ПОМЕЩЕНИЕ МАСТЕРСКОЙ 1
Существуют два типа реставрационных мастерских — мастерская при музее и мастерская при специализированной реставрационной организации. Независимо от подчинения мастерской требования к ее помещениям, оборудованию, оснащению должны отвечать условиям, сформулированным в «Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР», утвержденной Министерством культуры СССР, и в других приказах и инструкциях по организации хранения и реставрации произведений изобразительного искусства.
Здание или помещение реставрационной мастерской должно отвечать требованиям, предъявляемым к музейным сооружениям: быть пожаробезопасным, изолированным от легко воспламеняющихся сооружений и хранилищ (например, бензозаправочных станций и газозаправочных пунктов), двери и окна должны обеспечивать сохранность произведений, поступивших на реставрацию, от хищения. Все проемы должны быть блокированы системой охранной сигнализации. Помещение должно быть оборудовано водопроводом с канализационным стоком, электрифицировано, иметь приточно-вытяжную вентиляцию или форточки в оконных рамах.
Мастерская должна быть оснащена противопожарными средствами, которые нужно периодически проверять на готовность и исправность. Для тушения пожара применяются углекислотные газовые огнетушители, так как они обеспечивают наилучшую сохранность музейных экспонатов. Курить в реставрационной мастерской категорически воспрещается.
Реставрационная мастерская состоит из двух-трех взаимно связанных помещений. В первом помещении производится прием произведений, поступивших на консервационно-реставрационные работы, выдерживаются прибывшие в упаковке произведения живописи, если они были до этого на морозе, распаковываются ящики, сверяются сопроводительные документы. В период между получением и отправкой произведений, это же помещение используется для следующих реставрационных работ: столярной реставрации досок произведений, первичной обработки сильно загрязненных произведений (обеспыливание, уничтожение разрушающих биоорганизмов и т. д.) и других работ, не связанных с красочным слоем. Здесь также может комплектоваться оборудование и храниться инструмент, материалы (особенно упаковочные).
Если это помещение непосредственно примыкает к тому, в котором производятся чистые процессы, то в нем ставится несгораемый шкаф для хранения химикатов и других материалов.
Второе помещение предназначено для проведения различных консервационных и реставрационных работ, в основном со слоем живописи и левкаса. В нем нельзя проводить работы, создающие пылевые отходы, засоряющие помещение.
В третьем помещении, самом чистом и защищенном от пыли, находятся произведения, на которых проводятся тонирование утрат живописного слоя и нанесение покровных (защитных) слоев на живопись. Здесь же открыто хранятся произведения после реставрации до их отправки в место постоянного нахождения. Если третьего помещения нет, то его функции выполняет второе.
При выездах на объекты реставрации (памятники архитектуры и истории) часть работ, особенно консервационных,художники-реставраторы, проводят во временно предоставленных им помещениях. Там условия проведения работ должны максимально приближаться к условиям самого памятника, чтобы произведение не испытывало резких изменений температуры и влажности.
РЕЖИМ ТЕМПЕРАТУРЫ И ВЛАЖНОСТИ В МАСТЕРСКОЙ
Реставрационные помещения должны обеспечивать такой же температурно-влажностный режим, какой был в местах постоянного хранения произведений. Как правило, это режим отапливаемого музейного помещения. В некоторых случаях создается режим неотапливаемого помещения, из которого поступило произведение. Колебания режима среды ведут к изменению температуры и влажности внутри произведения, а следовательно, к его разрушению. Особенно страдают произведения на толстых досках (иконы, резьба и т. п.).
Помещения реставрационной мастерской должны иметь отопительную и вентиляционную системы, которые обеспечивают режим температуры 12—18° и влажности 60—65% при суточных колебаниях не более 5%. В случае понижения влажности (что происходит обычно в отопительный период) ее повышают, используя специальные увлажнители. Их закрепляют на батареях отопления или ставят рядом с ними. Для увеличения интенсивности испарения в них вкладывают куски материи (байки или фланели). По мере пользования их нужно периодически простирывать, очищая от осевшей на них пыли и минеральных солей из жесткой воды. Для уменьшения солевых осадков на кусках байки или фланели в емкости увлажнителей заливают кипяченую воду, которая содержит меньше минеральных солей.
Повысить влажность в помещениях можно и за счет снижения интенсивности отопления. Поэтому батареи отопления в помещениях реставрационных мастерских должны иметь вентили, с помощью которых можно регулировать подачу горячей воды в каждую группу установок.
В большинстве помещений реставрационных мастерских и музеев в средней полосе бывает повышенная сухость. Однако в осенний и весенний сезоны может повышаться влажность, что вредно для произведений. Находящееся в помещении с повышенной влажностью произведение сразу не проявляет признаков нежелательных изменений, но доска и левкас отсыревают, набухают от влаги. Когда влажность воздуха в помещении становится нормальной, доски и левкас начинают просыхать и через месяц-два появляются деформации — выпирания левкаса и красочного слоя. Поэтому для понижения влажности воздуха используются осушающие установки. Отечественная промышленность выпускает осушители двух марок — «Азербайджан» и «Азербайджан ООВ-1,4». Первый предназначен для осушения помещения объемом до 800 м 3 при температуре 15— 30°, второй — для помещений до 400 м 3 .
Оптимальный режим для хранения произведений живописи и других экспонатов, находящихся в музеях и реставрационных мастерских, обеспечивает система кондиционирования. Она состоит из комплекса аппаратов и приборов, предназначенных для регулирования температуры и влажности воздуха, его очистки от пыли и вредных газов, обеспечения вентиляции и циркуляции. Используются для кондиционирования два типа установок — централизованные и местные.
Реставрация произведений в музеях и в памятниках архитектуры, имеющих систему кондиционирования, как правило, должна проводиться или в этих же зданиях, или в помещениях, также оборудованных кондиционерами. В зданиях, не имеющих такого режима, мастерские оборудуются местными кондиционерами, которые выпускают промышленные предприятия нашей страны. Это кондиционеры «Азербайджан-2», КВА, «Нева» и климатизер КИ-0,4.
Для того чтобы регулировать режим температуры и влажности в помещениях реставрационных мастерских, следуетприменять психрометры, гигрометры, термобарогигрометры, а также термографы и гигрографы. Последние два прибора дают на специальных градуированных лентах суточного или недельного пользования сведения о температуре и об относительной влажности воздуха в помещении. Все остальные приборы имеют градуировку показателей только температуры, поэтому для определения относительной влажности воздуха по психрометрам нужно пользоваться специальными таблицами, прилагаемыми к приборам и к инструкциям по музейному хранению.
На сохранность произведений в помещениях существенное влияние оказывает их размещение. Главное правило — это недопустимость размещения произведений вблизи отопительных установок, особенно в отопительный сезон. Пересушка, как правило, приводит к появлению трещин в доске, отставаний и вздутий в левкасе.
Состояние произведения также зависит от скорости движения воздуха. Усиленное движение воздуха, как правило, приводит к пересушке произведения, а застой — к стимуляции деятельности биоразрушителей (плесеней, бактерий, насекомых). На скорость движения воздуха влияет расположение вентиляционных отверстий, отопительных приборов, оконных и дверных проемов. Скорость воздушных потоков в экспозиционных помещениях не должна превышать 0,3 м/сек., в фондах — 0,1 м/сек., в химической лаборатории —.0,5 м/сек. Для реставрационных помещений таких рекомендаций нет. Поэтому в реставрационной практике ориентируются на приведенные данные. Так, у стеллажей временного хранения произведений скорость циркуляции воздуха должна быть аналогична скорости его движения в музейных хранилищах. С этой целью стеллажи в мастерской располагают ближе к углам, где ток воздуха меньше.
В то же время при работе с летучими органическими растворителями следует выбирать место ближе к окну, поскольку скорость движения воздушного потока здесь выше благодаря батареям водяногоотопления и оконным форточкам. Однако нельзя допускать слишком быстрого движения воздуха, так как это чрезмерно ускоряет испарение растворителей, что затрудняет проведение реставрационного процесса.
ОСВЕЩЕНИЕ
В реставрационной мастерской используются как естественный дневной свет, так и искусственное освещение. Лампами освещаются комнаты, рабочие места и отдельные участки работы на произведениях. Обильное освещение приводит к сильному утомлению глаз. Поэтому, если во время работы не требуется освещать все произведение в целом, то освещают только рабочий участок.
На все окна мастерской вешаются белые шторы, которые не допускают попадания прямых солнечных лучей на произведение и не изменяют окраски света. Шторы должны быть из неплотной ткани, которая частично задерживает солнечные лучи и в то же время не затемняет рабочее место.
Общее искусственное освещение в реставрационных мастерских должно быть близко к рассеянному естественному свету. Поэтому применяются люминесцентные лампы, вмонтированные в светильники ДНП. Специальные фильтры на светильниках с люминесцентными лампами снижают активность вредного для экспонатов ультрафиолетового излучения в четыре-пять раз. Лампы дневного света подбираются с учетом спектрального состава излучений, который обозначен на каждой серии ламп маркировкой: ЛБ — белый свет, ЛД и ЛДЦ — дневной свет, ЛХБ — холодный белый свет, ЛТБ — теплый белый свет; два типа улучшенной цветопередачи обозначены: ЛХБЦ — холодный белый свет и ЛТБЦ — теплый белый свет с двумя слоями люминофора.
Для освещения мастерской и рабочих мест пользуются также лампами накаливания. Наиболее пригодными являются зеркальные лампы концентрированного распределения света ЗН-5, ЗН-6, ЗН-7, ЗН-8, зеркальные лампы уменьшенного размера типа НЗК, зеркальные лампы со средним светораспределением типа НЗС, лампы типа НГД и типа МОД с диффузоотражающим слоем со стороны цоколя, местного освещения типа МОЗ.
При работах по удалению записей или выборке остатков потемневшей покровной пленки, а также при удалении остатков плотных загрязнений с покровной пленки удобно пользоваться осветителем ОИ-19 с лампой накаливания. Он дает небольшое световое поле, яркость освещения участка работы можно регулировать диафрагмой, а световой луч может быть изменен (окрашен) цветофильтрами. Изменяя цвет луча можно выявить различия цветовых оттенков в живописи, плохо видимые в обычном свете. Этот осветитель удобно сочетаетсяс лупами — налобными, на штангах и другими.
У бинокулярных микроскопов МБС-2, применяемых в реставрационной практике, имеются специальные осветители, обеспечивающие освещение рабочего участка.
ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИБОРЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
Помещение стационарной реставрационной мастерской должно иметь необходимое для проведения работ оборудование, приборы, инструменты. В нем также хранятся материалы, нужные для проведения реставрационных работ.
Во втором помещении мастерской для каждого художника-реставратора устанавливается по одному столу с ящиками для хранения документации и инструментов. Имеется также общий небольшой стол (подсобный) с мраморной или деревянной доской, покрытой асбестовым картоном. Он используется в первую очередь для размещения на нем электроплитки, а также для приготовления рабочих составов. Вытяжной лабораторный шкаф размещают недалеко от рабочих столов реставраторов. Вентиляционный выход шкафа монтируется к вытяжной трубе подведенной к помещению. Краны и сточные отверстия вытяжного шкафа соединяются с водопроводом и канализацией. Шкаф используется для приготовления и временного хранения небольших количеств легко испаряющихся растворителей и работы с ними, в него можно ставить электроплитку.
В помещении необходимы два шкафа книжного или медицинского типа с полками. В одном размещаются инструменты и мелкое оборудование, в другом — материалы для работы.
Произведения, находящиеся в мастерской, хранятся на деревянном переносном стеллаже, который может быть односторонним и двусторонним. Стеллаж состоит из двух основных частей — горизонтальной полки с настилом из реек и вертикальной рамы с пазами-ячейками для каждого произведения. Просветы между рейками полки обеспечивают нормальную циркуляцию воздуха вокругпроизведений. Эта полка отстоит от пола на 30 см. В случае необходимости (при пониженной влажности в помещении) под нее ставят кюветы с водой. Вертикальная рама стеллажа имеет две-три горизонтальные планки с пазами для фиксации произведений в вертикальном положении. Величину пазов и расстояние между ними целесообразно сделать разными: в передней части маленькие пазы по 5—6 см для произведений средних размеров, а в удаленной части— по 10 см для произведений больших размеров из толстых досок. Ячейки обиваются лентой из холста, сложенного в два-три раза, чтобы не поцарапать произведения. Стеллаж изготовляется в соответствии с размерами отведенного для него места.
Ставить иконы на пол не разрешается. Во время перестановок на пол кладут рейки, а на них — произведения, между которыми прокладывают (в верхней их части) амортизационные подушечки.
В мастерской нужно иметь рдин-два деревянных мольберта для осмотра произведений в вертикальном положении во время работы по удалению записей и тонированию утрат.
Если в организации нет оборудованной столярной и слесарных мастерских, то в первом рабочем помещении реставрационной мастерской должен стоять верстак и находиться комплект столярных и слесарных инструментов. Эти инструменты необходимы реставратору для проведения работ по реставрации досок произведений, упаковки и распаковки экспонатов.
В верхней части стен укрепляются металлические трубчатые штанги, как в залах музея. Они служат для развески произведений, за состоянием которых необходимо наблюдать в течение длительного времени.
Для хранения быстропортящихся составов, особенно клеев, необходим бытовой холодильник. При проведении различных работ используются бытовой пылесос, электроплитка с закрытой спиралью и электроутюги с терморегуляторами.
В мастерской должны быть магазинные весы, лабораторные и аптечные коромысловые весы с комплектами разновесов.
В реставрационных процессах широко используется эмалированная бытовая посуда: ведра, бачки с крышками, кастрюли разных емкостей и кружки.
Для проведения многих процессов необходима химическая лабораторная посуда, из стеклянной посуды — мерные стаканы для составления рабочих эмульсий и растворов, бюксы, плоскодонные колбы, капельницы, пробирки (кроме того стеклянные палочки и некоторые другие предметы), из керамической посуды — фарфоровые ступки, несколько кружек различной емкости ложки и другие предметы.
Реставратор должен иметь этюдник для акварельной живописи с красками, белой палитрой, мастихинами различной формы, флейцами и кистями для акварельной и масляной живописи (беличьими, колонковыми, щетинными и другими).
Для проведения визуальных исследований произведений живописи в ультрафиолетовых лучах используют ртутно-кварцевые лампы ПРК-4, ПРК-7 и другие. Для отсечения видимой части спектра применяются светофильтры УФС-1 или УФС-2. Удобен для пользования реставраторов медицинский аппарат УФЛ с горелкой и светофильтром,вмонтированными в пластмассовый футляр, аппарат портативный марки ОЛД-41 (ТУ 64-1-2242-72, 50Гц, 220В, 20Вт). Аппарат УФЛ позволяет контролировать состояние покровного слоя и поверхностных записей произведения (см. ил. на с. 97).
Для просмотра произведений в инфракрасной части спектра используют электронно-оптический преобразователь инфракрасных лучей. Для этой цели можно использовать ПНВ (прибор ночного видения), переюстированный с дальновидения на просмотр произведений живописи на близком расстоянии (см. фото на С. 98). Результат просмотра (если он дал положительный эффект) можно зафиксировать на специальную фотопленку (ил. 80—83).
При удалении позднейших записей, потемневшего слоя лака или олифы, а также некоторых загрязнений, необходимы лупы с различной степенью увеличения и бинокулярный микроскоп типа МБС-2, имеющий штатив со штангой, которые позволяют работать на участках произведения, удаленных от его края. Бинокулярный микроскоп необходим также при обследовании состояния слоев произведения, особенно красочных (см. фото на с. 99).
В реставрационной практике широко используется различный медицинский инструмент. Это прежде всего скальпели — общехирургические, глазные и другие. Наиболее удобны брюшистые скальпели, как глазные так и общехирургические. Однако их нужно перезатачивать, изменив угол заточки лезвия.
Для подведения клея под отставания и вздутия левкаса используются медицинские шприцы марки «Рекорд» (см. фото на с. 77). Их выпускают с емкостью в 1, 2, 5, 10, 20 мл. В реставрационных работах чаще пользуются шприцами большей емкости. Емкость обозначена штриховыми делениями и цифрами на стекле цилиндра. Стекло шприца «Рекорд» термостойкое, выдерживает кипячение в воде и быстрое охлаждение. При работе используются различные инъекционные иглы, а также — специальные, имеющие широкие каналы (иглы к аппарату Боброва, иглы для переливания крови с диаметром канала от 2 до 4 мм). При таком диаметре возможно введение под левкас клеевого раствора с порошком мела. Диаметр канала и длина иглы обозначаются номером, две первые цифры которого обозначают диаметр канала в десятых долях миллиметра, последние — длину иглы в миллиметрах. № 0640 означает, что диаметр канала трубки иглы 0,6 мм при ее длине в 40 мм, № 1060 — диаметр канала 1 мм, длина 60 мм.
В процессе пользования шприцами и иглами для введения клеев, Особенно желатинизирующихся (застывающих) при охлаждении, их периодически во время работы и при перерывах кладут в горячую воду (70—90°). По завершении пользования необходимо промыть от клея шприц и иглу и в канал иглы ввести мандрёну (проволочку). Хранить их следует в просушенном состоянии. Если перед началом работы в ранее использованных шприцах и иглах остался клей, их следует прогреть в теплой воде и промыть. Для этих целей (как и для подогрева рабочего состава клея) удобно пользоваться медицинскими стерилизаторами. В мастерской должны быть стерилизаторы нескольких размеров.
Кроме простых стерилизаторов, выпускаются электрические. В реставрационной практике удобнее пользоваться простыми стерилизаторами.
Для инъецирования клеев (особенно негорячих), а также клеемелового состава можно пользоваться вместо медицинских шприцев резиновыми медицинскими спринцовками с мягкими наконечниками. В мягкие наконечники можно вставлять иглы, имеющие грушевидные канюли, которые прочно захватываются резиновыми стенками мягкого наконечника спринцовки. Пользоваться удобнее спринцовками малой емкости (№ 1, 2, 3).
Для удаления мелких гвоздей при снятии окладов и особенно для удаления их из лицевой стороны доски необходимы костные кусачки, специально заточенные. Медицинские щипцы-кусачки, имеющие желобоватые губки и гладкую обработку закругленных губ, способнызахватить плотно прилегающую к поверхности оклада шляпку или даже стержень гвоздя, лишенный шляпки. Однако губки костных кусачек плотно смыкаются, и ими можно иногда перекусить стержень гвоздя. Чтобы этого, не происходило, нужно сточить захватывающую часть губок и маленьким напильником сделать небольшой вырез в них. При захвате гвоздик попадает в вырез и его стержень не перекусывается.
Художнику-реставратору приходится самому изготовлять некоторые инструменты, например маленькие гладилки и шпатели из фторопласта, которые разработали художники-реставраторы В. П. Слезин и Р. П. Саусен. Они очень удобны для приглаживания красочного слоя темперной живописи при его укреплении и выправлении деформаций. В отличие от других пластиков фторопласт обладает минимальной адгезией — прилипаемостью, что позволяет вести приглаживание непосредственно по поверхности защитного покрытия произведения. Лучше всего использовать фторопласт марки 4-Б (МРТУ 6-05-810-71). Он легко обрабатывается ножом, скальпелем и напильником. Некоторые формы маленьких шпателей и гладилок показаны на прилагаемом рисунке, закрепляются они в цанговые карандашные держатели (см. с. 125).
Более сложно изготовление подошвы на медный утюжок, применяемый для теплового проглаживания при клеевом способе укрепления левкаса. Маленький утюжок из меди с фторопластовой подошвой имеет минимальную адгезию и долго сохраняет тепло. Подошва должна иметь толщину не менее 10 мм, так как более тонкая коробится при нагревании. Чтобы ее прикрепить, в ней и в медной подошве утюга делаются отверстия, в которые вставляются фторопластовые штыри. Утюжок, Изготовленный только из фторопласта, тепло сохраняет хорошо, но он слишком лёгок, что требует больших усилий при проглаживании.
Ряд инструментов и часть инвентаря описаны в главах, посвященных отдельным процессам реставрационных работ.
1 В этой главе описывается оборудование мастерской для проведения реставрационных работ с произведениями станковой темперной живописи на досках. Оснащение мастерской по станковой масляной живописи изложено в пособии «Реставрация произведений станковой масляной живописи» под редакцией И. П. Горина и 3. В. Черкасовой (М., 1977, с. 38—42).
«Реставрация - восстановление обветшалых или разрушенных памятников старины, искусства в первоначальном виде» - С. Ожегов, Словарь русского языка.
Время летит незаметно! Эта свежая мысль вспыхнула особенно ярко, когда я вдруг осознал, что самые простые предметы домашнего обихода середины прошлого (то есть XX) века успели незаметно превратиться в истинные раритеты. Например - ламповый радиоприемник «Балтика» выпуска 1953 года, знакомый с детства, с недоступным нынешним пластиковым чудищам качеством звука, который, к счастью, не был выброшен вон, а тихо почиет в шкафу как реликт прошедших дней.
Это только в доброй старой Англии веками размеренный быт и здоровые традиции ненавязчиво поощряли и поощряют британцев лелеять прабабкины зеркала, комоды и кресла в качестве само собой разумеющихся спутников жизни. Так, у одного моего доброго приятеля, Джона, благополучно стоит на полке фамильный талисман - хрупкий кувшинчик рубинового стекла трехсотлетнего возраста. И, между прочим, настоящие англичане терпеть не могут пластиковые окна и прочие «евроремонты», а предпочитают из года в год чистить и красить свои родные настоящие деревянные переплеты вековой давности, потому что отлично понимают элементарный, но совершенно недоступный российскому уму принцип создания домашнего уюта - нет и не может быть нормальной жизни среди пластика и иного «хай-тека».
Кстати, Россия (отчасти из-за менталитета основной массы населения, отчасти в силу непреодолимых исторических событий) не может похвастать аналогичной стабильностью. Дикие социальные катаклизмы, терзавшие страну один за другим, привели к вымыванию древностей из квартир и домов, к замене их простыми, дешевыми экземплярами. Поэтому 99% всей наличной старины у нас сегодня представлены массовыми предметами меблировки и утвари конца XIX - начала XX веков, каковыми украшал свою жизнь обширный средний класс - купечество и чиновный люд. Но даже этот псевдо АНТИКВАРИАТ активно переправлялся в костры и на помойки по мере появления все новых и новых «модных и современных» образцов, что, в свою очередь, исподволь деформировало представления о том, как должно выглядеть добротное человеческое жилье, в котором находят покой и душа, и тело.
В этой связи желательно уточнить термины, так как сплошь и рядом стулья, вазы и граммофоны 1915 года именуют «антиквариатом» , необоснованно распространяя на вполне ординарные вещи громкое имя, которое изначально подразумевало именно античность, в крайнем случае - объекты материальной культуры не менее чем пяти вековой выдержки. Но в соответствующем месте словаря С.И. Ожегова говорится только о «старинных и ценных» предметах, без уточнения срока давности, так что пусть остается, как есть, только не стоит называть кресло сталинских времен «антикварным ». Кстати, в Японии традиционные самурайские мечи даже столетнего возраста официально проходят как «современные».
Поскольку со стороны автора было бы неоправданной самонадеянностью и даже дерзостью пытаться рассказать обо всех известных видах реставрационных работ , в кое-каких он не намного опытнее большинства читателей, тематика публикации ограничивается двумя лично знакомыми разделами, а именно: деревом и металлом .
Эпизодически затронуты аспекты восстановления живописи, изделий из кости, керамики и стекла, но абсолютно в стороне остаются такие специфические и сложные «пациенты», как бумага (и все, что с ней связано), кожа, ткани и т.п., ибо означенные субстанции, помимо всего прочего, предполагают сложный и профессиональный комплекс мероприятий по их консервации с привлечением обширного арсенала чисто химических методов.
Исходя из этого, сферой наших интересов остаются: мебель, включая целый сонм мелких вещиц, заполняющих собой дома и квартиры, а также небольшой ассортимент металлических штуковин, от кочерги до бронзовых канделябров и статуэток.
Однако почему публикация посвящена «домашней» реставрации , и какие вообще типы реставрации существуют?
Пусть подобная классификация останется на моей совести, но рискну заявить, что реально (не вдаваясь в тонкости) известен еще всего один вид реставрации - музейная, она же научная, или историческая.
Являясь ветвями единого древа, сии жанры обладают таким набором особенностей в приемах и методах, а также в подходе к оценке допустимости тех или иных действий, что справедливо будет придать различиям ранг «принципиальных».
Строго говоря, бытовая реставрация антиквариата представляет собой упрощенный до предела вариант музейной, и по справедливости должна бы называться унылым словом «ремонт», однако граница размыта очень сильно, и лишь уровень личной квалификации мастера, его опыт, пристальность и мера уважения к памятнику старины определит в конечном итоге качество и статус работы. Я достаточно насмотрелся как на удивительные по профессионализму творения любителей, так и на первобытную неряшливость «профессионалов». Например, один мой добрый знакомый притащил когда-то домой напольные английские часы с боем, высокие и величественные, которые у себя на родине в обиходе называются «Grandfather’s Clock» («дедушкины часы», в отличие от стенных, именуемых «бабушкиными»). Привез он их зимой на двух санках в виде бесформенной груды заиндевелого хлама. Но, поглядев на них после реанимации, любой специалист поклялся бы на костях предков, что они простояли в первозданном виде в кабинете Уинстона Черчилля со дня изготовления. А потребовалось всего-то пара лет весьма скрупулезной работы с привлечением таких материалов, как серебро, шеллак, ореховое дерево и т.д. Разумеется, они прекрасно идут и мелодично отзванивают положенные отрезки времени. Являясь любителем в самом прямом и благородном смысле этого слова, сей волшебник попросту делал вещь для себя, не считаясь со временем, - и результат превзошел ожидания. Но вернемся к теме.
Музейная РЕСТАВРАЦИЯ
В качестве основополагающего и неукоснительного требования здесь царствует обратимость результатов работы, означающая, что и через триста лет потомки должны иметь возможность полностью удалить следы вмешательства, дабы ценная рухлядь могла предстать хоть в унылом, но первозданном виде. Это воистину оправдано, так как исторической ценностью являются абсолютно все компоненты предмета антиквариата , включая ржавый гвоздик или обрывок шнурка. Сами по себе такие мелочи кажутся смешными, но подумайте - точно такого гвоздя или пружины не будет уже сделано никогда. Никогда! Соответственно, перед нами хоть мизерное, но окно в прошлое. К слову сказать, старинные гвозди представляют собой интереснейший объект коллекционирования, поскольку большинство из них кованые, с неожиданными формами сечения, крученые и т.д.
Поэтому, работая с музейным экспонатом, мастер обязан свести любые привнесенные изменения к минимуму, что сразу налагает ряд категорических ограничений на инструментарий и технологию. Определяющим критерием качества работы является полное и достоверное восстановление внешности - но не более!
Требуется создать видимость, а эксплуатационные и прочностные характеристики в расчет не идут. На кровати никогда уже не станут спать, за столом кушать, а в кресле сидеть, поэтому проблема функциональности антикварной вещи отодвигается на второй или третий планы. Безусловно, следует избавлять ветхие раритеты от ветхости, но не в ущерб исторической правде, так как научную ценность представляет решительно всякая деталь, хотя бы и съеденная ржавчиной или червями. Между прочим, как с первой, так и со вторыми ведется непримиримая химическая война, а изысканные приемы расчистки, пассивирования, дезинсекции и консервации занимают в работе с музейными экспонатами едва ли не ведущее место. Собственно говоря, расчистка, восполнение утрат и окончательная консервация и составляют необходимый и достаточный перечень операций, производимых над всяким действительно ценным предметом антиквариата .
На практике это проявляется в подборе средств, каковые обязаны быть поверхностными и щадящими, с минимальной деформацией авторских замыслов.
Разумеется, недопустимы мощные абразивы, современные клеящие композиции, лаки, краски и прочая химия (кроме растворителей и консервантов). Все должно быть традиционно, в соответствии с эпохой: если клей, то столярный (костный, мездровый) или казеиновый, или рыбий, если лак - то шеллачный и т.д. Восполняются утраченные фрагменты строго по примеру сохранившихся, точно из того же материала, насколько бы редким он ни был. Конский волос идет взамен конского волоса, карельская береза и палисандр - взамен березы и палисандра, а бронзовое литье водворяется на свое законное место.
Но это в теории, потому что реально кушетки Екатерины II и посохи Иоанна Грозного давно отреставрированы , а дореволюционная купеческая утварь не вдохновляет мастера на творческие подвиги - и вместо слоновой кости и серебра делается более или менее сносная имитация из пластика и алюминия. Кстати, отношение самих музейных работников (за редким исключением) к той груде сокровищ, которые они призваны беречь, лелеять и пополнять, никак не вдохновляет реставраторов на творческие подвиги. Вероятно, в Эрмитаже все более или менее хорошо, но провинциальные музеи демонстрируют такое пренебрежение к сохранности коллекций, что оторопь берет. Я лично имел возможность сравнивать текущее состояние предметов с тем, что имело место пять-десять лет назад - и диву даваться, что это с ними произошло в тихой музейной гавани. Так что пусть ревнители академической реставрации попридержат свои ядовитые языки!
Домашняя РЕСТАВРАЦИЯ
Или, скажем так: восстановление любимых предметов антиквариата в бытовых условиях. Тут можно выделить два направления - либо ценная реликвия извлекается из небытия посредством такого усердия и количества затраченного времени, какое профессиональный музейный реставратор позволить себе не может (как в истории с английскими часами), либо антикварная вещь просто ремонтируется, и главной целью работы становится прочность и долговечность.
Скрупулезное сохранение внешнего облика антиквариата отнюдь не является приоритетным, вполне допустимы замены пород дерева, способов крепления деталей, каких-то металлических частей на более или менее подходящие, использование современной бытовой химии и т.д.
Преимущество здесь в том, что домашний умелец совершенно не ограничен сроками и волен скрести и подсушивать, отмывать и лакировать свою драгоценность годами, тем более что зачастую именно сам процесс становится настоящим смыслом трудов.
Недурная техническая оснащенность мастерской (равно как и само ее наличие) предполагается априори, поскольку мало проку пускаться в специфическое мероприятие, имея лишь молоток, плоскогубцы и пару тупых стамесок в придачу к ржавому коловороту. Нет ничего хуже, чем исправлять чудовищные последствия варварских действий какого-нибудь «дяди Васи», приглашенного когда-то «подремонтировать» столик или расшатанный резной стул, поскольку эта публика привыкла обходиться гвоздями и топором. Результаты подобных ремонтов заставляют иногда думать, что лучше бы невезучий предмет сразу кинули в костер.
В тщетной надежде пресечь повышенную шкодливость рук домашних умельцев, подогреваемую внутренним зудом делать все по-своему, эта публикация призвана убить двух зайцев - рассказать не только о том, как и что, следует делать, но и чего делать не стоит, а иногда и категорически нельзя. Возможно, это хоть немного поможет сохранению отдельных предметов еще лет на сто почти в том виде, какой они имели когда-то.
памятников истории и культуры "Спецпроектреставрация"
ОСНОВЫ РЕСТАВРАЦИИ АРХИТЕКТУРНОГО МЕТАЛЛА
Москва 1992
Вторая часть справочника по основам реставрации архитектурного металла посвящена конкретным вопросам консервации в реставрации металлических элементов архитектурных сооружений. Приводятся основные правила техники безопасности при производстве работ с архитектурным металлом. Издание сопровождается терминологическим словарем.
Справочник адресован рабочим-реставраторам, архитекторам, учащимся специализированных учебных заведений, мастерам и прорабам для практической работы при реставрации памятников архитектуры, имеющих металлические элементы.
© Институт Спецпроектреставрация, 1992
I. КОНСЕРВАЦИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ АРХИТЕКТУРНОГО МЕТАЛЛА
I.I. Основные принципы
Всестороннее научное изучение архитектурного металла теснейшим образом связано с памятником архитектуры: его общестроительными конструкциями и материалами (кирпичной, каменной кладкой, деревом, штукатуркой, росписью, предметами прикладного искусства); датировку металла проводят по характеру об работки и его клеймам.
Изучение особенностей архитектурного металла; назначение конструкций, их коррозионное состояние, прочность (балочные перекрытия, фермы, конструкции крыш, глав, шпилей; каркасы, ограждения, решетки, подставы, связи и т.п.).
Изучение архивных материалов, договоров со строителями, кузнецам, установление поновлений и реставраций.
Лабораторные исследования металла на виды коррозии, прочность конструкций, составы сплавов, возможность применения различных видов пайки, сварки, расчистки от коррозии и масляных покрасок и т.п.
Выработка технологической "тактики" реставрации: с разборкой конструкций из металла (строительных конструкций из камня, кирпича, дерева и других материалов с временным укреплением и подпором основных архитектурно-строительных элементов - сводов, арок, колонн, столбов, элементов, стен и т.п.) или без разборки.
Разработка технологии консервации методами катодной и протекторной защиты от коррозии, а также шпатлевок, грунтовок, герметиков и покрасок.
Разработка методов монтажа металлоконструкций с производством общестроительных работ, предварительной вычинкой кирпича, камня, дерева и других видов материалов, заготовкой гнезд для последующей установки металлических элементов (балочных конструкций), связей, перемычек, парапетов, балконных и лестничных ограждений, лестничных маршей, настила металлических полов, оконных решеток, ставен и т.п.
Разработка методов реставрации архитектурного металла (литья, ковки чеканки, гальванопластики, металлопластики, наплавок) с предварительным изготовлением моделей недостающих элементов декора или включением в модель элементов подлинника для последующей формовки и отливки.
Определение вида материала, применяемого в реконструкции и воссоздании декоративных элементов архитектурного металла: легкоплавкий сплав алюминия, полимерные и кремнийорганические материалы и т.п.
Разработка методов и видов креплений элементов между собой (пайка, кузнечная сварка, газо- или электросварка, клепка, склейка и т.п.) и установка на памятнике с разборкой фрагментов, демонтажом и транспортировкой для реставрации в мастерские или производство работ на месте с последующим монтажом на памятнике, с применением определенных механизмов и приспособлений для этого. На кровельные покрытия должны быть даны развертки, лекала и рабочие чертежи с указанием видов сочленений картин (например, "в фальц", "в рейку", "в заклепку"), а также шаблоны на фигурные элементы.
В проекте реставрации архитектурного металла должны найти отражение вое технологии работ по расчистке, окраске, позолоте и другим видам декоративной отделки с максимальным сохранением подлинных элементов и фрагментов памятника, с особым бережным отношением ко всем способам отделочной художественной техники древних металлов.
В каждом конкретном случае вопрос об определении квалификации и специальности прямых исполнителей реставрационных работ должен решаться комиссией (архитекторами, искусствоведами, представителями органов инспекции охраны памятников) на месте с составлением соответствующего акта на производство работ.
К реставрационным работам могут быть допущена только аттестованные комиссией органов культуры реставраторы-художника по металлу определенной категория или класса, в то время как к реставрации кровельных покрытий, орнаментальных чугунных элементов и т.п. могут быть допущены рабочие - реставраторы кровельных покрытий, реставраторы металлических конструкций или реставраторы художественных изделий и декоративных предметов не ниже 4 6 разрядов.
В отдельных случаях для производства реставрационно-консервационных газет могут привлекаться различные группы реставраторов с конкретным определением видов и места работ.
В акте на производство реставрационных работ также должна быть определена категория сложности архитектурно-конструктивных и декоративных элементов памятника (I,II или III категории) и сформулировано заключение по техническому состоянию металлических конструкция памятника с приложением фиксационного (по металлу) чертежа, карт утрат и выводами по результатам исследований.
Акт на производство реставрационных работ должен быть составлен в 5 экземплярах: для заказчика, для инспекции по охране памятников, для исполнителей, для проектной организации, для архива учреждения.
В процессе производства реставрационных работ проводится фотофиксация до начала работ, в процессе и после их окончания (фотоотпечатки 13x12 см с четким изображением сюжета) в количестве 5 экземпляров каждого сюжета.
В отдельных случаях, когда это необходимо, составляются акты на скрытые виды работ по существующим правилам (при расчистке от коррозии и покрасок, при восполнении утрат с последующей покраской и т.п.).
В технологической части проекта реставрации архитектурного металла и в акте на производство работ должны излагаться правила техники безопасности, производственной, санитарной и противопожарной безопасности (так как при производстве реставрационных работ по металлу исполнители имеют дело с огневыми работами, механизмами, химическими реактивами, растворителями, смывками, окрасочными составами на различной основе, герметиками, кислотами и щелочами), а также правила техники безопасности при работе на высоте.
Учитывая специфику производства реставрации архитектурного металла, необходимо строго соблюдать последовательность операций и технологию работ, особенно это касается реставрации художественного металла - золотой наводки, гравированных на металле рисунков и т.п.
Замена материалов должна быть, письменно согласована с технологами-химиками. При использовании золота и серебра в процессе реставрации архитектурного металла автор проекта реставрации - архитектор должен выдать исполнителям всю необходимую документацию: расчеты площадей под золочение, нормы расхода драгоценных металлов и т.д. согласно существующим правилам. Например, должен быть указан вес сусального зелота в книжках в зависимости от условий эксплуатации позолоты (в интерьере, при позолоте глав, крестов, подзоров), вид золоченая (на "мордан", "на гульфарбу" или Ян-52), методы промывки и очистки старой позолоты /42/ .
Необходимо отметить, что снятая позолота методом соскабливания или позолота вместе с металлическим покрытием, а также остатки позолоты от нового золочения подлежат сдаче на специальные заводы по переработке отходов цветных и драгоценных металлов / 42 /.
тонировкам металла
После тщательного наружного осмотра предметов архитектурного металла, определения его вида, состава, художественной ценности, конструктивных особенностей, внешних факторов, воздействующих на памятник (температурно-влажностный режим, экологическая обстановка), необходимо определить технологическую тактику, приемы и методы реставрации, последовательность проведения работ, а также методы консервации, укрепления, защиты от коррозии и другие.
I.2.1. Расчистка и подготовка поверхности
Металла
Первым этапом в исследовании металла и его дальнейшей реставрации и консервации является расчистка и подготовка поверхности под различные виды обработки.
В зависимости от вида металла и сплавов, наличия декора, его характера, технологии изготовления (просечка, ковка, чеканка, литье, гальванопластика, выколотка и т.п.) выбирается вид расчистки: химический, огневой или термический, пескоструйный, водопескоструйный, дробеструйный, абразивный, пароотпарочный, физический, осуществляемый ударными и режуще-скоблящими инструментами (скальпелями, царапками, клюкарзами, иглами, стальными щетками и т.п.) с последующей промывкой, нейтрализацией и обезжириванием объектов реставрации.
Расчистки в реставрации имеют различное назначение:
- расчистки-зондажи , связанные с научным изучением памятника в целях реставрации, служат уточнению первоначального облика, состояния, характера изменений, ремонтов, поновлений, выявлению художественных, конструктивных и технологических особенностей конструкций и материалов памятника (документируемые специальными актами, ведением журналов, обмерами, фотографиями, графической документацией и т.п.);
- пробные расчистки определяют и отрабатывает методы, рецептуры и технологии расчистки металлических элементов памятника архитектуры;
- расчистки - "марки" - послойное раскрытие красочного слоя для выявления характера и видов красочных наслоений, первоначальных окрасок, рельефа, рисунка, масляно-лаковых покрытий, позолоты. Расчистки - "марки" документируется так те, как и расчистки-зондажи; они имеют ограниченный характер (несколько см 2) и оставляются на объекте (фрагменте) постоянно для контроля правильности определения цвета, фактуры, вида окраски и декоративной обработки в процессе реставрации;
- фрагментарные расчистки - расчистки металла в отдельных местах для выявления и сохранения подлинных фрагментов, уцелевших на памятнике в процессе его существования;
- полная расчистка металла от покрасок, наслоений и коррозии для последующей антикоррозионной обработки и окончательной декоративной отделки как с сохранением первоначальных окрасок и отделки глубины рельефа, так и с полной расчисткой мест утрат до поверхности металла (в зависимости от реставрационного задания).
В ходе расчисток определяется общее состояние металла, вид металла и его сплавов, прочность, характер, скорость образования коррозии, технология изготовления металлических элементов методами литья, ковки, прокатки, чеканки, выколотки, гальванопластики, гравировки, различных видов "наводки", лужения, золочения т.п.
Необходимо отметить, что каждый вид архитектурного металла требует своей специфики осмотра к реставрации. Например, декоративный металл (просечной, золотая наводка, серебрение, золочение, росписи полихромная окраска) требует особой технологии и материала, а также мастеров - позолотчиков и художников высокого класса мастерства.
Химический способ расчистки металла - наиболее распространенный. Он относительно безвреден для металла и отделочных покрытий, но требует особой осторожности там, где, предположительно, под покрасками - серебрение, позолота, золотая наводка я т.д.
Кроме того, необходимо иметь в виду, что в XVI-XVII вв. существовала монохромная и полихромная раскраска металлических связей и штанг в интерьерах церквей и палат.
Химические способы расчистки металла обеспечивают сохранность рельефа, послойную расчистку поверхности металла как без разборки фрагментов, так и с разборкой. В отдельных случаях, в зависимости от величины, очистка фрагментов осуществляется погружением в ванну с раствором.
Так, для расчистки чугунных лафетов пушек в Московском Кремле от покрасок и коррозии экспериментами были установлены наиболее эффективные химические составы травления (в граммах на 1 литр раствора): серная кислота - 175±25, хлорид натрия - 120±10, сульфакол- 4±1 при экспозиции травления до 90 мин. Это дало возможность полностью удалить краску и продукты коррозии; но этот метод исключается при глубокой коррозии, так как интенсивное насыщение металла водородом повышает хрупкость металла.
Ускорить расчистку Фрагментов из чугуна от покрасок удалось предварительным травлением раствором (г/л): серная кислота - 150-180, хлористый натрий - 30-40, ингибитор ПБ-5 - 5-7 (экспозиция травления 1 час, температура 20°С).
Химическая расчистка предполагает в основном три технологических приема: травление; очистка красочных слоев смывками и ручными инструментами; обезжиривание и защита металла от коррозии /60/. Наиболее широкое применение при расчистках поверхностей металла от покрасок нашли смывки, растворители и специальные пасты, Мелкие детали - съемные элементы декора, фурнитура, накладные детали - обрабатывают в специальных ваннах с раствором кислот и щелочей, после чего их обезжиривают в органических растворителях. В качестве обезжиривающих средств используют уайт-спирит, хлорэтилен, дихлорэтан, тетрахлорэтилен.
I.2.2.Составы и технологические режимы обезжиривания металлов /60/, г/л
Обезжиривание производят при температуре 60-70 °С от 5 до 20 мин.
Медь и ее сплавы : Тринатрийфосфат - 20
Сода кальцинированная - 5
Эмульгатор типа "Новость",
"Лотос" - 5
Обезжиривание производят при температуре 60-70°С от 5 до 20 мин.
Цинк и его сплавы : Сода кальцинирования - 15-20
Тринатрийфосфат - 5-10
Силикат натрия - 5-10
ПАЗ - 0,6-1,0
ПАВ - поверхностно-активные вещества типа "Вепос","Лотос" "Прогресс" и др.; обезжиривание производят при температуре 60-70°С от 5 до 15 мин.
Алюминий и его сплавы : Сода кальцинированная - 10-15
Тринатрийфосфат - 5-10
Силикат натрия - 3-4
Эмульгатор (синтанол ДС-10, сульфанол, ОП-7,
Обезжиривание производят при температуре 60-70°С в течение 3-5 мин.
Обезжиривание производят при температуре 60-70°С 5-20 мин. Обезжиривание старой позолоты и росписей должно производиться только по рекомендациям специальных лабораторий, занимающихся реставрацией памятников.
Составы травильных паст для черных металлов /60, с.7/
Травильная паста (для удаления ржавчины), %
Ингибитор (ПБ-5, катапин и др.) 0,5
Нефтяной контакт 0,5
Серная кислоте (уд. вес 1,84) 7,7
Фосфорная кислота (уд. вес 1,70) 2.4
Соляная кислота (уд. вес 1,19) 21,3
Сульфитцеллюлозный щелок 14,6
Трепел (инфузорная земля) 36,0
После нанесения пасты выдержать 1-3 часа, после чего промыть и пассивировать.
Пассивирующая паста (после удаления ржавчины), %
Едкий натр 0,9
Бихромат натрия или калия 2,3
Сульфитцеллюлозный щелок 9,6
Инфузорная земля (трепел) 36,0
После обработки промыть и просушить.
Время выдержки с наложенной пастой 0,5-1,0 час.
Травление в щелочах и кислотах съемных деталей из черных и цветных металлов производят в эмалированных и фарфоровых ваннах (емкостях). Состав травильного раствора приведен в табл.1.
Таблица 1
Состав травильного раствора /60/
| Металл | Раствор-состав | Концентрация, г/л | Режим обработки |
|
| температура, °С | продолжительность, мин |
|||
| Черный | Соляная кислота (уд. вес 1,19) | 110±15 | 50-70 | 10-30 |
| Серная кислота (уд. вес 1,84) | 35±5 | |||
| Ингибитор катапин | ||||
| Черный | Серная кислота (уд. вес 1,84) | 110±10 | 18-20 | 5-15 |
| Ингибитор – формалин | 1-3 | |||
Примечание: травление можно производить раствором каустической соды (NaOH) в концентрации 240 г на 1 литр раствора при 93-95°C от 5 до 15 мин.
При реставрации кровельных покрытий из черного металла, а также для обработки полосового металла и чугунов после травления и расчисток перед покрасками можно рекомендовать для устранения ржавчины толщиной до 100 мкм грунт-преобразователь ВA-0112. Такой грунт можно наносить на поверхность, покрытую тонкой плотной окалиной, в один слой. Он также будет одновременно и защитным покрытием. Толщину ржавчины и равномерность покрытия грунтом можно определить прибором-толщиномером ИТП-1 (измеритель толщины покрытия). Измерение основано на зависимости силы притяжения постоянного магнита к металлу от толщины покрытия. Вращая выдвижную часть прибора, растягивают его пружину до момента отрыва магнита от металла.
Показания прибора тарированы по толщине покрытия /14, с.44/.
Специалисты компании «Реставратор» – последователи Петербургской школы реставрации. Реставрация - это требующая специальных знаний кропотливая и аккуратная работа. Точность и профессионализм здесь стоят во главе угла, так как утрата может быть невосполнимой, а неудачная реставрация значительно понижает ценность вещи.
Именно поэтому коллектив наших мастеров трепетно соблюдает традиции, сохраняет старинные технологии и следует канонам давно зарекомендовавшей себя реставрационной школы. Это гарантирует высочайшее качество производимых работ и возвращение предметам их первозданного вида.
Работу проводят мастера с большим стажем на высоком профессиональном уровне. Все работы по реставрации производятся в нашей мастерской только вручную, по традиционным технологиям старинного производства. Профессиональные чеканщики, получив необходимое образование, обладают навыками чеканки в самых разных стилях (французская, русская чеканка, и т.д.) и готовы осуществить любой самый сложный заказ.
Мы предлагаем следующие услуги:
Тот, кто далек от искусства и коллекционирования, вряд ли поймет истинного ценителя старинных вещей. Лишь настоящие поклонники подобных изделий знают, как ценны такие изделия и как много они вносят в интерьер помещения.
К сожалению, старинные изделия подвергаются неблагоприятному воздействию внешних факторов, которые со временем могут привести к их порче. Возникает необходимость в реставрации. Реставрация включает задачи по консервации и реконструкции изделия. Ее цель - насколько это возможно, возвратить предмету не только первоначальный внешний вид, но и художественный смысл. Знание всех методов консервации, свойств материалов и стилей необходимы для успешного выполнения работы.
Реставрация антиквариата начинается с диагностики износа предмета реставрации. Мастер оценивает состояние вещи, определяет используемые материалы и их количество и приступает к работе.
Реставрируя предмет из металла, реставратор должен, прежде всего, верно оценить его состояние и выбрать наиболее подходящую последовательность работы. Иногда некоторые части предмета отсутствуют, их надо заменить. Иногда форму той или иной части изделия можно восстановить по другим фрагментам, сохранившимся в большей степени. Но возможно такое не всегда, и тогда реставратор восстанавливает деталь, не опираясь на образец, пользуясь своим опытом.
Так, пройдя процесс реставрации, изделия получают новую жизнь и возможность прослужить своим хозяевам еще не один десяток лет. Чтобы сохранить ценные предметы старины для будущих поколений, реставрация металлических изделий должна быть очень аккуратной и исходить из принципа «не навреди».
Профессионализм компании «Реставратор» является гарантией того, что любые работы по реставрации изделий из металла выполняются аккуратно и надежно, возвращая предметам старины их первоначальный вид. Вы смело можете доверить нам самые ценные и любимые вами вещи: мы знаем, как позаботиться о них. Также наши специалисты готовы помочь вам с оценкой ваших вещей в любом их состоянии.
Реставрация полностью минерализованного сыпучего археологического металла
В самой последней стадии разрушения предмет из медных сплавом представляет собой светло-зеленые сыпучие продукты коррозии, форма предмета сохраняется за счет механического сцепления отдельных частиц, которые сцементированы землей.
Патинирование
Необходимость в патинировании предметов из меди и медных сплавов встречается довольно часто. Например, после химической очистки обнаженный металл имеет яркий цвет свежетравленной меди, не отвечающий эстетическим требованиям музейной экспозиции.
Очистка изделий из меди и ее сплавов, украшенных другими металлами
При реставрации инкрустированных изделий или изделий, покрытых другим металлом, требуется знание способов покрытия, закрепления инкрустации, прочности сцепления с основным металлом в зависимости от техники наложения, характера разрушения. Такая работа может выполняться только реставратором с большим практическим опытом.
Реставрация изделий с сохранением патины
Археологические предметы. Мы уже говорили о ценности той информации, которую может нести коррозионный слой на археологических предметах из меди и медных сплавов. Стараясь сохранить археологический вид предмета, реставратор должен вместе с тем выявить его форму, показать детали украшения или конструктивные особенности, раскрыть гравировку или надпись и т.д.
Химическая очистка
Химическая очистка удаляет все продукта коррозии, находящиеся на поверхности металлического предмета. Применять ее допустимо только тогда, когда нет надежды сохранить коррозионный слое в стабильном состоянии.
Стабилизация
Под стабилизацией мы понимаем прекращение всех реакций на металле, приводящих к его разрушению.
Свойства меди и продуктов ее коррозии
В ряду напряжений металлов медь стоит правее водорода, нормальный электродный потенциал близок к потенциалу благородных металлов, поэтому химическая активность меди невелика.
Коррозия меди и медных сплавов
Атмосферная коррозия. В атмосферных условиях медь и ее сплавы покрываются тонким равномерным слоем продуктов коррозии, Образование пленки - самозатухающий процесс, т.к. продукты коррозии защищают поверхность, металла от взаимодействия с внешней средой. Процесс образования пленки состоит из двух ровных стадий.
Коррозия серебра и его сплавов
Атмосферная коррозия. В сухом воздухе без агрессивных агентов при обычной температуре серебро покрывается слоем оксида толщиной 12 А. Толщина оксидных пленок при повышенной температуре составляет 100-200 А, т.е. находится в пределах толщины пассивных пленок. Таким образом, серебро, находящееся в чистом сухом воздухе покрывается бесцветной пассивной пленкой, не приводящей к изменению его внешнего вида.
Некоторые сведения из истории серебра
Серебро является одним из самых древних металлов. Древнейшие серебряные изделия, датированные V тысячелетием до н.э., найдены на территории Ирана и Анатолии.
Реставрация археологического серебра
Отличительная особенность археологического серебра - его хрупкость, поэтому все действия с археологическими серебряными предметами надо проводить чрезвычайно осторожно.
Очистка потемневшего музейного серебра
Механическая очистка. Для механической очистке серебра можно использовать только самые тонкие абразивы. При очистке гравированного рисунка применять абразивные средства нужно особенно осторожно. Совершенно недопустима механическая очистка предметов, покрытых серебром
Очистка от загрязнений
На поверхности музейного серебряного предмета всегда есть загрязнения различного происхождения. Полированная поверхность становится тусклой, темной.
Хранение предметов из металла
При несоблюдении определенных условий металл может начать разрушаться в сравнительно комфортных музейных условиях.
Химическая очистка железа
При химической очистке удаляются все продукты коррозии железа, поэтому допустимо очищать лишь предметы (археологические и музейные) с массивным металлическим ядром, на которых имеются поверхностные коррозионные слои.
Свойства железа
Железо - серебристо-белый вязкий и ковкий металл. Атомный вес - 55,85; плотность - 7,87 г/см3, температура плавления 1539°С.
Свинец
Свинец - мягкий блестящий металл серо-голубого цвета в свежем срезе. Атомная масса 207,2; плотность 11,34; температура плавления 327°С. На воздухе свинец покрывается оксидной защитной пленкой.
Сведения о корозии металлов
Для правильного определения причин разрушения металла, из которого сделан предмет, приостановления и предотвращения этого процесса необходимо знать некоторые основы теории коррозии и защиты металлов.
Реставрация археологического железа
Ни один металл не подвержен столь сильному разрушению в почве, как железо и его сплавы. Плотность ржавчины примерно в два раза меньше плотности металла, поэтому форма предмета искажается.
Промывка
После электрохимической или электролитической обработок, как и после любой химической очистки, предмет должен быть промыт.
Правила техники безопасности при реставрационных работах с металлами
Реставратор имеет дело с веществами, обладающими различными физико-химическими и токсическими свойствами. Знание свойств применяемых химических веществ, методов безопасного обращения с ними, правильная организация работ, когда все операции с химически активными, огне- и взрывоопасными веществами проводятся с соблюдением мер безопасности, помогут избежать несчастных случаев.
Очистка от продуктов коррозии
Электролитическая очистка с применением электрического тока от внешнего источника относится к универсальным сильно действующим способам, применяемым для очистки изделий из любых металлов, при условии хорошей сохранности предмета. Обычно этим способом очищают достаточно крупные предметы...
Очистка от загрязнений
Загрязнения на металлических предметах состоят обычно из жировых наслоений, смешанных с пылью, частицами органически веществ, копотью и пр. Все жировые загрязнения могут быть отнесены к двум основным группам: жиры минерального происхождения, удаляемые растворителями, и жиры животного и растительного
происхождения, которые взаимодействуют с водными растворами щелочей или солей щелочных металлов, образуя растворимые в тёплой воде мыла.
Олово
Общие методы очистки от загрязнений и придуктов корозии
Очистка предмета от загрязнения, потемнения и наслоений продуктов коррозии является одной из главных и ответственных реставрационных операций, от успешного проведения которых зависит внешний вид предмета и в большей степени его дальнейшая сохранность.
Коррозия железа
Атмосферная коррозия. Атмосферная коррозия является весьма сложным продуктом, находящимся в постоянном изменении. Поэтому описание последовательности образования различных продуктов коррозии на железе представляет условную схему.
Консервация предметов из железа
Олово - мягкий белый металл, обладающий высокой пластичностью, ковкостью и легкоплавкостью. Оно может быть прокатано до толщины 0,005 мм. Известны две аллотропные модификации олова: альфа - обычное белое олово, устойчивое выше 13,2°С и бета-серое олово, устойчивое ниже 13,2°С.
Исследование предметов из металлов
Перед началом реставрации предмет необходимо тщательно изучить: определить, из какого металла или сплава сделан предмет, его сохранность, наличие или отсутствие металлического ядра, толщину слоя продуктов коррозии, наличие активных очагов. Это поможет рассчитать общий объем работы, последовательность и методы обработки, сформулировать реставрационное задание.
Ингибиторы корозии
Защита металлов от коррозии ингибиторами (замедлителями) основана на свойстве некоторых химических соединений при введении их в незначительных концентрациях в коррозионную среду уменьшать скорость коррозионного процесса или полностью его подавлять.
Золото
Атомная масса золота 196,96; плотность 19.3 г/см3 температура плавления 1063°С. Золото очень стойко по отношению к кислотам и щелочам.
Электролитическая и электрохимическая очистка железа
Электролитическими и электрохимическими способами могут быть очищены археологические и музейные железные предметы, которые имеют достаточно массивное металлическое ядро.
Декоративная обработка поверхности железа
Тонировка под бронзу. Металл протравливают соляной кислотой, тщательно промывают и выдерживают в парах азотной кислоты, затем быстро нагревают до 300-350°С, выдерживают до тех пор, пока поверхность не примет цвет бронзы.
