Men ko'p marta skripkaning yoqimli ohangini yoqtirganman, lekin faqat Matias Menanteau bilan uchrashganimda, bu asbobni yaratish uchun cheksiz fidoyilik va mahorat kerakligini angladim.
Fransuz ustasi Menanteau 1977-yil 29-iyulda Fransiyaning Vendee shahrida tug‘ilgan. Keyinchalik u Angliyaning Nyuark shahriga ko'chib o'tdi va u erga kirdi Xalqaro maktab skripka yasashda musiqa asboblarini yaratish va tiklash mahoratini o'rganish.
Maktabni tamomlaganligi to'g'risida sertifikat olgan Mattias Berlinga jo'nadi va Anton Pilarning skripka ustaxonasida ishlay boshladi. Aynan o‘sha yerda, boy musiqa an’analariga ega bo‘lgan shaharda Mattias o‘z bilim va ko‘nikmalarini chuqurlashtirib, kengaytirdi. Bu unga yaxshi xizmat qildi yaxshi xizmat Parij va Nyu-Yorkdagi seminarlarda keyingi malaka oshirish uchun.
Besh yil Germaniyada yashagach, Italiyaning Lombardiya shahrida joylashgan Cremona shahriga ko'chib o'tdi. Bu shahar haqli ravishda skripka yasash beshigi hisoblanadi. Erik Blot ustaxonasida ishlagan Mattias nafaqat asboblarni tiklash bo'yicha mutaxassis bo'libgina qolmay, balki Italiyaning Amati, Stradivari, Guarneri kabi buyuk ustalari sulolalari bilan ham tanishdi. Nihoyat, 2010 yil fevral oyida Menanto Monti shahridagi eski kvartalda o'zining skripka do'konini ochdi. tarixiy markaz Rim.
Bu erda skripkalarni ta'mirlash va tiklash bilan bir qatorda, u o'zining kamonli asboblarini yaratishning an'anaviy texnikasi va usullarini qo'llaydi, u XVIII asrda Cremona va Venetsiyadagi italyan skripka ustalaridan qarz olgan.
Yangi asboblarni tayyorlash jarayoni qat'iy qoidalarga bo'ysunadi, restavratsiya san'ati esa harakat erkinligi uchun joy qoldiradi. Professional konservatorlar, yog'och mutaxassislari kabi, termitlar tomonidan qazilgan tunnellarni aniqlash uchun rentgen nurlaridan foydalanish yoki o'sish halqalarining joylashishiga qarab yog'och sifatidagi o'zgarishlarni aniqlash usuli kabi ilmiy yondashuvlarni e'tiborsiz qoldirmaydilar.
Asbob yasash har doim yog'ochni tanlash bilan boshlanadi. Materialni kesish va kesish filigra aniqligi bilan amalga oshirilishi kerak. Torli cholgʻu asboblari, odatda, torlar choʻzilgan boʻyinbogʻ va boʻyinbogʻi biriktirilgan va tovushni kuchaytirishga xizmat qiluvchi ovoz bortidan iborat.
Skripka soni ellikdan oshadi turli qismlar, ularning har biri tegishli turdagi yog'ochdan qilingan. Ovoz paneli 1000-1500 metr (3280-4921 fut) balandlikdagi himoyalangan vodiylarda o'sadigan archadan qilingan. Ushbu archa daraxtlarining o'sish zonasi qanchalik baland bo'lsa, yog'och tolalari shunchalik ingichka bo'ladi, chunki sovuq iqlim ularning rivojlanishiga to'sqinlik qiladi. Daraxtlar o'zlarining ovoz sifati uchun ehtiyotkorlik bilan tanlanadi, bu yog'och kesuvchining har bir magistralning asosini bolta bilan urishi bilan aniqlanadi.
Skripkaning orqa va yon tomonlari o'rmonlarda keng o'sadigan chinordan qilingan Markaziy Yevropa va ayniqsa, Bogemiyada. Ammo bo'yin Madagaskarning "qora daraxti" deb nomlanuvchi yuqori sifatli qora daraxtidan o'yilgan. fil suyagi" Menanto o'ttiz yildan ko'proq vaqt oldin yog'och zaxiralashni boshlagan va uni Angliyada shogirdlik davrida eski skripkachilardan sotib olgan.
Xulosa qilib aytganda, biz "stend" deb ataladigan narsani eslatib o'tmaymiz. Bu skripkaning shunday muhim qismiki, u ustaning tashrif qog'ozi rolini oladi. Aynan shu erda Mattias Menanto, o'zidan oldingi ko'pchilik singari, skripkada o'z imzosini qoldiradi.
P.S. Mashhur frantsuz skripka ustasi Rossiya poytaxtiga yana tashrif buyuradi va ikkinchi “Musiqa ustalari” festivalida ishtirok etadi. Hafta davomida 10 dan 16 noyabrgacha Arxipovskiy musiqa saloni binosida (master-klasslar uchun asosiy joy) har kuni asboblar va kamonlarda buzilishlar yoki muammolar yuzaga kelgan taqdirda barcha bolalar uchun mavjud bo'ladi.
.
Surat: REUTERS/Alessandro Bianchi
Albatta yarating skripka, Stradivarius asbobiga o'xshash bo'lishi mumkin emas, lekin uni yasashga harakat qilish mumkin. Skripka ovozi odamlarni hayratda qoldirishda, ularni o'ylash va orzu qilishda davom etmoqda va shuning uchun dunyoning barcha mamlakatlarida yangi musiqa asboblarini sovg'a qilish ishlari qizg'in davom etmoqda.
Sizga kerak bo'ladi
Ko'rsatmalar
Isitilgan egilgan temir yordamida qovurg'alardan biriga kerakli shaklni bering elektr toki urishi. Qolgan qovurg'alar bilan ham xuddi shunday qiling (jami 6 tasi bor). Keyin ularni ichki matritsaga ulang va ularni burchak va oxirgi qismlarga yopishtiring.
Yelim to'liq quritilganidan so'ng, matritsadan qovurg'alarni olib tashlang va ularni pastki va yuqori tomonlarga plitalar (yog'ochdan yasalgan yupqa chiziqlar) bilan mustahkamlang. Skripkaning yuqori va pastki ovoz taxtalari ikki qismdan iborat bo'lishi kerak. Ularni bir xil yog'ochdan xanjar shaklida kesib oling va keyin ularni bir-biriga yopishtiring, shunda ikkita bo'lakning donalari bir-biriga nosimmetrik bo'ladi.
Pastki tomonni tekislang. Keyin, bu tekislangan tomonda, kontrplak shablonidan foydalanib, shaklni belgilang va uni kesib oling. Unga bir oz konveks shakl bering tashqi yuzasi samolyot, chisel va qirg'ichdan foydalanish.
Keyingi operatsiya"muhr" deb ataladi: ichki yuzasi uni bo'shatib, konkav shaklini berishingiz kerak. Yuqori va pastki qavatlarning perimetri bo'ylab chetidan 3 millimetr masofada bir truba kesib oling, so'ngra bolg'a yordamida mo'ylovni bu truba ichiga suring. (Mo'ylovi ingichka qora-oq-qora yog'och chiziqqa o'xshaydi. Bu dekorativ element, bu bir vaqtning o'zida orqa va tepaga kuch beradi.)
Bundan tashqari, maxsus shablon yordamida ikkita f-teshik (skripka korpusidagi rezonator teshiklari) qilish kerak, bu esa tovushni uzatadi va yuqori ovoz paneli tebranishining oldini oladi. Stendni bir pardaning o'rtasidan ikkinchisining o'rtasiga olib boradigan chiziq bo'ylab joylashtiring. Rezonator teshiklari kesilgandan so'ng, ovoz panelining pastki chetining o'rtasiga pastki egarni yopishtiring, bu esa dumli pastadir uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi. Keyinchalik, yuqori va pastki qavatlarni qisqichlar yordamida qovurg'alarga yopishtirishingiz kerak.
Ta'mirlash vaqtida skripkani qismlarga ajratish uchun suvda oson eriydigan elimdan foydalaning. Skripkaning uchta qismi yig'ilganda, rulonli bo'yin biriktirilishi kerak. Bo'yinga qora rangli barmoq taxtasini ulang va keyin uni faylga qo'ying.
Shundan so'ng, skripka yuzasiga 8-12 qatlamli lakni qo'llang. Shuni esda tutish kerakki, bu qatlamlarning har biri quritish uchun ikki haftagacha davom etadi. Oxirgi qatlam quriganidan so'ng, kamonni f-teshiklardan biriga (rezonator teshiklari) kiriting, bo'yinni, qoziqlarni mahkamlang, stend va iplarni torting. Tugatgandan so'ng, tayyor skripkani ehtiyotkorlik bilan artib oling.
Yog'ochni tayyorlang. Ko'pincha skripkalar archa va chinor yog'ochidan tayyorlanadi. Tananing pastki qismi (pastki pastki), yon yuzalar Tana (yon) va bo'yin chinordan qilingan. Qoida tariqasida, qoraqarag'ali yog'och tananing yuqori qismini (yuqori ovoz paneli) qilish uchun ishlatiladi.
Qattiq chinor bo'lagi bilan ishlang: qalin yog'och yarmini kesib oling. Keyin panellarni bir-biriga yopishtiring, shunda siz bitta katta tuval olasiz. bilan ham xuddi shunday qiling bir bo'lakda ustki qavatni yasash uchun ishlatiladigan archa yog'ochlari. Qo'shimcha ma'lumotni bu yerda topishingiz mumkin: .
Shpondan qobiqlarni hosil qiling. Hech qanday xarajat qilmang va choyshab bender sotib oling - yog'och va metallni bükme uchun asbob. Shuningdek, siz va foydalanishingiz mumkin oddiy temir, lekin u bilan ishlash qiyinroq va natija ideal emas.
Yuqori va pastki qavatga kerakli shaklni bering. O'ymakorlik sizga juda ko'p vaqtni oladi.
Bo'yinni kesib oling. Ishingizni engillashtirish uchun daraxtni shablon bilan belgilang. Noto'g'ri bo'yin uzunligi yomon ovoz sifatiga olib kelishi mumkin. Ish oxirida gifani kesishga katta mas'uliyat bilan munosabatda bo'ling, yog'ochni yaxshilab qumlang; Qoziq qutisini kesish uchun chisel va matkapdan foydalaning. Klaviatura tekis va silliq ekanligiga ishonch hosil qiling.
Yassi tornavida yordamida qobiqlarni qolipdan ajrating. Tafsilotlarni silliqlash. Choyshabni eguvchi yoki yana dazmollang, uni yopishtiring ichida chinor qoplamasining kichik va tor qismlari. Bu strukturani mustahkamlash uchun, shuningdek, keyinchalik yuqori va pastki qavatlarni yopishtirish uchun biror narsa bo'lishi uchun qilish kerak.
Biz har kuni juda ko'p narsalarni ishlatamiz va ularni deyarli sezmay qoldik. Lekin ma’lum bo‘lishicha, bir qarashda arzimasdek tuyulgan narsalarni ishlab chiqarishda juda ko‘p qiziqarli va tarbiyaviy narsalar yashiringan. O'yin-kulgi"Konveyer MK" birinchi qarashda eng oddiy narsalarni yasash sirlarini ochib beradi. Bugun dasturda: .
Skripka, deyarli yagona musiqa asbobi, marosim barabanlari va ilohiylashtirilgan yunon arfalarini hisobga olmaganda. Skripka qismlarining nomlari saqlanib qolgan: bosh, bo'yin, ko'krak, bel, sevgilim. Skripka inson ovozining analogi sifatida yaratilgan. Hozirgacha, hatto eng zamonaviy texnologiya bilan ham, inson ovozi va skripkaning tembrini sintez qilish mumkin emas edi. Asrlar davomida uni ishlab chiqarish texnologiyasi, materiallari va usullari ishlab chiqilgan bo'lib, ular 18-asrning o'rtalaridan beri deyarli o'zgarmagan. Skripka eng klassik asboblardan biriga aylandi.
Skripkaning tuzilishi fizika, akustika va materiallarning qarshiligi jihatidan eng murakkab hisoblanadi. Aslida, bu aniq sozlash va sozlashni talab qiladigan murakkab akustik qurilma.
Skripka yasashning ko'plab maktablari va yo'nalishlari mavjud, ammo eng mashhurlari italyan, frantsuz va nemis tillaridir. Ularning barchasi o'zlarining afzalliklari va kamchiliklariga ega va ovoz va ishlab chiqarish usullarida bir-biridan sezilarli darajada farq qiladi. Italiya maktabi asboblarining ovozi eng tembri, moslashuvchan va boshqariladigan deb tan olingan. Ya'ni, musiqachi asbobning tembr xususiyatlarini nazorat qila oladi. Nemis maktab asboblarining ovozi yorqin va bo'sh. Fransuz asboblari biroz shishasimon va ichi bo'sh eshitiladi. Garchi barcha maktablarda "begona" xususiyatlarga ega asboblar mavjud edi.
Skripka tayyorlash uchun uch xil yog'ochdan foydalaniladi: chinor, archa va qora (qora) yog'och. Yog'ochning xususiyatlariga qarab, undan turli xil asbob qismlari tayyorlanadi. Yuqori qism deyarli to'liq bass torlarining ovozi uchun javobgar bo'lganligi sababli, qoraqarag'ayning yumshoqligi va elastikligi kombinatsiyasi bu uchun idealdir. Orqa, bosh va yon tomonlar chinordan qilingan. Orqa asosan yuqori registr uchun ishlaydi va chinorning zichligi bu chastotalarga mos keladi. Bo'yin qora daraxtdan qilingan. Ebony, o'zining yuqori qattiqligi va mustahkamligi tufayli (aytmoqchi, u suvga botadi) iplardan aşınmaya maksimal qarshilikka ega. Faqat temir yog'och u bilan raqobatlasha oladi, lekin u juda og'ir va yashil rangga ega.
Chinor, archa va qora daraxtning kombinatsiyasi deyarli barcha torli yog'och asboblarda qo'llaniladi: kamonli asboblar, gitara, balalayka, domra, lira, zither, arfa va boshqalar.
Ko'plab hunarmandlarning avlodlari tajriba o'tkazdilar turli materiallar skripka tayyorlash uchun (terak, nok, olcha, akatsiya, sarv, yong'oq), lekin chinor va archa akustik talablarga eng yaxshi javob beradi. Bu barcha zamonaviy tadqiqotlar tomonidan tasdiqlangan.
Skripka yasash uchun eng yaxshi yog'och tog'larda o'sadigan yog'och hisoblanadi. Bu iqlim masalasi. Tog'larda yog'och haroratning keskin o'zgarishiga duchor bo'ladi va namlik bilan to'yingan emas. Shunday qilib, yozgi qatlamlar tekislikka qaraganda kichikroq bo'ladi va umuman olganda, nisbatan elastiklik oshadi, ya'ni. tovush o'tkazuvchanligi. O'rnatilgan an'anaga ko'ra, orqa tomonni yaratish uchun hunarmandlar chiroyli to'lqinli naqsh bilan ajralib turadigan to'lqinli chinordan foydalanadilar. Mashhur tarixiy fakt to'lqinli chinorning italiyalik ustalariga borish. XVIII asrda Turkiya Italiyaga eshkak eshkaklari uchun chinor yetkazib bergan. Eshkaklar to'g'ri donador chinor edi. Ammo logni arralamasdan uning tuzilishini tushunish qiyin bo'lganligi sababli, ko'pincha to'lqinli chinor to'plamlari kelib, skripka ustalarini quvontirdi. Aytgancha, to'lqinli chinor bilan ishlash oddiy chinorga qaraganda ancha qiyin.
Ayniqsa, qiziqish, bahs-munozaralar va afsonalar asbobning pastki qismini "sozlash" usuli hisoblanadi. Eng murakkab va samarali usul italiyaliklar tomonidan ishlatilgan. Bu usul A. Stradivarius tomonidan hayotining so'nggi 10 yilida to'liq "taniqlangan". Fizikadan ma'lumki, yupqaroq va yumshoqroq material, u chiqaradigan ohang qanchalik past bo'lsa, ya'ni past chastotalarda maksimal rezonansga etadi. Aksincha, material qanchalik zichroq (qattiqroq) va qalinroq bo'lsa, uning rezonans chastotasi shunchalik yuqori bo'ladi. Shunday qilib, materialning zichligi va qalinligini o'zgartirib, kerakli tovush uchun maksimal rezonansga erishishingiz mumkin. Asboblar panelini o'rnatishning mohiyati juda oddiy. Ipda "qabul qilingan" har bir tovush uchun ovoz bortida iloji boricha u bilan rezonanslashadigan va qolganlari bilan uyg'un ravishda birlashadigan bo'lim bo'lishi kerak. Muammo shundaki, barcha tovushlarning bir nechta ohanglari bor, ular ham "o'z o'rniga" ega bo'lishi va qolganlari bilan uyg'un ravishda birlashtirilishi kerak. Bundan tashqari, skripkaning ovoz taxtasi torlar bosimi ostida doimiy taranglikda bo'ladi (masalan, stend 30 kg kuch bilan yuqori ovoz panelini "bosadi"). Ovoz bortini sozlash skripka yasashdagi eng qiyin va muhim operatsiyalardan biridir. Italiya tuningining dahosi shundaki, u eng murakkab (jami) bo'lib, u materialning har qanday xususiyatlarini hisobga oladi. Shuning uchun noyob asboblarning qalinligini to'g'ridan-to'g'ri nusxalash kerakli natijalarni bermaydi, chunki yog'ochning mutlaqo bir xil bo'laklari yo'q. Noyob asboblarning (Vitachek) tez-tez chop etiladigan qalinlik xaritalari, agar sizning qo'lingizda ushbu xarita yaratilgan kemangiz bo'lmasa, hech qanday ma'lumotga ega emas.
Tonozlarning balandligi emas, balki plastikligi katta ahamiyatga ega. Skripkaning barcha boshqa qismlari (bosh, bo'yin, qobiqlar) ham aks sado beradi va shuning uchun tovush hosil bo'lishida ishtirok etadi. Yog'och, organik, dispers material bo'lib, namlikni yutishi va chiqarishi mumkin, shuning uchun uning massasini va shuning uchun rezonans chastotasini o'zgartiradi. Bu xususiyat skripkachilarga qachon yaxshi ma'lum yomg'irli ob-havo asboblar ovozini o'zgartiradi. Shuning uchun ko'plab afsonalar mavjud bo'lgan tuproq juda muhimdir. Palubalarni astarlash Misr mumiyalarini balzamlash bilan juda o'xshash. Materiallar juda o'xshash va maqsadlar mutlaqo bir xil - materialni asl shaklida saqlab qolish, namlik va chirishni oldini olish. Skripkada bu jarayon ancha murakkab, chunki yog'ochga tuproqni kiritish orqali biz uning massasini va shuning uchun ovoz sifatini o'zgartiramiz. Bundan tashqari, kemaning bir qismida biror narsani o'zgartirish orqali uning boshqalar bilan aloqasi avtomatik ravishda buziladi.
Qadimgi cholg'u asboblarining tovush siri haqida ko'plab afsonalar mavjud. Buning siri lakda, degan da'vo bor. Bu haqiqat emas. Lakning maqsadi asbobni himoya qilishdir tashqi ta'sir, yog'ochning go'zalligini ta'kidlang va ovozga to'sqinlik qilmang. Stradivari asboblaridan birida lak yuvilganda, u yomonroq ovoz chiqara boshladi. Gap shundaki, lak yuvilgan va mexanik ravishda tozalanmagan. Ya'ni, ular, albatta, yog'ochga singib ketgan va uning massasi va zichligini o'zgartirgan suyuq erituvchiga ta'sir qilishdi.
Lekin bu hammasi emas. Butun dunyoni quvontiradigan skripkalar yaratilgan o‘sha davrlarda tovushga turlicha talablar, turli torlar (ichak), bo‘yni qisqaroq, kengroq va tanaga nisbatan boshqa burchak ostida joylashgan, o‘zgacha stend va etalonlar bo‘lgan. tyuning vilkasi "A" yarim tonna pastroq edi. Ya'ni, endi biz ishlab chiqarish vaqtida ularga kiritilgan butunlay boshqacha ovozni eshitamiz. Akustik nuqtai nazardan, skripkaning shakli ideal emas. Bizning davrimizda allaqachon bu sohada tadqiqotlar olib borilgan va ovoz uchun ideal shakl trapezoidal (kichik tobut shaklida) ekanligi ma'lum bo'ldi. Ammo bunday skripkalarni chalishni xohlaydigan odamlar yo'q edi. Skripkada eng ko'p azoblanadigan uchinchi tor uchinchi tordir. Hatto eng yaxshi italyan asboblarida ham u boshqalarga qaraganda bir oz zaifroq. Zamonaviy ip ishlab chiqaruvchilari buni hisobga olishadi. Hozirgi vaqtda skripkaning o'ziga xos o'ynash uslubi va tuzilishi qayta tiklanmoqda. Va bu vosita nima uchun yaratilganiga juda yaqinroq.
Darhaqiqat, bugungi kungacha saqlanib qolgan barcha qadimiy asboblar o'z imkoniyatlari chegarasida ishlaydi va shuning uchun alohida e'tibor talab qiladi.
Musiqachilar va hunarmandlar "cholg'u chalish" tushunchasiga ega. Bu yangi, uzoq vaqt davomida o'ynalmagan va tiklangan asboblar uchun amal qiladi. Hatto barcha torlarni bo'shatib, keyin ularni mahkamlash ham ovozli tasvirni o'zgartiradi va o'ynashni talab qiladi. Asbobda bir-biriga bog'langan juda ko'p sonli stresslar mavjud. Yog'och - tashqi ta'sirlarga qarab o'z xususiyatlarini o'zgartirishi mumkin bo'lgan organik material: ob-havo, musiqachining ovoz chiqarish usuli va hatto jag'ning og'irligi. Asbob chalganda, ijrochining uslubiga o'rganib qolgandek bo'ladi. Yaxshi musiqachi o'rtacha asbobdan juda yaxshi ovoz chiqarib olishi mumkin. Lekin hamma ham yaxshi, qimmat asbobda tovushning to‘liq spektriga erisha olmaydi. Bu yuqori ishlash darajasini talab qiladi, aks holda asbob siz qila oladigan narsaga o'rganib qoladi.
IN g'oya:
Ushbu xato xabari faqat WordPress administratorlariga ko'rinadi
Xato: bu hisob uchun API so‘rovlari kechiktirilmoqda. Yangi xabarlar olinmaydi.
Siz foydalanayotgan Instagram kirish tokenida muammo boʻlishi mumkin. Hozirda serveringiz Instagram-ga ulana olmasligi mumkin.
