POMIESZCZENIA WARSZTATÓW 1
Istnieją dwa rodzaje warsztatów restauratorskich – warsztaty w muzeum i warsztaty w wyspecjalizowanej organizacji restauratorskiej. Niezależnie od podporządkowania warsztatu wymagania dotyczące jego lokalu, wyposażenia, wyposażenia muszą spełniać warunki sformułowane w „Instrukcji rozliczania i przechowywania kosztowności muzealnych znajdujących się w muzeach państwowych ZSRR”, zatwierdzonej przez Ministerstwo Kultury ZSRR ZSRR oraz w innych zarządzeniach i instrukcjach organizowania przechowywania i restauracji dzieł sztuki.
Budynek lub lokal warsztatu restauratorskiego musi spełniać wymagania stawiane budynkom muzealnym: być ognioodporny, odizolowany od łatwopalnych konstrukcji i obiektów magazynowych (np. stacji benzynowych i stacji benzynowych), drzwi i okna muszą zapewniać bezpieczeństwo prac przyjętych do renowacji od kradzieży. Wszystkie otwory muszą być zablokowane przez system alarmowy. Pomieszczenie musi być wyposażone w instalację wodno-kanalizacyjną, zelektryfikowane, posiadać wentylację nawiewno-wywiewną lub otwory wentylacyjne w ościeżach okiennych.
Warsztat musi być wyposażony w sprzęt przeciwpożarowy, który należy okresowo sprawdzać pod kątem gotowości i przydatności do użytku. Gaśnice gazowe na dwutlenek węgla służą do gaszenia pożarów, ponieważ zapewniają najlepszą ochronę eksponatów muzealnych. W pracowni restauracyjnej obowiązuje całkowity zakaz palenia.
Warsztat restauracyjny składa się z dwóch lub trzech połączonych ze sobą pomieszczeń. W pierwszym pomieszczeniu przyjmowane są dzieła sztuki przyjęte do prac konserwatorskich i restauratorskich, przechowywane są dzieła sztuki, które przybyły w opakowaniach, jeśli były wcześniej narażone na działanie zimna, rozpakowywane są pudła i sprawdzane są towarzyszące im dokumenty. W okresie pomiędzy odbiorem a wysłaniem robót w tym samym pomieszczeniu przeprowadzane są następujące prace renowacyjne: renowacja stolarska desek robót, obróbka wstępna robót silnie zanieczyszczonych (odpylanie, niszczenie bioorganizmów destrukcyjnych itp.) oraz innych prac nie związane z warstwą farby. Można tu również składować sprzęt i materiały (zwłaszcza opakowania).
Jeśli pomieszczenie to sąsiaduje bezpośrednio z pomieszczeniem, w którym przeprowadzane są czyste procesy, wówczas instaluje się w nim ognioodporną szafę do przechowywania chemikaliów i innych materiałów.
Drugie pomieszczenie przeznaczone jest do różnorodnych prac konserwatorskich i restauratorskich, głównie z warstwą malarstwa i gesso. Nie da się w nim wykonywać prac, które powodują powstawanie odpadów pyłowych zatykających pomieszczenie.
W trzecim pomieszczeniu, najczystszym i najbardziej chronionym przed kurzem, znajdują się prace, na których tonuje się ubytki warstwy malarskiej i nakłada na obraz warstwy kryjące (ochronne). To także miejsce, w którym dzieła po renowacji są jawnie przechowywane do czasu wysłania ich na stałe miejsce. Jeśli nie ma trzeciego pokoju, drugi spełnia swoje funkcje.
Podczas zwiedzania obiektów restauratorskich (zabytków architektury i historii) część prac, zwłaszcza konserwatorskich, wykonują artyści konserwatorzy w tymczasowo im udostępnionych pomieszczeniach. Tam warunki prowadzenia prac powinny być jak najbardziej zbliżone do warunków samego zabytku, aby prace nie ulegały nagłym zmianom temperatury i wilgotności.
REGUŁY TEMPERATURY I WILGOTNOŚCI W WARSZTACIE
Pomieszczenia przeznaczone do renowacji muszą zapewniać takie same warunki temperatury i wilgotności, jak w miejscach stałego przechowywania dzieł. Z reguły jest to tryb ogrzewanej sali muzealnej. W niektórych przypadkach tryb jest tworzony w nieogrzewanym pomieszczeniu, z którego pochodzi praca. Wahania środowiska prowadzą do zmian temperatury i wilgotności wewnątrz dzieła, a w konsekwencji do jego zniszczenia. Szczególnie ucierpią prace na grubych deskach (ikony, rzeźby itp.).
Pomieszczenia warsztatu restauracyjnego muszą być ogrzewane i system wentylacji, które zapewniają reżim temperaturowy 12-18° i wilgotność 60-65% z dziennymi wahaniami nie większymi niż 5%. Jeśli wilgotność spada (co zwykle ma miejsce w sezonie grzewczym), zwiększa się ją za pomocą specjalnych nawilżaczy. Montuje się je na grzejnikach lub umieszcza obok nich. Aby zwiększyć intensywność parowania, umieszcza się w nich kawałki materiału (zbiorniki lub flanelę). Podczas ich użytkowania należy je okresowo myć, usuwając kurz i sole mineralne z twardej wody, która się na nich osadziła. Aby zmniejszyć osadzanie się soli na kawałkach flaneli lub flaneli, wlać przegotowana woda, który zawiera mniej soli mineralnych.
Wilgotność w pomieszczeniu można również zwiększyć, zmniejszając intensywność ogrzewania. Dlatego grzejniki w pomieszczeniach warsztatów renowacyjnych muszą posiadać zawory, za pomocą których można regulować dopływ ciepłej wody do każdej grupy instalacji.
W większości pomieszczeń warsztatów restauratorskich i muzeów w środkowy pas występuje zwiększona suchość. Jednak w okresie jesienno-wiosennym może wystąpić wzrost wilgotności, co jest szkodliwe dla robót. Praca umieszczona w pomieszczeniu o dużej wilgotności nie od razu wykazuje oznaki niepożądanych zmian, ale deska i zaprawa zawilgocają się i pęcznieją pod wpływem wilgoci. Kiedy wilgotność powietrza w pomieszczeniu wróci do normy, deski i zaprawa zaczynają wysychać i po miesiącu lub dwóch pojawiają się deformacje - wybrzuszenia zaprawy i warstwy farby. Dlatego w celu zmniejszenia wilgotności powietrza stosuje się osuszacze. Przemysł krajowy produkuje osuszacze dwóch marek - „Azerbejdżan” i „Azerbejdżan OOV-1.4”. Pierwszy przeznaczony jest do osuszania pomieszczeń o kubaturze do 800 m 3 w temperaturze 15-30°, drugi do pomieszczeń o kubaturze do 400 m 3.
Tryb optymalny Do przechowywania obrazów i innych eksponatów znajdujących się w muzeach i warsztatach restauratorskich zapewniony jest system klimatyzacji. Składa się z zestawu urządzeń i urządzeń przeznaczonych do regulowania temperatury i wilgotności powietrza, oczyszczania go z kurzu i szkodliwych gazów oraz zapewnienia wentylacji i cyrkulacji. Do klimatyzacji stosuje się dwa rodzaje instalacji – centralną i lokalną.
Renowację dzieł w muzeach i zabytkach architektury, które posiadają klimatyzację, z reguły należy przeprowadzać albo w tych samych budynkach, albo w pomieszczeniach również wyposażonych w klimatyzację. W budynkach, które nie mają takiego reżimu, warsztaty są wyposażone w lokalne klimatyzatory produkowane przez przedsiębiorstwa przemysłowe w naszym kraju. Są to klimatyzatory „Azerbejdżan-2”, KVA, „Neva” i klimatyzator KI-0.4.
W celu regulacji temperatury i wilgotności w pomieszczeniach warsztatów restauratorskich należy stosować psychrometry, higrometry, termobarohigrometry, a także termografy i higrografy. Dwa ostatnie urządzenia dostarczają informacji o temperaturze i wilgotności względnej powietrza w pomieszczeniu na specjalnych taśmach z podziałką do codziennego lub tygodniowego użytku. Wszystkie pozostałe urządzenia posiadają jedynie kalibrację wskaźników temperatury, dlatego do określenia wilgotności względnej powietrza za pomocą psychrometrów należy posłużyć się specjalnymi tablicami dołączonymi do urządzeń oraz do instrukcji przechowywania muzealnego.
Na bezpieczeństwo prac w obiektach istotny wpływ ma ich rozmieszczenie. Główną zasadą jest niedopuszczalność umieszczania prac w pobliżu instalacje grzewcze zwłaszcza w sezonie grzewczym. Przesuszenie z reguły prowadzi do pęknięć deski, opóźnień i pęcznienia zaprawy.
Stan pracy zależy również od prędkości ruchu powietrza. Większy ruch powietrza z reguły prowadzi do przesuszenia dzieła, a stagnacja prowadzi do pobudzenia aktywności biodegradatorów (pleśni, bakterii, owadów). Na prędkość ruchu powietrza wpływa lokalizacja otwory wentylacyjne, urządzenia grzewcze, okna i drzwi. Prędkość przepływu powietrza w pomieszczeniach ekspozycyjnych nie powinna przekraczać 0,3 m/sek., w zbiorach – 0,1 m/sek., w laboratorium chemicznym – 0,5 m/sek. Nie ma takich zaleceń dla pomieszczeń renowacyjnych. Dlatego praktyka restauratorska kieruje się podanymi danymi. Zatem w przypadku regałów do tymczasowego przechowywania dzieł prędkość przepływu powietrza powinna być zbliżona do prędkości jego przemieszczania się w magazynach muzealnych. W tym celu regały w warsztacie umieszcza się bliżej narożników, gdzie przepływ powietrza jest mniejszy.
Jednocześnie podczas pracy z lotnymi rozpuszczalnikami organicznymi należy wybrać miejsce bliżej okna, ponieważ prędkość przepływu powietrza jest tutaj większa ze względu na grzejniki wodne i nawiewniki okienne. Nie należy jednak dopuścić do zbyt szybkiego przepływu powietrza, gdyż nadmiernie przyspiesza to odparowanie rozpuszczalników, co komplikuje proces renowacji.
OŚWIETLENIE
W pracowni restauracyjnej wykorzystuje się zarówno naturalne światło dzienne, jak i sztuczne. Lampy oświetlają pomieszczenia, stanowiska pracy oraz poszczególne obszary pracy przy pracach. Nadmierne oświetlenie prowadzi do poważnego zmęczenia oczu. Dlatego jeśli podczas pracy nie jest konieczne oświetlanie całej pracy jako całości, wówczas oświetlany jest tylko obszar roboczy.
Na wszystkich oknach warsztatu zawieszone są białe zasłony, które zapobiegają przedostawaniu się bezpośredniego światła słonecznego do pracy i nie zmieniają barwy światła. Zasłony powinny być wykonane z luźnej tkaniny, która częściowo blokuje promienie słoneczne, a jednocześnie nie zaciemnia miejsca pracy.
Ogólne sztuczne oświetlenie w warsztatach restauratorskich powinno być zbliżone do rozproszonego światła naturalnego. Dlatego stosuje się świetlówki montowane w lampach DNP. Specjalne filtry w lampach ze świetlówkami cztero-, pięciokrotnie zmniejszają działanie szkodliwego dla eksponatów promieniowania ultrafioletowego. Lampy dzienne dobierane są z uwzględnieniem składu widmowego promieniowania, który jest oznaczony na każdej serii lamp: LB – światło białe, LD i LDC – światło dzienne, LCB – światło białe chłodne, LTB – światło białe ciepłe; wyznaczono dwa typy ulepszonego oddawania barw: LHBC – zimne białe światło i LTBC – ciepłe białe światło z dwiema warstwami luminoforu.
Do oświetlenia warsztatu i miejsca pracy wykorzystuje się także żarówki żarowe. Najbardziej odpowiednie są lampy lustrzane o skupionym rozsyle światła ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, lampy lustrzane o zmniejszonych gabarytach typu NZK, lampy lustrzane o średnim rozsyle światła typu NZS, lampy typu NGD i typ MOD z rozproszoną warstwą odblaskową na bocznej podstawie, oświetlenie lokalne typu MOZ.
Przy usuwaniu płyt lub selekcji resztek przyciemnionej folii okładkowej, a także przy usuwaniu resztek gęstych zanieczyszczeń z folii okładkowej wygodnie jest zastosować oświetlacz OI-19 z żarówką. Zapewnia niewielkie pole świetlne, jasność oświetlenia obszaru roboczego można regulować za pomocą przysłony, a wiązkę światła można zmieniać (kolorować) za pomocą filtrów barwnych. Zmieniając kolor wiązki, można dostrzec różnice w odcieniach kolorów na obrazach, które są trudne do dostrzeżenia w zwykłym świetle. Oświetlacz ten można wygodnie łączyć z lupami - mocowanymi na głowie, na wysięgniku i innymi.
Mikroskopy binokularowe MBS-2 stosowane w praktyce restauratorskiej posiadają specjalne oświetlacze, które zapewniają oświetlenie obszaru roboczego.
SPRZĘT, URZĄDZENIA I NARZĘDZIA
Pomieszczenie stacjonarnego warsztatu restauratorskiego musi posiadać niezbędny sprzęt, instrumenty i narzędzia do wykonania prac. Gromadzi także materiały potrzebne do prac renowacyjnych.
W drugim pomieszczeniu warsztatu dla każdego konserwatora jest zainstalowany jeden stół z szufladami do przechowywania dokumentacji i narzędzi. Istnieje również wspólny mały stolik (użytkowy) z marmuru lub drewniana deska, pokryty tekturą azbestową. Służy przede wszystkim do ustawiania na nim pieców elektrycznych, a także do przygotowywania kompozycji roboczych. W pobliżu stołów roboczych konserwatorów znajduje się wyciąg laboratoryjny. Wylot wentylacyjny szafy montowany jest do rury wydechowej podłączonej do pomieszczenia. Krany i odpływy dygestorium podłączone są do sieci wodociągowej i kanalizacyjnej. Szafa służy do przygotowania i tymczasowego przechowywania małe ilościłatwo odparowuje rozpuszczalniki i pracuje z nimi, można w nim umieścić kuchenkę elektryczną.
W pomieszczeniu potrzebne są dwie szafki książkowe lub medyczne z półkami. Jedna zawiera narzędzia i drobny sprzęt, druga materiały do pracy.
Prace w warsztacie przechowywane są na drewnianym przenośnym stojaku, który może być jednostronny lub dwustronny. Regał składa się z dwóch głównych części - poziomej półki z listwową podłogą i pionowej ramy z komorami szczelinowymi dla każdej sztuki. Szczeliny pomiędzy listwami półek zapewniają normalną cyrkulację powietrza wokół dzieł. Półka ta znajduje się 30 cm od podłogi. W razie potrzeby (przy niskiej wilgotności w pomieszczeniu) umieszcza się pod nią rowy z wodą. Pionowa rama regału posiada dwie lub trzy poziome listwy z rowkami do mocowania prac w pozycji pionowej. Wskazane jest, aby wielkość rowków i odległość między nimi były różne: w przedniej części znajdują się małe rowki 5-6 cm dla dzieł średniej wielkości, a w dalszej części - 10 cm dla dzieł duże rozmiary z grubych desek. Komórki przyklejamy płócienną taśmą, składaną 2-3 razy, tak aby nie zarysować prac. Regał produkowany jest zgodnie z wymiarami przeznaczonej dla niego przestrzeni.
Zabrania się umieszczania ikon na podłodze. Podczas przestawiania na podłogę kładzione są listwy, a na nich układane są elementy, pomiędzy którymi układane są podkładki amortyzujące (w ich górnej części).
W studiu niezbędna jest jedna lub dwie sztalugi drewniane do oglądania prac w pozycji pionowej podczas pracy nad usuwaniem płyt i ubytków tonacyjnych.
Jeśli organizacja nie posiada wyposażonego warsztatu stolarsko-hydraulicznego, wówczas w pierwszym pomieszczeniu roboczym warsztatu renowacyjnego powinien znajdować się stół warsztatowy oraz zestaw narzędzi stolarskich i hydraulicznych. Narzędzia te są niezbędne konserwatorowi do prowadzenia prac związanych z restauracją tablic dzieł, pakowaniem i rozpakowywaniem eksponatów.
W górnej części ścian wzmocniono metalowe pręty rurowe, podobnie jak w salach muzealnych. Służą do zawieszania prac, których stan wymaga długotrwałej kontroli.
Konieczne jest przechowywanie łatwo psujących się związków, zwłaszcza klejów lodówka do użytku domowego. Podczas wykonywania różnych prac stosuje się odkurzacz domowy, kuchenkę elektryczną z zamkniętą spiralą i żelazka elektryczne z termostatami.
W warsztacie powinny znajdować się wagi sklepowe, wagi laboratoryjne i apteczne wraz z zestawami odważników.
Emaliowane przybory gospodarstwa domowego są szeroko stosowane w procesach renowacji: wiadra, zbiorniki z pokrywkami, garnki różnych pojemników i kubki.
Do przeprowadzenia wielu procesów potrzebne jest chemiczne szkło laboratoryjne, począwszy od wyrobów szklanych - miarki do sporządzania emulsji i roztworów roboczych, zlewki, kolby płaskodenne, zakraplacze, probówki (oprócz prętów szklanych i innych przedmiotów), po naczynia ceramiczne - moździerze porcelanowe, kilka kubków, łyżek i innych przedmiotów o różnej pojemności.
Konserwator musi posiadać szkicownik do malowania akwarelą farbami, białą paletę, noże paletowe o różnych kształtach, flety i pędzle do akwareli i malarstwa olejnego (wiewiórka, kolinsky, włosie i inne).
Do prowadzenia badań wizualnych obrazów w promienie ultrafioletowe używaj lamp rtęciowo-kwarcowych PRK-4, PRK-7 i innych. Do odcięcia widzialnej części widma stosuje się filtry UFS-1 lub UFS-2. Wyrób medyczny UFL z palnikiem i filtrem światła zamontowany w plastikowej obudowie, przenośne urządzenie marki OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50 Hz, 220 V, 20 W), jest wygodnym w użyciu dla konserwatorów. Aparatura UVL umożliwia monitorowanie stanu warstwy wierzchniej i zapisów powierzchniowych robót (patrz ilustracja na s. 97).
Do oglądania prac w podczerwonej części widma stosuje się elektronowo-optyczny konwerter podczerwieni. W tym celu można wykorzystać noktowizor NVD (noktowizor), przystosowany do widzenia z dali i oglądania dzieł sztuki z bliskiej odległości (patrz zdjęcie na s. 98). Wynik oglądania (jeśli ma pozytywny wpływ) można zapisać na specjalnej kliszy fotograficznej (ryc. 80-83).
Do usuwania późniejszych nagrań, przyciemnionej warstwy werniksu lub zaschniętego oleju, a także niektórych zabrudzeń potrzebne są lupy o różnym stopniu powiększenia oraz mikroskop dwuokularowy typu MBS-2, który posiada statyw z drążkiem, który umożliwia do pracy w obszarach pracy oddalonych od jej krawędzi. Mikroskop dwuokularowy niezbędny jest także przy badaniu stanu warstw dzieła, zwłaszcza kolorowych (fot. s. 99).
W praktyce restauratorskiej szeroko stosowane są różne instrumenty medyczne. Są to przede wszystkim skalpele – ogólnochirurgiczne, okulistyczne i inne. Najwygodniejsze są skalpele brzuszne, zarówno okulistyczne, jak i ogólnochirurgiczne. Należy je jednak ponownie naostrzyć poprzez zmianę kąta ostrzenia ostrza.
Aby nałożyć klej pod opóźnienia i obrzęk zaprawy, stosuje się strzykawki medyczne marki Record (patrz zdjęcie na s. 77). Produkowane są w pojemnościach 1, 2, 5, 10, 20 ml. W pracach renowacyjnych często stosuje się strzykawki o większej pojemności. Pojemność jest oznaczona przerywanymi podziałkami i liczbami na szkle cylindra. Szkło strzykawki Record jest odporne na ciepło i wytrzymuje gotowanie w wodzie oraz szybkie schładzanie. Podczas pracy stosuje się różne igły do iniekcji, a także specjalne z szerokimi kanałami (igły do aparatu Bobrowa, igły do przetaczania krwi o średnicy kanału od 2 do 4 mm). Przy tej średnicy istnieje możliwość wprowadzenia pod zaprawę roztworu kleju z proszkiem kredowym. Średnica kanału i długość igły są oznaczone liczbą, której pierwsze dwie cyfry wskazują średnicę kanału w dziesiątych części milimetra, ostatnie wskazują długość igły w milimetrach. Nr 0640 oznacza, że średnica kanału rurki igłowej wynosi 0,6 mm przy długości 40 mm, nr 1060 oznacza, że średnica kanału wynosi 1 mm, a długość 60 mm.
Przy stosowaniu strzykawek i igieł do wprowadzania klejów, szczególnie tych, które po ochłodzeniu żelatynizują (twardnieją), należy je okresowo umieszczać w gorącej wodzie (70-90°) w czasie pracy i przerw. Po zakończeniu użycia należy przepłukać strzykawkę i igłę z kleju i włożyć trzpień (drut) do kanału igły. Należy je przechowywać w stanie suchym. Jeżeli w wcześniej używanych strzykawkach i igłach pozostał klej, przed rozpoczęciem pracy należy je ogrzać w ciepłej wodzie i wypłukać. Do tych celów (a także do podgrzewania roboczego składu kleju) wygodnie jest stosować sterylizatory medyczne. Warsztat powinien posiadać sterylizatory o kilku rozmiarach.
Oprócz prostych sterylizatorów produkowane są sterylizatory elektryczne. W praktyce restauracyjnej wygodniej jest używać prostych sterylizatorów.
Do wstrzykiwania klejów (zwłaszcza niegorących) oraz kompozycji klejowo-kredowych zamiast strzykawek medycznych można używać gumowych strzykawek medycznych z miękkimi końcówkami. Igły z kaniulami w kształcie gruszki można wprowadzić w miękkie końcówki, które są mocno chwycone przez gumowe ścianki miękkiej końcówki strzykawki. Wygodniej jest używać strzykawek o małej pojemności (nr 1, 2, 3).
Do usuwania małych gwoździ podczas usuwania obróbek blacharskich, a zwłaszcza do ich usuwania przednia strona do desek potrzebne są szczypce do kości, specjalnie naostrzone. Szczypce-szczypce medyczne, które mają żłobkowane szczęki i gładkie zaokrąglone wargi, są w stanie chwycić główkę ściśle przylegającą do powierzchni szkieletu, a nawet trzonek gwoździa pozbawiony główki. Jednakże szczęki szczypiec do kości zamykają się mocno i czasami mogą przegryźć trzonek paznokcia. Aby temu zapobiec, należy zeszlifować część chwytną szczęk i małym pilnikiem wykonać w nich małe nacięcie. Po złapaniu gwóźdź wpada w wycięcie, a jego pręt nie zostaje przecięty.
Artysta zajmujący się renowacją musi sam wykonać niektóre narzędzia, na przykład małe gładziki i szpatułki z fluoroplastyku, które zostały opracowane przez artystów zajmujących się renowacją V.P. Slezina i R.P. Sausena. Są bardzo wygodne do wygładzania warstwy malarskiej malarstwa temperowego, przy jednoczesnym jej wzmacnianiu i prostowaniu odkształceń. W przeciwieństwie do innych tworzyw sztucznych, fluoroplast ma minimalną przyczepność - lepkość, co pozwala na wygładzenie bezpośrednio na powierzchni powłoki ochronnej dzieła. Najlepiej stosować fluoroplastik klasy 4-B (MRTU 6-05-810-71). Można go łatwo obrabiać nożem, skalpelem i pilnikiem. Na załączonym rysunku przedstawiono formy małych szpatułek i gładzików, umocowanych w oprawkach na ołówki zaciskowe (por. s. 125).
Trudniej jest wykonać podeszwę z żelazka miedzianego, które stosuje się do prasowania termicznego w metodzie adhezyjnej wzmacniającego gesso. Małe miedziane żelazko z podeszwą z fluoroplastycznego tworzywa ma minimalną przyczepność i zatrzymuje ciepło przez długi czas. Podeszwa musi mieć grubość co najmniej 10 mm, ponieważ cieńsze wypaczają się pod wpływem ogrzewania. Aby go przymocować, wykonuje się w nim otwory oraz w miedzianej podeszwie żelazka, w które wkładane są kołki z fluoroplastycznego tworzywa sztucznego. Żelazko, wykonane wyłącznie z fluoroplastiku, dobrze zatrzymuje ciepło, ale jest zbyt lekkie, co wymaga dużego wysiłku podczas prasowania.
Szereg narzędzi oraz część inwentarza zostały opisane w rozdziałach poświęconych poszczególnym procesom prac konserwatorskich.
1 W rozdziale tym opisano wyposażenie pracowni do wykonywania prac konserwatorskich dzieł malarstwa temperą sztalugową na deskach. Wyposażenie pracowni malarstwa sztalugowego olejnego określone jest w podręczniku „Renowacja dzieł malarstwa sztalugowego olejnego” pod redakcją I. P. Gorina i Z. V. Czerkasowej (M., 1977, s. 38-42).
« Przywrócenie- renowacja zniszczonych lub zniszczonych zabytków starożytności, sztuki w ich pierwotnej formie” – S. Ozhegov, Słownik języka rosyjskiego.
Czas leci! Ta świeża myśl rozbłysła szczególnie jasno, gdy nagle zdałem sobie sprawę, że najprostsze przedmioty gospodarstwa domowego z połowy ostatniego (czyli XX) wieku udało się po cichu zamienić w prawdziwe rarytasy. Na przykład radio lampowe „Baltika” z 1953 roku, znane z dzieciństwa, o jakości dźwięku niedostępnej dla współczesnych plastikowych potworów, które na szczęście nie zostało wyrzucone, ale spokojnie leży w szafie jako relikt minionych czasów.
Tylko w starej, dobrej Anglii od stuleci wyważony sposób życia i zdrowe tradycje dyskretnie zachęcały i zachęcają Brytyjczyków do pielęgnowania luster, komód i foteli swojej prababci jako oczywistych towarzyszy życia. Tak więc jeden z moich dobrych przyjaciół, John, ma bezpiecznie na swojej półce rodzinny talizman - delikatny trzystuletni dzbanek z rubinowego szkła. A tak na marginesie, prawdziwi Anglicy nie znoszą plastikowe okna i inne „renowacje na europejskim poziomie”, ale wolą z roku na rok czyścić i malować własne, stuletnie drewniane ramy, ponieważ doskonale rozumieją elementarną, ale całkowicie niedostępną dla rosyjskiego umysłu zasadę tworzenia komfortu w domu - tam jest nie i nie może być normalnego życia wśród tworzyw sztucznych i innych „zaawansowanych technologii”.
Swoją drogą Rosja (częściowo ze względu na mentalność większości społeczeństwa, częściowo ze względu na nieprzezwyciężone wydarzenia historyczne) nie może pochwalić się podobną stabilnością. Dzikie kataklizmy społeczne, które jeden po drugim nękały kraj, doprowadziły do wymywania antyków z mieszkań i domów i zastępowania ich prostymi, tanimi kopiami. Dlatego 99% wszystkich dostępnych dziś w naszym kraju antyków reprezentowanych jest przez masowo produkowane meble i sprzęty z przełomu XIX i XX wieku, którymi ozdabiała swoje życie ogromna klasa średnia - kupcy i biurokraci. Ale nawet to pseudo ANTYKI aktywnie trafiało na pożary i śmietniki w miarę pojawiania się coraz bardziej „modnych i nowoczesnych” projektów, co z kolei stopniowo wypaczało wyobrażenia o tym, jak powinno wyglądać dobre mieszkanie człowieka, w którym zarówno dusza, jak i ciało odnajdują spokój.
W związku z tym wskazane jest wyjaśnienie terminów, ponieważ bardzo często krzesła, wazony i gramofony z 1915 r. nazywane są "antyczny", bezzasadnie naciągając głośną nazwę na rzeczy całkiem zwyczajne, co początkowo oznaczało starożytność, a w skrajnych przypadkach przedmioty kultury materialnej nie młodsze niż pięć wieków. Ale w odpowiednim miejscu w słowniku S.I. Ożegow mówi tylko o przedmiotach „starożytnych i cennych”, nie podając terminu przedawnienia, więc niech tak pozostanie, tylko nie nazywajcie tego krzesłem z czasów stalinowskich” antyczny" Nawiasem mówiąc, w Japonii tradycyjne miecze samurajskie, nawet stuletnie, są oficjalnie uważane za „nowoczesne”.
Ponieważ nieuzasadnioną arogancją, a nawet bezczelnością ze strony autora byłaby próba mówienia o wszystkich znane gatunki prace renowacyjne, w pewnym sensie nie jest dużo bardziej doświadczony niż większość czytelników, tematyka publikacji ogranicza się do dwóch osobiście znanych działów, a mianowicie: drewna i metalu.
Czasem poruszane są aspekty renowacji obrazów, przedmiotów z kości, ceramiki i szkła, ale tak specyficzni i skomplikowani „pacjenci”, jak papier (i wszystko z nim związane), skóra, tkaniny itp. pozostają całkowicie na boku, gdyż wskazane substancje wymagają między innymi złożonego i profesjonalnego zestawu środków ich konserwacji z wykorzystaniem szerokiego arsenału metod czysto chemicznych.
Na tej podstawie naszymi obszarami zainteresowania pozostają: meble, w tym cała masa drobnych przedmiotów wypełniających domy i mieszkania, a także niewielki asortyment przedmiotów metalowych, od pogrzebaczy po brązowe świeczniki i figurki.
Dlaczego jednak publikacja poświęcona jest „domowi” przywrócenie i ogólnie jakie typy przywrócenie istnieć?
Niech taka klasyfikacja pozostanie mi na sumieniu, ale zaryzykowałbym stwierdzenie, że tak naprawdę znany jest tylko jeden inny gatunek (bez wchodzenia w szczegóły) przywrócenie - muzeum, także naukowe lub historyczne.
Gatunki te, będące gałęziami jednego drzewa, posiadają taki zestaw cech w zakresie technik i metod, a także w podejściu do oceny dopuszczalności określonych działań, że zasadne byłoby nadanie różnicom rangi „fundamentalnych”.
Ściśle mówiąc, gospodarstwo domowe renowacja antyków jest skrajnie uproszczoną wersją muzeum i uczciwie należy nazwać tępym słowem „naprawa”, granica jest jednak bardzo niewyraźna, a jedynie poziom osobistych kwalifikacji mistrza, jego doświadczenie, uwaga i stopień szacunku dla starożytny zabytek ostatecznie określi jakość i status pracy. Widziałem już dość zarówno niesamowicie profesjonalnych dzieł amatorów, jak i prymitywnej niechlujstwa „profesjonalistów”. Na przykład jeden z moich dobrych znajomych przyniósł kiedyś podłogę do domu angielski zegarek dźwięczne, wysokie i majestatyczne, które w swojej ojczyźnie nazywane są popularnie „zegarem dziadka” („zegarem dziadka”, w przeciwieństwie do zegara ściennego, zwanego „babcinym”). Przywoził je zimą na dwóch saniach w postaci bezkształtnej sterty pokrytych szronem śmieci. Jednak patrząc na nie po reanimacji, każdy specjalista przysiągłby na kości swoich przodków, że od dnia wykonania stały w gabinecie Winstona Churchilla w oryginalnej formie. I wystarczyło kilka lat bardzo skrupulatnej pracy z użyciem materiałów takich jak srebro, szelak, orzech itp. Oczywiście grają idealnie i dzwonią melodyjnie przez wyznaczone okresy czasu. Będąc amatorem w najbardziej dosłownym i szlachetnym znaczeniu tego słowa, ten czarodziej po prostu zrobił to dla siebie, niezależnie od czasu, a wynik przekroczył oczekiwania. Ale wróćmy do tematu.
RENOWACJA MuzeumZa podstawowy i rygorystyczny wymóg panuje tu odwracalność wyników pracy, co oznacza, że nawet po trzystu latach potomkowie powinni móc całkowicie usunąć ślady ingerencji, tak aby cenne śmiecie mogły pojawić się przynajmniej w matowej, ale jednak nieskazitelna forma. Jest to naprawdę uzasadnione, ponieważ absolutnie wszystkie elementy mają wartość historyczną. antyk, w tym zardzewiały gwóźdź lub kawałek koronki. Takie drobnostki same w sobie wydają się śmieszne, ale pomyśl o tym: taki gwóźdź lub sprężyna już nigdy nie zostanie wykonana. Nigdy! W związku z tym mamy przed sobą przynajmniej maleńkie okno w przeszłość. Nawiasem mówiąc, zabytkowe gwoździe są interesującym przedmiotem kolekcjonerskim, ponieważ większość z nich jest kuta, o nieoczekiwanych kształtach przekroju poprzecznego, skręcana itp.
Dlatego też mistrz pracując z eksponatem muzealnym ma obowiązek ograniczyć do minimum wszelkie wprowadzane zmiany, co od razu nakłada szereg kategorycznych ograniczeń na narzędzia i technologię. Kryterium decydującym o jakości pracy jest całkowite i niezawodne przywrócenie wyglądu - ale nic więcej!
Konieczne jest zapewnienie widoczności, ale cechy operacyjne i wytrzymałościowe nie są brane pod uwagę. Nigdy nie będą spać na łóżku, jeść przy stole, ani siedzieć na krześle, więc problemem jest funkcjonalność rzecz antyczna zepchnięty na drugi plan lub na trzecie miejsce. Oczywiście konieczne jest pozbycie się zniszczonych rzadkości, ale nie kosztem prawdy historycznej, ponieważ absolutnie każdy szczegół ma wartość naukową, nawet jeśli zostanie zjedzony przez rdzę lub robaki. Swoją drogą, jest to nie do pogodzenia wojna chemiczna oraz wyrafinowane techniki oczyszczania, pasywacji, dezynsekcji i konserwacji zajmują niemal wiodące miejsce w pracy z eksponatami muzealnymi. W istocie oczyszczenie, uzupełnienie ubytków i ostateczna konserwacja to konieczna i wystarczająca lista operacji wykonywanych na czymś naprawdę wartościowym. antyk.
W praktyce objawia się to w doborze środków, który musi być powierzchowny i delikatny, przy jak najmniejszym zniekształceniu zamierzeń autora.
Oczywiście mocne materiały ścierne, nowoczesne kompozycje klejowe, lakiery, farby i inne chemikalia (z wyjątkiem rozpuszczalników i konserwantów) są niedopuszczalne. Wszystko powinno być tradycyjne, zgodnie z epoką: jeśli jest klej, to jest to stolarka (kość, mięso) lub kazeina lub ryba, jeśli lakier to szelak itp. Utracone fragmenty są zastępowane ściśle na wzór tych, które przetrwały, z dokładnie tego samego materiału, niezależnie od tego, jak rzadki jest. Włosie końskie zastępuje końskie włosie, brzoza karelska i palisander zastępują brzozę i palisander, a odlew z brązu zostaje umieszczony na swoim miejscu.
Ale tak jest w teorii, ponieważ w rzeczywistości kanapy Katarzyny II i laski Iwana Groźnego od dawna przywrócony, a przedrewolucyjne przybory kupieckie nie inspirują mistrza do twórczych wyczynów - a zamiast kości słoniowej i srebra wykonana jest mniej lub bardziej znośna imitacja plastiku i aluminium. Nawiasem mówiąc, stosunek samych muzealników (z nielicznymi wyjątkami) do stosu skarbów, które mają chronić, pielęgnować i uzupełniać, w żaden sposób nie inspiruje konserwatorów do twórczych wyczynów. Pewnie w Ermitażu wszystko jest w miarę w porządku, jednak muzea prowincjonalne tak lekceważąco dbają o bezpieczeństwo zbiorów, że budzi to zdziwienie. Osobiście miałem okazję porównać obecny stan obiektów z tym, co miało miejsce pięć, dziesięć lat temu – i dziwię się, że przydarzyło się im to w zacisznej, muzealnej przystani. Niech więc fanatycy akademiccy przywrócenie trzymaj swoje jadowite języki!
RENOWACJA domuAlbo ujmijmy to w ten sposób: przywrócenie bliskich antyki w warunkach domowych. Można tu wyróżnić dwa kierunki – albo cenny zabytek zostaje wydobyty z zapomnienia poprzez taką staranność i ilość poświęconego czasu, na który nie stać profesjonalnego konserwatora muzeów (jak w historii z angielskim zegarem), albo antyk jest po prostu naprawiany, a głównym celem pracy jest wytrzymałość i trwałość.
Skrupulatne zachowanie wyglądu antyki nie jest bynajmniej priorytetem, całkiem akceptowalna jest wymiana gatunków drewna, sposobów mocowania części, niektórych części metalowych na mniej lub bardziej odpowiednie, zastosowanie nowoczesnych chemia gospodarcza itp.
Zaletą jest to, że rzemieślnik nie jest ograniczony terminami i może latami skrobać i suszyć, myć i lakierować swoją biżuterię, zwłaszcza że często sam proces staje się prawdziwym znaczeniem pracy.
Dobre wyposażenie techniczne warsztatu (jak również jego obecność) zakłada się a priori, ponieważ nie ma sensu wyruszać na konkretne wydarzenie tylko z młotkiem, szczypcami i parą tępych dłut oprócz zardzewiałej klamry . Nie ma nic gorszego niż naprawienie potwornych konsekwencji barbarzyńskich czynów jakiegoś „wujka Wasyi”, którego kiedyś poproszono o „naprawę” stołu lub chwiejnego rzeźbionego krzesła, ponieważ ta publiczność jest przyzwyczajona do radzenia sobie z gwoździami i siekierą. Efekty takich napraw skłaniają czasem do refleksji, że lepiej byłoby, gdyby nieszczęsny przedmiot od razu wrzucono do ognia.
W próżnej nadziei na powstrzymanie wzmożonego psot w rękach domowych rzemieślników, podsycanych wewnętrzną chęcią zrobienia wszystkiego po swojemu, niniejsza publikacja ma na celu upiec dwie pieczenie na jednym ogniu – nie tylko powiedzieć, jak i co należy robić zrobić, ale także tego, czego nie należy robić, a czasem kategorycznie jest to zabronione. Być może choć trochę pomoże to w zachowaniu poszczególnych obiektów przez kolejne sto lat, niemal w takiej formie, jaką miały kiedyś.
pomniki historii i kultury „Spetsproektrestavratsiya”
PODSTAWY ARCHITEKTONICZNEJ RENOWACJI METALOWEJ
Moskwa 1992
Druga część poradnika o podstawach renowacji metalu architektonicznego poświęcona jest szczegółowym zagadnieniom konserwatorskim w restauracji metalowych elementów obiektów architektonicznych. Podano podstawowe zasady bezpieczeństwa pracy z metalem architektonicznym. Do publikacji dołączony jest słownik terminologiczny.
Katalog adresowany jest do pracowników restauracji, architektów, studentów specjalistycznych placówek oświatowych, rzemieślników i brygadzistów praca praktyczna podczas renowacji zabytków architektury z elementami metalowymi.
© Instytut Spetsproektrestavratsiya, 1992
I. KONSERWACJA I RENOWACJA METALÓW ARCHITEKTONICZNYCH
I.I. Podstawowe zasady
Kompleksowe badania naukowe metalu architektonicznego są ściśle związane z zabytkiem architektury: jego konstrukcjami ogólnobudowlanymi i materiałami (cegła, mur, drewno, tynk, malarstwo, przedmioty sztuki użytkowej); Datowanie metalu przeprowadza się zgodnie z charakterem obróbki i jej śladami.
Badanie cech metalu architektonicznego; przeznaczenie konstrukcji, ich stan korozji, wytrzymałość (belki, kratownice, konstrukcje dachowe, kopuły, iglice; ramy, ogrodzenia, kraty, podpory, połączenia itp.).
Studia materiałów archiwalnych, umowy z budowniczymi, kowalami, ustalanie remontów i restauracji.
Badania laboratoryjne metali pod kątem rodzajów korozji, wytrzymałości konstrukcyjnej, składów stopowych, możliwości stosowania różnych rodzajów lutowania, spawania, oczyszczania z korozji i obrazy olejne itp.
Opracowanie „taktyki” technologicznej renowacji: z demontażem konstrukcji metalowych ( konstrukcje budowlane wykonane z kamienia, cegły, drewna i innych materiałów z tymczasowym wzmocnieniem i podparciem głównych elementów architektonicznych i konstrukcyjnych - sklepień, łuków, kolumn, filarów, elementów, ścian itp.) lub bez demontażu.
Opracowanie technologii konserwacji z wykorzystaniem katodowych i protektorowych metod ochrony antykorozyjnej, a także szpachli, gruntów, uszczelniaczy i farb.
Opracowanie metod montażu konstrukcji metalowych wraz z wykonaniem robót ogólnobudowlanych, wstępną naprawą cegły, kamienia, drewna i innych materiałów, przygotowaniem gniazd do późniejszego montażu elementów metalowych (konstrukcji belek), połączeń, nadproży, parapety, balustrady balkonowe i schodowe, biegi schodów, podłogi metalowe, kraty okienne, okiennice itp.
Opracowanie metod renowacji metalu architektonicznego (odlewanie, kucie, tłoczenie, galwanizacja, metaloplastyka, napawanie) wraz ze wstępnym wykonaniem modeli brakujących elementów dekoracyjnych lub włączeniem oryginalnych elementów do modelu w celu późniejszego formowania i odlewania.
Określenie rodzaju materiału wykorzystywanego w rekonstrukcji i rekreacji elementy dekoracyjne metal architektoniczny: niskotopliwy stop aluminium, materiały polimerowe i krzemoorganiczne itp.
Opracowanie metod i rodzajów łączenia elementów ze sobą (lutowanie, spawanie kuźnicze, spawanie gazowe lub elektryczne, nitowanie, klejenie itp.) oraz montaż na pomniku z demontażem fragmentów, demontażem i transportem w celu przywrócenia do warsztatów lub pracy na budowie z późniejszą instalacją na pomniku, wykorzystując do tego określone mechanizmy i urządzenia. W przypadku pokryć dachowych należy dostarczyć rozwinięcia, wzory i rysunki wykonawcze wskazujące rodzaje połączeń malowideł (na przykład „we wrębie”, „w łacie”, „w nitach”), a także szablony figur elementy.
Projekt restauracji metalu architektonicznego powinien odzwierciedlać technologię czyszczenia, malowania, złocenia i innych rodzajów wykończenia dekoracyjnego z maksymalnym zachowaniem oryginalnych elementów i fragmentów zabytku, ze szczególną dbałością o wszelkie metody artystycznego wykończenia metali starożytnych .
W każdym konkretnym przypadku kwestię ustalenia kwalifikacji i specjalizacji bezpośrednich wykonawców prac konserwatorskich powinna rozstrzygnąć komisja (architekci, historycy sztuki, przedstawiciele organów kontroli ochrony zabytków) na miejscu, sporządzając odpowiednią ustawę za pracę.
Do wykonywania prac restauratorskich mogą być dopuszczeni wyłącznie restauratorzy-artyści zajmujący się metalem określonej kategorii lub klasy, certyfikowani przez komisję instytucji kulturalnych, przy czym pokrycia dachowe, ozdobne elementy żeliwne itp. mogą zostać przyjęci pracownicy - konserwatorzy pokryć dachowych, konserwatorzy konstrukcji metalowych lub konserwatorzy produkty artystyczne oraz artykuły dekoracyjne nie niższe niż 4-6 kategorii.
W niektórych przypadkach w produkcję gazet restauratorskich i konserwatorskich mogą być zaangażowane różne grupy konserwatorów, z określonym określeniem rodzajów i miejsca pracy.
W akcie wykonania prac restauratorskich należy także określić kategorię złożoności elementów architektonicznych, konstrukcyjnych i zdobniczych zabytku (kategoria I, II lub III) oraz sformułować wniosek dotyczący stan techniczny konstrukcja metalowa pomnika wraz z załącznikiem rysunku mocowania (dla metalu), mapami strat i wnioskami na podstawie wyników badań.
Akt wykonania prac restauratorskich należy sporządzić w 5 egzemplarzach: dla zamawiającego, dla kontroli ochrony zabytków, dla wykonawców, dla organizacja projektowa, do archiwum instytucji.
W procesie prowadzenia prac renowacyjnych wykonywana jest dokumentacja fotograficzna przed rozpoczęciem prac, w trakcie i po ich zakończeniu (odbitki fotograficzne 13x12 cm z wyraźnym wizerunkiem działki) w ilości 5 egzemplarzy każdej działki.
W niektórych przypadkach, gdy jest to konieczne, sporządzane są akty dotyczące ukrytych rodzajów pracy istniejące zasady(przy usuwaniu korozji i farby, przy uzupełnianiu ubytków po malowaniu itp.).
Część technologiczna projektu renowacji metalu architektonicznego i świadectwo wykonania pracy muszą określać zasady bezpieczeństwa, przemysłowe, sanitarne i przeciwpożarowe (ponieważ wykonując prace renowacyjne na metalu, wykonawcy mają do czynienia z pracami gorącymi, mechanizmami, odczynniki chemiczne, rozpuszczalniki, zmywacze, kompozycje malarskie na różnych podłożach, uszczelniacze, kwasy i zasady), a także zasady bezpieczeństwa podczas pracy na wysokości.
Biorąc pod uwagę specyfikę produkcji renowacji metalu architektonicznego, należy ściśle przestrzegać kolejności operacji i technologii pracy, zwłaszcza w przypadku renowacji metalu artystycznego - złote wskazówki, wzory grawerowane na metalu itp.
Wymiana materiałów wymaga pisemnego uzgodnienia z technologami chemii. W przypadku wykorzystania złota i srebra w procesie renowacji metalu architektonicznego autor projektu renowacji - architekt - musi dostarczyć wykonawcom całą niezbędną dokumentację: obliczenia powierzchni do złocenia, wskaźniki zużycia metali szlachetnych itp. według istniejących zasad. Przykładowo w księgach należy wskazać wagę liścia zeloty w zależności od warunków eksploatacji złocenia (we wnętrzu, przy złoceniu kopuł, krzyży, falban), rodzaju złocenia (Mordan, Gulfarba lub Yan-52), mycia metody i czyszczenie starego złocenia /42/ .
Należy zaznaczyć, że złocenia usunięte poprzez zeskrobanie lub złocenie wraz z powłoką metaliczną, a także pozostałości złoceń z nowego złocenia podlegają wywozowi do specjalnych zakładów przerobu odpadów metali nieżelaznych i szlachetnych /42/.
zabarwienie metalu
Po dokładnym oględzinach zewnętrznych metalowych obiektów architektonicznych, określeniu ich rodzaju, składu, wartości artystycznej, cech konstrukcyjnych, czynniki zewnętrzne oddziaływania na zabytek (warunki temperaturowo-wilgotnościowe, warunki środowiskowe) należy określić taktykę technologiczną, techniki i metody renowacji, kolejność prac, a także metody konserwacji, wzmacniania, zabezpieczenia antykorozyjnego i inne.
I.2.1. Oczyszczenie i przygotowanie powierzchni
Metal
Pierwszym etapem badania metalu oraz jego dalszej renowacji i konserwacji jest oczyszczenie i przygotowanie powierzchni do różnego rodzaju obróbki.
W zależności od rodzaju metalu i stopów, obecności dekoracji, jej charakteru, technologii wytwarzania (cięcie, kucie, tłoczenie, odlewanie, galwanizacja, kucie itp.) dobiera się rodzaj czyszczenia: chemiczne, ogniowe lub termiczne, piaskowanie , piaskowanie wodne, śrutowanie, ścierne, parowe, fizyczne, przeprowadzane narzędziami udarowymi i tnąco-skrobającymi (skalpele, drapaki, tasaki, igły, szczotki stalowe itp.) z późniejszym myciem, neutralizacją i odtłuszczaniem obiektów renowacyjnych.
Oczyszczenia w renowacji mają różne cele:
- sondy oczyszczające związane z badaniami naukowymi zabytku w celach restauratorskich, służą wyjaśnieniu pierwotnego wyglądu, stanu, charakteru zmian, napraw, renowacji, identyfikacji artystycznej, konstrukcyjnej i cechy technologiczne konstrukcje i materiały zabytku (udokumentowane ustawami specjalnymi, prowadzenie ksiąg, pomiary, fotografie, dokumentacja graficzna itp.);
- próbne rozliczenia określić i opracować metody, receptury i technologie oczyszczania metalowych elementów zabytku architektury;
- oczyszczanie - „znaki”- ujawnianie warstwa po warstwie warstwy malarskiej w celu ukazania charakteru i rodzaju warstw malarskich, kolorów początkowych, reliefu, wzoru, powłok olejno-lakierniczych, złoceń. Oczyszczenia - "znaki" dokumentowane są w taki sam sposób jak sondy oczyszczające; mają charakter ograniczony (kilka cm2) i pozostają na obiekcie (fragmencie) w sposób ciągły w celu kontroli prawidłowego określenia koloru, faktury, rodzaju malowania i obróbki dekoracyjnej w trakcie procesu renowacji;
- fragmentaryczne prześwity- oczyszczenie metalu w określonych miejscach w celu rozpoznania i zabezpieczenia oryginalnych fragmentów, które przetrwały na pomniku w okresie jego istnienia;
- całkowite usuwanie metalu od malowania, nakładania warstw i korozji do późniejszej obróbki antykorozyjnej i końcowego wykończenia dekoracyjnego, zarówno z zachowaniem oryginalnych kolorów i wykończenia głębokości reliefu, jak i z całkowitym oczyszczeniem miejsc ubytków na powierzchni metalu (w zależności od zadania renowacyjnego).
Podczas oczyszczania oceniany jest ogólny stan metalu, rodzaj metalu i jego stopów, wytrzymałość, charakter, szybkość powstawania korozji, technologia wytwarzania elementów metalowych metodą odlewania, kucia, walcowania, tłoczenia, kucia, galwanizacji, grawerowania, różne typy„przesłuch”, cynowanie, złocenie itp.
Należy zauważyć, że każdy rodzaj metalu architektonicznego wymaga własnej, specyficznej kontroli w celu renowacji. Na przykład metale dekoracyjne (metal perforowany, honowanie złota, srebrzenie, złocenie, malowanie polichromowane) wymagają specjalnej technologii i materiału, a także rzemieślników - złotników i wysokiej klasy artystów.
Chemiczna metoda oczyszczania metalu - najczęstszy. Jest stosunkowo nieszkodliwy dla metalu i powłoki wykończeniowe, ale wymaga szczególnej pielęgnacji tam, gdzie przypuszczalnie występuje srebrzenie, złocenie, złocenie itp. pod farbą.
Ponadto należy pamiętać, że w XVI-XVII w. istniała kolorystyka monochromatyczna i polichromowana wiązania metali i pręty we wnętrzach kościołów i komnat.
Chemiczne metody oczyszczania metali zapewniają zachowanie reliefu, oczyszczanie warstwa po warstwie powierzchni metalu, zarówno bez demontażu fragmentów, jak i z demontażem. W niektórych przypadkach, w zależności od wielkości, fragmenty oczyszcza się poprzez zanurzenie w kąpieli roztworowej.
Tak więc w eksperymentach ustalono najskuteczniejszy sposób czyszczenia żeliwnych wagonów armatnich na Kremlu moskiewskim z farby i korozji składy chemiczne trawienie (w gramach na 1 litr roztworu): kwas siarkowy - 175±25, chlorek sodu - 120±10, sulfakol - 4±1 z ekspozycją na trawienie do 90 minut. Umożliwiło to całkowite usunięcie farby i produktów korozji; ale ta metoda jest wykluczona w przypadku głębokiej korozji, ponieważ intensywne nasycenie metalu wodorem zwiększa kruchość metalu.
Udało się przyspieszyć usuwanie farby z fragmentów żeliwa poprzez wstępne trawienie roztworem (g/l): kwas siarkowy – 150-180, chlorek sodu – 30-40, inhibitor PB-5 – 5-7 (trawienie ekspozycja 1 godzina, temperatura 20°C).
Czyszczenie chemiczne obejmuje głównie trzy metody technologiczne: trawienie; czyszczenie warstw malarskich myjkami i narzędziami ręcznymi; odtłuszczanie i zabezpieczanie metali przed korozją /60/. Do czyszczenia powierzchni metalowych z malowania najczęściej stosuje się zmywacze, rozpuszczalniki i specjalne pasty. Drobne części - zdejmowane elementy dekoracyjne, okucia, części górne - poddaje się obróbce w specjalnych kąpielach roztworem kwasów i zasad, po czym odtłuszcza w środowisku organicznym. rozpuszczalniki. Jako środki odtłuszczające stosuje się benzynę lakową, chloroetylen, dichloroetan, tetrachloroetylen.
I.2.2.Składy i sposoby technologiczne odtłuszczania metali /60/, g/l
Odtłuszczanie przeprowadza się w temperaturze 60-70°C przez 5 do 20 minut.
Miedź i jej stopy: Fosforan trójsodowy - 20
Soda kalcynowana - 5
Emulgator typu „Nowości”,
„Lotos” – 5
Odtłuszczanie przeprowadza się w temperaturze 60-70°C przez 5 do 20 minut.
Cynk i jego stopy: Soda kalcynowana - 15-20
Fosforan trójsodowy - 5-10
Krzemian sodu - 5-10
PAZ - 0,6-1,0
Środki powierzchniowo czynne - środki powierzchniowo czynne takie jak „Vepos”, „Lotos”, „Progress” itp.; odtłuszczanie przeprowadza się w temperaturze 60-70°C przez 5 do 15 minut.
Aluminium i jego stopy: Soda kalcynowana - 10-15
Fosforan trójsodowy - 5-10
Krzemian sodu - 3-4
Emulgator (syntanol DS-10, sulfanol, OP-7,
Odtłuszczanie przeprowadza się w temperaturze 60-70°C przez 3-5 minut.
Odtłuszczanie przeprowadza się w temperaturze 60-70°C przez 5-20 minut. Odtłuszczanie starych złoceń i malowideł należy wykonywać wyłącznie na podstawie zaleceń specjalnych laboratoriów zajmujących się restauracją zabytków.
Skład past trawiących metale żelazne /60, s.7/
Pasta wytrawiająca (do usuwania rdzy), %
Inhibitor (PB-5, katapina itp.) 0,5
Kontakt olejowy 0,5
Kwas siarkowy (ciężar właściwy 1,84) 7,7
Kwas fosforowy (ciężar właściwy 1,70) 2.4
Kwas solny (ciężar właściwy 1,19) 21,3
Ług siarczynowy celulozy 14.6
Tripolum (ziemia orzęskowa) 36,0
Po nałożeniu pasty pozostawić na 1-3 godziny, następnie spłukać i pasywować.
Pasywująca pasta(po usunięciu rdzy), %
Soda kaustyczna 0,9
Dwuchromian sodu lub potasu 2.3
Ług siarczynowy celulozy 9.6
Ziemia orzęskowa (statyw) 36,0
Po obróbce opłukać i wysuszyć.
Czas utrzymywania się nałożonej pasty wynosi 0,5-1,0 godziny.
Trawienie alkaliami i kwasami usuwalnych części wykonanych z metali żelaznych i nieżelaznych przeprowadza się w wannach emaliowanych i porcelanowych (pojemnikach). Skład roztworu trawiącego podano w tabeli 1.
Tabela 1
Skład roztworu trawiącego /60/
| Metal | Skład rozwiązania | Stężenie, g/l | Tryb przetwarzania |
|
| temperatura,°C | czas trwania, min |
|||
| Czarny | Kwas solny (ciężar właściwy 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Kwas siarkowy (ciężar właściwy 1,84) | 35±5 | |||
| Inhibitor katapiny | ||||
| Czarny | Kwas siarkowy (ciężar właściwy 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Inhibitor – formalina | 1-3 | |||
Uwaga: trawienie można przeprowadzić roztworem sody kaustycznej (NaOH) o stężeniu 240 g na 1 litr roztworu w temperaturze 93-95°C przez 5 do 15 minut.
Przy renowacji pokryć dachowych z metali żelaznych, a także przy obróbce blach i żeliwa po trawieniu i czyszczeniu przed malowaniem, możemy polecić konwerter gruntujący BA-0112 do usuwania rdzy o grubości do 100 mikronów. Podkład ten można nakładać na powierzchnię pokrytą cienką, gęstą zgorzeliną w jednej warstwie. On też będzie w tym samym czasie powłoka ochronna. Grubość rdzy i jednorodność powłoki gleby można określić za pomocą miernika grubości ITP-1 (miernika grubości powłoki). Pomiar opiera się na zależności siły przyciągania magnesu trwałego na metal od grubości powłoki. Obracając wysuwaną część urządzenia, jego sprężyna jest rozciągana, aż magnes oddzieli się od metalu.
Wskazania przyrządu kalibrowane są w zależności od grubości powłoki /14, s. 44/.
Specjaliści firmy Restorer są zwolennikami petersburskiej szkoły renowacji. Przywrócenie- To żmudna i staranna praca, która wymaga specjalnej wiedzy. Dokładność I profesjonalizm tutaj wysuwają się na pierwszy plan, gdyż strata może być nieodwracalna, a nieudana renowacja znacznie obniża wartość rzeczy.
Dlatego zespół naszych rzemieślników z uwagą przestrzega tradycji i przetworów starożytna technologia i kieruje się kanonami długoletniej szkoły restauratorskiej. To gwarantuje najwyższa jakość wykonanej pracy i przywrócenie obiektom ich pierwotnego wyglądu.
Prace wykonują doświadczeni rzemieślnicy na wysokim poziomie zawodowym. Wszystkie prace renowacyjne wykonywane są w naszym warsztacie wyłącznie ręcznie, przy użyciu tradycyjnych, starożytnych technologii produkcji. Zawodowi mincerze, po zdobyciu niezbędnego wykształcenia, posiadają najwięcej umiejętności menniczych różne style(monety francuskie, rosyjskie itp.) i jesteśmy gotowi zrealizować każde najbardziej skomplikowane zamówienie.
Oferujemy następujące usługi:
Kto jest daleko od sztuki i kolekcjonerstwa, raczej nie zrozumie prawdziwego konesera antyków. Tylko prawdziwi miłośnicy takich produktów wiedzą, jak cenne są takie produkty i jak wiele wnoszą do wnętrza pomieszczenia.
Niestety, wyroby antyczne narażone są na niekorzystne działanie czynników zewnętrznych, co z biegiem czasu może doprowadzić do ich zniszczenia. Istnieje potrzeba renowacji. Restauracja obejmuje zadania konserwacji i rekonstrukcji produktu. Jego celem jest w miarę możliwości przywrócenie obiektowi nie tylko pierwotnego wyglądu, ale także jego artystycznego znaczenia. Znajomość wszystkich metod konserwacji, właściwości materiałów i stylów jest niezbędna do pomyślnego wykonania zadania.
Renowację antyków rozpoczynamy od zdiagnozowania zużycia odnawianego obiektu. Mistrz ocenia stan przedmiotu, określa użyte materiały i ich ilość i rozpoczyna pracę.
Renowując przedmiot metalowy, restaurator musi przede wszystkim prawidłowo ocenić jego stan i wybrać najwłaściwszą kolejność prac. Czasami brakuje niektórych części przedmiotu i należy je wymienić. Czasami kształt tej lub innej części przedmiotu można odtworzyć na podstawie innych fragmentów, które zachowały się w większym stopniu. Ale nie zawsze jest to możliwe, a następnie konserwator przywraca część bez polegania na próbce, korzystając ze swojego doświadczenia.
Zatem po przejściu procesu renowacji produkty otrzymują nowe życie i możliwość służenia swoim właścicielom przez wiele kolejnych dziesięcioleci. Aby zachować cenne zabytki dla przyszłych pokoleń, renowacja wyrobów metalowych należy zachować szczególną ostrożność i kierować się zasadą „nie szkodzić”.
Profesjonalizm firmy Restorer jest gwarancją, że wszelkie prace związane z restauracją wyrobów metalowych zostaną przeprowadzone starannie i rzetelnie, przywracając antyki ich pierwotny wygląd. Możesz bezpiecznie powierzyć nam swoje najcenniejsze i ulubione rzeczy: wiemy, jak o nie zadbać. Nasi specjaliści są również gotowi pomóc Ci ocenić Twoje przedmioty w każdym stanie.
Renowacja w pełni zmineralizowanego metalu archeologicznego luzem
W większości ostatni etap Zniszczenie przedmiotu wykonanego ze stopu miedzi to jasnozielone, ziarniste produkty korozji; kształt przedmiotu utrzymuje się dzięki mechanicznemu przyleganiu poszczególnych cząstek spajanych przez ziemię.
Patynacja
Konieczność patynowania przedmiotów wykonanych z miedzi i stopów miedzi występuje dość często. Przykładowo po czyszczeniu chemicznym odsłonięty metal ma jaskrawy kolor świeżo trawionej miedzi, co nie spełnia wymogów estetycznych ekspozycji muzealnej.
Środki czyszczące wykonane z miedzi i jej stopów zdobionych innymi metalami
Przy renowacji wyrobów intarsjowanych lub wyrobów pokrytych innym metalem wymagana jest znajomość metod powlekania, mocowania inkrustacji oraz siły przyczepności do metalu nieszlachetnego, w zależności od techniki aplikacji i charakteru zniszczenia. Prace takie może wykonać wyłącznie konserwator posiadający duże doświadczenie praktyczne.
Renowacja wyrobów z zachowaniem patyny
Obiekty archeologiczne. O wartości informacji, jaką może nieść warstwa korozji na obiektach archeologicznych wykonanych z miedzi i jej stopów, rozmawialiśmy już. Konserwator, starając się zachować archeologiczny wygląd przedmiotu, musi jednocześnie odsłonić jego kształt, pokazać szczegóły cech zdobniczych lub konstrukcyjnych, odsłonić rycinę lub napis itp.
Czyszczenie chemiczne
Czyszczenie chemiczne usuwa wszystkie produkty korozji znajdujące się na powierzchni metalowego przedmiotu. Dopuszczalne jest jego stosowanie tylko wtedy, gdy nie ma nadziei na utrzymanie warstwy korozji w stabilnym stanie.
Stabilizacja
Przez stabilizację rozumiemy zaprzestanie wszelkich reakcji na metalu, które prowadzą do jego zniszczenia.
Właściwości miedzi i produktów jej korozji
W szeregu napięć metali miedź znajduje się na prawo od wodoru, normalny potencjał elektrody jest zbliżony do potencjału metali szlachetnych, dlatego aktywność chemiczna miedzi jest niska.
Korozja miedzi i jej stopów
Korozja atmosferyczna. W warunkach atmosferycznych miedź i jej stopy pokrywają się cienką, jednolitą warstwą produktów korozji. Tworzenie się powłoki jest procesem samogasnącym, ponieważ Produkty korozji chronią powierzchnię metalu przed interakcją ze środowiskiem zewnętrznym. Proces tworzenia filmu składa się z dwóch płynnych etapów.
Korozja srebra i jego stopów
Korozja atmosferyczna. W suchym powietrzu, pozbawionym środków agresywnych, w normalnych temperaturach, srebro pokrywa się warstwą tlenku o grubości 12 A. Grubość warstw tlenkowych w podwyższonych temperaturach wynosi 100-200 A, tj. mieści się w grubości folii pasywnych. Tym samym srebro znajdujące się w czystym, suchym powietrzu zostaje pokryte bezbarwnym filmem pasywnym, co nie powoduje zmiany jego wyglądu.
Kilka informacji z historii srebra
Srebro jest jednym z najstarszych metali. Starożytny wyroby srebrne, datowane na V tysiąclecie p.n.e., znaleziono w Iranie i Anatolii.
Renowacja srebra archeologicznego
Cechą charakterystyczną srebra archeologicznego jest jego kruchość, dlatego wszelkie czynności związane ze srebrem archeologicznym należy wykonywać niezwykle ostrożnie.
Czyszczenie zaśniedziałego srebra muzealnego
Czyszczenie mechaniczne. Do mechanicznego czyszczenia srebra można używać wyłącznie najlepszych materiałów ściernych. Podczas czyszczenia wygrawerowanego wzoru należy zachować szczególną ostrożność przy użyciu środków ściernych. Mechaniczne czyszczenie przedmiotów posrebrzanych jest całkowicie niedopuszczalne.
Oczyszczanie z zanieczyszczeń
Na powierzchni srebrnego przedmiotu muzealnego zawsze znajdują się zanieczyszczenia różnego pochodzenia. Wypolerowana powierzchnia staje się matowa i ciemna.
Przechowywanie przedmiotów metalowych
Jeśli pewne warunki nie zostaną spełnione, metal może zacząć się niszczyć w stosunkowo komfortowych warunkach muzealnych.
Chemiczne oczyszczanie żelaza
Czyszczenie chemiczne usuwa wszelkie produkty korozji żelaza, dlatego dopuszczalne jest czyszczenie jedynie obiektów (archeologicznych i muzealnych) z masywnym metalowym rdzeniem, które posiadają powierzchniowe warstwy korozji.
Właściwości żelaza
Żelazo jest srebrzystobiałym, ciągliwym i kowalnym metalem. Masa atomowa - 55,85; gęstość - 7,87 g/cm3, temperatura topnienia 1539°C.
Ołów
Ołów jest miękkim, błyszczącym, niebieskoszarym metalem, gdy jest świeżo pocięty. Masa atomowa 207,2; gęstość 11,34; temperatura topnienia 327°C. Pod wpływem powietrza ołów pokrywa się tlenkową warstwą ochronną.
Informacje na temat korozji metali
Aby prawidłowo określić przyczyny niszczenia metalu, z którego wykonany jest przedmiot, zatrzymać i zapobiec temu procesowi, konieczna jest znajomość niektórych podstaw teorii korozji i ochrony metali.
Renowacja żelaza archeologicznego
Żaden metal nie ulega tak poważnemu zniszczeniu w glebie jak żelazo i jego stopy. Gęstość rdzy jest w przybliżeniu o połowę mniejsza od gęstości metalu, dlatego kształt przedmiotu jest zniekształcony.
Zaczerwienienie
Po obróbce elektrochemicznej lub elektrolitycznej, jak po każdym czyszczeniu chemicznym, przedmiot należy wyprać.
Zasady bezpieczeństwa przy pracach renowacyjnych z metalami
Renowator zajmuje się substancjami, które mają różne właściwości fizyczne, chemiczne i toksyczne. Znajomość właściwości stosowanych chemikalia, metody bezpiecznego postępowania, właściwa organizacja pracy, gdy wszystkie prace z substancjami chemicznie aktywnymi, łatwopalnymi i wybuchowymi wykonywane są z zachowaniem środków bezpieczeństwa, pozwolą uniknąć wypadków.
Oczyszczanie z produktów korozji
Czyszczenie elektrolityczne prądem elektrycznym pochodzącym z zewnętrznego źródła ma charakter wysoce uniwersalny aktualne metody, używany do środków czyszczących wykonanych z dowolnego metalu, pod warunkiem, że przedmiot jest w dobrym stanie. Zazwyczaj tą metodą czyści się dość duże obiekty...
Oczyszczanie z zanieczyszczeń
Zanieczyszczenie włączone przedmioty metalowe zazwyczaj składają się z warstw tłuszczowych zmieszanych z kurzem, cząsteczkami substancji organicznych, sadzą itp. Wszystkie zanieczyszczenia tłuszczowe można podzielić na dwie główne grupy: tłuszcze pochodzenia mineralnego, usuwane za pomocą rozpuszczalników oraz tłuszcze pochodzenia zwierzęcego i roślinnego, które oddziałują z wodą roztwory zasad lub soli metali alkalicznych, tworzące rozpuszczalność w ciepła woda mydło
Cyna
Ogólne metody czyszczenia z brudu i produktów korozji
Oczyszczenie obiektu z zanieczyszczeń, przyciemnień i warstw produktów korozji jest jedną z głównych i odpowiedzialnych operacji restauratorskich udana realizacja które decydują o wyglądzie obiektu i w większym stopniu o jego dalszym bezpieczeństwie.
Korozja żelaza
Korozja atmosferyczna. Korozja atmosferyczna jest produktem bardzo złożonym i podlega ciągłym zmianom. Dlatego opis sekwencji powstawania różnych produktów korozji na żelazie jest konwencjonalnym schematem.
Konserwacja przedmiotów żelaznych
Cyna jest miękkim, białym metalem o wysokiej ciągliwości, ciągliwości i topliwości. Można go walcować do grubości 0,005 mm. Znane są dwie alotropowe modyfikacje cyny: alfa – zwykła biała cyna, trwała powyżej 13,2°C i beta szara cyna, trwała poniżej 13,2°C.
Badania obiektów wykonanych z metali
Przed przystąpieniem do renowacji obiekt należy dokładnie zbadać: określić, z jakiego metalu lub stopu jest wykonany obiekt, jego stan zachowania, obecność lub brak metalowego rdzenia, grubość warstwy produktów korozji, obecność aktywnych ognisk . Pomoże to obliczyć całkowitą ilość pracy, kolejność i metody przetwarzania oraz sformułować zadanie przywracania.
Inhibitory korozji
Ochrona metali przed korozją za pomocą inhibitorów (opóźniaczy) opiera się na właściwości niektórych związków chemicznych, wprowadzonych w małych stężeniach do środowiska korozyjnego, które powodują zmniejszenie szybkości procesu korozji lub jego całkowite zahamowanie.
Złoto
Masa atomowa złota 196,96; gęstość 19,3 g/cm3 temperatura topnienia 1063°C. Złoto jest bardzo odporne na kwasy i zasady.
Oczyszczanie elektrolityczne i elektrochemiczne żelaza
Obiekty archeologiczne i muzealne z żelaza, które posiadają dość masywny metalowy rdzeń, można czyścić metodami elektrolitycznymi i elektrochemicznymi.
Dekoracyjna obróbka powierzchni żelaza
Brązowy odcień. Metal jest wytrawiony kwas chlorowodorowy, dokładnie umyty i trzymany w parze kwas azotowy, następnie szybko podgrzać do 300-350°C, trzymać do momentu, aż powierzchnia nabierze koloru brązu.
