22শে জুন, 1941 সালের ভোরে নাৎসি জার্মানিবিশ্বাসঘাতকতা করে সোভিয়েত ইউনিয়ন আক্রমণ করেছিল। হিটলারের সেনাবাহিনী, সাহসী প্রতিরোধ সত্ত্বেও দাঁতে সশস্ত্র সোভিয়েত সৈন্যরা, অগ্রসর হচ্ছে. আমাদের মাতৃভূমির উপর নশ্বর বিপদ স্তব্ধ। প্রতিটি সোভিয়েত নাগরিকের কাছ থেকে, সে যে পদেই থাকুক না কেন: সামনের সারির পরিখায় বা বিস্ফোরিত অগ্নিকুন্ড, একটি যুদ্ধবিমান বা ট্রাক্টরের চাকার পিছনে, মাতৃভূমির প্রতি সীমাহীন উত্সর্গ, সৎ সেবা প্রয়োজন ছিল।
"সামনের জন্য সবকিছু, বিজয়ের জন্য সবকিছু!" এই শব্দগুলি জীবন এবং কর্মের মূলমন্ত্র হয়ে উঠেছে সোভিয়েত মানুষ.
দলের ডাকে গোটা জনতা জেগে ওঠে শত্রুর মোকাবিলায়। সোভিয়েত শিল্পীরাও সংঘবদ্ধ বোধ করেছিল এবং তাদের শিল্প দ্বারা জনগণের সেবা করার জন্য, শত্রুদের সাথে তাদের নশ্বর যুদ্ধে তাদের সাহায্য করার জন্য আহ্বান করেছিল।
যুদ্ধের ঘটনায় প্রথম সাড়া দেন পোস্টার শিল্পীরা। যুদ্ধের দ্বিতীয় দিনে, কুক্রিনিক্সির পোস্টার ইতিমধ্যেই উপস্থিত হয়েছিল: "আমরা নির্দয়ভাবে শত্রুকে পরাজিত করব এবং ধ্বংস করব!"
একেবারে প্রথম দিনগুলোতে দেশপ্রেমিক যুদ্ধ"Windows TASS" তৈরি করা হয়েছিল। কবি ডি. বেদনি, মার্শাক, লেবেদেভ-কুমাচ, কিরসানভ, শিল্পী এফিমভ, কুক্রিনিক্সি, গোরিয়াভ, চেরেমেনিখ তাদের সহযোগিতা করেছিলেন। "উইন্ডোজ টিএএসএস" এর পোস্টারগুলি সারা দেশ জানত; মুসকোভাইটদের ভিড় জানালায় জড়ো হয়েছিল, একটি নতুন সমস্যার জন্য অপেক্ষা করছে।একটি সংক্ষিপ্ত বিন্যাসে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, সেগুলিকে সামনের দিকে পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল, লিফলেট আকারে প্লেনগুলি তাদের দখলকৃত শহর এবং গ্রামে ছড়িয়ে দিয়েছিল, মানুষকে আমাদের বিজয়ে বিশ্বাস করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রথম পোস্টারগুলির মধ্যে, শিল্পী আই. তোয়েডজে "দ্য মাদারল্যান্ড কলস" এর পোস্টারটি উল্লেখ করা উচিত।
কড়া মুখের একজন মধ্যবয়সী মহিলা তার ডান হাতে সামরিক শপথের পাঠ্যটি প্রসারিত করেছেন, বাম হাতআমন্ত্রণমূলকভাবে তুলে নেওয়া হয়েছে। অবিস্মরণীয় তার মুখটি শক্তভাবে সংকুচিত ঠোঁট সহ, জ্বলন্ত, বিন্দু-শূন্য চোখ দর্শকের দিকে ফিরেছিল। ধূসর চুলের সাথে সামান্য ছিটকে যাওয়া চুল, ভ্রুকুটি নাকের সেতুতে স্থানান্তরিত হয়েছে, একটি রুমাল বাতাসে উড়ছে উদ্বেগের মেজাজ তৈরি করে এবং খুব স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করে মূল ধারণাপোস্টার - মাতৃভূমি তার পুত্রদের তাদের কর্তব্য পালনের জন্য ডাকে - পিতৃভূমিকে রক্ষা করার জন্য।
যুদ্ধের প্রথম মাসগুলো কঠিন ছিল। শত্রুরা আমাদের সেনাবাহিনীকে চাপা দিয়েছিল, বেলারুশ, ইউক্রেন, বাল্টিক রাজ্যগুলি দখল করেছিল, অবরোধের বলয় দিয়ে লেনিনগ্রাদকে ঘিরে রেখেছিল এবং মস্কোর উপকণ্ঠে পৌঁছেছিল। অধিকৃত অঞ্চলে, নাৎসিরা সোভিয়েত জনগণকে নির্মূল করে, গ্রাম জ্বালিয়ে দেয়, যুবকদের জোরপূর্বক জার্মান শাস্তিমূলক দাসত্বে নিয়ে যায়।
শিল্পী ডি. শমারিনভ "প্রতিশোধ" এর পোস্টার থেকে, একজন মহিলা দর্শকের দিকে তাকায়। একটি ধোঁয়াটে আগুনের পটভূমিতে, তিনি তার দুঃখে স্থির এবং ভয়ানক দাঁড়িয়ে আছেন। তার নিচু হাতে নৃশংসভাবে খুন করা মেয়েটির লাশ। মায়ের চোখে, চওড়া খোলা, কান্নায় ভরা, সেখানে শুধু কষ্টই নেই, দাবি-প্রতিশোধও!
যুদ্ধের বছরগুলিতে, শিল্পী ভি কোরেটস্কির পোস্টার "লাল সেনাবাহিনীর সৈনিক, বাঁচান!"
বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়েছে পাতলা পাতলা কাঠের বোর্ডসামনের রাস্তার কাছে, বাড়ির দেয়ালে, পোস্টকার্ডে, এই পোস্টারটি একটি প্রতীক এবং শপথ হয়ে উঠেছে, যোদ্ধাদের হৃদয়ে শত্রুকে পরাজিত করার, তাদের স্ত্রী এবং সন্তানদের যন্ত্রণা ও যন্ত্রণা থেকে বাঁচানোর তীব্র আকাঙ্ক্ষা জাগ্রত করে।
একজন মহিলা একটি ছেলেকে তার কোলে জড়িয়ে ধরে আছেন৷ সাদা রুমালের নিচ থেকে তার চুল পড়ে গিয়েছিল, তার ভ্রুগুলি ঘৃণা এবং ব্যথায় একত্রিত হয়েছিল, তার ঠোঁটের কোণগুলি ব্যথায় নিচু হয়ে গিয়েছিল। ভয়ে শিশুটি তার মাকে শক্ত করে জড়িয়ে ধরে। বাম দিকে, তির্যকভাবে কেন্দ্রে, একজন নাৎসি সৈন্যের বেয়নেটটি মায়ের হৃদয়ের দিকে পরিচালিত হয়। একটি একক অতিরিক্ত বিবরণ না. এমনকি শিশুর মুষ্টিও রুমালের নিচে লুকিয়ে রাখা হয়। মা ও ছেলের পরিসংখ্যান আবক্ষ মূর্তিতে দেওয়া আছে, যেন অন্ধকার থেকে জ্বলন্ত অস্থির দোলাচল আলোয় উঠে আসছে।
নির্মম ফ্যাসিবাদী বেয়নেট, রক্তে রঞ্জিত, এবং যুবতী মা, তার ছেলেকে তার শরীর দিয়ে ঢেকে দিতে প্রস্তুত, একটি অদম্য ছাপ ফেলেছিল। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে শিল্পী কোরেটস্কি তার অজানা সামনের সারির সৈন্যদের কাছ থেকে শত শত উত্তেজিত চিঠি পেয়েছিলেন, যেখানে সৈন্যরা সোভিয়েত মাটি থেকে শত্রুকে বিতাড়িত করার শপথ করেছিল, তাদের জনগণকে ফ্যাসিবাদী বন্দীদশা থেকে মুক্ত করার জন্য।
কোরেটস্কি এই কাজে দক্ষতার সাথে ফটোগ্রাফির সম্ভাবনাগুলি ব্যবহার করেছেন যাতে চিত্রটিকে প্রকৃত সত্যতার চরিত্র দেওয়া হয়। তিনি প্রকৃতিবাদ, অত্যধিক বিবরণ, অনেক ফটোমন্টেজের বৈশিষ্ট্য এড়াতে সক্ষম হন।
সংক্ষিপ্ততা, নির্বাচনে কঠোরতা প্রকাশের মাধ্যম, কঠোর কালো এবং লাল বর্ণবিন্যাস, মানসিক প্রভাবের বিশাল শক্তি এই পোস্টারটিকে সোভিয়েতের একটি উল্লেখযোগ্য কাজ করে তুলেছে দৃশ্যমান অংকন, যুদ্ধকালীন পোস্টার মধ্যে অতুলনীয়.
যুদ্ধের প্রথম বছরের ব্যর্থতা-পরাজয়ের পর আমাদের দেশও জানত বিজয়ের আনন্দ।
সোভিয়েত সামরিক পোস্টারের থিম পরিবর্তিত হয়েছে। তাঁর মধ্যে আরও উজ্জ্বল এবং আনন্দময় মেজাজ ছিল, একটি আসন্ন বিজয়ের পূর্বাভাস দ্বারা সৃষ্ট, আরও প্রায়শই কেবল সোভিয়েত ভূমিকে শত্রুর হাত থেকে মুক্ত করার জন্যই নয়, ইউরোপের জনগণের স্বাধীনতা আনারও আহ্বান ছিল। যুদ্ধের অংশগ্রহণকারীরা শিল্পী ভি ইভানভের পোস্টারটি ভালভাবে মনে রেখেছে "আমরা আমাদের দেশীয় ডিনিপারের জল পান করি"।
ডিনিপার অবাধে এবং বিস্তৃতভাবে বরাবর প্রবাহিত হয় স্বদেশ. ভোরের আকাশ, অন্ধকার এবং শান্ত জলের পৃষ্ঠে প্রতিফলিত, ধোঁয়াটে আগুনের আভায় জ্বলজ্বল করে। দূর থেকে একজন স্যাপারদের দ্বারা নির্মিত ক্রসিংটি দেখতে পাবেন। ট্যাঙ্ক এবং যানবাহন ডান তীরে একটি অবিরাম স্রোতে এটি বরাবর চলে যাচ্ছে. সামনের অংশে সোভিয়েত সৈন্যের একটি বড় চিত্র রয়েছে। সে তার হেলমেট দিয়ে উইলো এবং নদীর সতেজ গন্ধে শীতল ডিনিপারের জল তুলল, সাবধানে মুখের কাছে নিয়ে এল এবং ধীরে ধীরে পান করল, প্রতিটি চুমুক উপভোগ করল।
আন্তরিক আবেগ ও গীতিকার, মাতৃভূমির প্রতি অকৃত্রিম ভালোবাসা, এই পোস্টারে ধ্বনিত হয়ে এটিকে মানুষের প্রিয় কাজ করে তুলেছে।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের শেষ পোস্টারগুলি বিজয়ী চূড়ান্ত যুদ্ধের জন্য উত্সর্গীকৃত। তারা সোভিয়েত জনগণের বীরত্বপূর্ণ কৃতিত্বকে মহিমান্বিত করে, যারা মহান ত্যাগের মূল্যে মানবতাকে ফ্যাসিবাদী দাসত্ব থেকে রক্ষা করেছিল।
সোভিয়েত পোস্টার শিল্পীরা যুদ্ধের বছরগুলিতে তাদের দেশাত্মবোধক দায়িত্ব পালন করেছিলেন, সংগ্রাম এবং বিজয়ের একটি ইতিহাস তৈরি করেছিলেন, যা এর শৈল্পিক এবং আদর্শগত যোগ্যতায় অসাধারণ, যা আমাদের জনগণ কখনই ভুলবে না।
আমাদের দেশের শিল্পীরা শুধু আদর্শিক অস্ত্র দিয়ে শত্রুর বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেননি। তাদের অনেকেই সৈনিক হয়েছিলেন সোভিয়েত সেনাবাহিনী. তারা সেনাবাহিনীর যুদ্ধ ইউনিট, পক্ষপাতমূলক বিচ্ছিন্নতা এবং জনগণের মিলিশিয়ার অংশ হিসাবে নাৎসিদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে অংশ নিয়েছিল। তবে সামনের দিকেও তারা শিল্পী হওয়া বন্ধ করেনি। সামরিক অভিযান থেকে তাদের অবসর সময়ে, তারা মার্চিং অ্যালবাম, সারসরি স্কেচ তৈরি, স্কেচ আউট স্কেচ, ভবিষ্যতের চিত্রকর্মের রচনাগুলির সাথে অংশ নেয়নি।
যোদ্ধা বীরদের প্রতিকৃতি, ব্যঙ্গাত্মক অঙ্কন এবং ফ্রন্ট-লাইন স্কেচ, সংবাদপত্র এবং যুদ্ধের শীটে প্রদর্শিত, সোভিয়েত সৈন্যদের লড়াইয়ের মনোভাবকে শক্তিশালী করতে সহায়তা করেছিল।
যুদ্ধের বছরগুলিতে, অনেক নতুন প্রতিভাবান শিল্পী বড় হয়েছেন, সৃজনশীল কাজে সক্রিয়ভাবে জড়িত।
1942 সালের সবচেয়ে গুরুতর দিনগুলিতে, যখন শত্রুরা রাজধানীর কাছে এসেছিল, তখন মস্কো এবং লেনিনগ্রাদে শিল্প প্রদর্শনী খোলা হয়েছিল। দেশপ্রেমের ধারণাগুলি এই সময়ের শিল্পের বিষয়বস্তু নির্ধারণ করেছিল। বীরত্বের পথ, সোভিয়েত বিজয়ী ব্যক্তির গৌরব, যুদ্ধের বছরের শিল্পীদের সুরম্য ক্যানভাসে ধ্বনিত হয়েছিল।
শিল্পী এস.ভি. গেরাসিমভ সোভিয়েত জনগণের দৃঢ়তা এবং সাহস সম্পর্কে, সোভিয়েত নারী-মায়ের বীরত্ব এবং নির্ভীকতা সম্পর্কে "মাদার অফ এ পার্টিসান" (1943) চিত্রকর্মে কথা বলেছেন।
জোয়া কোসমোডেমিয়ানস্কায়ার অমর কীর্তি শিল্পী কুক্রিনিক্সিকে "তানিয়া" পেইন্টিং তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল।
নাৎসিদের নৃশংসতা সম্পর্কে, তাদের সোভিয়েত জনগণের অপবিত্রতা সম্পর্কে, শিল্পী এ.এ. প্লাস্টভ পেইন্টিংয়ে বলেছিলেন "নাৎসি উড়ে গেল" (1942),
জি জি রিয়াজস্কি "দাসত্বে" (1942),টি জি গ্যাপোনেঙ্কো "জার্মানদের বহিষ্কারের পরে" (1943-1946)।
তরুণ শিল্পী বি এম নেমেনস্কি সাধারণ সোভিয়েত মানুষ, বিনয়ী কর্মী, সততার সাথে এবং বিশ্বস্ততার সাথে "মা" (1945) চিত্রকর্মে তাদের দায়িত্ব পালন সম্পর্কে বলেছিলেন। তিনি একটি মায়ের ইমেজ তৈরি করেছিলেন, যার জন্য সোভিয়েত সেনাবাহিনীর প্রতিটি সৈনিক একটি পুত্র।
এফ.এস. বোগোরোডস্কি "গ্লোরি টু দ্য ফলন হিরোস" এর চিত্রকর্মে একজন মহিলা-মায়ের চিত্রটি মাতৃভূমির প্রতীকী শব্দে উঠে আসে।
যুদ্ধটি শত্রুর দখলকৃত সমস্ত কিছুর মূল্যের একটি নতুন, গভীর এবং আরও গুরুতর অনুভূতিকে বাধ্য করেছিল, যা সে কেড়ে নিতে এবং ধ্বংস করতে চেয়েছিল।
মানুষের নিঃস্বার্থ এবং বীরত্বপূর্ণ সংগ্রামকে প্রতিফলিত করার জন্য, শিল্পের অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য একটি বিশেষ গভীরতা এবং শক্তি প্রয়োজন, আবেগপ্রবণতা, ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জীবনে অনুপ্রবেশ, ঘটনার অর্থে। এটি শুধুমাত্র স্বতন্ত্র ঘটনা এবং ঘটনাগুলিকে চিত্রিত করার জন্য নয়, সোভিয়েত জনগণের উচ্চ দেশপ্রেমিক উত্থানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ দুর্দান্ত অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা বহন করে এমন চিত্র তৈরি করা প্রয়োজন ছিল।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বছরগুলিতে, সোভিয়েত শিল্পীরা, সমগ্র জনগণের মতো, বিশেষ শক্তির সাথে একটি দেশপ্রেমিক অনুভূতি, আমাদের মাতৃভূমির জাতীয় অতীতের প্রতি আগ্রহ, শতাব্দী প্রাচীন ঐতিহ্যের মধ্যে প্রকাশ করেছিল।
বিখ্যাত যুদ্ধ চিত্রশিল্পী M. I. Avilov তার চিত্রকর্ম "The Duel of Peresvet with Chelubey" (1943) উৎসর্গ করেছিলেন কুলিকোভোর যুদ্ধে রাশিয়ান জনগণের ঐতিহাসিক বিজয়ের জন্য।
যুদ্ধের বছরগুলিতে শিল্পী পি.পি. সোকোলভ-স্ক্যাল্যার দ্বারা ঐতিহাসিক থিমগুলির উপর বেশ কয়েকটি চিত্র আঁকা হয়েছিল। তাদের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল "লিভোনিয়ায় ইভান চতুর্থ। কোকেন গাউজেন দুর্গের ক্যাপচার (1940-1942) - লিভোনিয়ান নাইট কুকুরের উপর রাশিয়ান জনগণের বিজয়ের জন্য উত্সর্গীকৃত।
প্রাচীনতম সোভিয়েত শিল্পী এন.পি. উলিয়ানভ মহান রাশিয়ান কমান্ডার এম.আই. কুতুজভের চিত্র "কুতুজভের সদর দফতরে লরিস্টন" (1945) চিত্রটিতে তৈরি করেছিলেন।
আরএসএফএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট ই.ই. ল্যান্সরে গাউচে ছোট ছোট পেইন্টিংগুলির একটি সিরিজ এঁকেছেন, সাধারণ শিরোনাম "রাশিয়ান অস্ত্রের ট্রফি" দ্বারা একত্রিত। লেখক বিভিন্ন ঐতিহাসিক যুগে রাশিয়ান অস্ত্রের দুর্দান্ত বিজয়গুলি দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন: "বরফের যুদ্ধের পরে", "কুলিকোভো মাঠে", "পোল্টাভা বিজয়", "1812" ইত্যাদি। মৃত্যু শিল্পীকে এটি সম্পূর্ণ করতে বাধা দেয়। আকর্ষণীয় কাজ।
আমাদের মহান পূর্বপুরুষদের চিত্রগুলিকে শিল্পে মূর্ত করার মহৎ কাজ, যার ঐতিহাসিক শোষণ সোভিয়েত জনগণকে শত্রুর বিরুদ্ধে লড়াই করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, শিল্পের অনেক মাস্টার দ্বারা সেট করা হয়েছিল।
আলেকজান্ডার নেভস্কির ইমেজ, শক্তিশালী ইচ্ছার একজন মানুষ, মাতৃভূমির প্রতি গভীরভাবে নিবেদিত, শিল্পী পি ডি করিন (1942) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।
"আমি এটি এঁকেছি," শিল্পী বলেছেন, "যুদ্ধের কঠোর বছরগুলিতে, আমি আমাদের জনগণের বিদ্রোহী গর্বিত চেতনা এঁকেছি, যা "অস্তিত্বের বিচারের সময়" তার পূর্ণ বিশাল উচ্চতায় উঠেছে।"
ঐতিহাসিক অতীতের থিমগুলি বীরত্বপূর্ণ বর্তমানের থিমের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল। শিল্পীরা দ্রুত আক্রমণ এবং সামরিক হামলা, ভারী সামরিক অভিযান এবং রক্তক্ষয়ী যুদ্ধের সাক্ষী এবং সরাসরি অংশগ্রহণকারী ছিলেন। সময় অপেক্ষা করেনি। জীবন্ত ছাপ থেকে লেখা দরকার ছিল। শিল্পীরা তাদের সর্বশক্তি দিয়ে কাজ করেছেন। পেইন্টিংগুলি সর্বদা সফল ছিল না, তাদের মধ্যে কিছু বিষয়ের প্রকাশের গভীরতা, সাধারণীকরণের শক্তির অভাব ছিল। তবে তাদের একজনকেও মূল জিনিস থেকে বঞ্চিত করা যায় না - আন্তরিকতা এবং আবেগ, একটি উচ্চ দেশপ্রেমিক কর্তব্যের চেতনা।
সোভিয়েত সৈন্যদের বিজয়ী আক্রমণের ছবিটি শিল্পী ভিএন ইয়াকভলেভ ("স্ট্রেলেটস্কায়ার বসতির অধীনে লড়াই", 1942) এর যুদ্ধ বছরের প্রথম যুদ্ধের চিত্রগুলির মধ্যে একটিতে ধারণ করেছিলেন।
শিল্পী A. A. Deineka "Defence of Sevastopol" (1943) পেইন্টিংয়ে নাবিকদের অভূতপূর্ব সাহস এবং সহনশীলতা দেখিয়েছেন - বীর শহরের রক্ষক।
তিনি ছবিও এঁকেছেন “দ্য ডাউনড ফ্যাসিস্ট টেক্কা”, “এয়ারবোর্ন অ্যাসল্ট অন দ্য ডিনিপার” এবং অন্যান্য।
অবরোধের কঠিন দিনগুলিতে, লেনিনগ্রাদের শিল্পীরা একদিনের জন্যও কাজ বন্ধ করেননি। লেনিনগ্রাডারদের সাহস, অসাধারণ ইচ্ছাশক্তি, ব্যতিক্রমী অধ্যবসায় এবং ধৈর্য সম্পর্কে, যারা বীরত্বের সাথে অবরুদ্ধ শহরের পরিস্থিতিতে জীবনের অত্যধিক কষ্ট সহ্য করেছিলেন, তারা তাদের ক্যানভাসে বলেছিলেন।
শত্রুর উপর সোভিয়েত সেনাবাহিনীর মহান বিজয়ের বিজয় একটি বৃহৎ যুদ্ধের চিত্র "ব্রেকথ্রু অফ দ্য অবরোধ 18 জানুয়ারী, 1943" দ্বারা আবিষ্ট করা হয়েছে, এটি এ.এ. কাজানসেভ, আই. এ. সেরেব্রায়নি, ভি. এ. সেরভের সমন্বয়ে লেনিনগ্রাদ শিল্পীদের একটি দল দ্বারা লেখা।
ছবিতে দুই ফ্রন্টের সৈন্যদের যোগদানের আনন্দঘন মুহূর্ত দেখানো হয়েছে। অবরোধ ভেঙ্গে যাওয়ার পরেই শিল্পীরা এটি তৈরি করেছিলেন, যখন সাম্প্রতিক অভিজ্ঞতা এবং দুঃখগুলি এখনও মানুষের স্মৃতিতে তাজা ছিল, যখন পৃথিবী নিজেই এখনও ভয়ঙ্কর যুদ্ধের চিহ্ন রেখেছিল।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বছরগুলিতে, অনেক তরুণ শিল্পী সামনে এসেছিলেন, যাদের জন্য যুদ্ধের থিমগুলিতে কাজ ছিল আদর্শিক এবং সৃজনশীল বিকাশের একটি দুর্দান্ত এবং ফলপ্রসূ স্কুল।
তাদের মধ্যে, সামরিক শিল্পীদের গ্রেকভ স্টুডিওর ছাত্ররা নিজেকে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে দেখিয়েছিল। 1934 সালে একটি প্রশিক্ষণ কেন্দ্র হিসাবে প্রতিষ্ঠিত, যুদ্ধের সময় এটি পেশাদার সামরিক শিল্পীদের একটি যুদ্ধ দলে পরিণত হয়েছিল। তাদের কাজ সামনের সারিতে চলতে থাকে। ছাত্ররা মস্কোর কাছাকাছি যুদ্ধে সরাসরি অংশগ্রহণকারী ছিল, মহান যুদ্ধভলগায়, ডিনিপার পেরিয়ে বার্লিনে ঝড়।
এই প্রতিভাবান যুবকদের মধ্যে, যুদ্ধের চিত্রশিল্পী পি.এ. ক্রিভোনোগভ বিশেষভাবে সামনে এসেছিলেন। 1945 সালে, তিনি "করসুন-শেভচেনকভস্কি" পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি ডান-ব্যাংক ইউক্রেনের একটি বড় যুদ্ধকে বন্দী করেছিলেন, যার সময় 11টি জার্মান বিভাগ ঘিরে ফেলা হয়েছিল এবং ধ্বংস হয়েছিল। শিল্পী এই অপারেশনটি প্রত্যক্ষ করেছিলেন, যা পেইন্টিংয়ের সত্যতা এবং তথ্যচিত্রের নির্ভুলতা নির্ধারণ করে।
ঐতিহাসিক, যুদ্ধ এবং দৈনন্দিন ঘরানার পাশাপাশি, প্রতিকৃতি এবং ল্যান্ডস্কেপ সোভিয়েত যুদ্ধকালীন চিত্রকলায় একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করেছে।
শিল্পী এ.এম. গেরাসিমভের শিল্প একটি উচ্চ ফুলে পৌঁছেছে। 1944 সালে, তিনি তার সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি এঁকেছিলেন - প্রাচীনতম রাশিয়ান শিল্পী ভি.এন. মেশকভ, আই.এন. পাভলভ, ভি.কে. বাইলিনিতস্কি-বিরুল এবং ভি.এন. বাকশিভের একটি গ্রুপ প্রতিকৃতি৷
বেলারুশিয়ান পক্ষপাতীদের প্রতিকৃতির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি শিল্পী এফ এ মোডোরভ আমাদের কাছে রেখে গেছেন। এখানে বিভিন্ন বয়স এবং পদমর্যাদার মানুষ, সুপরিচিত খ্যাতিমান কমান্ডার এবং দলগত অভিযানে সাধারণ অংশগ্রহণকারীরা। শিল্পী প্রত্যেকের অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, তাদের সাহসী সরল মুখগুলিকে প্রেমের সাথে এঁকেছিলেন।
ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংয়ে নতুন বৈশিষ্ট্যগুলিও উল্লেখ করা হয়েছে। শিল্পীরা সোভিয়েত দেশপ্রেমিকদের উত্তেজিত অনুভূতিগুলিকে সামরিক ল্যান্ডস্কেপে রেখেছিলেন। তারা শান্তিপূর্ণ গ্রাম এবং শহরগুলিকে শত্রু দ্বারা পুড়িয়ে দিয়েছে, বর্বরভাবে সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভগুলিকে ধ্বংস করেছে। যুদ্ধের ভয়ঙ্কর শ্বাস এই ল্যান্ডস্কেপগুলিকে বীরত্বপূর্ণ শব্দে পূর্ণ করে।
শত্রুর বিরুদ্ধে দেশব্যাপী সংগ্রামে শুধু চিত্রশিল্পীই নয়, ভাস্কর্যের ওস্তাদরাও অংশ নিয়েছিলেন।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধ তাদের সামনে একটি অত্যন্ত কঠিন এবং মহৎ কাজ রেখেছিল - রক্ষক, সোভিয়েত দেশ, সামনের এবং পিছনের নায়কদের, সাহসী পক্ষপাতিদের ছবিগুলিকে উত্তরোত্তর জন্য স্থায়ী করা। অতএব, ভাস্কর্যের অন্যতম প্রধান ধারা ছিল প্রতিকৃতি, যা সোভিয়েত জনগণের সেরা গুণাবলী, তাদের আধ্যাত্মিক আভিজাত্য এবং সাহসকে প্রকাশ করেছিল।
যুদ্ধের নায়কদের চিত্রগুলি ভিআই মুখিনার কাজে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়েছিল। বাহ্যিক বিনয় এবং রচনামূলক সিদ্ধান্তের সংযম সহ, মুখিনা সর্বদা চিত্রিত ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জীবনের সমৃদ্ধি প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল, একটি সত্যিকারের বীরত্বপূর্ণ প্রতিকৃতি তৈরি করতে। কর্নেল বি.এ. ইউসুপভ (1942), আই.এল. খিজনিয়াক (1942) এর প্রতিকৃতি, একটি পক্ষপাতিত্বের প্রতিকৃতি।
যুদ্ধের বছরগুলিতে, বীরের জন্মভূমিতে স্থাপন করার উদ্দেশ্যে একটি স্মারক বীর প্রতিকৃতি-আবক্ষের একটি নতুন রূপ তৈরি করা হয়েছিল।
ভাস্কর ই.ভি. ভুচেটিচ বৃহত্তম কমান্ডারদের আবক্ষ মূর্তিগুলির একটি সম্পূর্ণ সিরিজ তৈরি করেছেন। প্রতিকৃতির সাদৃশ্য বজায় রাখার সময়, শিল্পী সর্বাধিক একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সংক্রমণ অর্জন করেন উজ্জ্বল বৈশিষ্ট্যএকজন ব্যক্তির চরিত্র। তার আবক্ষের রচনাগুলি সর্বদা গতিশীল, চিত্রিত মানুষের মুখগুলি শক্তি এবং সাহসে পূর্ণ।
ভুচেটিচের সবচেয়ে সফল কাজগুলির মধ্যে একটি হল সেনাবাহিনীর জেনারেল আই.ডি. চেরনিয়াখভস্কির (1945) ব্রোঞ্জ আবক্ষ মূর্তি। মাথার একটি উদ্যমী মোড়, চুলের ঝাঁকুনি, কাঁধে চাদরের বড় ভাঁজ - সবকিছুই একটি ঝড়ের আবেগে আবদ্ধ, নড়াচড়ায় পূর্ণ। শিল্পী বিখ্যাত সেনাপতির চরিত্র, সাহস এবং সাহসের আবেগ প্রকাশ করতে পেরেছিলেন।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বছরগুলি সোভিয়েত শিল্পের ইতিহাসের একটি উল্লেখযোগ্য পর্যায় ছিল।
এই সময়কালে, আমাদের শিল্পের সামাজিক-রাজনৈতিক শক্তি, এর সাম্যবাদী আদর্শ এবং জাতীয়তা শক্তিশালী হয়েছিল। তাদের মার্শাল আর্ট দিয়ে, সোভিয়েত শিল্পীরা শত্রুকে পরাজিত করার সাধারণ কারণের জন্য একটি যোগ্য অবদান রেখেছিল।
V. I. Gapeeva, E. V. Kuznetsova। "সোভিয়েত শিল্পীদের সম্পর্কে কথোপকথন"
পাবলিশিং হাউস "এনলাইটেনমেন্ট", এম.-এল., 1964
এটি সাহিত্যে ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত ছিল, বিশেষ করে সোভিয়েত সময়ে, যেমন অনেক লেখক ভাগ করেছেন ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাএবং তারা নিজেরাই সাধারণ সৈন্যদের সাথে বর্ণিত সমস্ত ভয়াবহতা অনুভব করেছিল। অতএব, এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে প্রথমে যুদ্ধ এবং তারপর যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলি নাৎসি জার্মানির বিরুদ্ধে নৃশংস সংগ্রামে সোভিয়েত জনগণের কৃতিত্বের জন্য উত্সর্গীকৃত বেশ কয়েকটি কাজের লেখার দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। আপনি এই ধরনের বইগুলিকে ভুলে যেতে পারবেন না, কারণ তারা আমাদের জীবন এবং মৃত্যু, যুদ্ধ এবং শান্তি, অতীত এবং বর্তমান সম্পর্কে চিন্তা করে। আমরা আপনার নজরে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সেরা বইগুলির একটি তালিকা নিয়ে এসেছি যা পড়া এবং পুনরায় পড়ার যোগ্য।
ভাসিল বাইকভ (বইগুলি নীচে উপস্থাপন করা হয়েছে) - একজন অসামান্য সোভিয়েত লেখক, পাবলিক ফিগারএবং WWII অংশগ্রহণকারী। সম্ভবত সামরিক উপন্যাসের সবচেয়ে বিখ্যাত লেখকদের একজন। বাইকভ প্রধানত এমন একজন ব্যক্তির সম্পর্কে লিখেছেন যা সবচেয়ে কঠিন পরীক্ষার সময় তার কাছে পড়ে এবং সাধারণ সৈন্যদের বীরত্ব সম্পর্কে। ভাসিল ভ্লাদিমিরোভিচ তার রচনায় মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে সোভিয়েত জনগণের কীর্তি গেয়েছিলেন। নীচে আমরা সবচেয়ে তাকান বিখ্যাত উপন্যাসএই লেখক: সোটনিকভ, ওবেলিস্ক এবং ভোর পর্যন্ত বেঁচে থাকুন।
গল্পটি 1968 সালে লেখা হয়েছিল। এটি যা বর্ণনা করা হয়েছিল তার আরেকটি উদাহরণ কল্পকাহিনী. প্রাথমিকভাবে, স্বেচ্ছাচারিতাকে "লিকুইডেশন" বলা হত এবং প্লটটি একজন প্রাক্তন সহযোদ্ধার সাথে লেখকের সাক্ষাতের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যাকে তিনি মৃত বলে মনে করেছিলেন। 1976 সালে, এই বইটির উপর ভিত্তি করে, চলচ্চিত্র "অ্যাসেন্ট" নির্মিত হয়েছিল।
গল্পটি একটি পক্ষপাতমূলক বিচ্ছিন্নতার কথা বলে যার জন্য বিধান এবং ওষুধের খুব প্রয়োজন। Rybak এবং বুদ্ধিজীবী Sotnikov সরবরাহের জন্য পাঠানো হয়, যারা অসুস্থ, কিন্তু স্বেচ্ছাসেবকদের যেতে, যেহেতু আর কোন স্বেচ্ছাসেবক ছিল না। দীর্ঘ ঘোরাঘুরি এবং অনুসন্ধানগুলি পক্ষপাতীদের লায়াসিনি গ্রামে নিয়ে যায়, যেখানে তারা একটু বিশ্রাম নেয় এবং একটি ভেড়ার মৃতদেহ পায়। এখন আপনি ফিরে যেতে পারেন. কিন্তু ফেরার পথে তারা পুলিশের একটি দলে ধাক্কা দেয়। সোটনিকভ গুরুতর আহত। এখন রাইবাককে অবশ্যই তার কমরেডের জীবন বাঁচাতে হবে এবং প্রতিশ্রুত বিধান শিবিরে আনতে হবে। যাইহোক, তিনি সফল হন না এবং তারা একসাথে জার্মানদের হাতে পড়ে।
অনেকগুলি ভাসিল বাইকভ লিখেছেন। লেখকের বইগুলি প্রায়শই চিত্রায়িত হয়েছিল। এই বইগুলির মধ্যে একটি ছিল গল্প "ওবেলিস্ক"। কাজটি "গল্পের মধ্যে গল্প" টাইপ অনুসারে নির্মিত এবং একটি উচ্চারিত বীরত্বপূর্ণ চরিত্র রয়েছে।
গল্পের নায়ক, যার নাম অজানা, গ্রামের শিক্ষক পাভেল মিক্লাশেভিচের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় আসে। স্মৃতিচারণে, প্রত্যেকে মৃত ব্যক্তিকে একটি সদয় শব্দের সাথে স্মরণ করে, কিন্তু তারপরে ফ্রস্ট উঠে আসে এবং সবাই চুপ হয়ে যায়। বাড়ি ফেরার পথে, নায়ক তার সহযাত্রীকে জিজ্ঞেস করে মিক্লেশেভিচের সাথে মোরোজের কী সম্পর্ক। তারপর তাকে বলা হয় যে ফ্রস্ট ছিলেন মৃত ব্যক্তির শিক্ষক। তিনি শিশুদের সাথে এমন আচরণ করেছিলেন যেন তারা তার নিজের ছিল, তাদের যত্ন নিতেন এবং মিক্লেশেভিচ, যিনি তার পিতার দ্বারা নিপীড়িত ছিলেন, তার সাথে বসবাস করতে শুরু করেছিলেন। যখন যুদ্ধ শুরু হয়, ফ্রস্ট পক্ষপাতীদের সাহায্য করেছিল। গ্রামটি পুলিশের দখলে। একদিন, মিক্লাশেভিচ সহ তার ছাত্ররা সেতুর সাপোর্ট দেখেছিল এবং পুলিশ প্রধান তার অনুগামীদের সাথে পানিতে পড়েছিল। ছেলেগুলো ধরা পড়ল। ফ্রস্ট, যিনি ততক্ষণে দলবাজদের কাছে পালিয়ে গিয়েছিলেন, ছাত্রদের মুক্ত করার জন্য আত্মসমর্পণ করেছিলেন। কিন্তু নাৎসিরা শিশু এবং তাদের শিক্ষক উভয়কেই ফাঁসি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার আগে, মোরোজ মিক্লাশেভিচকে পালাতে সাহায্য করেছিলেন। বাকিদের ফাঁসি দেওয়া হয়।
1972 সালের গল্প। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, সাহিত্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ কয়েক দশক পরেও প্রাসঙ্গিক হতে চলেছে। এই গল্পের জন্য বাইকভকে ইউএসএসআর-এর রাষ্ট্রীয় পুরষ্কার দেওয়া হয়েছিল এই বিষয়টি দ্বারাও এটি নিশ্চিত করা হয়েছে। কাজের কথা বলে প্রাত্যহিক জীবনসামরিক গোয়েন্দা কর্মকর্তা এবং নাশকতাকারীরা। প্রাথমিকভাবে, গল্পটি বেলারুশিয়ান ভাষায় লেখা হয়েছিল এবং শুধুমাত্র তারপরে রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল।
নভেম্বর 1941, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সূচনা। সোভিয়েত সেনাবাহিনীর লেফটেন্যান্ট ইগর ইভানভস্কি, গল্পের নায়ক, একটি নাশকতাকারী গোষ্ঠীকে নির্দেশ করে। তাকে তার কমরেডদের সামনের সারির পিছনে নিয়ে যেতে হবে - জার্মান হানাদারদের দখলে থাকা বেলারুশের ভূমিতে। তাদের কাজ জার্মান গোলাবারুদ ডিপো উড়িয়ে দেওয়া। বাইকভ সাধারণ সৈন্যদের কীর্তি সম্পর্কে বলেছেন। তারাই, স্টাফ অফিসাররা নয়, যারা যুদ্ধ জয়ে সাহায্যকারী বাহিনীতে পরিণত হয়েছিল।
বইটি 1975 সালে চিত্রায়িত হয়েছিল। ছবিটির চিত্রনাট্য লিখেছেন বাইকভ নিজেই।
সোভিয়েত এবং রাশিয়ান লেখক বরিস লভোভিচ ভাসিলিভের কাজ। সবচেয়ে বিখ্যাত ফ্রন্ট-লাইন গল্পগুলির মধ্যে একটি মূলত 1972 সালে একই নামের চলচ্চিত্র অভিযোজনের কারণে। "এবং এখানে ভোর শান্ত..." বরিস ভাসিলিয়েভ 1969 সালে লিখেছিলেন। কাজটি বাস্তব ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে: যুদ্ধের সময়, কিরভ রেলওয়েতে কাজ করা সৈন্যরা জার্মান নাশকতাকারীদের রেলপথ উড়িয়ে দেওয়া থেকে বিরত করেছিল। একটি ভয়ানক যুদ্ধের পরে, শুধুমাত্র সোভিয়েত গোষ্ঠীর কমান্ডার বেঁচে ছিলেন, যিনি "সামরিক যোগ্যতার জন্য" পদক পেয়েছিলেন।
"দ্য ডনস এখানে শান্ত আছে..." (বরিস ভাসিলিভ) - ক্যারেলিয়ান প্রান্তরে 171 তম সংযোগস্থলের বর্ণনাকারী একটি বই। এখানে বিমান বিধ্বংসী স্থাপনার হিসাব। সৈন্যরা, কি করবে না জেনে মাতাল হয়ে চারদিকে গোলমাল শুরু করে। তারপর বিভাগের কমান্ড্যান্ট ফায়োদর ভাসকভ "পানহীনদের পাঠাতে" বলে। কমান্ড তার কাছে বিমান বিধ্বংসী বন্দুকধারীদের দুটি স্কোয়াড পাঠায়। এবং কোনওভাবে নতুন আগতদের একজন বনে জার্মান নাশকতাকারীদের লক্ষ্য করে।
ভাসকভ বুঝতে পেরেছেন যে জার্মানরা কৌশলগত লক্ষ্যে পৌঁছাতে চায় এবং বুঝতে পারে যে তাদের এখানে বাধা দেওয়া দরকার। এটি করার জন্য, তিনি 5টি অ্যান্টি-এয়ারক্রাফ্ট বন্দুকধারীর একটি বিচ্ছিন্ন দল সংগ্রহ করেন এবং তাদের একাই চেনেন এমন একটি পথ ধরে জলাভূমির মধ্য দিয়ে সিনিউখিনা পর্বতের দিকে নিয়ে যান। প্রচারের সময়, দেখা যাচ্ছে যে সেখানে 16 জন জার্মান রয়েছে, তাই তিনি একটি মেয়েকে শক্তিবৃদ্ধির জন্য পাঠান, যখন তিনি শত্রুকে অনুসরণ করেন। যাইহোক, মেয়েটি তার নিজের কাছে না পৌঁছায় এবং জলাভূমিতে মারা যায়। ভাসকভকে জার্মানদের সাথে একটি অসম যুদ্ধে প্রবেশ করতে হয় এবং ফলস্বরূপ, তার সাথে থাকা চারটি মেয়ে মারা যায়। কিন্তু তবুও কমান্ড্যান্ট শত্রুদের ধরতে সক্ষম হন এবং তিনি তাদের সোভিয়েত সৈন্যদের অবস্থানে নিয়ে যান।
গল্পটি এমন একজন ব্যক্তির কীর্তি বর্ণনা করে যে নিজেই শত্রুকে প্রতিহত করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তাকে তার জন্মভূমিতে দায়মুক্তির সাথে চলতে দেয় না। কর্তৃপক্ষের আদেশ ছাড়াই, প্রধান চরিত্র নিজেই যুদ্ধে যায় এবং তার সাথে 5 জন স্বেচ্ছাসেবক নিয়ে যায় - মেয়েরা নিজেরাই স্বেচ্ছায়।
বইটি এই কাজের লেখক বরিস লভোভিচ ভাসিলিভের এক ধরণের জীবনী। গল্পটি শুরু হয়েছিল যে লেখক তার শৈশব সম্পর্কে বলেছেন, তিনি স্মোলেনস্কে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তার বাবা রেড আর্মির কমান্ডার ছিলেন। এবং এই জীবনে কমপক্ষে কেউ হওয়ার আগে, তার পেশা বেছে নেওয়া এবং সমাজে একটি স্থান নির্ধারণ করার আগে, ভাসিলিভ তার অনেক সহকর্মীর মতো একজন সৈনিক হয়েছিলেন।
"আগামীকাল একটি যুদ্ধ ছিল" - প্রাক-যুদ্ধের সময় সম্পর্কে একটি কাজ। এর প্রধান চরিত্রগুলি এখনও 9 ম শ্রেণীর খুব অল্প বয়স্ক ছাত্র, বইটি তাদের বেড়ে ওঠা, প্রেম এবং বন্ধুত্ব, আদর্শবাদী যুবকদের কথা বলে, যা যুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের কারণে খুব ছোট হয়ে গিয়েছিল। কাজটি প্রথম গুরুতর দ্বন্দ্ব এবং পছন্দ সম্পর্কে, আশার পতন সম্পর্কে, অনিবার্য বেড়ে ওঠা সম্পর্কে বলে। এবং এই সবই একটি ভয়ঙ্কর হুমকির পটভূমিতে যা থামানো বা এড়ানো যায় না। এবং এক বছরে, এই ছেলে-মেয়েরা একটি ভয়ানক যুদ্ধের উত্তাপে নিজেদের খুঁজে পাবে, যার মধ্যে তাদের অনেকের ভাগ্যই পুড়ে যাবে। তবে, তাদের স্বল্প জীবনে তারা শিখবে সম্মান, কর্তব্য, বন্ধুত্ব এবং সত্য কী।
প্রথম সারির লেখক ইউরি ভ্যাসিলিভিচ বোন্ডারেভের একটি উপন্যাস। এই লেখকের সাহিত্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ বিশেষভাবে ব্যাপকভাবে উপস্থাপিত হয়েছে এবং তার সমস্ত কাজের মূল উদ্দেশ্য হয়ে উঠেছে। তবে বোন্ডারেভের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজটি 1970 সালে লেখা উপন্যাস "হট স্নো"। কাজের ক্রিয়াটি 1942 সালের ডিসেম্বরে স্ট্যালিনগ্রাদের কাছে ঘটে। উপন্যাসটি বাস্তব ঘটনা অবলম্বনে - একটি প্রয়াস জার্মান সেনাবাহিনীস্টালিনগ্রাদে বেষ্টিত পলাসের ষষ্ঠ সেনাবাহিনীকে ছেড়ে দিন। এই যুদ্ধ স্ট্যালিনগ্রাদের জন্য যুদ্ধে নির্ণায়ক ছিল। বইটি চিত্রায়িত করেছেন জি. এগিয়াজারভ।
উপন্যাসটি এই সত্য দিয়ে শুরু হয়েছিল যে দাভলাতিয়ান এবং কুজনেটসভের নেতৃত্বে দুটি আর্টিলারি প্লাটুনকে মাইশকোভা নদীতে পা রাখতে হবে এবং তারপরে আক্রমণটি থামাতে হবে। জার্মান ট্যাংকপলাসের সৈন্যদের উদ্ধারের জন্য দ্রুত।
আক্রমণের প্রথম তরঙ্গের পরে, লেফটেন্যান্ট কুজনেটসভের প্লাটুন একটি বন্দুক এবং তিনজন সৈন্য রেখে গেছে। তবুও, সৈন্যরা অন্য দিনের জন্য শত্রুদের আক্রমণ প্রতিহত করে চলেছে।
"একটি মানুষের ভাগ্য" হল একটি স্কুলের কাজ যা "সাহিত্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ" বিষয়ের কাঠামোর মধ্যে অধ্যয়ন করা হয়। গল্পটি 1957 সালে বিখ্যাত সোভিয়েত লেখক মিখাইল শোলোখভ লিখেছিলেন।
কাজটি একজন সাধারণ ড্রাইভার আন্দ্রেই সোকোলভের জীবন বর্ণনা করে, যাকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সাথে তার পরিবার এবং বাড়ি ছেড়ে চলে যেতে হয়েছিল। যাইহোক, নায়কের সামনে যাওয়ার সময় ছিল না, কারণ তিনি অবিলম্বে আহত হন এবং নাৎসি বন্দিদশায় এবং তারপরে একটি বন্দী শিবিরে শেষ হন। তার সাহসের জন্য ধন্যবাদ, সোকোলভ বন্দীদশা থেকে বাঁচতে সক্ষম হন এবং যুদ্ধের শেষে তিনি পালাতে সক্ষম হন। একবার সে তার নিজের কাছে চলে গেলে, সে ছুটি পায় এবং তার ছোট মাতৃভূমিতে যায়, যেখানে সে জানতে পারে যে তার পরিবার মারা গেছে, শুধুমাত্র তার ছেলে বেঁচে আছে, যে যুদ্ধে গিয়েছিল। আন্দ্রেই সামনে ফিরে আসে এবং জানতে পারে যে তার ছেলে যুদ্ধের শেষ দিনে একজন স্নাইপারের গুলিতে নিহত হয়েছিল। যাইহোক, এখানেই নায়কের গল্পের শেষ নয়, শোলোখভ দেখায় যে আপনি সবকিছু হারালেও, আপনি খুঁজে পেতে পারেন নতুন আশাএবং চালিয়ে যাওয়ার শক্তি খুঁজুন।
বিখ্যাত ও সাংবাদিকের বইটি 1954 সালে লেখা হয়। এই কাজের জন্য, লেখক 1964 সালে লেনিন পুরস্কারে ভূষিত হন। এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, কারণ বইটি প্রতিরক্ষা ইতিহাসের উপর স্মিরনভের দশ বছরের কাজের ফলাফল। ব্রেস্ট দুর্গ.
"ব্রেস্ট ফোর্টেস" (সের্গেই স্মিরনভ) কাজটি নিজেই ইতিহাসের একটি অংশ। আক্ষরিক অর্থে বিট বিট করে রক্ষকদের সম্পর্কে সংগৃহীত তথ্য লেখা, তাদের ভাল নাম এবং সম্মান ভুলে যাওয়া উচিত নয়। অনেক নায়ককে বন্দী করা হয়েছিল, যার জন্য, যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে, তাদের দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল। এবং স্মিরনভ তাদের রক্ষা করতে চেয়েছিলেন। বইটিতে যুদ্ধে অংশগ্রহণকারীদের অনেক স্মৃতি এবং সাক্ষ্য রয়েছে, যা বইটিকে সত্যিকারের ট্র্যাজেডি, সাহসী এবং সিদ্ধান্তমূলক কর্মে পূর্ণ করে।
20 শতকের সাহিত্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সাধারণ মানুষের জীবনকে বর্ণনা করে যারা ভাগ্যের ইচ্ছায় নায়ক এবং বিশ্বাসঘাতক হয়ে ওঠে। এই নিষ্ঠুর সময় অনেককে চূর্ণ করেছিল, এবং শুধুমাত্র কয়েকজনই ইতিহাসের মিলের পাথরের মধ্যে পিছলে যেতে পেরেছিল।
"দ্য লিভিং অ্যান্ড দ্য ডেড" কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ সিমোনভের একই নামের বিখ্যাত ট্রিলজির প্রথম বই। মহাকাব্যের দ্বিতীয় দুটি অংশকে বলা হয় "সোলজার্স আর নট বর্ন" এবং "লাস্ট সামার"। ট্রিলজির প্রথম অংশ 1959 সালে প্রকাশিত হয়েছিল।
অনেক সমালোচক এই কাজটিকে 20 শতকের সাহিত্যে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বর্ণনার সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং প্রতিভাবান উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেন। একই সময়ে, মহাকাব্য উপন্যাস কোনো ঐতিহাসিক রচনা বা যুদ্ধের ঘটনাক্রম নয়। বইয়ের চরিত্রগুলি কাল্পনিক মানুষ, যদিও তাদের নির্দিষ্ট প্রোটোটাইপ রয়েছে।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে নিবেদিত সাহিত্য সাধারণত পুরুষদের শোষণ বর্ণনা করে, কখনও কখনও ভুলে যায় যে সাধারণ বিজয়ে নারীরাও অবদান রেখেছিল। কিন্তু বেলারুশিয়ান লেখক স্বেতলানা আলেকসিভিচের বই, কেউ বলতে পারে, ঐতিহাসিক ন্যায়বিচার পুনরুদ্ধার করে। লেখক তার রচনায় সেই নারীদের গল্প সংগ্রহ করেছেন যারা মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন। বইটির শিরোনাম ছিল এ অ্যাডামোভিচের "দ্য ওয়ার আন্ডার দ্য রুফস" উপন্যাসের প্রথম লাইন।
আরেকটি গল্প, যার থিম ছিল মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ। সোভিয়েত সাহিত্যে, বরিস ভাসিলিয়েভ, যাকে আমরা ইতিমধ্যে উপরে উল্লেখ করেছি, তিনি বেশ বিখ্যাত ছিলেন। তবে তিনি এই খ্যাতি পেয়েছিলেন তার সামরিক কাজের জন্য অবিকল ধন্যবাদ, যার মধ্যে একটি গল্প "এটি তালিকায় উপস্থিত হয় না।"
বইটি 1974 সালে লেখা হয়েছিল। এর কর্মটি ঘেরাও করা ব্রেস্ট দুর্গে ঘটে ফ্যাসিবাদী আক্রমণকারীরা. লেফটেন্যান্ট নিকোলাই প্লুজনিকভ, কাজের নায়ক, যুদ্ধ শুরুর আগে এই দুর্গে শেষ হয় - তিনি 21-22 জুন রাতে এসেছিলেন। আর ভোরবেলা শুরু হয় যুদ্ধ। নিকোলাইয়ের এখানে চলে যাওয়ার সুযোগ রয়েছে, যেহেতু তার নাম কোনও সামরিক তালিকায় নেই, তবে তিনি শেষ পর্যন্ত থাকার এবং তার জন্মভূমিকে রক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেন।
ডকুমেন্টারি উপন্যাস বাবি ইয়ার 1965 সালে আনাতোলি কুজনেটসভ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। কাজটি লেখকের শৈশব স্মৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যারা যুদ্ধের সময় জার্মানদের দখলকৃত অঞ্চলে শেষ হয়েছিল।
উপন্যাসটি একটি সংক্ষিপ্ত লেখকের ভূমিকা, একটি সংক্ষিপ্ত পরিচায়ক অধ্যায় এবং কয়েকটি অধ্যায় দিয়ে শুরু হয়, যেগুলি তিনটি ভাগে বিভক্ত। প্রথম অংশে কিয়েভ থেকে পশ্চাদপসরণকারী সোভিয়েত সৈন্যদের প্রত্যাহার, দক্ষিণ-পশ্চিম ফ্রন্টের পতন এবং দখলের শুরু সম্পর্কে বলা হয়েছে। এছাড়াও এখানে অন্তর্ভুক্ত ছিল ইহুদিদের মৃত্যুদন্ড, বিস্ফোরণের দৃশ্য কিয়েভ পেচেরস্ক লাভরাএবং খ্রেশচাটিক।
দ্বিতীয় অংশটি 1941-1943 সালের পেশাগত জীবন, জার্মানিতে শ্রমিক হিসাবে রাশিয়ান এবং ইউক্রেনীয়দের নির্বাসন, দুর্ভিক্ষ সম্পর্কে, ভূগর্ভস্থ উত্পাদন সম্পর্কে, ইউক্রেনীয় জাতীয়তাবাদীদের সম্পর্কে সম্পূর্ণরূপে উত্সর্গীকৃত। উপন্যাসের শেষ অংশটি জার্মান দখলদারদের কাছ থেকে ইউক্রেনীয় ভূমির মুক্তি, পুলিশ সদস্যদের ফ্লাইট, শহরের জন্য যুদ্ধ, বাবি ইয়ার কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে বিদ্রোহের কথা বলে।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ সম্পর্কে সাহিত্যে আরও একজন রাশিয়ান লেখকের কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যিনি একজন সামরিক সাংবাদিক বরিস পোলেভয় হিসাবে যুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। গল্পটি 1946 সালে লেখা হয়েছিল, অর্থাৎ শত্রুতা শেষ হওয়ার প্রায় সাথে সাথেই।
প্লটটি ইউএসএসআর সামরিক পাইলট আলেক্সি মেরেসিভের জীবনের একটি ঘটনার উপর ভিত্তি করে তৈরি। তার প্রোটোটাইপ একটি বাস্তব চরিত্র, একটি নায়ক ছিল সোভিয়েত ইউনিয়নআলেক্সি মারেসিভ, যিনি তার নায়কের মতো একজন পাইলট ছিলেন। গল্পটি বলে যে কীভাবে তিনি জার্মানদের সাথে যুদ্ধে গুলিবিদ্ধ হয়ে গুরুতরভাবে আহত হয়েছিলেন। দুর্ঘটনার ফলে তিনি দুই পা হারান। যাইহোক, তার ইচ্ছাশক্তি এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে তিনি সোভিয়েত পাইলটদের পদে ফিরে আসতে পেরেছিলেন।
কাজটি স্ট্যালিন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিল। গল্পটি মানবতাবাদী এবং দেশাত্মবোধক ধারণায় আবদ্ধ।
মারিয়া গ্লুশকো একজন ক্রিমিয়ান সোভিয়েত লেখক যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরুতে সামনে গিয়েছিলেন। তার বই ম্যাডোনা উইথ রেশন ব্রেডটি সেই সমস্ত মায়েদের কীর্তি সম্পর্কে যাকে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে বেঁচে থাকতে হয়েছিল। কাজের নায়িকা একটি খুব অল্পবয়সী মেয়ে নিনা, যার স্বামী যুদ্ধে যায় এবং তার বাবার পীড়াপীড়িতে সে তাসখন্দে চলে যায়, যেখানে তার সৎ মা এবং ভাই তার জন্য অপেক্ষা করছে। নায়িকা গর্ভাবস্থার শেষ পর্যায়ে রয়েছে, তবে এটি তাকে মানবিক সমস্যার প্রবাহ থেকে রক্ষা করবে না। এবং অল্প সময়ের মধ্যে, নিনাকে খুঁজে বের করতে হবে যে যুদ্ধ-পূর্ব অস্তিত্বের মঙ্গল এবং শান্তির পিছনে তার থেকে কী লুকিয়ে ছিল: লোকেরা দেশে এত আলাদাভাবে বাস করে, তাদের জীবনের নীতি, মূল্যবোধ, মনোভাব কী, কিভাবে তারা তার থেকে পৃথক, যারা অজ্ঞতা এবং সম্পদ বড় হয়েছে. তবে নায়িকাকে যে প্রধান কাজটি করতে হবে তা হল একটি সন্তানের জন্ম দেওয়া এবং তাকে যুদ্ধের সমস্ত দুর্ভাগ্য থেকে বাঁচানো।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের নায়কদের মতো চরিত্রগুলি, সাহিত্য পাঠককে বিভিন্ন উপায়ে আঁকেন, তবে সবচেয়ে স্মরণীয়, স্থিতিস্থাপক এবং ক্যারিশম্যাটিক অবশ্যই ভ্যাসিলি টেরকিন ছিলেন।
আলেকজান্ডার টভারডভস্কির এই কবিতাটি, যা 1942 সালে প্রকাশিত হতে শুরু করেছিল, অবিলম্বে জনপ্রিয় ভালবাসা এবং স্বীকৃতি পেয়েছিল। কাজটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ জুড়ে লেখা এবং প্রকাশিত হয়েছিল, শেষ অংশটি 1945 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। কবিতার প্রধান কাজটি ছিল সৈন্যদের মনোবল বজায় রাখা, এবং Tvardovsky সফলভাবে এই কাজটি সম্পন্ন করেছিলেন, মূলত নায়কের চিত্রের কারণে। সাহসী এবং প্রফুল্ল টেরকিন, যিনি সর্বদা যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত, অনেক সাধারণ সৈন্যের মন জয় করেছিলেন। তিনি ইউনিটের আত্মা, একজন আনন্দময় সহকর্মী এবং একজন জোকার এবং যুদ্ধে তিনি একজন রোল মডেল, একজন সম্পদশালী এবং সর্বদা তার লক্ষ্য অর্জনকারী যোদ্ধা। এমনকি মৃত্যুর দ্বারপ্রান্তে থাকা সত্ত্বেও, তিনি লড়াই চালিয়ে যাচ্ছেন এবং ইতিমধ্যেই মৃত্যুর সাথে লড়াই করছেন।
কাজটিতে একটি প্রস্তাবনা, মূল বিষয়বস্তুর 30টি অধ্যায়, তিনটি অংশে বিভক্ত এবং একটি উপসংহার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। প্রতিটি অধ্যায় নায়কের জীবন থেকে একটি ছোট ফ্রন্ট-লাইন গল্প।
এইভাবে, আমরা দেখতে পাই যে সোভিয়েত আমলের সাহিত্য ব্যাপকভাবে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের শোষণকে কভার করে। আমরা বলতে পারি যে এটি রাশিয়ান এবং সোভিয়েত লেখকদের জন্য 20 শতকের মধ্য এবং দ্বিতীয়ার্ধের অন্যতম প্রধান থিম। পুরো দেশ জার্মান হানাদারদের সাথে যুদ্ধে জড়িত হওয়ার কারণে এটি ঘটেছিল। এমনকি যারা সামনে ছিল না তারা পিছনের দিকে অক্লান্ত পরিশ্রম করেছিল, সৈন্যদের গোলাবারুদ এবং বিধান সরবরাহ করেছিল।
সূচনা
২. দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কার সাহিত্য
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় শ. আর্ট
3.1। সিনেমাটোগ্রাফি এবং নাট্য শিল্প।
3.2। প্রোপাগান্ডা পোস্টারের মত প্রধান দৃশ্য WWII এর সময় চারুকলা।
আমি . ভূমিকা
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, মাতৃভূমির স্বাধীনতা ও স্বাধীনতার সংগ্রাম সোভিয়েত জনগণের জীবনের প্রধান বিষয়বস্তু হয়ে ওঠে। এই সংগ্রাম তাদের কাছ থেকে আধ্যাত্মিক এবং সর্বোচ্চ পরিশ্রমের দাবি করেছিল শারীরিক শক্তি. এবং মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় সোভিয়েত জনগণের আধ্যাত্মিক শক্তিগুলির সংহতকরণই আমাদের সাহিত্য এবং আমাদের শিল্পের প্রধান কাজ, যা দেশপ্রেমিক আন্দোলনের একটি শক্তিশালী মাধ্যম হয়ে উঠেছে।
২ . দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কার সাহিত্য
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ একটি অগ্নিপরীক্ষা যা রাশিয়ান জনগণের উপর পড়েছিল। তৎকালীন সাহিত্য এ ঘটনা থেকে দূরে থাকতে পারেনি।
তাই যুদ্ধের প্রথম দিনে, সোভিয়েত লেখকদের একটি সমাবেশে, নিম্নলিখিত শব্দগুলি শোনা গিয়েছিল: "প্রত্যেক সোভিয়েত লেখক সবকিছু দিতে প্রস্তুত, তার শক্তি, তার সমস্ত অভিজ্ঞতা এবং প্রতিভা, তার সমস্ত রক্ত, প্রয়োজনে, আমাদের মাতৃভূমির শত্রুদের বিরুদ্ধে পবিত্র জনগণের যুদ্ধের কারণ।" এই কথাগুলো যুক্তিযুক্ত ছিল। যুদ্ধের শুরু থেকেই লেখকদের মনে হয়েছিল "মোবাইলাইজড অ্যান্ড ডেকে"। প্রায় দুই হাজার লেখক ফ্রন্টে গিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে চার শতাধিক ফেরেননি। এরা হলেন এ. গাইদার, ই. পেট্রোভ, ইউ. ক্রিমভ, এম জলিল; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan খুব অল্প বয়সেই মারা গেছেন।
ফ্রন্টলাইন লেখকরা তাদের জনগণের সাথে পশ্চাদপসরণ এবং বিজয়ের আনন্দ উভয়ই সম্পূর্ণভাবে ভাগ করেছেন। জর্জি সুভরভ, একজন ফ্রন্ট-লাইন লেখক যিনি বিজয়ের কিছুদিন আগে মারা গিয়েছিলেন, লিখেছেন: "আমরা আমাদের ভাল বয়স মানুষ হিসাবে এবং মানুষের জন্য বেঁচে ছিলাম।"
লেখকরা যুদ্ধরত লোকদের সাথে এক জীবনযাপন করেছিলেন: তারা পরিখায় হিমায়িত হয়েছিল, আক্রমণে গিয়েছিল, কীর্তি সম্পাদন করেছিল এবং ... লিখেছিল।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কালের রাশিয়ান সাহিত্য একটি থিমের সাহিত্যে পরিণত হয়েছিল - যুদ্ধের থিম, মাতৃভূমির থিম। লেখকরা "ট্রেঞ্চ কবিদের" (এ. সুরকভ) মত অনুভব করেছিলেন এবং এ. টলস্টভের উপযুক্ত অভিব্যক্তিতে সামগ্রিকভাবে সমস্ত সাহিত্য ছিল "মানুষের বীর আত্মার কণ্ঠস্বর"। স্লোগান "সকল শক্তি - শত্রুকে পরাজিত করতে!" লেখকদের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত। যুদ্ধের বছরগুলির লেখকরা সমস্ত ধরণের সাহিত্যিক অস্ত্রের মালিক ছিলেন: গান এবং ব্যঙ্গ, মহাকাব্য এবং নাটক। তথাপি, প্রথম কথাটি গীতিকার ও প্রচারক বলেছেন।
কবিতাগুলি কেন্দ্রীয় এবং ফ্রন্ট-লাইন প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সামরিক এবং রাজনৈতিক ইভেন্টগুলির তথ্য সহ রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, সামনে এবং পিছনে অসংখ্য তাত্ক্ষণিক দৃশ্য থেকে শোনা গিয়েছিল। অনেক কবিতা ফ্রন্ট-লাইন নোটবুকে কপি করা হয়েছিল, মুখস্থ করা হয়েছিল। কনস্ট্যান্টিন সিমোনভের "আমার জন্য অপেক্ষা করুন", আলেকজান্ডার সুরকভের "ডুগআউট", ইসাকভস্কির "স্পার্ক" কবিতাগুলি অসংখ্য কাব্যিক প্রতিক্রিয়ার জন্ম দিয়েছে। লেখক এবং পাঠকদের মধ্যে কাব্যিক কথোপকথন এই সত্যের সাক্ষ্য দেয় যে যুদ্ধের বছরগুলিতে কবি এবং জনগণের মধ্যে একটি সৌহার্দ্যপূর্ণ যোগাযোগ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা আমাদের কবিতার ইতিহাসে নজিরবিহীন। মানুষের সাথে ঘনিষ্ঠতা 1941-1945 সালের গানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য এবং ব্যতিক্রমী বৈশিষ্ট্য।
স্বদেশ, যুদ্ধ, মৃত্যু ও অমরত্ব, শত্রু বিদ্বেষ, সামরিক ভ্রাতৃত্ব ও কমরেডশিপ, প্রেম ও আনুগত্য, বিজয়ের স্বপ্ন, জনগণের ভাগ্যের প্রতিফলন- এগুলোই সামরিক কবিতার মূল উদ্দেশ্য। তিখোনভ, সুরকভ, ইসাকভস্কি, ত্বর্দভস্কির কবিতায় কেউ পিতৃভূমির জন্য উদ্বেগ এবং শত্রুর প্রতি নির্দয় ঘৃণা, ক্ষতির তিক্ততা এবং যুদ্ধের নিষ্ঠুর প্রয়োজনীয়তার চেতনা শুনতে পায়।
যুদ্ধের সময় স্বদেশের অনুভূতি তীব্র হয়। তাদের প্রিয় পেশা এবং স্থানীয় জায়গাগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন, লক্ষ লক্ষ সোভিয়েত মানুষ, যেমন ছিল, তাদের পরিচিত জন্মভূমি, যে বাড়িতে তারা জন্মেছিল, নিজেরাই, তাদের লোকেদের দিকে তাজা নজর দিয়েছে। এটি কবিতায়ও প্রতিফলিত হয়েছিল: সুরকভ এবং গুসেভের মস্কো সম্পর্কে হৃদয়গ্রাহী কবিতা, টিখোনভের লেনিনগ্রাদ সম্পর্কে, ওলগা বার্গগোল্টস এবং স্মোলেনস্ক অঞ্চল সম্পর্কে ইসাকভস্কি প্রকাশিত হয়েছিল।
পিতৃভূমির প্রতি ভালবাসা এবং শত্রুর প্রতি ঘৃণা - এটিই অক্ষয় এবং একমাত্র উত্স যা থেকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় আমাদের গানগুলি তাদের অনুপ্রেরণা নিয়েছিল। সেই সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত কবিরা হলেন: নিকোলাই টিখোনভ, আলেকজান্ডার টোভারডভস্কি, আলেক্সি সুরকভ, ওলগা বার্গগোল্টস, মিখাইল ইসাকভস্কি, কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ।
যুদ্ধের বছরের কবিতায়, কবিতার তিনটি প্রধান ধারার গোষ্ঠীকে আলাদা করা যায়: গীতিকবিতা (ওড, এলিজি, গান), ব্যঙ্গাত্মক এবং লিরিক-মহাকাব্য (গাথা, কবিতা)।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, কেবল কাব্যিক ধারাই নয়, গদ্যও তৈরি হয়েছিল। এটি সাংবাদিকতা এবং প্রবন্ধ ঘরানা, সামরিক গল্প এবং বীরত্বপূর্ণ গল্প দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। সাংবাদিকতার ধরণগুলি খুব বৈচিত্র্যময়: নিবন্ধ, প্রবন্ধ, ফিউইলেটন, আবেদন, চিঠি, লিফলেট।
নিবন্ধগুলি লিখেছেন: লিওনভ, আলেক্সি টলস্টয়, মিখাইল শোলোখভ, ভেসেভোলোদ বিষ্ণেভস্কি, নিকোলাই টিখোনভ। তাদের নিবন্ধগুলির মাধ্যমে তারা উচ্চ নাগরিক অনুভূতি জাগিয়েছিল, তাদের ফ্যাসিবাদের প্রতি আপোষহীন মনোভাব নিতে শিখিয়েছিল এবং "নতুন ব্যবস্থার সংগঠকদের" আসল চেহারা প্রকাশ করেছিল। সোভিয়েত লেখকরা মহান মানবিক সত্যের সাথে ফ্যাসিবাদী মিথ্যা প্রচারের বিরোধিতা করেছিলেন। শত শত নিবন্ধে হানাদারদের নৃশংসতা সম্পর্কে অকাট্য তথ্য উদ্ধৃত করা হয়েছে, চিঠি, ডায়েরি, যুদ্ধবন্দীদের সাক্ষ্য, নাম, তারিখ, নম্বর, গোপন নথি, কর্তৃপক্ষের আদেশ এবং আদেশের উল্লেখ করা হয়েছে। তাদের নিবন্ধে, তারা যুদ্ধ সম্পর্কে কঠোর সত্য বলেছেন, জনগণের মধ্যে বিজয়ের উজ্জ্বল স্বপ্নকে সমর্থন করেছেন, অবিচলতা, সাহস এবং অধ্যবসায়ের আহ্বান জানিয়েছেন। "এক ধাপ এগিয়ে না!" - তাই আলেক্সি টলস্টভের নিবন্ধটি শুরু হয় "মস্কো শত্রু দ্বারা হুমকির সম্মুখীন।"
যুদ্ধের বছরের সাহিত্যের সমস্ত ধারা এবং সর্বোপরি প্রবন্ধের উপর প্রচারবাদের ব্যাপক প্রভাব ছিল। প্রবন্ধগুলি থেকে, বিশ্ব প্রথম জোয়া কোসমোডেমিয়ানস্কায়া, লিসা চাইকিনা, আলেকজান্ডার ম্যাট্রোসভের অমর নামগুলি সম্পর্কে শিখেছিল, ইয়াং গার্ডদের কীর্তি সম্পর্কে, যারা দ্য ইয়াং গার্ড উপন্যাসের আগে ছিল। 1943-1945 সালে খুব সাধারণ মানুষের একটি বৃহৎ গোষ্ঠীর কীর্তি সম্পর্কে একটি প্রবন্ধ ছিল। সুতরাং, রাতের বিমান চালনা "U-2" (সিমোনভ), বীর কমসোমল (বিষ্ণেভস্কি) সম্পর্কে প্রবন্ধ এবং আরও অনেকগুলি উপস্থিত হয়েছে। বীরত্বপূর্ণ হোম ফ্রন্টে প্রবন্ধগুলি হল প্রতিকৃতি স্কেচ। তদুপরি, প্রথম থেকেই, লেখকরা স্বতন্ত্র নায়কদের ভাগ্যের দিকে এতটা মনোযোগ দেন না, বরং ব্যাপক শ্রম বীরত্বের দিকে। প্রায়শই, মারিয়েটা শাগিনিয়ান, কোনোনেনকো, কারাভায়েভা, কোলোসভ পিছনের লোকদের সম্পর্কে লিখেছেন।
লেনিনগ্রাদের প্রতিরক্ষা এবং মস্কোর কাছাকাছি যুদ্ধ ছিল বেশ কয়েকটি ইভেন্ট প্রবন্ধ তৈরির কারণ, যা সামরিক অভিযানের একটি শৈল্পিক ঘটনাক্রম। প্রবন্ধগুলি এটির সাক্ষ্য দেয়: লিডিনের "মস্কো। নভেম্বর 1941", সিমোনভের "জুলাই - ডিসেম্বর"।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, এমন কাজগুলিও তৈরি করা হয়েছিল যেখানে যুদ্ধের একজন ব্যক্তির ভাগ্যের দিকে প্রধান মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। মানুষের সুখ এবং যুদ্ধ - এভাবেই কেউ ভি. ভাসিলেভস্কায়ার "সিম্পলি লাভ", এ. চাকভস্কির "লেনিনগ্রাদে ছিল", লিওনিডভের "থার্ড চেম্বার" এর মতো কাজের মূল নীতি তৈরি করতে পারে।
1942 সালে, ভি. নেক্রাসভের "স্ট্যালিনগ্রাদের পরিখায়" যুদ্ধ সম্পর্কে একটি গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সময়ে অজানা একজন ফ্রন্ট-লাইন লেখকের এটিই প্রথম কাজ, যিনি ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন, যিনি দীর্ঘ দিন ও রাত স্টালিনগ্রাদের কাছে যুদ্ধ করেছিলেন, আমাদের সেনাবাহিনীর দ্বারা পরিচালিত ভয়ানক এবং অপ্রতিরোধ্য যুদ্ধে এর প্রতিরক্ষায় অংশ নিয়েছিলেন।
যুদ্ধ সবার জন্য একটি বড় দুর্ভাগ্য হয়ে ওঠে। কিন্তু এই সময়েই লোকেরা তাদের নৈতিক সারাংশ প্রকাশ করে, "এটি (যুদ্ধ) একটি লিটমাস পরীক্ষার মতো, একটি বিশেষ বিকাশকারীর মতো।" এখানে, উদাহরণস্বরূপ, ভালেগা একজন নিরক্ষর ব্যক্তি, "... শব্দাংশে পড়ে এবং তাকে জিজ্ঞাসা করুন যে একটি স্বদেশ কী, তিনি, ঈশ্বরের দ্বারা, সত্যিই ব্যাখ্যা করবেন না। কিন্তু এই মাতৃভূমির জন্য তিনি শেষ বুলেট পর্যন্ত লড়বেন। এবং কার্তুজ ফুরিয়ে যাবে - মুষ্টি, দাঁত সহ ... "। ব্যাটালিয়ন কমান্ডার শিরিয়ায়েভ এবং কেরঝেনসেভ তাদের দায়িত্ব পালনের জন্য যতটা সম্ভব মানুষের জীবন বাঁচানোর জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করছেন। তারা কালুগার ইমেজ দ্বারা উপন্যাসে বিরোধিতা করে, যারা কেবল সামনের সারিতে না যাওয়ার বিষয়ে চিন্তা করে; লেখক অ্যাব্রোসিমভকেও নিন্দা করেছেন, যিনি বিশ্বাস করেন যে যদি কোনও কাজ সেট করা হয়, তবে মেশিনগানের ধ্বংসাত্মক আগুনের নীচে লোকেদের নিক্ষেপ করে যে কোনও ক্ষতি সত্ত্বেও তা অবশ্যই সম্পন্ন করা উচিত।
গল্পটি পড়ে, আপনি রাশিয়ান সৈনিকের প্রতি লেখকের বিশ্বাস অনুভব করেন, যিনি সমস্ত কষ্ট, কষ্ট, ব্যর্থতা সত্ত্বেও মুক্তিযুদ্ধের ন্যায়বিচার সম্পর্কে কোনও সন্দেহ নেই। ভিপি নেক্রাসভের গল্পের নায়করা ভবিষ্যতের বিজয়ে বিশ্বাস করে বেঁচে থাকে এবং বিনা দ্বিধায় এর জন্য তাদের জীবন দিতে প্রস্তুত।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় শ. আর্ট
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ শিল্পীর দৃষ্টিকে এমন এক বিক্ষিপ্ত উপাদানের দিকে উন্মুক্ত করেছিল যা বিপুল নৈতিক এবং নান্দনিক সম্পদকে লুকিয়ে রাখে। মানুষের গণ বীরত্ব শিল্পকে মানব বিজ্ঞান হিসাবে এতটাই দিয়েছে যে সেই বছরগুলিতে শুরু হওয়া লোক চরিত্রগুলির গ্যালারিটি ক্রমাগত নতুন এবং নতুন পরিসংখ্যান দিয়ে পূর্ণ হয়। সবচেয়ে তীব্র জীবন সংঘর্ষ, যার সময় পিতৃভূমির প্রতি আনুগত্য, সাহস এবং কর্তব্য, প্রেম এবং কমরেডশিপের ধারণাগুলি বিশেষ উজ্জ্বলতার সাথে প্রকাশিত হয়েছিল, যা বর্তমান এবং ভবিষ্যতের প্রভুদের পরিকল্পনাকে পুষ্ট করতে সক্ষম।
3.1। সিনেমাটোগ্রাফি এবং নাট্য শিল্প।
A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov এবং অন্যান্যদের থিয়েটারের নাটকীয়তা শিল্পের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, প্রথম যুদ্ধের বছর থেকে শুরু করে। "রাশিয়ান জনগণ", "আক্রমণ" পরে, এগুলোর উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল। নাটক
অ্যাজিটেশন অ্যাসাইনমেন্ট এবং সাংবাদিকতা, ক্যারিকেচার এবং কবিতা, একটি ফ্রন্ট-লাইন নোটবুক থেকে একটি রেকর্ড এবং একটি সংবাদপত্রে প্রকাশিত একটি নাটক, একটি উপন্যাস এবং রেডিও বক্তৃতা, একটি শত্রুর একটি পোস্টার চিত্র এবং মাতৃভূমিকে ব্যক্ত করে প্যাথোসে উন্নীত মায়ের একটি চিত্র - সেই বছরগুলির শিল্প ও সাহিত্যের বহুবর্ণের বর্ণালীতে সিনেমা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে মার্শাল আর্টের অনেক প্রকার এবং ঘরানা দৃশ্যমান, প্লাস্টিকের চিত্রগুলিতে গলে গিয়েছিল।
যুদ্ধের বছরগুলিতে, বিভিন্ন ধরণের সিনেমার তাৎপর্য শান্তিপূর্ণ অবস্থার চেয়ে ভিন্ন হয়ে ওঠে।
শিল্পকলায়, নিউজরিল সিনেমার সবচেয়ে কার্যকরী ধরণ হিসেবে সামনে এসেছে। ডকুমেন্টারি চিত্রগ্রহণের বিস্তৃত বিস্তৃতি, নিউজরিলের পর্দায় দ্রুত মুক্তি এবং বিষয়ভিত্তিক ছোট এবং পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র - চলচ্চিত্রের নথিগুলি সাংবাদিকতার তথ্যের একটি প্রকার হিসাবে আমাদের সংবাদপত্রের সাময়িকীর পাশে তার স্থান নিতে দেয়।
শৈল্পিক সিনেমাটোগ্রাফি যুদ্ধের আগের তুলনায় ভিন্ন হয়ে উঠেছে, কিন্তু এখনও জনসাধারণের আদর্শিক শিক্ষার একটি শক্তিশালী মাধ্যম। শৈল্পিক সিনেমাটোগ্রাফির মাস্টাররা সামনে এবং পিছনের নায়কদের সম্পর্কে এমনভাবে বলতে চেয়েছিলেন যে তাদের শোষণ হাজার হাজার সৈন্য, অফিসার, পক্ষপাতদুষ্ট এবং হোম ফ্রন্ট কর্মীদের নতুন বীরত্বপূর্ণ কাজের জন্য অনুপ্রাণিত করবে।
সামনের ক্যামেরাম্যানরা প্রথমে একইভাবে ছবি তোলেন শান্তিপূর্ণ দিন maneuvers সময়. ট্যাঙ্কের তুষারপাত স্ক্রিনে ছুটে আসে, বিমানের স্কোয়াড্রন উড়ে যায়, যোদ্ধারা সাধারণ পরিকল্পনায় পালিয়ে যায় ...
1941 সালের শরৎ থেকে, সামনের সারির ফিল্ম রিপোর্টে যুদ্ধের চিত্রায়নের প্রকৃতি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হতে শুরু করে। প্রথমে, ফ্রন্ট-লাইন ক্যামেরাম্যানদের ফিল্মগুলি তাদের স্টাইলে সামরিক প্রতিবেদনের কথা মনে করিয়ে দিত। যাইহোক, কেবল বিস্তারিত তথ্য দেওয়ার ইচ্ছাই নয়, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্য বোঝার চেষ্টাও ধীরে ধীরে আরও স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়েছিল।
যুদ্ধের চিত্রে একটি নতুন চরিত্রের উদ্ভব হয়েছিল যখন ফ্রন্টটি দেশের বৃহত্তম কেন্দ্রগুলির কাছে পৌঁছেছিল এবং জনসংখ্যা তাদের শহরগুলির প্রতিরক্ষায় অংশ নিয়েছিল। বীর শহরগুলির প্রতিরক্ষা শুটিং সোভিয়েত সাংবাদিকতার বিকাশে একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করেছিল। এই টেপগুলি থেকে এটি সনাক্ত করা সবচেয়ে সহজ যে কীভাবে যুদ্ধের মানুষের প্রকৃতির বোঝা ধীরে ধীরে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মনে গভীরতর হয়েছিল এবং কীভাবে যুদ্ধের দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনের সাথে তথ্যচিত্রের চিত্রায়নের ধরন এবং প্রকৃতি পরিবর্তিত হয়েছিল।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্যের একটি নতুন প্রতিফলনের প্রথম প্রয়াস ওডেসা এবং সেবাস্তোপলে ক্যামেরাম্যান ভি. মিকোশা, এম. ট্রয়ানোভস্কি এবং এস. কোগান দ্বারা শট করা একটি ফিল্ম রিপোর্টে তৈরি করা হয়েছিল।
যুদ্ধের প্রথম, জুনের দিনগুলিতে, যারা সামনের দিকে রওনা হয়েছিল তাদের দেখা মূলত একটি দীর্ঘ শটে চিত্রায়িত হয়েছিল। ক্যামেরাম্যানরা প্রাথমিকভাবে বিষয়টি নিয়েই আগ্রহী ছিলেন।
কয়েক মাস পরে, একই ইতিহাসবিদরা জনগণের মিলিশিয়ায় মুসকোভাইটদের প্রবেশকে ভিন্ন উপায়ে চিত্রায়িত করেছিলেন। ক্যামেরাটি ধীরে ধীরে স্বেচ্ছাসেবকদের র্যাঙ্কের উপর দিয়ে ঘুরছে, হয় একজন বৃদ্ধ বুদ্ধিজীবীর মুখের দিকে থেমে যায়, অথবা একজন বয়স্ক কর্মীকে ধীরে ধীরে প্যাডেড জ্যাকেটে চেষ্টা করতে দেখে, অথবা একটি অল্প বয়স্ক ছেলেকে প্রথমবার রাইফেল তুলতে দেখে। অপারেটর শ্রোতাদের এই মুখগুলি ঘনিষ্ঠভাবে দেখার জন্য, তাদের মনে রাখার চেষ্টা করার জন্য আহ্বান জানিয়েছে বলে মনে হচ্ছে: সর্বোপরি, লোকেরা মস্কোকে রক্ষা করতে চলেছে, এবং সম্ভবত অনেকেই ফিরে আসবে না ...
মস্কোর জন্য কঠিন দিনগুলিতে, যখন শত্রু শহর থেকে 25-30 কিলোমিটার দূরে ছিল, মুসকোভাইটরা পর্দায় একটি নতুন নিউজরিল দেখেছিল - "নেটিভ মস্কোকে রক্ষা করার জন্য।" এটি মস্কোতে থাকা একদল চলচ্চিত্র পরিচালক দ্বারা প্রযোজনা করা শুরু হয়েছিল (এল. ভারলামভ, বি. নেবিলিটস্কি, আর. গিকভ, এন. কারামজিনস্কি, আই. কোপালিন, এস. গুরভ)। ফ্রন্ট লাইন দ্বারা স্টুডিও পাঠানো উপকরণ থেকে
ক্যামেরাম্যানরা, তারা ছোট প্রবন্ধ এবং ব্যক্তিগত গল্পগুলি সম্পাদনা করেছিল যা মস্কোর উপকণ্ঠে যুদ্ধের কথা বলেছিল, সোভিয়েত রাজধানীর সামরিক দৈনন্দিন জীবন সম্পর্কে। ফিল্ম ম্যাগাজিনের শেষ সংখ্যাগুলি (1941/42 সালের শীতকালে নয়টি সংখ্যা প্রকাশিত হয়েছিল) দর্শকদের রেড আর্মি ইউনিটগুলির পাল্টা আক্রমণ এবং পরাজয় সম্পর্কে অবহিত করেছিল। ফ্যাসিবাদী সৈন্যরামস্কোর অধীনে। এই উপাদানের বেশিরভাগই পরবর্তীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল তথ্যচিত্র"মস্কোর কাছে নাৎসি সৈন্যদের পরাজয়"
নিউজরিলে প্লট ছাড়াও, যুদ্ধের প্রথম দিন থেকেই ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকাররা শর্ট ফিল্ম এবং রিভিউ ফিল্ম প্রবন্ধগুলি প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন যা জীবন সম্পর্কে বলা হয়েছিল। সোভিয়েত রাষ্ট্রনাৎসি বাহিনী দ্বারা আক্রমণ. তাদের মধ্যে রয়েছে: "তারুণ্য, মাতৃভূমিকে রক্ষা করার জন্য!" (পরিচালক O. Podgoretskaya), "আমাদের মস্কো" (পরিচালক Y. Poselsky), "24th October" (পরিচালক L. Varlamov), "Bread for the Motherland" (পরিচালক L. Stepanova) ইত্যাদি।
1942 সালের শুরুতে, একটি বড় ডকুমেন্টারি ফিল্ম "The Defeat of the Nazi Troops near Moscow" মুক্তি পায় (পরিচালক এল. ভারলামোভা এবং I. Kopalin, P. Pavlenko এর বর্ণনা, A. Surkov, সুরকার B. Mokrousov এর গান)। ছবিটি নিয়ে ছিল আক্রমণাত্মক অপারেশনডিসেম্বর 1941 - জানুয়ারি 1942 সালে মস্কোর কাছে সোভিয়েত সৈন্যরা, যা সমগ্র বিশ্বযুদ্ধের সময় একটি বিশাল ভূমিকা পালন করেছিল।
থেকে স্ট্যালিনগ্রাদের যুদ্ধযুদ্ধের পরিস্থিতিতে সিঙ্ক্রোনাস সাউন্ড এবং ইমেজ রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে পরীক্ষা শুরু হয়েছিল। রঙ এবং স্টেরিওস্কোপিক ফ্রন্ট-লাইন শুটিংয়ের ক্ষেত্রে বিচ্ছিন্ন পরীক্ষা ছিল। 1942 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ক্যামেরাম্যান আই. গেলেইন রঙিন ফিল্মে ভিটেবস্কের যুদ্ধে বেশ কয়েকটি শট শুট করেছিলেন: শহরে ঝড়ের প্রস্তুতি, আক্রমণ, কাতিউশাসের একটি ভলি, বিমান চলাচল, ক্যাম্প ফায়ারের চারপাশে যোদ্ধাদের রাতে, একটি মেডিকেল ব্যাটালিয়নে একটি অপারেশন। 1944 সালে, ক্যামেরাম্যান ডি. সুরেনস্কি, লেনিনগ্রাদের অবরোধ তুলে নেওয়ার পরপরই, নাৎসিদের দ্বারা ধ্বংস হওয়া পেট্রোডভোরেটে এবং লেনিনগ্রাদে দুটি স্টেরিওস্কোপিক শট তৈরি করেছিলেন।
যুদ্ধের চূড়ান্ত সময়কালে (1944-1945), সোভিয়েত সেনাবাহিনীর আক্রমণাত্মক ক্রিয়াকলাপ, এর মুক্তি মিশন ডকুমেন্টারি সিনেমাটোগ্রাফির বিষয় হয়ে ওঠে। ক্রনিকল অপারেটররা পশ্চিম দিকে অগ্রসর হওয়া সামরিক ইউনিটগুলির সাথে গিয়েছিল, মুক্ত শহরগুলিতে চিত্রিত সভা, সমাবেশ, ফ্যাসিবাদী বন্দিদশায় থাকা লোকেরা, ধ্বংসপ্রাপ্তদের পুনরুদ্ধারের জন্য জনগণের প্রথম শ্রম প্রচেষ্টা।
সামনে এবং পিছনের জীবন চিত্রিত চলচ্চিত্র নথির ভিত্তিতে, "আমাদের সোভিয়েত ইউক্রেনের জন্য যুদ্ধ", "ডান-ব্যাংক ইউক্রেনের বিজয়" (লেখক-পরিচালক এ. ডভজেনকো), "সোভিয়েত বেলারুশের মুক্তি" এর মতো চলচ্চিত্রগুলি ” (লেখক - পরিচালক V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), "Liberated Czechoslovakia" (লেখক-পরিচালক I. Kopalin)।
গুরুতরভাবে, সামনের সারির ক্যামেরাম্যানরা সোভিয়েত সেনাবাহিনীর বসন্ত আক্রমণকে সত্যই রেকর্ড করেছিলেন: ট্যাঙ্কগুলি কাদায় স্কিডিং, কামান যা সৈন্যরা নিজেদের উপর টেনে নেয়, বুট এবং বুটের মধ্যে পায়ে ক্লোজ-আপ বসন্ত মেসের মধ্য দিয়ে হাঁটা।
দর্শকরা যুদ্ধ নিয়ে পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। আলমা-আতা, তাসখন্দ এবং দুশানবেতে তৎকালীন দুর্বলভাবে সজ্জিত স্টুডিওগুলিতে কাজ করে, চলচ্চিত্র নির্মাতারা কেবলমাত্র অনেক প্রযুক্তিগত অসুবিধাগুলি কাটিয়ে উঠতে বাধ্য হননি, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তাদের নতুন জীবন উপাদান বুঝতে হয়েছিল, এমন কাল্পনিক সমাধানগুলি সন্ধান করতে হয়েছিল যা দেশব্যাপী চরিত্রকে প্রকাশ করবে। সংগ্রামের, মানুষের মধ্যে উচ্চ দেশপ্রেমিক আবেগ জাগ্রত করা। এটি একটি কঠিন নাগরিক এবং নান্দনিক প্রক্রিয়া ছিল, যা স্বল্পতম সময়ে এগিয়ে যাওয়া।
এটি তাৎপর্যপূর্ণ যে যুদ্ধ সম্পর্কে প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ফিচার ফিল্মটির কেন্দ্রে - "জেলা কমিটির সেক্রেটারি", পরিচালক আই. পাইরিয়েভ দ্বারা 1942 সালে আই. প্রুটের স্ক্রিপ্ট অনুসারে নির্মিত, একটি পার্টির চিত্র ছিল। নেতা চলচ্চিত্রটির লেখক, দুর্দান্ত প্রচার শক্তি এবং শৈল্পিক দক্ষতার সাথে, পর্দায় প্রকাশ করেছেন একজন কমিউনিস্টের চিত্রের জনগণের উত্স, যিনি শত্রুর সাথে নশ্বর যুদ্ধের জন্য মানুষকে বুঝতে পেরেছিলেন। জেলা কমিটির সেক্রেটারি স্টেপান কোচেট, বিস্ময়কর অভিনেতা ভি. ভ্যানিনের ভূমিকায়, যুদ্ধের বছরগুলির সোভিয়েত সিনেমার বড় আকারের, প্রাণবন্ত চরিত্রগুলির একটি গ্যালারি খুলেছিলেন।
সে ডিফেন্ডস দ্য মাদারল্যান্ড (1943) ছবিতে ফিচার সিনেমার মাধ্যমে যুদ্ধের সত্যতা বোঝার দিকে একটি নতুন পদক্ষেপ তৈরি করা হয়েছিল। এ. ক্যাপলারের চিত্রনাট্য অনুসারে পরিচালক এফ. এরমলার দ্বারা চিত্রায়িত এই ছবির গুরুত্ব প্রাথমিকভাবে একজন রাশিয়ান মহিলার বীরত্বপূর্ণ, সত্যিকারের লোক চরিত্র - প্রসকোভ্যা লুকানোভা - ভি. মারেত্স্কায়া দ্বারা মূর্ত করা হয়েছিল।
নতুন চরিত্রগুলির জন্য একটি তীব্র অনুসন্ধান, তাদের সমাধানের নতুন উপায়গুলি "রেইনবো" (1943) ছবিতে সাফল্যের মুকুট দেওয়া হয়েছিল, ওয়ান্ডা ভাসিলেভস্কায়া এস. এন. এর স্ক্রিপ্ট অনুসারে এম ডনসকয় মঞ্চস্থ করেছিলেন।
বাস করা প্রধান চরিত্র. এই কাজে, মানুষের ট্র্যাজেডি এবং কীর্তি দেখানো হয়েছিল, এতে একটি যৌথ নায়ক উপস্থিত হয়েছিল - পুরো গ্রাম, এর ভাগ্য চলচ্চিত্রের থিম হয়ে উঠেছে।
M. Donskoy (1945) এর "Unconquered" ফিল্ম হল প্রথম ফিল্ম যা সদ্য মুক্ত কিয়েভে চিত্রায়িত হয়েছিল। ফ্যাসিবাদ সম্পর্কে সত্য এম ডনসকয়ের কাছে এসেছিল কেবল সাহিত্যের মাধ্যমে নয়, সিনেমা যুদ্ধের কাছাকাছি এসেছিল।
"যৌক্তিক শৃঙ্খলে: যুদ্ধ - শোক - কষ্ট - ঘৃণা - প্রতিশোধ - বিজয় অতিক্রম করা কঠিন বড় শব্দ- যন্ত্রণা," লিখেছেন এল লিওনভ। একটি রংধনু জীবনের কি নিষ্ঠুর ছবি আলোকিত করে তা শিল্পীরা বুঝতে পেরেছিলেন। রংধনুর মতো আতশবাজির পিছনে কী ছিল তা তারা এখন বুঝতে পেরেছে।
জনগণের দেশপ্রেম, মাতৃভূমির প্রতি তাদের ভালবাসা এবং শত্রুর প্রতি ঘৃণা, তবে, কেবল নাটকীয় নয়, তদুপরি, দুঃখজনক রঙও দাবি করেছিল। যুদ্ধ মানবতার তৃষ্ণাকে তীক্ষ্ণ করেছে। পর্দায়, গীতিকবিতা এবং হাস্যরসাত্মক সংঘর্ষ দেখা দেয়। জনপ্রিয় প্রকাশনাগুলিতে হাস্যরস এবং ব্যঙ্গ প্রায়ই কেন্দ্রীয় পৃষ্ঠাগুলি দখল করে। কমেডি চলচ্চিত্রগুলি সামনে এবং পিছনে স্বীকৃত এবং লোভনীয় ছিল, তবে সেগুলি সংখ্যায় কম ছিল। তাসখন্দ স্টুডিওতে নির্মিত "কমব্যাট ফিল্ম কালেকশনস", "আন্তোশা রাইবকিন" এবং "শুইকস নিউ অ্যাডভেঞ্চারস" (1943) থেকে বেশ কয়েকটি ছোট গল্প এবং চেখভের "ওয়েডিংস" (1944) এবং "জুবিলি" (1944) এর চলচ্চিত্র রূপান্তর।
যুদ্ধের বছরগুলিতে, সিনেমা, অন্যান্য শিল্পের সাথে, একটি রাজনৈতিক যোদ্ধা এবং আন্দোলনকারীর ভূমিকা পালন করেছিল, পিতৃভূমিকে রক্ষা করার জন্য মানুষকে উত্থাপন করেছিল। ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে মুক্তি সংগ্রামের ধারণাগুলি তাঁর দ্বারা আদর্শগত দিক থেকে উপলব্ধি করা হয়েছিল - এটি ছিল বুর্জোয়া সমাজের অস্পষ্টতার সাথে তার চরম অভিব্যক্তিতে আদর্শ দ্বারা ঐক্যবদ্ধ জনগণের সংগ্রাম।
3.2। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সূক্ষ্ম শিল্পের প্রধান ধরণ হিসাবে প্রচার পোস্টার।
যুদ্ধের বছরগুলিতে চারুকলার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধরনগুলির মধ্যে একটি ছিল পোস্টার।
পোস্টার শিল্পীরা অবিলম্বে যুদ্ধের প্রথম দিনের ঘটনাগুলির প্রতিক্রিয়া জানায়। এক সপ্তাহের মধ্যে, গণসংস্করণে পাঁচটি পোস্টার শীট জারি করা হয়েছিল, এবং প্রকাশনা সংস্থাগুলিতে ছাপার জন্য আরও পঞ্চাশটিরও বেশি পোস্টার প্রস্তুত করা হচ্ছে: ইতিমধ্যে 24 জুন, প্রভদা পত্রিকায় নিম্নলিখিত প্লট সহ একটি পোস্টার ছাপা হয়েছিল। বেয়নেটটি ফুহরারের মাথায় বিদ্ধ হয়েছিল, যা উদ্ঘাটিত ঘটনাগুলির চূড়ান্ত লক্ষ্যের সাথে পুরোপুরি মিল ছিল। পোস্টারের প্লটে বীরত্বপূর্ণ এবং ব্যঙ্গাত্মক চিত্রের সফল সংমিশ্রণটিও সময়ের চেতনার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। পরে, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রথম পোস্টার বারবার মুদ্রণে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, যা ইংল্যান্ড, আমেরিকা, চীন, ইরান, মেক্সিকো এবং অন্যান্য দেশে প্রকাশিত হয়েছিল। জুন 1941 এর পোস্টার শীটগুলির মধ্যে রয়েছে এ. কোকোরেকিনের কাজ "ফ্যাসিবাদী সরীসৃপের মৃত্যু!"। ফ্যাসিবাদের একটি সফল প্রতীকী বৈশিষ্ট্য পাওয়া গেছে। শত্রুকে একটি জঘন্য সরীসৃপের আকারে দেখানো হয়েছে, একটি স্বস্তিকের আকারে, যা একটি রেড আর্মি যোদ্ধার দ্বারা বেয়নেট দিয়ে বিদ্ধ করা হয়েছে। এই কাজটি একটি অনন্য উপায়ে করা হয় শৈল্পিক ডিভাইসশুধুমাত্র কালো এবং লাল রং ব্যবহার করে কোন ব্যাকগ্রাউন্ড নেই। যোদ্ধার চিত্রটি একটি লাল প্ল্যানার সিলুয়েটের প্রতিনিধিত্ব করে। এই ধরনের একটি অভ্যর্থনা, অবশ্যই, কিছু পরিমাণে প্রয়োজন দ্বারা নির্ধারিত ছিল। যুদ্ধের সময়, সময়সীমা শক্ত। মুদ্রণে দ্রুত প্রজননের জন্য, রঙের প্যালেট সীমিত করতে হয়েছিল। এ. কোকোরেকিনের আরেকটি বিখ্যাত পোস্টার “বিট দ্য ফ্যাসিস্ট সরীসৃপ!” - উপরে বর্ণিত একটি পরিবর্তিত হয়, তবে এটি আরও বেশি পরিমাণে আঁকা হয়, বিশেষত, যুদ্ধের বছরগুলিতে, শিল্পী কমপক্ষে 35টি পোস্টার শীট সম্পূর্ণ করেছিলেন।
প্রথম সামরিক পোস্টারগুলির মধ্যে রয়েছে এন ডলগোরুকভের কাজ "শত্রুদের কোন দয়া হবে না!"। এটি সেই পোস্টারগুলির মধ্যে একটি যেখানে একজন ব্যক্তির চিত্র একটি অধস্তন ভূমিকা পালন করে। বিশদ বিবরণের সঠিক নির্বাচন, প্লটের বুদ্ধি, গতিশীলতা এবং রঙের স্কিম এখানে গুরুত্বপূর্ণ। মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রাক্কালে, ফিল্ম স্টুডিও "মোসফিল্ম" ভি ইভানভের পরিচালক রেড আর্মিকে উত্সর্গীকৃত একটি পোস্টার শীট তৈরি করেছিলেন। এটিতে যোদ্ধাদের আক্রমণে উঠতে, ট্যাঙ্কের অগ্রসর হওয়া, আকাশ জুড়ে উড়ন্ত বিমানগুলিকে চিত্রিত করা হয়েছে। সর্বোপরি এই শক্তিশালী উদ্দেশ্যমূলক আন্দোলন লাল ব্যানারকে উড়িয়ে দিয়েছে। এই শেষ প্রাক-যুদ্ধ পোস্টারের ভাগ্য একটি অস্বাভাবিক ধারাবাহিকতা পেয়েছে। পোস্টার সামনের পথে লেখকের সাথে "ধরা"। রেলওয়ে স্টেশনগুলির একটিতে, ভি. ইভানভ তার অঙ্কনটি দেখেছিলেন, তবে এর পাঠ্যটি ইতিমধ্যেই আলাদা ছিল "মাতৃভূমির জন্য, সম্মানের জন্য, স্বাধীনতার জন্য!"।
যুদ্ধ শুরুর এক সপ্তাহ পরে, যুদ্ধের বছরের সবচেয়ে বিখ্যাত পোস্টারগুলির মধ্যে একটি উপস্থিত হয়েছিল - মাদারল্যান্ড কলস। এটি ইউএসএসআর-এর জনগণের সমস্ত ভাষায় লক্ষ লক্ষ কপিতে প্রকাশিত হয়েছিল। শিল্পী দক্ষতার সাথে রোম্যান্সে ভরা মাতৃভূমির একটি সাধারণ চিত্র উপস্থাপন করেছেন। এই পোস্টারের প্রভাবের প্রধান শক্তি চিত্রটির মনস্তাত্ত্বিক বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে - একজন সাধারণ রাশিয়ান মহিলার উত্তেজিত মুখের অভিব্যক্তিতে, তার আমন্ত্রণমূলক অঙ্গভঙ্গিতে। যুদ্ধের প্রথম মাসগুলিতে, বীরত্বপূর্ণ পোস্টারগুলির প্লটগুলি একটি সোভিয়েত সৈনিক এবং একজন ফ্যাসিস্টের মধ্যে আক্রমণ এবং একক যুদ্ধের দৃশ্যে পূর্ণ ছিল এবং একটি নিয়ম হিসাবে, প্রধান মনোযোগ একটি ক্ষিপ্ত আকাঙ্ক্ষার আন্দোলনকে বোঝানোর দিকে পরিণত হয়েছিল। শত্রু. এই পোস্টারগুলি হল: "আমাদের বিজয়ের জন্য এগিয়ে যান" এস. বোন্ডার দ্বারা, "আমাদের উদ্দেশ্য ন্যায়সঙ্গত। শত্রু পরাজিত হবে! আর. গেরশানিকা, "নাৎসিরা পাস করবে না!" ডি. শমারিনোভা, "বুডেনোভাইটসকে এগিয়ে দাও!" এ. পলিয়ানস্কি, "আমরা একটি ইস্পাত তুষারপাত দিয়ে শত্রুকে চূর্ণ করব" এম. আভিলোভা, "আসুন ঘৃণ্য ফ্যাসিবাদী খুনিদের দেখাই কিভাবে একজন সোভিয়েত নাবিক যুদ্ধ করতে পারে!" উঃ কোকোরেকিনা। এই পোস্টারগুলির বহু-আকৃতির রচনাটি শত্রুর বিরুদ্ধে প্রতিরোধের দেশব্যাপী চরিত্রের ধারণাকে জোর দেওয়ার কথা ছিল। যেকোন মূল্যে আগ্রাসন রুখতে এ. কোকোশের পোস্টারে ডাকা হয়েছিল “একজন সৈন্যকে ঘিরে রাখা হয়েছিল। রক্তের শেষ বিন্দু পর্যন্ত লড়াই!
"চ্যাট করো না!" মস্কো শিল্পী এন ভাটোলিনার অন্তর্গত।
পোস্টার শিল্পীরা দলীয় আন্দোলনের থিমকে উপেক্ষা করেননি। সবচেয়ে বিখ্যাত পোস্টারগুলির মধ্যে রয়েছে: “দলীয়রা! করুণা ছাড়াই শত্রুকে পরাজিত কর!" V. Koretsky এবং V. Gitsevich, "শত্রু জনগণের প্রতিশোধ থেকে পালাতে পারে না!" ভি. কোরেটস্কির কাজ "একজন নায়ক হও!", "জনগণ এবং সেনাবাহিনী অজেয়!", "ফ্রন্ট-লাইন বান্ধবীদের র্যাঙ্কে যোগদান পোস্টারে দেশপ্রেমিক থিমের গভীর মনস্তাত্ত্বিক সমাধানের একটি সফল অভিজ্ঞতা ছিল। যোদ্ধার যোদ্ধা একজন সহকারী এবং বন্ধু!
যুদ্ধকালীন পোস্টার শুধুমাত্র আসল নয় শৈল্পিক কর্মকিন্তু খাঁটি ঐতিহাসিক দলিল।
তথ্যসূত্র:
রাশিয়ান সোভিয়েত সাহিত্যের ইতিহাস। এর সম্পাদনায় অধ্যাপক ড. পুনশ্চ. Vykhodtseva. পাবলিশিং হাউস "হায়ার স্কুল", মস্কো - 1970
পৃথিবীতে জীবনের জন্য। পি. টোপার। সাহিত্য ও যুদ্ধ। ঐতিহ্য। সমাধান। হিরোস। এড. তৃতীয় মস্কো, "সোভিয়েত লেখক", 1985
বিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান সাহিত্য। এড. "অস্ট্রেল", 2000
- "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ: সিনেমা এবং পোস্টার আর্ট"। এম., থট, 1995
Golovkov A. "গতকাল একটি যুদ্ধ ছিল।" ম্যাগাজিন "স্পার্ক", নং 25 1991
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের শুরুর সাথে, শিল্পীরা শত্রুর বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সক্রিয় অংশ নেয়। তাদের মধ্যে কেউ কেউ সামনের দিকে লড়াই করতে গিয়েছিল, অন্যরা - পক্ষপাতমূলক বিচ্ছিন্নতা এবং জনগণের মিলিশিয়ায়। যুদ্ধের মধ্যে, তারা সংবাদপত্র, পোস্টার, কার্টুন তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। পিছনে, শিল্পীরা প্রচারক ছিলেন, প্রদর্শনী সংগঠিত করেছিলেন, তারা শিল্পকে শত্রুর বিরুদ্ধে অস্ত্রে পরিণত করেছিলেন - আসলটির চেয়ে কম বিপজ্জনক নয়।
যুদ্ধের সময়, অনেক প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল, তার মধ্যে দুটি সর্ব-ইউনিয়ন প্রদর্শনী ("দ্য গ্রেট প্যাট্রিয়টিক ওয়ার" এবং "দ্য হিরোইক ফ্রন্ট অ্যান্ড রিয়ার") এবং 12টি প্রজাতন্ত্র। অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে, শিল্পীরা লিথোগ্রাফিক প্রিন্টের একটি ম্যাগাজিন "ফাইটিং পেন্সিল" প্রকাশ করেছিলেন এবং সমস্ত লেনিনগ্রাদের সাথে একসাথে পুরো বিশ্বকে তাদের অতুলনীয় সাহস এবং দৃঢ়তা দেখিয়েছিলেন।
বিপ্লবের বছরগুলির মতো, যুদ্ধের বছরগুলির গ্রাফিক্সে প্রথম স্থানটি পোস্টার দ্বারা দখল করা হয়েছিল। এর বিকাশের দুটি পর্যায় রয়েছে। যুদ্ধের প্রথম দুই বছরে, পোস্টারটিতে একটি নাটকীয়, এমনকি দুঃখজনক শব্দ ছিল। ইতিমধ্যে 22 শে জুন, কুক্রিনিক্সির পোস্টার প্রকাশিত হয়েছিল "আমরা নির্দয়ভাবে শত্রুকে পরাজিত করব এবং ধ্বংস করব!"। তিনি আক্রমণকারী শত্রুর উপর জনপ্রিয় বিদ্বেষ প্রকাশ করেছিলেন, প্রতিশোধ দাবি করেছিলেন, মাতৃভূমির প্রতিরক্ষার আহ্বান জানিয়েছিলেন। প্রধান ধারণাটি ছিল শত্রুকে বিতাড়িত করা, এবং এটি সৃজনশীল ব্যক্তি নির্বিশেষে একটি কঠোর, সংক্ষিপ্ত সচিত্র ভাষায় প্রকাশ করা হয়েছিল।
গার্হস্থ্য ঐতিহ্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। তাই, "মাতৃভূমি ডাকছে!" I. Toidze (1941) তার হাতে সামরিক শপথের পাঠ্য ধরে বেয়নেটের পটভূমির বিপরীতে একটি রূপক মহিলা চিত্রের সাথে।
পোস্টারটি হয়ে উঠেছে, প্রতিটি যোদ্ধার শপথ। প্রায়শই, শিল্পীরা আমাদের বীর পূর্বপুরুষদের ছবি অবলম্বন করে।
দ্বিতীয় পর্যায়ে, যুদ্ধের সময় একটি টার্নিং পয়েন্টের পরে, পোস্টারের চিত্র এবং মেজাজ উভয়ই আশাবাদী এবং এমনকি হাস্যরসে পরিবর্তিত হয়। B.C. ইভানভ ডিনিপার জুড়ে একটি ক্রসিংয়ের পটভূমিতে একজন সৈনিককে চিত্রিত করেছেন, পানি পান করিএকটি হেলমেট থেকে: "আমরা আমাদের দেশীয় ডিনিপারের জল পান করি। আমরা প্রুট, নেমান এবং বাগ থেকে পান করব!” (1943)।
যুদ্ধের বছরগুলিতে, ইজেল গ্রাফিক্সের উল্লেখযোগ্য কাজগুলি উপস্থিত হয়েছিল। এগুলি দ্রুত, ডকুমেন্টারি-সঠিক ফ্রন্ট-লাইন স্কেচ, কৌশল, শৈলী এবং শৈল্পিক স্তরে আলাদা। এগুলি হল যোদ্ধা, পক্ষপাতী, নাবিক, নার্স, কমান্ডারদের প্রতিকৃতি অঙ্কন - যুদ্ধের সবচেয়ে ধনী ইতিহাস, পরে আংশিকভাবে খোদাইয়ে অনুবাদ করা হয়েছে। এগুলি যুদ্ধের ল্যান্ডস্কেপ, যার মধ্যে একটি বিশেষ স্থান চিত্র দ্বারা দখল করা হয়েছে লেনিনগ্রাদ অবরোধ করে. এভাবেই ডি. শমারিনভের গ্রাফিক সিরিজ "আমরা ভুলব না, আমরা ক্ষমা করব না!" হাজির। (charcoal, black watercolor, 1942), যা তিনি সদ্য মুক্ত হওয়া শহর এবং গ্রামে তৈরি করা স্কেচ থেকে উদ্ভূত, কিন্তু শেষ পর্যন্ত যুদ্ধের পরে সম্পূর্ণ হয়েছিল: আগুন, ছাই, খুন হওয়া মা এবং বিধবার মৃতদেহের উপর কাঁদা - সবকিছু মিশ্রিত একটি দুঃখজনক শৈল্পিক চিত্র।
ঐতিহাসিক থিম সামরিক গ্রাফিক্সে একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে। এটি আমাদের অতীত, আমাদের পূর্বপুরুষদের জীবনকে প্রকাশ করে (ভি. ফ্যাভারস্কি, এ. গনচারভ, আই. বিলিবিনের খোদাই করা)। অতীতের স্থাপত্য ল্যান্ডস্কেপও উপস্থাপন করা হয়েছে।
যুদ্ধের বছরগুলির চিত্রকলারও নিজস্ব পর্যায় ছিল। যুদ্ধের শুরুতে - মূলত তিনি যা দেখেছিলেন তা ঠিক করা, সাধারণীকরণের ভান না করে, প্রায় তাড়াহুড়ো করে "চিত্রময় স্কেচ"। জীবন্ত ছাপের উপর ভিত্তি করে শিল্পীরা ছবি আঁকতেন এবং তাদের কোন অভাব ছিল না। পরিকল্পনাগুলি সর্বদা সফল ছিল না, চিত্রগুলিতে বিষয়টির প্রকাশের গভীরতা, সাধারণীকরণের শক্তির অভাব ছিল। কিন্তু সর্বদা মহান আন্তরিকতা, আবেগ, অমানবিক পরীক্ষা সহ্য করে এমন লোকদের জন্য প্রশংসা, শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রত্যক্ষতা এবং সততা, অত্যন্ত বিবেকবান এবং সঠিক হওয়ার ইচ্ছা রয়েছে।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, অনেক তরুণ শিল্পী সামনে এসেছিলেন, তারা নিজেরাই মস্কোর কাছাকাছি যুদ্ধে অংশগ্রহণকারী ছিলেন, স্ট্যালিনগ্রাদের জন্য দুর্দান্ত যুদ্ধ, তারা ভিস্টুলা এবং এলবে অতিক্রম করে বার্লিনে ঝড় তুলেছিল।
অবশ্যই, প্রতিকৃতিটি সবার আগে বিকাশ লাভ করে, কারণ শিল্পীরা আমাদের লোকেদের চেতনার সাহস, নৈতিক উচ্চতা এবং আভিজাত্য দেখে হতবাক হয়েছিলেন। প্রথমে, এগুলি অত্যন্ত বিনয়ী প্রতিকৃতি ছিল, শুধুমাত্র যুদ্ধকালীন একজন ব্যক্তির বৈশিষ্ট্যগুলিকে ঠিক করে - বেলারুশিয়ান পক্ষপাতিত্ববাদী এফ. মোডোরভ এবং রেড আর্মির সৈন্য ভি. ইয়াকোলেভ, যারা পিছনে ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে বিজয়ের জন্য লড়াই করেছিলেন তাদের প্রতিকৃতি, একটি সম্পূর্ণ সিরিজ স্ব-প্রতিকৃতি সাধারণ মানুষ, অস্ত্র নিতে বাধ্য হয়েছিল, যারা এই সংগ্রামে সেরা মানবিক গুণাবলী দেখিয়েছিল, শিল্পীরা ক্যাপচার করতে চেয়েছিলেন। পরে, আনুষ্ঠানিক, গৌরবময়, কখনও কখনও এমনকি করুণ চিত্রগুলি উপস্থিত হয়েছিল, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, পি. কোরিন (1945) এর মার্শাল জিকে ঝুকভের প্রতিকৃতি।
1941-1945 সালে। গার্হস্থ্য এবং ল্যান্ডস্কেপ উভয় প্রকারেরই বিকাশ ঘটছে, তবে তারা সর্বদা যুদ্ধের সাথে এক বা অন্যভাবে সংযুক্ত থাকে। যুদ্ধের বছরগুলিতে তাদের উভয়ের গঠনে একটি বিশিষ্ট স্থান এ প্লাস্টভের অন্তর্গত। উভয় শৈলী, যেমনটি ছিল, তার চিত্রকর্ম দ্য ফ্যাসিস্ট হ্যাজ ফ্লু (1942) এ একত্রিত হয়েছে।
যুদ্ধের বছরগুলিতে ল্যান্ডস্কেপের ধরণে, কাজ এবং প্রাচীনতম মাস্টার(V. Baksheev, V. Byalynitsky-Birulya, N. Krymov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev এবং অন্যান্য), এবং ছোটরা, যেমন G. Nissky, যারা বেশ কিছু অভিব্যক্তিপূর্ণ, খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্যানভাস তৈরি করেছেন।
যুদ্ধের সময় ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টারদের প্রদর্শনীগুলি কঠোর যুদ্ধকালীন সময়ের অন্তর্গত একটি নতুন উপায়ে ল্যান্ডস্কেপ সম্পর্কে তাদের বোঝার কথা বলে। সুতরাং, এই বছরগুলিতে প্রায় ডকুমেন্টারি ল্যান্ডস্কেপগুলিও সংরক্ষণ করা হয়েছিল, যা শেষ পর্যন্ত একটি ঐতিহাসিক ধারায় পরিণত হয়েছিল, যেমন কে.এফ. ইউওন (1942), যা সমস্ত সোভিয়েত জনগণের জন্য সেই স্মরণীয় দিনটিকে ক্যাপচার করেছিল, যখন যোদ্ধারা তুষার আচ্ছাদিত স্কোয়ার থেকে সরাসরি যুদ্ধে গিয়েছিল - এবং প্রায় সকলেই মারা গিয়েছিল।
একটি নির্দিষ্ট উত্তরসূরি বর্জিত নয়, চিত্রকলার শিল্পের জন্য এত বিদেশী, এবং A.A এর ছবি। ডিনেকা "সেভাস্তোপলের প্রতিরক্ষা" (1942), সেই দিনগুলিতে তৈরি হয়েছিল যখন "একটি যুদ্ধ ... পবিত্র এবং সঠিক, একটি নশ্বর যুদ্ধ গৌরবের জন্য নয়, পৃথিবীতে জীবনের জন্য।" থিম নিজেই ছবির বিশাল মানসিক প্রভাবের কারণ।
এটি তাৎপর্যপূর্ণ যে যুদ্ধের চেতনা, একটি চিন্তার সাথে পরিব্যাপ্ত - যুদ্ধ সম্পর্কে - কখনও কখনও শিল্পীরা একটি সাধারণ ধারার চিত্রের প্রকৃতিতে প্রকাশ করে। তাই, বি. নেমেনস্কি ঘুমন্ত সৈন্যদের উপর বসে থাকা একজন মহিলাকে চিত্রিত করেছেন এবং তার কাজকে "মা" (1945) বলেছেন: তিনি একজন মা হতে পারেন যে তার নিজের ছেলে-সৈন্যদের ঘুম পাহারা দেয়, তবে এটি সমস্ত মায়েদের একটি সাধারণ চিত্রও। যারা শত্রুর সাথে যুদ্ধ করে।
সাধারণের মাধ্যমে, এবং ব্যতিক্রমী নয়, তিনি পৃথিবীতে হওয়া সমস্ত যুদ্ধের মধ্যে এই সবচেয়ে রক্তক্ষয়ী মানুষের দৈনন্দিন কৃতিত্বকে চিত্রিত করেছেন।
যুদ্ধের শেষ বছরগুলিতে, তাদের সেরা পেইন্টিংগুলির মধ্যে একটি কুক্রিনিক্সি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যা প্রাচীনত্বের চিত্রের দিকে ফিরেছিল - রাশিয়ান ভূমির অপরাজেয়তার প্রতীক হিসাবে নভগোরোডের সোফিয়া ("নভগোরড থেকে নাৎসিদের ফ্লাইট", 1944-1946)। এই ছবির শৈল্পিক ত্রুটিগুলি এর আন্তরিকতা এবং অকৃত্রিম নাটক দ্বারা মুক্ত করা হয়েছে।
যুদ্ধের শেষে, পরিবর্তনগুলি রূপরেখা দেওয়া হয়, চিত্রগুলি আরও জটিল হয়ে ওঠে, বহু-আকৃতির হতে থাকে, তাই বলতে গেলে, "বিকশিত নাটকীয়তা"।
1941-1945 সালে, ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে মহান যুদ্ধের বছরগুলিতে, শিল্পীরা অনেকগুলি কাজ তৈরি করেছিলেন যেখানে তারা যুদ্ধের পুরো ট্র্যাজেডি প্রকাশ করেছিলেন এবং বিজয়ী মানুষের কীর্তিকে মহিমান্বিত করেছিলেন।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, শিল্পী, গ্রাফিক শিল্পী, ভাস্কর, সমগ্র সোভিয়েত জনগণের মতো, একটি বেয়নেট এবং একটি কলম নিয়ে যুদ্ধ করেছিলেন। যুদ্ধ ঘোষণার প্রথম দিন থেকে, নাৎসিদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের আহ্বান জানিয়ে সংবাদপত্র, পত্রিকা, প্রচারপত্র এবং প্রচারপত্রে কার্টুন এবং পোস্টার দেখা যায়। শিল্পী ও ভাস্কররাও সম্মুখভাগ এবং বিজয়ের জন্য যথাসাধ্য করেছেন। যুদ্ধের সময়, সূক্ষ্ম শিল্পের কাজগুলি, শৈল্পিক এবং মানসিক উপলব্ধির ক্ষেত্রে উজ্জ্বল, তৈরি করা হয়েছিল, যা আজও দেশপ্রেমের আবেদন করে, দর্শকদের উদাসীন না রেখে।
দেশাত্মবোধক পোস্টার হয়ে উঠেছে একটি কার্যকর আদর্শিক অস্ত্র। স্বল্প সময়ের মধ্যে গ্রাফিক সরঞ্জামগুলির একটি ন্যূনতম সেট দিয়ে প্রাণবন্ত শৈল্পিক চিত্রগুলি তৈরি করা হয়েছিল। পোস্টারের ছবিগুলি সমস্ত নাগরিকের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য এবং বোধগম্য ছিল। পোস্টারগুলির নায়করা সহানুভূতি, শত্রুর প্রতি ঘৃণা এবং মাতৃভূমির প্রতি ভালবাসা, পিতৃভূমির পক্ষে দাঁড়ানোর প্রবল ইচ্ছা জাগিয়েছিল।
পোস্টারগুলির নির্মাতারা এবং তাদের কাজগুলি সোভিয়েত দেশপ্রেমিক গ্রাফিক্সের ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ:
V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov এবং অন্যদেরকে সোভিয়েত দেশপ্রেমিক পোস্টারের ক্লাসিক বলা হয়।
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, আর্ট গ্রাফিক্স সবচেয়ে স্পষ্টভাবে ব্যাঙ্গাত্মক ব্যঙ্গচিত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। সোভিয়েত কার্টুন কুক্রিনিক্সির ক্লাসিকগুলি প্রাভদা সংবাদপত্র এবং অন্যান্য মুদ্রিত প্রকাশনায় কাজ করে। নাৎসিদের কস্টিক ব্যঙ্গচিত্রগুলি প্রায় প্রতিদিনই প্রদর্শিত হয়, নাগরিকদের প্রতিহত করার আহ্বান জানিয়ে, শত্রু কতটা নিষ্ঠুর এবং প্রতারক এবং কীভাবে তার সাথে লড়াই করতে হয় তা বলে।
অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে, কার্টুনিস্টরা ফাইটিং পেন্সিল পত্রিকা প্রকাশ করে মনোবল বজায় রাখে। জর্জিয়াতে, কার্টুনিস্টরা অ্যালম্যানাক "বেয়োনেট এবং ফেদার" প্রকাশ করেন, যেখানে মাস্টার এল.ডি. গুদিয়াশভিলি। কার্টুনিস্ট বরিস এফিমভ, এম. চেরেমনিখ TASS উইন্ডোজের সাথে সহযোগিতা করেছেন, ফ্রন্টে দৈনন্দিন ইভেন্টগুলিতে অবিলম্বে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। হাস্যরস এবং ব্যঙ্গ যোদ্ধাদের অনুপ্রাণিত করেছিল, পবিত্র সংগ্রামের প্রতি মানুষের ন্যায়সঙ্গত ক্রোধকে নির্দেশ করেছিল।
যুদ্ধের সময়কালে, ইজেল গ্রাফিক্স সক্রিয়ভাবে বিকশিত হয়েছিল। এই ধরনের সূক্ষ্ম শিল্প, শৈল্পিক উপায় এবং কৌশলগুলির পরিপ্রেক্ষিতে গতিশীল এবং সংক্ষিপ্ত, বিশেষ শৈল্পিক উপকরণের প্রয়োজন ছিল না। পেন্সিল এবং কাঠকয়লা সর্বদা হাতের কাছে থাকত এবং শিল্পীকে অঙ্কন করতে দেয়, সে যা দেখেছিল এবং কাগজে তার ছাপগুলি নথিভুক্ত করে।
এম. সারিয়ানের স্কেচ, ভেরিস্কির লিথোগ্রাফ, এ. ফনভিজিনের জলরঙের অঙ্কন, এস. কোবুলাদজের খোদাই এই ধারার ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদের জীবন চিত্রশিল্পী ওয়াই. নিকোলায়েভ এবং এম. প্লাতুনভের গাউচে, ই. বেলুখা এবং এস. বয়েমের জলরঙ এবং প্যাস্টেল অঙ্কনে প্রতিফলিত হয়েছে। Dm দ্বারা গ্রাফিক স্কেচ একটি সিরিজ. Shmarinov "আমরা ভুলব না, আমরা ক্ষমা করব না!" নাৎসিদের কাছ থেকে মুক্ত হওয়া শহরগুলিতে 1942 সালে শুরু হয়েছিল। কাঠকয়লা এবং কালো জলরং দিয়ে তৈরি।
সামরিক দৈনন্দিন জীবন এবং জীবন L.V এর অঙ্কনগুলিকে ধারণ করেছে। কালো জলরঙে Soyfertis. সিরিজ "সেভাস্তোপল", "ক্রিমিয়া", "ককেশাস" 1941 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত তৈরি করা হয়েছিল। জেনার ছবিগুলি সোভিয়েত জনগণের জন্য গর্বের সাথে ভরা, আশাবাদ, মানুষের লড়াইয়ের চেতনাকে মহিমান্বিত করে।
সামরিক চিত্রকর্ম, যুদ্ধের চিত্র সহ, ইন প্রাথমিক অবস্থাযুদ্ধ বিস্তারিত গভীরতা দ্বারা পৃথক করা হয় নি. যাইহোক, এই ক্যানভাসগুলি অনুভূতির গভীরতা, ছাপের প্রাণবন্ততা যা শিল্পী জানাতে চেয়েছিলেন তা মোহিত করে। প্রতিকৃতি শৈলী বিশেষভাবে উন্নত হয়. দ্বারা অনুপ্রাণিত শিল্পীরা বীরত্বপূর্ণ কাজযোদ্ধারা, নায়কদের আধ্যাত্মিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ মুখগুলি ক্যাপচার করার চেষ্টা করেছিল।
এই চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল এফ. মোডোরভ, 1942-এর "একটি পক্ষপাতিত্বকারী কমান্ডারের প্রতিকৃতি"। শিল্পী সাধারণ পক্ষপাতী এবং সামরিক কমান্ডারদের প্রতিকৃতির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি এঁকেছেন। একটি যুদ্ধ পরিস্থিতিতে এবং অফিসে, যুদ্ধের নায়করা মনোযোগী এবং দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, তারা নিজেদের এবং ভবিষ্যতের বিজয়ে আত্মবিশ্বাসী। এছাড়াও 1942 সালে, মেজর জেনারেল প্যানফিলভের প্রতিকৃতিটি শিল্পী ভি ইয়াকভলেভ দ্বারা আঁকা হয়েছিল। কমান্ডারের কাঁধে একটি ক্যাম্পিং শর্ট পশম কোট, তার হাতে - দূরবীন। দেখে মনে হচ্ছে তিনি কেবলমাত্র সামনের লাইন থেকে এসেছেন, তবে ইতিমধ্যেই আবার যুদ্ধে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত।
যুদ্ধের দৃশ্য, শত্রুর বিরুদ্ধে বীরত্বপূর্ণ প্রতিরোধ এ.এ দ্বারা স্মৃতিস্তম্ভের ক্যানভাসে চিত্রিত হয়েছিল ডিনেকা "সেভাস্তোপলের প্রতিরক্ষা" 1942. এক মুহুর্তের জন্য, নাবিকদের পরিসংখ্যান, শত্রুর আক্রমণ প্রতিহত করা, হিমায়িত হয়ে গেল। এখন গ্রেনেডের বান্ডিল নাৎসিদের দিকে উড়বে, কিছু শত্রু ইতিমধ্যে নিহত হয়েছে। যুদ্ধের তীব্রতা লাল সূর্যাস্ত দ্বারা বর্ধিত হয় যা একটি পটভূমি হিসাবে কাজ করে। সূর্যের আলো কালো ধোঁয়ার সাথে লড়াই করে ঠিক একইভাবে সাদা পোশাকে নাবিকরা গাঢ় সবুজ ইউনিফর্মে ফ্যাসিস্টদের সাথে। আন্দোলনের বৈপরীত্য - একজন দোলনা নাবিক এবং মিথ্যাবাদী ফ্যাসিবাদী এবং রঙের বৈসাদৃশ্য - একটি লাল-কালো সূর্যাস্ত এবং উজ্জ্বল সাদানাবিকদের আকৃতি ক্যানভাসকে একটি বিশেষ শৈল্পিক অভিব্যক্তি দেয়। তিনি দর্শককেও অনুপ্রাণিত করেন, যিনি শত্রুর বিরুদ্ধে জয়ের বিষয়ে নিশ্চিত।
অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাডের চিত্রশিল্পী ভি. রায়েভস্কি, ভি. পাকুলিন, এন. রুটকোভস্কি, এন. টিমকভ প্রামাণ্যচিত্রের নির্ভুলতার সাথে অবরুদ্ধ শহরের সোভিয়েত জনগণের জীবনকে ক্যাপচার করতে সক্ষম হন। Y. Nikolaev দ্বারা আঁকা "রুটির জন্য লাইন", 1943 থেকে। রুটির রেশনের জন্য অপেক্ষার আশা সহ দর্শকের উপর ঠান্ডা এবং তুষারপাত। আশা শহরবাসীকে ছেড়ে যায়নি, এবং তারা বেঁচে থাকতে পেরেছে!
Kuryniksy M.V. কুপ্রিয়ানভ, পি.এন. Krylov, N.A. সোকোলভ, পক্ষপাতদুষ্ট জোয়া কোসমোডেমিয়ানস্কায়ার মৃত্যুদণ্ড সম্পর্কে জানতে পেরে তার মৃত্যুর জায়গায় পৌঁছেছিলেন। নতুন ছাপের উপর ভিত্তি করে, তারা ক্যানভাস "তানিয়া" এঁকেছে। একটি ক্লান্ত মেয়ে, তার মৃত্যুর এক মুহূর্ত আগে, বিদ্রোহীভাবে এবং ঘৃণার সাথে জল্লাদদের চোখের দিকে তাকায়। জয়া ভেঙে পড়েনি, মাথাটা সোজা করে ধরে আছে, মনে হয় মেয়েটা কথা বলবে। তার আত্মবিশ্বাস এবং মনের শক্তি দর্শকদের কাছে সঞ্চারিত হয়।
যুদ্ধের কঠিন সময়ে, স্মারক শিল্পেরও চাহিদা ছিল। ভাস্কররা সামনে গিয়েছিলেন, কঠিন যুদ্ধের পরিস্থিতিতে প্রকৃতি থেকে স্কেচ এবং প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। সোভিয়েত ম্যুরালিস্টরা জনগণের দেশপ্রেমিক উত্থানকে চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন: পিছনে সামরিক দৃশ্য এবং বীরত্বপূর্ণ শ্রম। এটি শৈলী এবং স্মারক ভাস্কর্যের বিকাশে একটি নতুন প্রেরণা দিয়েছে।
জেনারেল চেরনিয়াখভস্কির ব্রোঞ্জ আবক্ষ মূর্তি 1945-1946, E. V. V. Vuchetich দ্বারা তৈরি, ক্যানোনিকাল হয়ে ওঠে। মূর্তি "পলিট্রুক" তার দ্বারা 1942 সালে তৈরি করা হয়েছিল। রাজনৈতিক প্রশিক্ষক যোদ্ধাদের আক্রমণ করার জন্য উত্থাপন করেন, তার বীরত্বপূর্ণ আবেগ উপস্থিত সকলের কাছে প্রেরণ করা হয়। অনেক ভাস্কর যারা সামনে পরিদর্শন করেছিলেন তারা সাধারণ সৈন্য এবং সামরিক কমান্ডারদের আবক্ষ মূর্তি এবং প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। তাদের মধ্যে:
দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, শিল্পীরা কেবল সামরিক বাস্তবতা এবং সোভিয়েত জনগণের সংগ্রামকে প্রতিফলিত করেনি, বরং শৈল্পিক সংস্কৃতির বিকাশ ও উন্নতি করেছে, জনগণের লড়াইয়ের মনোভাব, বিজয়ে বিশ্বাসকে সমর্থন করেছে এবং তাদের শোষণে অনুপ্রাণিত করেছে।
