Sensor xotiraning eng elementar shakli ketma-ket tasvirlar bilan ifodalanadi. Ular vizual va eshitish va umumiy sezgir sohalarda o'zini namoyon qiladi va psixologiyada yaxshi o'rganiladi.
Ketma-ket tasvir hodisasi (ko'pincha nemischa "NacNum" atamasiga mos keladigan KV belgisi bilan belgilanadi) quyidagicha: agar siz mavzuga bir muncha vaqt oddiy stimulni taqdim qilsangiz, masalan, uni yorqin ko'rinishga qarashga taklif qiling. qizil kvadratni 10-15 soniya ushlab turing, so'ngra bu kvadratni olib tashlang, so'ngra ob'ekt olib tashlangan qizil kvadrat o'rniga bir xil shakldagi, lekin odatda ko'k-yashil (qizildan tashqari) rangdagi izni ko'rishda davom etadi. Bu dan -
muhr ba'zan darhol, ba'zan bir necha soniyadan so'ng paydo bo'ladi va ma'lum vaqt davomida (10-15 soniyadan 45-60 sekundgacha) saqlanib qoladi, keyin asta-sekin oqarib ketadi, tiniq konturlarini yo'qotadi, go'yo tarqalib ketadi, keyin yo'qoladi; ba'zan butunlay yo'q bo'lib ketish uchun qayta paydo bo'ladi. Turli ob'ektlar uchun ketma-ket tasvirlarning yorqinligi, ravshanligi va davomiyligi har xil bo'lishi mumkin.
Ketma-ket tasvirlar hodisasi retinaning tirnash xususiyati o'zining keyingi ta'siriga ega ekanligi bilan izohlanadi: u qizilni idrok etishni ta'minlaydigan vizual binafsha rangning (konusning rangga sezgir komponenti) qismini yo'q qiladi, shuning uchun oq varaqqa qaraganingizda qo'shimcha ko'k-yashil rangning izi paydo bo'ladi. Bunday ketma-ket tasvir salbiy ketma-ket tasvir deb ataladi. Bu hissiy izni saqlashning eng elementar shakli yoki sezgir xotiraning eng elementar shakli sifatida qaralishi mumkin.
Salbiy ketma-ket tasvirlardan tashqari, ijobiy ketma-ket tasvirlar ham mavjud. Agar to'liq zulmatda ob'ekt (masalan, qo'l) ko'z oldiga qo'yilgan bo'lsa, ularni kuzatish mumkin, keyin esa juda ko'p. qisqa vaqt(0,5 sek) maydonni yorqin nur bilan yoritadi (masalan, elektr lampochkasining miltillashi). Bunday holda, yorug'lik o'chganidan so'ng, odam bir muncha vaqt davomida uning ko'zlari oldida joylashgan ob'ektning yorqin tasvirini, bu safar tabiiy ranglarda ko'rishni davom ettiradi; bu tasvir bir muddat saqlanib qoladi va keyin yo'qoladi.
Ijobiy ketma-ket tasvir hodisasi qisqa muddatli vizual idrok etishning bevosita ta'siri natijasidir. Uning rangini o'zgartirmasligi, yaqinlashib kelayotgan zulmatda fonning ko'zning to'r pardasini qo'zg'atmasligi va odam bir lahzada paydo bo'lgan hissiy qo'zg'alishning bevosita ta'sirini kuzatishi mumkinligi bilan izohlanadi.
Ketma-ket tasvirlar fenomeni doimo psixofiziologlarni qiziqtirgan, ular ushbu hodisada saqlanib qolgan izlarning jarayonlarini bevosita kuzatish imkoniyatini ko'rgan. asab tizimi hissiy stimullarning ta'siridan va bu izlarning dinamikasini kuzatib boring.
Ketma-ket tasvirlar, birinchi navbatda, ko'zning to'r pardasida paydo bo'ladigan qo'zg'alish hodisalarini aks ettiradi. Bu oddiy tajriba bilan isbotlangan. Agar siz bir muncha vaqt kulrang ekranda qizil kvadratni ko'rsatsangiz va ushbu kvadratni olib tashlasangiz, uning ketma-ket tasvirini oling va keyin asta-sekin ekranni uzoqroqqa siljitsangiz, ketma-ket tasvirning qiymati asta-sekin o'sib borishini va bu o'sish hajmini ko'rishingiz mumkin. ketma-ket tasvir ekranni olib tashlash bilan to'g'ridan-to'g'ri proportsionaldir ("Emmert qonuni").
Buning sababi shundaki, ekran uzoqlashganda, uning aks etishi to'r pardada egallashni boshlaydigan burchak asta-sekin pasayadi va ketma-ket tasvir chekinayotgan ekranning to'r pardasi tasvirining bu kamayib borayotgan maydonida tobora ko'proq joy egallay boshlaydi. Bu hodisa aniq dalildir bu holat Biz to'r pardada sodir bo'ladigan qo'zg'alish jarayonlarining oqibatlarini va keyingi ta'sirini haqiqatan ham kuzatamiz.
Tana tasviri qisqa muddatli hissiy xotiraning eng elementar shaklidir.
Xarakterli jihati shundaki, ketma-ket tasvir ongli sa'y-harakatlar bilan tartibga solinib bo'lmaydigan eng elementar iz jarayonlariga misol bo'ladi: uni o'z xohishiga ko'ra kengaytirib ham, o'zboshimchalik bilan eslab ham bo'lmaydi. Bu ketma-ket tasvirlar va boshqalar o'rtasidagi farq murakkab turlari xotira tasvirlari.
Eshitish va teri sezgilarida ketma-ket tasvirlar kuzatilishi mumkin, ammo u erda ular kamroq aniqlanadi va qisqaroq vaqt davom etadi.
Ketma-ket tasvirlar retinada sodir bo'layotgan jarayonlarning aksi bo'lishiga qaramay, ularning yorqinligi va ketma-ketligi ko'rish korteksining holatiga sezilarli darajada bog'liq. Demak, miyaning oksipital sohasi o'smalari holatlarida ketma-ket tasvirlar zaiflashgan shaklda paydo bo'lishi va qisqaroq vaqt davom etishi mumkin, ba'zan esa ular umuman qo'zg'almaydi (IN Zislina). Aksincha, ma'lum ogohlantiruvchi moddalarni kiritish bilan ular yorqinroq va uzoqroq bo'lishi mumkin.
Vizual sezgilar qo'zg'atuvchining (rag'batlantiruvchi) boshlanishi bilan bir vaqtda paydo bo'lmaydi va uning ta'siri tugashi bilan bir zumda yo'qolmaydi. Yorug'lik ta'sirida qo'zg'alish paydo bo'lishi uchun ko'zning to'r pardasida va asab tizimida ma'lum jarayonlar sodir bo'lishi kerak, bu juda qisqa bo'lsa-da, biroz vaqt talab qiladi. Yorug'lik intensivligi chegara intensivligidan 400 marta oshib ketganda, sezish yorug'lik ta'siridan 0,1 s o'tgach sodir bo'ladi. Ba'zida sezgi paydo bo'lish momenti qo'zg'atuvchining ta'sir qilish momentidan orqada qoladigan vaqt oralig'i 25 soniya yoki undan ko'proqqa uzaytiriladi. Rag'batlantiruvchi ta'sir to'xtatilgandan so'ng, uning ko'rish hissi bir muncha vaqt davom etadi.
izchil tarzda qo'zg'atuvchining (rangning) bevosita ta'siri to'xtatilgandan so'ng, vizual analizatorda bir muncha vaqt saqlanib turadigan vizual tuyg'u deb ataladi. Ketma-ket tasvirning zaiflashishi uzoq vaqt davom etadi (15 - 20 s) va fonning yorqinligiga nisbatan qo'zg'atuvchining yorqinligiga, uning ta'sir qilish davomiyligiga va burchak o'lchami. Seriyali tasvir deyiladi ijobiy, agar u engillik va rang ohangida dastlabki stimulga mos keladigan bo'lsa va salbiy- muvofiqlik bo'lmaganda.
Xromatik rangli ob'ektni kuzatgandan so'ng, ba'zan qarama-qarshi rangning ketma-ket tasvirini kuzatish mumkin. Shunday qilib, agar yashil shaklni 15-20 soniya davomida kuzatganingizdan so'ng, akromatik fonga qarang, fonda pushti shaklning izchil tasviri paydo bo'ladi. Ko'zni yashil rangga qo'ygandan so'ng, hamma narsa pushti ko'rinadi. Oq sirtga qaragan holda ketma-ket tasvirlarning ranglari qo'zg'atuvchini to'ldiruvchi ranglarga yaqin, lekin u bilan mos kelmaydi (4.5-jadval).
Izchil tasvirlar vizual asabiy charchoqning sababi bo'lib, boshqa rangdagi signallarni qabul qilishga xalaqit berishi mumkin.
Ba'zi boshqa rangli stimullarning (ketma-ket tasvirlardan) ko'ziga dastlabki ta'siri natijasida kuzatilayotgan ob'ektlarning ranglarini o'zgartirish deyiladi. barqaror rang kontrasti. Ketma-ket kontrast bo'lishi mumkin yengillik(kuzatilgan ranglarning yorug'ligi o'zgarganda) va xromatik(ranglarning rangi yoki sofligi o'zgarganda). Barqaror kontrast g'oyasini yonib turgan yashil gumbazga diqqat bilan qarash orqali olish mumkin. stol chirog'i va keyin oq qog'ozga qarang. Xuddi shunday hodisani pushti nurlanish bilan issiq-oq lyuminestsent lampalar bilan yoritilgan metro stantsiyalarida ham osongina kuzatish mumkin. Agar poezd vagonlari cho'g'lanma lampalar bilan yoritilgan stantsiyaga yaqinlashsa, ikkinchisining yorug'ligi yashil rang sifatida qabul qilinadi. Ketma-ket kontrastlar hodisasi qachon hisobga olinishi kerak rangli dizayn va yorug'lik signalizatsiya tizimini ishlab chiqish, ayniqsa transportda yorug'lik signallarini o'rnatish va ishlatishda - tarqatish va boshqa taxtalarda (taxtalar, mnemonik diagrammalar va boshqalar) signal lampalari mavjud.
Bunday hollarda signal chiroqining fonini ketma-ket tasvirning past to'yingan rangida bo'yash maqsadga muvofiq ko'rinadi. Bunday sharoitda ketma-ket tasvir eng tez yo'qoladi va uning zararli ta'sir shuning uchun minimal darajaga tushiriladi. Amalda, shunga o'xshash rangdagi bir nechta lampalar mavjud bo'lsa, fon asosiy (eng yorqin) chiroqdan ketma-ket tasvirning rangiga yaqin rangga bo'yalgan bo'lishi kerak. Rangi butunlay boshqacha bo'lgan lampalar (qizil, ko'k, sariq) yaqinida, eng maqbul echim asosiy chiroqdan ketma-ket tasvirning rangiga ishora bilan ochiq akromatik rangda bo'yashdir.
Ketma-ket kontrastning rangi signal chiroqining ta'siridan keyin ko'z qaysi rang yuzasiga qaratilganligiga qarab o'zgaradi. Agar signalni olgandan so'ng darhol rangli boshqaruv tugmachasini ko'rishingiz kerak bo'lsa, asboblar o'qishlari yozuvlarini va hokazolarni o'qing va ikkinchisi bu fonda paydo bo'ladigan ketma-ket tasvirning rangiga yaqin bo'lib chiqadi. ob'ekt, tasvir o'chgan vaqt davomida o'qish qiyin bo'ladi. Shuning uchun ob'ektning rangi berilgan fonda ketma-ket tasvirning rangidan keskin farq qilishi kerak. Jadvalda. 4.6 ketma-ket kontrast natijasida ranglarning o'zgarishini ko'rsatadi.
Ham rangli manbalar, ham bo'yalgan yuzalar ta'sirida izchil kontrast paydo bo'ladi. Biroq, ikkinchi holatda, u ancha zaif, tezroq yo'qoladi va rang dizaynidagi roli ahamiyatsiz.
Barqaror kontrast ranglari Lomonosov - Yosh - Helmgoltsning uch komponentli nazariyasi bilan izohlanadi, unga ko'ra retinada asosiy ranglarga (qizil, yashil, ko'k) mos keladigan rangni idrok etuvchi elementlarning uchta turi mavjud. Har bir turdagi element asosan ranglardan biri bilan hayajonlanadi. Biroq, ma'lum darajada, u boshqa nurlarga ham javob berishi mumkin va shuning uchun rangni idrok etuvchi konuslarning ayrim turlarining sezgirlik egri chiziqlari qisman bir-biriga mos keladi. Bir turdagi elementlarning izolyatsiya qilingan qo'zg'alishi asosiy rangning hissiyotini keltirib chiqaradi, har uch elementning teng qo'zg'alishi bilan oq rang seziladi. Barqaror kontrastli ranglar ko'zning to'r pardasining rangni sezuvchi elementlarining qo'zg'aluvchanligining pasayishi natijasida paydo bo'ladi, ular asosan oldingi vaqtda reaksiyaga kirishgan.
Qarama-qarshi ranglarning bir-birini to'ldiruvchi ranglardan chetga chiqishi, retinaning uchta asosiy rang sezuvchi elementining qo'zg'aluvchanligi stimulning ta'siri bilan bir xil tezlikda kamaymasligi bilan izohlanadi. Rangi kuzatilgan ranglar bilan aralashgan ketma-ket tasvirlarning paydo bo'lishi tufayli ikkinchisi mos ravishda o'zgaradi.
Rangli tirnash xususiyati asosan fiziologik va psixologik hodisalarga bog'liq. Shu o'rinda I.P.Pavlov oliy ta'limning asosiy qonunlaridan biri deb hisoblagan nerv jarayonlarining o'zaro induksiyasi nazariyasini eslatib o'tish maqsadga muvofiqdir. asabiy faoliyat. Bu nazariyaning mohiyati shundan iboratki, qo'zg'atuvchi nuqtaning aylanasida (chekkada) qo'zg'atuvchi (rag'batlantirish) to'xtatilgandan so'ng, tirnash xususiyati nuqtasining o'zida ham kuzatiladigan qarama-qarshi hodisalar paydo bo'ladi. Birinchi guruh hodisalar bir vaqtning o'zida kontrast, ikkinchisi - ketma-ket kontrast deb ataladi.
Vizual tuyg'u o'z vaqtida davom etadi. Vizual apparat orqali tashqi tirnash xususiyati ongga etib, to'xtagandan so'ng, biz buni bir muncha vaqt his qilishda davom etamiz. Achchiqlanish izi ketma-ket tasvir deb ataladi.
Ketma-ket tasvir yorqinlik va rang jihatidan dastlabki tasvirga mos kelsa, ijobiy bo'ladi. Masalan, havoga ko‘tarilayotgan raketa nurli oqim, qorong‘uda aylanayotgan yonayotgan ko‘mir olovli aylana, ekranda miltillovchi plyonkali kadrlar esa uzluksiz harakat taassurotini beradi. Bu vizual tajribaning doimiy ijobiy tasvirlariga misollar.
Oq sirtga qaragandan so'ng, yorqin yoki yorqin narsalar tomonidan qoldirilgan qorong'u belgilar doimiy salbiy tasvirlarga misol bo'ladi. Bularga rangi qarama-qarshi bo'lgan izlar ham kiradi: qizil rang qoldirilgan yashil iz yoki ko'k rang qolgan sariq iz va boshqalar.
Rangning aniq o'zgarishi ketma-ket kontrast deb ataladi. Ketma-ket kontrast qonuniga ko'ra, ranglar qo'shimcha rang yo'nalishi bo'yicha o'zgaradi.
"Bir-birini to'ldiruvchi ranglar" nomi har bir juft rang o'ziga qarama-qarshiligini to'ldirishini ko'rsatadi oq rang. Qo'shimcha ranglar asosiy juftlik yoki ikki qismli rangli harmonik birikmalarni tashkil qiladi.
Ko'pchilik qulay tizim rang birikmalarini tahlil qilish uchun spektr ranglari ketma-ket joylashtirilgan spektr doirasini halqa sifatida ko'rib chiqishimiz mumkin (29-rasm).
Doiradagi qarama-qarshi qo'shimcha ranglar oddiy juft ranglar kombinatsiyasi bo'ladi. Ular eng katta rang kontrastini yaratadilar. Optik aralashtirilganda ular oq yoki beradi kulrang rang, mexanik aralashtirish bilan - kulrang yoki qora.
Ketma-ket ko'rib chiqiladigan qo'shimcha ranglar ko'proq to'yinganlikka ega bo'ladi.
Izchil kontrast fenomeni rassomlar tomonidan rasmning muhim badiiy vositalaridan biri sifatida qo'llaniladi. Ko‘zimizni to‘ldiruvchi rangga bo‘yalgan tasvirning bir qismidan ikkinchi qismiga o‘tkazar ekanmiz, rasmdagi ranglar tobora yorishayotganini his qilamiz. Rasm ranglarining bu sifati bizni ranglar uyg'unligi hissi bilan qoldiradi. Buyuk ustalarning ko'plab kompozitsiyalari qo'shimcha ranglarni izchil idrok etishning uyg'un birligi asosida qurilgan.
Mos keladigan kontrastlardan tashqari, kombinatsiyalarda turli ranglar bir vaqtning o'zida yoki qo'shni kontrastlar mavjud.
Yengil fonda rang quyuqroq ko'rinadi, qorong'i fonda rang ochroq ko'rinadi. Bundan tashqari, ko'k fonda u issiqroq ko'rinadi, sariq fonda - ko'kroq.
Rangning yorug'likdagi o'zgarishi akromatik kontrast deb ataladi. Rangni o'zgartirish - xromatik. Xromatik kontrast taqqoslangan ranglarning ekvivalent ochiqligi va ularning past to'yinganligi bilan sezilarli bo'ladi.
Xromatik va akromatik kontrastlar, shuningdek, ranglarning ketma-ket kontrastlari rasmdagi rangning to'yinganligi va ochiqligini oshiradi va shuning uchun rassom palitrasining cheklangan imkoniyatlarini ranglar bilan boyitish vositasi bo'lib xizmat qiladi.
Ranglarning uyg'unligi spektral doira bo'ylab bir xil masofada joylashgan bir nechta ranglarda tuzilishi mumkin (29-rasm).
Suratlarda ko'pincha yuzning yoritilgan qismining foni qoraygan, soyaning foni esa ta'kidlanganligini kuzatishimiz mumkin. Qo'shni kontrastning keskinlashishi chiaroscuro nisbatini oshiradi va tasvirlangan ob'ektning yoritilgan qismlariga katta yorqinlik beradi.
Harmonik rang kombinatsiyalari ketma-ket va qo'shni kontrastlarga asoslangan. Rang uyg'unligi ko'plab tadqiqotlar uchun mavzu bo'lishi mumkin. Ammo ko'plab mumkin bo'lgan harmonik kombinatsiyalardan biz eng oddiy va eng tasdiqlangan vizual amaliyotga e'tibor qaratamiz.
F. A. Vasilevning "Volgadagi barjalar" kartinasi ikkita qo'shimcha rang - to'q sariq va ko'k ranglarning uyg'unligidan mohirona foydalanish namunasini ko'rsatadi, rassom rasmda ko'plab rivojlangan o'zgarishlarda taqqoslaydi (25-rasm).
Rassom M. A. Vrubelning "Lilac" (26-rasm) rasmidagi ranglarning kombinatsiyasi barglarning quyuq yashil rangi va gullaydigan novdalarning pushti-binafsha rangi qarama-qarshiligiga asoslangan. Nuqtai nazaridan rangli eritma rasm - bu ikkita qo'shimcha rang kombinatsiyasining boy, ko'p variantli rivojlanishi: yashil va lilak. Klasterlar va barglarning chiaroscurosidan keyin birlashtirilgan ranglar ko'plab pushti va binafsha ranglarga ega bo'lib, ular birgalikda lilakning umumiy rangini tashkil qiladi, bu ko'plab soyalar bilan barglarning umumiy yashil rangiga qarama-qarshidir.
Qadimgi rasmimiz asarlarining eng yaxshisi - Andrey Rublevning "Uchlik" asari ranglar uyg'unligining klassik namunasi bo'lib xizmat qilishi mumkin (31-rasm). Avvalo, rasmning oltin foni va raqamlarning ko'k liboslari diqqatni tortadi; oltin va ko'k rang tarkibida uyg'unlik hissi mavjud. U markaziy figuraning kiyimlarining quyuq gilos rangi va yon figuralarning och yashil kiyimlari bilan to'ldiriladi. "Uchlik" rasmining ranglar uyg'unligi sxemasi bir-biridan bir xil masofada joylashgan to'rtta qo'shimcha ranglarning kombinatsiyasiga asoslangan bo'lib, biz ularni spektral doirada kuzatishimiz mumkin.
E. Delakruaning “Otni egarlagan marokashlik” rasmida (30-rasm) rang sxemasi spektral doiraning teng oraliqdagi ranglarining garmonik birikmasiga asoslangan; rangning to'yinganligi rang joyining maydoniga teskari proportsionaldir. Rasmda tasvirlangan ikkilamchi ob'ektlar jigarrang-kulrang va boshqa ko'zga tashlanmaydigan ranglarda bo'yalgan, ular rang tarkibining asosiy uyg'unligini buzmaydi.
qamrovi keng qo'llanilishi Rossiya me'morchiligidagi rang Trinity-Sergius Lavra'ning ulug'vor ansamblida beqiyos kuchga etadi. Harmonik birikma ranglar arxitekturaga tantanali ahamiyatga ega, ranglar uyg'unligi esa monumental kuchga ega bo'ladi. "Uchlik-Sergius Lavra" akvarelining parchasi (32-rasm) soborning markaziy gumbazining oltinlari uni o'rab turgan ko'k gumbazlar bilan qanday uyg'unligini, qo'ng'iroq minorasi devorlarining qizil rangi qanday birlashtirilganligini ko'rsatadi. tomlarning yashil ranglari, plitkalar, platbands, ayvonlar va boshqalar bilan. qish vaqti; atrofdagi tabiat qor va tuman bilan qoplangan bo'lsa, ansambl keng kumush-kulrang fonni oladi. Rangli me'moriy massalar qorli kengliklarda ulug'vorlik bilan hukmronlik qiladi.
Rang uyg'unligi rangtasvirning muhim jihatlaridan birini tashkil etib, dekorativ rangtasvirda, meʼmoriy plafondlarda, devor rasmlarida va hokazolarda, mebel, liboslar, bezaklar, gilamlar, matolar va amaliy sanʼatning boshqa turlarida birinchi oʻringa chiqadi. Rassomlikda arxitekturadagi kattaliklar nisbati yoki musiqadagi garmonik konsonans kabi muhim ahamiyatga ega.
Yaqinda, shanba kuni ertalab turmush o‘rtog‘im Syuzan bilan Metropolitan san’at muzeyiga tashrif buyurish uchun shaharga yo‘l oldik, o‘g‘illarimiz tug‘ilganidan beri bu yerga tashrif buyurmagan edik. Olomon hali galereyalarni to‘ldirib ulgurmagan edi, biz bir soat davomida san’atning chuqur sukunatiga sho‘ng‘ib zallarni kezdik. Biz qisqacha ajratdik: birga, lekin alohida. Syuzan Manet va Van Gog orasida kezib yurganimda, men metro vagonidan unchalik katta bo'lmagan kichik yon galereyaga kirdim, u erda Degasning kichik bronza haykallari bo'lgan bir nechta shisha idish bor edi. U yerda bir nechta byustlar, yurgan otlar va o‘rnidan turib, tortib turgan ayolning kichkina bronza figurasi bor edi. chap qo'l go'yo uzoq uyqudan uyg'ongandek.
Galereyaning oxirida, uzoq vitrinada turli xil harakat yoki dam olish holatlarida bir necha o'nlab balerinalar mavjud. Bir raqqosa o'ng oyog'ining tagini ko'zdan kechirdi, boshqasi paypoq kiydi, uchinchisi o'ng oyog'ini oldinga, qo'llarini boshining orqasida oldi. Men arabesk - bir oyog'ida oldinga egilib, qo'llar yon tomonlarga - samolyot tasvirlangan bola. II arabesk - o'ng oyoqni oldinga cho'zgan holda chap oyoqda tik turish, chap qo'lni boshdan yuqoriga cho'zish. Ular harakatda qotib qolishdi, lekin ular bilan to'la edi. Nazarimda, men repetisiyaga xatolik bilan kelgandek tuyuldi va raqqosalar o'zlarining inoyati mexanikasini qadrlashim uchun vaqt berishlari uchun uzoq vaqt to'xtashdi. Bir payt bir guruh yoshlar paydo bo'ldi, men ularni ham raqqosalar deb o'yladim. Ularning rahbari: "Tezroq, siz hozir ulardan qaysi birisiz?" - deb so'radi va ular ergashish uchun har bir haykalchani tanladilar - yonimda turgan yigit o'ng oyog'ini oldinga surib, qo'llarini kamariga qo'ydi va tirsagini orqaga tortdi. . "Menga uni tanlaganingiz yoqdi", dedi o'qituvchi.
Siz zavqlanayotganda vaqt tez o'tadi. U tahdid paytlarida, avtohalokat paytida yoki tomdan yiqilib tushganda sekinlashishi yoki mast qiluvchi moddalar bilan buzilishi, moddaga qarab tezroq yoki sekinroq harakatlanishi mumkin. Kam sonli bor ma'lum usullar vaqtni o'zgartiradi va olimlar doimiy ravishda yangilarini kashf etadilar. Misol uchun, ushbu paragrafda yuqorida va ostida ko'rsatilgan Degasning ikkita haykalini ko'rib chiqing.
Ular men ko'rib chiqqan bir xil seriyadan - ular turli xil murakkablikdagi raqs pozitsiyalarini aks ettiradi. Chapdagi balerina dam olmoqda, o'ngdagi balerina uchinchi arabeskni ijro etmoqda. Haykallar (va ularning fotosuratlari) statik, ammo tasvirlangan balerinalar hali ham harakatga to'la ko'rinadi - va bu bizning vaqt haqidagi tasavvurimizni o'zgartirish uchun etarli.
2011 yilda o'tkazilgan tadqiqotda Klermon-Ferrandagi Blez Paskal universiteti nevropsixologi Silve Droit-Vole va uning hamkasblari ko'ngillilar guruhiga ikkita balerinaning fotosuratlarini ko'rsatdilar. Tajriba ikkilik vazifa deb ataladigan vazifa edi. Birinchidan, har bir mavzu kompyuter ekranida 0,4 yoki 1,6 soniya davomida neytral tasvirni ko'rsatdi. Takrorlashlar yordamida ular bu ikki vaqt oralig'ini farqlashni, ularning har birini his qilishni o'rgandilar. Keyin ma'lum vaqt davomida ularga balerinaning fotosurati ko'rsatildi. Har bir ko'rishdan so'ng, sub'ektlar tugmachani bosib, ularga fotosurat qancha vaqt ko'rsatilganiga javob berishdi - 0,4 yoki 1,6 soniya. Natijalar bir xil bo'ldi: sub'ektlar arabesk balerinasi, ikki figuraning dinamikasi, ekranda aslidagidan uzoqroq ekanligini his qilishdi.
Bunda qandaydir ma'no bor. Tegishli tadqiqotlar vaqtni idrok etish va harakat o'rtasidagi bog'liqlikni ko'rsatadi. Kompyuter ekrani bo'ylab tez harakatlanadigan uchburchak yoki aylana sizning oldingizda harakatsiz ob'ektga qaraganda uzoqroq bo'lish xayolini beradi. Shakl qanchalik tez harakat qilsa, buzilish shunchalik katta bo'ladi. Ammo Degasning haykallari qimirlamaydi - ular faqat harakatni taklif qiladi. Odatda, davomiylik buzilishi stimulning ma'lum fizik-mexanik xususiyatlarini qanday qabul qilganingizga bog'liq. Agar siz sekundiga o'n marta miltillovchi chiroqni ko'rsangiz va bir vaqtning o'zida sekinroq signallarni eshitsangiz - masalan, soniyasiga besh marta - ovoz bilan vaqt o'tishi bilan yorug'lik haqiqatdan ham sekinroq miltillayotganini his qilasiz. Bu bizning neyron aloqalarimiz dizayni bilan bog'liq. Ko'p vaqt illuziyalari aslida audio-vizual illyuziyalardir. Ammo Degas holatida vaqtni o'zgartiruvchi xususiyatlar - hech qanday harakat - sezilmaydi. Bu xususiyat tomoshabin tomonidan (va ichida) to'liq ishlab chiqarilgan, xotirangizda qayta faollashtirilgan, ehtimol hatto takrorlangan. Degasning ishlariga qarash vaqtni buzishi mumkinligi bizning ichki soatlarimiz qanday ishlashi va nima uchun ular shunday ishlashi haqida ko'p narsalarni tushuntiradi.
Vaqtni idrok etishni o'rganishning eng istiqbolli yo'nalishlaridan biri hissiyotlarning kognitiv qobiliyatlarga ta'sirini o'rganishdir. Biz aytib o'tgan Silve Droit-Vole ushbu jarayonlar o'rtasidagi bog'liqlikni o'rganishga qaratilgan bir qator ishonchli tajribalarni o'tkazdi. So'nggi tajribalarda u sub'ektlardan neytral yuz ifodasi yoki oddiy his-tuyg'ularni ko'rsatadigan odamlarning fotosuratlarini ko'rishni so'radi: baxt, g'azab va boshqalar. Har bir fotosurat 0,4 dan 1,6 soniyagacha paydo bo'ldi. Keyin sub'ektdan qaysi tasvir ekranda eng uzoq qolganini aytish so'raldi - ya'ni eksperimentdan oldin farqlashga o'rgatilgan vaqt oralig'ining ikki turidan qaysi biri, fotosuratning paydo bo'lish muddatini bog'lash mumkin. Ob'ektlar qayta-qayta xabar berishdiki, baxtli odamlarning fotosuratlari ekranda neytral ifodaga ega bo'lgan odamlarning fotosuratlariga qaraganda uzoqroq qolmoqda, ammo ular g'azablangan yoki qo'rqib ketgan odamlarning fotosuratlari proyektorda eng uzoq vaqt qolishini aniqladilar. (Droit-Volet aniqlaganidek, uch yoshli bolalarga g'azablangan odamlarning suratlarini ko'rsatish qolganlarga qaraganda ko'proq vaqt talab qilganga o'xshaydi.)
Vaqt haqidagi fikrlarimiz o'zgaruvchan. Ular bizning hayot tajribamiz va atrof-muhitga qarab o'zgaradi.
Ko'rinadiki, asosiy element bu erda ilmiy "qo'zg'alish" deb ataladigan psixologik reaktsiya, lekin siz hozir o'ylayotgan narsaga hech qanday aloqasi yo'q. IN eksperimental psixologiya Qo'zg'alish deganda tananing har qanday harakatni bajarishga tayyorlik darajasi tushuniladi. U yurak urish tezligi va terining elektr o'tkazuvchanligi yordamida o'lchanadi; ba'zan sub'ektlardan odamlar yoki qo'g'irchoqlarning ko'rsatilgan tasvirlariga qarab "qo'zg'alish" darajasini baholash so'raladi. Qo'zg'alish odamning his-tuyg'ularining psixologik ifodasi yoki hatto yaqinlashib kelayotgan jismoniy faoliyatning signali sifatida qaralishi mumkin; amalda ikkalasi o'rtasida unchalik katta farq bo'lmasligi mumkin.
G'azab - bu uni kuzatayotgan odamda ham, uni boshdan kechirgan odamda ham eng katta hayajonni keltirib chiqaradigan tuyg'u, deb ishoniladi. Keyin qo'rquv, baxt va qayg'u keladi. Qo'zg'alish bizning ichki metronomimizni tezlashtirishi, ma'lum bir intervalda bosish sonini oshirishi kerak, bu esa o'z navbatida hissiy tasvirlar ekranda boshqalarga qaraganda uzoqroq qoladigan taassurot qoldiradi. Droit-Vole tadqiqoti ishtirokchilari g'amgin yuzlar hech qanday his-tuyg'u belgilari bo'lmaganlarga qaraganda uzoqroq namoyon bo'lishini aniqladilar, lekin baribir baxtli yuzlar kabi emas.
Fiziologlar va psixologlar qo'zg'alishni o'tish davri jismoniy holati deb hisoblashadi - tana harakat qilmaydi, lekin allaqachon harakatga tayyor. Harakatni ko'rganimizda - hatto haqida gapiramiz harakatsiz tasvirga olingan da'vo qilingan harakat haqida - bizning fikrlashimiz darhol uni ifodalaydi. Qaysidir ma'noda, qo'zg'alish o'zingizni boshqa odamning o'rnida tasavvur qilish qobiliyatingizning ko'rsatkichidir. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, agar siz biron bir harakatni kuzatsangiz - masalan, kimdir qo'li to'pni oladi - qo'lingizdagi mushaklar taranglashadi va harakatga tayyorligini ko'rsatadi. Mushaklar qisqarmaydi, lekin ular qisqarishga tayyorlanayotgandek, ularning elektr o'tkazuvchanligi oshadi. Bularning barchasi yurak urish tezligining biroz tezlashishi bilan birga keladi. Psixologik jihatdan siz hayajonlanasiz. Xuddi shu narsa, biror narsaga yaqin bo'lgan odamning qo'lini ko'rganingizda sodir bo'ladi - ehtimol uni olmoqchi bo'lgan - yoki hatto ob'ekt bilan qisilgan qo'lning fotosurati.
Ko'pgina tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, biz doimo shunday holatdamiz. Biz bir-birimizning yuz ifodalari va imo-ishoralarini aks ettiramiz, ko'pincha buni bilmasdan ham; bir qator eksperimentlar davomida ma'lum bo'ldiki, sub'ektlar laboratoriya fokuslari yordamida yuzni ko'rishlarini bilmagan hollarda ham yuz ifodalariga taqlid qilishadi. Bundan tashqari, bunday mimika fiziologik qo'zg'alish reaktsiyasini keltirib chiqaradi va, ehtimol, bizga boshqa odamlarning his-tuyg'ularini his qilish imkonini beradi. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, agar siz hayratda qolgan ifodani qilsangiz, unda haqiqiy zarbani boshdan kechirganingizda, his-tuyg'ular ancha og'riqli bo'ladi.
Yoqimli yoki jirkanch videolarni tomosha qilishda haddan tashqari kuchli his-tuyg'ularni namoyish qilish yurak urish tezligini va terining o'tkazuvchanligini tezlashtiradi - bu fiziologik "qo'zg'alish" ning odatiy ko'rsatkichlari. MRI tadqiqotlari shuni ko'rsatdiki, siz ma'lum bir his-tuyg'ularni, masalan, g'azabni boshdan kechirganingizda, shuningdek, yuzingizda g'azablangan ifodani qo'yganingizda miyaning bir xil qismlari faollashadi. Qo'zg'alish - bu ko'prik ichki dunyo boshqa odamlar. Agar do'stingiz g'azablanganini ko'rsangiz, uning holatini mantiqqa emas, balki unga baho berasiz: siz u kabi his qilasiz. Uning ichki holati tashqi holat bir nuqtada sizniki bo'ladi.
Xuddi shu narsa uning vaqtni idrok etishiga ham tegishli. Orqada o'tgan yillar Droit-Vole va uning hamkasblari biz boshqa odamning harakatlari yoki his-tuyg'ularini institutsionalizatsiya qilganimizda, vaqt o'tishi bilan ularning munosabatlarini ham qabul qilishimizni isbotladilar. Droit-Vole o'z tadqiqotlarining birida proyektorda bir-birini tezda o'zgartiradigan, tartibi hech qanday qonunlarga rioya qilmaydigan keksa va yosh odamlarning bir qator suratlarini ko'rsatdi. U sub'ektlar keksa odamlarning fotosuratlari paydo bo'lish vaqtini doimiy ravishda kam baholaganini aniqladi, lekin yoshlarning fotosuratlari bilan bir xil xatoga yo'l qo'ymadi. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, sub'ektlar keksa odamning qiyofasini ko'rganlarida, ularning ichki soatlari sekinlashdi, go'yo "qariyalarning bo'sh harakatlariga moslashdi", deb yozadi Droit-Vole. Sekinroq soatlar ma'lum bir vaqt oralig'ida kamroq "tiklash" ga ega va shuning uchun interval haqiqatdan ham qisqaroq ko'rinadi. Keksa odamning aloqasi yoki xotirasi kuzatuvchini uning jismoniy xususiyatlarini, xususan, sekin yurishini qabul qilishga yoki qayta yaratishga undaydi.
"Taqlid orqali, - deb yozadi Droit-Vole, "bizning ichki soatimiz qariyalarning harakat tezligiga moslashadi va qo'zg'atuvchining davomiyligi qisqaroq ko'rinadi."
Yoki Droit-Volning oldingi tajribasini ko'rib chiqing, unda sub'ektlar g'azablangan va baxtli yuz ifodalari neytraldan ko'ra ekranda uzoqroq aks etganligini xabar qilishdi. U bu ta'sirni qo'zg'alish bilan bog'ladi, lekin keyinchalik taqlid ham rol o'ynagan bo'lishi mumkin deb gumon qila boshladi. Ehtimol, sub'ektlar yuz ifodalarini ekranda paydo bo'lganda ko'chirgan va taqlid qilish jarayoni vaqtni idrok etishda nomuvofiqliklarni keltirib chiqargan. Shunday qilib, u tajribani takrorlashga qaror qildi va bitta tafsilotni qo'shib qo'ydi: sub'ektlardan biriga yuz ifodalarini o'zgartirmaslik uchun lablari orasiga qalam tutib, slaydlarni ko'rishni so'rashdi. Qalamsiz sub'ektlar g'azablangan odamlarning suratlariga ta'sir qilish muddatini sezilarli darajada kam baholadilar va baxtli yuzlarning fotosuratlariga ta'sir qilish muddatini biroz oshirib yuborishdi - ammo lablari va yuzlari doimo tarang bo'lgan sub'ektlar hissiy va ifodasizlarning ta'sir qilish vaqti o'rtasidagi farqni sezmadilar. yuzlar. Oddiy qalam vaqtni idrok etishni tenglashtira oladi, deb kim o'ylardi.
Bu holat ham g'alati va provokatsion xulosaga olib keladi: vaqt yuqumli. Bir-birimizni bilish va bir-birimiz bilan muloqot qilish orqali biz bir muncha vaqt boshqa odamning shaxsiy makoniga, shu jumladan uning qarashlariga (yoki bizning fikrimizcha, uning qarashlari bo'lishi mumkin) kirib boramiz. Va bu nafaqat u yoki bu hodisaning davomiyligini baholashga taalluqlidir - biz doimo boshqa odamlarning nomuvofiqliklarini, xuddi pul birligi yoki jamiyatni bog'laydigan element kabi qabul qilamiz.
"Ijtimoiy o'zaro ta'sirning samaradorligi bizning faoliyatimizni biz muloqot qilayotgan odamning bir xil ko'rsatkichlari bilan sinxronlashtirish qobiliyati bilan belgilanadi", deb yozadi Droit-Vole. "Boshqacha qilib aytganda, odamlar suhbatdoshlarining vaqt ritmi va idrokiga moslashadi."
Vaqtni idrok etishdagi umumiy buzilishlarimiz empatiyaning namoyon bo'lishi sifatida qabul qilinishi mumkin; axir, birovning vaqt haqidagi tasavvuriga taqlid qilish, birovning boshiga kirishga urinish bilan barobar. Biz bir-birimizning imo-ishoralari va his-tuyg'ularini ko'chirib olamiz - ammo biz o'zimiz bilan muloqot qiladigan yoki biz bilan muloqot qilishdan zavqlanadigan odamlar bilan muloqot qilishda buni qilish ehtimoli ko'proq. Droit-Vul yuzlarni o'rganishda buni tasdiqladi: kuzatuvchilar, agar kuzatuvchi va slayddagi odam bir jinsdan bo'lsa, yoshi kattaroq odamlarning yuzlari yoshlarga qaraganda kamroq vaqt ko'rsatilishini ta'kidladilar. Agar erkak keksa ayolning rasmiga qarasa yoki ayol keksa odamning rasmiga qarasa, ularda o'tgan vaqt haqida hech qanday tasavvur yo'q edi. Xuddi shu tendentsiya etnik kelib chiqishi bo'yicha ham tasdiqlandi: sub'ektlarning ta'kidlashicha, g'azablangan yuzlar neytral yuzlarga qaraganda uzunroq ko'rsatilgan, ammo slayddagi sub'ekt va shaxs bir millatdan bo'lsa, ta'sir yanada aniqroq bo'ladi. Droit-Vole, g'azablangan yuzlarni ko'rsatish vaqtini ko'proq baholagan sub'ektlar standartlashtirilgan empatiya testida eng yuqori ball olishini aniqladi.
Biz doimo kimningdir shaxsiy makoniga bostirib boramiz, lekin jonsiz narsalar - yuzlar, qo'llar, yuzlar va qo'llarning tasvirlari, shuningdek, boshqa narsalar, masalan, Degas balerinalarining haykallari bilan o'zaro aloqada bo'lganimizda ham xuddi shunday bo'ladi. Droit-Vol va uning "Degas" maqolasidagi hammualliflari ta'kidlashicha, haykaltaroshlik qanchalik jozibali bo'lsa, ekranda qanchalik uzoq davom etishi - bu yanada jozibali ko'rinishi - "u yanada mashaqqatli va ilhomlantiruvchi harakatga taqlid qilishni o'zida mujassam etganida. " Taxminlarga ko'ra, bu Degasning maqsadi edi: raqsda qatnashishga taklif qilish, hatto eng qo'pol kuzatuvchini ham harakatga qo'shilishni xohlash. Men bir oyog'ida qotib qolgan va ko'z o'ngida bo'lmaydigan kichkina, ammo juda muhim qismim unga qo'shilgan, go'yo men o'zim arabesk qilayotgandek, suyanib turgan balerinani tasvirlaydigan haykalni ko'raman. Men bronzadan yasalgan inoyatning timsoliga aylanaman, bu vaqt davomida hech qanday kuch yo'q.
Emotsional yuz ifodalari, harakatlar, sportchilarni tasvirlaydigan haykallar - bularning barchasi vaqtni idrok etishda buzilishlarga olib kelishi mumkin, ularning sababi hissiy-vaqt bog'liqligining umumiy psixologik modelida yotadi. Biroq, Droit-Vole hali ham bu ta'sir sirlarga to'la ekanligiga ishonadi. Albatta, bizning hayotimiz bizdan vaqtni hisoblash va uning qisqa muddatli segmentlarini baholash uchun ba'zi ichki mexanizmlarga ega bo'lishni talab qiladi - ammo ular hissiyotlarning eng kichik namoyon bo'lishi bilan o'chirib qo'yilishi mumkin. Xo'sh, bunday mo'rt ichki soatdan qanday foydalanish kerak?
Balki yaxshiroq tushuntirish bordir, deydi Droit-Valo. Bu bizning ichki soatlarimiz noto'g'ri emas; aksincha, ular kun davomida biz o'zimizni topadigan har qanday ijtimoiy va hissiy muhitga mukammal moslashadi. Ijtimoiy muloqotga sarflagan vaqtim nafaqat meniki, balki u ko'p qirrali va boshqa odamlar bilan bo'lgan munosabatlarimizga qisman ta'sir qiladi. "Shunday qilib, yagona bir xil vaqt yo'q - faqat ko'p vaqt oralig'i. Bizning vaqt tushunchasidan ajralib turishimiz miyamiz va tanamizning ushbu ko'p vaqt oralig'iga qanday moslashishini to'g'ridan-to'g'ri aks ettiradi ", deb yozadi Droit-Vol o'z maqolalaridan birida. U faylasuf Genri Bergsondan iqtibos keltiradi: "Biz noyob vaqt g'oyasidan voz kechishimiz kerak, faqat tajribaning bir nechta lahzalari muhimdir."
Ijtimoiy o'zaro ta'sirning eng kichik shakllari - qarashlar, tabassumlar va qoshlarini burish - bizning ularni sinxronlashtirish qobiliyatimizdan kelib chiqadi, deb ta'kidlaydi Droit-Vole. Biz birga bo'lish uchun vaqt ajratishga harakat qilganimizda, vaqt oqimini buzamiz va bu holda, uni idrok etishdagi farqlar hamdardlikni aks ettiradi; Qanchalik yaxshi men o'zimni sizning o'rningizga qo'ya olsam, tanangizni va ongingizni tushuna olsam va siz meniki bo'lsam, biz boshqalarni tahdid, ittifoqchi, do'st yoki bizga muhtoj bo'lgan odam sifatida aniqlay olamiz. Biroq, empatiya - bu murakkab mahorat, hissiy etuklikning atributidir; u qattiq o'qishi kerak. Bolalar o'sib ulg'aygan sari va empatiyani rivojlantirganda, ular jamiyatda o'zini qanday tutish kerakligini yaxshiroq tushuna boshlaydi. Boshqacha qilib aytganda, shunday deb taxmin qilish mumkin muhim jihati O'sish - bu vaqtni boshqa birov bilan sinxronlashtirish uchun uni qanday boshqarishni tushunish. Biz yolg'iz tug'ilishimiz mumkin, lekin bolalik vaqt deb ataladigan infektsiyaning rahm-shafqatiga to'liq taslim bo'lgan soatlarning simfoniyasi - uyg'un xor bilan tugaydi.
Muallif Alan Burdik - xodim yozuvchi va sobiq katta muharrir Yangi Yorker. U shuningdek, The New York Times jurnali, Harper's, GQ, Discover va Amerikaning eng yaxshi fan va tabiat yozuvlari va boshqalarga hissa qo'shgan. Uning mualliflik debyuti “Jannatdan haydalgan: Ekologik istilo Odisseyi” Milliy kitob mukofoti finalchisi bo‘lgan va “Eng yaxshi atrof-muhit to‘g‘risida”gi hisobot uchun Amerika xorijiy press-klubi mukofotini qo‘lga kiritgan.
Asl nusxasi: Nautilus.
