παντού υπάρχει ερήμωση, βρωμιά, ερήμωση. Το Plyushkin είναι το χαμηλότερο επίπεδο παρακμής. Και όλα αυτά μεταφέρονται μέσα από τη λεπτομέρεια, μέσα από τα μικρά πράγματα στη ζωή.
Το κύριο θέμα του ποιήματος είναι η μοίρα της Ρωσίας: το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον της. Στον πρώτο τόμο, ο Γκόγκολ εξερεύνησε το θέμα του παρελθόντος της χώρας. Ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος που συνέλαβε υποτίθεται ότι θα έλεγαν για το παρόν και το μέλλον της Ρωσίας. Ωστόσο, αυτά τα σχέδια δεν πραγματοποιήθηκαν ποτέ: ο δεύτερος τόμος δεν άρεσε στον συγγραφέα και τον έκαψε και ο τρίτος δεν γράφτηκε ποτέ. Επομένως, το ταξίδι του Chichikov παρέμεινε ένα ταξίδι στο άγνωστο. Ο Γκόγκολ ήταν σε απώλεια, σκεφτόμενος το μέλλον της Ρωσίας: «Ρους, πού πας; Δώσε μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση».
Το ποίημα του Μ. Γκόγκολ «Dead Souls» είναι ένα σύνθετο έργο που συνδυάζει την ανελέητη σάτιρα, τους φιλοσοφικούς στοχασμούς για τη μοίρα της Ρωσίας και τον λεπτό λυρισμό. Ο συγγραφέας περπάτησε προς το αριστούργημά του όλη του τη ζωή, γράφοντας τέτοια πρωτότυπα, πρωτότυπα έργα όπως, για παράδειγμα, "Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka", "Mirgorod", "The General Inspector". Για να κατανοήσουμε καλύτερα τα χαρακτηριστικά του είδους «Dead Souls», θα πρέπει να συγκρίνει κανείς αυτό το έργο με τη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη, ενός ποιητή της Αναγέννησης, του οποίου η επιρροή γίνεται ξεκάθαρα αισθητή στο ποίημα του Μ. Γκόγκολ. Η «Θεία Κωμωδία» αποτελείται από τρία μέρη Στο πρώτο μέρος εμφανίζεται η σκιά του αρχαίου Ρωμαίου ποιητή Βιργίλιου, ο οποίος συνοδεύει λυρικός ήρωαςστην κόλαση: καταλήγουν σε όλους τους κύκλους της, μια ολόκληρη στοά αμαρτωλών περνά μπροστά από το βλέμμα τους. Η φανταστική φύση της πλοκής δεν εμποδίζει τον Δάντη να μιλήσει για την πατρίδα του - την Ιταλία, για τη μοίρα της. Στην πραγματικότητα, ο Γκόγκολ σχεδίαζε να δείξει τους ίδιους κύκλους της κόλασης, αλλά την κόλαση στη Ρωσία.
Σημαντική θέση στο ποίημα «Dead Souls» καταλαμβάνουν οι λυρικές παρεκβάσεις και τα παρεμβαλλόμενα επεισόδια, που είναι χαρακτηριστικά του ποιήματος ως λογοτεχνικού είδους. Σε αυτά, ο Γκόγκολ αγγίζει τα πιο πιεστικά κοινωνικά ζητήματα στη Ρωσία. Οι σκέψεις του συγγραφέα για τον υψηλό σκοπό του ανθρώπου, για τη μοίρα της πατρίδας και των ανθρώπων αντιπαραβάλλονται εδώ με ζοφερές εικόνες της ρωσικής ζωής. Από τις πρώτες κιόλας σελίδες του έργου, η πλοκή του μας αιχμαλωτίζει, αφού δεν μπορούμε να υποθέσουμε ότι μετά τη συνάντηση του Chichikov με τον Manilov θα υπάρξουν συναντήσεις με τον Sobakevich και τον Nozdrev. Δεν μπορούμε να μαντέψουμε ποιο θα είναι το τέλος του ποιήματος, αφού όλοι οι χαρακτήρες είναι ενωμένοι σε αυτό σύμφωνα με την αρχή της διαβάθμισης: ο ένας είναι χειρότερος από τον άλλο. Για παράδειγμα, ο Manilov, αν θεωρηθεί ως ξεχωριστή εικόνα, δεν μπορεί να εκληφθεί ως θετικός ήρωας, αφού έχει ένα βιβλίο στο τραπέζι του, ανοιχτό στην ίδια σελίδα, και η ευγένειά του είναι αρρωστημένη γλυκιά. Αλλά, σε σύγκριση με τον Plyushkin, ο χαρακτήρας του Manilov κερδίζει ακόμη και με πολλούς τρόπους. Η εστίαση του Gogol είναι στην εικόνα της Korobochka, αφού ο χαρακτήρας της έχει πολλά κοινά με άλλους χαρακτήρες. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ, είναι σύμβολο του «ανθρώπου του κουτιού», που περιέχει την ιδέα μιας ανήσυχης επιθυμίας για συσσώρευση. Ο Chichikov είναι επίσης ένας "box man", όπως άλλοι χαρακτήρες. Ήταν αυτό το χαρακτηριστικό, εγγενές στους περισσότερους ευγενείς, που τους οδήγησε στον εκφυλισμό. Εξ ου και ο συμβολισμός του τίτλου του ποιήματος - "Dead Souls".
Το θέμα της αποκάλυψης της επίσημης κυριαρχίας διατρέχει όλο το έργο του Γκόγκολ: κατέχει σημαντική θέση τόσο στη συλλογή "Mirgorod" όσο και στην κωμωδία "The General Inspector". Στο ποίημα «Dead Souls» είναι επίσης συνυφασμένο με το θέμα της δουλοπαροικίας. Το "The Tale of Captain Kopeikin" θα παίξει σημαντικό ρόλο στη σύνθεση του ποιήματος, καθώς σε αυτό ο Μ.Β. εκθέτει με τόλμη την κρατική κυβέρνηση. Ο κόσμος των «Dead Souls» στο ποίημα έρχεται σε αντίθεση με τη λυρική εικόνα της λαϊκής Ρωσίας, για την οποία ο Gogol γράφει με αγάπη και θαυμασμό. Μιλώντας για γαιοκτήμονα και γραφειοκρατική Ρωσία, ο Γκόγκολ αισθάνεται καλά την ψυχή του ρωσικού λαού. Σαφής ένδειξη για αυτό είναι η εικόνα της τρόικας, που ορμάει γρήγορα μπροστά. Στην περιγραφή του, ο συγγραφέας ενσάρκωσε τις ισχυρές δυνάμεις της Ρωσίας, οι οποίες μια μέρα θα μπορέσουν να κάνουν κάτι νέο, προοδευτικό για την Πατρίδα τους: «Είσαι, Ρωσ, ορμάς σαν γρήγορη τρόικα που κανείς δεν θα την προσπεράσει ποτέ;... ".
Αλλά ακόμα κυρίως θέμαέργα - η μοίρα της Ρωσίας: το παρελθόν, το σύγχρονο και το μέλλον της. Στον πρώτο τόμο, ο Γκόγκολ αποκάλυψε το θέμα του παρελθόντος της Πατρίδας. Ο δεύτερος και ο τρίτος τόμος που συνέλαβε υποτίθεται ότι θα έλεγαν για το σύγχρονο και το μέλλον της Ρωσίας. Αυτή η ιδέα μπορεί να συγκριθεί με το δεύτερο και το τρίτο μέρος " Θεία Κωμωδία«Δάντης – «Καθαρτήριο» και «Παράδεισος». Ωστόσο, αυτά τα σχέδια δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν: η ιδέα για τον δεύτερο τόμο δεν ήταν αρκετά επιτυχημένη και ο τρίτος δεν γράφτηκε ποτέ. Επομένως, το ταξίδι του Chichikov παρέμεινε ένα ταξίδι στο άγνωστο: ο Gogol δεν ήξερε τι να σκεφτεί, τι είδους μελλοντική Ρωσία: «Ρας, πού βιάζεσαι; Δώσε μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση».
(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)
