শিল্পসবসময় রহস্যময় গোলকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত বলে মনে করা হয়। সব পরে, কোন ইমেজ মূল একটি অনলস ছাপ, বিশেষ করে যদি আমরা সম্পর্কে কথা বলছিপ্রতিকৃতি সম্পর্কে। এটি বিশ্বাস করা হয় যে তারা কেবল তাদেরই নয় যাদের থেকে তারা লেখা হয়েছে, অন্য লোকেদেরও প্রভাবিত করতে সক্ষম। উদাহরণের জন্য আপনাকে বেশিদূর তাকাতে হবে না: আসুন 19 তম - 20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান চিত্রকলার দিকে ফিরে যাই।
মহান চিত্রকরদের আঁকা ছবি থেকে আমাদের দিকে তাকিয়ে থাকা আনন্দদায়ক সুন্দরীরা চিরকাল একই রকম থাকবে: তরুণ, কমনীয় এবং প্রাণশক্তিতে পূর্ণ। যাইহোক, সুন্দর মডেলের প্রকৃত ভাগ্য সর্বদা ততটা ঈর্ষনীয় হয় না যতটা প্রথম নজরে মনে হতে পারে। ভ্লাদিমির বোরোভিকভস্কি দ্বারা আঁকা মারিয়া লোপুখিনার বিখ্যাত প্রতিকৃতির উদাহরণ থেকে এটি দেখতে খুব সহজ।
মারিয়া লোপুখিনা, টলস্টয় কাউন্ট পরিবার থেকে এসেছেন, তার নিজের বিয়ের পরপরই (তিনি 18 বছর বয়সী) ভ্লাদিমির বোরোভিকভস্কির জন্য পোজ দিয়েছিলেন। প্রতিকৃতিটি তার স্বামী দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। লেখার সময়, মারিয়াকে কেবল সুন্দর লাগছিল। তার মুখ এত কমনীয়তা, আধ্যাত্মিকতা এবং স্বপ্নময়তা বিকিরণ করেছে... এতে কোন সন্দেহ নেই যে একটি দীর্ঘ এবং দীর্ঘ জীবন কমনীয় মডেলের জন্য অপেক্ষা করছে। সুখী জীবন. এটি একটি বোধগম্য সত্য, তবে মারিয়া মাত্র 23 বছর বয়সে সেবনের কারণে মারা গিয়েছিলেন।
অনেক পরে, কবি পোলোনস্কি লিখবেন "বোরোভিকভস্কি তার সৌন্দর্য রক্ষা করেছেন..."। যাইহোক, তরুণ সুন্দরীর মৃত্যুর পরপরই, সবাই এই মতামত ভাগ করে নি। সর্বোপরি, সেই সময়ে মস্কোতে আলোচনা হয়েছিল যে এটি সেই দুর্ভাগ্যজনক প্রতিকৃতি যা মারিয়া লোপুখিনার মৃত্যুর জন্য দায়ী ছিল।
তারা এই ছবি থেকে লজ্জা পেতে শুরু করে, যেন ভূত থেকে। তারা বিশ্বাস করেছিল যে যুবতী যদি তার দিকে তাকায় তবে সে শীঘ্রই মারা যাবে। কিছু প্রতিবেদন অনুসারে, রহস্যময় প্রতিকৃতিটি বিবাহযোগ্য বয়সের প্রায় দশটি মেয়েকে হত্যা করেছিল। তারা বলেছিলেন যে মেরির বাবা, একজন বিখ্যাত রহস্যবাদী, তার মেয়ে মারা যাওয়ার পরে, এই চিত্রটিতে তার আত্মাকে প্রলুব্ধ করেছিলেন।
যাইহোক, প্রায় একশ বছর পরে, পাভেল ট্রেটিয়াকভ ভয় পাননি এবং নিজের গ্যালারির জন্য এই চাক্ষুষ চিত্রটি অর্জন করেছিলেন। এর পরে, ছবিটি "শান্ত হয়ে গেল।" কিন্তু এটা কি ছিল - খালি গসিপ, পরিস্থিতির একটি অদ্ভুত কাকতালীয় বা রহস্যময় ঘটনাআরো কিছু লুকানো আছে? দুর্ভাগ্যবশত, আমরা সম্ভবত এই প্রশ্নের উত্তর জানতে পারব না।
এটি অসম্ভাব্য যে কেউ তর্ক করবে যে ইলিয়া এফিমোভিচ রেপিন অন্যতম সেরা রাশিয়ান চিত্রশিল্পী। কিন্তু একটি অদ্ভুত এবং দুঃখজনক পরিস্থিতি রয়েছে: অনেকেরই যারা তার বসার মর্যাদা পেয়েছিলেন শীঘ্রই মারা গিয়েছিলেন। তাদের মধ্যে মুসর্গস্কি, পিসেমস্কি, পিরোগভ এবং ইতালীয় অভিনেতা মার্সি ডি'আর্জেন্টিও রয়েছেন। শিল্পী ফায়োদর টিউতচেভের প্রতিকৃতি তোলার সাথে সাথে তিনিও মারা গেলেন। অবশ্যই, সব ক্ষেত্রেই মৃত্যুর জন্য উদ্দেশ্যমূলক কারণ ছিল, কিন্তু এখানে কাকতালীয়... এমনকি যারা মোটা মানুষ ক্যানভাসের জন্য রেপিনের জন্য পোজ দিয়েছেন "বার্জ হোলার অন দ্য ভলগা" তারা অকালেই তাদের আত্মা ঈশ্বরকে দিয়েছিলেন বলে বলা হয়।
"বার্জ হোলার অন দ্য ভলগা", 1870-1873 তবে সবচেয়ে বেশি ভয়ঙ্কর গল্প"ইভান দ্য টেরিবল এবং তার ছেলে ইভান 16 নভেম্বর, 1581" চিত্রকর্মের সাথে ঘটেছে, যা আমাদের সময়ে "ইভান দ্য টেরিবল কিলস হিজ সন" নামে বেশি পরিচিত। এমনকি ভারসাম্যপূর্ণ লোকেরাও ক্যানভাসের দিকে তাকালে অস্বস্তি বোধ করেছিল: হত্যার দৃশ্যটি খুব বাস্তবসম্মতভাবে আঁকা হয়েছিল, ক্যানভাসে খুব বেশি রক্ত ছিল যা বাস্তব বলে মনে হয়েছিল।
মধ্যে প্রদর্শিত ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিক্যানভাস দর্শকদের উপর একটি অদ্ভুত ছাপ তৈরি করেছে। কেউ কেউ ছবির সামনে কেঁদেছিলেন, অন্যরা স্তব্ধ হয়ে পড়েছিলেন, এবং অন্যরা হিস্টিরিকাল ফিট হয়েছিলেন। এবং তরুণ আইকন চিত্রশিল্পী আব্রাম বালাশভ 16 জানুয়ারী, 1913-এ ছুরি দিয়ে ক্যানভাস কেটেছিলেন। তাকে মানসিক হাসপাতালে পাঠানো হয়, সেখানে তার মৃত্যু হয়। ক্যানভাস পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।
"ইভান দ্য টেরিবল তার ছেলেকে হত্যা করে", 1883-1885 এটি জানা যায় যে রেপিন ইভান দ্য টেরিবল সম্পর্কে চলচ্চিত্রটি নেওয়ার আগে দীর্ঘ সময় ধরে ভেবেছিলেন। এবং সঙ্গত কারণে। শিল্পী মায়াসোয়েডভ, যার কাছ থেকে জার এর চিত্রটি আঁকা হয়েছিল, শীঘ্রই ক্রোধে প্রায় তার ছোট ছেলেকে হত্যা করেছিল, যাকে ইভানও বলা হত, খুন হওয়া জারেভিচের মতো। পরেরটির চিত্রটি লেখক ভেসেভোলোড গার্শিনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যিনি পরবর্তীকালে পাগল হয়েছিলেন এবং সিঁড়ির ফ্লাইটে নিজেকে ফেলে দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন ...
ইভান দ্য টেরিবল যে একটি ছেলে-হত্যাকারী গল্পটি কেবল একটি মিথ।
এটা বিশ্বাস করা হয় যে ইভান দ্য টেরিবল তার কর্মচারীদের কাছ থেকে মন্দিরে আঘাত করে রাগ করে তার ছেলেকে হত্যা করেছিল। বিভিন্ন গবেষক বিভিন্ন কারণ দেন: ঘরোয়া ঝগড়া থেকে রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব। এদিকে, কোনো সূত্রই সরাসরি জানায়নি যে রাজপুত্র ও সিংহাসনের উত্তরাধিকারী তার নিজের বাবার হাতেই নিহত হয়েছেন!
"পিসকারেভস্কি ক্রনিকলার" বলে: "17 তম দিনে নভেম্বর 7090 এর গ্রীষ্মের রাত 12 টায়... Tsarevich John Ioannovich এর মৃত্যু।" নোভগোরড ফোর্থ ক্রনিকল রিপোর্ট করে: "একই বছর (7090) ত্সারেভিচ জন আইওনোভিচ স্লোবোডার মাতিনে বিশ্রাম নেন।" মৃত্যুর কারণ ঘোষণা করা হয়নি।
গত শতাব্দীর 60 এর দশকে, ইভান দ্য টেরিবল এবং তার ছেলের কবর খোলা হয়েছিল। রাজকুমারের মাথার খুলির কোনো ক্ষতির বৈশিষ্ট্য ছিল না আমার মুখোমুখি. অতএব, কোন ফিলিসাইড ছিল না?! কিন্তু তার সম্পর্কে কিংবদন্তি কোথা থেকে এসেছে?
আন্তোনিও পোসেভিনো - ইভান দ্য টেরিবল অ্যান্ড দ্য গ্রেট ট্রাবলসের সময়ে রাশিয়ায় ভ্যাটিকান প্রতিনিধি এর লেখক হলেন জেসুইট সন্ন্যাসী অ্যান্থনি পোসেভিনো (অ্যান্টোনিও পোসেভিনো), পোপের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব নিয়ে রাষ্ট্রদূত হিসাবে মস্কোতে পাঠানো হয়েছিল অর্থডক্স চার্চভ্যাটিকান কর্তৃপক্ষের অধীনে আসা. ধারণাটি রাশিয়ান জার থেকে সমর্থনের সাথে পূরণ হয়নি। পসেভিন, ইতিমধ্যে, একটি পারিবারিক কেলেঙ্কারির একজন প্রত্যক্ষদর্শী হয়ে উঠেছেন বলে অভিযোগ। সম্রাট তার গর্ভবতী পুত্রবধূ, তার পুত্র ইভানের স্ত্রীর সাথে তার "অশালীন চেহারা" এর জন্য রাগান্বিত হয়েছিলেন - হয় তিনি একটি বেল্ট পরতে ভুলে গিয়েছিলেন, বা যখন তার পরার কথা ছিল তখন তিনি কেবল একটি শার্ট পরেছিলেন। চার মুহূর্তের উত্তাপে লাঠি দিয়ে হতভাগ্য মহিলাকে মারতে শুরু করেন শ্বশুরবাড়ির লোকজন। রাজকুমার তার স্ত্রীর জন্য দাঁড়িয়েছিলেন: এর আগে, তার বাবা ইতিমধ্যে তার প্রথম দুই স্ত্রীকে মঠে পাঠিয়েছিলেন, যারা তার কাছ থেকে গর্ভধারণ করতে পারেনি। জন দ্য ইয়াংগার অযৌক্তিকভাবে ভয় পাননি যে তিনি তৃতীয়টি হারাবেন - তার বাবা তাকে কেবল হত্যা করবেন। তিনি পুরোহিতের কাছে ছুটে গেলেন, এবং সহিংসতার মধ্যে তিনি তার লাঠি দিয়ে আঘাত করলেন এবং তার ছেলের মন্দিরে বিদ্ধ করলেন। যাইহোক, পসেভিন ব্যতীত, একটি একক উত্স এই সংস্করণটি নিশ্চিত করে না, যদিও পরবর্তীকালে অন্যান্য ইতিহাসবিদ, স্ট্যাডেন এবং কারামজিন সহজেই এটি তুলে নেন।
যখন উত্তোলন করা হয় হাড়ের টিস্যু Tsarevich, বিষের অবশিষ্টাংশ পাওয়া গেছে. এটি ইঙ্গিত দিতে পারে যে জন দ্য ইয়ংগার বিষক্রিয়ায় মারা গিয়েছিলেন (যা সেই সময়ের জন্য অস্বাভাবিক ছিল না), এবং কোনও শক্ত বস্তু দ্বারা আঘাত করা থেকে নয়!
তবুও, রেপিনের পেইন্টিংয়ে আমরা ফিলিসাইডের সংস্করণটি দেখতে পাই। এটি এমন অসাধারণ বাস্তবতার সাথে সঞ্চালিত হয় যে আপনি সাহায্য করতে পারবেন না কিন্তু বিশ্বাস করতে পারেন যে বাস্তবে এটিই ঘটেছে। অতএব, অবশ্যই, "হত্যাকারী" শক্তি।
রেপিনের স্ব-প্রতিকৃতি একবার রেপিনকে একটি বিশাল মনুমেন্টাল পেইন্টিং তৈরি করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল, "রাজ্য পরিষদের আনুষ্ঠানিক সভা।" পেইন্টিং 1903 সালের শেষের দিকে সম্পন্ন হয়েছিল। এবং 1905 সালে, প্রথম রাশিয়ান বিপ্লব শুরু হয়েছিল, যার সময় ক্যানভাসে চিত্রিত কর্মকর্তাদের মাথা পড়ে গিয়েছিল। কেউ কেউ তাদের পদ এবং পদবী হারিয়েছেন, অন্যরা এমনকি তাদের জীবন দিয়ে মূল্য দিয়েছেন: মন্ত্রী ভি.কে. Plehve এবং গ্র্যান্ড ডিউকমস্কোর সাবেক গভর্নর জেনারেল সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচ সন্ত্রাসীদের হাতে নিহত হয়েছেন।
1909 সালে, শিল্পী সারাতোভ সিটি ডুমা দ্বারা পরিচালিত একটি প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন। কিয়েভে স্টলিপিনকে গুলি করে হত্যা করার সময় তিনি সবেমাত্র কাজটি শেষ করেছিলেন।
কে জানে - ইলিয়া রেপিন যদি এত প্রতিভাবান না হত তবে ট্র্যাজেডিগুলি ঘটত না। 15 শতকে ফিরে, নেটশেইমের বিজ্ঞানী, দার্শনিক, আলকেমিস্ট এবং জাদুকর কর্নেলিয়াস আগ্রিপা লিখেছেন: "চিত্রকরের বুরুশ থেকে সাবধান থাকুন - তার প্রতিকৃতিটি আসলটির চেয়ে বেশি জীবন্ত হতে পারে।"
P. A. Stolypin. আই. রেপিনের প্রতিকৃতি (1910) ছবিটি অলৌকিকভাবে দুটি সময়কালের জনস্বার্থে এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন যুগে বেঁচে ছিল। প্রথমবারের মতো - 1883 সালে লেখার পরে, এটি অভিজাততন্ত্রের মূর্ত প্রতীক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং অত্যাধুনিক সেন্ট পিটার্সবার্গের জনসাধারণের মধ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল।
অপ্রত্যাশিতভাবে, 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে "অজানা" বিষয়ে আগ্রহের আরেকটি উত্থান ঘটেছে। অ্যাপার্টমেন্টগুলি ম্যাগাজিন থেকে কাটা ক্রামস্কয়ের কাজের পুনরুত্পাদন দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং "অজানা" এর কপিগুলি সমস্ত স্তরের শিল্পীদের কাছ থেকে সবচেয়ে জনপ্রিয় অর্ডারগুলির মধ্যে একটি ছিল। সত্য, কিছু কারণে পেইন্টিংটি ইতিমধ্যে "অপরিচিত" নামে পরিচিত ছিল, সম্ভবত একই নামের ব্লকের কাজের প্রভাবে। এমনকি "অচেনা" ক্যান্ডি বাক্সে ক্রামস্কয়ের পেইন্টিং দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। এইভাবে, কাজের ভুল শিরোনাম অবশেষে "জীবনে এসেছিল।"
"ক্রামস্কয়ের চিত্রকর্মে কাকে চিত্রিত করা হয়েছে" নিয়ে বহু বছরের গবেষণার ফলাফল পাওয়া যায়নি। একটি সংস্করণ অনুসারে, "আভিজাত্যের প্রতীক" এর প্রোটোটাইপ ছিল ম্যাট্রিওনা নামে একজন কৃষক মহিলা, যিনি অভিজাত বেস্টুজেভকে বিয়ে করেছিলেন।
প্রথম নজরে, প্রতিকৃতিতে রহস্যময় কিছুই নেই: সুন্দরী নেভস্কি প্রসপেক্টের সাথে একটি খোলা গাড়িতে চড়ছে।
অনেকে ক্রামস্কয়ের নায়িকাকে অভিজাত বলে মনে করতেন, কিন্তু পশম এবং নীল সাটিন ফিতা দিয়ে ছাঁটা একটি ফ্যাশনেবল মখমল কোট এবং একটি আড়ম্বরপূর্ণ বেরেট টুপি, তার গালে পেন্সিলযুক্ত ভ্রু, লিপস্টিক এবং ব্লাশ সহ, তাকে তখনকার ডেমি-মন্ডের মহিলা হিসাবে চিহ্নিত করে। কোন পতিতা নয়, স্পষ্টতই কোন অভিজাত বা ধনী ব্যক্তির রাখা নারী।
যাইহোক, যখন শিল্পীকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে এই মহিলার বাস্তবে অস্তিত্ব আছে কিনা, তিনি কেবল হেসেছিলেন এবং কাঁধে তুলেছিলেন। যাই হোক, আসলটা কেউ দেখেনি।
এদিকে, পাভেল ট্রেটিয়াকভ তার গ্যালারির জন্য একটি প্রতিকৃতি কিনতে অস্বীকার করেছিলেন - সম্ভবত তিনি এই বিশ্বাসে ভয় পেয়েছিলেন যে সুন্দরীদের প্রতিকৃতি জীবিত মানুষের কাছ থেকে "শক্তি চুষে নেয়"।
ইভান নিকোলাভিচ ক্রামস্কয় "অপরিচিত" ব্যক্তিগত বৈঠকে ভ্রমণ শুরু করে। এবং খুব শীঘ্রই তিনি কুখ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এর প্রথম মালিকের স্ত্রী তাকে ছেড়ে চলে যায়, দ্বিতীয়টির বাড়ি পুড়ে যায় এবং তৃতীয়টি দেউলিয়া হয়ে যায়। এই সমস্ত দুর্ভাগ্যের জন্য দায়ী করা হয়েছিল মারাত্মক ছবি।
ক্রামস্কয় নিজেই অভিশাপ থেকে রেহাই পাননি। "অজানা" তৈরির এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তার দুই ছেলে একের পর এক মারা যায়।
"অভিশাপ" ছবিটি বিদেশে চলে গেছে। তারা বলে যে সেখানে তিনি তার মালিকদের সমস্ত ধরণের সমস্যা সৃষ্টি করেছিলেন। 1925 সালে, "দ্য স্ট্রেঞ্জার" রাশিয়ায় ফিরে এসেছিল এবং তবুও ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে জায়গা করে নিয়েছিল। এরপর থেকে আর কোনো ঘটনা ঘটেনি।
হয়তো পুরো পয়েন্টটি হল যে প্রতিকৃতিটি প্রথম থেকেই তার সঠিক জায়গা নেওয়া উচিত ছিল?
"অজানা" সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত কাজশিল্পী ইভান ক্রামস্কয়। পেইন্টিংটিকে "অজানা" শিরোনাম দিয়ে ক্র্যামসকয় তার কাজকে চিরকালের জন্য রহস্য এবং অবমূল্যায়ন দিয়েছিলেন।
পেইন্টিংটিতে সেন্ট পিটার্সবার্গের আনিচকভ ব্রিজ বরাবর একটি স্ট্রলারে গাড়ি চালাচ্ছেন একজন যুবতীকে দেখানো হয়েছে৷ ভদ্রমহিলা সর্বশেষ ফ্যাশন অনুসারে পোশাক পরেছেন: তিনি একটি "ফ্রান্সিস" টুপি পরেছেন, মার্জিত হালকা পালক দিয়ে ছাঁটা, সেরা চামড়া দিয়ে তৈরি "সুইডিশ" গ্লাভস, একটি "স্কোবেলেভ" কোট, সেবল পশম এবং নীল সাটিন ফিতা দিয়ে সজ্জিত, একটি মফ, একটি সোনার ব্রেসলেট - এই সমস্তই 1880 এর দশকের একজন মহিলার পোশাকের ফ্যাশনেবল বিবরণ, যা ব্যয়বহুল কমনীয়তা বলে দাবি করে। যাইহোক, এর অন্তর্গত মানে না উচ্চসমাজ, বরং, বিপরীতভাবে - অলিখিত নিয়মের কোড রাশিয়ান সমাজের সর্বোচ্চ চেনাশোনাগুলিতে ফ্যাশনের কঠোর আনুগত্যকে বাদ দেয়।
ইভান ক্রামস্কয়, "অজানা", 1883, ক্যানভাসে তেল, 75.5 x 99, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, মস্কো
সম্ভবত, আমাদের আগে ডেমিমন্ডের একজন মহিলা। সমালোচকরা তাকে "গাড়িতে থাকা একটি কোকোট", "একটি ব্যয়বহুল ক্যামেলিয়া" এবং "বড় শহরগুলির অন্যতম শয়তান" বলে অভিহিত করেছেন, যেহেতু ছবির মহিলার বৈশিষ্ট্যগুলির একটি নির্দিষ্ট দানবীয় গুণ রয়েছে: তিনি দৃঢ়-ইচ্ছাসম্পন্ন, কিন্তু পরিশীলিত। এবং কামুক, গভীর এবং তীক্ষ্ণ দৃষ্টিতে।
"অজানা" পেইন্টিংটি বাস্তববাদের শৈলীতে আঁকা হয়েছিল এবং একটি প্রতিকৃতি এবং একটি বিষয়ভিত্তিক পেইন্টিংয়ের মধ্যে সীমানায় দাঁড়িয়েছে। প্রথম প্রদর্শনীতে যেখানে পেইন্টিংটি অংশ নিয়েছিল, এটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল এবং বন্ধুরা ইভান ক্রামস্কয় থেকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিল যাকে চিত্রিত করা হয়েছিল। ক্রামস্কয় উত্তর এড়িয়ে গেলেন।
ইভান ক্রামস্কয় শেষ অবধি "অজানা" এর পরিচয় গোপন রেখেছিলেন: এই মহিলা কে ছিলেন সে সম্পর্কে কোনও নোটে তিনি তথ্য রাখেননি।
এটি কে তার বিভিন্ন সংস্করণ রয়েছে:
যে প্রতিকৃতিটি মারিয়া ইয়ারোশেঙ্কো থেকে আঁকা হয়েছিল - শিল্পী ইয়ারোশেঙ্কোর স্ত্রী;
যে প্রতিকৃতিটি 1880 এর দশকের একজন মহিলার সম্মিলিত চিত্র;
যে এই জর্জিয়ান রাজকুমারী ভারভারা তুর্কেস্তানিশভিলি, যিনি প্রথম আলেকজান্ডারের প্রিয় এবং সম্রাজ্ঞী মারিয়া ফিওডোরোভনার সম্মানের দাসী ছিলেন বলে অভিযোগ;
এটি কী - একেতেরিনা ডলগোরুকির একটি প্রতিকৃতি, হিজ সিরিন হাইনেস প্রিন্সেস ইউরিয়েভস্কায়া।
এবং সবচেয়ে সাধারণ সংস্করণ এটি কি ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা বেস্টুজেভা, একজন প্রাক্তন কুরস্ক কৃষক যিনি বেস্টুজেভকে বিয়ে করেছিলেন।
বিশেষ করে, কুরস্ক এনসাইক্লোপিডিয়া (গোইজম্যান এসআর, কুরস্ক, 2004-2016 দ্বারা সংকলিত) নিম্নলিখিত তথ্য প্রদান করে:
“1870-এর দশকে, কে. বেস্টুজেভ পরিবারের সাথে বিশেষভাবে বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলেন ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা বেস্টুজেভা, যারা গ্রাম থেকে কৃষকদের কাছ থেকে এসেছেন। মিলেনিনো, ফতেজস্কি জেলা। যাইহোক, আত্মীয়দের চাপে, বেস্টুজেভ বিয়ে ভেঙে দিয়েছিলেন এবং ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণাবাড়ি ফেরার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তার সাথে বিচ্ছেদের সময়, কে. চিঠিপত্রে সম্মত হয়েছিল, কিন্তু চিঠির জন্য অপেক্ষা না করে, তিনি নিজেই ফতেজে গিয়েছিলেন এবং দুঃখজনক সংবাদটি শিখেছিলেন: পথে এম এস বেস্টুজেভাগুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং ফতেজ জেমস্টভো হাসপাতালে মারা যান। সেই বছরগুলিতে বিদ্যমান আদেশ অনুসারে, শহরের কবরস্থানে কেবলমাত্র নগরবাসীকে সমাহিত করা হয়েছিল, তাই মাইক্রোসফট. বেস্টুজেভনিজ গ্রামের কবরস্থানে দাফন করা হয়। ফতেজ এবং গ্রামে অবস্থানকালে। মিলেনিনো কে. ফতেজান এবং গ্রামীণ ল্যান্ডস্কেপ স্কেচের বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি স্কেচ তৈরি করেছিলেন, যা পরবর্তীকালে "ফরেস্ট ম্যান" (1874, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি) এবং "গ্রামীণ স্মিথি", "ম্যান উইথ আ ব্রাইডল" (1883, মিউজিয়াম) এর মতো বিখ্যাত চিত্রকর্ম তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। রাশিয়ান শিল্প , কিইভ) এবং অন্যান্য। কে. একটি প্রতিকৃতিও আঁকেন এম.এস. বেস্টুজেভয়, যা পরে "অজানা" (1883, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি) নামে ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়। এই প্রতিকৃতিটি (নিবন্ধের চিত্রটি দেখুন) একটি গল্পের ছাপের অধীনে তিনি এঁকেছিলেন ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণাও সুযোগ মিটিংসেন্ট পিটার্সবার্গের একটি রাস্তায় তার শাশুড়ির সাথে, একজন প্রাক্তন ফতেজ ভদ্রমহিলা।"
ইভান ক্রামস্কয়, "অজানা। অধ্যয়ন", 1883, ডাঃ ডুসান ফ্রেডরিখের সংগ্রহ (প্রাগ)
"অজানা" এর একটি গবেষণাও রয়েছে, এটি প্রাগের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে। এই সংস্করণে, মহিলার চোখে কেউ অহংকার, ঔদ্ধত্য এবং তৃপ্তি পড়তে পারে, যা চূড়ান্ত সংস্করণে উপস্থিত নেই।
ইভান ক্রামস্কয়ের "অজানা" পেইন্টিংটি স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির সংগ্রহের অংশ এবং ডিপার্টমেন্টে এই ঠিকানায় প্রদর্শিত হয়: মস্কো, লাভ্রুশিনস্কি লেন, 10, রুম 20।
"অজানা" পেইন্টিংয়ের জন্য একটি মনোরম স্কেচ, যা প্রাগে একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রাখা হয়েছে (1883)।
এটি সম্ভবত ক্রামস্কয়ের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, সবচেয়ে কৌতূহলী, আজ অবধি বোধগম্য এবং অমীমাংসিত। তার পেইন্টিংকে "অজানা" বলে ডাকার মাধ্যমে, চতুর ক্র্যামসকয় চিরকাল এটির সাথে রহস্যের আভা সংযুক্ত করেছিলেন। সমসাময়িকরা আক্ষরিক অর্থে ক্ষতির মধ্যে ছিল। তার চিত্র উদ্বেগ এবং উদ্বেগ জাগিয়েছে, একটি হতাশাজনক এবং সন্দেহজনক নতুন জিনিসের একটি অস্পষ্ট পূর্বাভাস - এক ধরণের মহিলার চেহারা যা আগের মূল্যবোধের সিস্টেমের সাথে খাপ খায় না। "এই ভদ্রমহিলা কে, ভদ্র বা দুর্নীতিগ্রস্ত তা অজানা, তবে একটি পুরো যুগ তার মধ্যে বসে আছে," কেউ কেউ বলেছেন। স্ট্যাসভ জোরে ক্রামস্কয়ের নায়িকাকে "একটি স্ট্রলারে একটি কোকোট" বলে ডাকে। ট্রেটিয়াকভও স্ট্যাসভের কাছে স্বীকার করেছেন যে " পূর্ববর্তী কাজ“তিনি ক্রামস্কয়কে পরেরটির চেয়ে বেশি পছন্দ করেন। এমন সমালোচক ছিলেন যারা এই চিত্রটিকে লিও টলস্টয়ের আন্না কারেনিনার সাথে যুক্ত করেছিলেন, যিনি তার সামাজিক অবস্থানের উচ্চতা থেকে নেমে এসেছিলেন, ফিওদর দস্তয়েভস্কির নাস্তাস্যা ফিলিপভনার সাথে, যিনি একজন পতিত মহিলার অবস্থানের উপরে উঠেছিলেন এবং বিশ্বের মহিলাদের নাম এবং ডেমি- মন্ডও উল্লেখ করা হয়েছে। 20 শতকের শুরুতে, চিত্রটির কলঙ্ক ধীরে ধীরে ব্লকের "অপরিচিত" এর রোমান্টিক এবং রহস্যময় আভা দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল। ভিতরে সোভিয়েত সময়ক্রামস্কয়ের "অজানা" আভিজাত্য এবং ধর্মনিরপেক্ষ পরিশীলিততার মূর্ত প্রতীক হয়ে উঠেছে, প্রায় রাশিয়ান সিস্টিন ম্যাডোনার মতো - অস্বাভাবিক সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিকতার আদর্শ।
প্রাগের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে পেইন্টিংয়ের জন্য একটি সচিত্র স্কেচ রয়েছে, যা আমাদের নিশ্চিত করে যে ক্রামস্কয় শৈল্পিক চিত্রটিতে অস্পষ্টতা খুঁজছিলেন। পেইন্টিংয়ের চেয়ে স্কেচটি অনেক সহজ এবং তীক্ষ্ণ, আরও সম্পূর্ণ এবং আরও নির্দিষ্ট। এটি একজন মহিলার ঔদ্ধত্য এবং শক্তি, শূন্যতা এবং তৃপ্তির অনুভূতি প্রকাশ করে, যা চূড়ান্ত সংস্করণে অনুপস্থিত। "অজানা" ছবিতে ক্রামস্কয় তার নায়িকার কামুক, প্রায় টিজিং সৌন্দর্য, তার সূক্ষ্ম গাঢ় ত্বক, তার মখমলের চোখের দোররা, তার বাদামী চোখের সামান্য অহংকারী স্কুইন্টিং, তার মহিমান্বিত ভঙ্গি দ্বারা বিমোহিত। রানীর মতো, তিনি কুয়াশাচ্ছন্ন সাদা শীতল শহরের উপরে উঠে আসেন, আনিচকভ সেতু বরাবর একটি খোলা গাড়িতে করে। তার পোশাক - একটি "ফ্রান্সিস" টুপি, মার্জিত হালকা পালক দিয়ে ছাঁটা, সেরা চামড়ার তৈরি "সুইডিশ" গ্লাভস, একটি "স্কোবেলেভ" কোট, সেবল পশম এবং নীল সাটিন ফিতা দিয়ে সজ্জিত, একটি মাফ, একটি সোনার ব্রেসলেট - এই সব 1880-এর দশকের মহিলাদের পোশাকের ফ্যাশনেবল বিবরণ, ব্যয়বহুল কমনীয়তা দাবি করে। যাইহোক, এর অর্থ উচ্চ সমাজের অন্তর্ভুক্ত নয়; বরং, বিপরীতভাবে, অলিখিত নিয়মের কোড রাশিয়ান সমাজের সর্বোচ্চ চেনাশোনাগুলিতে ফ্যাশনের কঠোর আনুগত্যকে বাদ দেয়।
"অজানা" এর দুর্দান্ত কামুক সৌন্দর্য, মহিমা এবং করুণা, একটি নির্দিষ্ট বিচ্ছিন্নতা এবং অহংকার সে যে জগতের অধিকারী এবং যার উপর সে নির্ভর করে তার মুখে নিরাপত্তাহীনতার অনুভূতি লুকাতে পারে না। তার পেইন্টিং দিয়ে, ক্রামস্কয় অপূর্ণ বাস্তবতায় সৌন্দর্যের ভাগ্য নিয়ে প্রশ্ন তোলেন।
ক্রামস্কয়ের এই পেইন্টিংয়ের টিপিএইচভির 11 তম প্রদর্শনীতে উপস্থিতি, যেখানে আমরা নারীত্বের মূর্ত চিত্রটি দেখতে অভ্যস্ত, প্রায় একটি কেলেঙ্কারীর সাথে ছিল। লেখক নিজেই তাকে ঠিক এই বলে ডেকে আগুনে জ্বালানি যোগ করেছেন - "অজানা" ("প্রতিদিন" চেতনায় তার আরেকটি নাম শিকড় নিয়েছে - "অচেনা")। যেন তিনি একটি ধাঁধা তৈরি করেছিলেন, যা দর্শকরা আবেগের সাথে সমাধান করতে শুরু করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত, সংখ্যাগরিষ্ঠরা সম্মত হন যে ক্র্যামসকয় তার রচনায় একটি "ডেমি-মন্ড মহিলা" চিত্রিত করেছেন - বা, আরও স্পষ্টভাবে বলতে গেলে, একজন ধনী মহিলা। ভি. স্ট্যাসভ একটি কামড়ের সংজ্ঞা নিয়ে এসেছেন - "একটি স্ট্রলারে কোকোট।" এবং "উচ্চ নারীত্ব" এর অনুগামীরা পরবর্তীকালে এটির সাথে যতই তর্ক করুক না কেন, স্ট্যাসভ ক্রামস্কয়ের ধাঁধাটি অনুমান করেছিলেন বলে মনে হয়েছিল। ব্যাপারটা হলো,
যে পরে পেইন্টিংয়ের স্কেচটি পরিচিত হয়ে ওঠে এবং এতে মডেলের চরিত্রগত অশ্লীলতা সে জীবনে কী করে সে সম্পর্কে কোনও সন্দেহ নেই। কিন্তু এটা কি এখন জরুরি! শিল্পকর্মের প্রতিষ্ঠিত ব্যাখ্যা প্রায়শই লেখকের উদ্দেশ্যের সাথে মিল থাকে না। "অজানা" এর ক্ষেত্রেও তেমনই কিছু ঘটেছে। সাহিত্যিক ইঙ্গিতের প্রতি রাশিয়ান প্রতিশ্রুতি তাকে দস্তয়েভস্কির ইডিয়ট থেকে প্রথম নাস্তাস্যা ফিলিপভনা, তারপর আনা কারেনিনা, তারপর ব্লকের স্ট্রেঞ্জার এবং তারপরে সম্পূর্ণরূপে নারীত্বের মূর্ত প্রতীকে পরিণত করেছিল। এটা কৌতূহলী যে পি. ট্রেটিয়াকভ এই কাজটি কিনতে চাননি। ব্যক্তিগত সংগ্রহের জাতীয়করণের ফলে এটি শুধুমাত্র 1925 সালে ট্রেটিয়াকভ সংগ্রহে উপস্থিত হয়েছিল।
নায়িকা সর্বশেষ ফ্যাশনে পরিহিত (ঋতু 1883) - এটি পোশাকের ইতিহাসের বিশেষজ্ঞরা বলছেন।
গোলাপী হিমশীতল ধোঁয়াটি এত নিপুণভাবে আঁকা হয়েছে যে এটি বাস্তবে শীতের অনুভূতি প্রকাশ করে। ক্রামস্কয় জানতেন কিভাবে আলো-বাতাস আঁকতে হয় যখন তিনি চান।
কর্মের অবস্থান সন্দেহের বাইরে - এটি সেন্ট পিটার্সবার্গের নেভস্কি প্রসপেক্ট। বিখ্যাত ভবনক্রামস্কোর আঁকা, একদিকে, বেশ স্কেচিলি, এবং অন্যদিকে, বেশ স্বীকৃত।
ভিতরে. ক্রামস্কয় "অজানা" 1887. মস্কো। ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি।
কে তিনি, এই মনোমুগ্ধকর মহিলা যিনি এত গর্বের সাথে গাড়ির পিছনে হেলান দিয়েছিলেন? যে কেউ তাকে অন্তত একবার দেখেছে, সেন্ট পিটার্সবার্গের সকালের শীতের কুয়াশায়, আনিচকভ প্রাসাদের পাশ দিয়ে ড্রাইভ করে, এই ছবিটি ভুলে যাওয়ার সম্ভাবনা নেই... কেন এই সমাজের মহিলা, ফ্যাশনের সমস্ত বিলাসবহুল পোশাকে উত্তেজিত হয়েছিলেন? গণতান্ত্রিক শিল্পী I. N. Kramskoy এর কল্পনা? কেন তিনি তার প্রতিকৃতি আঁকলেন?
1880-এর দশকের সর্বশেষ ফ্যাশনে পরিহিত, একটি গর্বিত, রহস্যময় এবং সামান্য অহংকারী চেহারা সহ, তাকে একটি সাদা, কুয়াশাচ্ছন্ন শহরের পটভূমিতে রাণীর মতো দেখায়। তিনি হালকা পালক সহ একটি টুপি পরেছেন, একটি কোট ছাঁটা পশম এবং সাটিন ফিতা, একটি সোনার ব্রেসলেট, একটি মাফ এবং পাতলা চামড়ার গ্লাভস৷ এই সমস্ত বিবরণ ব্যয়বহুল কমনীয়তা চিহ্নিত করে, কিন্তু বিপরীতভাবে, উচ্চ সমাজের অন্তর্গত নির্দেশ করে না।
একটি মহিলার ইমেজ একটি হিমশীতল ল্যান্ডস্কেপ বায়ুমণ্ডলে নিমজ্জিত হয় না, কিন্তু এটি সামনে রাখা হয়. অত্যন্ত যত্ন সহ, শিল্পী মহিলার পোশাকের সমস্ত বিবরণ আঁকেন - একটি চ্যালেঞ্জের অনুভূতি রয়েছে, যেন সৌন্দর্য প্রদর্শন করা হয়।
একটি চিত্রকর্মের টুকরো। অজানা।"
নারীর কামুক সৌন্দর্য, তার লাবণ্যময় ভঙ্গি, গাঢ় ত্বক, কালো চোখ এবং মখমলের চোখের দোররা দর্শককে বিরক্ত করে। তবে একই সাথে, কিছু দুঃখ, কিছু নাটক মহিলার চোখে ধরা যায় - সম্ভবত লেখক যে সমাজে তিনি বাস করেন তার মিথ্যা এবং ঠান্ডা হিসাবের সামনে নিরাপত্তাহীনতার অনুভূতি দেখাতে চেয়েছেন।
এই ছবিতে কে দেখানো হয়েছে তার বিভিন্ন সংস্করণ রয়েছে৷
তাদের মধ্যে প্রথমটি হল যে প্রতিকৃতিটি শিল্পী ইয়ারোশেঙ্কোর স্ত্রী মারিয়া পাভলোভনা ইয়ারোশেঙ্কো বা তাঁর ভাগ্নির কাছ থেকে আঁকা হয়েছিল, কারণ চেহারায় কিছু মিল আছে।
মারিয়া পাভলোভনা ইয়ারোশেঙ্কোর প্রতিকৃতি। 1875। শিল্প। ইয়ারোশেঙ্কো
দ্বিতীয় সংস্করণটি হল যে পেইন্টিংটি 1880 এর দশকের একটি মহিলার সম্মিলিত চিত্রকে চিত্রিত করে, ফ্যাশনেবল এবং রুচিশীল পোশাক পরে। একদিকে জীবন দেখেছেন এমন একজন অভিজ্ঞ মহিলার সামান্য অহংকারী চেহারা, অন্যদিকে অর্ধ বন্ধ চোখের গভীর দুঃখ, কোনও দর্শককে উদাসীন রাখে না... কলার নরম পশম উষ্ণতার উপর জোর দেয় এবং ত্বকের আশ্চর্য মখমল, এবং পিছনে তুষারময় সেন্ট পিটার্সবার্গের বাতাস... দুর্গম এবং অপ্রাপ্য, এবং একই সময়ে, উষ্ণ, আমন্ত্রণকারী, প্রায় জীবন্ত - মনে হয় যেন তিনি একটি মার্জিত হাত নিতে চলেছেন তার ক্লাচ থেকে চামড়ার দস্তানা বের করে গাড়ি থেকে বের হওয়ার প্রস্তাব দেয়..
পরবর্তী সংস্করণটি হ'ল জর্জিয়ান রাজকুমারী ভারভারা তুর্কেস্তানিশভিলি, যিনি কথিত আলেকজান্ডার প্রথমের প্রিয় এবং সম্রাজ্ঞী মারিয়া ফিওডোরোভনার দাসী, ক্রামস্কয়ের জন্য পোজ দিয়েছিলেন।
খাওয়া এবং একটি বরং চাঞ্চল্যকর অনুমান যে "অজানা" হল ক্যাথরিন ডলগোরুকি, হিজ সিরিন হাইনেস প্রিন্সেস ইউরিয়েভস্কায়ার একটি প্রতিকৃতি...
1878 সালে, সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডার একজন পিতা হয়েছিলেন এবং একটি কন্যা ছিল। কিন্তু... তার কন্যা তার কাছে বৈধ সম্রাজ্ঞীর দ্বারা নয়, তার প্রিয় মহিলার দ্বারা জন্মগ্রহণ করেছিল, তার শেষ এবং সবচেয়ে উত্সাহী ভালবাসা - ক্যাথরিন ডলগোরুকায়া। এবং সম্রাট আই ক্রামস্কয়কে তার প্রতিকৃতি আঁকতে বলেছিলেন। শিল্পী এটি আঁকার জন্য প্রস্তুত, কিন্তু এই সব গভীর গোপনে রাখা হয়েছিল। একেতেরিনা মিখাইলোভনা এবং তার সন্তানরা সম্রাটের আত্মীয়দের দ্বারা স্বীকৃত ছিল না এবং এটি তাকে ব্যাপকভাবে বিরক্ত করেছিল। অতএব, ক্রামস্কয়ের জন্য পোজ দেওয়ার সময়, তিনি প্রতিকৃতিতে গর্বিত এবং স্বাধীন দেখতে তার আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করেছিলেন এবং ছবির স্ট্রলারে তার যে জায়গাটি অতিক্রম করা উচিত তা নির্দেশ করেছিলেন। এটি আনিচকভ প্রাসাদ, যেখানে সম্রাটের উত্তরাধিকারী এবং তার পরিবার বাস করতেন।
সবচেয়ে রোমান্টিক সংস্করণ এবং তাই সবচেয়ে সত্য হিসাবে অনুভূত. এই সংস্করণ অনুসারে, পেইন্টিংটিতে কুরস্কের প্রাক্তন কৃষক, বেস্টুজেভের স্ত্রী ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণাকে চিত্রিত করা হয়েছে।
বেস্টুজেভ তার সৌন্দর্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন, তাকে তার জমিদার খালার দাসী হিসাবে দেখে, তিনি তাকে অনুরোধ করেছিলেন এবং তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে নিয়ে এসেছিলেন, যেখানে তাকে শিষ্টাচার, নাচ এবং সাক্ষরতা শেখানো হয়েছিল।তাকে উচ্চ সমাজে পরিচয় করিয়ে দেয়। তিনি লালন-পালন এবং শিক্ষার প্রতি যত্নবান, আমন্ত্রিত সেরা শিক্ষক. ছাত্রটি অত্যন্ত সক্ষম হয়ে উঠল। পরে তাকে বিয়ে করেন।
ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা অস্বাভাবিক সুন্দর এবং একটি শক্তিশালী, মনোরম কণ্ঠস্বর ছিল। তার সৌন্দর্য নিয়ে গুঞ্জন ছড়িয়ে পড়ে বহুদূর। তিনি দয়ালু এবং সত্যবাদী ছিলেন। সে অনেক বন্ধু তৈরি করেছে। কিন্তু উচ্চ সমাজ যুবতী মহিলার পক্ষপাতী ছিল এবং তাকে নিষ্ঠুরভাবে অপবাদ দিয়েছিল। ধর্মনিরপেক্ষ আভিজাত্য তার সরল মূলকে ক্ষমা করতে পারেনি। তারা বলেছিলেন যে একবার ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা তার উপপত্নীর সাথে রাস্তায় দেখা করেছিলেন। জমির মালিক আশা করেছিলেন প্রাক্তন দাসী তার কাছে প্রণাম করবে, কিন্তু ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা একটি ধনী গাড়িতে চড়েছিলেন এবং এমনকি তার দিকে তাকাননি। এই কাজটি আক্ষরিক অর্থে ভদ্রমহিলাকে ক্ষুব্ধ করেছিল, কিন্তু তিনি ইতিমধ্যেই ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণার কিছু করার ক্ষমতাহীন ছিলেন।
সম্ভবত শিল্পী আই.এন. ক্রামস্কয়, যিনি বেস্টুজেভ পরিবারের সাথে পরিচিত ছিলেন, এই গল্পটি শুনেছিলেন এবং একটি ছবি এঁকেছিলেন যাতে ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণাকে স্ট্রলারে চিত্রিত করা হয়েছে। কত মহৎ মর্যাদা আছে তার গর্বিত ভারবহনে! ক্রামস্কয় গভীর সত্য দিয়ে চিত্রটি এঁকেছেন; এই সহজ রাশিয়ান; মহিলা, মহান ভালবাসা তার আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য দেখিয়েছেন
যাইহোক, বেস্টুজেভের পারিবারিক জীবন কার্যকর হয়নি: তার স্ত্রীর সৌন্দর্যের কারণে, তিনি বেশ কয়েকবার বিশেষত সক্রিয় ভদ্রলোকদের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করেছিলেন, যা পুনর্মিলনে শেষ হয়েছিল, তবে এখনও তার জীবনে একটি নেতিবাচক চিহ্ন রেখে গেছে। পারিবারিক জীবন. তারপর তাদের একমাত্র ছেলে মারা যায়... এবং বেস্টুজেভের আত্মীয়রা চার্চকে বিয়ে ভেঙে দিতে বলে, যা হয়ে গেছে।
এই সম্পর্কে জানতে পেরে, ক্রামস্কয় ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণাকে দেখতে তার কর্তব্য বলে মনে করেছিলেন - তিনি তার বড় বোনের কাছে তার জন্ম গ্রামে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। একই সময়ে, এটি সম্মত হয়েছিল যে তিনি তাকে লিখবেন। অনেকদিন কোনো খবর ছিল না। ক্রামস্কয় নিজে গ্রামে একটি চিঠি লিখেছিলেন, কিন্তু কোন উত্তর পাননি। ফতেজে পৌঁছে ক্র্যামসকয় দুঃখজনক সংবাদটি শিখেছিলেন: পথে, ম্যাট্রিওনা সাভবিষ্ণা গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং জেমস্টভো হাসপাতালে ফতেজে মারা যান।
অজানা। স্কেচ। 1883। ডাঃ ডুসান ফ্রেডরিচের সংগ্রহ। প্রাগ।
প্রাগের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে পেইন্টিংয়ের জন্য একটি সচিত্র স্কেচ রয়েছে, যা আমাদের নিশ্চিত করে যে ক্রামস্কয় শৈল্পিক চিত্রটিতে অস্পষ্টতা খুঁজছিলেন। পেইন্টিংয়ের চেয়ে স্কেচটি অনেক সহজ এবং তীক্ষ্ণ, আরও সম্পূর্ণ এবং আরও নির্দিষ্ট। এটি একজন মহিলার ঔদ্ধত্য এবং শক্তি, শূন্যতা এবং তৃপ্তির অনুভূতি প্রকাশ করে, যা চূড়ান্ত সংস্করণে অনুপস্থিত।
প্রদর্শনীতে "অজানা" এর উপস্থিতি একটি দুর্দান্ত আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল। প্রায় পুরো সেন্ট পিটার্সবার্গ এই রহস্যময় মহিলাকে দেখতে বেরিয়ে পড়ে। গর্বিতভাবে গাড়িতে হেলান দিয়ে, তার অর্ধ-খোলা ঝিকিমিকি চোখের টিজিং দৃষ্টিতে শ্রোতাদের দিকে তাকিয়ে, তার সূক্ষ্ম গোলাকার চিবুক দিয়ে তাকে প্রলুব্ধ করে, তার ম্যাট গালের স্থিতিস্থাপক মসৃণতা এবং তার টুপির লোভনীয় পালক, সে মুক্তোর নীচে চড়েছিল। বিশাল ক্যানভাসের আকাশ, যেন পৃথিবীর মাঝখানে।
তার উত্তেজনা নিয়ন্ত্রণ করতে না পেরে, ক্রামস্কয় প্রদর্শনীটি ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন যেখানে তার "অজানা" প্রথম দেখানো হয়েছিল এবং উদ্বোধনী দিনের শেষে ফিরে আসে। একটি শোরগোল জনতা প্রবেশদ্বারে তার সাথে দেখা করে এবং তাকে তাদের অস্ত্রে নিয়ে যায়। এটি একটি সম্পূর্ণ সাফল্য ছিল. একজন শিল্পীর তীক্ষ্ণ দৃষ্টিতে তিনি উল্লেখ করেছেন যে এখানে সবাই আছে: রাজকুমার এবং কর্মকর্তা, বণিক এবং ঠিকাদার, লেখক এবং শিল্পী, ছাত্র এবং কারিগর...
বলুন তো সে কে? - বন্ধুরা শিল্পীকে বিরক্ত করেছিল।
-"অজানা।"
তুমি যা চাও তাই বল, কিন্তু বলো এই গুপ্তধন কোথায় পেলে?
উদ্ভাবিত.
কিন্তু তিনি কি জীবন থেকে লিখেছেন?
হয়তো প্রকৃতি থেকে...
এটি সম্ভবত ক্রামস্কয়ের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, সবচেয়ে কৌতূহলী, আজ অবধি বোধগম্য এবং অমীমাংসিত। তার পেইন্টিংকে "অজানা" বলে ডাকার মাধ্যমে, চতুর ক্র্যামসকয় চিরকাল এটির সাথে রহস্যের আভা সংযুক্ত করেছিলেন। সমসাময়িকরা আক্ষরিক অর্থে ক্ষতির মধ্যে ছিল। তার চিত্র উদ্বেগ এবং উদ্বেগ জাগিয়েছে, একটি হতাশাজনক এবং সন্দেহজনক নতুন জিনিসের একটি অস্পষ্ট পূর্বাভাস - এক ধরণের মহিলার চেহারা যা আগের মূল্যবোধের সিস্টেমের সাথে খাপ খায় না। "এই ভদ্রমহিলা কে, ভদ্র বা দুর্নীতিগ্রস্ত তা অজানা, তবে একটি পুরো যুগ তার মধ্যে বসে আছে," কেউ কেউ বলেছেন। আমাদের সময়ে, ক্রামস্কয়ের "অজানা" অভিজাততন্ত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ পরিশীলিততার মূর্ত প্রতীক হয়ে উঠেছে।
আপনি কি মনে করেন? কোন সংস্করণের সম্ভাবনা বেশি?
ভাইস স্কোয়াড!!! আমি কি আপনার হলুদ পাসপোর্ট পেতে পারি, ম্যাডাম বেলা?!
ক্রামস্কয়ের পেইন্টিং "অজানা" সম্পর্কে প্রচুর সাহিত্য লেখা হয়েছে, যা এই মাস্টারপিসের রহস্য প্রকাশ করে। ক্যানভাসে আনিচকভ প্রাসাদের প্যাভিলিয়নগুলির কাছে নেভস্কি প্রসপেক্ট বরাবর একটি খোলা গাড়িতে গাড়ি চালাচ্ছেন একজন যুবতীকে চিত্রিত করা হয়েছে৷ তার পিছনে ডানদিকে আলেকজান্দ্রিনস্কি থিয়েটার। তিনি 1880 এর দশকের সর্বশেষ ফ্যাশনে পরিহিত। তিনি পালক সহ একটি মখমলের টুপি, পশম এবং ফিতা দিয়ে সজ্জিত একটি কোট, একটি মফ এবং পাতলা চামড়ার গ্লাভস পরেন। চেহারা রাজকীয়, রহস্যময় এবং একটু দুঃখজনক এবং এমনকি রহস্যময়। যাই হোক না কেন, ইভান ক্রামস্কয়ের কাজের অনুরাগীরা এটিই বলে।
যাইহোক, কাতার কমিশনারের গোষ্ঠীর পুরানো অপেরা এই মহিলার সাথে মোকাবিলা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং উচ্চতর গুণীজনের মতামতের উপর নির্ভর না করে। আমরা অতীতের অনেক প্রতিকৃতি পর্যালোচনা করেছি এবং একটি আকর্ষণীয় উপসংহারে এসেছি। সুতরাং, আসুন পোশাক দিয়ে শুরু করা যাক: তার পোশাক - তার মাথায় একটি "ফ্রান্সিস" টুপি, মার্জিত হালকা পালক দিয়ে ছাঁটা, সেরা চামড়া দিয়ে তৈরি "সুইডিশ" গ্লাভস, একটি "স্কোবেলেভ" কাটা কোট, সেবল পশম এবং নীল দিয়ে সজ্জিত। সাটিন ফিতা, একটি মফ, একটি সোনার ব্রেসলেট। এই সবগুলি 1880-এর দশকের মহিলাদের স্যুটের ফ্যাশনেবল বিবরণ, যা ব্যয়বহুল কমনীয়তা বলে দাবি করে। যাইহোক, তাদের অর্থ উচ্চ সমাজের অন্তর্গত নয়, বরং বিপরীত - অলিখিত নিয়মের একটি কোড রাশিয়ান সমাজের সর্বোচ্চ চেনাশোনাগুলিতে ফ্যাশনের কঠোর আনুগত্যকে বাদ দেয়।
19 শতকে, একটি সমাজের মহিলার ফ্যাশনের প্রতি তার এখনকার চেয়ে ভিন্ন মনোভাব ছিল এবং তার পোশাক নিয়ম দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল রাজকীয় আদালত, কিন্তু ফরাসি হট্টগোল না. সর্বশেষ কারিগররা সম্পূর্ণ ভিন্ন মহিলাদের পরিবেশন করেছিলেন যারা উচ্চ সমাজের সাথে সম্পর্কিত ছিল না।
সুতরাং, আমরা ক্রামস্কয়ের "অপরিচিত" এর গোপনীয়তা প্রকাশ করি। এই পেইন্টিংটিতে ক্যামেলিয়াস নামক একজন মহিলাকে দেখানো হয়েছে, মুক্ত আচরণের মহিলাদের মধ্যে সর্বোচ্চ পদমর্যাদা, অনুসন্ধানে সবচেয়ে সাধারণ পতিতা। ছবি শো বিনামূল্যে জায়গাগাড়িতে বাম দিকে, যা স্বামী বা ভৃত্য দ্বারা দখল করা উচিত ছিল। ভদ্র মহিলারা নিজেরাই কখনও যাননি, কারণ এটি "আমি একজন ধনী প্রেমিকা খুঁজছি" এর লক্ষণ। ক্যামেলিয়াস নিজেকে ধনী প্রেমীদের কাছে তুলে দিয়েছিলেন এবং প্রায়শই তাদের কাছ থেকে পুরো ভাগ্য পেয়েছিলেন। আজ, শিল্প ইতিহাসবিদরা দাবি করেছেন যে কেউ এই মহিলার পরিচয় প্রতিষ্ঠা করতে পারে না, যেহেতু ক্রামস্কয় তার সম্পর্কে কোনও তথ্য রাখেননি। আমরা এই প্রশ্নের এই সূত্রটি মোটেই বুঝতে পারি না, যেহেতু একটি বিষয়ভিত্তিক ছবির ধারে দাঁড়িয়ে থাকা এই প্রতিকৃতিটি সবেমাত্র বুঝতে শুরু করে, আমরা নিজেই শিল্পী এবং তার বন্ধুদের কাছ থেকে প্রমাণ পেয়েছি যারা এই মহিলাকে "কাউন্টেস জালিওটোভা" বলে ডাকে।
অবশ্যই, এই ধরনের কোন কাউন্টেস বিদ্যমান ছিল না রাশিয়ান সাম্রাজ্য, এবং সেখানে ছিলেন বেলা কুপারফিল্ড, ইউক্রেনীয় শহর ঝমেরিঙ্কার দর্জি সলোমন কুপারফিল্ডের মেয়ে। বেলা অবশ্য নিজেকে মেরি বলে ডাকত এবং এক সময় মঞ্চে কাজ করত। যাইহোক, অভিনেত্রীর কেরিয়ার কার্যকর হয়নি, এবং 1 ম গিল্ডের বণিক মিশকা খলুদভ, একজন কোটিপতি এবং একজন আমোদপ্রমোদকারী, অবিলম্বে "কাউন্টেস" এর আকর্ষণের প্রশংসা করেছিলেন। তার সাথে হালকা হাতএবং এই ভদ্রমহিলা হাত থেকে হাতে গিয়েছিলেন, অনেক ধনী ভদ্রলোককে পরিবর্তন করেছেন। যাইহোক, তিনি একটি খলুডভ স্ট্রলারে বসে আছেন, এবং ছবিটি 2টি পর্যায়ে আঁকা হয়েছিল, একটি চিত্রকে অন্যটির উপরে তুলে ধরে। আপনি জানেন, ভদ্রলোক, এটা মনে হয় যে মধ্যে রাশিয়ান ইতিহাসসেখানে একটি সত্যের স্থান নেই, এবং ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির শিল্প সমালোচকরা একচেটিয়াভাবে চার্লাটান।
আমরা ইতিমধ্যে রেপিনের পেইন্টিং "তুর্কি সুলতানের কাছে একটি চিঠি লেখা কস্যাকস" সম্পর্কে কথা বলেছি এবং ব্যাখ্যা করেছি যে বিখ্যাত চিত্রকর্মটি কিয়েভ গভর্নরের অধীনে ইউক্রেনাইজড সমাজের একটি বন্ধুত্বপূর্ণ কার্টুন মাত্র। আসল ছবিটা টেনেপ্রপেট্রোভস্ক মিউজিয়ামে ঝুলে আছে এবং এতে "ওসেলেড্সি" লেখা কোনো ট্রাউজার বা আঁকাবাঁকা সাবার নেই। সেখানে বেশ শালীন Cossacks আছে, সেই সময়ের ডন Cossacks এর মতো পোশাক। প্রশ্ন ওঠে, শিল্প ইতিহাসবিদদের ব্যাখ্যায় সাধারণত কী বিশ্বাস করা যায়, নয় যারা নিয়ম জানেন 19 শতকের একজন মহিলার জন্য শালীন আচরণ? আমরা তর্ক করি না সৌন্দর্য মূল্যএই ছবিটি, তবে আমরা বলতে চাই যে এটি এমন লোকদের জন্য বিজ্ঞানে জড়িত হওয়ার সময় যারা এটিতে একাডেমিক ক্যারিয়ার অর্জনের জন্য প্রচেষ্টা করে না, তবে লোমোনোসভ, স্টোলেটভ, মেন্ডেলিভ, ফোমেনকো এবং অন্যান্য শালীন ব্যক্তিদের মতো নগেটে ফিরে যাবার জন্য। এবং যারা একে অপরের ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক বিমূর্তের নির্লজ্জ আজেবাজে কথা কপি করে তাদের অন্ধভাবে বিশ্বাস করবেন না।
এটা ভালো না, শিল্প সমালোচক ভদ্রলোক, খুব খারাপ! এবং আমরা আপনাকে দৃঢ়ভাবে পরামর্শ দিই, প্রিয় পাঠকগণ, যাদুঘর পরিদর্শন করার আগে, প্রথমে বাড়িতে তাদের প্রদর্শনীটি বুঝতে এবং শুধুমাত্র তারপরে, আপনার নিজস্ব মতামত নিয়ে, বিরলতাগুলি পরীক্ষা করুন। একটি নিয়ম হিসাবে, তত্ত্বাবধায়ক মৌলিক প্রশ্নের উত্তর দিতে সক্ষম হয় না, সূক্ষ্মতা উল্লেখ না।
উদাহরণস্বরূপ, রোমের কলোসিয়াম পরীক্ষা করার সময়, আমাদের সহকর্মী জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে এর প্রবেশদ্বারে ডানদিকে কী ধরণের চিহ্ন রয়েছে। একটি সম্পূর্ণ অস্বাভাবিক চিহ্ন, যার উপস্থিতি শ্রদ্ধেয় গাইডের জন্য একটি উদ্ঘাটন ছিল। এবং শুধুমাত্র যখন তাকে তার কাছে আনা হয়েছিল, তিনি বিস্ময়ে পড়েছিলেন: "PIVS.VII.P.M.ANNO.VII।" অবশ্যই, আপনি যদি এটি রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ করেন, তাহলে নিম্নলিখিত বিষয়বস্তু সহ একটি পাঠ্য উপস্থিত হবে: "পোপ পিয়াস সপ্তম এর সপ্তম বছর।" যেহেতু এই পোপ 1800 থেকে 1823 সাল পর্যন্ত রাজত্ব করেছিলেন, আমরা 1807 খ্রিস্টাব্দের কথা বলছি। e রোমান কলোসিয়াম একটি পুনর্গঠন, অনুমিতভাবে প্রাচীন ধ্বংসাবশেষের জায়গায়, এবং ধ্বংসাবশেষের এই নির্মাণের অগ্রগতি ভ্যাটিকানের বোরগিয়া হলের ফ্রেস্কোতে চিত্রিত করা হয়েছে।
আপনার রিমেক হওয়ার আগে, ভদ্রলোক, 19 শতকের গোড়ার দিকের একটি বিল্ডিং, যে আকারে আপনি আজ এটি দেখতে পাচ্ছেন। বর্বর দ্বারা ধ্বংস করা হয় নি, কিন্তু যেমন হিসাবে নির্মিত. তদুপরি, ইস্তাম্বুলের আসল কলিজিয়াম থেকে সম্পূর্ণরূপে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছে, যা আসল রোম। এটা পড়ার পর অনেকেই অভিশাপ দিতে চাইবে, যেমনটা আমরা চেয়েছিলাম। কখনও কখনও আমরা ভয়ঙ্করভাবে অনুশোচনা করি যে কাতার আমাদের পাঠকদের সাথে যোগাযোগের ক্ষেত্রে এটি করতে নিষেধ করে। এবং আমি আমার ভারি বুট নামিয়ে ফেলতে চাই এবং ইভান ক্রামস্কয় এবং "ইহুদি স্ত্রীদের" ইনস্টিটিউট থেকে তার মহিলা সম্পর্কে সম্পূর্ণ সত্য বলতে চাই।
কাতারের ওএসজি কমিশনার মো
